第一篇：電影影視基礎(chǔ)知識(shí)

電影影視基礎(chǔ)知識(shí)

一、電影基礎(chǔ)知識(shí)

一、電影：由活動(dòng)照相術(shù)結(jié)合幻燈放映發(fā)展起來(lái)的一種綜合性現(xiàn)代藝術(shù)。發(fā)明于１９世紀(jì)末。１８９５年１２月２８日法國(guó)路易·盧米埃爾兄弟在巴黎首次對(duì)觀眾放映，故將這一天定為世界電影誕生日。

二、電影的本性：

1．作為大眾文藝樣式的藝術(shù)觀賞性；

2．作為實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)、擴(kuò)大再生產(chǎn)手段的商品性； 3．作為意識(shí)形態(tài)載體的工具性。

三、對(duì)電影事業(yè)的要求：

1．體現(xiàn)個(gè)性力量的藝術(shù)創(chuàng)造性； 2．適應(yīng)時(shí)代與社會(huì)需要的思想性； 3．實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值的功利性。

四、電影的兩大風(fēng)格類(lèi)型： １．紀(jì)實(shí)風(fēng)格：源于路易·盧米埃爾兄弟放映的《工廠大門(mén)》《嬰兒喝湯》《水澆園丁》等影片對(duì)生活的紀(jì)實(shí)。二戰(zhàn)后意大利掀起“新現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作思潮，產(chǎn)生《偷自行車(chē)的人》《羅馬十一點(diǎn)鐘》等影片，中國(guó)三、四十年代時(shí)早于意大利就運(yùn)用這種方法，強(qiáng)調(diào)真實(shí)客觀地反映生活的本來(lái)面目。

２．戲劇風(fēng)格：源于美國(guó)用電影對(duì)舞臺(tái)演出的紀(jì)錄，注重場(chǎng)面繁華、情節(jié)曲折、明星效應(yīng)，形成好萊塢式電影風(fēng)格，對(duì)故事片創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響，成為電影市場(chǎng)中主要的影片樣式。（江澤民98年３月９日對(duì)《泰坦尼克號(hào)》和美國(guó)電影的看法）。

五、電影主要表現(xiàn)手段：

蒙太奇：將片斷鏡頭加以組合，并與聲音配合，創(chuàng)造出特殊電影時(shí)空的結(jié)構(gòu)方式。

英國(guó)梅里愛(ài)的發(fā)現(xiàn)與探索。美國(guó)格里菲斯在《一個(gè)國(guó)家的誕生》中成功的運(yùn)用。蘇聯(lián)電影家森斯坦、普多夫金等將蒙太奇上升為理論?！皫?kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)”，一個(gè)毫無(wú)表情的臉與喝湯、棺村、小孩的畫(huà)面連接，產(chǎn)生不同的效果。

蒙太奇強(qiáng)調(diào)剪輯的作用。有多種表現(xiàn)手法，如鏡頭~、音響~、對(duì)比~、平行~、聲畫(huà)分立、聲畫(huà)對(duì)位等。蒙太奇極大地增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力。

長(zhǎng)鏡頭：指對(duì)一個(gè)運(yùn)動(dòng)志面較長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動(dòng)著畫(huà)面的整體性。這是法國(guó)電影理論家巴贊反對(duì)蒙太奇造成的虛假而提出的一種電影閏美學(xué)理論。強(qiáng)調(diào)電影的照相本體屬性，強(qiáng)調(diào)生活的真實(shí)性。

二、電影對(duì)人類(lèi)生活的影響

一、電影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的影響：

１、從產(chǎn)生以來(lái)逐漸成為最普及、最重要的藝術(shù)樣式（電視只是傳輸方式的改進(jìn)，其以聲畫(huà)為手段的表現(xiàn)特,質(zhì)與電影一致），列寧說(shuō)：“對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，在一切藝術(shù)樣式中，最重要的就是電影。”電影對(duì)人的行為、生活方式產(chǎn)生重要影響。美國(guó)現(xiàn)在人均每年看6次電影。２、對(duì)人類(lèi)文化信息傳輸方式的巨大變革，使人類(lèi)進(jìn)入影視文化（信息文化）的發(fā)展階段。西方學(xué)者認(rèn)為人類(lèi)文化經(jīng)歷了三個(gè)階段：以語(yǔ)音為載體的口頭語(yǔ)言文化，以文字為載體的書(shū)面語(yǔ)文文化，以音像為載體的影視文化。

二、電影評(píng)論的作用：

１、影評(píng)是一種科學(xué)的活動(dòng)，是電影藝術(shù)與觀眾的橋梁，是實(shí)現(xiàn)電影三重價(jià)值（藝術(shù)的、社會(huì)的、經(jīng)濟(jì)的）的重要手段。國(guó)外影評(píng)主要作用于票房?jī)r(jià)值，中國(guó)影評(píng)側(cè)重于社會(huì)性，形成中國(guó)特有的、最廣泛的群眾影評(píng)浪潮，形成中國(guó)文藝評(píng)論獨(dú)特景觀。

２、影評(píng)本身是一門(mén)藝術(shù)，有利于提高人的審美能力、思辯能力、寫(xiě)作能力。從寫(xiě)作學(xué)的要求看，影評(píng)寫(xiě)作需要信息處理能力，也是記敘、描寫(xiě)、議論、抒情能力的綜合運(yùn)用。許多人從影評(píng)起家，走上專(zhuān)業(yè)文化工作道路。上海市為適應(yīng)素質(zhì)教育的要求，在９７年高考語(yǔ)文中有一道小作文題，要求學(xué)生寫(xiě)影評(píng)，題目是《推薦一部影視劇》，１５分，這一舉措使學(xué)校掀起起電影熱，97年的《文匯電影時(shí)報(bào)》和98年２月１１日《新民晚報(bào)》對(duì)此作了報(bào)道。國(guó)外文科大學(xué)一般都有電影課程。今年，東南大學(xué)開(kāi)展校園文化活動(dòng)，要求大學(xué)生觀看百部?jī)?yōu)秀影視片。最近，北師大為大學(xué)生設(shè)立電影院，結(jié)合放映的影片請(qǐng)專(zhuān)家給學(xué)生講評(píng)。

三、影評(píng)寫(xiě)作的角度

一、思想評(píng)論：

１．評(píng)主題。力求有獨(dú)到見(jiàn)解，深入挖掘。《秋收起義》一片多數(shù)文章都認(rèn)為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫(huà)了毛澤東的形象，將馬列主義與中國(guó)革命實(shí)踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國(guó)革命找到了斗爭(zhēng)方向。而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的論述和中央關(guān)于毛澤東思想的界定中認(rèn)識(shí)到，影片反映了毛澤東作為一個(gè)杰出的革命領(lǐng)袖在斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發(fā)展的歷史原因與過(guò)程，從這一新的視角展開(kāi)評(píng)論（見(jiàn)《銀海珠光》）。

2．評(píng)現(xiàn)實(shí)意義。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實(shí)作用，現(xiàn)實(shí)題材的影片如《孔繁森，我對(duì)你說(shuō)》的評(píng)論重在黨員干部的廉政愛(ài)民方面，評(píng)《離開(kāi)雷鋒的日子》的《大寫(xiě)的人》重在新時(shí)期學(xué)雷鋒的積極意義。歷史影片的評(píng)論也要觀照現(xiàn)實(shí)。

3．寫(xiě)觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，融進(jìn)自我，或是褒揚(yáng)先進(jìn)，批語(yǔ)落后，針貶時(shí)弊；或是進(jìn)行自我觀照，尋找差距，激勵(lì)鞭策。中小學(xué)生的影評(píng)文章多屬此類(lèi)。要注意的一是不能寫(xiě)成“故事簡(jiǎn)介＋自我對(duì)照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個(gè)話題，離開(kāi)對(duì)影片的評(píng)論。如評(píng)《甲午風(fēng)云》的《透過(guò)甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面的內(nèi)容，聯(lián)系歷史事實(shí)，結(jié)合世界著名海戰(zhàn)，對(duì)比聯(lián)想，針對(duì)當(dāng)前社會(huì)不良風(fēng)氣發(fā)出呼吁。評(píng)《南京大屠殺》的評(píng)論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設(shè)防的城”、“鋼鐵長(zhǎng)城”和“國(guó)防之城”，扣得緊、放得開(kāi)、收得攏。

二、人物評(píng)論。

這是較為普遍的評(píng)論樣式，可分為單一人物評(píng)論、同一類(lèi)人物評(píng)論、不同人物的對(duì)比評(píng)論。收錄在《銀海珠光》中的評(píng)《背起爸爸上學(xué)》的4篇人物評(píng)論各有特色。《細(xì)節(jié)描寫(xiě)與宏偉意象》展開(kāi)了毛澤東與蔣介石的對(duì)比評(píng)論?！对谂诨鹬猩v的雪蓮》對(duì)《紅河谷》中丹珠的形象把握個(gè)性特點(diǎn)，作出由表及里、逐層深化的評(píng)析。在人物評(píng)論寫(xiě)作中，最好力求不僅評(píng)析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨(dú)有的個(gè)性，如人物特有的行為、動(dòng)作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評(píng)《炮兵少?！返摹兑粓F(tuán)寂寞的火》改變了單純著眼于對(duì)英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進(jìn)了新時(shí)期知識(shí)分子命運(yùn)的感慨和思考。

