第一篇：中國文學(xué)基礎(chǔ)試題

四川廣播電視大學(xué)補(bǔ)修課考試試題

中國文學(xué)基礎(chǔ)試題

姓名學(xué)生證號分?jǐn)?shù)

一、填空題（每小題4分，共20分）

1、先秦歷史散文中，最具文學(xué)性的兩部著作是《》和《》。

2、正始作家嵇康詩文皆擅長，現(xiàn)存詩五十多首，其代表作是《》和《》。

3、“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語?！笔撬未~人的詞作《蝶戀花》中的名句。

4、明嘉靖、萬歷年間，思想家提出“童心說”，提倡真性情、真感情，反對虛偽浮夸之文，影響了湖北“”以及晚明小品文的產(chǎn)生。

5、清代的戲曲創(chuàng)作，最著名的兩部代表作品是創(chuàng)作的《長生殿》和創(chuàng)作的《桃花扇》。

二、請?zhí)顚懴铝凶髌返淖髡撸啃☆}2分，共20分）

1、《背影》：

2、《雪落在中國的土地上》：

3、《圍城》：

4、《太陽照在桑干河上》：

5、《雨巷》：

6、《鳳凰涅磐》：

7、《財主底兒女們》：

8、《情愛畫廊》：

9、《一地雞毛》：

10、《文化苦旅》：

三、簡答題（每小題15分，共30分）

1、簡述陶淵明詩歌的影響。

2、舉例說明小說《紅巖》在人物塑造上的特點(diǎn)。

三、論述題（每小題30分，共30分）

1、你認(rèn)為《雷雨》中周樸園與繁漪的關(guān)系是一種名為夫妻實質(zhì)是主仆的關(guān)系嗎？試結(jié)合具體情節(jié)作分析。

中國文學(xué)基礎(chǔ)答案

一、填空題（每小題2分，共20分

1、《左傳》和《戰(zhàn)國策》

2、《贈秀才入軍詩十九首》和《幽憤詩》。

3、亂紅飛過秋千去歐陽修

4、李贄公安派

5、洪昇孔尚任

二、請?zhí)顚懴铝凶髌返淖髡撸啃☆}2分，共20分）

1、朱自清

2、艾青

3、錢鐘書

4、丁玲

5、戴望舒

6、郭沫若

7、路翎

8、張抗抗

9、劉震云

10、余秋雨

三、簡答題（每小題15分，共30分

1、簡述陶淵明詩歌的影響。

1、(1)在為人方面，后世詩人在黑暗政治壓迫下，往往以陶淵明“豈能為五斗米折腰”精神激勵自己。李白的“安能摧眉折腰事權(quán)貴”正與陶淵明不為五斗米折腰的精神一脈相承。詩人高適做縣尉時，不愿“迎拜長官”，“鞭撻黎庶”，表示“轉(zhuǎn)憶陶潛歸去來”。宋代蘇軾表示“欲以晚節(jié)師范其萬一”。但白居易、蘇軾等也受到他安貧守賤、隨遇而安的生活態(tài)度的消極影響。（2）陶淵明詩歌創(chuàng)作的影響基本上是積極的。田園詩發(fā)展到唐代，規(guī)模浩大。王維、孟浩然、韋應(yīng)物、柳宗元等人的山水田園詩或多或少都受到過陶詩的影響。

2、舉例說明小說《紅巖》在人物塑造上的特點(diǎn)。

《紅巖》適應(yīng)題材的特點(diǎn)，在人物塑造上沒有采取圍繞一個人物的命運(yùn)貫徹始終的方法，而是塑造了眾多的人物，特別是眾多的英雄人物，圍繞地下斗爭，武裝斗爭，特別是圍繞獄中斗爭結(jié)成的關(guān)系，刻畫了他們?yōu)榱斯餐亩窢幎@示出的不同的鮮明個性。

許云峰，這是小說著力刻畫的主要人物之一。作為一個進(jìn)行過長期地下斗爭的領(lǐng)導(dǎo)人，從他一出場，就顯示出他的高度的政治敏感。甫志高叛變，許云峰為了掩護(hù)市委書記李敬原，挺身而出，迎著叛徒走去，表現(xiàn)了他顧全大局、獨(dú)當(dāng)危難，赴湯蹈火的英雄氣概。獄中斗爭，突出地展示了他雷電、鋼鐵式的性格特點(diǎn)。如第一次審訊，面對矜持驕橫、不可一世的徐鵬飛，他坦然冷靜，他鋼鐵似的堅定和霹靂閃電式的還擊，使徐鵬飛手足無措。許云峰把《挺進(jìn)報》的領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任和與成崗的上下級關(guān)系引向自己，在嚴(yán)峻的關(guān)頭，表現(xiàn)了一個地下黨領(lǐng)導(dǎo)人的應(yīng)有的作為和高尚的品格。又如在敵人精心安排的酒肉宴上，毛人鳳、徐鵬飛畫虎不成，陷入極度的狼狽狀態(tài)，他們渴望從許云峰身上榨出油水來的幻想，終成泡影。許云峰一方面在敵人面前是霹靂閃電，鋒芒畢露，另一方面，不論是在渣滓洞的單獨(dú)牢房里還是在白公館的不見天日的地牢里，他絕不進(jìn)行超出整體斗爭需要的個人行動，這更能體現(xiàn)一個領(lǐng)導(dǎo)者的品格。他以堅強(qiáng)的毅力用手指挖通地牢的石壁，為全監(jiān)獄的難友準(zhǔn)備了越獄的通道，但他絕不自己使用。在地車中最后一次與徐鵬飛的交鋒，對許云峰這個鋼鐵、雷電式的性格塑造得以完成。與敵人在失敗情緒支配下無可奈何的悲鳴成為鮮明的對比。

江姐的形象，雖然同樣是一出現(xiàn)就是一個成熟的地下工作者，但她與許云峰仍有不同的鮮明的性格特點(diǎn)。她穩(wěn)重、精細(xì)，善于體貼關(guān)懷別人，她意志堅強(qiáng)，能夠承受一切危難和打擊，具有高尚的共產(chǎn)主義者的情操。她第一次與成崗見面，就給人一種不僅是地下工作的一個精細(xì)的組織者，而且，是一個為人穩(wěn)重，對人體貼的老大姐的印象。江姐的性格光輝，同樣是通過嚴(yán)峻考驗閃現(xiàn)出來的。她懷著滿心高興，來到川北與親人相會，看見的竟然是被敵入掛在城樓上的親人的頭顱。在這意外的打擊下，她忍受住了最大的痛苦，她意識到緊張的環(huán)境和身負(fù)的重任，她沒有權(quán)利在這里流露內(nèi)心的痛亂、更為感人的是她抑制“奔騰的心潮”，不露聲色的與前來相迎的雙槍老太

婆相會的場面。而后通過雙方忍著巨大的悲痛互相掩飾到擁抱痛哭的動人心魄的描寫，刻畫了江姐多么深沉、多么富有內(nèi)涵的思想性格。

齊曉軒，是書中出現(xiàn)得比較晚的獄中斗爭領(lǐng)導(dǎo)者的形象。由于他比其他政治犯更早地關(guān)在白公館中，有條件與其他被關(guān)的黨員建立起組織聯(lián)系，自然地，他把領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任擔(dān)在自己的肩上。他與許云峰一樣善于分析判斷情況。但他更善于掌握獄中斗爭的特點(diǎn)，深思熟慮，遠(yuǎn)見卓識。更深的隱蔽，不動聲色的準(zhǔn)備。一旦需要，就挺身而出，出其不意，向敵人發(fā)起無法防備的進(jìn)攻，保護(hù)組織，保護(hù)同志，而使自己不受些微損失。他的膽識，他豐富的獄中斗爭經(jīng)驗，在獄中《挺進(jìn)報》事件、挺身救胡浩一節(jié)中，表現(xiàn)得最為精彩。

成崗和劉思楊也是小說中著墨較多的兩個人物。成崗著重刻畫了他的頑強(qiáng)的個性。劉思揚(yáng)則是一個充滿了革命熱情和獻(xiàn)身精神的年輕的革命者，他的性格在嚴(yán)峻的考驗中不斷向前發(fā)展，逐漸克服自身的弱點(diǎn)。

