第一篇：中國文學鑒賞

中國最早的詩歌總集——《詩經》

先知之門——《論語》

先秦最美的哲學散文——《莊子》

先秦敘事散文的典范——《左傳》

路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索——《離騷》 史家之絕唱，無韻之《離騷》——《史記》

廣博宏麗，卓絕漢代——《子虛賦》

鐫語魏晉風流——《世說新語》

中國第一部體系完整的文學理論巨著——《文心雕龍》 最完備的歷代樂府歌辭總集——《樂府詩集》 五言之冠冕——《古詩十九首》

人間仙境——《桃花源記》

駢文的壓卷佳作——《滕王閣序》

中國最偉大的浪漫主義詩篇——《李太白集》 草堂留后世，詩圣著春秋——《杜工部集》

皇家愛情的千古絕唱——《長恨歌》

祭文中千年絕調——《祭十二郎文》

敘述婉轉，文辭華麗——《李娃?！?/p>

中國古典愛情朦朧詩的杰出代表——《李義山文集》 一蓑煙雨任平生——《前后赤壁賦》

紆余委備，往復百折——《醉翁亭記》

第一部文人詞選集——《花間詞》

代女主人翁立言——《漱玉詞》

亙古男兒一放翁——《劍南詩稿》

豪放詞的杰出代表——《稼軒長短句》

感天動地的泣歌——《竇娥冤》

天下奪魁——《西廂記》

詞曲之祖——《琵琶記》

但是相思莫相負，牡丹亭上三生路——《牡丹亭》 英雄傳奇的悲歌——《水滸傳》

古代小說第一奇書——《金瓶梅》

歷史演義小說典范——《三國演義》

亦真亦幻的神怪師姐——《西游記》

纏綿哀感，一往情深——《浮生六記》

山水少，游況多——《虎丘記》

極摹世態(tài)人情之岐，備寫悲歡離合之致——《三眼二拍》 以考證助文章——《登泰山記》

借離合之情，寫興亡之感——《桃花扇》

文言小說之集大成者——《聊齋志異》

文言神怪小說巔峰之作——《閱微草堂筆記》 封建末世的儒林群像——《儒林外史》

中國古代最偉大的長篇小說——《紅樓夢》

百科全書式的知識小說——《鏡花緣》

大清帝國日落的倒影——《老殘游記》

開辟洪流的大我——《女神》

中國現(xiàn)代第一篇白話短篇小說集——《沉淪》

中國現(xiàn)代最杰出的小說集——《吶喊·彷徨·故事新編》 愛與美的禮贊——《繁星·春水》

你是人間四月天——《志摩的詩》

青年女性叛逆的絕叫者——《莎菲女士的日記》 亂世兒女情?？喽伞短湫σ鼍墶?/p>

現(xiàn)代版的紅樓夢《京華煙云》

丁香空結雨中愁——《望舒草》

普羅革命文學的里程碑——《子夜》

新文學史上擁有最多讀者的小說——《家》

白話美術文的典范——《槳聲燈影里的秦淮河》 中國現(xiàn)代田園牧歌——《邊城》

歐羅巴的蘆笛——《大堰河——我的保姆》

在苦難和壓迫下的人們——《駱駝祥子》

一串凄婉的歌謠——《呼蘭河傳》

亂世里的繁華和蒼涼——《傳奇》

穆旦和現(xiàn)在的我——《穆旦詩集》

幽默小品文的典范——《雅舍小品》

現(xiàn)代儒林外史——《圍城》

黎明前的黑暗——《日出》

現(xiàn)代知識分子的覺醒之路——《青春之歌》

英雄傳奇的現(xiàn)代演繹——《林海雪原》

典型的紅色敘述——《紅旗譜》

詩情畫意談戰(zhàn)事——《白洋淀紀事》

緬懷童年的悠悠歲月——《城南舊事》

江湖兒女情——《射雕英雄傳》

有一個美麗的傳說——《阿詩瑪》

邊緣人的生存報告——《孽子》

排除萬難，勇攀高峰——《哥德巴赫猜想》

知識分子的處境——《人到中年》

藝術學徒修養(yǎng)讀物——《傅雷家書》

二十世紀中國知識分子心靈歷程——《活動變人形》 簡雅拙淡的人性之畫——《受戒》

草原民族的根——《黑駿馬》

平凡人不平凡的故事——《平凡的世界》

割不斷中國情——《聽聽那雨聲》

愛的傾訴和真愛宣言——《舒婷的詩》

另類愛情故事——《黃金時代》

個人對生命的沉思——《我與地壇》

苦難人生中的執(zhí)著——《活著》

民族靈魂的秘史——《白鹿原》

游山水談文化——《文化苦旅》

第二篇：《中國文學鑒賞》試卷十九（范文模版）

《中國文學鑒賞》試卷十九

一、單項選擇題

1.國防戲劇運動是哪一年興起的？（）

A.1928年 B.1936年

C.1937年 D.1945年

2.下列哪部作品是蔣光慈創(chuàng)作的（）

A.《為奴隸的母親》 B.《豐收》

C.《少年漂泊者》

D.《包氏父子》

3.下更哪部作品曾被譽為“左翼文藝運動1931年的最優(yōu)秀的成果”？（A.《田家沖》 B.《某夜》

C.《水》

D.《母親》

4.下列哪部作品是戴望舒的第一部詩集？（）

A.《望舒草》

B.《我底記憶》

C.《災難的歲月》 D.《母親》

5.小說《八月的鄉(xiāng)村》的作者是（）

A.蕭紅 B.蕭軍

C.葉紫 D.丁玲）

6.方治國是下列哪部作品中的人物形象？（）

A.《山峽中》

B.《在其香居茶館里》

C.《少年漂泊者》 D.《水》

7.《山峽中》收入艾蕪的哪一部作品集？（）

A.《南行記》 B.《南行記續(xù)編》

C.《南國之夜》 D.《山野》

8.短篇小說《華威先生》的作者是（）

A.沙汀

B.張恨水

C.張?zhí)煲? D.吳組緗

9.《莎菲女士的日記》的作者是（）

A.冰心 B.丁玲

C.廬隱 D.蘇青

10.下列哪首詩刊被葉圣陶贊為“替新詩底音節(jié)開了一個新的紀元”？（A.《再別康橋》

B.《雨巷》

