第一篇：SMT 基本名詞解釋

SMT 基本名詞解釋

A Accuracy(精度)： 測量結果與目標值之間的差額。

Additive Process(加成工藝)：一種制造PCB導電布線的方法，通過選擇性的在板層上沉淀導電材料(銅、錫等)。

Adhesion(附著力)： 類似于分子之間的吸引力。

Aerosol(氣溶劑)： 小到足以空氣傳播的液態(tài)或氣體粒子。Angle of attack(迎角)：絲印刮板面與絲印平面之間的夾角。

Anisotropic adhesive(各異向性膠)：一種導電性物質(zhì)，其粒子只在Z軸方向通過電流。Annular ring(環(huán)狀圈)：鉆孔周圍的導電材料。

Application specific integrated circuit(ASIC特殊應用集成電路)：客戶定做得用于專門用途的電路。Array(列陣)：一組元素，比如：錫球點，按行列排列。

Artwork(布線圖)：PCB的導電布線圖，用來產(chǎn)生照片原版，可以任何比例制作，但一般為3:1或4:1。Automated test equipment(ATE自動測試設備)：為了評估性能等級，設計用于自動分析功能或靜態(tài)參數(shù)的設備，也用于故障離析。

Automatic optical inspection(AOI自動光學檢查)：在自動系統(tǒng)上，用相機來檢查模型或物體。

B Ball grid array(BGA球柵列陣)：集成電路的包裝形式，其輸入輸出點是在元件底面上按柵格樣式排列的錫球。

Blind via(盲通路孔)：PCB的外層與內(nèi)層之間的導電連接，不繼續(xù)通到板的另一面。Bond lift-off(焊接升離)：把焊接引腳從焊盤表面(電路板基底)分開的故障。Bonding agent(粘合劑)：將單層粘合形成多層板的膠劑。

Bridge(錫橋)：把兩個應該導電連接的導體連接起來的焊錫，引起短路。

Buried via(埋入的通路孔)：PCB的兩個或多個內(nèi)層之間的導電連接(即，從外層看不見的)。C CAD/CAM system(計算機輔助設計與制造系統(tǒng))：計算機輔助設計是使用專門的軟件工具來設計印刷電路結構；計算機輔助制造把這種設計轉換成實際的產(chǎn)品。這些系統(tǒng)包括用于數(shù)據(jù)處理和儲存的大規(guī)模內(nèi)存、用于設計創(chuàng)作的輸入和把儲存的信息轉換成圖形和報告的輸出設備

Capillary action(毛細管作用)：使熔化的焊錫，逆著重力，在相隔很近的固體表面流動的一種自然現(xiàn)象。Chip on board(COB板面芯片)：一種混合技術，它使用了面朝上膠著的芯片元件，傳統(tǒng)上通過飛線專門地連接于電路板基底層。

Circuit tester(電路測試機)：一種在批量生產(chǎn)時測試PCB的方法。包括：針床、元件引腳腳印、導向探針、內(nèi)部跡線、裝載板、空板、和元件測試。

Cladding(覆蓋層)：一個金屬箔的薄層粘合在板層上形成PCB導電布線。

Coefficient of the thermal expansion(溫度膨脹系數(shù))：當材料的表面溫度增加時，測量到的每度溫度材料膨脹百萬分率(ppm)Cold cleaning(冷清洗)：一種有機溶解過程，液體接觸完成焊接后的殘渣清除。

Cold solder joint(冷焊錫點)：一種反映濕潤作用不夠的焊接點，其特征是，由于加熱不足或清洗不當，外表灰色、多孔。

Component density(元件密度)：PCB上的元件數(shù)量除以板的面積。

Conductive epoxy(導電性環(huán)氧樹脂)：一種聚合材料，通過加入金屬粒子，通常是銀，使其通過電流。Conductive ink(導電墨水)：在厚膠片材料上使用的膠劑，形成PCB導電布線圖。Conformal coating(共形涂層)：一種薄的保護性涂層，應用于順從裝配外形的PCB。

Copper foil(銅箔)：一種陰質(zhì)性電解材料，沉淀于電路板基底層上的一層薄的、連續(xù)的金屬箔，它作為PCB的導電體。它容易粘合于絕緣層，接受印刷保護層，腐蝕后形成電路圖樣。

Copper mirror test(銅鏡測試)：一種助焊劑腐蝕性測試，在玻璃板上使用一種真空沉淀薄膜。Cure(烘焙固化)：材料的物理性質(zhì)上的變化，通過化學反應，或有壓/無壓的對熱反應。

Cycle rate(循環(huán)速率)：一個元件貼片名詞，用來計量從拿取、到板上定位和返回的機器速度，也叫測試速度。D Data recorder(數(shù)據(jù)記錄器)：以特定時間間隔，從著附于PCB的熱電偶上測量、采集溫度的設備。Defect(缺陷)：元件或電路單元偏離了正常接受的特征。Delamination(分層)：板層的分離和板層與導電覆蓋層之間的分離。

Desoldering(卸焊)：把焊接元件拆卸來修理或更換，方法包括：用吸錫帶吸錫、真空(焊錫吸管)和熱拔。Dewetting(去濕)：熔化的焊錫先覆蓋、后收回的過程，留下不規(guī)則的殘渣。

DFM(為制造著想的設計)：以最有效的方式生產(chǎn)產(chǎn)品的方法，將時間、成本和可用資源考慮在內(nèi)。Dispersant(分散劑)：一種化學品，加入水中增加其去顆粒的能力。

Documentation(文件編制)：關于裝配的資料，解釋基本的設計概念、元件和材料的類型與數(shù)量、專門的制造指示和最新版本。使用三種類型：原型機和少數(shù)量運行、標準生產(chǎn)線和/或生產(chǎn)數(shù)量、以及那些指定實際圖形的政府合約。

Downtime(停機時間)：設備由于維護或失效而不生產(chǎn)產(chǎn)品的時間。Durometer(硬度計)：測量刮板刀片的橡膠或塑料硬度。

E Environmental test(環(huán)境測試)：一個或一系列的測試，用于決定外部對于給定的元件包裝或裝配的結構、機械和功能完整性的總影響。

Eutectic solders(共晶焊錫)：兩種或更多的金屬合金，具有最低的熔化點，當加熱時，共晶合金直接從固態(tài)變到液態(tài)，而不經(jīng)過塑性階段。F Fabrication()：設計之后裝配之前的空板制造工藝，單獨的工藝包括疊層、金屬加成/減去、鉆孔、電鍍、布線和清潔。

Fiducial(基準點)：和電路布線圖合成一體的專用標記，用于機器視覺，以找出布線圖的方向和位置。Fillet(焊角)：在焊盤與元件引腳之間由焊錫形成的連接。即焊點。

Fine-pitch technology(FPT密腳距技術)：表面貼片元件包裝的引腳中心間隔距離為 0.025"(0.635mm)或更少。Fixture(夾具)：連接PCB到處理機器中心的裝置。

Flip chip(倒裝芯片)：一種無引腳結構，一般含有電路單元。設計用于通過適當數(shù)量的位于其面上的錫球(導電性粘合劑所覆蓋)，在電氣上和機械上連接于電路。

Full liquidus temperature(完全液化溫度)：焊錫達到最大液體狀態(tài)的溫度水平，最適合于良好濕潤。Functional test(功能測試)：模擬其預期的操作環(huán)境，對整個裝配的電器測試。

G Golden boy(金樣)：一個元件或電路裝配，已經(jīng)測試并知道功能達到技術規(guī)格，用來通過比較測試其它單元。H Halides(鹵化物)：含有氟、氯、溴、碘或砹的化合物。是助焊劑中催化劑部分，由于其腐蝕性，必須清除。Hard water(硬水)：水中含有碳酸鈣和其它離子，可能聚集在干凈設備的內(nèi)表面并引起阻塞。Hardener(硬化劑)：加入樹脂中的化學品，使得提前固化，即固化劑。I In-circuit test(在線測試)：一種逐個元件的測試，以檢驗元件的放置位置和方向。J Just-in-time(JIT剛好準時)：通過直接在投入生產(chǎn)前供應材料和元件到生產(chǎn)線，以把庫存降到最少。L Lead configuration(引腳外形)：從元件延伸出的導體，起機械與電氣兩種連接點的作用。Line certification(生產(chǎn)線確認)：確認生產(chǎn)線順序受控，可以按照要求生產(chǎn)出可靠的PCB。M Machine vision(機器視覺)：一個或多個相機，用來幫助找元件中心或提高系統(tǒng)的元件貼裝精度。

