第一篇：如何鑒賞評(píng)估中國(guó)古代青花瓷器(圖)

如何鑒賞評(píng)估中國(guó)古代青花瓷器

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圖片資料 【編者按】

在上海博物院展出的“幽藍(lán)神采——元代青花瓷器大展”，匯聚了全球收藏機(jī)構(gòu)珍藏的90件元青花重器，展品總估價(jià)超過百億元。其中，英國(guó)大維德基金會(huì)藏“至正十一年”云龍紋象耳瓶以及7年前拍出2.3億元的《鬼谷子下山》大罐等稀世珍品悉數(shù)登場(chǎng)。南京市博物館的“鎮(zhèn)館之寶”——號(hào)稱“十億不賣”的《蕭何月下追韓信》青花梅瓶也應(yīng)邀短期參展。如何鑒賞青花瓷？我們?cè)撛鯓优袛嘁患嗷ù傻膬r(jià)值？近日，南京博物院征集鑒定部研究員程曉中在南京大學(xué)仙林校區(qū)舉辦了一場(chǎng)《瓷之色——古代青花瓷器鑒賞》講座，為喜愛青花瓷的人們提供了參考答案。

【名家簡(jiǎn)介】

程曉中，南京博物院征集鑒定部研究員，國(guó)家文物進(jìn)出境審核江蘇管理處責(zé)任鑒定員(古陶瓷)。從事古代陶瓷器的鑒定和研究工作30年。曾先后在國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文30余篇，并獨(dú)立撰寫學(xué)術(shù)專著《青瓷》、《白瓷》、《青花瓷》、《明清瓷器》、《清宮瓷器》、《吳地紫砂陶藝》、《御用瓷器》等。

【鑒賞篇】

●青花瓷最早出現(xiàn)在唐代

●直至上世紀(jì)五十年代，收藏界才有了“元青花”的概念

●元青花紋飾畫得很“滿”，南京市博物館鎮(zhèn)館之寶《蕭何月下追韓信》梅瓶是代表作

我國(guó)在東漢出現(xiàn)了青瓷，南北朝后開始出現(xiàn)白瓷。唐代的越窯秘色瓷和邢窯白瓷成為貢瓷，唐代湖南長(zhǎng)沙窯的釉下彩和宋代的五大名窯等都是瓷中奇葩。收藏界最流行的是元、明、清的瓷器，有單色釉、彩繪瓷，彩繪瓷中以青花瓷的數(shù)量最多。元代以來，青花瓷成為瓷器中的主流。所謂“白釉青花一火成，花從釉里透分明?？蓞⒃旎忍烀?，無極由來太極生?！鼻嗷ù墒怯煤趸挼拟挼V為原料，先在瓷胎上繪畫圖案，再罩以透明釉，經(jīng)1300℃的高溫一次燒成的藍(lán)白相間的彩瓷，主要產(chǎn)地在江西景德鎮(zhèn)。

青花瓷最早出現(xiàn)在唐代，在元初得到發(fā)展，而真正走向成熟是在元至正年間。民國(guó)初年，英國(guó)的珀西瓦爾·大維德爵士從旅英華僑吳賚熙手中買下了一對(duì)“供養(yǎng)款”青花象耳瓶，這兩只大瓶據(jù)吳賚熙所說是北京智化寺的寺藏之物，不過琉璃廠的古董商們都拒絕收購(gòu)，他們認(rèn)為是不值錢的明代青花。上世紀(jì)五十年代，美國(guó)佛利爾藝術(shù)館的中國(guó)古陶瓷學(xué)者約翰·波普博士以這兩件瓷瓶為標(biāo)準(zhǔn)器，將供奉于伊朗阿爾德比爾神廟和土耳其托普卡比宮中收藏的80件中國(guó)青花瓷器進(jìn)行詳細(xì)比對(duì)，將元代青花瓷器從明代青花中分離出來，定名為元青花，從此改變了“元無青花”的學(xué)界定論。

元青花紋飾畫得很“滿”，上下常出現(xiàn)蓮瓣紋，所畫牡丹的花瓣多留白邊。講青花瓷不能不提青花料，元青花主要用兩種料，一種是進(jìn)口料，來自南洋，青料中含鐵較多，特點(diǎn)是色澤濃艷，而且會(huì)產(chǎn)生一些鐵銹斑；一種是產(chǎn)自云南會(huì)澤的珠明料，青料中含錳較多，呈青灰色。

一般制作高檔青花瓷，用的是進(jìn)口料。這一時(shí)期現(xiàn)存的著名瓷器有《蕭何月下追韓信》梅瓶、《鬼谷子下山》圖罐、《尉遲恭單騎救主》圖罐、《三顧茅廬》圖罐等。

●明永樂、宣德是中國(guó)青花瓷的黃金時(shí)代，使用的進(jìn)口料傳說由鄭和下西洋帶回

●宣德青花瓷落款沒有固定位置，而后來的落款都在器物外底 ●明成化年間，青花瓷進(jìn)入高峰期，改用國(guó)產(chǎn)料，講究“留白”，落款特別，最難模仿

明永樂、宣德官窯青花瓷器是中國(guó)青花瓷器燒造的黃金時(shí)代，使用的進(jìn)口青料，傳說是由鄭和下西洋帶回的“蘇麻離青”料，不僅如此，其器物造型與紋飾特征都明顯與伊斯蘭藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系。蘇麻離青產(chǎn)自土耳其，色澤濃艷深沉，凝聚處常顯現(xiàn)出黑色斑點(diǎn)，并滲入胎骨，用手摸之有凹凸不平感。

這兩朝的器物相比，永樂的器型比較輕薄、秀美，多無款，僅見“永樂年制”四字篆書款。而宣德的帶款器比較多，對(duì)于落款，宣德正 5 處于探索期，款可能落在各處，沒有固定位置，有的在外沿，有的在內(nèi)底，因此有“宣德款滿器身”之說。后來的落款都在器物外底。