三、美學(xué)評(píng)論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）

１．藝術(shù)樣式評(píng)論。如《不莊不諧 笑從何來(lái)》結(jié)合喜劇樣式對(duì)影片《甲方乙方》展開(kāi)評(píng)論；《屏幕涌動(dòng)紀(jì)實(shí)潮》從紀(jì)錄片美學(xué)特色分析紀(jì)了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動(dòng)人心魄的視覺(jué)交響樂(lè)》就該片所具有的交響詩(shī)式的結(jié)構(gòu)樣式進(jìn)行評(píng)論。

2．藝術(shù)風(fēng)格評(píng)論。如《充滿(mǎn)詩(shī)情的戰(zhàn)場(chǎng)寫(xiě)意》通過(guò)影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個(gè)主要戰(zhàn)斗場(chǎng)面的不同詩(shī)意內(nèi)涵的分析，對(duì)該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩(shī)情，給人以震顫心弦的視聽(tīng)感受。對(duì)于引起較大爭(zhēng)議的《紅色戀人》，《詩(shī)電影的意象美》從電影風(fēng)格和創(chuàng)新的角度給予肯定。3．審美特性評(píng)論。《對(duì)親情與人倫的呼喚》從當(dāng)代悲劇審美特性入手，指出當(dāng)代悲劇重在探索人類(lèi)精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對(duì)人生有價(jià)值的東西棗親情與人倫的珍視。評(píng)《小鬼當(dāng)家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛(ài)》結(jié)合兒童審美心理的分析。

四、電影特性的評(píng)論。

這類(lèi)評(píng)論寫(xiě)作具有較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)性，如對(duì)電影的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂(lè)、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評(píng)論。試舉例如下：

1.電影語(yǔ)言評(píng)論。《<紅高梁>――中國(guó)電影走向世界的起點(diǎn)和成功之路》。2.電影結(jié)構(gòu)評(píng)論?！稄?fù)合交融 巧織經(jīng)緯棗<平津戰(zhàn)役>的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。

3.電影修辭評(píng)論。電影修辭包括多種手法，如對(duì)比、夸張、象征、擬人等，如《<開(kāi)天辟地>中的象征手法賞析》。

4.電影節(jié)奏評(píng)論。《滿(mǎn)懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來(lái)＞的節(jié)奏藝術(shù)》 5.電影懸念評(píng)論?！稇夷畹O(shè)扣人心弦棗談美國(guó)片＜碟中碟＞的懸念技巧》

6、電影音響評(píng)論。《摹聲會(huì)音皆有情棗＜大紅燈籠高高掛＞中的音響》 7.電影色彩評(píng)論。《張藝謀為何偏愛(ài)紅色》《在“形式”中強(qiáng)化“意味”》。8.電影細(xì)節(jié)評(píng)論?！赌腿藢の兜摹凹{銀密賬”》、《一串閃光的項(xiàng)鏈》。9.電影表演評(píng)論?！堆壑取?10.電影音樂(lè)評(píng)論。

以上評(píng)論角度不是絕對(duì)的，而是相互滲透、交叉、兼容的。評(píng)論的視角可以是復(fù)合的，如評(píng)論人物，除了上述的評(píng)一個(gè)人，評(píng)一類(lèi)人，或?qū)α⑷宋锏膶?duì)照分析，也可以就幾部影片或某一類(lèi)影片中同類(lèi)人物進(jìn)行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進(jìn)行評(píng)論。如《憂患意識(shí)與英雄主義》對(duì)美國(guó)影片普遍性的主題的分析；“新時(shí)期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什么不能長(zhǎng)青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星為什么走紅”等論題是綜合某類(lèi)影片創(chuàng)作傾向選的。電影評(píng)論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書(shū)信體、對(duì)活體、問(wèn)答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少?lài)?yán)密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評(píng)百花園中應(yīng)當(dāng)允許各種文體樣式存在。

四、影評(píng)寫(xiě)作要求

一、緊扣“電影”與“評(píng)論”。

所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說(shuō)明書(shū)和報(bào)刊故事中尋找。

要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評(píng)論的對(duì)象有畫(huà)面感、運(yùn)動(dòng)感。讓沒(méi)有看過(guò)電影的人也能獲得對(duì)影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。

要展開(kāi)評(píng)論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說(shuō)理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)而無(wú)論證。

二、總體把握，細(xì)部突破。

首先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一葉障目，不見(jiàn)樹(shù)林。力求寫(xiě)出鞭辟入里的專(zhuān)論，不要寫(xiě)泛論、散論。目前各類(lèi)報(bào)刊包括專(zhuān)業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞?dòng)浾吒鶕?jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評(píng)介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。

三、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。

側(cè)重于社會(huì)意義的評(píng)論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說(shuō)明與論證。有一學(xué)生寫(xiě)《火燒圓明園》的影評(píng)，只是對(duì)這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無(wú)關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評(píng)。

側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評(píng)論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。要講究評(píng)論文章自身的藝術(shù)性。

四、注重思辯、講究文采。

力求有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說(shuō)一些人人都明白的“正確觀點(diǎn)”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見(jiàn)日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。

注意評(píng)論語(yǔ)言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長(zhǎng)短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語(yǔ)言美感與動(dòng)情力量?！饵S河絕戀》主要情節(jié)與場(chǎng)景

1．海空大戰(zhàn)。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場(chǎng)面調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

2.迫降遇險(xiǎn)。繼續(xù)以驚險(xiǎn)場(chǎng)面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機(jī)；小孩被炸。

3.長(zhǎng)城獲救。情緒舒緩，歷經(jīng)滄桑的長(zhǎng)城，蒼茫浩瀚的群山，構(gòu)成了具有深沉內(nèi)涵的歷史地理環(huán)境；小鳥(niǎo)、紅葉營(yíng)造出溫馨安寧；黑子吹奏悲愴的葉哨；歐文窺見(jiàn)安潔腿上青痕與胸前紅布包，設(shè)下伏筆；學(xué)吹葉哨表現(xiàn)出對(duì)東方文化的好奇。

4.山村遭劫。劫后山村慘狀，坑上被殺害的小孩、老人，墻角燒焦的女人，碾上血肉四綻的嬰兒，山谷群尸，濾過(guò)色的閃回鏡頭展現(xiàn)日寇罪行。

5．山洞爭(zhēng)論。波爾對(duì)轉(zhuǎn)山溝的看法，關(guān)于“真正軍人”的爭(zhēng)論，兩種文化觀的初次沖突。6.劫車(chē)遇險(xiǎn)。再掀高潮，一戰(zhàn)士為救波爾拉響手榴彈與敵同歸于盡，對(duì)歐文冒險(xiǎn)行為及盲動(dòng)觀念的否定。

7．黑子家中。三炮唱歌，見(jiàn)花花捉蝎治傷；歐文見(jiàn)花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。

8．山寨受困。過(guò)河被民團(tuán)俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭(zhēng)論；三炮對(duì)寨主談“外人、親人、仇人”的關(guān)系。三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。

9．刑場(chǎng)脫險(xiǎn)。刑場(chǎng)行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢(mèng)醒（內(nèi)心斗爭(zhēng)）；安潔出窗奔刑場(chǎng)，拉手榴彈威脅父親，救人。

10．古廟棲身?；ɑǚ判右毡拒姽?；古廟，東方文化神秘氣氛，營(yíng)造相愛(ài)氛圍；歐文學(xué)漢語(yǔ)“我是中國(guó)人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火臺(tái)上“你們……都有許多愛(ài)”，初步理解，相愛(ài)的開(kāi)始。

11．屈辱回憶。黑子夜訪寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉(zhuǎn)變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個(gè)弱女子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴(yán)”。

12．憧憬未來(lái)。玩家家，捏泥人，對(duì)未來(lái)的相往與服役期的爭(zhēng)論，“別人把刀架在你頭上時(shí)，你就什么權(quán)利也沒(méi)有了?！睔W文贈(zèng)刀：“但愿你再也不用這個(gè)東西?！?/p>

13．黃河留影。進(jìn)入抒情高潮。黃河奔騰咆哮，這是生命與力量的源泉；安潔的舞姿，動(dòng)人的身影，“你能把照片給我嗎？”“一定！”留下永恒的瞬間。

14．三炮就義。渡口，寨主遇難；三炮點(diǎn)火報(bào)警；三炮被埋，唱信天游。

15．河邊激戰(zhàn)。渡河遭敵伏擊；花花被綁、火燒；歐文假降，拿出手榴彈威脅敵人救出花花；安潔中彈，黑子掩護(hù)，撲向敵機(jī)槍?zhuān)患ち髦?，“我們到家了”的呼喊聲中，安潔舉刀割斷繩索；重傷的黑子拉響手榴彈，激流、巨浪、波光；岸上，波爾、安潔、花花三人迎著殘陽(yáng)和一片血紅向前。

16．祭奠忠魂。一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影…… 評(píng)論角度

一、評(píng)主題：

1、抗日斗爭(zhēng)，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；

2、生命價(jià)值與民族命運(yùn)；

3、對(duì)和平和期呼喚與社會(huì)的發(fā)展的期望；

4、在人類(lèi)之愛(ài)基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。

二、人物評(píng)論：

1、單一人物；

2、某類(lèi)人物；

3、對(duì)比性人物；

4、從人物關(guān)系評(píng)析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。

三、場(chǎng)景細(xì)節(jié)：幾次爭(zhēng)論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運(yùn)用；幾個(gè)人物對(duì)死的選擇；照片的作用。