Mean time between failure(MTBF平均故障間隔時間)：預料可能的運轉單元失效的平均統(tǒng)計時間間隔，通常以每小時計算，結果應該表明實際的、預計的或計算的。N Nonwetting(不熔濕的)：焊錫不粘附金屬表面的一種情況。由于待焊表面的污染，不熔濕的特征是可見基底金屬的裸露。O Omegameter(奧米加表)：一種儀表，用來測量PCB表面離子殘留量，通過把裝配浸入已知高電阻率的酒精和水的混合物，其后，測得和記錄由于離子殘留而引起的電阻率下降。

Open(開路)：兩個電氣連接的點(引腳和焊盤)變成分開，原因要不是焊錫不足，要不是連接點引腳共面性差。Organic activated(OA有機活性的)：有機酸作為活性劑的一種助焊系統(tǒng)，水溶性的。P Packaging density(裝配密度)：PCB上放置元件(有源/無源元件、連接器等)的數(shù)量；表達為低、中或高。Photoploter(相片繪圖儀)：基本的布線圖處理設備，用于在照相底片上生產(chǎn)原版PCB布線圖(通常為實際尺寸)。

Pick-and-place(拾取-貼裝設備)：一種可編程機器，有一個機械手臂，從自動供料器拾取元件，移動到PCB上的一個定點，以正確的方向貼放于正確的位置。

Placement equipment(貼裝設備)：結合高速和準確定位地將元件貼放于PCB的機器，分為三種類型：SMD的大量轉移、X/Y定位和在線轉移系統(tǒng)，可以組合以使元件適應電路板設計。R Reflow soldering(回流焊接)：通過各個階段，包括：預熱、穩(wěn)定/干燥、回流峰值和冷卻，把表面貼裝元件放入錫膏中以達到永久連接的工藝過程。

Repair(修理)：恢復缺陷裝配的功能的行動。

Repeatability(可重復性)：精確重返特性目標的過程能力。一個評估處理設備及其連續(xù)性的指標。Rework(返工)：把不正確裝配帶回到符合規(guī)格或合約要求的一個重復過程。Rheology(流變學)：描述液體的流動、或其粘性和表面張力特性，如，錫膏。

S Saponifier(皂化劑)：一種有機或無機主要成份和添加劑的水溶液，用來通過諸如可分散清潔劑，促進松香和水溶性助焊劑的清除。

Schematic(原理圖)：使用符號代表電路布置的圖，包括電氣連接、元件和功能。

Semi-aqueous cleaning(不完全水清洗)：涉及溶劑清洗、熱水沖刷和烘干循環(huán)的技術。

Shadowing(陰影)：在紅外回流焊接中，元件身體阻隔來自某些區(qū)域的能量，造成溫度不足以完全熔化錫膏的現(xiàn)象。

Silver chromate test(鉻酸銀測試)：一種定性的、鹵化離子在RMA助焊劑中存在的檢查。(RMA可靠性、可維護性和可用性)Slump(坍落)：在模板絲印后固化前，錫膏、膠劑等材料的擴散。

Solder bump(焊錫球)：球狀的焊錫材料粘合在無源或有源元件的接觸區(qū)，起到與電路焊盤連接的作用。Solderability(可焊性)：為了形成很強的連接，導體(引腳、焊盤或跡線)熔濕的(變成可焊接的)能力。Soldermask(阻焊)：印刷電路板的處理技術，除了要焊接的連接點之外的所有表面由塑料涂層覆蓋住。Solids(固體)：助焊劑配方中，松香的重量百分比，(固體含量)Solidus(固相線)：一些元件的焊錫合金開始熔化(液化)的溫度。

Statistical process control(SPC統(tǒng)計過程控制)：用統(tǒng)計技術分析過程輸出，以其結果來指導行動，調(diào)整和/或保持品質(zhì)控制狀態(tài)。

Storage life(儲存壽命)：膠劑的儲存和保持有用性的時間。

Subtractive process(負過程)：通過去掉導電金屬箔或覆蓋層的選擇部分，得到電路布線。Surfactant(表面活性劑)：加入水中降低表面張力、改進濕潤的化學品。Syringe(注射器)：通過其狹小開口滴出的膠劑容器。

T Tape-and-reel(帶和盤)：貼片用的元件包裝，在連續(xù)的條帶上，把元件裝入凹坑內(nèi)，凹坑由塑料帶蓋住，以便卷到盤上，供元件貼片機用。

Thermocouple(熱電偶)：由兩種不同金屬制成的傳感器，受熱時，在溫度測量中產(chǎn)生一個小的直流電壓。Type I, II, III assembly(第一、二、三類裝配)：板的一面或兩面有表面貼裝元件的PCB(I)；有引腳元件安裝在主面、有SMD元件貼裝在一面或兩面的混合技術(II)；以無源SMD元件安裝在第二面、引腳(通孔)元件安裝在主面為特征的混合技術(III)。

Tombstoning(元件立起)：一種焊接缺陷，片狀元件被拉到垂直位置，使另一端不焊。U Ultra-fine-pitch(超密腳距)：引腳的中心對中心距離和導體間距為0.010”(0.25mm)或更小。V Vapor degreaser(汽相去油器)：一種清洗系統(tǒng)，將物體懸掛在箱內(nèi)，受熱的溶劑汽體凝結于物體表面。Void(空隙)：錫點內(nèi)部的空穴，在回流時氣體釋放或固化前夾住的助焊劑殘留所形成。Y Yield(產(chǎn)出率)：制造過程結束時使用的元件和提交生產(chǎn)的元件數(shù)量比率。

第二篇：SMT工程師必備名詞解釋

SMT工程師必備名詞解釋!-----CAD ： Computer Aided Design)計算機輔助設計。CAM ： Computer Aided Manufacturing)計算機輔助制造。CAT ： Computer Aided Testing)計算機輔助測試。FPC ：(Flexible Printed Circuit)柔性印制電路。PCB ：(Printed Circuit Board)印制電路板。PWB ：(Printed Wiring Board)印制線路板。FTH ：(Plated Through Hole)通孔鍍。

SMT ：(Surface Mount Technology)表面安裝技術。SMB ：(Surface Mount Board)表面安裝板。SMD ：(Surface Mount Devices)表面安裝器件。

ISO ：(International Organization for Standardization)國際標準化組織。

IEC ：(International Electrotechnical Commision)國際電工技術委員會組織。

IPC

：

(The Institute for International and Packaging Electronic Circuits)美國電路互連與封裝學會(標準)。MIL ：(Military Standard)美國軍用標準。IC ：(Integrated Circuit)集成電路。

LSI ：(Large Scale Integrated Circuit)大規(guī)模集成電路。JPC ：(Japan Printed Circuit Association)日本印制電路學會。UL ：(Under writers Laboratories INC)美國保險商試驗室。SMOBC ：(Solder Mask on Bare Copper)裸銅線路絲印阻焊油墨。AOI ：(Automated Optical Inspection)自動光學檢測。SPC ：(Statistical Process Control)統(tǒng)計制程控制。SQC ：(Statistical Quality Control)統(tǒng)計質(zhì)量控制 5S : 5S管理

ABC : 作業(yè)制成本制度(Activity-Based Costing)ABB : 實施作業(yè)制預算制度(Activity-Based Budgeting)ABM : 作業(yè)制成本管理(Activity-Base Management)APS

:

先進規(guī)畫與排程系統(tǒng)(Advanced Planning and Scheduling)ASP : 應用程序服務供貨商（Application Service Provider）ATP : 可承諾量(Available To Promise)AVL : 認可的供貨商清單(Approved Vendor List)BOM : 物料清單(Bill Of Material)BPR : 企業(yè)流程再造(Business Process Reengineering)BSC :平衡記分卡(Balanced ScoreCard)BTF : 計劃生產(chǎn)(Build To Forecast)BTO : 訂單生產(chǎn)(Build To Order)CPM : 要徑法(Critical Path Method)CPM : 每一百萬個使用者會有幾次抱怨(Complaint per Million)CRM : 客戶關系管理(Customer Relationship Management)CRP : 產(chǎn)能需求規(guī)劃(Capacity Requirements Planning)CTO : 客制化生產(chǎn)(Configuration To Order)DBR : 限制驅導式排程法(Drum-Buffer-Rope)DMT : 成熟度驗證(Design Maturing Testing)DVT : 設計驗證(Design Verification Testing)DRP : 運銷資源計劃(Distribution Resource Planning)DSS : 決策支持系統(tǒng)(Decision Support System)EC : 設計變更／工程變更(Engineer Change)EC : 電子商務(Electronic Commerce)ECRN : 原件規(guī)格更改通知(Engineer Change Request Notice)EDI : 電子數(shù)據(jù)交換(Electronic Data Interchange)EIS : 主管決策系統(tǒng)(Executive Information System)EMC : 電磁相容(Electric Magnetic Capability)EOQ : 基本經(jīng)濟訂購量(Economic Order Quantity)ERP : 企業(yè)資源規(guī)劃(Enterprise Resource Planning)FAE : 應用工程師(Field Application Engineer)FCST : 預估(Forecast)FMS : 彈性制造系統(tǒng)(Flexible Manufacture System)FQC : 成品質(zhì)量管理(Finish or Final Quality Control)IPQC : 制程質(zhì)量管理(In-Process Quality Control)IQC : 進料質(zhì)量管理(Incoming Quality Control)ISO