小說在一些著墨不多的人物身上也獲得了成功。小蘿卜頭，這是一個被人們喜愛的形象。作者準(zhǔn)確地掌握這個在監(jiān)獄長大的九歲孩子的個性特點(diǎn)，真實地描寫了形成這個孩子個性的環(huán)境。這個在好人與壞人尖銳對立的環(huán)境里長大的該子，從小就養(yǎng)成了他分辨好人與壞人的簡單的純潔的心靈。在他夢境里出現(xiàn)的街頭，就是監(jiān)獄的再現(xiàn)。他是多么渴望自由，渴望走到監(jiān)獄以外的天地里去，他把放在火柴盒子里的小蟲舉在手里，打開盒子，看著飛出了欄桿的蟲子，高興地拍著手叫“飛了，飛了，它坐飛機(jī)回家去了！”特別是在他與成崗臨別的時候，他把畫著一張寫有“黎明”的并不高明的水彩畫，送與成崗做為紀(jì)念，這訣別的場面，多么深沉地激動著人們的心靈。在對反面人物的刻畫上也很有特點(diǎn)，作者沒有采用漫畫化的手法，簡單地把敵人丑化一通，而是用高度的藝術(shù)概括，寫出他們的反動本質(zhì)和性格特征。

三、論述題（每小題30分，共30分）

你認(rèn)為《雷雨》中周樸園與繁漪的關(guān)系是一種名為夫妻實質(zhì)是主仆的關(guān)系嗎？試結(jié)合具體情節(jié)作分析。

要點(diǎn)：《雷雨》主要是通過寫周樸園與繁漪的關(guān)系來表現(xiàn)周樸園專橫冷酷的性格和封建家長面目的。周樸園與繁漪表面上是夫妻，但實際上，他們只是一種主仆關(guān)系。因為，在周樸園眼中，繁漪根本沒有獨(dú)立的人格，他對繁漪也沒有真正的愛，而只是為了維護(hù)他作為封建家長的尊嚴(yán)，要為孩子們做一個“服從的榜樣”。比如，他強(qiáng)迫繁漪喝藥，并不是為了給繁漪治病，而只是為了使自己的意志得到貫徹。

第二篇：中國文學(xué)基礎(chǔ)試題

中國文學(xué)基礎(chǔ)

一、填空：（20分，每空1分）

1、從20年代魯迅與鄉(xiāng)土作家到30年代的葉紫、沙汀、艾蕪、吳組緗、蔣牧良、魏金枝、王統(tǒng)照、__________、__________等人，他們都曾經(jīng)出色的描寫過鄉(xiāng)土中國。2、1995年1月趙樹理描寫農(nóng)業(yè)合作化的長篇小說 ___________問世，這部小說受到歡迎的同時“缺點(diǎn)”也被指了出來就是________________。

3、芭蕾舞 ___________和 ___________在繼承芭蕾舞音樂的同時，努力向民族化方向靠攏。

4、朦朧詩在啟蒙主義的 ___________和 ___________兩個方面實現(xiàn)了當(dāng)代文學(xué)與“五四”新文學(xué)的對接。

5、舒婷的_______________ 獲得1997-------1998年中青年詩人優(yōu)秀詩歌獎。6.白居易反映人民疾苦的兩組著名的諷喻詩是《_________》和《新樂府》 7.柳永是

詞風(fēng)的代表人物，蘇軾是 詞風(fēng)的代表人物 8.《竇娥冤》的作者是，《西廂記》的作者是

9.《儒林外史》是（朝代）（作者）所著。10.清代最大的散文流派是_________派。

11.中國四大古典小說名著是《西游記》、《水滸傳》、《 》、《 》 12.《論語》記載了_________及其弟子的言行。二。名詞解釋（每題5分，共20分）1.《詩經(jīng)》

2.元曲四大家

3.“三吏”“三別”

4.元白

三、單向選擇：（20分）

1、《阿Q正傳》收入魯迅的哪一部作品集（）。ABCD ABCD A、吶喊 B、彷徨 C、故事新編 D、朝花夕拾

2、下列作品以第一人稱我為敘述角度的是（）。A、傷逝 B、家 C、荷花淀 D、山峽中

3、長篇小說《倪煥之》的作者是（）。

A、葉圣陶 B、吳組緗 C、沙汀 D、巴金

4、中國新文學(xué)的第一部白話小說集（）。

A、沉淪 B、吶喊 C、彷徨 D、女神

5、收入魯迅小說《彷徨》中的是（）。

A、孔乙己 B、阿Q正傳 C、鑄劍 D、祝福

6、短篇小說《拜堂》的作者是（）。

A、沈從文 B、廢名 C、臺靜農(nóng) D、郁達(dá)夫

7、以歷史題材傳做的小說時（）。

A、鴨的戲劇 B、社戲 C、鑄劍 D、祝福

8、與沈從文、蕭乾、廢名、等一起被稱作京派作家的是（）。

A、凌叔華 B、丁玲 C、蕭紅 D、錢仲書

9、《金鎖記》被收入哪一部作品集（）。

A、傳奇 B、流言 C、地之子 D、綴網(wǎng)勞蛛

10、被葉圣陶贊賞為替新詩底音節(jié)開了一個新的紀(jì)元的詩是（）。

A、再別康橋 B、死水 C、雨巷 D、鳳凰涅磐

11、中國文學(xué)史上第一部真正意義上的白話文新詩集是（）。

A、女神 B、星空 C、死水 D、云游

12、在“五四”時期以問題小說步入文壇的是（）。

A、郭沫若 B、聞一多 C、艾青 D、冰心

13、《創(chuàng)業(yè)史》的作者是（）。

A、柳青 B、周立波 C、趙樹理 D、孫犁

14、從觀念出發(fā)把英雄塑造成高大全式的人物，為此《智取威虎山》 刪去了（）表現(xiàn)反面人物迷信、兇殘的設(shè)計。

A、深山問苦 B、深山廟堂 C、胸有朝陽 D、開山、坐帳 15在現(xiàn)代文學(xué)史中為朦朧詩開設(shè)專題的是（）。

A、中國當(dāng)代文學(xué) B、新時期文學(xué) C、新時期文學(xué)六年 D、現(xiàn)代詩歌

16、文學(xué)評論集《晚翠文談》的作者是（）。

A、林斤瀾 B、張興勁 C、胡河清 D、汪曾祺 17、1992年（）在長江文藝出版社主編書刊室編選了一部余華的作品集《河邊的錯誤》。

A、陳思和 B、陳俊濤 C、李平D、王干

18、新中國成立前后，圍繞著趙樹理（）展開一場小小的爭論。

A、《小二黑結(jié)婚》 B、《李有才板話》 C、《邪不壓正》 D、《求雨》

19、不是一切火焰都只是燃燒自己，而不把別人照亮。這首詩作者是（）。A、舒婷 B、北島 C、顧城 D、江河

20、（）被批評家稱作“中國現(xiàn)代第一個田園小說家”。

A、沈從文 B、汪曾祺 C、廢名 D、鐘阿城

四、簡答題：（25分）

1.《詩經(jīng)》從哪幾個方面反映社會生活？

2.漢代的大賦在思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上有什么局限？

3.簡析孟郊《游子吟》“誰言寸草心，報得三春暉”兩句的含義。

4、魯迅是如何評價“京派”和“海派”的？

5、理解老舍“市民世界”的切入口是什么？

五、論述題（15分）

1．試論《史記》刻畫人物的特點(diǎn)。

2.試論王維、孟浩然山水詩的不同特點(diǎn)。

答案

一、填空

1、茅盾、蕭紅

2、三里灣、典型化不夠

3、白毛女、紅色娘子軍

4、人文精神、藝術(shù)探索的創(chuàng)新精神

5、祖國啊，我親愛的祖國 6． 秦中吟

7.婉約 豪放 8.關(guān)漢卿 王實甫 9.清朝

吳敬梓 10 桐城

11.三國演義

紅樓夢 12.孔子

二、名詞解釋

1.《詩經(jīng)》：我國第一部詩歌總集，共收入自西周初年至春秋中葉大約五百多年的詩歌，共三百零五篇。最初稱詩或詩三百，漢代儒者奉為經(jīng)典，乃稱《詩經(jīng)》?！对娊?jīng)》分為風(fēng)、雅、頌三大類。

4.元曲四大家：指元代四位著名的雜劇作家關(guān)漢卿、王實甫、白樸、鄭光祖，他們的代表作品分別是《竇娥冤》、《西廂記》、《梧桐雨》、《倩女離魂》。3.“三吏”“三別” ：杜甫的代表作品，反映安史之亂時期的社會生活，具有高度的人民性和愛國主義精神?！度簟贩謩e是《石壕吏》、《新安吏》、《潼關(guān)吏》；《三別》分別是《新婚別》、《無家別》、《垂老別》。4.元白指中唐著名詩人白居易和元稹，兩位詩人都主張詩歌要反映現(xiàn)實社會，是新樂府運(yùn)動的主要詩人，因主張相近而并稱。

