第一篇：清代青花瓷器價(jià)格及清朝瓷器發(fā)展

東昌居士

（814696408）

清代青花瓷

清王朝統(tǒng)一后，采取了一些開明措施，如減免一些賦稅，對(duì)部分手工工匠廢棄“匠籍”制等，使制瓷業(yè)經(jīng)過(guò)1000多年的發(fā)展，到康熙，雍正，乾隆三朝時(shí)達(dá)到了歷史上的最高水平。除了原有的品種外，清代還創(chuàng)燒了許多新品種。但入清后，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產(chǎn)中最主要的產(chǎn)品。

順治青花

順冶時(shí)的瓷器胎子堅(jiān)硬細(xì)密，釉面青白厚亮，有的有塵霧狀黑點(diǎn)。立器胎體厚重，底足多細(xì)砂平底，有的有細(xì)密的旋削痕，器足向內(nèi)斜削；圓器胎體輕薄、滑潤(rùn)，底足修成滾圓的泥鰍背，比較高深，兒乎沒有塌底現(xiàn)象;有的大盤是雙圈足或?qū)捜ψ?。一般器物都有醬口，無(wú)論圓器立器，底足都露較高的無(wú)釉邊。

順冶時(shí)紋飾一般很粗獷，滿繪器物。有幾種紋飾是順冶時(shí)所獨(dú)有的，如常見于爐、罐上的非常粗獷的云龍，龍粗大威武，只露出頭、身、尾等幾截，其余部分被斑片狀云遮擋，好似兇猛的惡龍從濃黑滾滾的云中騰躍而出，其身忽隱忽現(xiàn)。這時(shí)也會(huì)有崇禎朝式的勾勒輪廓，涂青花留白形成的“括號(hào)”云，常見于花觚、罐之上的芭蕉瑞獸，獨(dú)角獸等；繪于盤、碗之上的人物故事，人物多居干庭院或室內(nèi)，有一定的情節(jié)。這幾種紋飾一般都畫得很滿，很粗獷，青花沒有層次。除這些本朝特有紋飾以外，常見紋飾還有玉蘭怪石、纏枝牡丹、雉雞牡丹、四季花、山茶花、童子騎麒麟、八仙、布袋和尚、云鶴、博古等。

順冶朝時(shí)帶官窯款的瓷器很少，有雙圈六字兩行“大清順治年制”款及四字兩行“順冶年制”款，字體工整。民窯供器多署干支款，一般生活用器多無(wú)款，有的署“玉堂佳器”款。

清代康熙青花

康熙青花瓷在清代是最名貴，最精美的，素有“青花五彩”之美譽(yù)。康熙皇帝當(dāng)政61年，是歷代皇帝中當(dāng)政最長(zhǎng)的一個(gè)，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)，先后派內(nèi)務(wù)府廣儲(chǔ)司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧應(yīng)選、筆貼式車爾德，江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)?！瓣案G”為康熙早期代表，“郎窯”則代表康熙晚期水平?？滴跚嗷ù膳c明代最大的區(qū)別是以民窯青花為主流，這是因“官搭民燒”成為定制，刺激了民窯的發(fā)展。

康熙早期青花主要指康熙二十年(1681)以前的產(chǎn)品，造型及畫風(fēng)尚有明末遺風(fēng)，器口施醬黃釉的也常見，青花呈色深沉、灰暗?？滴醵?1681)以后青花色澤開始出現(xiàn)濃淡深淺的變化，且呈色穩(wěn)定，逐步向高峰期那種標(biāo)準(zhǔn)的翠藍(lán)色過(guò)渡。早期青花書帝號(hào)年款的較少，尤其是前十年，常見者多為干支款或書前朝 “大明年制”款，也有署齋堂款的。釉面多為青白色。

康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年(1681一1706)之間的產(chǎn)品，其特點(diǎn)是青花呈色青翠，十分雅潔，且呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化，最多層次變化可達(dá)數(shù)十層。繪畫技法則借鑒中國(guó)紙絹水墨畫“分水”皴染和西洋畫技法，使畫面富有立體感，粗獷的紋飾，已達(dá)歷代青花之冠，并成為后代的楷模。底款書本朝款識(shí)在中期成為定制，凡署“大清康熙年制”者，多數(shù)均為中期以后產(chǎn)品。但青花呈色青翠明亮的，很少書本朝款，多書成化、嘉靖款識(shí)或各種圖記及齋堂款。釉面多為粉白色和漿白色。

康熙晚期青花則指康熙四十年(1701)以后的產(chǎn)品。其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過(guò)渡，有的似呈色不穩(wěn)，出現(xiàn)暈散現(xiàn)象，類似雍正初年產(chǎn)品。表面釉色與雍正時(shí)完全一樣，均為青白釉。

清代雍正青花

雍正朝的官窯青花，早期接近康熙時(shí)的瓷器，部分瓷器色調(diào)艷麗明快。中期具有本朝特點(diǎn)，青花色調(diào)灰暗，一部分仿宣德青花類瓷器有暈散，紋飾上有人工點(diǎn)出的小黑色斑點(diǎn)（永樂(lè)、宣德兩朝青花上的黑色斑點(diǎn)是自然形成的），沒有金屬光澤，也不沉入胎體;一部分仿嘉靖、萬(wàn)歷的青花瓷深藍(lán)色艷，呈色穩(wěn)定;還有一部分仿成化時(shí)的青花瓷，顏色淡雅閃灰。