永、宣之后，明正統(tǒng)、景泰、天順三朝，由于政治、經(jīng)濟(jì)等原因，瓷器數(shù)量較少，被稱為陶瓷史上的“空白期”。

而明中期的成化朝，歷時(shí)23年，又進(jìn)入了陶瓷燒造史上的重要時(shí)期。成化青花的特點(diǎn)胎薄、釉白、青色淡雅，此時(shí)由于閉關(guān)鎖國(guó)，進(jìn)口料已經(jīng)用盡，于是改用江西樂平產(chǎn)的“平等青”料，藍(lán)中略泛青灰色。成化青花紋飾疏朗雅致，結(jié)合繪畫技巧，講究“留白”，因此注重釉的質(zhì)量，追求玉的質(zhì)感，是青花的高峰期。另外，成化青花的款非常獨(dú)特，“大明成化年制”六字歪歪斜斜，最難模仿。

明晚期的嘉靖、隆慶、萬歷三朝，有用產(chǎn)自西域的回青，最偏紫色，以及江西上高產(chǎn)的石子青，青中帶灰黑。崇禎時(shí)期有產(chǎn)自浙江衢州的浙料，為靛青色。

●清康熙“青花五彩”備受推崇，人物特點(diǎn)“有眼無珠” 清康熙是青花瓷的鼎盛期。

康熙青花瓷胎釉精細(xì)、青花鮮艷、造型古樸多樣、紋飾優(yōu)美。特色是云南會(huì)澤產(chǎn)的“翠毛藍(lán)”，青翠明快，呈寶石藍(lán)色?？滴跚嗷ㄓ形鍌€(gè)層次的色階，有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分，即所謂“青花五彩”，備受推崇。

康熙青花五彩人物的特點(diǎn)是“有眼無珠”，即不畫出瞳仁，且人物服飾層次分明，如果紋飾中出現(xiàn)了兩個(gè)人物，身上的服色一定是一濃一淡。

青花瓷在康熙朝之后就開始走下坡路，而瓷器的衰落則是在乾隆朝末期、嘉慶以后。

雍正、乾隆時(shí)期的青花瓷器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進(jìn)口料，以筆端點(diǎn)染鐵銹斑痕，顯得生硬。

嘉慶前期的器物基本與乾隆相同，但工藝粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而發(fā)灰、泛青。

道光、咸豐、同治時(shí)期的器物大體相近：青花發(fā)色飄浮，胎質(zhì)粗松，釉稀薄，胎釉結(jié)合不緊密。

光緒時(shí)青花瓷一度中興，仿康熙器水平較高，但胎體較輕，白釉較薄而發(fā)澀，修胎也不夠精細(xì)。

光緒時(shí)出現(xiàn)了一種“洋藍(lán)”，是化學(xué)調(diào)配出來的，色澤青中泛紫，紫色漂浮在表面。

元青花

《蕭何月下追韓信》梅瓶

高44.1厘米，口徑5.5厘米。南京市博物館鎮(zhèn)館之寶。1950年，南京市江寧縣朱元璋義子、明朝開國(guó)功臣沐英將軍墓被盜，元青花《蕭何月下追韓信》梅瓶就是被盜文物之一。這個(gè)青花梅瓶被盜墓賊挖出后，很快就被一姓陳的文物商人買走，當(dāng)年，這個(gè)文物商人用七根金條換回了青花梅瓶(七根金條在當(dāng)時(shí)可以買3棟豪宅)。

【評(píng)估篇】

●陳設(shè)器比用器價(jià)值高，價(jià)值從高到低排列分別是“一瓶二罐三盤四碗”

●人物圖比植物圖價(jià)值高，尤其是講述歷史故事的人物圖最好；動(dòng)物圖案以龍最貴

●高峰期作品比起源期作品價(jià)值高

下面說到收藏家非常關(guān)心的問題——如何評(píng)估青花瓷器的價(jià)值？

通常來講，評(píng)估一件古玩藝術(shù)品的價(jià)值，可從四個(gè)方面考慮：歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、科學(xué)研究?jī)r(jià)值以及市場(chǎng)估價(jià)。

所謂歷史價(jià)值，是說這件器物產(chǎn)生于什么年代。1949年以前的器物都可以被稱為文物，但器物是不是越老越好呢？未必。拿青花瓷來說，歷史價(jià)值從高到低排列分別是高峰期、成熟期、起源期、衰落期。評(píng)估青花瓷的藝術(shù)價(jià)值，分為造形、裝飾、圖案三個(gè)方面。在造形中，用于審美的陳設(shè)器價(jià)值最高。陳設(shè)器又分許多種，價(jià)值從高到低排列分別是“一瓶二罐三盤四碗”；除了陳設(shè)器，就都是有實(shí)用性的器物了，這里面價(jià)值高低依次是文房用具、明器、寢具、日用器。再來說裝飾，分為彩裝飾、釉裝飾、胎裝飾。而從圖案的角度來說，價(jià)值高低依次是人物圖、動(dòng)物圖、植物文字，尤其以講述歷史故事的人物圖最好，越著名的故事越好。而且古代人物畫很難模仿，頭大、上身長(zhǎng)、腿短，不太符合現(xiàn)代人的審美。動(dòng)物圖案以龍為最貴，植物以牡丹等富貴圖案最佳。

所謂科學(xué)研究?jī)r(jià)值，是指器物是否有紀(jì)年款識(shí)，是否紀(jì)年墓出土。如那對(duì)使元青花得以定名的元至正型青花云龍紋象耳瓶，瓶子頸口有幾行落款非常特別——“信州路玉山縣順城鄉(xiāng)德教里荊塘社，奉圣弟子張文進(jìn)喜舍香爐、花瓶一付，祈保合家清吉，子女平安。至正十一年四月良辰謹(jǐn)記，星源祖殿胡凈一元帥打供。”說的是在元至正十一年，一個(gè)名叫張文進(jìn)的人，為供奉香火而特意打造了一對(duì)香爐和花瓶。博物館最注重文物的歷史價(jià)值，但市場(chǎng)看的是藝術(shù)價(jià)值。

此外還有完殘程度、尺寸大小、珍稀程度、地域等因素，也影響著青花瓷的估價(jià)。如英國(guó)蘇富比[微博]、佳士得[微博]拍賣的文物價(jià)格就比較高，因?yàn)槟抢锸鞘澜缗馁u中心，匯集了大量的收藏者。