三、單向選擇

A、D、A、A、D、C、C、A、A、C、A、D、A、B、C、D、B、A、C

四、簡答

1.四個方面：反映人民悲慘生活和反抗精神；反映兵役和徭役給勞動人民帶來的痛苦；戀愛婚姻方面的問題；反映人們生活和愛國主義精神。

2.漢大賦在思想內(nèi)容上濃墨重彩地進(jìn)行鋪敘，多寫帝王貴族的京都、宮殿、林苑、游獵，為統(tǒng)治階級歌功頌德，標(biāo)榜歌舞升平。賦末對帝王貴族說幾句規(guī)勸、開導(dǎo)的話，以此標(biāo)榜作賦的目的是進(jìn)行諷諫。但由于它鋪陳渲染而造成的倡導(dǎo)意義，要大大高出于諷諫的意義，因此有人稱大賦的這一特點(diǎn)為“勸百諷一”。在藝術(shù)形式上，漢大賦辭藻富麗，具有“鋪張揚(yáng)厲”的風(fēng)格特點(diǎn)，有時不免堆砌辭藻，冗長拖沓，過猶不及。3.采用新穎貼切的比喻，以三春暉比喻母愛的溫暖，母親養(yǎng)育子女，關(guān)懷備至，如同春天陽光照耀小草，給予一切不求索取。以寸草心比喻子女心意，以草木無法報答春日的溫暖比喻子女無法報答深厚博大的母愛。

7、魯迅說文人之在京者近官，沒海者近商是從地域文化角度為兩派文人看病，可謂入木三分。

8、理解老舍市民世界的切入口是“城”與“人”的關(guān)系。評論界一直沒有給這位又影響的作家一應(yīng)有的評價主要是老舍始終關(guān)注文化問題，與二三十年代文學(xué)的階級剖析法不同的結(jié)果。

五、論述

1．試論《史記》刻畫人物的特點(diǎn)。

（1）精巧的剪裁和布局（互見法；材料的詳略安排）。（2）人物之間的對比襯托。

（3）在特定的環(huán)境中突出人物的性格特點(diǎn)。（4）出色的細(xì)節(jié)描寫和心理描寫。（5）個性化的人物語言。

2．試論王維、孟浩然山水詩的不同特點(diǎn)。

（1）王維的山水詩善于捕捉自然事物的光和色，創(chuàng)造詩中有畫的明秀境界；而孟浩然的山水詩更貼近自己的生活，詩中的景物描寫常常就是他生活環(huán)境的一部分。

（2）王維的山居歌詠長于表現(xiàn)空山的寧靜，而孟浩然的乘舟行吟則多水鄉(xiāng)的純凈和明秀。（3）王維的山水詩多空靈之美，孟浩然的山水詩則多自然平淡之美。（4）孟浩然詩語言自然純凈而采秀內(nèi)映，比王維詩更顯淳樸。

第三篇：中國文學(xué)基礎(chǔ)作業(yè)補(bǔ)修作業(yè)

中國文學(xué)基礎(chǔ) 作業(yè)及答案 第一次

一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人 黃庭堅的提出的詩歌理論之 一，這一理論對江西詩派詩人 影響很深。

2.在 80 年代后，楊絳創(chuàng)作了 長篇小說《洗澡》、散文《干校 六記》等，保持著她邊緣人的 寫作姿態(tài)。

3.無可奈何花落去，似曾相 識燕歸來。

4.王安憶為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的 “三戀” 是《小城之戀》《荒山之戀》、和《錦繡谷之戀》。

5.白居易感傷詩中的兩首最 著名的長篇抒情敘事詩是《長 恨歌》和《琵琶行》。

6.漢代民歌《上山采靡蕪》 的最后六句:“新人工織縑，故 人工織素?？椏V日一匹，織素 五丈余，將縑來比素，新人不 如故。

7.鐵凝的成名作 哦，香雪》 》 《 香雪》 寫了一個名叫臺兒溝的偏僻小 山村，被火車從沉睡中驚醒的 故事。

8.聞一多在《詩的格律》中 提出的 “三美理論” 主要指音，樂美、繪畫美和建筑美。

9.北宋詞人蘇軾擅長在詠物 詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他 的名作《蘭陵王·柳》等。

10.蘇軾的詞代表了北宋詩 壇的最高成就，他開拓了詩的 題材和意境，打破了傳統(tǒng)的婉 約風(fēng)尚，開創(chuàng)了豪放詞風(fēng)。

11.在 80 年代中期開始崛起 的先鋒小說中，格非是馬原之 后敘事革命的代表，孫甘露在 語言實驗上走得最極端，而余 華 則發(fā)展了殘雪對人的生存 探索。

12.我國最早的歷史散文集 是 《尚書》 其書名即上古之書，的意思，是一部古代歷史文獻(xiàn) 匯編。

13.“唐宋八大家”是指唐代 和宋代的八位散文大家。唐宋 八大家中，在唐代的兩家是韓 愈、柳宗元。

14.清代詩人 黃仲則 對盛世 的虛幻有清醒的認(rèn)識，癸巳除 《 夕偶成》其一預(yù)見了社會危機(jī) 的即將來臨。

15.魯迅在《漢文學(xué)史綱要》 中贊揚(yáng)《史記》是“史家之絕。唱，無韻之離騷”

16.宋代詩人楊萬里以“活 法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的 “誠齋體”。

17.在《家》中，覺慧把鳴鳳 送給馮老太爺做小老婆，鳴鳳 自盡后，又換了一個丫環(huán)，她 是婉兒。

18.“疏影橫斜水清淺，暗香 浮動月黃昏”是宋代隱士詩人 林逋《山園小梅》的詠梅絕唱 中的名句。

19.國統(tǒng)區(qū)有影響的長篇小 說主要有的茅盾 《腐蝕》 路翎，的《財主底兒女們》。

20.解放區(qū)最著名的長篇小 說丁玲的《太陽照在桑干河 上》，周立波的《暴風(fēng)驟雨》。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.簡要說明《棋王》儒道 合璧的特點(diǎn)式，即他關(guān)于“吃”和“下棋” 兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就 是福”，對于“下棋”，則是 自我完善的追求。安貧樂 道、寧靜淡泊的道家思想 和自強(qiáng)不息、積極進(jìn)取的 儒家思想在王一生身上得 到了辯證統(tǒng)一和集中體 現(xiàn)。

2.莎菲形象的 “現(xiàn)代特征” 主要表現(xiàn)在哪些方面？ 主要表現(xiàn)在兩個方面，第一，她的性格是現(xiàn)代的、嶄新的。與傳統(tǒng)女性溫順、嫻淑的性格 不同，她不把自己作為被動的 等待男性來選擇的對象，而認(rèn) 為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動去選擇男性；

第二，她對愛情的理解也是現(xiàn) 代的、進(jìn)步的。她一方面對兩 性關(guān)系持開放態(tài)度，一方面也 努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。

3.《三國演義》中曹操的 形象有哪些特點(diǎn)？

曹操：歷史上的曹操性格非常 復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷 史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之 法術(shù)，該韓、白之奇策，官方 授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余 年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活 節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生?！皠讋谝速p，不吝千 金；無功望施，分毫不與”。他 是中國歷史上第一流的政治 家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格 品德中這些好的方面被忽略 了，而對他殘忍、奸詐的一面作品著重描寫了主人公王 一生的生存意識和存在方又夸大了。因此，羅貫中筆下 的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.怎樣理解艾青詩歌中的 憂郁色彩？

通過以上各個不同角度、側(cè)面 的綜合分析論述，對于艾青的 詩歌可以得出這樣的結(jié)論：艾 青的憂郁中飽含了深沉的愛，愛是其詩歌的內(nèi)核和“詩魂”。他的憂郁是一種愛，“憂郁的 愛”，愛是艾青詩歌憂郁的深沉 因子。艾青詩里憂郁的色彩只 是我們很易看到的表層顯現(xiàn)，它有著悲愴的深度和震撼人心 的力度。他的愛來自于對這土 地、對這土地上人民、對民族 和國家，以及對自由、光明與 和平永恒的愿望。只不過這種 深沉廣博的愛浸染上了詩人憂 郁的情感色彩。他的憂郁是在 “愛”的追求過程中堅強(qiáng)的執(zhí)著 的信念的表現(xiàn)，是一種“力”的 凸現(xiàn)，其反過來又促進(jìn)了他對 這愛的更加強(qiáng)烈的堅定不移的 追求。因此，艾青式的憂郁表 現(xiàn)出的是一種悲壯、崇高之美。其憂郁中迸發(fā)的是熱情，其痛 苦中蘊(yùn)涵的是希望，其哀婉中 燃起的是火焰。只要是人類還 有悲苦，生命還受著扭曲，艾 青的詩就拂不去的憂郁與悲哀 的情結(jié)。