:

國際標準組織(International Organization Standardization)ISAR : 首批樣品認可(Initial Sample Approval Request)JIT : 實時管理(Just In Time)KM ： 知識管理(Knowledge Management)L4L : 逐批訂購法(Lot-for-Lot)LTC : 最小總成本法(Least Total Cost)LUC : 最小單位成本(Least Unit Cost)MES : 制造執(zhí)行系統(tǒng)(Manufacturing Execution System)

for MO : 制令(Manufacture Order)MPS : 主生產(chǎn)排程(Master Production Schedule)MRO : 請修(購)單(Maintenance Repair Operation)MRP : 物料需求規(guī)劃(Material Requirement Planning)MRPII : 制造資源計劃(Manufacturing Resource Planning)NFCF : 更改預估量的通知Notice for Changing Forecast OEM : ODM : OLAP : OLTP : OPT : OQC : PDCA : PDCAPDM : PERT : PO : POH : PR : QA : QC : QCC : QE : RCCP : RMA : ROP : 委托代工(Original Equipment Manufacture)委托設計與制造(Original Design & Manufacture)在線分析處理(On-Line Analytical Processing)在線交易處理(On-Line Transaction Processing)最佳生產(chǎn)技術(Optimized Production Technology)出貨質(zhì)量管理(Out-going Quality Control)管理循環(huán)(Plan-Do-Check-Action)產(chǎn)品數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)(Product Data Management)計劃評核術(Program Evaluation and Review Technique)訂單(Purchase Order)預估在手量(Product on Hand)采購申請Purchase Request 品質(zhì)保證(Quality Assurance)質(zhì)量管理(Quality Control)

品管圈(Quality Control Circle)品質(zhì)工程(Quality Engineering)

粗略產(chǎn)能規(guī)劃(Rough Cut Capacity Planning)退貨驗收Returned Material Approval 再訂購點(Re-Order Point)SCM : 供應鏈管理(Supply Chain Management)SFC : 現(xiàn)場控制(Shop Floor Control)SIS : 策略信息系統(tǒng)(Strategic Information System)SO : 訂單(Sales Order)SOR : 特殊訂單需求(Special Order Request)SPC : 統(tǒng)計制程管制(Statistic Process Control)TOC : TPM : TQC : TQM : WIP : 限制理論(Theory of Constraints)全面生產(chǎn)管理Total Production Management 全面質(zhì)量管理(Total Quality Control)全面品質(zhì)管理(Total Quality Management)在制品(Work In Process)5S管理

第三篇：文學理論基本名詞解釋匯總

文學理論基本名詞解釋匯總（附參考答案）

說明：所有名詞解釋都出自《文學理論教程》（童慶炳）和《文學理論教程教學參考書》（童慶炳）。個人認為不重要的就略掉了，如果考試果真出現(xiàn)類似“社會主義新人形象”之類的題，凌心也豁出來不要那幾分了

1、文藝學（略）

2、文學理論（略）

3、文學批評（略）

4、文學史（略）

5、文學活動（略）

6、馬克思主義文學理論（略）

7、中國特色（略）

8、當代性（略）

9、生活活動（略）

10、人的本質(zhì)力量的確證（略）

11、文學活動的“四個要素”（略）

12、文學本體論（略）

13、文學起源的勞動說（略）

14、物質(zhì)生產(chǎn)與文學生產(chǎn)在發(fā)展上的“不平衡關系”（略）

15、廣義文學（略）

16、狹義文學（略）

17、折中義文學（略）

18、一般意識形態(tài)性質(zhì)（略）

19、審美意識形態(tài)性質(zhì)（略）20、話語（略）

21、話語蘊藉：是對文學活動的特殊語言與意義狀況的概括，指文學作為社會性話語活動所包含的豐富的意義生成可能性。主要有兩層意思：一是整個文學活動帶有話語含蘊性質(zhì)，二是具體的本文帶有話語含蘊性質(zhì)。

22、文學：是顯現(xiàn)在話語含蘊中的審美意識形態(tài)。

23、主導性與多樣性（略）

24、社會主義新人形象（略）

25、百花齊放、百家爭鳴（略）

26、推陳出新（略）

27、人民性（略）

28、精神生產(chǎn)（略）

29、藝術生產(chǎn)（略）30、文學創(chuàng)造的客體（略）

31、文學創(chuàng)造的主體（略）

32、材料：作家有生以來從社會生活中所獲取的一切生動、豐富但卻相對粗糙的刺激和信息。

33、藝術發(fā)現(xiàn)：作家依據(jù)自己的理想、審美原則，從所觀察的事物中發(fā)掘出的一種獨特的感知。

34、創(chuàng)作動機：驅使作家投入文學創(chuàng)作活動的內(nèi)在動力。

35、藝術構思：作家以各種心理活動和藝術概括方式創(chuàng)造意向及其序列的過程。

36、直覺：省略了推理過程而對事物或現(xiàn)象作出的直接判斷和認知。

37、靈感：在創(chuàng)造性思維過程中認識發(fā)生飛躍的心理現(xiàn)象。

38、綜合：作家圍繞一個中心意念，加工、改造許多舊材料，使之揉合成一個新的有機的藝術形象的過程。

39、突出：在創(chuàng)作中，作家調(diào)動各種材料加工中心意象或意念，使之比周圍其他意象更為明確、清晰，更加與眾不同。

40、簡化：作家故意少說幾句，略去細節(jié)而抓住主干，形神兼?zhèn)涞貍鬟_出中心意象或意念的主要特征的構思方式。

41、變形：作家馳騁自己的想象力，以違反常規(guī)事理的方式創(chuàng)造意象。

42、陌生化：在創(chuàng)作中，作家把與人太切近的事物或現(xiàn)象當成是第一次看見，無法稱呼，不得不進行的指稱的描寫，以造成似曾相識的生疏感。

43、即興：在某一刺激或內(nèi)在沖動的支配下，作家興會來臨，迅速完成作品的狀況。

44、推敲：在文字操作過程中，作家反復斟酌，選擇、調(diào)動詞句，以求妥帖地傳達意象的過程。

45、藝術真實：是文學創(chuàng)造的基本原則之一，要求作家以主觀性感知與詩藝性創(chuàng)造，在其營構的假定性情境中表現(xiàn)對社會生活內(nèi)蘊、特別是那些本質(zhì)性、規(guī)律性的東西的認識和感悟。這是一種主觀的真實，詩藝的真實，假定的真實，內(nèi)蘊的真實；它既不像生活真實那樣與生活本身是同一的，又不像科學真實那樣能夠驗證和還原。

46、藝術概括：是文學創(chuàng)造的基本原則之一，要求作家依據(jù)自己的體驗和認識對個別或特殊的事物加以獨特處理，在主體與客體統(tǒng)一的基礎上，創(chuàng)造出具有鮮明的個性和普遍性的藝術形象。

47、情感把握：是文學創(chuàng)造的基本原則之一，要求作家對自己的創(chuàng)作對象作情感性體驗和評價。情感把握作為一種主體心理過程，內(nèi)隱著人的政治、經(jīng)濟、文化、倫理、宗教、審美等社會性需要，以及由此而形成的對社會生活的情感性評價。

48、形勢創(chuàng)造：是文學創(chuàng)造的基本原則之一，要求作家賦予自己的創(chuàng)作對象以藝術形式。形勢創(chuàng)造既體現(xiàn)為對內(nèi)容的內(nèi)在結構的把握，又體現(xiàn)為利用語言材料及藝術手段（結構、體裁、韻律、表現(xiàn)手法）對內(nèi)容的外在形態(tài)的追求。

49、藝術形式：是文學作品的存在方式與形態(tài)，是語言材料及各種藝術手段的有機組合。

50、現(xiàn)實型文學：是一種側重以寫實的方式再現(xiàn)客觀現(xiàn)實的文學形態(tài)。

從兩個方面理解：一是再現(xiàn)客觀現(xiàn)實。這是現(xiàn)實型文學的主旨。它強調(diào)立足客觀現(xiàn)實，正視現(xiàn)實，忠實現(xiàn)實，對現(xiàn)實作冷靜的觀察、分析，直接揭示現(xiàn)實矛盾。二是寫實的方式。這是現(xiàn)實型文學的主要藝術手段。現(xiàn)實型文學具有寫實的逼真性。它按生活中各種事物的本來面目，進行精細逼真的描繪。它以描寫見長，描寫不夸張，不變形?？陀^事物感性狀貌和細節(jié)的真實，是它的特色。