C.《我是一條小河》 D.《死水》

11.詩篇《星星》的作者是（）

A.臧克家 B.戴望舒

C.殷夫

D.郭沫若）

12.詩集《預言》的作者是（）

A.卞之琳 B.戴望舒

C.艾青

D.臧克家

13.下列哪位詩人是30年代“現(xiàn)代派”的代表詩人？（A.何其芳 B.賀敬之

C.郭沫若 D.徐志摩

14.有著“泥土詩人”之稱的作者是（）

A.田間 B.賀敬之

C.艾青 D.臧克家

15.詩篇《孩兒塔》是下列哪位詩人的作品？（）

A.殷夫 B.聞一多

C.胡適 D.卞之琳

17.詩篇《別了，哥哥》的作者是（）

A.田間

B.冰心

C.臧克家 D.殷夫

18.下列哪一部作品是何其芳的代表性散文集？（）

A.《空山靈雨》 B.《櫻花贊》）

C.《畫夢錄》

D.《蹤跡》

19.散文集《囚綠記》的作者是（）

A.豐子愷 B.李廣田

C.陸蠡

D.何其芳

20.下列哪位作家是戲劇團體“南國社”的創(chuàng)辦人？（A.田漢

B.洪深

C.歐陽予倩 D.丁西林

21.長篇小說《故鄉(xiāng)》的作者是（）

A.沙汀

B.艾蕪

C.張?zhí)煲? D.駱賓基

22.蕭澗秋是下列哪部作品中的人物形象？（）

A.《二月》

B.《短褲黨》

C.《咆哮了的土地》 D.《水》

23.詩集《烙印》的作者是（）

A.戴望舒 B.李金發(fā)

C.徐志摩 D.臧克家

24.小說《生死場》的作者是（））

A.吳組緗 B.葉紫

C.蕭紅

D.丁玲

25.下列哪位作家被稱為“新感覺派”的“圣手”？（）

A.劉吶鷗 B.穆時英

C.施蟄存 D.葉靈鳳

26.下列哪一作品是葉紫的短篇小說集？（）

A.《豐收》

B.《淘金記》

C.《梅雨之夕》 D.《南北極》

27.《祝土匪》是下列哪位作家的雜文名篇？（）

A.魯迅

B.瞿秋白

C.林語堂 D.聶紺弩

28.散文集《鷹之歌》的作者是（）

A.何其芳 B.李廣田

C.麗尼

D.豐子愷

29.下列哪一作品是張恨水的成名作？（）

A.《春明外史》 B.《啼笑因緣》

C.《金粉世家》 D.《八十一夢》

30.下列哪一作品是張恨水的成名作？（）

A.徐志摩 B.戴望舒

C.臧克家 D.馮至

二、多項選擇題

1.下列哪些是中國詩歌會的詩人？（）

A.蒲風

B.楊騷

C.臧克家 D.任鈞

E殷夫

2.下列哪些是新感覺派的主要成員？（）

A.穆時英 B.施蟄存

C.葉靈鳳 D.沈從文

E.劉吶鷗

3.下列哪些是聚集在古都北平的被稱為“京派”作家的人？（A.沈從文 B.廢名

C.蕭乾

D.凌叔華

E.沙汀

4.下列哪些作品是丁玲的小說？（）

A.《莎菲女士的日記》 B.《夢坷》

C.《韋護》

D.《田家沖》

E《二月》）

5.下列哪些作品是田漢創(chuàng)作的？（）

A.《屈原》

B.《南歸》

C.《咖啡店之一夜》 D.《獲虎之夜》

E.《麗人行》

6.《三葉集》的作者包括（）

A.郁達夫 B.郭沫若

C.田漢

D.宗白華

E.臧克家

7.下列哪些是李劼人創(chuàng)作的歷史題材的長篇小說？（）

A.《死水微瀾》 B.《科爾沁旗草原》

C.《暴風雨前》 D.《為奴隸的母親》

E.《大波》

8.下列哪三位詩人共同享有“漢園三詩人”的稱號？（）

A.何其芳 B.殷夫

C.戴望舒 D.李廣田

E.卞之琳

9.下列哪些是《太陽照在桑干河上》中的人物形象？（）

A.錢文貴 B.張裕民

C.程仁

D.李子俊 E.陸蠡

10.下列作家中，哪些是語絲社的主要代表？（）

A.周作人 B.林語堂

C.魯迅

D.夏衍

E.陸蠡

11.林語堂的雜文和小品文集主要有（）

A.《緣緣堂隨筆》 B.《有不為齋集》

C.《生活的藝術》 D.《八十自敘》

E.《無所不談》

12.下列哪些作家曾擔任過“左聯(lián)”的主要領導工作？（A.夏衍

B.馮雪峰

C.郁達夫 D.冰心

E.何其芳

13.李廣田的代表性散文集主要有（）

A.《畫廊集》 B.《雅舍小品》

C.《銀狐集》 D.《囚綠記》

E.《鷹之歌》

14.下列哪些是洪深的代表性作品？（）

A.《回春之曲》 B.《名優(yōu)之死》）

C.《趙閻王》 D.《麗人行》

E.《五奎橋》

15.下列哪些是戴望舒的代表性詩集？（）

A.《我的記憶》 B.《泥土的歌》

C.《災難的歲月》 D.《罪惡的黑手》

E《給戰(zhàn)斗者》

16.下列哪些是殷夫的代表性詩集？（）

A.《死水》 B.《災難的歲月》

C.《孩兒塔》 D.《伏爾加的黑浪》

E《給戰(zhàn)斗者》

17.下列哪些是臧克家的詩集？（）

A.《昨日之歌》 B.《烙印》

C.《運河》

D.《北方》

E.《泥土的歌》

18.下列哪些是吳組緗的小說作品？（）

A.《山洪》

B.《星》

C.《一千八百擔》 D.《第三代》

E.《樊家鋪》

19.下列哪些作品被魯迅編入了“奴隸叢書”？（）

A.《生死場》 B.《八月的鄉(xiāng)村》

C.《豐收》

D.《鴨綠江上》

E.《最后的微笑》

20.下列哪些是丁玲筆下的女性形象？（）

A.祥林嫂 B.莎菲

C.夢珂

D.翠翠

E.春桃

三、名詞解釋題

1.中國詩歌會

2.新感覺派小說

3.國防戲劇運動

4.“漢園三詩人”