2.結(jié)合張愛玲對王安憶的 影響，說明《長恨歌》的敘事 特點(diǎn)。張愛玲對王安憶的影響，主要在于 偏離宏大敘事的視角，從個人的立 場上開掘都市民間的世界?！堕L恨 歌》對上海這一商業(yè)化大都市的藝術(shù)表現(xiàn)，正是摒棄了對重大社會政 治事件的展示，將人物和故事融化 在平淡的敘事之中的結(jié)果。作品的 第一章，沒有故事也沒有情節(jié)，只 寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤 的描寫，也有意回避了她的社會關(guān) 系，隱去了時代對她命運(yùn)的直接沖 擊，發(fā)平常的生活情境取代了戲劇 沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的 具體體現(xiàn)者。

第二次

一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.宋代詩人 楊萬里 以 “活 法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的 “誠齋體”。2.采菊東籬下,悠然見南山。飛鳥相與 山氣日夕佳, 還。

3.盛唐時期出現(xiàn)了兩大詩歌 流派，一個是以王維和孟浩然 等人為首的山水田園詩，一個 是以高適、芩參為代表的 邊 塞詩。

4.在關(guān)于“朦朧詩”的論爭 中出現(xiàn)的“三個崛起”是指謝 冕的 《在新的崛起面前》 孫紹、振的 《新的美學(xué)原則在崛起》 和徐敬亞的《崛起的詩群》。5.建安時期惟一的女詩人是 蔡瑛，她的帶有自傳性的五言 詩代表作是 《悲 憤詩》

6.魏晉南北朝時期的小說可 以分為兩類:即志怪小說和 志 人小說。前者以干寶 的 《搜 神記》成就最高，后者的代表 作則是劉義慶的《世說新語》。7.無可奈何花落去，似曾相 識燕歸來。

8.解放區(qū)最著名的長篇小說 丁玲 的《太陽照在桑干 河上》 周立波的，《暴風(fēng)驟雨》。

9.巴 金 的 小 說 《 寒 夜 》 主要通過汪文宣、曾樹生等小 人物日常生活的描寫，反映了 國統(tǒng)區(qū)的時代面貌。

10.漢代民歌《上山采靡蕪》 的最后六句:“新人工織縑，故 人工織素?？椏V日一匹，織素 五丈余，將縑來比素，新人 不如故。

11.1986 年，莫言 的 《紅 高粱》和張煒的《古船》的發(fā) 表，標(biāo)志著一種新歷史小說的 誕生。

12.王安憶 為有意突現(xiàn) 性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的 “三戀”是《小城之戀》《荒、山之戀》和《錦繡谷之戀》。

13.話本小說 《碾玉觀音》 中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了 市民女性對美滿愛情的強(qiáng)烈渴 望。

14.“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人 黃庭堅 的提出的詩歌理 論之一，這一理論對江西詩派 詩人影響很深。

15.我國最早的歷史散文集 是 《尚書》 其書名即 上古之，書 的意思，是一部古代歷 史文獻(xiàn)匯編。

16.宗璞在“文革”后發(fā)表的 第一篇荒誕小說是《我是誰》。

17.1921 年出版的 郁達(dá)夫 的小說集 《沉淪》 是中國現(xiàn)代，文學(xué)史上的第一部短篇小說 集。

18.“疏影橫斜水清淺，暗香 浮動月黃昏”是宋代隱士詩人 林逋的詠梅絕唱《山園小梅》 中的名句。

19.中國文學(xué)自 1937 年抗日 戰(zhàn)爭以來形成了兩個傳統(tǒng)，一 是“ ‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二 是 “解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)” 這兩個，啟蒙文化傳統(tǒng) 傳統(tǒng)又稱和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。

20.80 年代 “市井小說” 的主 要作品有鄧友梅的 《那五》 煙、《 壺》等“市井文化” 系 列，馮驥才的《神鞭》《三寸、金蓮》等“市井人物”系列等。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.《三國演義》中曹操的 形象有哪些特點(diǎn)？

曹操：歷史上的曹操性格非常 復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷 史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之 法術(shù)，該韓、白之奇策，官方 授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余 年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活 節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生?！皠讋谝速p，不吝千 金；無功望施，分毫不與”。他 是中國歷史上第一流的政治 家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格 品德中這些好的方面被忽略 了，而對他殘忍、奸詐的一面 又夸大了。因此，羅貫中筆下 的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

2.小說《風(fēng)景》的創(chuàng)作目 的是什么，為什么要選擇一個 “死者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？

1． 作品主要是想表現(xiàn)社會底層 一個貧民家庭在幾十年間的遭 遇，表現(xiàn)這個家庭成員全都疲 于應(yīng)付生存現(xiàn)狀的種種沉重壓 力及“生存”本身的意義。

2． 從死者的視角來講述生存的 故事，可以產(chǎn)生某種 “陌生化” 的敘述效果，使作品中的生存 景觀看來異常的冷漠和殘酷，以一種極端化的方式還原出赤 裸裸的生存本相，充滿令人驚愕的新異和逼真感覺。

3.莎菲形象的 “現(xiàn)代特征” 主要表現(xiàn)在哪些方面？

主要表現(xiàn)在兩個方面，第一，她的性格是現(xiàn)代的、嶄新的。與傳統(tǒng)女性溫順、嫻淑的性格 不同，她不把自己作為被動的 等待男性來選擇的對象，而認(rèn) 為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動去選擇男性；

第二，她對愛情的理解也是現(xiàn) 代的、進(jìn)步的。她一方面對兩 性關(guān)系持開放態(tài)度，一方面也 努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.結(jié)合作品分析 《牡丹亭》 的藝術(shù)成就。沈德符《顧曲雜言》說：《牡 “ 丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾 令《西廂》減價?！赌档ねぁ?” 除了有深刻的思想內(nèi)涵外，其 藝術(shù)成就也是非常卓越的。一是把浪漫主義手法引入傳奇 創(chuàng)作。首先，貫穿整個作品的 是杜麗娘對理想的強(qiáng)烈追求。其次，藝術(shù)構(gòu)思具有離奇跌宕 的幻想色彩，使情節(jié)離奇，曲 折多變。再次，從“情”的理 想高度來觀察生活和表現(xiàn)人 物。二是在人物塑造方面注重展示 人物的內(nèi)心世界，發(fā)掘人物內(nèi) 心幽微細(xì)密的情感，使之形神 畢露，從而賦予人物形象以鮮 明的性格特征和深刻的文化內(nèi) 涵。三是語言濃麗華艷，意境深遠(yuǎn)。全劇采用抒情詩的筆法，傾瀉 人物的情感。另一方面，具有 奇巧、尖新、陡峭、纖細(xì)的語 言風(fēng)格。這些特點(diǎn)向來深受肯 定。一些唱詞直至今日，仍然膾炙人口。表現(xiàn)出很高的藝術(shù) 水準(zhǔn)。

2.為什么說《狂人 日記》是一篇具有劃時代意義 的作品？ 五四新文學(xué)從一開始就呈現(xiàn)出 各種體裁發(fā)展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費(fèi)了 半個世紀(jì)；新詩對于傳統(tǒng)舊詩 的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經(jīng)歷了一個痛苦 的涅槃過程，而且距離藝術(shù)上 真正的成熟還有待時日；散文 的成就最大，但是，它一開始 使用的卻是文學(xué)革命所反對的 文言文，而且，它雖然有數(shù)量 眾多的名家名作，卻很難找出 一篇足以體現(xiàn)其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖 然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產(chǎn)生了魯迅 的 《狂 人日記》，創(chuàng)造出了一個奇跡： 小說的開端，也就是它成熟的 標(biāo)志。雖然《狂人日記》不是 新文學(xué)史上的第一篇白話小 說，但它卻是第一篇猛烈抨擊 封建禮教的白話小說，以足夠 的思想分量體現(xiàn)了新文學(xué)運(yùn)動 的實質(zhì)，在藝術(shù)上成功地借鑒 了外國小說的表現(xiàn)手法，在現(xiàn) 代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種嶄新的 小說形態(tài)，最早顯示出了文學(xué) 革命的實績。

第三次

一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.北宋詞人 周邦彥 擅長 在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之 感，如他的名作《蘭陵王·柳》 等。

2.楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍 標(biāo)過五溪。我寄愁心與 明月，隨君直到夜郎 西。

3.中國文學(xué)自 1937 年抗日戰(zhàn) 爭以來形成了兩個傳統(tǒng)，一是 “ ‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二是 “解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)” 這兩個傳，統(tǒng)又稱 啟蒙文化傳統(tǒng) 和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。

4.汪敬之 的詩集《蕙 的風(fēng)》 是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的，第一部愛情詩集。眾里尋她千百

5.，驀然回首，那人卻 在燈火闌珊處。

6.“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人 黃庭堅 的提出的詩歌 理論之一，這一理論對江西詩 派詩人影響很深。宗璞 在“文革”