51、理想型文學：是一種側重以直接抒情的方式表現(xiàn)主觀理想的文學形態(tài)。

從兩個方面理解：一是表現(xiàn)主觀理想。這是理想型文學的主旨。它突出的主觀因素，具有明顯的理想主義色彩。它藝術地創(chuàng)造一個理想的世界，表達作家超越現(xiàn)實的主觀愿望。二是直接抒情的方式。這是理想型文學的主要藝術手段。它的情感態(tài)度主要以直抒胸臆的方式表達出來，而不像現(xiàn)實型文學那樣不動聲色地將情感隱藏在客觀事物的描繪之中。

52、象征型文學：是一種側重以暗示的方式寄寓審美意蘊的文學形態(tài)。

從兩個方面理解：一是寄寓審美意蘊。這是象征型文學的主旨。這種意蘊或是側重客觀現(xiàn)實，或是側重主觀感受，都往往有某種超出具體、個別現(xiàn)象的抽象、概括、朦朧的性質(zhì)。二是暗示的方式。這是象征型文學的主要藝術手段。它側重以間接的方法去暗示客觀規(guī)律和主觀感受。往往塑造變形、虛擬的假定性形象，啟發(fā)讀者去體味象外之意。

需要說明的是，象征型文學不是個別詞句、形象、段落具有象征性，而是整個作品的形象體系具有寓意性的象征意義。整體象征與個別的象征手法不同。象征手法是指作品中局部性的寓意描寫，通過描寫某種具體事物來暗示、喻指另一種事物或觀念意緒。這種局部象征，在現(xiàn)實型、理想型文學中也是存在的。而象征型文學則在整個作品中塑造一個統(tǒng)一的象征體系。它的暗示、象征，不像個別詞句、形象的象征那樣有明確的（往往是單一的）寓意，而是具有多義的、朦朧的、深邃的含義。

53、詩：是一種語詞凝練、結構跳躍、富有節(jié)奏和韻律、高度集中地反映生活和表達思想感情的文學體裁。

從三個方面理解：（1）凝練性、詩語詞精粹，篇幅短小，高度集中、概括地反映生活。（2）跳躍性。其結構安排遵循情感、想象邏輯，超越時空限制，不注重情節(jié)、事件的連續(xù)性。（3）節(jié)奏、韻律性。詩有節(jié)奏——詩句中長短、強弱不同的音節(jié)有規(guī)律的變化；有韻律——同韻母的字在相同位置上有秩序的重復。雖然詩也可以不押韻，但與小說、散文等比較來看，押韻恰是它的一大特點。其節(jié)奏、韻律在表現(xiàn)情感意味上具有重要的功能。

54、小說：是一種側重刻畫人物形象、敘述故事情節(jié)的文學體裁。

從兩個方面理解：（1）刻畫人物形象。詩和散文可以不寫人物，而小說必須寫人物。它在刻畫人物方面擁有更豐富的表現(xiàn)手段，不像劇本那樣受舞臺時空限制，局限于以人物臺詞展示性格，也不像報告文學那樣受真人真事約束。（2）敘述故事情節(jié)。小說篇幅可以隨故事內(nèi)容無限度地增加長度，容量非常大。其情節(jié)比敘事詩、敘事散文、戲劇、報告文學都更完整和復雜。

55、劇本：是一種側重以人物臺詞為手段，集中反映矛盾沖突的文學體裁。

從兩個方面理解：（1）以人物臺詞為手段。小說可以利用敘述人的話語來直接敘述生活事件，描寫人物的思想感情、心理活動，以及介紹、分析、議論人物和事件。而劇本則不允許作者出面，一般不能有敘述人的言語，只能靠人物自身的言語塑造形象。離開了臺詞就沒有了劇本。（2）集中反映矛盾沖突。戲劇舞臺時間、空間的限制要求劇本集中地反映生活中的矛盾沖突，并使之達到劇烈程度。矛盾沖突不集中、不劇烈，劇情的發(fā)展必然會緩慢。矛盾沖突的集中展開也為人物展示性格提供了充分條件。戲劇的觀眾性也要求以劇烈的沖突吸引觀眾的審美注意力。

56、散文：是一種題材廣泛、結構靈活、注重抒寫真實感受、境遇的文學體裁。

從三個方面理解：（1）題材廣泛。一般來說，只有比較完整的生活事件和人物形象才可以入小說；只有含有集中的矛盾沖突的生活現(xiàn)象才可以入戲??；而散文則不必以某個人物為中心，不必敘述完整的故事情節(jié)，而往往攝取生活中的一個片斷、側面，寫人、寫景、敘事、詠物，無所不可。（2）結構靈活。與詩、小說、劇本等較規(guī)范的程式相比，散文的結構沒有嚴格的限制和固定的模式，靈活、隨意，是其特色和長處。（3）抒寫真實感受、境遇。不同于小說、劇本的虛構，散文注重敘實事，寫實物，記真人。而和同樣強調(diào)紀實的報告文學相較，散文更側重于作者的真實感受，以情韻勝。

57、報告文學：是一種在真人真事的基礎上塑造藝術形象、及時反映現(xiàn)實生活的文學體裁。

從三個方面理解：（1）記真人真事。它不虛構人物、情節(jié)，而是以現(xiàn)實生活中的真人真事為描寫對象。（2）塑造藝術形象。這是強調(diào)其藝術性、文學性。報告文學必須塑造豐滿生動的藝術形象，既要有生動、形象的細節(jié)描繪，、又要有鮮明的性格特征。（3）及時性。它以最快的速度把生活中剛發(fā)生的激動人心的事件及時地傳達給讀者，如果發(fā)表不及時，就削弱了它的獨特的新聞價值。

58、典型：是文學形象的高級形態(tài)之一，是文學話語系統(tǒng)中顯示出特征的富于魅力的性格。典型一般又稱典型人物或典型性格。作品中人物的典型性，它的性格特征和藝術魅力都是通過“卓越的性格刻畫”來實現(xiàn)的，在人物塑造時處于藝術表現(xiàn)的中心地位。

59、特征化：是寫實性作品中最基本的表現(xiàn)方法，即作家珠柱生活中最富有特征的東西，加以藝術強化、生發(fā)的過程。“特征”，可以是一句話、一個細節(jié)、一個場景、一個事件、一個人物或一種人物關系，高明的作家可以通過特征化使之變?yōu)閭魇乐鳌?/p>

60、意境：是文學形象的高級形態(tài)之一是指抒情型作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實相生的形象系統(tǒng)及其誘發(fā)和開拓的審美意象的空間。它是我國古典文論獨創(chuàng)的一個審美范疇，也是我們民族抒情文學審美理想的集中體現(xiàn)。

61、意象：這里主要指審美意象，是文學形象的高級形態(tài)之一，是指以表達哲理觀念為目的，以象征性、荒誕性為其基本特征的達到人類審美理想境界的表意之象。

62、敘事學（略）63、行動元與角色（略）64、表層結構與深層結構（略）

65、本文時間與故事時間（略）66、敘述者的聲音（略）

67、情節(jié)：是按照因果邏輯組織起來的一系列事件，情節(jié)應當體現(xiàn)出人物行為之間的沖突。

68、敘述頻率：是指敘事作品中本文話語與故事內(nèi)容之間的重復關系，包括事件的重復（即反復出現(xiàn)相似的事件）和話語的重復（即對一個事件反復敘述）兩種重復關系。

69、視角：是指作品對故事情節(jié)內(nèi)容進行觀察和講述的角度。傳統(tǒng)上區(qū)分視角主要是從人稱劃分，即第一人稱敘述與第三人稱敘述，但同時應注意到在不同人稱的敘述視角中，都存在著內(nèi)在視角與外在視角的差別。在有些作品中，敘述視角是可變化的。

70、抒情：指以形式化的話語組織，象征性地表現(xiàn)個人內(nèi)心情感的一類文學活動，它與敘事相對，具有主觀性、個性化和詩意化等特征。作為一種特殊的文學反映方式，抒情主要反映社會生活的精神方面，并通過在意識中對現(xiàn)實的審美改造，達到心靈的自由。抒情是個性與社會性的辯證統(tǒng)一，也是情感釋放與情感構造、審美創(chuàng)造的辯證統(tǒng)一。