雍正官窯青花瓷器的胎子堅(jiān)致潔白，非常細(xì)潤(rùn)，胎體輕薄，修胎非常規(guī)整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。其釉子光潤(rùn)，仿永樂(lè)、成化時(shí)的瓷器釉面潔白，仿宣德時(shí)的瓷器呈橘皮釉面閃青（但這時(shí)的棕眼氣泡此宜德時(shí)的要?。?，仿嘉靖、萬(wàn)歷瓷的釉面則是亮青釉。此時(shí)青花紋飾的總風(fēng)格是清秀雅致，常用的皮球花、過(guò)枝花（從器外壁起畫，經(jīng)過(guò)口沿，延續(xù)到器內(nèi)壁，也叫過(guò)墻花）、過(guò)墻龍、八桃、蝠桃（取福壽意）等紋飾是這一時(shí)期開始或流行的。這時(shí)的山石用“披麻皴”技法，形成一層層的苔點(diǎn)，所繪人物從康熙時(shí)的大人小景變成小人大景，人物只居于景中一角。文字中用梵文裝飾，有時(shí)用排列整齊的瘦體梵文滿飾器面，亦是此時(shí)獨(dú)有?？傮w看，雍正青花構(gòu)圖疏朗，簡(jiǎn)潔明快，人物面目潔秀，花卉則細(xì)膩。

民國(guó) 琺瑯?lè)鄄省肮旁萝幷洹卞\地開光仕女瓶

胎薄透，形規(guī)整，周身以琺瑯料彩畫萬(wàn)花蔓枝錦地開光仕女典故，細(xì)勾繁彩，如織如繡，自上而下多達(dá)廿層的圖案，腹部四處海棠形開光下方蠅頭小楷各寫一紅字，順次讀來(lái)為“古月軒珍”。鳳毛麟角之品，希而貴重。底繪五蝠盤鳳花款。

創(chuàng)作年代:民國(guó)

尺寸:高24cm；口徑6.6cm

估價(jià):RMB 80,000-150,000

作者:瀚海

第二篇：乾隆青花瓷器鑒定

乾隆青花瓷器鑒定

隆朝(1736—1795年)是清代封建社會(huì)發(fā)展到鼎盛時(shí)期轉(zhuǎn)向衰弱的時(shí)期，瓷器生產(chǎn)還是取得了舉世矚目的成就，乾隆青花瓷器鑒定。前人贊道“有陶以來(lái)，未有今日之美備”。乾隆朝制瓷業(yè)集我國(guó)歷朝名窯之大成，制作了許多精巧無(wú)比的瓷器，不僅官窯成就斐然，民營(yíng)窯場(chǎng)也蓬勃發(fā)展。在督陶官的管理下，景德鎮(zhèn)御窯廠每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬(wàn)件以上。這些送入宮中的瓷器，不論是燒制工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已達(dá)到了爐火純青的地步，有的可謂鬼斧神工，如轉(zhuǎn)心瓶。

乾隆朝的青花瓷器仍是當(dāng)時(shí)瓷器生產(chǎn)的主流，它承襲康熙、雍正青花的特點(diǎn)，并不斷創(chuàng)新、提高，在制作技巧上取得了前無(wú)古人的成就。從工藝制作上看，其胎體的成型、青料的繪制等等，每一道工序都是一絲不茍，精工細(xì)做，精益求精。

清乾隆青花瓷器有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、胎釉 ：

胎體潔白細(xì)膩，瓷質(zhì)堅(jiān)密，胎壁比雍正青花略厚。釉面勻凈，多數(shù)是青白釉，少量為粉白釉，光澤瑩潤(rùn)。

二、青料：

乾隆青花所用的青料，是浙料，呈純正藍(lán)色，發(fā)色明艷，但難分濃淡層次，多仿宣德青花中的鐵銹狀黑斑，但與明宣德青花瓷中的鐵銹斑是有區(qū)別的。宣德青花瓷色澤濃艷、暈散、鐵銹斑凹陷至胎骨,且閃銀白色“錫光”.乾隆青花瓷就顯得浮躁，成色不穩(wěn)定，且有暈散現(xiàn)象，釉底帶有氣泡，釉色白中泛青，所有器物皆施滿釉;亦有部分仿成化，呈青色，發(fā)色淡雅平和;少量仿嘉靖，呈藍(lán)紫色，發(fā)色鮮麗純真;乾隆青花瓷品種豐富多彩，大致有豆青釉青花、青花礬紅彩、外醬色釉里青花、外豆青里青花、哥釉青花;乾隆還首創(chuàng)了青花斗彩玲瓏瓷、黃地青花、黃地青花加胭脂紅和淡描青花填綠彩等新品種壺類：有各式茶壺，壺形較雍正時(shí)期的壺大，蓋面多數(shù)隆起。還有執(zhí)、僧帽壺、葫蘆壺式兩截壺、各種形狀的小鼻煙壺等。

尊類：有雙耳鹿頭尊(因形似鹿頭而得名)、獸耳銜環(huán)尊、鳩耳尊、貫耳大尊、敞口尊、燈籠尊、魚簍尊、象耳尊、石榴尊、鏤空交泰尊、三犧尊、包袱尊等等。尊胎體厚重，形體高大，造型古樸。除了傳統(tǒng)的白地青花外，乾隆青花還是派生出許多新品種，把原有的傳統(tǒng)工藝提高到一個(gè)嶄新的階段。如青花紅彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油紅、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里紅、黃地青花、哥釉青花、天藍(lán)地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、藍(lán)地青花加紫、藍(lán)地白花、灑藍(lán)地開光青花、仿木紋青花等。其中青花紅彩、青花加紫、青花釉里紅這三個(gè)品種傳世較多。

三、造型 ：

與康熙、雍正青花式樣大致相仿，但也有仿制明永、宣青花式樣。其它仿古銅器式樣，外銷式樣，以及其創(chuàng)新式樣，造型豐富多彩，目不暇接。品種主要有日常生活用瓷、陳設(shè)觀賞瓷、文房用具等。整體講究上下對(duì)稱、規(guī)矩。乾隆青花在工藝技巧上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了康、雍青花。

盤碗類：

有圓口、敞口、花口、菱花口、板沿鏤空、腰圓形、高足形，攢盤(九件)、暖盤、蓋碗等。器足一般比雍正青花寬厚，足根有滾圓和矢狀兩種，前者居多，但不如雍正青花的足根圓滑。仿明代永樂(lè)青花式樣的有：