7.后發(fā)表的第一篇荒誕小說是 《我是誰》。

8.宋代詩人 楊萬里 以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快 活脫的“誠齋體”。

9.楊絳 在 80 年代后，創(chuàng)作了長篇小說 《洗澡》 散文、《干校六記》等，保持著她邊 緣人的寫作姿態(tài)。

10.江西詩派所謂的 “一祖三 宗”中“一祖”指的是唐代詩 人 杜甫。11.明代作家 康海 的雜 劇《中山狼》譴責(zé)了忘恩負(fù)義 的行為，為其贏得了文學(xué)史上 不朽的聲名。

12.阿城 的《棋王》描寫了 一個外號叫“棋呆子”的知青 王一生的故事。13.“卑鄙是卑鄙者的通行 證，高尚是高尚者的墓志銘。，” 出自 1976 年 “四五” 運(yùn)動中北 島創(chuàng)作的 《光的贊歌》 一 詩。

14.80 年代 “市井小說” 的主 要作品有鄧友梅的 《那五》 煙、《 系 壺》等“市井文化”度列，馮驥才的《神鞭》《三寸、金蓮》等“市井人物”系列等。

15.魏晉南北朝時期四部最 重要的文學(xué)理論和文學(xué)批評專 著按其時間的先后分別是《典 論·論文》《文賦》《文心雕、、龍》 和《詩品》。

16.元代作家鄭光祖的雜劇 《倩女離魂》 借肉體和靈 魂的分離寫出了女性對愛情的 熱烈追求和現(xiàn)實中女性的壓 抑。

17.1986 年，莫言 的 《紅高粱》和張煒的《古船》 的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小 說的誕生。

18.宋代詞人 辛棄疾 的 《永遇樂· 京口北固亭懷古》 是他晚年的懷古名作。

19.解放區(qū)最著名的敘事長 詩是李季的 《王貴與李香。香》 和阮章競的《漳河水》

20.王安憶 為有意 突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng) 作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》 《錦繡谷之戀》 和。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.簡要說明《棋王》儒道 合璧的特點(diǎn)。

2.簡 述 漢 代《古詩十九 首》的思想內(nèi)容。

《古詩十九首》的主要內(nèi)容是 “游子之歌”和“思婦之辭”，從這一側(cè)面真實地反映出了東 漢后期政治混亂、沒落的時代 風(fēng)貌。《古詩十九首》的主要藝 術(shù)特色是長于抒情，其抒情方 法往往是用事物來烘托，融情 入景，寓景于情，二者密切結(jié) 合，達(dá)到天衣無縫、水乳交融 的境界。《古詩十九首》的另一顯 著的藝術(shù)特點(diǎn)是善于通過某種 生活情節(jié)抒寫作者的內(nèi)心活 動，抒情中帶有敘事意味，使 詩中主人公的形象更鮮明突 出?！豆旁娛攀住愤€有一個 特點(diǎn)，就是善于運(yùn)用比興手法，襯映烘托，著墨不多，而言近旨遠(yuǎn)，語短情長，含蓄蘊(yùn)藉，余味無窮。例如 “胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”“浮云蔽白日，游子不顧反”《行行重行行》)（3.徐志摩在《再別康橋》 中流露出來的是一種什么情 緒？為什么？請結(jié)合作品內(nèi)容 和作者的情況簡要加以說明。

《再別康橋》 是一首優(yōu)美的抒情詩，宛如一曲優(yōu)雅動聽的輕音樂。1928 年秋，作者再次到英國訪問，舊地 重游，勃發(fā)了詩興，將自己的生活 體驗化作縷縷情思，融匯在所抒寫 的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩 人的想象之中。全詩以“輕輕的” “走” “來” “招 手” “作別云彩”起筆，接著用虛實 相間的手法，描繪了一幅幅流動的 畫面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細(xì)致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可作品著重描寫了主人公王 一生的生存意識和存在方 式，即他關(guān)于“吃”和“下棋” 兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就 是?！?，對于“下棋”，則是 自我完善的追求。安貧樂 道、寧靜淡泊的道家思想 和自強(qiáng)不息、積極進(jìn)取的 儒家思想在王一生身上得 到了辯證統(tǒng)一和集中體 現(xiàn)。奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。這首詩表現(xiàn)出詩人高度的藝術(shù) 技巧。詩人將具體景物與想象糅合 在一起構(gòu)成詩的鮮明生動的藝術(shù)形 象，巧妙地把氣氛、感情、景象融 匯為意境，達(dá)到景中有情，情中有 景。詩的結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯落 有致。全詩 7 節(jié)，每節(jié) 4 行，組成 兩個平行臺階；

1、3 行稍短，2、4 行稍長，每行 6 至 8 字不等，詩人 似乎有意把格律詩與自由詩二者的 形式糅合起來，使之成為一種新的 詩歌形式，富有民族化，現(xiàn)代化的 建筑美。詩的語言清新秀麗，節(jié)奏 輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感 的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的 散板，輕盈婉轉(zhuǎn)，撥動著讀者的心 弦。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上 有什么特色？作者如此安排結(jié) 構(gòu)有什么意義？（1）《茶館》最大的特色是“人像 展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)。

（2）這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在于，不以故 事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動 為結(jié)構(gòu)要素，主要人 物從中年到老 年貫穿全劇、次要人物兩代相承，每個角色自說其事，在時代大背景 下事事相連、龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需 要來去自由。

（3）“人像展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)的好處 是主次分明，拓寬了所表現(xiàn)的生活 范圍，便于在紛紜變換的時代大背 景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個性和他們 的性格命運(yùn)，成功地表現(xiàn)了重大主 題。

賢臣、忠臣良將、仁人志士； 批判鞭撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢利小人，例 如……。這就使《史記》的文 章帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，充滿 激情。

二、史記》中有不少作品通篇 像是一首抒情詩，像《伯夷列 傳》、《屈原賈生列傳》等； 有的文章雖然未能全篇如此，但其中有的段落也有較強(qiáng)的抒 情性，像《刺客列傳》中太子 丹易水送別荊軻、《項羽本紀(jì)》 中“垓下之圍”里項羽作《垓下 之歌》一段等。

三、《史記》的文章常采 用夾敘夾議的寫法，這些議論 往往帶有強(qiáng)烈的抒情色彩，例 如《廉頗藺相如列傳》里作者 借廉頗與賓客的對話抒發(fā)了作 者對世態(tài)炎涼、人情冷暖的感 慨。不少人物傳記的結(jié)尾，作 者也用“論贊”的方式抒發(fā)自己 的一番感慨，也使文章帶有較 強(qiáng)的抒情性。

第四次、填空題（共 20 道試題，40 共 分。）

1.小說 《海濱故人》 是 廬 穩(wěn) 的代表作。

2.國統(tǒng)區(qū)有影響的長篇小說 主要有 茅盾 的《腐蝕》，路翎的《財主底兒女們》。

3.在關(guān)于“朦朧詩”的論爭 中出現(xiàn)的“三個崛起”是指謝 冕的 《在新的崛起面前》 孫紹、振的 《新的美學(xué)原則在崛起》 和徐敬亞的《崛起的詩群》。4.魯迅在《漢文學(xué)史綱要》 中贊揚(yáng)《史記》是“史家之絕 唱，無韻之 《離騷》 ”。5.趙振開的《波動》 是 “文革”地下文學(xué)中最成功的

2.舉例說明《史記》文章的 抒情性。

一、描寫歷史人物，融入了作 者深摯的愛憎感情：歌頌明主小說。

6.眾里尋她千百度，驀然回 首，那人卻在燈火闌珊處。

7.在《圍城》中，與方鴻漸 在三閭大學(xué)因同病相憐而結(jié)婚 的是 孫柔嘉。

8.建安文學(xué)中的“三曹”是 曹丕 指曹操和他的兒子 和曹植，他們都是建安時期的 著名詩人。

9.1957 年 1 月，詩刊 《星星》 在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā) 表了曰白的短詩《吻-》和流沙 河的散文詩《草木篇》 而掀起了一場軒然大波。

10.宗璞 在“文革” 后發(fā)表的第一篇荒誕小說是 《我是誰》。

11.80 年代 “市井小說” 的主 要作品有鄧友梅的 《那五》 煙、《 “市井文化” 系列，壺》 等 馮驥才的 《神鞭》、《三寸金蓮》 等“市井人物”系列等。

12.中國文學(xué)自 1937 年抗日 戰(zhàn)爭以來形成了兩個傳統(tǒng)，一 是“ ‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二 是 “解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)” 這兩個，傳統(tǒng)又稱 啟蒙文化傳統(tǒng) 和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。