器物是完整或殘缺，價(jià)格差別極大。從尺寸來說，雖然是器形大的比較好，但也不是越大越好，現(xiàn)在拍賣中價(jià)格最高的多是一尺左右 的器物，可觀賞，亦可把玩。2005年7月12日，倫敦佳士得上，元青花《鬼谷子下山》圖罐拍出了折合人民幣約2.3億的天價(jià)，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄。就是因?yàn)樗臍v史價(jià)值(元代是青花瓷器生產(chǎn)的成熟期)、藝術(shù)價(jià)值(陳設(shè)器、大小適中、人物故事題材)都很高，存世僅此一件，應(yīng)屬物有所值。

明成化青花纏枝花紋瓜棱瓶

高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm。瓶為4瓣瓜棱形，口微撇，長(zhǎng)頸中部起一圈凸棱，將頸分為上下兩部分，豐肩，腹下內(nèi)收，圈足外撇。底白釉無款。頸部共有紋飾三層，凸棱以上為海水紋、折枝花卉紋，其下為纏枝花卉紋，肩及足部邊緣飾海石榴一周，腹部飾纏枝寶相花紋。明成化時(shí)期的瓜棱瓶造型比永樂時(shí)期更為清秀，其足變矮，胎更薄。成化時(shí)期的瓶、罐等琢器傳世較少，類似此件形制的瓜棱瓶更屬少見，此瓶為成化時(shí)期琢器中的代表作品，現(xiàn)存于北京故宮[微博]博物院。

清康熙青花山水人物紋蓋罐

通高23.7cm，口徑23.1cm，足徑14.2cm。罐直口，短頸，圈足。器蓋平頂，微折沿，有環(huán)形抓鈕。罐通體飾青花山水人物圖案。青花嬌艷青翠，清新明快，具有水墨畫的藝術(shù)效果。畫面層次分明，富有立體感。畫中的文人高士、獨(dú)釣老翁等形象生動(dòng)。此器胎精體重，10 瓷質(zhì)潔白細(xì)膩，為康熙朝民間青花瓷器的代表作，現(xiàn)存于北京故宮博物院。

(本報(bào)記者吳云青根據(jù)程曉中11月27日在南京大學(xué)仙林校區(qū)的講座內(nèi)容整理)

第二篇：乾隆青花瓷器鑒定

乾隆青花瓷器鑒定

隆朝(1736—1795年)是清代封建社會(huì)發(fā)展到鼎盛時(shí)期轉(zhuǎn)向衰弱的時(shí)期，瓷器生產(chǎn)還是取得了舉世矚目的成就，乾隆青花瓷器鑒定。前人贊道“有陶以來，未有今日之美備”。乾隆朝制瓷業(yè)集我國(guó)歷朝名窯之大成，制作了許多精巧無比的瓷器，不僅官窯成就斐然，民營(yíng)窯場(chǎng)也蓬勃發(fā)展。在督陶官的管理下，景德鎮(zhèn)御窯廠每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬件以上。這些送入宮中的瓷器，不論是燒制工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已達(dá)到了爐火純青的地步，有的可謂鬼斧神工，如轉(zhuǎn)心瓶。

乾隆朝的青花瓷器仍是當(dāng)時(shí)瓷器生產(chǎn)的主流，它承襲康熙、雍正青花的特點(diǎn)，并不斷創(chuàng)新、提高，在制作技巧上取得了前無古人的成就。從工藝制作上看，其胎體的成型、青料的繪制等等，每一道工序都是一絲不茍，精工細(xì)做，精益求精。

清乾隆青花瓷器有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、胎釉 ：

胎體潔白細(xì)膩，瓷質(zhì)堅(jiān)密，胎壁比雍正青花略厚。釉面勻凈，多數(shù)是青白釉，少量為粉白釉，光澤瑩潤(rùn)。

二、青料：

乾隆青花所用的青料，是浙料，呈純正藍(lán)色，發(fā)色明艷，但難分濃淡層次，多仿宣德青花中的鐵銹狀黑斑，但與明宣德青花瓷中的鐵銹斑是有區(qū)別的。宣德青花瓷色澤濃艷、暈散、鐵銹斑凹陷至胎骨,且閃銀白色“錫光”.乾隆青花瓷就顯得浮躁，成色不穩(wěn)定，且有暈散現(xiàn)象，釉底帶有氣泡，釉色白中泛青，所有器物皆施滿釉;亦有部分仿成化，呈青色，發(fā)色淡雅平和;少量仿嘉靖，呈藍(lán)紫色，發(fā)色鮮麗純真;乾隆青花瓷品種豐富多彩，大致有豆青釉青花、青花礬紅彩、外醬色釉里青花、外豆青里青花、哥釉青花;乾隆還首創(chuàng)了青花斗彩玲瓏瓷、黃地青花、黃地青花加胭脂紅和淡描青花填綠彩等新品種壺類：有各式茶壺，壺形較雍正時(shí)期的壺大，蓋面多數(shù)隆起。還有執(zhí)、僧帽壺、葫蘆壺式兩截壺、各種形狀的小鼻煙壺等。

尊類：有雙耳鹿頭尊(因形似鹿頭而得名)、獸耳銜環(huán)尊、鳩耳尊、貫耳大尊、敞口尊、燈籠尊、魚簍尊、象耳尊、石榴尊、鏤空交泰尊、三犧尊、包袱尊等等。尊胎體厚重，形體高大，造型古樸。除了傳統(tǒng)的白地青花外，乾隆青花還是派生出許多新品種，把原有的傳統(tǒng)工藝提高到一個(gè)嶄新的階段。如青花紅彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油紅、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里紅、黃地青花、哥釉青花、天藍(lán)地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、藍(lán)地青花加紫、藍(lán)地白花、灑藍(lán)地開光青花、仿木紋青花等。其中青花紅彩、青花加紫、青花釉里紅這三個(gè)品種傳世較多。

三、造型 ：

與康熙、雍正青花式樣大致相仿，但也有仿制明永、宣青花式樣。其它仿古銅器式樣，外銷式樣，以及其創(chuàng)新式樣，造型豐富多彩，目不暇接。品種主要有日常生活用瓷、陳設(shè)觀賞瓷、文房用具等。整體講究上下對(duì)稱、規(guī)矩。乾隆青花在工藝技巧上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了康、雍青花。

盤碗類：

有圓口、敞口、花口、菱花口、板沿鏤空、腰圓形、高足形，攢盤(九件)、暖盤、蓋碗等。器足一般比雍正青花寬厚，足根有滾圓和矢狀兩種，前者居多，但不如雍正青花的足根圓滑。仿明代永樂青花式樣的有：