青花描金纏枝花紋碗。

仿明代宣德青花式樣的有：

青花錦紋壯罐、折枝花果紋執(zhí)壺、人物圖盤，后兩種均六字篆書本朝官款“大清乾隆年制”，鑒定材料《乾隆青花瓷器鑒定》。

一般來(lái)說(shuō)，乾隆仿明永樂(lè)、宣德、成化青花在數(shù)量上和質(zhì)量上明顯不如雍正時(shí)期的仿品。

仿古銅器式樣的有：

花觚、爵杯、盉壺、爐、尊、等。花觚造型與康、雍熙時(shí)期的相比算是中等身材。

乾隆青花還有一些常見造型：小酒杯、高足杯、杯、雙耳方杯、鏜鑼洗、格碟、盞托、三足盆托、渣斗、盆奩、八方奩、七孔花插、八方花插、書燈、雙半圓幾、缽缸、蓋缸、獸耳圓花盆、蟋蟀罐、繡墩等。

總體上看，乾隆青花造型已達(dá)到包容萬(wàn)象的程度，秀巧的壁瓶、高雅的賞瓶、精湛的鏤空轉(zhuǎn)心瓶，以及成雙成對(duì)的大型陳設(shè)瓷如瓶、尊等都非常華美壯觀，小件器皿制作上有新意，大件器皿端莊古樸，華貴典雅。

四、紋飾：

乾隆官窯在紋飾上，仍有明代遺風(fēng)，紋飾有繁縟之嫌，在器物上總畫得滿滿的，勾染并用，線條挺直，生硬，畫工一絲不茍;紋樣陳舊、拘謹(jǐn)和呆板。部分仿成化，布局疏朗;其紋飾內(nèi)容主要有纏枝、折枝水果，云龍紋，山水，人物，花卉，八寶紋以及各類吉祥圖案，如朵花“壽”字、鵲梅、三星圖、百子圖、博古、福壽、百福、團(tuán)鶴、麒麟送子等;此外，乾隆常將他自己得意詩(shī)詞燒制在青花瓷上，這也是乾隆青花瓷紋飾上的一個(gè)特征。

仿古銅器紋飾有：

回紋、夔紋、獸面紋、饕餮紋等。多數(shù)是用在瓶罐等琢器上。

人物紋：

有山水人物、柳下釣魚、漁家樂(lè)、八仙過(guò)海、山水牧樵、人物樓閣、嬰戲紋等。人物頭部多采用渲染手法。

乾隆青花紋飾題材廣泛，主要是以植物花卉為主，富麗繁密，細(xì)致精巧。每件器物都有多層圖案裝飾，有的多達(dá)數(shù)十層無(wú)論是寫意還是變形，都畫工嚴(yán)整細(xì)膩，紋飾清晰，排列整齊，具有圖案畫的效果。另外，經(jīng)?？吹揭恍┍P、碗采取里外繪畫的裝飾手法，如青花里博古外折枝花盤、青花里外纏枝牡丹花碗、里青花垂云團(tuán)花外淺藍(lán)地盤、里青花纏枝寶相花外霽藍(lán)盤等，這種裝飾手法在晚清瓷器也常出現(xiàn)。在乾隆青花的紋飾中，吉祥圖案增多也其特點(diǎn)之一，就是用各種動(dòng)物或植物及物品的諧音，畫出象征吉祥或祝福寓意的紋飾，如蝙蝠象征紅福齊天，魚象征年年有余，松鶴為長(zhǎng)壽的象征，表示長(zhǎng)壽，鴛鴦表示有情侶等。此外“山高水長(zhǎng)”、“萬(wàn)壽無(wú)疆”等寓意長(zhǎng)壽的詞語(yǔ)也經(jīng)常出現(xiàn)。

五、款識(shí)：

乾隆青花瓷多偽托款，亦有少量仿成化、正德、嘉靖，所仿明款，得心應(yīng)手，真假難分，但與明款相比顯得軟弱無(wú)力、拘謹(jǐn)，不逮明款豪放，多用鐵線篆寫成，字跡工整纖細(xì)，娟秀無(wú)力，為館閣體;堂名款：比雍正青花的堂名款多。主要有“和暉堂制”、“旭華堂”、“百一山房”、“寧晉齋”、“澹寧齋”、“彩秀堂制”、“養(yǎng)和堂”、“彩華堂”、“浴硯書屋”、“志勤堂”、“慶目堂”、“忠信堂”、“彩潤(rùn)堂”等。堂名款主要書寫屬在盤、碗、碟等小件器皿上。帝王年號(hào)款較少，為“大清乾隆年制”六字篆書款。極少見四字篆款和楷書款。特別要注意的是，乾隆的款識(shí)認(rèn)真看可以看到很多針尖大的小黑點(diǎn)，觸之，則有凸出釉面的感覺。還有，乾隆本朝官款字

第三篇：清朝瓷器鑒定

清朝瓷器鑒定

順治時(shí)期瓷器的鑒定要領(lǐng)

1、順治瓷器，正處于明末清初過(guò)渡階段，胎體厚重細(xì)潤(rùn)、潔白堅(jiān)致，器形樸拙，清朝瓷器鑒定。

2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點(diǎn)。

3、青花色調(diào)大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。

4、圖案紋飾，內(nèi)容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。

5、器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時(shí)已流行明末出現(xiàn)的寬圈足的雙圈底足。

6、款識(shí)，分官窯款與干支紀(jì)年款，有楷書、隸書和篆書。

康熙時(shí)期瓷器鑒定要領(lǐng)

1、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時(shí)期細(xì)長(zhǎng)，圓器以墩式為主。

2、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時(shí)期又變化為硬亮青釉。

4、青花使用國(guó)產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。

5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和。

6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。

7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個(gè)顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r(shí)五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。

8、這時(shí)三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時(shí)還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時(shí)期一種特殊品種?？滴跄t，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。

9、康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂(lè)時(shí)期出現(xiàn)的。

10、康熙時(shí)，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動(dòng)，樹則老干銼費(fèi)槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫松為茄色之干，墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。

11、圖案紋飾時(shí)代感較強(qiáng)，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時(shí)代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂(lè)、耕織圖、漁、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺(tái)殿閣、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺(tái)底、拱壁底、圈足。