13.云散月明誰點(diǎn)綴，天容 海色本澄清。

14.解放區(qū)最著名的敘事長 詩是李季的 《王貴與李香 香》 和阮章競的 《漳河水》。

15.清代長篇英雄傳奇 《說 岳全傳》 是岳飛故事的集 大成之作，在民間影響很大

16.說 徐志摩 是“中 國布爾喬亞‘開山’的，同時 又是‘末代’的詩人”的評論 家是茅盾。

17.茅盾的第一部小說 《蝕》 一出版就引起了極大的反響。

18.建安時期惟一的女詩人是蔡瑛，她的帶有自傳性的五 言詩代表作是 《悲憤詩》

19.1921 年出版的 郁達(dá)夫 的小說集 《沉淪》 是中國現(xiàn)代，文學(xué)史上的第一部短篇小說 集。

20.《青春之歌》之后，楊 還創(chuàng)作有長篇小說《東 沫 方欲曉》《芳菲之歌》和《英、華之歌》等，其藝術(shù)成就都沒 能超過《青春之歌》。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.《白鹿原》在敘事結(jié)構(gòu) 和視角上有哪些特點(diǎn)？

在敘事結(jié)構(gòu)上，一方面采用多 線索交叉并進(jìn)的方式，在錯綜 復(fù)雜的故事中，還采用故事套 故事的方法；另一方面，又表 現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特 點(diǎn)，圍繞著白鹿兩家的明爭暗 斗，不僅展示了白鹿村的家族 歷史，而且也展示了中

國社會 歷史的變遷過程。在敘事視角上，主要采用一 種“全知視角”既不宥于已有 的社會歷史觀點(diǎn)，也不完全依 從自己的個人見解，而是站在 民間的立場上，以一個普通人 的眼光來敘述歷史和故事。

2.《三國演義》中曹操的 形象有哪些特點(diǎn)？

曹操：歷史上的曹操性格非常 復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷 史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之 法術(shù)，該韓、白之奇策，官方 授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余 年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活 節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生?！皠讋谝速p，不吝千 金；無功望施，分毫不與”。他 是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格 品德中這些好的方面被忽略 了，而對他殘忍、奸詐的一面 又夸大了。因此，羅貫中筆下 的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

3.什么是春秋戰(zhàn)國時期的 歷史散文?有哪兩部最重要的 且具有文學(xué)性的代表作?

春秋戰(zhàn)國時期，出現(xiàn)了兩類散 文:諸子散文和歷史散文。記載 國家大事和君主言行的，為統(tǒng) 治者提供借鑒的散文稱歷史散 文。春秋戰(zhàn)國時期最重要的且 具有文學(xué)性的兩部歷史散文著 作是《左傳》和《戰(zhàn)國策》。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.為什么說《狂人日記》 是一篇具有劃時代意義的作 品？

五四新文學(xué)從一開始就呈現(xiàn)出 各種體裁發(fā)展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費(fèi)了 半個世紀(jì)；新詩對于傳統(tǒng)舊詩 的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經(jīng)歷了一個痛苦 的涅槃過程，而且距離藝術(shù)上 真正的成熟還有待時

日；散文 的成就最大，但是，它一開始 使用的卻是文學(xué)革命所反對的 文言文，而且，它雖然有數(shù)量 眾多的名家名作，卻很難找出 一篇足以體現(xiàn)其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖 然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產(chǎn)生了魯迅的 《狂 人日記》，創(chuàng)造出了一個奇跡： 小說的開端，也就是它成熟的 標(biāo)志。雖然《狂人日記》不是 新文學(xué)史上的第一篇白話小 說，但它卻是第一篇猛烈抨擊封建禮教的白話小說，以足夠 的思想分量體現(xiàn)了新文學(xué)運(yùn)動 的實質(zhì)，在藝術(shù)上成功地借鑒 了外國小說的表現(xiàn)手法，在現(xiàn) 代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種嶄新的 小說形態(tài)，最早顯示出了文學(xué) 革命的實績。

2.結(jié)合張愛玲對王安憶的 影響，說明《長恨歌》的敘事 特點(diǎn)。

張愛玲對王安憶的影響，主要在于 偏離宏大敘事的視角，從個人的立 場上開掘都市民間的世界。《長恨 歌》對上海這一商業(yè)化大都市的藝 術(shù)表現(xiàn)，正是摒棄了對重大社會政 治事件的展示，將人物和故事融化 在平淡的敘事之中的結(jié)果。作品的 第一章，沒有故事也沒有情節(jié)，只 寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤 的描寫，也有意回避了她的社會關(guān) 系，隱去了時代對她命運(yùn)的直接沖 擊，發(fā)平常的生活情境取代了戲劇 沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的 具體體現(xiàn)者。

第四篇：中國文學(xué)基礎(chǔ)補(bǔ)修第3次作業(yè)

第三次

一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）1.北宋詞人周邦彥擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。

2.楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。

3.中國文學(xué)自1937年抗日戰(zhàn)爭以來形成了兩個傳統(tǒng)，一是“‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二是“解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)”，這兩個傳統(tǒng)又稱啟蒙文化傳

統(tǒng)和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。

4.汪敬之的詩集《蕙的風(fēng)》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部愛情

詩集。

5.眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。6.“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人黃庭堅的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。7.宗璞在“文革”后發(fā)表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。8.宋代詩人楊萬里以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。

9.楊絳在80年代后，創(chuàng)作了長篇小說《洗澡》、散文《干校六記》等，保持著她邊緣人的寫作姿態(tài)。10.江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人 杜甫。11.明代作家康海的雜劇《中山狼》譴責(zé)了忘恩負(fù)義的行為，為其贏得了文學(xué)史上不朽的聲名。12.阿城 的《棋王》描寫了一個外號叫“棋呆子”的知青王一生的故事。13.“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”，出自1976年“四五”運(yùn)動中北島創(chuàng)作的《光的贊歌》一詩。

14.80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等“市井文化”系列，馮驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。

15.魏晉南北朝時期四部最重要的文學(xué)理論和文學(xué)批評專著按其時間的先后分別是《典論·論文》、《文賦》、《文心雕龍》和《詩品》。16.元代作家鄭光祖的雜劇《倩女離

魂》借肉體和靈魂的分離寫出了女性對愛情的熱烈追求和現(xiàn)實中女性的壓抑。

17.1986莫言的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說的誕生。18.宋代詞人辛棄疾遇樂·京口北固亭懷古》是他晚年的懷古名作。

19.解放區(qū)最著名的敘事長詩是李季的《王貴與李香香》和阮章競的《漳河水》。

20.王安憶為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30分。）

1.簡要說明《棋王》儒道合璧的特點(diǎn)。

作品著重描寫了主人公王一生的生存意識和存在方式，即他關(guān)于“吃”和“下棋”兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就是?！?，對于“下棋”，則是自我完善的追求。安貧樂道、寧靜淡泊的道家思想和自強(qiáng)不息、積極進(jìn)取的儒家思想在王一生身上得到了辯證統(tǒng)一和集中體現(xiàn)。

2.簡 述 漢 代《古詩十九首》的思想內(nèi)容。

《古詩十九首》的主要內(nèi)容是“游子之歌”和“思婦之辭”，從這一側(cè)面真實地反映出了東漢后期政治混亂、沒落的時代風(fēng)貌。

《古詩十九首》的主要藝術(shù)特色是長于抒情，其抒情方法往往是用事物來烘托，融情入景，寓景于情，二者密切結(jié)合，達(dá)到天衣無縫、水乳交融的境界。

《古詩十九首》的另一顯著的藝術(shù)特點(diǎn)是善于通過某種生活情節(jié)抒寫作者的內(nèi)心活動，抒情中帶有敘事意味，使詩中主人公的形象更鮮明突

出。

《古詩十九首》還有一個特點(diǎn)，就是善于運(yùn)用比興手法，襯映烘托，著墨不多，而言近旨遠(yuǎn)，語短情長，含蓄蘊(yùn)藉，余味無窮。例如“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”，“浮云蔽白日，游子不顧反”（《行行重行行》)

3.徐志摩在《再別康橋》中流露出來的是一種什么情緒？為什么？請結(jié)合作品內(nèi)容和作者的情況簡要加以說明。

《再別康橋》是一首優(yōu)美的抒情詩，宛如一曲優(yōu)雅動聽的輕音樂。1928年秋，作者再次到英國訪問，舊地重游，勃發(fā)了詩興，將自己的生活體驗化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩人的想象之中。

全詩以“輕輕的”“走”“來”“招手”“作別云彩”起筆，接著用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細(xì)致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。這首詩表現(xiàn)出詩人高度的藝術(shù)技巧。詩人將具體景物與想象糅合在一起構(gòu)成詩的鮮明生動的藝術(shù)形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達(dá)到景中有情，情中有景。詩的結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯落有致。全詩7節(jié)，每節(jié)4行，組成兩個平行臺階；

1、3行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現(xiàn)代化的建筑美。詩的語言清新秀麗，節(jié)奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉(zhuǎn)，撥動著讀者的心弦。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有什么特色？作者如此安排結(jié)構(gòu)有什么意義？

（1）《茶館》最大的特色是“人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)。

（2）這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在于，不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動為結(jié)構(gòu)要素，主要人 物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承，每個角色自說其事，在時代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需