青花描金纏枝花紋碗。

仿明代宣德青花式樣的有：

青花錦紋壯罐、折枝花果紋執(zhí)壺、人物圖盤，后兩種均六字篆書本朝官款“大清乾隆年制”，鑒定材料《乾隆青花瓷器鑒定》。

一般來說，乾隆仿明永樂、宣德、成化青花在數(shù)量上和質(zhì)量上明顯不如雍正時(shí)期的仿品。

仿古銅器式樣的有：

花觚、爵杯、盉壺、爐、尊、等?；煨团c康、雍熙時(shí)期的相比算是中等身材。

乾隆青花還有一些常見造型：小酒杯、高足杯、杯、雙耳方杯、鏜鑼洗、格碟、盞托、三足盆托、渣斗、盆奩、八方奩、七孔花插、八方花插、書燈、雙半圓幾、缽缸、蓋缸、獸耳圓花盆、蟋蟀罐、繡墩等。

總體上看，乾隆青花造型已達(dá)到包容萬象的程度，秀巧的壁瓶、高雅的賞瓶、精湛的鏤空轉(zhuǎn)心瓶，以及成雙成對(duì)的大型陳設(shè)瓷如瓶、尊等都非常華美壯觀，小件器皿制作上有新意，大件器皿端莊古樸，華貴典雅。

四、紋飾：

乾隆官窯在紋飾上，仍有明代遺風(fēng)，紋飾有繁縟之嫌，在器物上總畫得滿滿的，勾染并用，線條挺直，生硬，畫工一絲不茍;紋樣陳舊、拘謹(jǐn)和呆板。部分仿成化，布局疏朗;其紋飾內(nèi)容主要有纏枝、折枝水果，云龍紋，山水，人物，花卉，八寶紋以及各類吉祥圖案，如朵花“壽”字、鵲梅、三星圖、百子圖、博古、福壽、百福、團(tuán)鶴、麒麟送子等;此外，乾隆常將他自己得意詩(shī)詞燒制在青花瓷上，這也是乾隆青花瓷紋飾上的一個(gè)特征。

仿古銅器紋飾有：

回紋、夔紋、獸面紋、饕餮紋等。多數(shù)是用在瓶罐等琢器上。

人物紋：

有山水人物、柳下釣魚、漁家樂、八仙過海、山水牧樵、人物樓閣、嬰戲紋等。人物頭部多采用渲染手法。

乾隆青花紋飾題材廣泛，主要是以植物花卉為主，富麗繁密，細(xì)致精巧。每件器物都有多層圖案裝飾，有的多達(dá)數(shù)十層無論是寫意還是變形，都畫工嚴(yán)整細(xì)膩，紋飾清晰，排列整齊，具有圖案畫的效果。另外，經(jīng)?？吹揭恍┍P、碗采取里外繪畫的裝飾手法，如青花里博古外折枝花盤、青花里外纏枝牡丹花碗、里青花垂云團(tuán)花外淺藍(lán)地盤、里青花纏枝寶相花外霽藍(lán)盤等，這種裝飾手法在晚清瓷器也常出現(xiàn)。在乾隆青花的紋飾中，吉祥圖案增多也其特點(diǎn)之一，就是用各種動(dòng)物或植物及物品的諧音，畫出象征吉祥或祝福寓意的紋飾，如蝙蝠象征紅福齊天，魚象征年年有余，松鶴為長(zhǎng)壽的象征，表示長(zhǎng)壽，鴛鴦表示有情侶等。此外“山高水長(zhǎng)”、“萬壽無疆”等寓意長(zhǎng)壽的詞語(yǔ)也經(jīng)常出現(xiàn)。

五、款識(shí)：

乾隆青花瓷多偽托款，亦有少量仿成化、正德、嘉靖，所仿明款，得心應(yīng)手，真假難分，但與明款相比顯得軟弱無力、拘謹(jǐn)，不逮明款豪放，多用鐵線篆寫成，字跡工整纖細(xì)，娟秀無力，為館閣體;堂名款：比雍正青花的堂名款多。主要有“和暉堂制”、“旭華堂”、“百一山房”、“寧晉齋”、“澹寧齋”、“彩秀堂制”、“養(yǎng)和堂”、“彩華堂”、“浴硯書屋”、“志勤堂”、“慶目堂”、“忠信堂”、“彩潤(rùn)堂”等。堂名款主要書寫屬在盤、碗、碟等小件器皿上。帝王年號(hào)款較少，為“大清乾隆年制”六字篆書款。極少見四字篆款和楷書款。特別要注意的是，乾隆的款識(shí)認(rèn)真看可以看到很多針尖大的小黑點(diǎn)，觸之，則有凸出釉面的感覺。還有，乾隆本朝官款字

第三篇：清代青花瓷器價(jià)格及清朝瓷器發(fā)展

東昌居士

（814696408）

清代青花瓷

清王朝統(tǒng)一后，采取了一些開明措施，如減免一些賦稅，對(duì)部分手工工匠廢棄“匠籍”制等，使制瓷業(yè)經(jīng)過1000多年的發(fā)展，到康熙，雍正，乾隆三朝時(shí)達(dá)到了歷史上的最高水平。除了原有的品種外，清代還創(chuàng)燒了許多新品種。但入清后，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產(chǎn)中最主要的產(chǎn)品。

順治青花

順冶時(shí)的瓷器胎子堅(jiān)硬細(xì)密，釉面青白厚亮，有的有塵霧狀黑點(diǎn)。立器胎體厚重，底足多細(xì)砂平底，有的有細(xì)密的旋削痕，器足向內(nèi)斜削；圓器胎體輕薄、滑潤(rùn)，底足修成滾圓的泥鰍背，比較高深，兒乎沒有塌底現(xiàn)象;有的大盤是雙圈足或?qū)捜ψ?。一般器物都有醬口，無論圓器立器，底足都露較高的無釉邊。