13、康熙時(shí)有一種雙底大盤，足底有兩個(gè)圈，在兩圈之間，有個(gè)深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時(shí)的筆筒特點(diǎn)是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無(wú)釉。

14、康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數(shù)寫在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無(wú)款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。

雍正時(shí)期瓷器鑒定要領(lǐng)

1、雍正瓷的造型特點(diǎn)是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。

2、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重。

3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點(diǎn)。

4、窯變紅釉，由這時(shí)開始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色。

5、爐鈞釉，也是從這時(shí)開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯(cuò)在一起。

6、青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時(shí)多，一般的只有2一3個(gè)深淺顏色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強(qiáng)。在施彩的紋飾周圍，側(cè)視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。

8、紋飾有工筆畫風(fēng)格，人物面目清秀，花卉尤其細(xì)膩嫵媚。

9、斗彩器比康熙時(shí)又有提高，無(wú)論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細(xì)，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅。

10、由雍正開始法瑯彩瓷器稱“古月軒”比康熙時(shí)的制-作-工-藝更為精細(xì)。這時(shí)琺瑯彩與康熙時(shí)有顯著區(qū)別:康熙時(shí)，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫。而雍正時(shí)，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來(lái)，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現(xiàn)極為生動(dòng)形象。

11、雍正時(shí)紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動(dòng)，表現(xiàn)的陰陽(yáng)面也很明顯與當(dāng)時(shí)的紙絹畫風(fēng)相同。

12、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過(guò)枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、云龍、云鳳、團(tuán)龍、團(tuán)蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺(tái)殿閣等。

13、器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細(xì)。

14、官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個(gè)別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。

乾隆時(shí)期瓷器鑒定要領(lǐng)

1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但仍比嘉、道時(shí)期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長(zhǎng)余者皆 為依次遞減，每況愈下。

2、前期胎體細(xì)潤(rùn)，后期漸趨粗糙。

3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。

4、爐鈞釉到乾隆時(shí)與雍正時(shí)不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。

5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書的蘭料款。

6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫，用來(lái)模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時(shí)期瓷器彩色的發(fā)明。

7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫，可稱為彩地繪畫。

8、有的彩地上開出圓光進(jìn)行繪畫，稱作開光繪畫。

9、由乾隆開始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來(lái)的，像軋出來(lái)的一樣，因而稱為軋道。

10、出現(xiàn)了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。

11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。

12、制-作-工-藝水平極高、精巧、秀麗、無(wú)奇不有，為制瓷史上所罕見。

13、圖案紋飾，時(shí)代特征鮮明，繪畫工細(xì)、層次清晰，畫鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。

14、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。

15、官窯年款，多數(shù)是篆書體“大清乾隆年制”六字篆書圖章款，個(gè)別也有“乾隆年制”四字篆書圖章款。楷書款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行。

嘉慶、道光時(shí)期瓷器鑒定要領(lǐng)

1、嘉、道時(shí)期資器的胎骨與乾隆時(shí)期相比變化不太大，只是胎質(zhì)顯得粗松一點(diǎn)，鑒定材料《清朝瓷器鑒定》。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時(shí)起，器型線條生硬，常常見棱見角，無(wú)圓潤(rùn)秀美感，顯得拙笨。

2、瓷器釉質(zhì)變粗，釉面上普遍出現(xiàn)了“細(xì)桔皮釉”及 輕微的“波浪釉”。臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時(shí)期，后來(lái)逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱“青花堆粉”或“青花加白”，燒制方法是，先在青花下面胎骨上，按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質(zhì)，然后再在白粉上面繪以青花花紋圖案，最后施釉燒制。堆粉青花的紋飾凸起，色彩鮮明，美觀大方，具有立體感。這種堆粉青花最早始于康熙時(shí)期，到雍正、乾隆時(shí)有燒制，但數(shù)量不多，而到嘉、道時(shí)期才比較盛行。

3、花紋裝飾仍以繪畫為主，但保留了乾隆時(shí)期的遺風(fēng)。繪畫平整、細(xì)致，所繪紋飾不如乾隆時(shí)生動(dòng)活潑，成為比較死板的圖案式，寫意畫較少。道光日才能將名人書畫摹入瓷杯上，一方寸能畫出五、六個(gè)人物形象，眉目如生，工致殊絕。

4、繪畫題材主要有:云龍、云鳳、龍鳳、三羊、獅球、花鳥、花蝶、草蟲、花卉、四季花(壯丹、荷花、菊花、梅花)三果、勾連、山水、人物(八仙、仕女、天河配、嬰戲圖)、風(fēng)景(廬山十景、西湖十景、燕京十景)，以及喜字、壽字、御句詩(shī)等多種文字裝飾。

5、喜字常常是與青花淡描裝飾在一件器物上。這種青花談描雙喜字的紋飾最初是從乾隆時(shí)開始出現(xiàn)的，到嘉道時(shí)期才逐漸多起來(lái)。

6、在嘉、道時(shí)期，凸雕的鐵花紋飾開始多了，雖然在乾隆時(shí)已出現(xiàn)，但數(shù)很少。這種鐵花紋飾，一般都裝飾在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗稱“哥瓷鐵花”。

7、屬于影地繪畫、移地軋道、彩地開光、綠里底及耳飾等，在乾隆時(shí)比較時(shí)興的多種形式的瓷器花紋裝飾方法，到嘉、道時(shí)，更加普遍應(yīng)用。

8、器物造型發(fā)生了一些變化，屬于盤、碗類器物增多。屬于瓶、尊等大型立體器物比較少了。此時(shí)出現(xiàn)了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。

9、由道光時(shí)開始出現(xiàn)了作為陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、兩件將軍罐、兩件花觚)俗稱“五大件”。