四、懸念設(shè)置：人物命運(yùn)為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。

五、矛盾沖突：

1、進(jìn)步與反動(dòng)、民族解放與法西斯專(zhuān)制；

2、東西方觀念；

3、宗族。

六、敘事線索：三種時(shí)態(tài)，現(xiàn)在時(shí)著眼于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的對(duì)比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個(gè)自由的敘述時(shí)空；過(guò)去時(shí)表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過(guò)去完成時(shí)重點(diǎn)在揭露日寇罪惡。

七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。

八、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開(kāi)為什么救人的爭(zhēng)論，避免說(shuō)教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個(gè)性；戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情兩條線索推進(jìn)，更富有抒情色彩。

九、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性；敘事特色強(qiáng)化故事性；人物塑造在對(duì)比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性。

第二篇：亂世佳人影視鑒賞電影觀后感

《亂世佳人》

一、內(nèi)容簡(jiǎn)介

類(lèi)型：愛(ài)情，劇情，戰(zhàn)爭(zhēng) 對(duì)白語(yǔ)言：英語(yǔ)

導(dǎo)演：維克多 費(fèi)萊明 主演：克拉克 蓋博，費(fèi)雯 麗 制片地區(qū)：美國(guó) 色彩：彩色 片長(zhǎng)：238min 其他譯名：飄

中文名：亂世佳人 外文名：Gone with the Wind

本片根據(jù)美國(guó)女作家瑪格麗特-米契爾的長(zhǎng)篇暢銷(xiāo)小說(shuō)《飄》改編而成。影片以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，描寫(xiě)了南方兩個(gè)莊園的興衰歷程以及幾個(gè)人物之間的愛(ài)情波折。美麗任性的莊園主之女郝思嘉小姐，高傲自信、青春奪人。在一次酒會(huì)上贏得了青年浪子白瑞德的青睞。而郝思嘉的心卻為另一位莊園公子衛(wèi)希禮所占據(jù)，衛(wèi)與表妹媚蘭情意相投，已結(jié)連理。戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)使郝思嘉二度成為寡婦并最終與白瑞德結(jié)合，但對(duì)衛(wèi)希禮的愛(ài)之夢(mèng)卻依然沒(méi)有破滅，直至唯一愛(ài)女騎馬身亡，白瑞德在絕望中離她而去，這位美國(guó)南方姑娘在歷經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)和生活磨難后，才終于明白了自己的真正所愛(ài)。

二、主題

《亂世佳人》的成功，首先在于制片人選擇了一個(gè)良好的制作腳本。作者以她的家鄉(xiāng)為故事背景，以同情黑奴的南方農(nóng)奴主觀點(diǎn)描述南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間一個(gè)南方家族的興衰經(jīng)歷。尤其是以一種傷感的情調(diào)，真實(shí)的描寫(xiě)出南方奴隸主文明在北方資本主義文明面前的一敗涂地的史實(shí)，因而具有了很高的文學(xué)鑒賞價(jià)值和藝術(shù)史詩(shī)品位。片中還很好的表現(xiàn)了“美國(guó)精神”，斯嘉麗的形象就很好的表現(xiàn)了奮發(fā)向上的“美國(guó)精神”。

三、結(jié)構(gòu)

影片嚴(yán)格按照傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，以斯嘉麗和幾個(gè)男人的糾葛和她的幾次婚姻變化為敘事主體，從人物與社會(huì)環(huán)境的沖突中體現(xiàn)出人性的扭曲和個(gè)性的變異，從而揭示女主人公的悲劇根源。

影片在情節(jié)發(fā)展上十分注重各種戲劇性矛盾的展示和戲劇性情境的營(yíng)造：戰(zhàn)爭(zhēng)中南北雙方的矛盾、南方內(nèi)部人與人之間的矛盾、愛(ài)情糾葛的矛盾及人與社會(huì)環(huán)境的矛盾等等。

在人物形象塑造上，影片的編導(dǎo)注重把幾個(gè)不同的藝術(shù)個(gè)性加以對(duì)比，從而突出主人公的性格特征。片中幾位主要人物性格迥異：郝思嘉熱情奔放、倔強(qiáng)任性、潑辣大膽、敢愛(ài)敢恨；白瑞德正義勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默風(fēng)趣；衛(wèi)希禮冷靜理智、寬容大度、文質(zhì)彬彬和梅蘭妮的溫柔賢淑、心地善良等。編導(dǎo)將他們置于特定的場(chǎng)景中，運(yùn)用生動(dòng)形象的鏡語(yǔ)加以藝術(shù)對(duì)比，使人物個(gè)性鮮明地活躍在銀幕上。

在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)表現(xiàn)的角度上，編導(dǎo)避開(kāi)了正面戰(zhàn)場(chǎng)拼搏廝殺的描寫(xiě)，把鏡頭聚焦在戰(zhàn)爭(zhēng)后方郝思嘉等幾個(gè)主要人物所經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖、戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難等重點(diǎn)場(chǎng)景的敘寫(xiě)上。特別是對(duì)亞特蘭大城的交戰(zhàn)、救護(hù)傷員、棄城逃難、縱火燒城等戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的展示，其場(chǎng)面宏偉、色彩雄渾、氣勢(shì)磅礴，撼人心魄！

四、影片基本信息

1、導(dǎo)演

《亂世佳人》在拍攝的過(guò)程中屢換導(dǎo)演，所以其導(dǎo)演有三位，分別是維克多·弗萊明、喬治·庫(kù)克、山姆·伍德。

維克多·弗萊明

導(dǎo)演維克多·弗萊明導(dǎo)演了兩部世紀(jì)經(jīng)典影片，分別是《亂世佳人》和《綠野仙蹤》，他給這個(gè)世界帶來(lái)了驚奇，他譜寫(xiě)了一個(gè)迷人的電影傳奇，這兩部影片也是進(jìn)入美國(guó)世紀(jì)經(jīng)典前十名的影片，弗萊明也成為了有兩部影片入選十佳的唯一一位導(dǎo)演。

他的影片沒(méi)有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，但觀眾無(wú)法抗拒的就是維克多·弗萊明的電影。他憑借《亂世佳人》獲得第12屆奧斯卡最佳導(dǎo)演；

代表作品：《威爾遜總統(tǒng)歐洲之旅》 《亂世佳人》 《綠野仙蹤》

喬治·庫(kù)克

喬治·庫(kù)克特別擅長(zhǎng)處理女性主題，很能使女主角發(fā)揮所長(zhǎng)。他是好萊塢經(jīng)典時(shí)期卓越的“女性導(dǎo)演”和同性戀導(dǎo)演。五十多年的導(dǎo)演生涯中，早年最為人知的就是曾多次把經(jīng)典小說(shuō)改編成電影，而接下來(lái)作品更包括了驚悚、瘋狂浪漫喜劇、甚至是歌舞劇。庫(kù)克之所以被稱(chēng)為“女性導(dǎo)演”，因?yàn)樗寻宋辉谒娪爸袚?dān)綱的女主角推上最佳女主角提名的位置，而他自己也曾被提名過(guò)五次最佳導(dǎo)演。

他的作品包括了塊肉余生記(1935)、茶花女(1937)、假日(1938，凱薩琳·赫本與卡萊葛倫主演)、費(fèi)城故事(1940)、煤氣燈下(1944)、一曲相思情未了(1960)、亞當(dāng)?shù)睦吖?1949)、窈窕淑女(1964)等等。

1937年，庫(kù)柯受命執(zhí)導(dǎo)Gone with the Wind《亂世佳人》，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)兩年的前期準(zhǔn)備工作，包括訓(xùn)練Vivien Leigh 和 Olivia de Havilland，但在影片開(kāi)拍前的第三周，他的導(dǎo)演權(quán)被制片人David O.Selznick替換成Victor Fleming。但在Gone with the Wind拍攝過(guò)程中，實(shí)際上是庫(kù)柯與Victor Fleming合導(dǎo)，客觀來(lái)講，庫(kù)柯對(duì)影片的貢獻(xiàn)最大。

2、主角 克拉克·蓋博

美國(guó)電影演員，早期有聲電影的最賣(mài)座演員，上世紀(jì)最偉大、最具有影響力的巨星，冠以電影皇帝的稱(chēng)號(hào)。1999年，他被美國(guó)電影協(xié)會(huì)選為“百年來(lái)最偉大的男演員”第7名。1934年出演《一夜風(fēng)流》，獲得了奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。最著名的角色是《亂世佳人》中的白瑞德，這部片使他獲得了奧斯卡最佳男主角的提名。代表作品：《一夜風(fēng)流》 《亂世佳人》 《叛艦喋血記》

費(fèi)雯·麗

英國(guó)著名電影和舞臺(tái)劇女演員，以驚人的美貌和精湛的演技聞名于世。1938年前往好萊塢便一鳴驚人，成功飾演《亂世佳人》中的郝思嘉問(wèn)鼎奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。后回到英國(guó)發(fā)展戲劇。12年后再次闖蕩好萊塢，憑借《欲望號(hào)街車(chē)》第二次問(wèn)鼎奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。她一生致力于舞臺(tái)劇表演，獲得戲劇最高獎(jiǎng)托尼獎(jiǎng)最佳女主角，被奉為“戲劇女王”。1967年，因肺結(jié)核在英國(guó)病逝。1999年，她被美國(guó)電影學(xué)會(huì)選為百年來(lái)最偉大的女演員第16名。