順冶時(shí)紋飾一般很粗獷，滿繪器物。有幾種紋飾是順冶時(shí)所獨(dú)有的，如常見于爐、罐上的非常粗獷的云龍，龍粗大威武，只露出頭、身、尾等幾截，其余部分被斑片狀云遮擋，好似兇猛的惡龍從濃黑滾滾的云中騰躍而出，其身忽隱忽現(xiàn)。這時(shí)也會(huì)有崇禎朝式的勾勒輪廓，涂青花留白形成的“括號(hào)”云，常見于花觚、罐之上的芭蕉瑞獸，獨(dú)角獸等；繪于盤、碗之上的人物故事，人物多居干庭院或室內(nèi)，有一定的情節(jié)。這幾種紋飾一般都畫得很滿，很粗獷，青花沒有層次。除這些本朝特有紋飾以外，常見紋飾還有玉蘭怪石、纏枝牡丹、雉雞牡丹、四季花、山茶花、童子騎麒麟、八仙、布袋和尚、云鶴、博古等。

順冶朝時(shí)帶官窯款的瓷器很少，有雙圈六字兩行“大清順治年制”款及四字兩行“順冶年制”款，字體工整。民窯供器多署干支款，一般生活用器多無款，有的署“玉堂佳器”款。

清代康熙青花

康熙青花瓷在清代是最名貴，最精美的，素有“青花五彩”之美譽(yù)?？滴趸实郛?dāng)政61年，是歷代皇帝中當(dāng)政最長(zhǎng)的一個(gè)，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)，先后派內(nèi)務(wù)府廣儲(chǔ)司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧應(yīng)選、筆貼式車爾德，江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)?！瓣案G”為康熙早期代表，“郎窯”則代表康熙晚期水平。康熙青花瓷與明代最大的區(qū)別是以民窯青花為主流，這是因“官搭民燒”成為定制，刺激了民窯的發(fā)展。

康熙早期青花主要指康熙二十年(1681)以前的產(chǎn)品，造型及畫風(fēng)尚有明末遺風(fēng)，器口施醬黃釉的也常見，青花呈色深沉、灰暗?？滴醵?1681)以后青花色澤開始出現(xiàn)濃淡深淺的變化，且呈色穩(wěn)定，逐步向高峰期那種標(biāo)準(zhǔn)的翠藍(lán)色過渡。早期青花書帝號(hào)年款的較少，尤其是前十年，常見者多為干支款或書前朝 “大明年制”款，也有署齋堂款的。釉面多為青白色。

康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年(1681一1706)之間的產(chǎn)品，其特點(diǎn)是青花呈色青翠，十分雅潔，且呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化，最多層次變化可達(dá)數(shù)十層。繪畫技法則借鑒中國(guó)紙絹水墨畫“分水”皴染和西洋畫技法，使畫面富有立體感，粗獷的紋飾，已達(dá)歷代青花之冠，并成為后代的楷模。底款書本朝款識(shí)在中期成為定制，凡署“大清康熙年制”者，多數(shù)均為中期以后產(chǎn)品。但青花呈色青翠明亮的，很少書本朝款，多書成化、嘉靖款識(shí)或各種圖記及齋堂款。釉面多為粉白色和漿白色。

康熙晚期青花則指康熙四十年(1701)以后的產(chǎn)品。其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過渡，有的似呈色不穩(wěn)，出現(xiàn)暈散現(xiàn)象，類似雍正初年產(chǎn)品。表面釉色與雍正時(shí)完全一樣，均為青白釉。

清代雍正青花

雍正朝的官窯青花，早期接近康熙時(shí)的瓷器，部分瓷器色調(diào)艷麗明快。中期具有本朝特點(diǎn)，青花色調(diào)灰暗，一部分仿宣德青花類瓷器有暈散，紋飾上有人工點(diǎn)出的小黑色斑點(diǎn)（永樂、宣德兩朝青花上的黑色斑點(diǎn)是自然形成的），沒有金屬光澤，也不沉入胎體;一部分仿嘉靖、萬歷的青花瓷深藍(lán)色艷，呈色穩(wěn)定;還有一部分仿成化時(shí)的青花瓷，顏色淡雅閃灰。

雍正官窯青花瓷器的胎子堅(jiān)致潔白，非常細(xì)潤(rùn)，胎體輕薄，修胎非常規(guī)整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。其釉子光潤(rùn)，仿永樂、成化時(shí)的瓷器釉面潔白，仿宣德時(shí)的瓷器呈橘皮釉面閃青（但這時(shí)的棕眼氣泡此宜德時(shí)的要?。?，仿嘉靖、萬歷瓷的釉面則是亮青釉。此時(shí)青花紋飾的總風(fēng)格是清秀雅致，常用的皮球花、過枝花（從器外壁起畫，經(jīng)過口沿，延續(xù)到器內(nèi)壁，也叫過墻花）、過墻龍、八桃、蝠桃（取福壽意）等紋飾是這一時(shí)期開始或流行的。這時(shí)的山石用“披麻皴”技法，形成一層層的苔點(diǎn)，所繪人物從康熙時(shí)的大人小景變成小人大景，人物只居于景中一角。文字中用梵文裝飾，有時(shí)用排列整齊的瘦體梵文滿飾器面，亦是此時(shí)獨(dú)有。總體看，雍正青花構(gòu)圖疏朗，簡(jiǎn)潔明快，人物面目潔秀，花卉則細(xì)膩。

民國(guó) 琺瑯粉彩“古月軒珍”錦地開光仕女瓶

胎薄透，形規(guī)整，周身以琺瑯料彩畫萬花蔓枝錦地開光仕女典故，細(xì)勾繁彩，如織如繡，自上而下多達(dá)廿層的圖案，腹部四處海棠形開光下方蠅頭小楷各寫一紅字，順次讀來為“古月軒珍”。鳳毛麟角之品，希而貴重。底繪五蝠盤鳳花款。

創(chuàng)作年代:民國(guó)

尺寸:高24cm；口徑6.6cm

估價(jià):RMB 80,000-150,000

作者:瀚海

第四篇：明代青花瓷器鑒定

明代青花瓷器鑒定

隨著社會(huì)發(fā)展和生活水平提高，文物收藏越來越受到廣大人們的青睞，明代青花瓷器鑒定。作為文物的中國(guó)古陶瓷歷史悠久，品種繁多，是我國(guó)歷代文化的結(jié)晶。由于其美觀大方、凝聚著古代文化、能給人以高品位的精神享受、升值高且快，在收藏中更為熱門。而收藏古陶瓷首先要掌握的就是鑒定。許多收藏愛好者都希望能較好地掌握鑒定這門技術(shù)，經(jīng)常詢問古陶瓷鑒定的一些方法、技巧和秘要。實(shí)際上，中國(guó)古陶瓷的鑒定是文物科學(xué)研究重點(diǎn)工作之一，其研究對(duì)象形態(tài)迥異、內(nèi)涵廣泛、時(shí)代不同、工藝復(fù)雜，涉及知識(shí)面非常廣泛。要求對(duì)鑒定必須具體細(xì)致，求真務(wù)實(shí)，潛心研究，循序漸進(jìn)，不斷積累，持之以恒。秘鑰就是“八要八戒”。