10、嘉慶、道光款識(shí)形式;①官窯年款是“大清×× 年制”六字篆書圖章款，也有“××年制”四字圖章款，楷書年款較少。②民窯器物，多數(shù)無(wú)款，書寫年款的只是極少數(shù)。其形式為“大清××年制”六字篆書圖章款，或“× ×年制”四字楷書款。③慎德堂為道光窯，以三字直款為佳。皆為抹紅楷款，亦有金款。民窯還盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多數(shù)為青花、紅彩楷書款。④嘉、道時(shí)期還盛行仿制成化時(shí)期的年款。在一些器物底部刻劃 “成化年制”的“豆于款”(即刻劃年款后，用醬釉施在款上，形如豆干狀)，在哥瓷鐵花器物上，多是這種“豆干”款識(shí)。

咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期瓷器鑒定

1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期。這時(shí)胎質(zhì)越來(lái)越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了。

2、由咸豐時(shí)開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重。

3、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。

4、窯變紅釉，這時(shí)又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變?cè)缴?，而紅顏色的面積越來(lái)越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到蘭紫色斑了。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過(guò)程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時(shí)是蘭色少于紅色;嘉、道是紅色多于蘭色;咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色;到光緒、宣統(tǒng)時(shí)是紅與黑兩種顏色組成的。

5、青花的顏色，只有1一2個(gè)層次，在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時(shí)青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。

6、由咸豐到宣統(tǒng)這一時(shí)期，粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植冢鄄实念伾蓾馄G變?yōu)榈瓬\。

①咸豐、同治時(shí)，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細(xì)粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗;

②光緒、宣統(tǒng)時(shí)，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。

7、軟彩，是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。

8、水彩，是光緒末期出現(xiàn)的，此種色彩不含粉質(zhì)，具有彩料薄，顏色淡之特征。它是光緒末期，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩。

9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現(xiàn)得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無(wú)生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。

10、官窯文飾絕大多數(shù)是工筆畫和規(guī)矩的圖案畫;民窯多數(shù)是寫意畫。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫意畫，畫稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫家，但畫的很不像。

11、這時(shí)紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。

12、繪畫題材有:人物、山水、花鳥、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍?jiān)?、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。

13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn)，在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時(shí)，雙喜字的字體，書寫的比較工整，筆道也較細(xì)②同治時(shí)期，雙喜字的字體書寫的就不大工整，筆道漸寬起來(lái)了;

③在光緒時(shí)期，雙喜字書寫的極不工整，不但筆道較寬，同時(shí)字體也變得模糊了。

14、這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。

15、彩地繪畫、彩地開光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了。

16、咸豐、同治時(shí)期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時(shí)較少。

17、光緒、同治時(shí)期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。

18、金字的喜字和雙喜字，在同治時(shí)比較盛行。

19、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。

20、由咸豐開始直到宣統(tǒng)，除小部分瓷器制作較精細(xì)外，而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時(shí)的資器那樣細(xì)致。這時(shí)期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設(shè)減少，而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。

21、光緒中期以后開始盛行仿制康熙、雍正、乾隆時(shí)期的各種造型的器物，包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品與真品相比都不相象。

22、威豐時(shí)，官窯、民窯的器物大多數(shù)的年款是青花或紅彩款，以楷書為主，不帶邊框，“大清咸豐年制”六字二行楷書款，字體規(guī)整，篆書圖章款極為少見。民窯器大多數(shù)無(wú)款。

同治、光緒、宣統(tǒng)官窯年款，大多數(shù)不帶邊框的“大清××年制”，六字楷書款。有一類書寫篆書體的“體和殿”或楷書體的“大雅齋”兩種款識(shí)。同治、光緒民窯器物，大多不書年款，在有年款的器物中，除楷書體外，還出現(xiàn)一種色澤較為暗淡的紅戳子款，“××年制”、四字很不規(guī)則的篆書款，有陰文有陽(yáng)文。宣統(tǒng)官款，有青花、紅彩、精彩與墨彩款。青花款均為楷書，字體工整清秀，色澤明快，為六字兩行豎寫式，無(wú)圈欄。民窯器物一般沒有年款。

第四篇：明代青花瓷器鑒定

明代青花瓷器鑒定

隨著社會(huì)發(fā)展和生活水平提高，文物收藏越來(lái)越受到廣大人們的青睞，明代青花瓷器鑒定。作為文物的中國(guó)古陶瓷歷史悠久，品種繁多，是我國(guó)歷代文化的結(jié)晶。由于其美觀大方、凝聚著古代文化、能給人以高品位的精神享受、升值高且快，在收藏中更為熱門。而收藏古陶瓷首先要掌握的就是鑒定。許多收藏愛好者都希望能較好地掌握鑒定這門技術(shù)，經(jīng)常詢問(wèn)古陶瓷鑒定的一些方法、技巧和秘要。實(shí)際上，中國(guó)古陶瓷的鑒定是文物科學(xué)研究重點(diǎn)工作之一，其研究對(duì)象形態(tài)迥異、內(nèi)涵廣泛、時(shí)代不同、工藝復(fù)雜，涉及知識(shí)面非常廣泛。要求對(duì)鑒定必須具體細(xì)致，求真務(wù)實(shí)，潛心研究，循序漸進(jìn)，不斷積累，持之以恒。秘鑰就是“八要八戒”。