71、抒情性作品：指以表現(xiàn)作者個人主觀情感為主、偏重審美價值的一類文學作品。與敘事性作品相對，抒情性作品具有豐富的情感意味和審美特征，是由情感內(nèi)涵和抒情話語直接融合而成的整體。抒情性作品的主要體裁是抒情詩、散文、雜文等，另外，中國戲曲文學也以抒情寫意為主。

72、抒情話語：是一種表現(xiàn)性話語。它是抒情內(nèi)容直接融入其中的、不同于普通話語系統(tǒng)的特殊語言組織形式，具有象征性地表現(xiàn)情感的功能。抒情話語通過類似音樂的聲音組織和富有意蘊的畫面組織來表現(xiàn)復雜微妙的主觀感受過程。與普通話語相比，抒情話語突出了直接呈示情感運動形式的表現(xiàn)功能，時常打破日常語言規(guī)范，既經(jīng)濟、精煉而又具有復雜化、陌生化的特征。

73、抒情話語的修辭：指抒情作者為創(chuàng)造審美化的抒情話語而采用的特殊用語方式。主要有比喻、象征、倒裝、歧義、夸張、對比、借代、用典等。

74、抒情角色：指抒情作者在抒情性作品中表現(xiàn)情感時所處的地位。常見的抒情角色有第一人稱的抒情、代言式的抒情和敘事者的抒情。

75、抒情性作品的結構：指抒情性作品的構成要素及其相互關系。抒情性作品的構成要素主要有聲音、畫面、情感經(jīng)驗。在一般情況下，抒情性作品由這三個要素相互融合而成。聲情并茂、情景交融是抒情性作品的完美結構形態(tài)。

76、聲情并茂：指抒情話語的聲音組織與其表現(xiàn)的情感內(nèi)涵相互協(xié)調(diào)融合的狀態(tài)。具體表現(xiàn)為，抒情性作品中，音調(diào)與情調(diào)、節(jié)奏與情感運動形式的高度一致，直接可感的聲音組織成為抒情內(nèi)容生動有力的象征性表現(xiàn)。

77、情景交融：指抒情性作品中描寫的景物（畫面）與情感內(nèi)涵水乳交融般地結合。具體表現(xiàn)為抒情性作品中的景是情中之景，情是景中之情，寫景之語成為象征性表現(xiàn)情感的寫情之語。

78、節(jié)奏：指一種有規(guī)律的、連續(xù)進行的完整運動形式。用反復、對應等形式把各種變化因素加以組織，構成前后連貫的有序整體（即節(jié)奏），是抒情性作品的重要表現(xiàn)手段。節(jié)奏不僅限于聲音層面，景物的運動和情感的運動也會形成節(jié)奏。

79、隱喻：指不用喻詞，喻體與喻本直接結合的比喻方法。

80、象征：指以具體事物（意象）間接表現(xiàn)思想感情的一種修辭方式，具體表現(xiàn)為不是用詞語直接表現(xiàn)而是暗示情感意義的純意象性抒情話語。

81、文學風格：就是作家創(chuàng)作個性與具體話語情境造成的相對穩(wěn)定的整體話語特色。文學風格是主體與對象、內(nèi)容與形式的特定融合，是一個作家創(chuàng)作趨于成熟、其作品達到較高藝術造詣的標志。作家作品風格是文學風格的核心和基礎，但也包括時代風格、民族風格、地域風格、流派風格等內(nèi)涵。

82、創(chuàng)作個性：是作家在創(chuàng)作實踐中養(yǎng)成并表現(xiàn)在他作品中的性格特征。這種性格特征，是作家世界觀、藝術觀、審美趣味、藝術才能及氣質(zhì)秉賦等綜合形成的一種習慣性行為方式的表現(xiàn)。它制約和影響著文學風格的形成和表現(xiàn)。

83、話語情境：指本文中由語詞、體裁、結構和形象等構成的具體話語環(huán)境。作家的個性和作品的風格就是通過這種話語情境體現(xiàn)出來的。不同的語詞。可以表現(xiàn)不同的格調(diào)、色彩、氣勢和節(jié)奏；不同的體裁具有不同的體勢和效果；完美統(tǒng)一的結構，才能造成顯示風格的藝術整體；形象創(chuàng)造包括題材選擇、主題提煉、人物刻畫、環(huán)境描寫，是表現(xiàn)作品風格的主要內(nèi)容。

84、簡約：是力求語辭簡潔扼要的文體風格。其特點是簡潔洗練，單純明快，辭少意多。簡約不是簡單摹寫，也不是簡陋膚淺，而是經(jīng)過提煉形成的精約簡省，富有言外之意。其弊在容易流于郁而不明的晦澀。

85、繁豐：是不節(jié)約辭句、任意衍說、說到似乎無可再說而后止的風格形態(tài)。其特點是內(nèi)容充實，辭藻豐富，描述詳盡，篇幅較大。其弊在于容易流于冗長。

86、剛健：是剛強、雄偉的風格形態(tài)。剛健的作品，氣勢豪邁壯闊，感情奔放激烈，筆力剛健遒勁，境界雄奇渾厚，具有陽剛之美。

87、柔婉：是柔和優(yōu)美的風格形態(tài)。柔婉的作品，內(nèi)在和美，外表秀麗，抒情表意曲折委婉，具有陰柔之美，給人閑靜和諧的感受。

88、平淡：是少用辭藻、務求清真的風格形態(tài)。平淡的作品，其特點是單純通俗，質(zhì)補沖淡，給人平時而悠遠的感受。

89、絢爛：是盡遣辭藻，直逼富麗的風格形態(tài)。絢爛的作品，往往追求繁華奇艷，色彩絢爛。

90、謹嚴：是指那種構思嚴密、文筆精細的風格形態(tài)。謹嚴之作一般莊重嚴肅，在表現(xiàn)上，有時比較含蓄甚至拘謹。

91、疏放：是指那種似乎遵循自然，不加雕琢、不論粗細、文思放縱、率意揮寫的風格形態(tài)。疏放之作往往諧趣不羈，隨和暢達。

92、文學消費（略）93、文學傳播（略）94、大眾傳播媒介（略）

95、文化市場（略）96、消費心理（略）97、高雅文學（略）

98、大眾文學（略）99、文學的認識屬性（略）100、文學的審美屬性（略）

101、文學的文化屬性（略）

102、文學接受：是一種以文學本文為對策、以讀者為主體、力求把握本文深層意蘊的積極能動的閱讀和再創(chuàng)造活動，是讀者在特定審美經(jīng)驗基礎上對文學作品的各種價值、屬性和信息的主動的選擇、接納、消化或揚棄。

103、期待視野：在文學閱讀之先及閱讀過程中，作為接受主體的讀者基于個人和社會的復雜原因，心理上往往會有一個既成的結構圖式。讀者的這種據(jù)以閱讀本文的既成心理圖式，就叫期待視野。在具體的文學閱讀過程中，這種期待視野主要呈現(xiàn)為文體期待、形象期待和意蘊期待這樣三個層次。

104、接受心境：在現(xiàn)實生活中，人們總是處于一定的情緒狀態(tài)中。在文學閱讀活動開始時，這種生活中的情緒狀態(tài)不可能截然中斷，必然會伴隨讀者進入閱讀過程，影響閱讀效果。讀者的這種影響閱讀的情緒狀態(tài)，就叫接受心境。

105、隱含的讀者：是相對于現(xiàn)實讀者而言的，指本文自身設定的能夠按照作者的創(chuàng)作動機，理解作者的本義，把本文的可能性加以具體化的預想讀者。

106、正誤與反誤：二者均是對作品的誤讀，但性質(zhì)與效果絕然不同。正誤是指讀者的理解雖然與作者的創(chuàng)作本義有所牴牾，但作品本身，客觀上卻顯示了讀者理解的內(nèi)涵，從而使得這種“誤解”看上去又切合作品實際，令人信服。反誤是指讀者自覺或不自覺地對文學作品進行的穿鑿附會的認知與評價，包括對作品菲藝術視角的歪曲等。

107、共鳴：是文學接受進入高潮階段的一個標志，通常包括兩種含義：一是指在閱讀文學作品時，讀者為作品中的思想情感、理想愿望及人物的命運遭際所深深打動，從而形成的一種強烈的心理感應狀態(tài)；二是指不同的讀者，包括不同時代、階級和民族的讀者，在閱讀同一作品時，可能產(chǎn)生大致相同或相近的情緒激動和審美趣味趨同現(xiàn)象。

108、凈化：是文學接受進入高潮階段的又一標志，指讀者在閱讀文學作品并與之形成共鳴后，不由自主地達到精神調(diào)節(jié)、情緒排遣、雜念去除和人格提升的狀態(tài)。

109、領悟：是文學接受進入高潮階段的一種更高境界，是指讀者在閱讀文學作品，與之形成共鳴，并達到凈化后進入的更高階段，包括潛思默想、洞悉宇宙奧妙、體悟人生真諦和提升精神境界等狀況與過程。