代表作品：《亂世佳人》, 《魂斷藍(lán)橋》, 《欲望號(hào)街車(chē)》

3、獲獎(jiǎng)記錄

《亂世佳人》有好萊塢“第一巨片”之稱(chēng)。在1939年耗資400多萬(wàn)美元，歷時(shí)三年半完成，其間數(shù)換導(dǎo)演，劇本一再更改，銀幕上出現(xiàn)了60多位主要演員和9000多名配角演員。這部耗資巨大，場(chǎng)景豪華，總共設(shè)計(jì)900堂布景，北方聯(lián)軍焚燒亞特蘭大一場(chǎng)景耗用5千加侖汽油，以7架攝影機(jī)同步拍攝，膠片用掉135萬(wàn)英尺，可連續(xù)放映83個(gè)小時(shí)，最后剪輯成3小時(shí)40分鐘的影片，一舉創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)最長(zhǎng)電影和電影史上是太片頭字母的紀(jì)錄。

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面宏大逼真的歷史巨片，以它令人稱(chēng)道的藝術(shù)成就成為美國(guó)電影史上一部經(jīng)典作品。

在1939年的第12屆奧斯卡獎(jiǎng)中一舉奪得八項(xiàng)金像獎(jiǎng)，轟動(dòng)美國(guó)影壇。獲得：最佳影片獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)、最佳女配角獎(jiǎng)和最佳剪輯獎(jiǎng)。

五、影片人物分析

斯佳麗（又譯：斯嘉麗）費(fèi)雯·麗Vivien Leigh飾

一個(gè)貓一樣的女人。有著貓一樣的目光，貓一樣的微笑，貓一樣的步伐和貓一樣的敏捷。在困難的時(shí)候敢于承擔(dān)責(zé)任，雖然也有動(dòng)搖，但最后仍然承擔(dān)責(zé)任。她敢于去愛(ài)、無(wú)怨無(wú)悔，她的整個(gè)青春都在愛(ài)著阿希禮，沒(méi)有回報(bào)但她仍沒(méi)有放棄努力，直到能力的極限為止。她熱情奔放、倔強(qiáng)任性、潑辣大膽、敢愛(ài)敢恨；

瑞特（又譯：白瑞德）克拉克·蓋博Clark Gable飾

白瑞德正義勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默風(fēng)趣；從他身上我們可以看到19 世紀(jì)西方資本主義社會(huì)中的資本家的典型特征: 精明、狡黠的經(jīng)營(yíng)意識(shí);另一方面，我們看到他獨(dú)醒于塵世的浪蕩不羈的個(gè)性，他是極少數(shù)的清醒者和對(duì)世事理性的判斷者。

玫蘭妮（又譯：梅蘭妮）

奧莉薇·黛·哈佛蘭Olivia de Havilland飾

她善良，仁慈又不乏勇氣，具備南方的一切美德，有知識(shí)，有文化，有思想，有修養(yǎng)。斯佳麗摘棉花時(shí)，她想幫忙，斯佳麗殺人時(shí)她也幫忙，除了瑞特，她是斯佳麗的另一個(gè)支持者。并且一直給予她幫助，也許她沒(méi)有斯佳麗那種表面上的堅(jiān)硬，但她處處展示著個(gè)性中的外柔內(nèi)剛和純真，不朽的執(zhí)著。

她的性格和斯嘉麗截然相反，也因此被斯嘉麗厭惡，然而她卻無(wú)意中成了斯嘉麗的精神支柱，是她的溫和沉穩(wěn)支撐著斯嘉麗走過(guò)許多患難，也是她一反柔弱的秉性在斯嘉麗成為眾矢之的的時(shí)候站出來(lái)為她說(shuō)話。她對(duì)她愛(ài)的人給予毫無(wú)保留的信任和忠誠(chéng)，也總是樂(lè)于幫助落難的陌生人——她家的地下室里住滿(mǎn)了無(wú)家可歸的流浪者；她總是毫無(wú)保留地救助從戰(zhàn)場(chǎng)上回來(lái)的傷員；她永遠(yuǎn)把別人家的孩子當(dāng)成自己的一般疼愛(ài)。

艾希禮

萊斯利·霍華德Leslie Howard飾

學(xué)識(shí)淵博，溫文爾雅，具有貴族特有的騎士精神和榮譽(yù)感。他英俊的相貌和深邃的思想令斯嘉麗一見(jiàn)鐘情。為了榮譽(yù)，他參加了一場(chǎng)他并不熱衷的戰(zhàn)爭(zhēng)；戰(zhàn)敗，他放棄了逃跑的機(jī)會(huì)；拒絕在戰(zhàn)后用非法的手段發(fā)家致富，用翻慣了書(shū)頁(yè)、撫慣了琴弦的手去劈木頭。這就是艾希禮，他是那么從容、沉穩(wěn)，可是他也是脆弱的。他是個(gè)活在過(guò)去的人，時(shí)世變遷，他不想面對(duì)，他是缺乏勇氣的。他不愛(ài)斯佳麗，又不說(shuō)不愛(ài)她。斯佳麗走投無(wú)路找他時(shí)他只給了她莊園的紅土，后來(lái)知道斯佳麗賣(mài)了自己，他說(shuō)他該去搶劫，他是真的后悔了。但是他的習(xí)慣使他無(wú)法適應(yīng)新生活。他所熱愛(ài)的一切全都隨著過(guò)去的歲月一同消逝了，而最終失去了玫蘭妮的他，也只一具蒼白疲憊軀殼，行尸走肉般地繼續(xù)活下去。

六、攝影攝像

1.構(gòu)圖

《亂世佳人》的構(gòu)圖也是為人稱(chēng)道的。影片開(kāi)頭就有一個(gè)令人印象深刻的構(gòu)圖：一棵大樹(shù)占據(jù)了三分之一的畫(huà)面，天空是橘黃的晚霞，夕陽(yáng)下的籬笆延伸至遠(yuǎn)方。美得猶如油畫(huà)一般。畫(huà)面和主題音樂(lè)一起讓觀眾慢慢進(jìn)入了劇情。接著是一幅幅南方特有的生活圖景輪流出現(xiàn)。其中一個(gè)場(chǎng)景是大片大片的棉花田里，有著忙碌采棉花的工人的身影。稍后，是一段在攝影棚里拍攝的畫(huà)面：在橘黃的晚霞里，斯嘉麗與父親有一段對(duì)話，鏡頭緩緩拉開(kāi)，父女倆背對(duì)觀眾相依佇立，眺望遠(yuǎn)方，微風(fēng)吹動(dòng)著樹(shù)雖然自己最先不能理解為何不是斯嘉麗和白瑞德，后來(lái)想想也許是因?yàn)楦赣H的話對(duì)斯嘉麗影響很大吧，而且片尾也揭示了斯嘉麗對(duì)這片土地愛(ài)之深切。而她在最后也是因?yàn)橐刈o(hù)塔拉莊園，不再是最初的自己了。在她選擇塔拉莊園的時(shí)候，白瑞德選擇離開(kāi)她，這樣的擁有與失去，不是她和白瑞德的完美結(jié)局。所以，那畫(huà)面中的剪影只能是斯嘉麗與父親了。

這種靜止的畫(huà)面在全片出現(xiàn)了三次，分別是開(kāi)始、中場(chǎng)和結(jié)尾。雖然背景大致一樣，都是被橘黃色霞光浸染了的傍晚的天空，有著那棵大橡樹(shù)，和延伸至遠(yuǎn)方的籬笆?？墒牵?xì)節(jié)在于，中場(chǎng)時(shí)那顆樹(shù)已經(jīng)成了枯樹(shù)，因?yàn)閼?zhàn)火燒到了這里，原先的富饒平靜都被打亂，在廢墟殘?jiān)校@得如此脆弱。而在片尾的畫(huà)面，景物成了真正的襯托，因?yàn)橹Ψ比~茂的樹(shù)下有了在歷經(jīng)世事后的斯嘉麗一個(gè)人等待的背影。這三幅畫(huà)面每次出現(xiàn)給人的感覺(jué)不盡相同，這就是在故事情節(jié)進(jìn)行到一定階段所產(chǎn)生的質(zhì)變，觀眾根據(jù)劇情有了新的理解，并在最后才會(huì)明白這幾幅畫(huà)面的真正含義。

《亂世佳人》從鏡頭構(gòu)圖上極力渲染戰(zhàn)前塔拉莊圓和奧苑斯莊同的輝煌和富足：田野里郁郁蔥蔥、云蒸霞蔚，莊四外雞嗚犬吠、牛歡馬跳北京編導(dǎo)培訓(xùn)班 北京視聽(tīng)語(yǔ)言教育中心，奴隸主與奴隸們和睦相處；柘安無(wú)事。戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅了他們祥和安寧的生活，奧克斯莊同夷為廢墟，塔拉莊園一貧如洗。戰(zhàn)爭(zhēng)不僅摧毀了物質(zhì)財(cái)富，也給幸存的人們以極大的精神創(chuàng)傷。