一、要明察秋毫潛心研究，戒粗心大意不加思索。鑒定古陶瓷主要是辨真?zhèn)巍嗄甏⒄f窯口、評(píng)價(jià)值。只要聚精會(huì)神，不放過任何蛛絲馬跡，潛心研究規(guī)律特點(diǎn)，認(rèn)真全面系統(tǒng)地思考總結(jié)，形成自己對(duì)古陶瓷特有認(rèn)識(shí)，就一定能夠較好地鑒定古陶瓷。在此，筆者根據(jù)自己的心得及研究經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)了五條：一是看胎質(zhì)、釉色。不同年代不同窯口古陶瓷胎質(zhì)、釉色是不相同的。如，商周原始青瓷，胎只有灰白色、灰褐色，釉色青。明代永樂瓷胎色純白質(zhì)細(xì)膩，白釉似玉，迎光透視胎釉粉紅、肉紅或蝦紅。二是看裝飾、款識(shí)。通過它能判斷古陶瓷朝代和何人所用。如，瓷器上有八仙、八寶圖和花捧、書寫回文可考慮是正德年間的;瓷器上有刀馬人物和清裝射獵圖可考慮是康熙時(shí)期的。關(guān)于款識(shí)，從書法風(fēng)格、用筆特點(diǎn)去看則快捷可靠。三是看造型、工藝。它能幫助弄清古陶瓷所在的不同時(shí)期。僅雞首壺而言，若高頸侈口，器身矮小，扁腹平底，尾短扁，則為三國(guó)的;若壺口****或漏斗狀，束頸寬肩翹首眺望，嘴形由尖變成圓管形，則是西晉的。為何看工藝?因古陶瓷生產(chǎn)者動(dòng)作嫻熟、技術(shù)高超，生產(chǎn)的古陶瓷具有強(qiáng)烈的藝術(shù)性，而偽品工藝不自然不流暢、拘謹(jǐn)，不能傳神。四是看色彩、光澤。不同古陶瓷有不同色彩效果。一件瓷器釉里紅紅紫中閃黑，顏色不悅目,則為元代的，因其具備了元代瓷器釉里紅色彩特征，而不可能是清代的。清代瓷器釉里紅鮮艷奪目。古陶瓷一般光澤柔和，瑩潤(rùn)如玉，釉上彩瓷呈現(xiàn)出“蛤蜊光”之彩暈。仿品光亮度與透明度高于真品，給人“賊光”、“火氣”感。五是看裂紋、氣泡。有些古陶瓷釉面會(huì)出現(xiàn)微裂紋，在科學(xué)儀器下看象裂縫，明顯陳舊，兩側(cè)似斜山坡，有凸出其他釉面之勢(shì)。用放大鏡看氣泡，給人撍蕯感，似充滿氣的氣球，某些完整氣泡里還會(huì)有類似泥土的零星粉沫。

二、要勤摸多掂悉心體會(huì)，戒沒有手感蔑視輕重。

古陶瓷手感柔潤(rùn)，舒暢，有適度光滑感。而仿品有刺手、粗糙干澀感。如，宣德盤子，手摸底部感覺柔潤(rùn)，不過于光滑，這是由宣德盤子細(xì)砂底的特殊情況來確定的。對(duì)陶瓷不摸不掂就不會(huì)產(chǎn)生手感，就不會(huì)知道光滑度和輕重，就容易對(duì)古陶瓷產(chǎn)生片面認(rèn)識(shí)。勤摸：對(duì)陶瓷既要摸外表、里面、口邊，又要摸底部和底邊;既要摸粗細(xì)、光滑度，又要摸厚保真品不論是哪個(gè)部位，其厚薄是差不多的，而贗品胎由薄變厚;既要摸古陶瓷，又要摸仿古瓷，要進(jìn)行真假對(duì)照。有的人也許會(huì)問：你說手感“光滑”，何為光滑?許多新陶瓷不也很光滑嗎?你說：“真假對(duì)照這更難做到，請(qǐng)問民間普通收藏者，能有幾人可以捧著真品和自己藏品進(jìn)行對(duì)照?在這里要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，就是收藏愛好者如果真的想在收藏方面有所成就，僅看書是不夠的，不是說“真假對(duì)照”就是一定要自己擁有真品，完全可以在看好書的同時(shí)，到博物館、文物市場(chǎng)走一走，或者請(qǐng)有經(jīng)驗(yàn)的老師指點(diǎn)。自己沒有真品，不等于博物館、文物市嘗收藏專家們都沒有，只要虛心請(qǐng)教，專家們會(huì)幫助你，或者指點(diǎn)“光滑” 或者幫助“真假對(duì)照”。筆者有一個(gè)習(xí)慣，就是看到陶瓷，無論真假，若能拿到手，總會(huì)掂一掂輕重。如果一件陶瓷過輕或過重、不平衡，那么，判斷其為偽品無疑了。

三、要多敲輕彈專心傾聽，戒閉門看書忽略聲音。

陶瓷損傷有裂痕時(shí)，用耳一聽就明白了，因?yàn)橥旰玫奶沾膳c其聲音是明顯不同的。由于不同時(shí)期，陶瓷制造用的源材料不同，再加上火候又有差別，陶瓷生產(chǎn)成品厚薄不一樣，聽聲音自然不一樣，鑒定材料《明代青花瓷器鑒定》?？纱蠖鄶?shù)初學(xué)者都以看書為主，若僅只看書，要通過聽覺鑒定古陶瓷是很難的。要提高對(duì)陶瓷的聽覺能力需養(yǎng)成一種良好的對(duì)陶瓷多敲輕彈聽聲音的習(xí)慣。聽聲音次數(shù)多了，時(shí)間長(zhǎng)了，就會(huì)自然而然地聽出感覺來，有了感覺就成功了一半，我們雖不說跟著感覺走，但是不同陶瓷有不同聲音，只要是不同的聲音對(duì)感覺器官形成了不同的感覺，就用這個(gè)不同的感覺來鑒定不同的陶瓷是完全可以的。關(guān)于古陶瓷有什么聲音，一些史料有所記載，如“聲如馨”、“音清越”、“聲音悠揚(yáng)長(zhǎng)久”、“瓷聲如金聲”、“聲如擊木”等。