5.“現(xiàn)代派”詩歌

6.《麗人行》

7.《虎符》

8.殷夫

9.豐子愷

10.何其芳

四、簡答題

1.簡析殷夫詩作的風格特色。

2.簡析艾蕪《山峽中》在取材及景物描寫方面的特點。

3.簡析《獲虎之夜》的思想內容和藝術特色。

4.簡析豐子愷散文創(chuàng)作的基本特點。

5.簡析何其芳《生活是多么廣闊》獨特的思想意義和藝術特色。

6.簡析《生死場》的思想內容和藝術特色

五、論述題

1.結合作品，具體論析《莎菲女士》的日記主人公思想性格及其悲劇命運。

2.結合《名優(yōu)之死》等作品，論析田漢劇作的風格特色。

3.結合《雨巷》一詩，論析戴望舒詩歌是如何接受法國象征主義詩歌和中國古典詩歌的雙重影響，并積極推進中國“現(xiàn)代派”詩歌發(fā)展的。

4.結合《包身工》的思想性和藝術性，論析夏衍對中國現(xiàn)代報告文學創(chuàng)作的主要貢獻。

第三篇：中國文學復習資料

中國文學復習資料

簡答與材料分析不知道怎么整理，所以將上次期中的試題搬上來了。答案不準確，僅作參考。

一、名詞解釋：

1、宋詩：

宋詩創(chuàng)作的文化圖景，宋詩是中國文學史上繼唐詩之后的又一高峰。宋代內憂外患的政治局面滋生出士大夫深沉的憂患意識。宋廷的“右文”國策，激勵了他們更強烈的參與意識，激烈的政政乃至黨禍也因此產生。在此背景下，士人對傳統(tǒng)的三教進行反思整合，熔鑄出新的儒學形態(tài)理學。它雖也標榜治國平天下的外王事業(yè)，但更重要養(yǎng)成心怡的內圣境界，以成就所謂的“圣賢之象”。宋詩的種種特點正是根植于此歷史文化土壤智商；宋詩主題的開拓。宋詩主題的范圍大大的超越唐詩，它與社會生活、政治生活結合的更為緊密。其一，是詩歌政治色彩加重，其二是詩歌關注社會民生，其三是詩歌展示了豐富多彩的士人生活。

2、江西詩派：

北宋后期，黃庭堅在詩壇上影響很大，其詩歌突出體現(xiàn)了宋詩的藝術特征。黃庭堅在詩歌藝術技巧上總結出一套完整的方法，并傳授？當時追隨和仿效黃庭堅的士人頗多，一個以黃庭堅為中心的詩歌流派就逐漸形成?；兆谑菂伪局凶鳌敖髟娚缱谂蓤D”尊黃庭堅為詩派之祖，下列陳師道等二十五人，認為這些詩人都與黃庭堅一脈相承。派中詩人以江西人較多，取名為江西詩派。宋末？又在其山瀛？加以評論把杜甫、黃庭堅、陳師道、陳與義稱為江西詩派的一祖三宗，形成江西詩派的重要原因是這些詩人的詩歌藝術的相近見解。詩派成員之間的關系是傳授和切磋詩藝。黃庭堅詩歌理論中最著名的主張是“脫胎換骨”“點鐵成金”。江西詩派是中國古典詩歌發(fā)展過程中的一個重要環(huán)節(jié)，其作品是宋詩的重要組成部分，其藝術風格是構成宋詩獨特風貌的一個重要因素，江西詩派的影響在宋代以后也不絕如縷，其余波一直延及近代？詩人。

3、詞：

詞是唐宋以后流行的一種抒情詩體。詞本是配樂歌詞，曾被稱為“曲子詞”。因其句式參差不齊，故又有“長短句”之稱。這些特征又與漢魏樂府類似，故也稱”樂府“。在唐宋時代，詞卻被視為”小道“。這是因為其所配之樂并非傳統(tǒng)的“雅樂”，而是隨唐以來才出現(xiàn)的“艷樂”，實際上詞就是當時的流行歌曲，是伴隨著新興音樂而產生的一種抒情詩體。

4、以詩為詞：

“以詩為詞”之說，出自北宋詩人陳師道《后山詩話》。南宋王灼《碧雞漫志》以一褒一貶，一保守一發(fā)展兩種視角道出蘇軾作詞的特點。因此，“以詩為詞”在創(chuàng)作上，是特指蘇軾突破以花間詞為代表所形成的詞的舊有抒情模式與創(chuàng)作規(guī)律（以相思艷情，男歡女愛等為主題，以佳人思婦為主要表現(xiàn)對象）而建立的新體式。即，首先把詞的視野由單一的相思艷情轉向??、詞的審美理想。華美轉變?yōu)檩p鋼俊朗、音樂。

5、以文為詞：

是評論宋代辛棄疾詞作特色之語。宋陳?！墩摷谲幵~》謂辛詞《賀稼軒》：意指散文化?！对~林記事》：“驅便《莊》、《騷》、經、史。無一點斧鑿痕。”辛棄疾以文為詞的特色基于他抒發(fā)其獨特的英雄感愴的需要。這種非常的英雄感愴，因為緣自其勃郁深厚而又無法直言的狂放精神，及其慷慨而又悲涼的豪氣。故其詞的寫法，也就突破傳統(tǒng)的“婉轉回環(huán)”而呈現(xiàn)出硬語盤空，橫放杰出的風貌。