2.色彩

《亂世佳人》時(shí)代的影壇還是黑白片統(tǒng)治的時(shí)代，可是米高梅公司卻舍得花重金拍攝了這部彩色片，使得我們?cè)阢y幕上第一次感受到彩色的南北戰(zhàn)爭(zhēng)的壯闊畫(huà)面。可以說(shuō)如果沒(méi)有顏色，片中斯嘉麗出場(chǎng)時(shí)所穿的數(shù)十套各種款式的服裝就顯示不出驚艷的感覺(jué)，效果必將大打折扣。整部影片的史詩(shī)氣質(zhì)在很大程度上也得益于彩色技術(shù)的運(yùn)用。

作為那個(gè)時(shí)代少有的幾部彩色電影，《亂世佳人》在視覺(jué)上給人帶來(lái)的震撼也是非常大的。影片主題顏色一開(kāi)片便是紅艷的如火。不論是亞特蘭大沖天的紅艷火光，還是斯嘉麗在塔拉莊園里干癟的土地上尋覓食物時(shí)那火紅火紅的夕陽(yáng)，都給觀眾留下了深刻的印象，同時(shí)這是好萊塢黃金時(shí)代后期配置的色澤。

3.特寫(xiě)

特寫(xiě)在《亂世佳人》中的應(yīng)用也非常普遍，特別是對(duì)斯嘉麗的面部表情的特寫(xiě)更是令人印象深刻。這在很大程度上要?dú)w功于費(fèi)雯?麗，她靠特寫(xiě)鏡頭溝通了演員與角色、角色與觀眾的心靈感應(yīng)，讓斯嘉麗這個(gè)角色與觀賞者更為密叼地相連相通。導(dǎo)演通過(guò)特寫(xiě)鏡頭，讓觀眾從演員的眼神中走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，同角色直接進(jìn)行溝通與交流，感受角色心中的喜怒哀樂(lè)，共同體驗(yàn)人物命運(yùn)的安危與悲歡，從而達(dá)到演員與觀眾心靈的共振。另外，費(fèi)雯·麗運(yùn)用語(yǔ)言和動(dòng)作展示人物內(nèi)心世界更是隨處可見(jiàn)。

4.蒙太奇

《亂世佳人》中運(yùn)用的得最典型的蒙太奇手法可以說(shuō)是敘事性蒙太奇中的連續(xù)式蒙太奇。即一條線索或一個(gè)連貫動(dòng)作的連續(xù)出現(xiàn)。它是影視中最基本的，也是使用最多的一種敘述方式。也是最容易理解和接受的一種敘述方式。但連續(xù)式蒙太奇缺乏時(shí)空及場(chǎng)面突然變。有時(shí)易造成平鋪直敘的感覺(jué)。但《亂世佳人》的導(dǎo)演卻將其運(yùn)用的十分到位。最經(jīng)典的還是斯嘉麗與父親站在橡樹(shù)之前對(duì)話的那個(gè)場(chǎng)景，在片中多次出現(xiàn)，讓觀眾的思維在所現(xiàn)之境與當(dāng)時(shí)之景之間跳躍，從而形成一定的思考。除此之外，在橡園里姑娘們要午睡的那個(gè)片段，影片中采用畫(huà)面蒙太奇，從一只沉睡的貓到姑娘們睡覺(jué)休息的畫(huà)面地切換，過(guò)渡自然。

5.長(zhǎng)鏡頭

影片開(kāi)始不久，就有一個(gè)令人難忘的長(zhǎng)鏡頭：落日的余暉下，郝思嘉與父親站在一棵大樹(shù)旁，遠(yuǎn)望山川田野，意味深長(zhǎng)地告訴了斯嘉麗一番話。在溫馨的暗紅色調(diào)下，郝思嘉父親的話更加表現(xiàn)了他對(duì)郝思嘉深沉的愛(ài)，凸顯了人間的真情，同時(shí)也吐露了南方逝去的一種文明的精神—對(duì)土地的眷戀。

6.剪輯

《飄》是部長(zhǎng)篇小說(shuō)，共有63章，30多萬(wàn)字．以19世紀(jì)60年代美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)和戰(zhàn)后重建為背景，以女主人公斯佳麗的愛(ài)情和人生遭遇為主線，生動(dòng)地再現(xiàn)了美國(guó)南部種植園經(jīng)濟(jì)由興盛到崩潰，奴隸主生活由驕奢淫逸到窮途末路，奴隸主由瘋狂挑起戰(zhàn)爭(zhēng)直至死亡的歷史故事，以史詩(shī)般的規(guī)模反映了那段特殊的歷史。可是作為電影不可能把每章都表現(xiàn)出來(lái)，它必須在有限的時(shí)間內(nèi)精心剪裁．突出重點(diǎn)，抓住原著的關(guān)鍵情節(jié)、主要傾向。在原著的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和超越。依據(jù)《飄》的時(shí)間軌跡，《亂世佳人》的導(dǎo)演們精心選拍了三個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)前?！秮y世佳人》的導(dǎo)演們抓住原著中兩個(gè)具有代表性的場(chǎng)面——塔拉花園和十二棵橡樹(shù)莊園大野宴，以此表現(xiàn)南方種植園的興盛和傲慢。通過(guò)大野宴上人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)狂妄的談?wù)摷鞍吞厮鶟驳睦渌A(yù)示出戰(zhàn)爭(zhēng)的不可避免，以獨(dú)特的畫(huà)面告訴觀眾．戰(zhàn)爭(zhēng)是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的．他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭(zhēng)必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)中。正如白瑞德所說(shuō)．以種植園為主的奴隸制經(jīng)濟(jì)不堪北方工業(yè)資本主義經(jīng)濟(jì)一擊。影片遵循原著風(fēng)格，盡管沒(méi)有從正面描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，但是從戰(zhàn)場(chǎng)上被送到后方越來(lái)越多的傷病員的畫(huà)面可以感覺(jué)到戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈．從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵家屬個(gè)個(gè)恐懼的眼神等一個(gè)個(gè)鏡頭中，可以看出南方軍隊(duì)在節(jié)節(jié)敗退，亞特蘭大的一場(chǎng)大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過(guò)去．奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒(méi)有了。塔拉成了一片廢墟．這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來(lái)象征整個(gè)南的毀滅，宣告一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。

影片拍攝的第三時(shí)期是南部的重建。被戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅后的南方經(jīng)濟(jì)需要新的經(jīng)濟(jì)來(lái)取代，在這樣的背景之中，新的南方經(jīng)濟(jì)的代表人物斯嘉麗便應(yīng)運(yùn)而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價(jià)值。影片成功地塑造了一個(gè)由奴隸主階級(jí)轉(zhuǎn)化為新興資產(chǎn)階級(jí)代表的典型人 物形象。通過(guò)對(duì)她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級(jí)與舊奴隸主階級(jí)在重建南部時(shí)再次較量的過(guò)程。從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了南部重建的歷史進(jìn)程。

七、影片配樂(lè)

本片的作曲由第一座奧斯卡配樂(lè)獎(jiǎng)的得主馬克斯．斯坦納擔(dān)任。這部史詩(shī)巨片長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)45分，配樂(lè)共發(fā)展出11個(gè)主題，99段音樂(lè)，其配樂(lè)，被列為電影史上最佳配樂(lè)之一。當(dāng)時(shí)的配樂(lè)方法不同于現(xiàn)代的配樂(lè)方法，旋律美而配樂(lè)部分較多，曲譜的編寫(xiě)較接近交響樂(lè)形式，樂(lè)曲與劇中動(dòng)作的配合沒(méi)有現(xiàn)在精密，但獨(dú)立存在的價(jià)值較高。例如主題音樂(lè)或在電影中你會(huì)聽(tīng)到一段十分熟悉的旋律：泰拉的主題音樂(lè)。馬克思斯坦納創(chuàng)作的恢弘的交響音樂(lè)貫穿影片始終，在斯嘉麗無(wú)助迷茫的時(shí)候悄悄的從屏幕背后傳來(lái)，增添了許多感染力。直到今天，《亂世佳人》的原聲音樂(lè)碟仍有很多人收藏。

八、人物服裝

《亂世佳人》中在人物的服裝造型設(shè)計(jì)中體現(xiàn)了多樣統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)法則，美術(shù)師僅僅把握住郝思嘉的命運(yùn)旋律，并并行地以多樣統(tǒng)一的服裝展示了這一旋律中的各種基調(diào)。女主角的經(jīng)典造型不勝枚舉。女主角從一位悠閑的少女經(jīng)歷了戰(zhàn)亂和情感的創(chuàng)傷之后，堅(jiān)強(qiáng)的重整家園。她的服裝都鮮明地表達(dá)出了她每一個(gè)階段的精神狀態(tài)和性格特征，展示出人物多變的命運(yùn)歷程，既具有造型的可視性，又具有敘述的文學(xué)性。

九、電影與原著

這部電影的原著《飄》以及電影《亂世佳人》我都是看完了的，然后就想說(shuō)一下該電影與原著。

通常，一流的小說(shuō)，尤其是那些經(jīng)典的小說(shuō)作品，改編成影視作品，多是費(fèi)力不討好。而由《飄》改編的《亂世佳人》為何獲得如此大的成功呢？主要原因有以下幾點(diǎn)：

一、精心剪裁，突出重點(diǎn)