四、要多測(cè)巧聞精心實(shí)施，戒不聞不問自以為是。

古陶瓷的大孝重量、微量元素含量等，都在測(cè)量之內(nèi)。陶瓷的重量鑒定，以上第二部分已講過。各元素含量屬古陶瓷科學(xué)儀器鑒定內(nèi)容，有條件的測(cè)一測(cè)當(dāng)然為好，沒有條件的不測(cè)也無妨，因?yàn)閭鹘y(tǒng)經(jīng)驗(yàn)式的古陶瓷鑒定法足以鑒定出古陶瓷的真?zhèn)?、年代、窖口和價(jià)值。這里要講的是要多測(cè)量古陶瓷大小,如：古陶瓷的口徑、腹徑、底徑、高度和厚度等，這是古陶瓷鑒定必須掌握的一項(xiàng)內(nèi)容。古陶瓷的大小不但對(duì)辨別真?zhèn)尉哂兄匾饬x，對(duì)價(jià)值也有重要意義。巧聞指用鼻子巧妙地聞味道。古陶瓷很多是從土里挖出來的，這些出土的古陶瓷身上或多或少附有一些須泥土，這些須泥土大多數(shù)細(xì)膩、嫩滑，聞上去有一種泥土特有的香氣。而贗品身上附著的泥土不如正品的細(xì)膩，聞上去感覺有一種異味。有的人對(duì)陶瓷大小和氣味自以為是不重視，問大小隨意估計(jì)，論氣味一問三不知，這對(duì)古陶瓷的鑒定是極不利的。

五、要對(duì)照歷史耐心考證，戒脫離實(shí)際不顧當(dāng)今。

對(duì)陶瓷的胎質(zhì)、釉色、造型、款識(shí)等鑒定，只是對(duì)陶瓷本身的特征進(jìn)行鑒定，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。要了解中國(guó)古陶瓷的發(fā)展脈絡(luò)與成就。要對(duì)照古陶瓷的煅燒方法、裝飾辦法進(jìn)行分類比較和技術(shù)性分析;對(duì)照古代文獻(xiàn)資料、社會(huì)歷史文化背景、生活生產(chǎn)條件以及當(dāng)時(shí)各階層的審美情趣進(jìn)行驗(yàn)證和調(diào)研;對(duì)照最原始記錄和考古出土相關(guān)文物進(jìn)行推斷和考證。戒脫離實(shí)際不顧當(dāng)今，要求實(shí)事求是面對(duì)現(xiàn)實(shí)，要明白現(xiàn)在生產(chǎn)仿品情況。如：現(xiàn)在市面上有大量的仿古瓷器，大都采用注漿工藝。只要陶瓷內(nèi)壁沒有旋紋、沒有修刀痕、沒有手指按過的痕跡，光滑且有泥漿流動(dòng)痕跡的瓷器就可以判明其是注漿瓷器。只要這件瓷器用的是注漿工藝，就可以斷定其為現(xiàn)代仿品。因?yàn)樘沾傻淖{工藝興于解放以后。

六、要傳統(tǒng)鑒定信心百倍，戒儀器測(cè)試全盤否定。

傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)式的鑒定法是科學(xué)的，將傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)式鑒定法稱作傳統(tǒng)科技鑒定法，應(yīng)該是無可厚非的。儀器測(cè)試法也是科學(xué)的，已經(jīng)被大家習(xí)慣稱為科技鑒定法，顯然也是正確的。盡管過去沒人說科技鑒定法包括傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)式鑒定法，但實(shí)際上科技鑒定法應(yīng)該包括傳統(tǒng)科技鑒定法和儀器科技鑒定法，這是必須要理解和明確的。對(duì)于資深專家來說，傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)式鑒定法，即傳統(tǒng)科技鑒定法是最具有效性和權(quán)威的，這是眾所公認(rèn)的，無可非議的，要信心百倍發(fā)揚(yáng)光大。但有條件者在進(jìn)行傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)式鑒定的情況下適當(dāng)?shù)赜嗅槍?duì)性地進(jìn)行科學(xué)儀器鑒定是也是很有幫助的，特別是對(duì)一些很難鑒定的古陶瓷，可以利用兩種方法綜合鑒定，不能將儀器鑒定法全盤否定。儀器科技鑒定法目前比較多。如：碳十四測(cè)定法、熱釋光測(cè)定法、組分分析法、脫玻化測(cè)試法等。據(jù)相關(guān)資料記載，碳十四測(cè)定法可判斷年代，但誤差大，熱釋光測(cè)定法用來確定年代誤差小，但有損陶瓷，脫玻化測(cè)法為無損測(cè)試，為當(dāng)今最好的方法。元素鑒定法和“老化”鑒定法以及現(xiàn)代核分析技術(shù)鑒定法正在一些大都市試行。

七、要為人厚道修心養(yǎng)性，戒片面認(rèn)識(shí)輕易定論。

有人認(rèn)為只要是造型不符合文獻(xiàn)記載或館藏的陶瓷就可定為偽品，此觀點(diǎn)很片面。正如著名鑒藏專家鄒全安先生所說的：鑒定任何藝術(shù)品，不能為歷史所統(tǒng)計(jì)的所謂的造型和重量所困惑，因?yàn)榻y(tǒng)計(jì)是有限的，資料刊載和館藏更是有限的，藝術(shù)品的造型和重量雖然有其規(guī)律性、一定的固定模式和標(biāo)準(zhǔn)值，但這都是相對(duì)的，是一時(shí)不可窮盡的，在特定的時(shí)間里還有尚未能挖掘出來的一時(shí)也還不可能被文獻(xiàn)所記載、館藏的東西。所以陶瓷鑒定不能主觀地以其造型自己沒有見到過、沒有聽說過或在資料里未曾記載過，就斷定其為偽品。由于鑒定水平不同，作鑒定結(jié)論時(shí)會(huì)因?yàn)槿说闹饔^因素異同而產(chǎn)生一些誤差，甚至出現(xiàn)完全相反的結(jié)論，那么到底聽誰的呢?這里要求鑒定者為人要厚道，要有修養(yǎng)，要“鑒寶當(dāng)慎重”。第一，不要自高自大，不要把自己東西說成價(jià)值連城，把別人東西說得一文不值，甚至當(dāng)別人已經(jīng)指出其存在的問題時(shí)，還固執(zhí)己見，瞧不起人;第二，不要眾目睽睽之下，只“瞄一眼”就輕易搶先表態(tài)道其真?zhèn)危踔量诔隹裱源舐曊f“假的，如果是真的怎么怎么的……”。第三，不要以權(quán)威、頭銜定論。不要不看物只看人，不要以為有專家的鑒定書，就說是真的。如果真品被鑒定為偽品，就可能會(huì)給這件古陶瓷以毀滅性的打擊，不但影響該陶瓷的收藏交流，而且影響鑒藏專家們的聲譽(yù)，給收藏愛好者帶來消極影響，給古陶瓷帶來不公正的待遇，給國(guó)家造成損失。