以文為詞在創(chuàng)作上表現(xiàn)：

一、以辭賦古文呢的議論及對話手法入詞。

二、以辭賦古文的章法來組織詞篇。

三、化辭賦古文的語言為詞的語言。

四、對典故運用極多?；玫涔?。

6、古文：

指與駢文相對、奇句單行、不講對偶聲律的散體文?！肮盼摹敝钤缫娪谀铣汉單牡凼捑V《與湘東王書》：“若以今文為是，則古文為非?！北敝芴K綽不滿魏晉駢儷浮華文風，仿《尚書》作《大誥》以為文章標準體裁，時稱“古文”。

唐韓愈、柳宗元反對魏晉六朝以來的駢儷文風，提倡先秦兩漢所使用的長短自由、內容充實、流暢樸質、單行散句、沒有規(guī)定形式的文體，稱其為“古文?！敝了未?，歐陽修、蘇洵、曾鞏、王安石、蘇軾等學者在古文領域大力倡導與積極實踐，使古文正宗地位得以確立。元明清三代，古文創(chuàng)作在文壇上一直占據(jù)主導，以張岱、方苞、劉大櫆、歸有光等為代表。至“五四”前后，反對文言文提倡白話文，古文才被白話文代替。

7、中興大家。

“中興四大詩人”（“南宋四大家”）：中興四大家，中國南宋前期尤袤、楊萬里、范成大、陸游4 位詩人的合稱，又稱南宋四大家。他們能擺脫江西詩派的牢籠，寫出思想、藝術各有特色的作品，影響很大代表了宋代詩歌第二個最繁榮的時期

在中興四大家中，尤袤的成就只排在末位，但詩歌中所抒寫的因勢而起的藝術化的表白，卻是南宋朝與北方金人戰(zhàn)事初息之后，一代文人痛定思痛心緒的自然流露。

8、詩家三昧：

陸游所說的“詩家三昧”，是指他在地處抗金前線的南鄭受到緊張，豪宕的軍營生活的啟發(fā)，而頓悟到應該改變早年以“藻繪”為工的詩風，而追求宏肆奔放的風格。

二、默寫（不需要背的或者沒有提到的請補充）9選3：

1、蘇軾《和子由澠池懷舊》：人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥：泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否，路上人困蹇驢嘶。

2、蘇軾《游金山寺》：我家江水初發(fā)源，宦游直送江入海。聞道潮頭一丈高，天寒尚有沙痕在。中泠南畔石盤陀，古來出沒隨濤波。試登絕頂望鄉(xiāng)國，江南江北青山多。羈愁畏晚尋歸楫，山僧苦留看落日。微風萬頃靴文細，斷霞半空魚尾赤。是時江月初生魄，二更月落天深黑。江心似有炬火明，飛焰照山棲鳥驚。悵然歸臥心莫識，非鬼非人竟何物。江山如此不歸山，江神見怪驚我頑。我謝江神豈得已，有田不歸如江水。（建議放棄）

3、陸游《游山西村》： 莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。

4、陸游《劍門道中遇微雨》：衣上征塵雜酒痕，遠游無處不消魂。此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。

5、《沈園兩首》：（1）城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。（2）夢斷香消四十年，沈園柳老不飛綿;此身行作稽山土，猶吊遺蹤一帳然。

6、朱熹《春日》：勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

7、范仲淹《漁家傲》：塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

8、張先《天仙子》：水調數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

9、晏殊《浣溪沙》： 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回? 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

10、柳永《雨霖鈴》： 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都(dū)門帳飲無緒，留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那（nǎ）堪,冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸,曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。

11、柳永《鶴沖天》： 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？ 未遂風去便，爭不恣狂蕩？ 何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱！

12、柳永《蝶戀花》：竚倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

13、蘇軾《江城子兩篇》：（1）老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月⑾，西北望，射天狼。（2）十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

14、蘇軾《水調歌頭》：明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

15、蘇軾《卜算子》：缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

16、蘇軾《定**》：莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風雨也無晴。

17、辛棄疾《水龍吟》：楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人、喚取紅巾翠袖，揾英雄淚！

18、辛棄疾《菩薩蠻》： 郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

19、辛棄疾《丑奴兒》：少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道新涼好個秋。20、辛棄疾《青玉案》：東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

21、辛棄疾《西江月》：明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。七八個星天外,兩三點雨山前。舊時茅店社林邊,路轉溪頭忽見。

22、陸游《卜算子》：驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故

三、簡答（怎么考？沒弄明白??）：

（一）、宋詩部分

1.宋初宗唐三體，分別是？請各舉一位代表作者及典型作品（寫出題目）： 白體、晚唐體、西昆體；王禹偁《村行》《感流亡》林逋《山園小梅》楊億《漢武》（根據(jù)先后順序對號入座）

2.請結合錢鐘書對王禹偁《村行》“數(shù)峰無語立斜陽”一句的點評，談談你對其藝術手法的理解。

大處著眼，從聲音角度寫遠景。以“萬壑有聲”對“數(shù)峰無語”，鬧靜結合，相互映襯，表現(xiàn)山野之靜謐；寫數(shù)峰默默佇立在夕陽里，這是目睹。這里，“有聲”與“無語”兩種截然不同的境界相映成趣，越發(fā)顯示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“數(shù)峰”句寫數(shù)峰寧靜，不從正面著墨，而從反面出之，讀來饒有情趣。這正如錢鐘書先生在《宋詩選注》中所說的“山峰本來是不能語而‘無語’的，王禹偁說它們‘無語’或如龔自珍《己亥雜詩》說‘送我搖鞭竟東去，此山不語看中原’，并不違反事實；但是同時也仿佛表示它們原先能語、有語、欲語而此刻忽然‘無語’。這樣，‘數(shù)峰無語’、‘此山不語’才不是一句不消說得的廢話??” 《村行》這首詩以村行為線索，以多彩之筆逼真地描繪了山野迷人的景色，以含蓄的詩語真切地抒發(fā)了詩人拳拳思鄉(xiāng)之情。詩中，寫景與抒情相結合，寫景是為抒情打伏筆，抒情是為寫景作結的。詩人的心情由悠然至悵然的變化過程，正從這“兩結合”中傳神地反映了出來。這是一首風物如畫的秋景詩，也是一支宛轉動人的思鄉(xiāng)曲。從中，可窺見王詩簡淡清新詩風之一斑。