一、要明察秋毫潛心研究，戒粗心大意不加思索。鑒定古陶瓷主要是辨真?zhèn)?、斷年代、說(shuō)窯口、評(píng)價(jià)值。只要聚精會(huì)神，不放過(guò)任何蛛絲馬跡，潛心研究規(guī)律特點(diǎn)，認(rèn)真全面系統(tǒng)地思考總結(jié)，形成自己對(duì)古陶瓷特有認(rèn)識(shí)，就一定能夠較好地鑒定古陶瓷。在此，筆者根據(jù)自己的心得及研究經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)了五條：一是看胎質(zhì)、釉色。不同年代不同窯口古陶瓷胎質(zhì)、釉色是不相同的。如，商周原始青瓷，胎只有灰白色、灰褐色，釉色青。明代永樂(lè)瓷胎色純白質(zhì)細(xì)膩，白釉似玉，迎光透視胎釉粉紅、肉紅或蝦紅。二是看裝飾、款識(shí)。通過(guò)它能判斷古陶瓷朝代和何人所用。如，瓷器上有八仙、八寶圖和花捧、書寫回文可考慮是正德年間的;瓷器上有刀馬人物和清裝射獵圖可考慮是康熙時(shí)期的。關(guān)于款識(shí)，從書法風(fēng)格、用筆特點(diǎn)去看則快捷可靠。三是看造型、工藝。它能幫助弄清古陶瓷所在的不同時(shí)期。僅雞首壺而言，若高頸侈口，器身矮小，扁腹平底，尾短扁，則為三國(guó)的;若壺口****或漏斗狀，束頸寬肩翹首眺望，嘴形由尖變成圓管形，則是西晉的。為何看工藝?因古陶瓷生產(chǎn)者動(dòng)作嫻熟、技術(shù)高超，生產(chǎn)的古陶瓷具有強(qiáng)烈的藝術(shù)性，而偽品工藝不自然不流暢、拘謹(jǐn)，不能傳神。四是看色彩、光澤。不同古陶瓷有不同色彩效果。一件瓷器釉里紅紅紫中閃黑，顏色不悅目,則為元代的，因其具備了元代瓷器釉里紅色彩特征，而不可能是清代的。清代瓷器釉里紅鮮艷奪目。古陶瓷一般光澤柔和，瑩潤(rùn)如玉，釉上彩瓷呈現(xiàn)出“蛤蜊光”之彩暈。仿品光亮度與透明度高于真品，給人“賊光”、“火氣”感。五是看裂紋、氣泡。有些古陶瓷釉面會(huì)出現(xiàn)微裂紋，在科學(xué)儀器下看象裂縫，明顯陳舊，兩側(cè)似斜山坡，有凸出其他釉面之勢(shì)。用放大鏡看氣泡，給人撍蕯感，似充滿氣的氣球，某些完整氣泡里還會(huì)有類似泥土的零星粉沫。

二、要勤摸多掂悉心體會(huì)，戒沒有手感蔑視輕重。

古陶瓷手感柔潤(rùn)，舒暢，有適度光滑感。而仿品有刺手、粗糙干澀感。如，宣德盤子，手摸底部感覺柔潤(rùn)，不過(guò)于光滑，這是由宣德盤子細(xì)砂底的特殊情況來(lái)確定的。對(duì)陶瓷不摸不掂就不會(huì)產(chǎn)生手感，就不會(huì)知道光滑度和輕重，就容易對(duì)古陶瓷產(chǎn)生片面認(rèn)識(shí)。勤摸：對(duì)陶瓷既要摸外表、里面、口邊，又要摸底部和底邊;既要摸粗細(xì)、光滑度，又要摸厚保真品不論是哪個(gè)部位，其厚薄是差不多的，而贗品胎由薄變厚;既要摸古陶瓷，又要摸仿古瓷，要進(jìn)行真假對(duì)照。有的人也許會(huì)問(wèn)：你說(shuō)手感“光滑”，何為光滑?許多新陶瓷不也很光滑嗎?你說(shuō)：“真假對(duì)照這更難做到，請(qǐng)問(wèn)民間普通收藏者，能有幾人可以捧著真品和自己藏品進(jìn)行對(duì)照?在這里要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，就是收藏愛好者如果真的想在收藏方面有所成就，僅看書是不夠的，不是說(shuō)“真假對(duì)照”就是一定要自己擁有真品，完全可以在看好書的同時(shí)，到博物館、文物市場(chǎng)走一走，或者請(qǐng)有經(jīng)驗(yàn)的老師指點(diǎn)。自己沒有真品，不等于博物館、文物市嘗收藏專家們都沒有，只要虛心請(qǐng)教，專家們會(huì)幫助你，或者指點(diǎn)“光滑” 或者幫助“真假對(duì)照”。筆者有一個(gè)習(xí)慣，就是看到陶瓷，無(wú)論真假，若能拿到手，總會(huì)掂一掂輕重。如果一件陶瓷過(guò)輕或過(guò)重、不平衡，那么，判斷其為偽品無(wú)疑了。

三、要多敲輕彈專心傾聽，戒閉門看書忽略聲音。

陶瓷損傷有裂痕時(shí)，用耳一聽就明白了，因?yàn)橥旰玫奶沾膳c其聲音是明顯不同的。由于不同時(shí)期，陶瓷制造用的源材料不同，再加上火候又有差別，陶瓷生產(chǎn)成品厚薄不一樣，聽聲音自然不一樣，鑒定材料《明代青花瓷器鑒定》。可大多數(shù)初學(xué)者都以看書為主，若僅只看書，要通過(guò)聽覺鑒定古陶瓷是很難的。要提高對(duì)陶瓷的聽覺能力需養(yǎng)成一種良好的對(duì)陶瓷多敲輕彈聽聲音的習(xí)慣。聽聲音次數(shù)多了，時(shí)間長(zhǎng)了，就會(huì)自然而然地聽出感覺來(lái)，有了感覺就成功了一半，我們雖不說(shuō)跟著感覺走，但是不同陶瓷有不同聲音，只要是不同的聲音對(duì)感覺器官形成了不同的感覺，就用這個(gè)不同的感覺來(lái)鑒定不同的陶瓷是完全可以的。關(guān)于古陶瓷有什么聲音，一些史料有所記載，如“聲如馨”、“音清越”、“聲音悠揚(yáng)長(zhǎng)久”、“瓷聲如金聲”、“聲如擊木”等。