要來去自由。

（3）“人像展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)的好處是主次分明，拓寬了所表現(xiàn)的生活范圍，便于在紛紜變換的時代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個性和他們的性格命運(yùn)，成功地表現(xiàn)了重大主題。

2.舉例說明《史記》文章的抒情性。

一、描寫歷史人物，融入了作者深摯的愛憎感情：歌頌明主賢臣、忠臣良將、仁人志士；批判鞭撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢利小人，例如……。這就使《史記》的文章帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，充滿激情。

二、史記》中有不少作品通篇像是一首抒情詩，像《伯夷列傳》、《屈原賈生列傳》等；有的文章雖然未能全篇如此，但其中有的段落也有較強(qiáng)的抒情性，像《刺客列傳》中太子丹易水送別荊軻、《項羽本紀(jì)》中“垓下之圍”里項羽作《垓下之歌》一段等。

三、《史記》的文章常采用夾敘夾議的寫法，這些議論往往帶有強(qiáng)烈的抒情色彩，例如《廉頗藺相如列傳》里作者借廉頗與賓客的對話抒發(fā)了作者對世態(tài)炎涼、人情冷暖的感慨。不少人物傳記的結(jié)尾，作者也用“論贊”的方式抒發(fā)自己的一番感慨，也使文章帶有較強(qiáng)的抒情性。

第五篇：電大中國文學(xué)基礎(chǔ)作業(yè)及答案(全)資料

中國文學(xué)基礎(chǔ)

第一次

一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人黃庭堅的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。2.在80年代后，楊絳創(chuàng)作了長篇小說《洗澡》、散文《干校六記》等，保持著她邊緣人的寫作姿態(tài)。

3.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

4.王安憶為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。

5.白居易感傷詩中的兩首最著名的長篇抒情敘事詩是《長恨歌》和《琵琶行》。

6.漢代民歌《上山采靡蕪》的最后六句:“新人工織縑，故人工織素?？椏V日一匹，織素五丈余，將縑來比素，新人不如故。7.鐵凝的成名作《哦，香雪》》寫了一個名叫臺兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。8.聞一多在《詩的格律》中提出的“三美理論”，主要指音樂美、繪畫美和建筑美。9.北宋詞人蘇軾擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。

10.蘇軾的詞代表了北宋詩壇的最高成就，他開拓了詩的題材和意境，打破了傳統(tǒng)的婉約風(fēng)尚，開創(chuàng)了豪放詞風(fēng)。

11.在80年代中期開始崛起的先鋒小說中，格非是馬原之后敘事革命的代表，孫甘露在語言實驗上走得最極端，而余華則發(fā)展了殘雪對人的生存探索。12.我國最早的歷史散文集是《尚書》，其書名即上古之書的意思，是一部古代歷史文獻(xiàn)匯編。13.“唐宋八大家”是指唐代和宋代的八位散文大家。唐宋八大家中，在唐代的兩家是韓愈、柳宗元。

14.清代詩人黃仲則對盛世的虛幻有清醒的認(rèn)識，《癸巳除夕偶成》其一預(yù)見了社會危機(jī)的即將來臨。

15.魯迅在《漢文學(xué)史綱要》中贊揚(yáng)《史記》是“史家之絕唱，無韻之離騷”。16.宋代詩人楊萬里以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。

17.在《家》中，覺慧把鳴鳳送給馮老太爺做小老婆，鳴鳳自盡后，又換了一個丫環(huán)，她是婉兒。18.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人林逋《山園小梅》的詠梅絕唱中的名句。19.國統(tǒng)區(qū)有影響的長篇小說主要有的茅盾《腐蝕》，路翎的《財主底兒女們》。20.解放區(qū)最著名的長篇小說丁玲的《太陽照在桑干河上》，周立波的《暴風(fēng)驟雨》。

二、簡答題

1.簡要說明《棋王》儒道合璧的特點(diǎn)。

作品著重描寫了主人公王一生的生存意識和存在方式，即他關(guān)于“吃”和“下棋”兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就是?！保瑢τ凇跋缕濉?，則是自我完善的追求。安貧樂道、寧靜淡泊的道家思想和自強(qiáng)不息、積極進(jìn)取的儒家思想在王一生身上得到了辯證統(tǒng)一和集中體現(xiàn)。

2.莎菲形象的“現(xiàn)代特征”主要表現(xiàn)在哪些方面？

主要表現(xiàn)在兩個方面，第一，她的性格是現(xiàn)代的、嶄新的。與傳統(tǒng)女性溫順、嫻淑的性格不同，她不把自己作為被動的等待男性來選擇的對象，而認(rèn)為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動

的時代面貌。

10.漢代民歌《上山采靡蕪》的最后六句:“新人工織縑，故人工織素?？椏V日一匹，織素五丈余，將縑來比素，新人不如故。

11.1986年，莫言 的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說的誕生。12.王安憶 為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。

13.話本小說 《碾玉觀音》 中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強(qiáng)烈渴望。14.“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人黃庭堅 的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。

15.我國最早的歷史散文集是《尚書》，其書名即 上古之書 的意思，是一部古代歷史文獻(xiàn)匯編。

16.宗璞在“文革”后發(fā)表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。17.1921年出版的 郁達(dá)夫 的小說集《沉淪》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部短篇小說集。18.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人林逋的詠梅絕唱《山園小梅》 中的名句。

19.中國文學(xué)自1937年抗日戰(zhàn)爭以來形成了兩個傳統(tǒng)，一是“‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二是“解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)”，這兩個傳統(tǒng)又稱 啟蒙文化傳統(tǒng) 和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。20.80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等“市井文化” 系列，馮驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。

二、簡答題

1.《三國演義》中曹操的形象有哪些特點(diǎn)？

曹操：歷史上的曹操性格非常復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之法術(shù)，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生。“勛勞宜賞，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍、奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

2.小說《風(fēng)景》的創(chuàng)作目的是什么，為什么要選擇一個“死者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？

1．作品主要是想表現(xiàn)社會底層一個貧民家庭在幾十年間的遭遇，表現(xiàn)這個家庭成員全都疲于應(yīng)付生存現(xiàn)狀的種種沉重壓力及“生存”本身的意義。

2．從死者的視角來講述生存的故事，可以產(chǎn)生某種“陌生化”的敘述效果，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，以一種極端化的方式還原出赤裸裸的生存本相，充滿令人驚愕的新異和逼真感覺。

3.莎菲形象的“現(xiàn)代特征”主要表現(xiàn)在哪些方面？

主要表現(xiàn)在兩個方面，第一，她的性格是現(xiàn)代的、嶄新的。與傳統(tǒng)女性溫順、嫻淑的性格不同，她不把自己作為被動的等待男性來選擇的對象，而認(rèn)為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動去選擇男性；第二，她對愛情的理解也是現(xiàn)代的、進(jìn)步的。她一方面對兩性關(guān)系持開放態(tài)度，一方面也努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。

三、論述題

1.結(jié)合作品分析《牡丹亭》的藝術(shù)成就。沈德符《顧曲雜言》說：“《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價?！薄赌档ねぁ烦擞猩羁痰乃枷雰?nèi)涵外，其藝術(shù)成就也是非常卓越的。

一是把浪漫主義手法引入傳奇創(chuàng)作。首先，貫穿整個作品的是杜麗娘對理想的強(qiáng)烈追求。其次，藝

17.1986年，莫言 的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說的誕生。18.宋代詞人 辛棄疾 的《永遇樂·京口北固亭懷古》是他晚年的懷古名作。19.解放區(qū)最著名的敘事長詩是李季的 《王貴與李香香》 和阮章競的《漳河水》。20.王安憶 為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.簡要說明《棋王》儒道合璧的特點(diǎn)。

作品著重描寫了主人公王一生的生存意識和存在方式，即他關(guān)于“吃”和“下棋”兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就是福”，對于“下棋”，則是自我完善的追求。安貧樂道、寧靜淡泊的道家思想和自強(qiáng)不息、積極進(jìn)取的儒家思想在王一生身上得到了辯證統(tǒng)一和集中體現(xiàn)。

2.簡 述 漢 代《古詩十九首》的思想內(nèi)容。

《古詩十九首》的主要內(nèi)容是“游子之歌”和“思婦之辭”，從這一側(cè)面真實地反映出了東漢后期政治混亂、沒落的時代風(fēng)貌。

《古詩十九首》的主要藝術(shù)特色是長于抒情，其抒情方法往往是用事物來烘托，融情入景，寓景于情，二者密切結(jié)合，達(dá)到天衣無縫、水乳交融的境界。

《古詩十九首》的另一顯著的藝術(shù)特點(diǎn)是善于通過某種生活情節(jié)抒寫作者的內(nèi)心活動，抒情中帶有敘事意味，使詩中主人公的形象更鮮明突出。