3.請用二十字左右對“梅妻鶴子”林和靖所作《山園小梅》意境、風格進行評點。

此詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。此詩一出，后人奉為詠梅的絕唱。（幽獨清高、自甘淡泊的。高潔、孤傲與自信。靜謐清幽、隱約，“浮”——朦朧，極寫梅之清幽雅潔，不染俗塵，孤高隱逸，品格高尚，盡得風流，虛實結合，抒發(fā)胸臆）

4.《西昆酬唱集》中“西昆”為何意？此集編撰的文化背景是什么？ 西昆：指日落處；西方昆侖群玉之山。相傳是古代帝王藏書的地方；‘西昆體’的簡稱。背景： 北宋初期以效仿李商隱為主的詩風；一些文人出身的高級官僚，以文學為顯示才學與身份的手段，在唱酬應和時往往寫一些深婉綺麗、多用典故的詩篇，在表面特征上很容易向李商隱詩的方向靠攏。

宋太宗時，姚鉉以一首《賞花釣魚侍宴應制》贏得太宗的激賞，為時人所羨，所以這種詩在上層有相當?shù)挠绊懀?真宗時期，以楊億（974-1021）、劉筠（971-1031）、錢惟演（977-1034）為首的一批館閣詩人，大量寫作辭采華麗、屬對精工的詩篇，彼此唱和應酬，此詩風進一步流行起來?！端卧娂o事》引《丹陽集》：咸平、景德中，錢惟演、劉筠首變詩格，而楊文公與之鼎立??大率效李義山之為，豐富藻麗，不作枯瘠語。楊億將之編為《西昆酬唱集》問世后，“西昆體”詩風進一步盛行，“自《西昆集》出，時人爭效之，詩體一變”。（《六一詩話》）

5.《漢武》（蓬萊銀闕浪漫漫）一詩的主旨是否借古喻今，數(shù)用典故，對宋真宗朝的迷信風氣加以諷刺？

在西昆體眾多藻麗應酬的詩篇中，此詩具有典型的諷刺意味，獨樹一幟。詩人力斥漢武求仙之虛妄，并借古喻今，對真宗時的迷信風氣加以諷刺。不同于西昆詩人的無病呻吟，而寄遙深之旨。

首兩句用《史記.封禪書》于蓬萊三山求仙的描寫，“望之如云”，“終莫能至”，寫其難。

頷聯(lián)以仙掌承露等典故鋪寫漢武求仙時的盛況。

頸聯(lián)用漢武向大宛求名馬等事。反刺宋時西蕃貢馬等事。

文成食馬肝：文成，漢武時方士，事見《史記.封禪書》，文成因“乃為帛書以飯?！?，后為漢武識破誅殺，殺而悔之，諱言：“文成食馬肝死耳。”

結句，用東方朔典故，東方朔上書，高自稱譽，有“目若懸珠，齒若編貝”之語，久之，東方朔又有“臣言可用，幸異其禮；不可用，罷之。無令但索米長安”之語。時楊億官知制誥，故以東方朔自比。

6.歐陽修所領導的北宋中期文學變革的核心問題是什么？ 歐陽修為文以韓愈為宗，力反浮靡的時文，強調“道勝文至”、“事信言文”。所作多議論當世事，切中時弊。文筆紆徐委曲，條達舒暢，語言明白易曉。詩風平易疏朗，直抒胸臆，一洗“西昆”綺靡、晦澀之弊。其詞疏雋深婉，富于情韻。梅堯臣是宋代中葉率先明確表示詩歌應當為現(xiàn)實政治服務，而不應著力追求美的表現(xiàn)的著名作家。蘇舜欽工詩文，倡導復古革新，對宋代文學革新有積極影響。其詩注重反應現(xiàn)實，敢于大膽直言，風格超邁橫絕，與梅堯臣并稱“蘇、梅”。怎樣使文學在建立完善的社會秩序方面起到更積極更實際的作用！

→維護文學存在的權利；

→維護文學作為藝術創(chuàng)作活動的價值；歐陽修在文學問題上的態(tài)度——提倡“樸素流暢” 的文風

歐陽修詩文變革的成功——宋代詩文基本風格的確立

1.以文而言——

以散體為主，實際融合駢體，結束了駢體與散體的截然對立；文字以淺易流暢為多，節(jié)奏徐緩婉轉，較少激烈跳蕩的表現(xiàn)（尤其是非政治性的抒情散文）。2.以詩而言——

情感的力度減弱，所反映的心理狀態(tài)比較平衡，相應地色彩和意象都比較疏淡，而對事物觀察和體驗比前人更細膩，總體上講，帶有重理智的特點，特別在古體詩中，散文化的敘述和說理成分往往占很大比率。關于歐陽修文學變革的評價

1.它是士大夫集團所倡導的思想文化變革的一部份，是自上而下具有政治意義的行動，它對文學的自由發(fā)展有一定的約束作用；

2.在文學方面，它也有效地抵制了更為極端的道學家的主張，在時代的限定條件下，孕育了中國文學的一些新的特色，豐富了中國文學的總體面貌。

7.歐陽修詩歌具有意象疏淡、筆致細膩，偏理智化的特點。請談談你對《戲答元珍》詩學藝術的理解？

第一，首二句“起得超妙”，據(jù)《苕溪漁隱叢話》引《西清詩話》，歐陽修曾對人說：“若無下句，則上句不見佳處，并讀之，便覺精神倍出”。第二，“春風疑不到天涯，二月山城未見花?！眱删湟还灰?，語氣連貫，以“疑”領起，后引起對“疑”的解釋，寓含著詩人在受貶謫時，期待與失望的心情，意脈含蓄而綿細。