四、要多測(cè)巧聞精心實(shí)施，戒不聞不問(wèn)自以為是。

古陶瓷的大孝重量、微量元素含量等，都在測(cè)量之內(nèi)。陶瓷的重量鑒定，以上第二部分已講過(guò)。各元素含量屬古陶瓷科學(xué)儀器鑒定內(nèi)容，有條件的測(cè)一測(cè)當(dāng)然為好，沒有條件的不測(cè)也無(wú)妨，因?yàn)閭鹘y(tǒng)經(jīng)驗(yàn)式的古陶瓷鑒定法足以鑒定出古陶瓷的真?zhèn)巍⒛甏?、窖口和價(jià)值。這里要講的是要多測(cè)量古陶瓷大小,如：古陶瓷的口徑、腹徑、底徑、高度和厚度等，這是古陶瓷鑒定必須掌握的一項(xiàng)內(nèi)容。古陶瓷的大小不但對(duì)辨別真?zhèn)尉哂兄匾饬x，對(duì)價(jià)值也有重要意義。巧聞指用鼻子巧妙地聞味道。古陶瓷很多是從土里挖出來(lái)的，這些出土的古陶瓷身上或多或少附有一些須泥土，這些須泥土大多數(shù)細(xì)膩、嫩滑，聞上去有一種泥土特有的香氣。而贗品身上附著的泥土不如正品的細(xì)膩，聞上去感覺有一種異味。有的人對(duì)陶瓷大小和氣味自以為是不重視，問(wèn)大小隨意估計(jì)，論氣味一問(wèn)三不知，這對(duì)古陶瓷的鑒定是極不利的。

五、要對(duì)照歷史耐心考證，戒脫離實(shí)際不顧當(dāng)今。

對(duì)陶瓷的胎質(zhì)、釉色、造型、款識(shí)等鑒定，只是對(duì)陶瓷本身的特征進(jìn)行鑒定，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。要了解中國(guó)古陶瓷的發(fā)展脈絡(luò)與成就。要對(duì)照古陶瓷的煅燒方法、裝飾辦法進(jìn)行分類比較和技術(shù)性分析;對(duì)照古代文獻(xiàn)資料、社會(huì)歷史文化背景、生活生產(chǎn)條件以及當(dāng)時(shí)各階層的審美情趣進(jìn)行驗(yàn)證和調(diào)研;對(duì)照最原始記錄和考古出土相關(guān)文物進(jìn)行推斷和考證。戒脫離實(shí)際不顧當(dāng)今，要求實(shí)事求是面對(duì)現(xiàn)實(shí)，要明白現(xiàn)在生產(chǎn)仿品情況。如：現(xiàn)在市面上有大量的仿古瓷器，大都采用注漿工藝。只要陶瓷內(nèi)壁沒有旋紋、沒有修刀痕、沒有手指按過(guò)的痕跡，光滑且有泥漿流動(dòng)痕跡的瓷器就可以判明其是注漿瓷器。只要這件瓷器用的是注漿工藝，就可以斷定其為現(xiàn)代仿品。因?yàn)樘沾傻淖{工藝興于解放以后。

六、要傳統(tǒng)鑒定信心百倍，戒儀器測(cè)試全盤否定。

傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)式的鑒定法是科學(xué)的，將傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)式鑒定法稱作傳統(tǒng)科技鑒定法，應(yīng)該是無(wú)可厚非的。儀器測(cè)試法也是科學(xué)的，已經(jīng)被大家習(xí)慣稱為科技鑒定法，顯然也是正確的。盡管過(guò)去沒人說(shuō)科技鑒定法包括傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)式鑒定法，但實(shí)際上科技鑒定法應(yīng)該包括傳統(tǒng)科技鑒定法和儀器科技鑒定法，這是必須要理解和明確的。對(duì)于資深專家來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)式鑒定法，即傳統(tǒng)科技鑒定法是最具有效性和權(quán)威的，這是眾所公認(rèn)的，無(wú)可非議的，要信心百倍發(fā)揚(yáng)光大。但有條件者在進(jìn)行傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)式鑒定的情況下適當(dāng)?shù)赜嗅槍?duì)性地進(jìn)行科學(xué)儀器鑒定是也是很有幫助的，特別是對(duì)一些很難鑒定的古陶瓷，可以利用兩種方法綜合鑒定，不能將儀器鑒定法全盤否定。儀器科技鑒定法目前比較多。如：碳十四測(cè)定法、熱釋光測(cè)定法、組分分析法、脫?；瘻y(cè)試法等。據(jù)相關(guān)資料記載，碳十四測(cè)定法可判斷年代，但誤差大，熱釋光測(cè)定法用來(lái)確定年代誤差小，但有損陶瓷，脫?；瘻y(cè)法為無(wú)損測(cè)試，為當(dāng)今最好的方法。元素鑒定法和“老化”鑒定法以及現(xiàn)代核分析技術(shù)鑒定法正在一些大都市試行。

七、要為人厚道修心養(yǎng)性，戒片面認(rèn)識(shí)輕易定論。

有人認(rèn)為只要是造型不符合文獻(xiàn)記載或館藏的陶瓷就可定為偽品，此觀點(diǎn)很片面。正如著名鑒藏專家鄒全安先生所說(shuō)的：鑒定任何藝術(shù)品，不能為歷史所統(tǒng)計(jì)的所謂的造型和重量所困惑，因?yàn)榻y(tǒng)計(jì)是有限的，資料刊載和館藏更是有限的，藝術(shù)品的造型和重量雖然有其規(guī)律性、一定的固定模式和標(biāo)準(zhǔn)值，但這都是相對(duì)的，是一時(shí)不可窮盡的，在特定的時(shí)間里還有尚未能挖掘出來(lái)的一時(shí)也還不可能被文獻(xiàn)所記載、館藏的東西。所以陶瓷鑒定不能主觀地以其造型自己沒有見到過(guò)、沒有聽說(shuō)過(guò)或在資料里未曾記載過(guò)，就斷定其為偽品。由于鑒定水平不同，作鑒定結(jié)論時(shí)會(huì)因?yàn)槿说闹饔^因素異同而產(chǎn)生一些誤差，甚至出現(xiàn)完全相反的結(jié)論，那么到底聽誰(shuí)的呢?這里要求鑒定者為人要厚道，要有修養(yǎng)，要“鑒寶當(dāng)慎重”。第一，不要自高自大，不要把自己東西說(shuō)成價(jià)值連城，把別人東西說(shuō)得一文不值，甚至當(dāng)別人已經(jīng)指出其存在的問(wèn)題時(shí)，還固執(zhí)己見，瞧不起人;第二，不要眾目睽睽之下，只“瞄一眼”就輕易搶先表態(tài)道其真?zhèn)?，甚至口出狂言大聲說(shuō)“假的，如果是真的怎么怎么的……”。第三，不要以權(quán)威、頭銜定論。不要不看物只看人，不要以為有專家的鑒定書，就說(shuō)是真的。如果真品被鑒定為偽品，就可能會(huì)給這件古陶瓷以毀滅性的打擊，不但影響該陶瓷的收藏交流，而且影響鑒藏專家們的聲譽(yù)，給收藏愛好者帶來(lái)消極影響，給古陶瓷帶來(lái)不公正的待遇，給國(guó)家造成損失。