《古詩十九首》還有一個特點(diǎn)，就是善于運(yùn)用比興手法，襯映烘托，著墨不多，而言近旨遠(yuǎn)，語短情長，含蓄蘊(yùn)藉，余味無窮。例如“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”，“浮云蔽白日，游子不顧反”（《行行重行行》)3.徐志摩在《再別康橋》中流露出來的是一種什么情緒？為什么？請結(jié)合作品內(nèi)容和作者的情況簡要加以說明。

《再別康橋》是一首優(yōu)美的抒情詩，宛如一曲優(yōu)雅動聽的輕音樂。1928年秋，作者再次到英國訪問，舊地重游，勃發(fā)了詩興，將自己的生活體驗化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩人的想象之中。

全詩以“輕輕的”“走”“來”“招手”“作別云彩”起筆，接著用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細(xì)致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。

這首詩表現(xiàn)出詩人高度的藝術(shù)技巧。詩人將具體景物與想象糅合在一起構(gòu)成詩的鮮明生動的藝術(shù)形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達(dá)到景中有情，情中有景。詩的結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯落有致。全詩7節(jié)，每節(jié)4行，組成兩個平行臺階；

1、3行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現(xiàn)代化的建筑美。詩的語言清新秀麗，節(jié)奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉(zhuǎn)，撥動著讀者的心弦。

三、論述題

1.《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有什么特色？作者如此安排結(jié)構(gòu)有什么意義？（1）《茶館》最大的特色是“人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)。

（2）這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在于，不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動為結(jié)構(gòu)要素，主要人 物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承，每個角色自說其事，在時代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人

1.《白鹿原》在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點(diǎn)？

在敘事結(jié)構(gòu)上，一方面采用多線索交叉并進(jìn)的方式，在錯綜復(fù)雜的故事中，還采用故事套故事的方法；另一方面，又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特點(diǎn)，圍繞著白鹿兩家的明爭暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國社會歷史的變遷過程。

在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”既不宥于已有的社會歷史觀點(diǎn)，也不完全依從自己的個人見解，而是站在民間的立場上，以一個普通人的眼光來敘述歷史和故事。2.《三國演義》中曹操的形象有哪些特點(diǎn)？

曹操：歷史上的曹操性格非常復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之法術(shù)，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生?！皠讋谝速p，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍、奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

3.什么是春秋戰(zhàn)國時期的歷史散文?有哪兩部最重要的且具有文學(xué)性的代表作? 春秋戰(zhàn)國時期，出現(xiàn)了兩類散文:諸子散文和歷史散文。記載國家大事和君主言行的，為統(tǒng)治者提供借鑒的散文稱歷史散文。春秋戰(zhàn)國時期最重要的且具有文學(xué)性的兩部歷史散文著作是《左傳》和《戰(zhàn)國策》。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.為什么說《狂人日記》是一篇具有劃時代意義的作品？ 五四新文學(xué)從一開始就呈現(xiàn)出各種體裁發(fā)展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費(fèi)了半個世紀(jì)；新詩對于傳統(tǒng)舊詩的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經(jīng)歷了一個痛苦的涅槃過程，而且距離藝術(shù)上真正的成熟還有待時日；散文的成就最大，但是，它一開始使用的卻是文學(xué)革命所反對的文言文，而且，它雖然有數(shù)量眾多的名家名作，卻很難找出一篇足以體現(xiàn)其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產(chǎn)生了魯迅的《狂人日記》，創(chuàng)造出了一個奇跡：小說的開端，也就是它成熟的標(biāo)志。雖然《狂人日記》不是新文學(xué)史上的第一篇白話小說，但它卻是第一篇猛烈抨擊封建禮教的白話小說，以足夠的思想分量體現(xiàn)了新文學(xué)運(yùn)動的實質(zhì)，在藝術(shù)上成功地借鑒了外國小說的表現(xiàn)手法，在現(xiàn)代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種嶄新的小說形態(tài)，最早顯示出了文學(xué)革命的實績。

2.結(jié)合張愛玲對王安憶的影響，說明《長恨歌》的敘事特點(diǎn)。

張愛玲對王安憶的影響，主要在于偏離宏大敘事的視角，從個人的立場上開掘都市民間的世界?！堕L恨歌》對上海這一商業(yè)化大都市的藝術(shù)表現(xiàn)，正是摒棄了對重大社會政治事件的展示，將人物和故事融化在平淡的敘事之中的結(jié)果。作品的第一章，沒有故事也沒有情節(jié)，只寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤的描寫，也有意回避了她的社會關(guān)系，隱去了時代對她命運(yùn)的直接沖擊，發(fā)平常的生活情境取代了戲劇沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的具體體現(xiàn)者。

《中國文學(xué)基礎(chǔ)》試題

一、填空題（每空1分，共30分）

1．《詩經(jīng)》共收入從 西周初年 至春秋中葉五百多年的詩歌 311 篇，分為《 風(fēng) 》、《 雅 》、《

頌 》三類。

2．屈原，名

平，字原，戰(zhàn)國后期 楚 國人。

的作品。如著名的《竇娥冤》

第二類主要是描寫下層婦女的生活和斗爭，突出她們在斗爭中的勇敢和機(jī)智。其中以《救風(fēng)塵》為最有代表性。

第三類是歌頌歷史英雄的雜劇，以《單刀會》的成就為最突出。

2、簡要說明吳蓀甫失敗的原因是什么？

答：直接原因：杜竹齋的倒戈。

性格原因：剛愎自用、倔強(qiáng)不屈、性情暴躁。

根本原因：半殖民地半封建社會下的中華民族工業(yè)十分弱小，抵抗不住帝國主義和買辦資產(chǎn)階級的聯(lián)合進(jìn)攻。

3、簡述《駱駝祥子》的思想意義。

答：主要講述的是舊北京人力車夫的辛酸故事。本文痛斥了壓迫人民的無德之人，揭露了黑暗的舊社會對淳樸善良的勞動者所進(jìn)行的剝削、壓迫，控訴了舊社會活生生把人“變”成鬼的罪惡，表達(dá)了作者對勞動人民的深切同情，批判了自私狹隘的個人主義，也揭示個人奮斗不是勞動人民擺脫貧困改變境遇的主題。更體現(xiàn)了人是隨環(huán)境變換而改變的動物，可謂是最不堪一擊的。

四、論述題（每小題15分，共30分）

1、論述《聊齋志異》的思想內(nèi)容。

答：《聊齋志異》是一部具有獨(dú)特思想風(fēng)貌和藝術(shù)風(fēng)貌的文言短篇小說集。多數(shù)小說是通過幻想的形式談狐說鬼，但內(nèi)容卻深深地扎根于現(xiàn)實生活的土壤之中，曲折地反映了蒲松齡所生活的時代的社會矛盾和人民的思想愿望，熔鑄進(jìn)了作家對生活的獨(dú)特的感受和認(rèn)識。作品通過談狐說鬼的手法，對當(dāng)時社會的腐敗、黑暗進(jìn)行了有力批判，在一定程度上揭露了社會矛盾，表達(dá)了人民的愿望。但其中也夾雜著一些封建倫理觀念和因果報應(yīng)的宿命論思想。

歌頌生活中的真、善、美，抨擊假、惡、丑，是蒲松齡創(chuàng)作《聊齋志異》總的藝術(shù)追求，也是這部短篇小說集最突出的思想特色。

2、結(jié)合《春之聲》試析王蒙小說藝術(shù)風(fēng)格的新變化。

答：《春之聲》是王蒙在經(jīng)歷30年坎坷生涯以后，在創(chuàng)作中大膽借鑒“意識流”手法用以表現(xiàn)日益復(fù)雜的生活和情感的代表性作品。

《春之聲》在藝術(shù)手法上的大膽創(chuàng)新，表現(xiàn)在采用意識流手法，以主人公岳之峰為中心點(diǎn)，以大量感官印象引發(fā)自由聯(lián)想，以人物的意識流動為結(jié)構(gòu)線索，形成“放射性”布局結(jié)構(gòu)，多線條、多層面、多視角地在過去、今天、未來之間來回轉(zhuǎn)換，從而大大拓展了現(xiàn)實空間，加快了心理流程的速度，擴(kuò)展了小說的容量，同時與五光十色、變化頻仍的現(xiàn)實生活保持和諧。

作品借鑒了意識流的手法，而不是純粹意識流小說；注重心理探索，但不排斥描寫客觀環(huán)境和人物行為；大量的印象、感覺、聯(lián)想并非雜亂無章，而是經(jīng)過了理性的篩選和梳理；內(nèi)心獨(dú)白、暗示、象征與客觀敘事、描寫結(jié)合，總體上呈現(xiàn)出樂觀向上的基調(diào)，體現(xiàn)出一種開放的現(xiàn)實主義特征。