第三，此詩與唐人律詩的區(qū)別：

唐人律師多用平列的意象、斷續(xù)或者跳躍的銜接；

歐陽修則力圖將八句詩構成流動而連貫的節(jié)奏，發(fā)展了唐詩后的新路。

8.“峨冠正笏立談叢，凜凜群驚國士風。卻戴葛巾從杖履，直將和氣接兒童?！睂懙氖撬未奈晃膶W家？ 蘇軾。

9.“古木蒼藤一徑纏，我公疇昔所回旋。蕭蕭屋底瞻遺像，杰氣英姿尚凜然?！彼鶎懯撬未奈徽?？ 王安石

10.蘇軾詩歌可以分為幾大類多少種題材？它們分別是？ 一大類：

（一）生命之“悲”——時間流逝，意義無痕?！吨星镌隆?/p>

（二）超脫、消解——逍遙自在的生命?！逗妥佑蓾瞥貞雅f》自然生機——諧趣之樂、瀟灑之趣

（三）季節(jié)變遷（時間的一種）——自然的生機勃勃。ⅰ、季節(jié)微妙的變換——生命意識（流逝）ⅱ、所抒發(fā)的，并非悲涼之感，而是——生。機勃勃的氣息（新的生長）超越了單獨的寫景狀物

（四）說理——議論、形象?！额}西林壁》

（五）議論與景色結合——生動、奇妙 二大類：

（一）反映民生疾苦，揭露官吏橫暴。

（二）描寫民間勞動與生活場景。

（三）表現(xiàn)蘇軾性格“豪放”之風的詩歌

11.《和子由澠池懷舊》詩中有一個經典的喻象，它是？

蘇軾詩具有“天工清新、重靈感與新穎妙趣、注重以意脈貫通”的寫作藝術特點，請你結合這些特點，談談你對此喻象的理解。

《和子由澠池懷舊》以“雪泥鴻爪”比喻人生。

12.《游金山寺》詩，屬于蘇軾詩中較為宏闊的一類，俗稱“豪放”，請說出其豪放的三個方面表現(xiàn)。

＊ 視野開闊

＊氣勢縱橫

＊語言奔暢

13.《豫章黃先生文集》的作者是？ 黃庭堅

14.“蘇門四學士”是指宋代的哪四位學人？黃庭堅、秦觀、晁補之和張耒

15.江西詩派中的“一祖三宗”分別指的是哪一祖，哪三宗？ 江西詩派“一祖三宗”指的是杜甫（一祖），黃庭堅、陳師道、陳與義（三宗）。16.極力提倡詩歌創(chuàng)作應“情感溫柔敦厚、詩法生新瘦硬”，提出“點鐵成金”、“奪胎換骨”法的文人是？黃庭堅 17.“蜜房各自開牖戶，蟻穴或夢封侯王”出自哪一首詩？《題落星寺四首》 18.“萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟”出自哪一首詩？《登快閣》 江西詩派以黃庭堅為代表的詩人主張詩歌創(chuàng)作“點鐵成金”、“奪胎換骨”，主張“無一字無來處”，講究以才學為詩，致力于詩歌形式的不懈探索，著力創(chuàng)造具有陌生感的新詩境，卻淡化了詩人的情感。南宋中興四大家詩人在江西詩風的影響下又進行了詩歌創(chuàng)作的各種新探索，優(yōu)劣參半。

黃庭堅這套以“點鐵成金”、“奪胎”、“換骨”法為主體的文學理論，在宋代文學史上是一種令人耳目一新的見解，他本人的創(chuàng)作已成為其理論最生動的實踐樣板。但應該注意的是，這與前此歐陽修所倡導的詩文“宋調”有著密切的關聯(lián)，而黃庭堅本身的創(chuàng)作也有一個逐步形成于演化的過程。

19.《次韻東坡壺中九華》原題為《湖口人李正臣，蓄異石九峰，東坡先生名曰“壺中九華”，并為作詩。后八年自海外歸，過湖口，石已為好事者所取，乃和前篇以笑，實建中靖國元年四月十六日。明年當崇寧之元，五月二十日，庭堅系舟湖口，李正臣持此詩來。石既不可復見，東坡亦下世矣。感嘆不足，因次前韻》，為山谷借感嘆奇石的流失，痛悼蘇軾。請你用自己的語言介紹此詩創(chuàng)作的背景。

二、宋詞部分

1.柳永在詞史創(chuàng)造的兩個第一，分別是？

柳永是北宋王朝建立以后出生的作家中，最早一位以詞為主業(yè)，大量寫詞，并有作品結集流傳下來的著名作家。柳永之詞，是第一次在較大程度上脫離南唐五代詞官僚士大夫的崇雅趣味而表現(xiàn)具有北宋面貌的新的市民情趣的成功實踐。

2.《望海潮》為柳永自創(chuàng)新調，請指出，其題材在詞史上的人文意義。

這一題材前人從未觸及過。以往士大夫為表現(xiàn)自己高雅曠逸的人生情趣，往往多寫山野鄉(xiāng)村、溪澗林泉，因此，自然山水幾乎成了士大夫文學的傳統(tǒng)標志。

柳永則對都市生活表現(xiàn)出興奮、迷戀。但是，在這類與傳統(tǒng)士大夫文學標準相去甚遠的詞作中，潛藏了一種富有生命力的人生意志與審美情趣。

此詞調首見于柳永集中，當為柳永自創(chuàng)之新調，取意于寫杭州錢塘江觀潮之盛況。

上片寫杭州形勢環(huán)境、錢塘江潮、市容繁華；

下片專寫西湖之美。

從一個側面也將北宋中期的社會安定、經濟繁榮“承平氣象，形容曲盡”（陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一）。