八、要迎難而上恒心鑒藏，戒瞻前顧后半途而廢。

熱愛古陶瓷的人很多，真正收藏的或者在收藏方面有所成就的人并不多，而會(huì)鑒定或者能成為鑒定專家的更不多。為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況呢?首先，有的人對(duì)鑒定沒有把握，擔(dān)心收到偽品，或者曾經(jīng)收藏的大多數(shù)為偽品，經(jīng)濟(jì)有所損失，結(jié)果不敢再冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)。其次，有的人對(duì)古陶瓷的收藏不能把握機(jī)遇或者不能準(zhǔn)確把握投資金額，結(jié)果瞻前顧后，擔(dān)心投資了上當(dāng)虧本，不投資又怕再?zèng)]機(jī)會(huì)，有的即使投資了，也不敢大資金投入，所以只能錯(cuò)失良機(jī)或者收藏些普通品。當(dāng)然，這里并不是說(shuō)投資小就收不到精品，“撿漏”也不是不可能。筆者認(rèn)為不管是古陶瓷還是新陶瓷，在沒有把握的情況下，只要陶瓷做工精美，藝術(shù)性強(qiáng)，自己很喜歡，在經(jīng)濟(jì)條件許可情況下，就可以放心大膽地去收，因?yàn)檎嬲乃囆g(shù)品，無(wú)論是古代的還是當(dāng)今的，它的收藏價(jià)值都是很高的。遇到困難不一定是件壞事，關(guān)健要堅(jiān)持，不要有過(guò)多的顧慮，“吃一暫，長(zhǎng)一智”，在古陶瓷鑒定界也適應(yīng)。世上無(wú)難事，只要肯登攀，只要迎難而上，持之以恒，那么鑒定古陶瓷就一定能夠有所成就。

第五篇：青花瓷器鑒定

青花瓷器鑒定

.器物釉面自然空氣氧化的寶光(學(xué)術(shù)界稱潤(rùn)光);

2.器物底部及口部露胎處的自然空氣氧化的包漿(陳舊感)(圖1);

3.器型;

4.繪畫風(fēng)格;

5.用筆的方法;

6.繪畫的流暢度;

7.接胎的方法;

8.拉坯的方法;

9.修足的方法;

10.青花的用料與呈色;

11.款識(shí)的字體(指官窯有款識(shí)的);

另外加上4個(gè)輔助特征：

1.器物重量;

2.露胎處的火石紅;

3.手撫摸器物釉面的潤(rùn)滑程度;

4.敲擊瓷器的音質(zhì)(指胎體密度)等，青花瓷器鑒定。

然后在這15個(gè)特征的基礎(chǔ)上，找與時(shí)代特征不吻合的地方。在同一件器物上面，不能出現(xiàn)“張飛戰(zhàn)秦瓊”的現(xiàn)象，如果出現(xiàn)有一個(gè)特征與時(shí)代不吻合，心里就要打上一個(gè)問(wèn)號(hào)。如果在同一件器物上，出現(xiàn)三個(gè)以上與時(shí)代不吻合的特征，這件器物就可能是仿制品。每一件再高級(jí)的仿制品，都不可能與真品的時(shí)代特征完全一模一樣，鑒定材料《青花瓷器鑒定》。

比如：器物釉面自然空氣氧化的寶光，及器物底部露胎處自然空氣氧化的包漿，人為是很難做到的。

再如：青花的用料與呈色，元代至明永樂(lè)及宣德時(shí)期，多數(shù)用進(jìn)口蘇麻離青青花料，呈色近似寶石藍(lán)色;明成化時(shí)多數(shù)用國(guó)產(chǎn)的平等青料，呈色淡雅;明嘉靖多數(shù)用回青料，呈色藍(lán)中含紫;萬(wàn)歷早期用石子青，晚期多數(shù)用浙料，呈色藍(lán)中帶灰，但頗清亮;崇禎時(shí)用上等浙料，呈色幽青濃翠;清康熙時(shí)多數(shù)用提煉極為純凈的浙料，呈色艷麗青翠，濃淡層次分明，多者可達(dá)九個(gè)層次，有水墨畫的效果。以上都是天然礦物料，而現(xiàn)代都是化學(xué)青花料，沒有天然礦物料特征。

再比如接胎方法：元代(大立件)青花琢器都是多段的接胎方法。明代多數(shù)是腹部一道接胎痕跡，清代多數(shù)是一次拉坯成型，沒有接胎痕跡，而現(xiàn)代多數(shù)是注漿成型。比如用筆方法：元代至明早期是中峰用筆;明成化以后至明末，用筆方法受成化斗彩影響，先畫輪廓后填色;康熙用筆方法是渲染……比如修足方法：元代至明早期青花琢器(立件)，多數(shù)底足外墻斜削一刀;康熙多數(shù)是兩層臺(tái)底足;乾隆多數(shù)是泥鰍背底足。

再比如手摸器物釉面的潤(rùn)滑度：古代青花瓷器釉面，用手撫摸，一般像嬰兒的肌膚一樣潤(rùn)滑。而現(xiàn)代仿古作舊的青花瓷器，用手撫摸，像老人的肌膚一樣干澀。比如繪畫的流暢度：古代的青花瓷器繪畫非常流暢、自然，動(dòng)物及人物的繪畫神形兼?zhèn)洌F(xiàn)代仿品多數(shù)繪畫比較生硬、呆板、不流暢。