依據(jù)《飄》的時(shí)間軌跡，《亂世佳人》的導(dǎo)演們精心選拍了三個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)前。《亂世佳人》的導(dǎo)演們抓住原著中兩個(gè)具有代表性的場(chǎng)面——塔拉花園和十二棵橡樹(shù)莊園大野宴，以此表現(xiàn)南方種植園的興盛和傲慢。通過(guò)大野宴上人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)狂妄的談?wù)摷鞍吞厮鶟驳睦渌?，預(yù)示出戰(zhàn)爭(zhēng)的不可避免，以獨(dú)特的畫(huà)面告訴觀眾．戰(zhàn)爭(zhēng)是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的．他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭(zhēng)必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)中。正如白瑞德所說(shuō)．以種植園為主的奴隸制經(jīng)濟(jì)不堪北方工業(yè)資本主義經(jīng)濟(jì)一擊。影片遵循原著風(fēng)格，盡管沒(méi)有從正面描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，但是從戰(zhàn)場(chǎng)上被送到后方越來(lái)越多的傷病員的畫(huà)面可以感覺(jué)到戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈．從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵家屬個(gè)個(gè)恐懼的眼神等一個(gè)個(gè)鏡頭中，可以看出南方軍隊(duì)在節(jié)節(jié)敗退，亞特蘭大的一場(chǎng)大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過(guò)去．奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒(méi)有了。塔拉成了一片廢墟．這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來(lái)象征整個(gè)南的毀滅，宣告一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。影片拍攝的第三時(shí)期是南部的重建。被戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅后的南方經(jīng)濟(jì)需要新的經(jīng)濟(jì)來(lái)取代，在這樣的背景之中，新的南方經(jīng)濟(jì)的代表人物斯嘉麗便應(yīng)運(yùn)而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價(jià)值。影片成功地塑造了一個(gè)由奴隸主階級(jí)轉(zhuǎn)化為新興資產(chǎn)階級(jí)代表的典型人物形象。通過(guò)對(duì)她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級(jí)與舊奴隸主階級(jí)在重建南部時(shí)再次較量的過(guò)程。從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了南部重建的歷史進(jìn)程。

二、利用藝術(shù)優(yōu)勢(shì) 集中塑造人物

和小說(shuō)《飄》一樣，電影《亂世佳人》成功地塑造了一系列的人物形象。每一個(gè)人物形象都有其鮮明的人物特點(diǎn)，電影《亂世佳人》在人物塑造上面是成功的。

原著的作者站在奴隸主的立場(chǎng)上描寫(xiě)南北戰(zhàn)爭(zhēng)，回避了奴隸制度的本質(zhì)，但小說(shuō)以其曲折情節(jié)和高超技巧成為戰(zhàn)爭(zhēng)浪漫小說(shuō)的一個(gè)代表。和小說(shuō)相比，電影通過(guò)運(yùn)用影視技術(shù)、增加對(duì)話、改變地點(diǎn)及重現(xiàn)女主人公的英雄形象，更為成功地表現(xiàn)了塔拉主題。電影在給我們視覺(jué)享受的同時(shí)淡化了小說(shuō)中彌漫的懷舊情緒，并把它轉(zhuǎn)換成一種積極向上的精神，贊揚(yáng)了斯佳麗敢于與命運(yùn)抗?fàn)幍牟磺分尽?/p>

十、經(jīng)典臺(tái)詞

1.Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for.Because it's the only thing that lasts.土地是世界上唯一值得你去為之工作, 為之戰(zhàn)斗, 為之犧牲的東西,因?yàn)樗俏ㄒ挥篮愕臇|西。

2.I wish I could be more like you.我要像你一樣就好了。

3.Whatever comes, I'll love you, just as I do now.Until I die.無(wú)論發(fā)生什么事,我都會(huì)像現(xiàn)在一樣愛(ài)你,直到永遠(yuǎn) 4.I think it's hard winning a war with words.我認(rèn)為紙上談兵沒(méi)什么作用。

5.Sir, you're no gentleman.And you miss are no lady.先生,你可真不是個(gè)君子,小姐,你也不是什么淑女。

6.I never give anything without expecting something in return.I always get paid.我做任何事不過(guò)是為了有所回報(bào),我總要得到報(bào)酬。7.In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you.哪怕是世界末日我都會(huì)愛(ài)著你。

8.I love you more than I've ever loved any woman.And I've waited longer for you than I've waited for any woman.此句只可意會(huì)不可言傳。

9.You're throwing away happiness with both hands.And reaching out for something that will never make you happy.你把自己的幸福拱手相讓,去追求一些根本不會(huì)讓你幸福的東西。

10.Home.I'll go home.And I'll think of some way to get him back.After all, tomorrow is another day.家,我要回家.我要想辦法讓他回來(lái).不管怎樣,明天又是全新的一天。

十一、影片觀后感

從“我斯佳麗還沒(méi)有得不到的男人！”到“我永遠(yuǎn)也不要再挨餓，哪怕要我去殺人！”可以說(shuō)支斯嘉麗走過(guò)這么多變故的主要原因就是她的堅(jiān)強(qiáng)。她非常的自私，卻又在不自覺(jué)的情況下做了許多善良之舉，她以為自己做這些是情勢(shì)所逼，其實(shí)卻是她內(nèi)心最終給出的判斷。

故事發(fā)生在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。似乎所有的好故事都必須以戰(zhàn)爭(zhēng)為依托。戰(zhàn)爭(zhēng)能改變很多東西。戰(zhàn)前是一個(gè)時(shí)代，戰(zhàn)后是一個(gè)時(shí)代。

和所有的讀者一樣，我喜歡瑞德。

瑞德是一個(gè)相當(dāng)傳奇的人物。他名聲狼籍卻毫不在乎，他看問(wèn)題的透徹度簡(jiǎn)直讓人害怕，早在戰(zhàn)爭(zhēng)初期他已看清結(jié)果，他的一些舉動(dòng)讓人很難理解卻有自己的道理。他放蕩不羈，他行為不端、名聲不好，但他身上不乏紳士風(fēng)度，在寂靜而又內(nèi)含危機(jī)的那個(gè)晚上他不顧一切地救了艾希禮，從中表現(xiàn)出來(lái)的俠肝義膽，不由地讓人心存敬意。盡管他是南方名門(mén)望族的不肖子，盡管他是利用戰(zhàn)爭(zhēng)大發(fā)橫財(cái)?shù)耐稒C(jī)商，但是他有著斯佳麗沒(méi)有的不卑不亢，他外表冷酷但內(nèi)心熾熱，他性格復(fù)雜且難以捉摸，他靈魂中深藏著高尚。

瑞德——怕是沒(méi)人能真正讀懂他。

起初，我看電影《亂世佳人》時(shí)，對(duì)主人公斯佳麗是沒(méi)什么好感的，我覺(jué)得她任性狡黠、殘忍貪婪，她的拜金主義是那樣的頑強(qiáng)。她把愛(ài)情和婚姻作為交易，三次婚姻沒(méi)有一次出于真心，她是個(gè)自私的人。但是看完原著之后，斯佳麗留給我的印象就變得十分矛盾。我看到了她身上閃爍的優(yōu)點(diǎn)：在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，人人都過(guò)得很困難，思嘉卻靠著自己的努力養(yǎng)活了媚蘭還有自己的一家人，雖然很多是靠欺騙弗蘭克得來(lái)的。她勇敢堅(jiān)強(qiáng)、敢愛(ài)敢恨，但我還是不敢恭維她的人生態(tài)度。斯嘉麗是個(gè)非常有個(gè)性的人物，在當(dāng)時(shí)的那種環(huán)境中能放下以前所受的教育下田干活，能不顧社會(huì)上的言論而開(kāi)創(chuàng)自己的事業(yè)，做起了那些本不應(yīng)該女人做的工作，甚至招來(lái)了亞特蘭大人的流言蜚語(yǔ)。

這部電影是值得一看的，“巨片”自然有其巨片的閃爍點(diǎn)，看完之后會(huì)覺(jué)得斯嘉麗真的是個(gè)有血有肉的女人，她很真實(shí)。結(jié)尾也給人留下了廣闊的想象天地。

第三篇：《星空》電影影評(píng) 影視鑒賞

以星空入畫(huà)，以童年入夢(mèng)，像初戀般去愛(ài)

——國(guó)產(chǎn)影片《星空》影評(píng)

2012上半年中國(guó)電影節(jié)似乎出了很多優(yōu)秀的電影，比如《初戀33天》、《逆戰(zhàn)》、《金陵十三釵》、《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》、《 龍門(mén)飛甲》、《奪命金》……比如——《星空》。