110、延留：是文學接受進入高潮階段后的一種可能的心理延續(xù)和留存狀況，即文學作品在引發(fā)了讀者的共鳴，使讀者達到凈化和領悟后，繼續(xù)留存于其腦際并使其不斷回味的狀況。

111、文學批評：是文學接受活動中的一種能動的意識形態(tài)評價行為，即站在一定立場、根據(jù)一定的文學理論思想以文學作品為主要對象并兼并一切文學活動和文學現(xiàn)象的理性分析、評價和判斷。

112、倫理批評（略）113、社會歷史批評（略）114、審美批評（略）

115、心理批評（略）116、語言批評（略）117、文學批評的標準（略）

118、文學批評的思想標準和藝術標準（略）119、文學批評形態(tài)（略）

120、文體批評（略）

第四篇：脫貧攻堅基本名詞解釋

1.黨中央國務院“1+3”組合拳：1指2020年實現(xiàn)“脫貧困、奔小康”的奮斗目標，3指《省級黨委和政府扶貧開發(fā)工作成效考核辦法》《脫貧攻堅督查巡查工作辦法》《脫貧攻堅責任制實施辦法》，“一個責任狀，三個辦法”。

2.省委省政府“1+4”組合拳：以《貴州省大扶貧條例》為核心，以《貴州省扶貧對象精準識別和脫貧退出程序暫行管理辦法》《貴州省脫貧攻堅工作督查實施辦法》《貴州市縣兩級黨委和政府扶貧開發(fā)工作成效考核辦法》《貴州省脫貧攻堅問責暫行辦法》并舉。

3.市委市政府政策“1+14”配套文件：“1”是《銅仁市關于扎實推進科學治貧精準扶貧有效脫貧十二項扶貧攻堅行動計劃的決定》?！?4”是《交通運輸扶貧攻堅方案》《水利扶貧攻堅方案》《電力扶貧攻堅方案》《通訊扶貧攻堅方案》《產(chǎn)業(yè)和扶持就業(yè)扶貧攻堅方案》《林業(yè)生態(tài)扶貧攻堅方案》《農(nóng)村危房改造工程扶貧攻堅方案》《電子商務扶貧攻堅方案》《教育精準資助扶貧攻堅方案》《醫(yī)療健康扶貧攻堅方案》《財政金融扶貧攻堅方案》《社會保障兜底扶貧攻堅方案》《社會力量對貧困村實行包干扶貧攻堅方案》《黨建扶貧攻堅方案》。

4.銅仁市三真三因三定法：三真：真心實意、真金白銀、真抓實干；三因：因地制宜、因勢利導、因戶施策；三定：定點包干、定責問效、定期脫貧

5.銅仁市一區(qū)五地：奮力創(chuàng)建綠色發(fā)展先行示范區(qū)，全力以赴打造綠色發(fā)展高地、內(nèi)陸開放要地、文化旅游勝地、安居樂業(yè)福地、風清氣正凈地。

6.“精扶貸”工程：以2015年底全縣建檔立卡貧困人口為基數(shù)，扣除“兩無”人口政策兜底部分，余下的都能享受上級小額專項扶貧資金貸款貼息政策。對建檔立卡的貧困戶5萬元以內(nèi)（含5萬元）的貸款，按實際利率給予貼息，最高不超過人民銀行公布的同期同檔次基準利率。

7.“一達標、兩不愁、三保障”：以戶為單位，該戶年人均純收入穩(wěn)定超過國家扶貧標準（2017年3335元），不愁吃（含飲水安全），不愁穿，義務教育、基本醫(yī)療、住房安全有保障。

8.幫扶措施“五個一批”：發(fā)展生產(chǎn)脫貧一批、易地搬遷脫貧一批、生態(tài)補償脫貧一批、發(fā)展教育脫貧一批、社會保障兜底一批。

9.扶貧工作“六個精準”：扶持對象精準、項目安排精準、資金使用精準、措施到戶精準、因村派人安排精準、脫貧成效精準。

10.“六項小康行動”：小康路、小康水、小康房、小康電、小康訊、小康寨。

11.“六個到村到戶”：結對幫扶到村到戶、產(chǎn)業(yè)扶持到村到戶、教育培訓到村到戶、農(nóng)村危房改造到村到戶、扶貧生態(tài)移民到村到戶、基礎設施到村到戶。

12.“四個”兩有戶：對有資源、有勞動力，但缺門路的“兩有戶”，要通過產(chǎn)業(yè)扶貧助其脫貧。對因學因病致貧的“兩因戶”，要搞好教育扶貧，建立基本醫(yī)療保險、大病保險、醫(yī)療救助三重醫(yī)療保障。對無力脫貧無業(yè)可扶的“兩無戶”，要實施救助“兜底”。對缺基礎設施缺技術資金的“兩缺戶”，要加快實施“六項行動計劃”，開展技能培訓，搞好金融扶貧。

13.幫扶主體“五主五包”：“五主”推進機制，黨委主責、政府主抓、干部主幫、基層主推、社會主扶；（群眾主體）“五包”責任制，省領導包縣、市領導包鄉(xiāng)、縣領導包村、鄉(xiāng)領導包戶、黨員干部包人。

14.“三支隊伍”：鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨委書記、村黨組織書記、農(nóng)村創(chuàng)業(yè)致富帶頭人。

15.國家扶貧日：從2014年開始，國家將每年的10月17日設立為“扶貧日”。

16.脫貧工作“三率一度”：精準識別率100%（錯誤識別不超1%）、精準退出率100%（錯誤退出不超2%）、貧困發(fā)生率3%以內(nèi)、群眾滿意度90%。

17.精準識別：就是按照統(tǒng)一標準，通過規(guī)范的流程和方法，找出真正的貧困村、貧困戶，了解貧困狀況，分析致貧原因，摸清幫扶需求，為扶貧開發(fā)瞄準對象提供精準幫扶。精準識別包括貧困人口建檔立卡和貧困村識別。

18.精準扶貧“四個切實”： 切實落實領導責任、切實做到精準扶貧、切實強化社會合力、切實加強基層組織。

19.精準扶貧十大工程：整村推進、職業(yè)教育培訓、扶貧小額信貸、易地扶貧搬遷、電商、旅游、光伏、構樹、致富帶頭人培訓和龍頭企業(yè)帶動等工程。

20.脫貧攻堅“四大硬仗”：基礎設施建設仗、易地扶貧搬遷仗、產(chǎn)業(yè)扶貧仗、教育醫(yī)療住房保障仗。21.貧困戶識別七程序：農(nóng)戶申請、村級初審并入戶調(diào)查、村民代表大會評議并公示、鄉(xiāng)鎮(zhèn)核查并公示、縣級審核并公示、簽字確認、錄入系統(tǒng)。

22.貧困戶退出七程序：村民小組提名、村“兩委”和駐村工作隊核實、擬退出貧困戶認可、村內(nèi)公示無異議后公告退出、報鄉(xiāng)鎮(zhèn)人民政府核準、簽字確認并銷號。

23.貧困村退出四程序：貧困村申請、鄉(xiāng)鎮(zhèn)審批、縣級核準、簽字確認、省市級備案。

24、貧困戶精準識別八個不準。一是在城鎮(zhèn)購買商品房、門市房等在國土部門存在不動產(chǎn)登記（不含因災重建、扶貧搬遷和因災拆遷建房）。二是家庭成員擁有小轎車、載客機動車、工程機械、大型農(nóng)機具等。三是家庭成員作為企業(yè)法人或股東在工商部門注冊有企業(yè)且有年審記錄的，或長期雇用他人從事生產(chǎn)經(jīng)營活動。四是家庭成員中有財政供養(yǎng)的機關事業(yè)單位、國有大中型企業(yè)在職在編在崗干部職工（不含公益性崗位和臨聘人員）。五是舉家長年在外（1年以上），不在當?shù)鼐幼?、生產(chǎn)和生活失聯(lián)戶。六是子女或法定贍養(yǎng)扶養(yǎng)人收入明顯高于當?shù)胤鲐殬藴?，未盡贍養(yǎng)扶養(yǎng)義務的老人戶。七是集中供養(yǎng)的五保人員（不含孤兒）。八是其他明顯不符合扶貧開發(fā)對象標準的情形。