八、要迎難而上恒心鑒藏，戒瞻前顧后半途而廢。

熱愛古陶瓷的人很多，真正收藏的或者在收藏方面有所成就的人并不多，而會(huì)鑒定或者能成為鑒定專家的更不多。為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況呢?首先，有的人對(duì)鑒定沒有把握，擔(dān)心收到偽品，或者曾經(jīng)收藏的大多數(shù)為偽品，經(jīng)濟(jì)有所損失，結(jié)果不敢再冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)。其次，有的人對(duì)古陶瓷的收藏不能把握機(jī)遇或者不能準(zhǔn)確把握投資金額，結(jié)果瞻前顧后，擔(dān)心投資了上當(dāng)虧本，不投資又怕再?zèng)]機(jī)會(huì)，有的即使投資了，也不敢大資金投入，所以只能錯(cuò)失良機(jī)或者收藏些普通品。當(dāng)然，這里并不是說投資小就收不到精品，“撿漏”也不是不可能。筆者認(rèn)為不管是古陶瓷還是新陶瓷，在沒有把握的情況下，只要陶瓷做工精美，藝術(shù)性強(qiáng)，自己很喜歡，在經(jīng)濟(jì)條件許可情況下，就可以放心大膽地去收，因?yàn)檎嬲乃囆g(shù)品，無論是古代的還是當(dāng)今的，它的收藏價(jià)值都是很高的。遇到困難不一定是件壞事，關(guān)健要堅(jiān)持，不要有過多的顧慮，“吃一暫，長(zhǎng)一智”，在古陶瓷鑒定界也適應(yīng)。世上無難事，只要肯登攀，只要迎難而上，持之以恒，那么鑒定古陶瓷就一定能夠有所成就。

第五篇：青花瓷器鑒定

青花瓷器鑒定

.器物釉面自然空氣氧化的寶光(學(xué)術(shù)界稱潤(rùn)光);

2.器物底部及口部露胎處的自然空氣氧化的包漿(陳舊感)(圖1);

3.器型;

4.繪畫風(fēng)格;

5.用筆的方法;

6.繪畫的流暢度;

7.接胎的方法;

8.拉坯的方法;

9.修足的方法;

10.青花的用料與呈色;

11.款識(shí)的字體(指官窯有款識(shí)的);

另外加上4個(gè)輔助特征：

1.器物重量;

2.露胎處的火石紅;

3.手撫摸器物釉面的潤(rùn)滑程度;

4.敲擊瓷器的音質(zhì)(指胎體密度)等，青花瓷器鑒定。

然后在這15個(gè)特征的基礎(chǔ)上，找與時(shí)代特征不吻合的地方。在同一件器物上面，不能出現(xiàn)“張飛戰(zhàn)秦瓊”的現(xiàn)象，如果出現(xiàn)有一個(gè)特征與時(shí)代不吻合，心里就要打上一個(gè)問號(hào)。如果在同一件器物上，出現(xiàn)三個(gè)以上與時(shí)代不吻合的特征，這件器物就可能是仿制品。每一件再高級(jí)的仿制品，都不可能與真品的時(shí)代特征完全一模一樣，鑒定材料《青花瓷器鑒定》。

比如：器物釉面自然空氣氧化的寶光，及器物底部露胎處自然空氣氧化的包漿，人為是很難做到的。

再如：青花的用料與呈色，元代至明永樂及宣德時(shí)期，多數(shù)用進(jìn)口蘇麻離青青花料，呈色近似寶石藍(lán)色;明成化時(shí)多數(shù)用國(guó)產(chǎn)的平等青料，呈色淡雅;明嘉靖多數(shù)用回青料，呈色藍(lán)中含紫;萬歷早期用石子青，晚期多數(shù)用浙料，呈色藍(lán)中帶灰，但頗清亮;崇禎時(shí)用上等浙料，呈色幽青濃翠;清康熙時(shí)多數(shù)用提煉極為純凈的浙料，呈色艷麗青翠，濃淡層次分明，多者可達(dá)九個(gè)層次，有水墨畫的效果。以上都是天然礦物料，而現(xiàn)代都是化學(xué)青花料，沒有天然礦物料特征。

再比如接胎方法：元代(大立件)青花琢器都是多段的接胎方法。明代多數(shù)是腹部一道接胎痕跡，清代多數(shù)是一次拉坯成型，沒有接胎痕跡，而現(xiàn)代多數(shù)是注漿成型。比如用筆方法：元代至明早期是中峰用筆;明成化以后至明末，用筆方法受成化斗彩影響，先畫輪廓后填色;康熙用筆方法是渲染……比如修足方法：元代至明早期青花琢器(立件)，多數(shù)底足外墻斜削一刀;康熙多數(shù)是兩層臺(tái)底足;乾隆多數(shù)是泥鰍背底足。

再比如手摸器物釉面的潤(rùn)滑度：古代青花瓷器釉面，用手撫摸，一般像嬰兒的肌膚一樣潤(rùn)滑。而現(xiàn)代仿古作舊的青花瓷器，用手撫摸，像老人的肌膚一樣干澀。比如繪畫的流暢度：古代的青花瓷器繪畫非常流暢、自然，動(dòng)物及人物的繪畫神形兼?zhèn)?，而現(xiàn)代仿品多數(shù)繪畫比較生硬、呆板、不流暢。