看《星空》，就像是一把記憶的鑰匙突然轉(zhuǎn)動(dòng)，漫天的星斗突然嘩啦啦傾瀉出來(lái)。讓我們相信每個(gè)人都有一片值得追憶的星空。林書(shū)宇執(zhí)導(dǎo)的《星空》就是用電影的形式把這幅迷宮般的藏寶圖展示給我們看，讓我看到一個(gè)小孩子內(nèi)心的世界。動(dòng)物伙伴，燦爛星空，穿越山谷的小火車(chē)，都是我們想象中曾經(jīng)最美好的世界。很久沒(méi)看過(guò)如此有童真、浪漫的影片，故事既現(xiàn)實(shí)又清新，畫(huà)面風(fēng)格貼近宮崎駿，將少女心事用充滿(mǎn)超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)幻的特效鏡頭來(lái)表現(xiàn)。很動(dòng)情，很唯美，十幾歲的男孩子、女孩子久違的淡淡情愫，在重口味的當(dāng)下，讓我們有機(jī)會(huì)隔空聞到臺(tái)灣山林的清香，私享一個(gè)少女成長(zhǎng)的故事及秘密?！缎强铡返墓适峦该?，情感直接，在原著繪本基礎(chǔ)上發(fā)展出來(lái)的情節(jié)，既真實(shí)又夢(mèng)幻。很多人都曾有過(guò)這樣的經(jīng)歷，卻從未有機(jī)會(huì)在大銀幕上如此奢侈的重溫青春記憶。

青春如同懸在頭頂?shù)狞c(diǎn)滴瓶，一點(diǎn)一滴流逝干凈。我們?cè)?jīng)熱烈的無(wú)法丈量的勇氣，已消失殆盡，生命的暴雨和鳴雷來(lái)的悄無(wú)聲息，和風(fēng)細(xì)雨卻挾著麥子拔節(jié)的聲響，轟隆隆地與我們擦肩而過(guò)。怯懦是勇氣的派生，整個(gè)世界兵荒馬亂，歲月很荒唐，我們走向時(shí)光深處，愈發(fā)地小心翼翼。以至于事到如今，我們雖然長(zhǎng)大，但是我們已經(jīng)沒(méi)有了仰望陽(yáng)光的力氣，只能在心底瘋長(zhǎng)的麥草一遍遍描摹喜愛(ài)的輪廓。而當(dāng)我們還是少年，我們卻敢于去追尋勇氣的美好?；疖?chē)飛進(jìn)梵高星空，仿若逃離現(xiàn)實(shí)的束縛；折紙動(dòng)物飛翔跳躍，如同初戀悸動(dòng)的情緒；藍(lán)色大象陪伴身旁，撫慰年少寂寞的內(nèi)心；人物拼圖支離破碎，剝落的是不得不放手的遺憾……小美與小杰的故事里，總有我們年少時(shí)的影子。住著空蕩的房子，與家人朝夕相處，卻感覺(jué)四面都是阻礙交流的圍墻。班上轉(zhuǎn)來(lái)一位新同學(xué)，看起來(lái)總是麻煩不斷，卻莫名期待與他更加接近。直到有一天，兩個(gè)與孤獨(dú)為伴的人決定一起逃亡——“你還記得嗎？那年夏天，最燦爛，最寂寞的星空?！?/p>

《星空》的故事大致就是如此，其實(shí)我們所謂的不幸，都是大同小異?？墒潜尘袄锘仨懼跋癯鯌侔闳?ài)”的吶喊聲，讓我們感到自己成長(zhǎng)后的怯懦。年幼時(shí)候的我們都期待過(guò)童話，可是一次次童話湮滅，時(shí)光顛倒黑白模糊了記憶，積雪覆蓋了門(mén)外倥惚的足音，榮華在春光四散的時(shí)間斷層，每一張笑顏都被隨意塞進(jìn)寧?kù)o的夏日里，在翻手為云覆手為雨的罅隙里微微泛黃。我們的歲月在聲色犬馬火樹(shù)銀花寶馬香車(chē)川流不息的街巷飛逝，現(xiàn)在的我們變得多疑、惶恐、神經(jīng)質(zhì)、不安和麻木，再也沒(méi)有了當(dāng)年那種單純的情感，遺忘了那些可以赤誠(chéng)相對(duì)的人與人，遺忘了那片屬于自己的星空。

小杰對(duì)小美說(shuō)，“我們一起去看星星好不好”,樸實(shí)的話沒(méi)有任何的修飾和點(diǎn)綴。沒(méi)有牽絆和猶豫，在脫軌的火車(chē)上穿越星空,然后開(kāi)啟了認(rèn)識(shí)自己、了解別人內(nèi)心掙扎欲求的秘密旅行。我覺(jué)得人總是希望更強(qiáng)烈的活著的,這在小美身上表現(xiàn)得極為明顯,由于家庭的即將破碎,爺爺?shù)碾x去, 許多支離破碎的具象都被打散在春暖花開(kāi)的過(guò)去，無(wú)力摺拾。而真正有一個(gè)更貼近自己了解自己和懂自己的人對(duì)于小美來(lái)講變得很珍貴,小杰便是這個(gè)人。時(shí)光滌蕩出的戀慕，鉛華盡褪后的安寧。因?yàn)樗袥Q定，所以安靜靜謐。當(dāng)然,在小杰身上也存在著這樣那樣的問(wèn)題,電影里,小美問(wèn)小杰,你覺(jué)得兩個(gè)人之間的愛(ài)會(huì)消失么?小杰答:會(huì)。堅(jiān)決得像個(gè)經(jīng)歷豐腴的成年人一樣,而那種表現(xiàn)也恰恰只是年少的假成熟,對(duì)于一個(gè)13歲少年來(lái)講,或許他并不明白,愛(ài)并不是最重要的,探索愛(ài)和需求的過(guò)程才最重要。

火車(chē)翱翔在星空中，小杰卻是睡著的。也許這是影片最后小杰消失的伏筆。一開(kāi)始的旅程是全新的旅程,是了解對(duì)方、了解自己的旅程,而在這個(gè)過(guò)程中,才是消除這種內(nèi)心差異、情感距離的一個(gè)靠近的過(guò)程。在這個(gè)旅程中,每個(gè)人看風(fēng)景的眼光都不同, 因?yàn)槊總€(gè)人都有一片星空，一片只屬于自己的星空，只能讓自己來(lái)閱讀。每個(gè)人，只有一片星空，誰(shuí)也看不見(jiàn)誰(shuí)的星空。在這片星空中的每一顆星都是我們所經(jīng)歷的往事，每一裊流云都是我們純真的感動(dòng)，每一絲光暈都是我們璀璨的回憶，每一陣風(fēng)都是我們青春的年少。但最重要的,是當(dāng)迷霧退散以后,是否可以一同仰望星空,去尋找更堅(jiān)定的價(jià)值觀和生活狀態(tài)。

《星空》是給日漸迷失在歲歲年年，日復(fù)一日單色調(diào)生活的我們，讓我們還能記起那片童年純真的星空，讓我們等待那些心靈的悸動(dòng)，不是那些來(lái)了卻又離開(kāi)的三山五岳之外的他們。而是，正在跋涉千山萬(wàn)水來(lái)與我們相遇的，錦顏素衣的顏色。抑或是，陪伴著我們?cè)诓讹L(fēng)捉影的當(dāng)下的愛(ài)我們和我們愛(ài)著的人，看席卷了整片天空的炫麗的星空。讓我們更有勇氣說(shuō)出那句“我們一起去看星星”。歲月流轉(zhuǎn)，雖然長(zhǎng)大后的我們知道沒(méi)有天使，沒(méi)有魔法。但是散落在年華中那些溫柔聲音貫穿的日子，時(shí)光飛逝，卻可以始終不棄不離。

《星空》是一部越看越有味道的電影。極具符號(hào)化的拼圖、折紙、玩具……那些童年的回憶是我們內(nèi)心的渴望,渴望拉近與別人距離,渴望被援溺振渴,渴望更純真的情感。跳過(guò)離別與別離的悲秋，北風(fēng)吹亂了飛鳥(niǎo)的遷徙，遺落安靜的琴音。時(shí)間悄無(wú)聲息從手背擦過(guò)，把一個(gè)個(gè)現(xiàn)在拉長(zhǎng)成了模糊的過(guò)去。人生就像一幅拼圖，每人都在努力地完成它。鋪展開(kāi)牽強(qiáng)附會(huì)的傷口，自以為是的傷痛，一直以來(lái)我們以為拼圖一定要拼完才叫做完美，但其實(shí)，每個(gè)人都是缺了角的拼圖, 如同最后,如同影片的最后，在法國(guó)小巷子的那間拼圖店,只有那副《星空》的地圖是缺了一塊。只看你走過(guò)那段看星空的旅程,有沒(méi)有找到更妥帖的那一塊人格,拼湊上去,完善自己,也更懂得與人相處。

“十三歲的我們其實(shí)非常脆弱,十三歲的我們其實(shí)也相當(dāng)堅(jiān)強(qiáng)。在我們必須面對(duì)這個(gè)殘酷的世界以前,請(qǐng)溫柔的對(duì)待我們,我們要求的真的不多,一個(gè)眼神,一句話,一場(chǎng)雨,一陣風(fēng),或者只是一個(gè)點(diǎn)頭再見(jiàn)。只要這么一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖,我們都會(huì)打從心里感到幸福。”

其實(shí)幸福，只需要那么平淡安靜的片刻和瞬間，只需要一月的陽(yáng)光、二月的飛雪、三月的含笑蕩漾蘋(píng)果的清香，四月的鶯飛、五月的草長(zhǎng)、六月的梅雨紛紛里有一絲驕陽(yáng)，七月的清風(fēng)、八月的驟雨、九月的金風(fēng)細(xì)細(xì)中看葉葉梧桐墜，十月的晚霞、十一月的朗月、十二月的晴空清澈繁星隱隱約約。只需要風(fēng)中急轉(zhuǎn)的彩色風(fēng)車(chē)，空中劃過(guò)的白色飛鳥(niǎo)，一捧插在玻璃瓶里的白色百合，一陣暖陽(yáng)下的清風(fēng)。只需要一抹流云，一弘清泉，一茗淡茶，一片星空。而已。