25、貧困戶退出“三個不能退”。一是人均純收入沒有穩(wěn)定超過國家扶貧標準、沒有實現(xiàn)吃穿（包括安全飲用水）不愁以及義務教育、基本醫(yī)療、住房安全沒有保障的貧困戶不退出；二是雖然享受了扶持政策、但當年扶貧成效不顯著的貧困戶不退出；三是低保標準未超過扶貧標準地區(qū)的“低保兜底一批”貧困戶不退出，原則上貧因戶必須享受幫扶措施才能脫貧，脫貧措施包括專項扶貧、行業(yè)扶貧、社會扶貧等。原來提法--貧困戶退出八個不能退指：一是溫飽；二是沒有參合；三是義務教育輟學；四是危房；五是當年返貧；六是當年識別；七是沒有幫扶措施；八是低保標準未達到脫貧標準。

26、扶貧工作四問:扶持誰、誰來扶、怎么扶、怎么退

27、四看法：房、糧、勞力強不強、讀書郞

28、貧困退出四個實：內(nèi)業(yè)資料實、外業(yè)情況實、簽字背書實、檔案資料實

29、貧困管理四個有：建檔有識別、年中有措施、年底有成效、全程有幫扶 30、脫貧四個清：調(diào)查內(nèi)容清、抽查對象清、實地情況清、數(shù)據(jù)分析清

第五篇：基本音樂名詞解釋

基本音樂名詞解釋

音（Ton）是一種物理現(xiàn)象。物體振動時產(chǎn)生音波，通過空氣傳到耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動數(shù)為16-2000次左右，而使用到音樂中的音（不含泛音），一般只限于每秒振動27-4100次的范圍內(nèi)。音的高低、強弱、長短、音色取決于物體振動的狀態(tài)。

音色（Tone-color）指音的感覺特性。發(fā)音體的振動是由多種諧音組成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之間的相對強度決定了特定的音色。

共鳴（Resonance）當一個發(fā)音體振動時，引起了其它物體的振動，并發(fā)出了聲音，這種振動就是共鳴。

基音（Fundamental tone）物體振動時所發(fā)出的頻率最低的音，其余為泛音。也就是發(fā)音體整段振動。基音決定了音高。

泛音（Harmonic overtone）除了發(fā)音體整體振動產(chǎn)生的基音外，其1/

2、1/

3、1/4等各部分也是同時振動，比如：當奏大提琴的最低音C音時，弦的振動里就包含了圖示的那種振動。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的在這里。樂器和自然界里所有的音都有泛音

音高（Pitch）用一秒鐘的振動數(shù)來表示。頻率次數(shù)多者音高，頻率次數(shù)少者音低。將每秒振動440次的聲音定為“a”，是目前國際通用的標準音。

音名（Pitch name）指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱因國家而異。被廣泛采用的是：C D E F G A B。

唱名（Syllable names）音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大調(diào)的主音用1do，小調(diào)的主音用6la。

音域（Compass）指某人聲或樂器所能達到的最低音至最高音的范圍。

調(diào)性（Tonality）指調(diào)式類別與主音高度。如：C大調(diào)、d小調(diào)。在樂曲中，主音處在旋律、和聲的核心，其它音與之發(fā)生從屬關系最后中止在主音上。這樣的樂曲就成了有調(diào)性的樂曲。

音階（Scale）調(diào)式中的各音，從主音開始，按照音高次序排成音列。根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為：“五聲音階”、“七聲音階”等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。

五聲音階（Pentatonic scale）由五個音構成的音階。多用于民族音樂的調(diào)式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。

大調(diào)（Major mode）調(diào)式的一種。其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外，其余均為全音。大調(diào)的色彩通常比小調(diào)明朗。

小調(diào)（Minor mode）西洋小調(diào)式的簡稱，有“自然小調(diào)”、“和聲小調(diào)”、“旋律小調(diào)”三種形式。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡，常用來表達悲哀、憂郁的情緒。

純律（Just intonation）與十二平均律不同。音階中各音與主音的關系均為純音程。由于這樣形成的半音無法分平均，所以不能隨便轉調(diào)，由于使用不便，現(xiàn)在較少使用。

主音（Key-note）調(diào)式音階里的第一音。

十二平均律（Temperament）音律的一種。把一個八度音均分為十二個半音，半音的音程都是相等的。這一律制的理論最早由中國明代大音樂家朱載育確立。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世紀，到了18世紀被普遍采用。

半音、全音（Semi tone、Whole tone）將一個八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個半音相當于全音。半音相當于小二度，全音相當于大二度。

協(xié)和音程與不協(xié)和音程（Consonant,Dissonance）根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程（純１、４、５、８度）和不完全協(xié)和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不協(xié)和音程。

音程（Interval）指兩音之間的距離。計算音程的單位稱“度”，兩個音之間包括幾個音節(jié)就稱幾度。度數(shù)相同的音程又因為其所含半音和全音的數(shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。

音區(qū) 音的高低范圍。不同音區(qū)的音在表達思想感情時各有不同的功能和特點。

和聲 兩個以上的音按一定規(guī)律同時結合。和弦進行的強和弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和，以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性，構成了和聲的功能體系。和聲的功能作用，直接影響到力度的強弱、節(jié)奏的松緊和動力的大小。此外，和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏密濃淡之分，從而使和聲具有渲染色彩的作用。

復調(diào) 兩個或幾個旋律的同時結合。不同旋律的同時結合叫做對比復調(diào)，同一旋律隔開一定肘間的先后模仿稱為模仿復調(diào)。運用復調(diào)手法，可以豐富音樂形象，加強音樂發(fā)展的氣勢和聲部的獨立性，造成前呼后應、此起彼落的效果。

調(diào)式 從音樂作品的旋律與和聲中所用的高低不同的音歸納出來的音列。這些音互相聯(lián)系并保持著一定的傾向性。而調(diào)性則是調(diào)式的中心音（主音）的音高。在許多音樂作品中，調(diào)式和調(diào)性的轉換和對比，是體現(xiàn)氣氛、色彩、情緒和形象變化的重要手法。

1.旋律、節(jié)奏、拍子、速度:

也叫曲調(diào),是組織在一起的音的線條,在音樂中占有最重要的地位.是音樂內(nèi)容最主要的表現(xiàn)手段；

節(jié)奏：就象旋律的脈搏，象動作一樣，能給旋律帶來鮮明的性格。

拍子：節(jié)奏在音樂中，總是和拍子結合在一起，如二拍子強弱交替反復，常用于進行曲、舞曲或表現(xiàn)歡樂；

速度：一般來說，快速多表現(xiàn)活躍或激動的情緒，慢速多表現(xiàn)安靜、抒情或低沉的情緒。

2.調(diào)、和聲： 調(diào)中包含調(diào)的高度和調(diào)式兩個方面調(diào)式的轉變對比是發(fā)展音樂的重要手段之一，如在貝多芬的作品中，C大調(diào)常用來表現(xiàn)光明和剛毅；F大調(diào)常用來表現(xiàn)田園的大自然美景。和聲是單個和弦按一定的規(guī)則連接起來的和弦序列，在調(diào)式的基礎上產(chǎn)生，幫助旋律更豐富地表現(xiàn)音樂內(nèi)容。和聲除了能夠給主要曲調(diào)充當背景外，自己還能夠在表現(xiàn)音樂內(nèi)容和情緒上起色彩性作用，本身能極大地豐富音樂內(nèi)容。

3.力度、音色：

音樂的重要表現(xiàn)手段，在音樂作品中力度越強，音樂越緊張、雄壯，力度越弱，音樂越緩和、委婉，因此音樂作

品中常運用強弱對比的手法來發(fā)展音樂。

音色是音樂中極為吸引人、能直接觸動感官的重要表現(xiàn)手段。一般來說，人們區(qū)分音色的能力是天生的，音樂的顏色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色高、中、低音，并有男女之分；器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色也是各不相同的。

欣賞大型音樂作品時，能聽出主題是很重要的，但之還不夠，還要學會聽懂主題是怎樣發(fā)展成一首大型作品的。主題的發(fā)展手法主要有重復、變奏、展開、對比、再現(xiàn)等，而這些發(fā)展手法之間有著密切的聯(lián)系，經(jīng)常是混合使用的?，F(xiàn)分述如下

（1）重復：原樣地重復一次樂句或主題，是最基本的發(fā)展手法。重復已經(jīng)不再是主題的第一次陳述，而是起強調(diào)和鞏固的作用。

（2）變奏：在原來音樂材料的基礎上進行一些小的變化，這種變化了的重復，比簡單重復要復雜一些。

（3）展開：從陳述過的主題材料中，抽出一些小片段加以變化發(fā)展，其中有一種手法叫做模進，即模仿進行。就是把主題的某一小片段，在不同高度上重復。

（4）對比：把不同性質(zhì)的主題材料放在一起進行對比，能產(chǎn)生矛盾的因素，從而豐富音樂內(nèi)容。對比發(fā)展中又可能引出新材料，這就又出現(xiàn)新舊主題之間的對比和矛盾，從而使樂曲的發(fā)展更為復雜。