3.請指出《雨霖鈴》詞之藝術造詣。

此詞結合了羈旅行役與男女戀情，在傾訴難以割舍的離愁同時，也抒發(fā)了生平不得志的感慨，深嘆前途黯然。白描手法層層鋪敘，情景交融。

在藝術技巧方面，柳永詞成熟地運用了長調詞適于鋪敘、層次豐富、變化多端的特點，為后人在詞中融抒情、敘事、說理、寫景于一體，容納更復雜的內涵，開拓了先路。

總結柳永詞特色： 具有現(xiàn)實的具象性； 描寫更細致具體；

抒情與敘事結合，增加了詞的敘事能力； 采用賦體的鋪排、對句筆法；

創(chuàng)造了更為舒緩、開闊、自由的藝術形式； 為“曲”細致摹寫人生百態(tài)，提供藝術手法；

4.以《浣溪沙》、《玉樓春》為代表的晏殊詞，在創(chuàng)作構思上，最突出的特色是什么？

時間流逝以及因此帶來的人事變換，是晏殊經常在詞中詠嘆的，他似乎喜歡用花天酒地的暫時歡樂，去反襯人生易老的宿命話題。即使平凡、恬淡的日常生活場景，在他心中也能引起種種莫名其妙的惆悵。注意的細節(jié)：

晏殊在描繪無處不在的惆悵時，筆觸更加細致，同時，更具有一種以理性為歸依的矜持，感情是凝練的，寫作藝術：

明顯的趨雅傾向，與南唐詞相關。但與柳永相似的是，都注重從個人的感受與生活實態(tài)出發(fā)，表現(xiàn)真切的情感。

5.默寫蘇詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》。指出本詞藝術構思與筆法上的典型特點。

藝術手法：打破了時空界限，虛實交錯，由現(xiàn)實寫夢；白描直敘但卻凄婉動人；用典。

6.李易安在《詞論》中提出“詞別是一家”，請談談你的理解，并指出其文學創(chuàng)作的三個主要特征。

重點在蘇軾！李清照金石錄后序也許會考。

第四篇：2014西南交通大學中國文學

2014西南交通大學中國文學

一．名詞解釋（5分一個）

1.《七發(fā)》

2.永明體

3.4.《新月詩選》

5.“重放的鮮花”

二．簡答（10分一個）

1.《世說新語》的主要內容及特色

2.為什么說“從郁達夫到沈從文，廢名是不可缺少的人物”？

3.4.5.胡風的理論主張

三．論述題（前兩個選一，后兩個選一，20分一個）

1.古文運動

2.有人說蘇軾是宋代最偉大的代表詞人之一，結合具體作品談談你的看法

3.“孤島文學”和“淪陷區(qū)文學”的區(qū)別

4.趙樹理40-70年代的作品及評價

四．主觀題

1.一段古文轉化成簡體，標上標點。從內容到藝術兩方面進行評析

2.90年代關于人文精神的討論，結合文學，談談90年代后的文學格局

第五篇：中國文學基礎試題

中國文學基礎

一、填空：（20分，每空1分）

1、從20年代魯迅與鄉(xiāng)土作家到30年代的葉紫、沙汀、艾蕪、吳組緗、蔣牧良、魏金枝、王統(tǒng)照、__________、__________等人，他們都曾經出色的描寫過鄉(xiāng)土中國。2、1995年1月趙樹理描寫農業(yè)合作化的長篇小說 ___________問世，這部小說受到歡迎的同時“缺點”也被指了出來就是________________。

3、芭蕾舞 ___________和 ___________在繼承芭蕾舞音樂的同時，努力向民族化方向靠攏。

4、朦朧詩在啟蒙主義的 ___________和 ___________兩個方面實現(xiàn)了當代文學與“五四”新文學的對接。

5、舒婷的_______________ 獲得1997-------1998年中青年詩人優(yōu)秀詩歌獎。6.白居易反映人民疾苦的兩組著名的諷喻詩是《_________》和《新樂府》 7.柳永是

詞風的代表人物，蘇軾是 詞風的代表人物 8.《竇娥冤》的作者是，《西廂記》的作者是

9.《儒林外史》是（朝代）（作者）所著。10.清代最大的散文流派是_________派。

11.中國四大古典小說名著是《西游記》、《水滸傳》、《 》、《 》 12.《論語》記載了_________及其弟子的言行。二。名詞解釋（每題5分，共20分）1.《詩經》

2.元曲四大家

3.“三吏”“三別”