影片的結(jié)果，是小美的一句獨(dú)白：

“你還記得嗎? 那年夏天,最燦爛,最寂寞的星空?！?/p>

《星空》的幸福，是真正的幸福，永遠(yuǎn)不屬于那些世俗的叵測(cè)的語(yǔ)言，那些或華麗或清莞或矯飾的辭藻，那些美麗虛幻的童話和海誓山盟。它屬于，那些最平淡、看似最簡(jiǎn)單的情感和最樸素、最無(wú)暇的內(nèi)心世界。

“在放手前,想要抓多緊,就抓多緊?！逼鋵?shí)那時(shí)的我們要的是如此的簡(jiǎn)單,簡(jiǎn)單到打心里會(huì)感到幸福。而現(xiàn)在的我們，又何嘗不能去尋找那些簡(jiǎn)單的幸福呢？就在我們身邊。幸福，其實(shí)簡(jiǎn)單到我們一睜眼就能看見(jiàn)，一伸手就能摸到。

不要說(shuō)，歲月會(huì)凋敝鮮艷，一地落花，滿(mǎn)眼狼籍，幾次淪陷。

不要說(shuō)，幸福一直站在離我很遠(yuǎn)的地方，遠(yuǎn)到，沒(méi)有距離。

如果一定要說(shuō)幸福屬于純凈的星空，那么星空其實(shí)就在你的身邊，就在你內(nèi)心最輕靈的地方。

只要用一顆忽而寧?kù)o的心去感受，幸福將永遠(yuǎn)跟隨。

第四篇：天津影視公司的劇本創(chuàng)作基礎(chǔ)知識(shí)

天津香雪堂電影公社

劇本創(chuàng)作基礎(chǔ)知識(shí)

名稱(chēng)解釋

劇本創(chuàng)作是指根據(jù)事先你定好的大綱進(jìn)行舞臺(tái)或影視劇本文本的創(chuàng)作，包涵了影視行業(yè)所有的劇本，如：電影劇本，電視劇本，動(dòng)畫(huà)劇本，小品劇本，相聲劇本，快板劇本，三句半劇本，音樂(lè)劇本，舞臺(tái)劇劇本，情景劇劇本，啞劇劇本，二人轉(zhuǎn)劇本，動(dòng)漫劇本，電視欄目短劇劇本，話劇劇本等。

目前狀況

劇本創(chuàng)作技巧

四、多對(duì)影片進(jìn)行劇作分析。前邊三項(xiàng)也許人們談得很多，最后這一項(xiàng)初學(xué)的朋友卻常常認(rèn)識(shí)不足。我們今天就來(lái)談?wù)勥@一方面的問(wèn)題。

一、多觀察和思考生活;

二、多做構(gòu)思，勤寫(xiě)勤練;

三、多增加藝術(shù)修養(yǎng)(包括音樂(lè)、繪畫(huà)、戲劇……眾多方面的);

面對(duì)中國(guó)的影視行業(yè)，中國(guó)編劇甚多，但好的編劇卻是大海撈針，如果您還在為找不到好的編劇發(fā)愁，如果您還在為沒(méi)有好的創(chuàng)意和策劃而感到苦腦時(shí)，中國(guó)國(guó)際劇本網(wǎng)將是您的理想選擇，因?yàn)檫@里有專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，這里有頂尖的編劇創(chuàng)作高手，這里的成員有的是國(guó)家一級(jí)編劇，每個(gè)成員至少都是發(fā)表過(guò)一部以上的電影或電視劇本，他們以?xún)?yōu)質(zhì)的服務(wù)，龐大的創(chuàng)作隊(duì)伍，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的數(shù)量贏得了廣大影視公司，電視臺(tái)，演藝團(tuán)體及個(gè)人的信賴(lài)與好評(píng)。因此打響了在行業(yè)內(nèi)幾乎幾人不知的卓越品牌。他們從創(chuàng)意，策劃，到出大綱，到完整的劇本一站式服務(wù)，是我們值得信懶的合作伙伴。

撰寫(xiě)忌諱

一、寫(xiě)成小說(shuō)

劇本寫(xiě)作和小說(shuō)寫(xiě)作是兩樣完全不同的事，要知道寫(xiě)劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫(huà)面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫(huà)，將他們帶到動(dòng)畫(huà)的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫(xiě)出畫(huà)面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在小說(shuō)里有這樣的句子：

二、對(duì)白增多

劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣。要知道你現(xiàn)在要寫(xiě)的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫(huà)面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。

舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如你寫(xiě)一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話走幾步，盡量避免畫(huà)面的呆板和單調(diào)。

天津香雪堂電影公社

三、故事太多枝節(jié)

很多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

劇本的寫(xiě)作和小說(shuō)的確有天壤之別，小說(shuō)寫(xiě)的好的人，不一定劇本也寫(xiě)的好。新銳藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校覺(jué)得劇本更注意對(duì)話和節(jié)奏的把握，更注意吸引更多人來(lái)看。要求在一定的時(shí)間內(nèi)，講述吸引人的好故事，寫(xiě)作方法和小說(shuō)也是不同的。

第五篇：影視英語(yǔ)學(xué)習(xí)電影電視節(jié)目推薦

關(guān)于影視英語(yǔ)的學(xué)習(xí)方法，視聽(tīng)英語(yǔ)網(wǎng)有很多這方面的資料，無(wú)論是專(zhuān)業(yè)的引導(dǎo)性文章，還是大家真實(shí)的學(xué)習(xí)心得體會(huì)，都是一些不錯(cuò)的借薦。只是大家還沒(méi)有感性的認(rèn)識(shí)。我們更需要的是熱身，看完了下邊推薦的所有英語(yǔ)電視與電影節(jié)目，答案自在其中，要不要試試看？

Roman Holiday 羅馬假日

Breakfast at Tiffany’s 蒂梵尼的早餐 Gone with the Wind 亂世佳人 Casablanca卡薩布蘭卡 Sabrina 情歸巴黎（老版）

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The Age of Innocence 純真年代 Leon, the Professional 這個(gè)殺手不太冷 The Shawshank Redemption肖申克的救贖 The Legend of Fall 秋日傳奇 Forrest Gump 阿甘正傳 Waling on the Clouds 云中漫步 Somersby 似是故人來(lái) Serendipity 緣分天注定 The Ghost 幽靈 The Bodyguard 保鏢 Kate and Leopard隔世情緣

My Best Friend’s Wedding 我最好朋友的婚禮 Pretty Woman 漂亮女人

Romeo and Juliet 新版羅密歐與朱麗葉 Titanic 泰坦尼克 French Kiss 情定巴黎

Catch Me If You Can.貓鼠游戲

Around the World in 80 Days 環(huán)游地球80天 Indecent Proposal 桃色交易 Big Daddy 冒牌老爸 Mr.Deeds 迪茲先生 50 First Dates 初戀50次 Meet the Parents 拜見(jiàn)岳父大人 Meet the Folkers 拜見(jiàn)岳父大人續(xù)集 The Robot 機(jī)器人

Princess’ Dairy1 公主日記1 Princess’ Dairy2 公主日記續(xù)集 Bridget Jones’s Diary 1 BJ單身日記1 Bridget Jones’s Diary 2 BJ單身日記續(xù)集 Terminal 幸福終點(diǎn)站 Casper 鬼馬小精靈 Lion King 獅子王 Shrek 1 怪物史萊克1 Shrek 2 怪物史萊克續(xù)集 Finding Nemo 海底總動(dòng)員 The Tale of Sharks鯊魚(yú)黑幫 The Incredibles 超人總動(dòng)員 King Kong 金剛

Mr.Weatherman 天氣預(yù)報(bào)員 In Her Shoes 偷穿高跟鞋 Brokeback Mountain 斷背山 Crash 撞車(chē)

The American president Baby boom Batman 蝙蝠俠 Big 長(zhǎng)大成人 Clueless 無(wú)藥可救 Fat man and little boy Trading places 打賭

Four wedding a funeral 四個(gè)婚禮一個(gè)葬禮 The sweetest gift 甜蜜的禮物 The graduate 畢業(yè)生

When Harry met Sally當(dāng)哈里遇到沙梨

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Plans, trains ＆Automobiles 旅行冒險(xiǎn)記 Sleepless in Seattle Sense and sensibility 理智與情感 Terms of Endearment 母女情深 The sound of music A fish called Wanda Episode Friends 老友記

Joey 老友記續(xù)集之Joey篇

Seinfield 宋飛正傳（徐小平老師力薦）

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Desperate Housewife（絕望的主婦）——?jiǎng)∏楹每?，?chǎng)景養(yǎng)眼，演員聲音漂亮，語(yǔ)言生活，強(qiáng)烈推薦！Lost（迷失）

Prison Break(越獄)--Frank和小宇強(qiáng)烈推薦（編劇太牛了，Michael太酷了，呵呵）

發(fā)音比較好的女演員：May rain, Julia Roberts, Camer Diaz

發(fā)音比較好的男演員：湯姆.漢克斯, 達(dá)斯仃.霍夫曼