（5）再現(xiàn)：是一種特殊的重復，這是音樂經(jīng)過一段發(fā)展之后，或者在出現(xiàn)一段新的音樂材料之后，原來的主題又重新出現(xiàn)。這種主題的再度出現(xiàn)，不是單純的重復，而是在音樂內(nèi)容經(jīng)過呈示、發(fā)展之后。這是的主題再現(xiàn)，已經(jīng)具有了結論的意義。因此主題的現(xiàn)對于樂曲結構的完整和內(nèi)容的統(tǒng)一，有著特別重要的作用。

★★常用音樂術語 ★★

套曲Cycle 一種由多樂章組合而成的大型器樂曲或聲樂器

組曲Suite 由幾個具有相對獨立性的器樂曲組成的樂曲

奏鳴曲Sonata 指類似組曲的器樂獻嗵濁?自海頓.莫扎特以后,其指由3-4個樂章組成的器樂獨奏套曲(鋼琴奏鳴曲)或獨奏樂器與鋼琴合奏的器樂曲(小提琴奏鳴曲)

交響曲symphony 大型管弦樂套曲,通常含四個樂章.其樂章結構與獨奏的奏鳴曲相同

協(xié)奏曲concerto 由一件或多件獨奏樂器與管弦樂團相互競奏,并顯示其個性及技巧的大型器樂套曲.分獨奏協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲、小協(xié)奏曲等

交響詩symphonic poem 單樂章的標題****響音樂

音詩poeme 單樂章管弦樂曲，與交響詩相類似

序曲overture 歌劇、清唱劇、舞劇、其他戲劇作品和聲樂、器樂套曲的開始曲。十九世紀又出現(xiàn)獨立的音樂會序曲

前奏曲prelude 帶有即興曲的性質(zhì)、有獨立的樂思、常放在具有嚴謹結構的樂曲或套曲之前作為序引的中、小型器樂曲。

托卡塔toccata 節(jié)奏緊湊、快速觸鍵的富有自由即興性的鍵盤樂曲

幻想曲fantasia 形式自由，給人以即興創(chuàng)作或自由幻想之感的器樂曲

隨想曲capriccio 形式自由的賦格式的幻想曲，19世紀后是一種富于幻想的即興性器樂曲

狂想曲rhapsody 始于19世紀初以民族或民間曲調(diào)為主要素材的具有鮮明民族特色的器樂幻想曲

練習曲study 為提高樂器演奏者技術水平而寫的樂曲

無詞歌songs wighout 抒情的小型器樂曲，有伴奏聲部，旋律聲部象歌曲樣的鋼琴曲

浪漫曲Romance 羅曼司，主要指具有抒情性的聲樂曲和富有歌唱性的器樂曲

敘事曲ballade 富于敘事性、戲劇性的鋼琴獨奏曲

夜曲nocturne 流行于18世紀西洋貴族社會中的器樂套曲，常在夜間露天演奏

小夜曲serenade 晨歌的對稱。起源于中世紀歐洲吟唱詩人在戀人窗前所唱的情歌

諧謔曲scherzo 詼諧曲。節(jié)奏強烈，速度較快、輕松活潑的三拍子器樂曲或聲樂曲

間奏曲intermezzo 為歌劇或戲劇中的過場音樂或幕間曲；另一種為形式較自由篇幅較小的器樂曲

賦格曲fugue 拉丁文音譯意為遁走。以復調(diào)手法寫成的大型樂曲

卡農(nóng)canon 純以模仿手法構成的復調(diào)音樂形式

輪唱曲round 用同度或八度卡農(nóng)手法寫成的聲樂曲

創(chuàng)意曲invention 復調(diào)結構的鋼琴小曲。類似前奏曲或小賦格曲。巴赫始用此名稱

練聲曲vocalization 沒有歌詞而用韻母、音節(jié)或唱名演唱的聲樂練習曲

回旋曲rondo 由相同的主部和幾個不同的插部交替出現(xiàn)而構成的樂曲

變奏曲variation 主題及其一系列變化反復，并按照統(tǒng)一的藝術構思而組成的樂曲

進行曲march 用步伐節(jié)奏寫成的樂曲

特性曲character piece 指富于詩情畫意和生活情趣的器樂小曲，主要是鋼琴小曲 晨歌alborada 起源于西班牙西北部的加利西亞的田園風味樂曲

田園曲pastorable 原為歐洲16-17世紀一種鄉(xiāng)村題材的戲劇表演，歌劇的前身之一。近代音樂中是模仿牧人所吹肖姆管曲調(diào)和圣誕吹奏樂的器樂曲或聲樂曲，源于意大利。

船歌barcarolle 威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲

悲歌elegy 表現(xiàn)哀傷情緒的聲樂曲或器樂曲

搖籃曲berceuse 抒情聲樂曲或器樂曲。描寫搖籃擺動的節(jié)奏，近似船歌。

嬉游曲divertimento 18世紀歡娛賓客的一種器樂重奏組曲

即興曲impromptu 偶發(fā)創(chuàng)作的抒情特性曲，19世紀成為器樂短曲曲名，形式類似歌曲

無窮動perpetuum mobile 從頭至尾貫穿著急速節(jié)奏的樂曲

小品bagatelle 輕快，幽默的特性曲，常為鋼琴小曲

幽默曲humoreske 富于幽默風趣或表現(xiàn)恬淡樸素、明朗愉快情致的器樂曲

新事曲novellette 始創(chuàng)于R.舒曼的一種鋼琴特性曲

演繹曲paraphrase 14--16世紀教會音樂中的演繹曲是自由加工的素歌旋律。F.李斯特借用此名稱稱其為著名聲樂曲和器樂曲，特別是為歌劇選曲所作的鋼琴改編曲為演繹曲

舞曲dance music 根據(jù)舞蹈節(jié)奏寫成的器樂曲或聲樂曲

小步舞曲menuet 起源于法國民間的三拍子舞曲，因舞步極小而得名

加沃特gavotte 起源于法國民間的中速、四拍子舞曲

塔蘭泰拉tarantella 起源于意大利的速度迅急、情緒熱烈的舞曲

波爾卡polka 起源于捷克的速度較快的二拍子舞曲

華爾茲waltz 圓舞曲。一種起源于奧地利民間的三拍子舞曲。

馬祖卡mazurka 起源于波蘭民間的情緒活潑熱烈的三拍子雙人舞曲

波羅乃茲polonaise 波蘭舞曲。起源于波蘭民間的莊重，緩慢的三拍子舞曲

哈巴涅拉h(huán)abanera 阿伐奈拉。由非洲黑人傳入古巴的中速二拍子舞曲

探戈tango 起源非洲后傳入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲

獨唱solo 由一人演唱，常用樂器或樂隊伴奏的演唱形式，有時也用人聲伴唱

齊唱unison 兩人以上的歌唱者，按同度或八度音程關系同時演唱同一旋律的演唱形式

重唱ensemble 每個聲部均由一人演唱的多聲部聲樂曲及演唱形式。按聲部或人數(shù)分二重唱、三重唱、四重唱

領唱lead a chorus 由一人唱眾人和的演唱形式

合唱chorus 兩組以上的演唱者，各按本組所擔任的聲部演唱同一樂曲的演唱形式

無伴奏合唱a cappella 純粹由人聲演唱不用樂器伴奏的合唱形式

合奏ensemble 由多種樂器組成，常按樂器種類的不同而分為若干組，各組分別擔任某些聲部，演奏同一樂曲的演奏形式

伴奏accompaniment 由一件或多件樂器奏出，用以襯托主要的歌唱或器樂演奏部分。用以烘托舞蹈的器樂配樂也常稱為伴奏

獨奏solo 由一人演奏某一樂器，常用其他樂器或樂隊伴奏

齊奏unison 兩個以上的演奏者，按同度或八度音程關系同時演奏同一曲調(diào)

室內(nèi)樂chamber music 通常指由少數(shù)人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。

二重奏Duet 由兩件樂器分奏兩個聲部的室內(nèi)樂

三重奏Trio 由三件樂器分奏三個聲部的室內(nèi)樂

弦樂三重奏string trio 由小提琴、中提琴、大提琴分奏三個聲部的室內(nèi)樂

鋼琴三重奏piano trio 由鋼琴與另兩件樂器（弦樂器或管樂器）演奏的室內(nèi)樂

四重奏quartet 由四件樂器分奏四個聲部的室內(nèi)樂

弦樂四重奏string quartet 由兩個小提琴，一個中提琴、一個大提琴演奏的室內(nèi)樂

鋼琴四重奏piano quartet 由小提琴、中提琴、大提琴、鋼琴演奏的室內(nèi)樂

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