4.元白

三、單向選擇：（20分）

1、《阿Q正傳》收入魯迅的哪一部作品集（）。ABCD ABCD A、吶喊 B、彷徨 C、故事新編 D、朝花夕拾

2、下列作品以第一人稱我為敘述角度的是（）。A、傷逝 B、家 C、荷花淀 D、山峽中

3、長篇小說《倪煥之》的作者是（）。

A、葉圣陶 B、吳組緗 C、沙汀 D、巴金

4、中國新文學的第一部白話小說集（）。

A、沉淪 B、吶喊 C、彷徨 D、女神

5、收入魯迅小說《彷徨》中的是（）。

A、孔乙己 B、阿Q正傳 C、鑄劍 D、祝福

6、短篇小說《拜堂》的作者是（）。

A、沈從文 B、廢名 C、臺靜農 D、郁達夫

7、以歷史題材傳做的小說時（）。

A、鴨的戲劇 B、社戲 C、鑄劍 D、祝福

8、與沈從文、蕭乾、廢名、等一起被稱作京派作家的是（）。

A、凌叔華 B、丁玲 C、蕭紅 D、錢仲書

9、《金鎖記》被收入哪一部作品集（）。

A、傳奇 B、流言 C、地之子 D、綴網勞蛛

10、被葉圣陶贊賞為替新詩底音節(jié)開了一個新的紀元的詩是（）。

A、再別康橋 B、死水 C、雨巷 D、鳳凰涅磐

11、中國文學史上第一部真正意義上的白話文新詩集是（）。

A、女神 B、星空 C、死水 D、云游

12、在“五四”時期以問題小說步入文壇的是（）。

A、郭沫若 B、聞一多 C、艾青 D、冰心

13、《創(chuàng)業(yè)史》的作者是（）。

A、柳青 B、周立波 C、趙樹理 D、孫犁

14、從觀念出發(fā)把英雄塑造成高大全式的人物，為此《智取威虎山》 刪去了（）表現(xiàn)反面人物迷信、兇殘的設計。

A、深山問苦 B、深山廟堂 C、胸有朝陽 D、開山、坐帳 15在現(xiàn)代文學史中為朦朧詩開設專題的是（）。

A、中國當代文學 B、新時期文學 C、新時期文學六年 D、現(xiàn)代詩歌

16、文學評論集《晚翠文談》的作者是（）。

A、林斤瀾 B、張興勁 C、胡河清 D、汪曾祺 17、1992年（）在長江文藝出版社主編書刊室編選了一部余華的作品集《河邊的錯誤》。

A、陳思和 B、陳俊濤 C、李平D、王干

18、新中國成立前后，圍繞著趙樹理（）展開一場小小的爭論。

A、《小二黑結婚》 B、《李有才板話》 C、《邪不壓正》 D、《求雨》

19、不是一切火焰都只是燃燒自己，而不把別人照亮。這首詩作者是（）。A、舒婷 B、北島 C、顧城 D、江河

20、（）被批評家稱作“中國現(xiàn)代第一個田園小說家”。

A、沈從文 B、汪曾祺 C、廢名 D、鐘阿城

四、簡答題：（25分）

1.《詩經》從哪幾個方面反映社會生活？

2.漢代的大賦在思想內容和藝術形式上有什么局限？

3.簡析孟郊《游子吟》“誰言寸草心，報得三春暉”兩句的含義。

4、魯迅是如何評價“京派”和“海派”的？

5、理解老舍“市民世界”的切入口是什么？

五、論述題（15分）

1．試論《史記》刻畫人物的特點。

2.試論王維、孟浩然山水詩的不同特點。

答案

一、填空

1、茅盾、蕭紅

2、三里灣、典型化不夠

3、白毛女、紅色娘子軍

4、人文精神、藝術探索的創(chuàng)新精神

5、祖國啊，我親愛的祖國 6． 秦中吟

7.婉約 豪放 8.關漢卿 王實甫 9.清朝

吳敬梓 10 桐城

11.三國演義

紅樓夢 12.孔子

二、名詞解釋

1.《詩經》：我國第一部詩歌總集，共收入自西周初年至春秋中葉大約五百多年的詩歌，共三百零五篇。最初稱詩或詩三百，漢代儒者奉為經典，乃稱《詩經》?！对娊洝贩譃轱L、雅、頌三大類。

4.元曲四大家：指元代四位著名的雜劇作家關漢卿、王實甫、白樸、鄭光祖，他們的代表作品分別是《竇娥冤》、《西廂記》、《梧桐雨》、《倩女離魂》。3.“三吏”“三別” ：杜甫的代表作品，反映安史之亂時期的社會生活，具有高度的人民性和愛國主義精神?！度簟贩謩e是《石壕吏》、《新安吏》、《潼關吏》；《三別》分別是《新婚別》、《無家別》、《垂老別》。4.元白指中唐著名詩人白居易和元稹，兩位詩人都主張詩歌要反映現(xiàn)實社會，是新樂府運動的主要詩人，因主張相近而并稱。

三、單向選擇

A、D、A、A、D、C、C、A、A、C、A、D、A、B、C、D、B、A、C

四、簡答

1.四個方面：反映人民悲慘生活和反抗精神；反映兵役和徭役給勞動人民帶來的痛苦；戀愛婚姻方面的問題；反映人們生活和愛國主義精神。

2.漢大賦在思想內容上濃墨重彩地進行鋪敘，多寫帝王貴族的京都、宮殿、林苑、游獵，為統(tǒng)治階級歌功頌德，標榜歌舞升平。賦末對帝王貴族說幾句規(guī)勸、開導的話，以此標榜作賦的目的是進行諷諫。但由于它鋪陳渲染而造成的倡導意義，要大大高出于諷諫的意義，因此有人稱大賦的這一特點為“勸百諷一”。在藝術形式上，漢大賦辭藻富麗，具有“鋪張揚厲”的風格特點，有時不免堆砌辭藻，冗長拖沓，過猶不及。3.采用新穎貼切的比喻，以三春暉比喻母愛的溫暖，母親養(yǎng)育子女，關懷備至，如同春天陽光照耀小草，給予一切不求索取。以寸草心比喻子女心意，以草木無法報答春日的溫暖比喻子女無法報答深厚博大的母愛。

7、魯迅說文人之在京者近官，沒海者近商是從地域文化角度為兩派文人看病，可謂入木三分。

8、理解老舍市民世界的切入口是“城”與“人”的關系。評論界一直沒有給這位又影響的作家一應有的評價主要是老舍始終關注文化問題，與二三十年代文學的階級剖析法不同的結果。

五、論述

1．試論《史記》刻畫人物的特點。

（1）精巧的剪裁和布局（互見法；材料的詳略安排）。（2）人物之間的對比襯托。

（3）在特定的環(huán)境中突出人物的性格特點。（4）出色的細節(jié)描寫和心理描寫。（5）個性化的人物語言。

2．試論王維、孟浩然山水詩的不同特點。

（1）王維的山水詩善于捕捉自然事物的光和色，創(chuàng)造詩中有畫的明秀境界；而孟浩然的山水詩更貼近自己的生活，詩中的景物描寫常常就是他生活環(huán)境的一部分。

（2）王維的山居歌詠長于表現(xiàn)空山的寧靜，而孟浩然的乘舟行吟則多水鄉(xiāng)的純凈和明秀。（3）王維的山水詩多空靈之美，孟浩然的山水詩則多自然平淡之美。（4）孟浩然詩語言自然純凈而采秀內映，比王維詩更顯淳樸。