第一篇：動(dòng)畫賞析

動(dòng)畫片的藝術(shù)魅力

動(dòng)畫短片應(yīng)該是動(dòng)畫片中極具個(gè)性化的一筆,屬于非主流動(dòng)畫的范疇,它往往采用不同于傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作形式,達(dá)到對(duì)動(dòng)畫形式與內(nèi)容更新、更深入的探索與應(yīng)用。其中創(chuàng)作者豐富的想象力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力,別出心裁的構(gòu)思和令人耳目一新的畫面,使這種動(dòng)畫形式充滿了神奇的藝術(shù)魅力。

縱觀國(guó)內(nèi)國(guó)外非主流動(dòng)畫的發(fā)生和發(fā)展,發(fā)現(xiàn)這些動(dòng)畫短片所表現(xiàn)出來的藝術(shù)手法和思想與所處時(shí)代的藝術(shù)思潮和流派的發(fā)展密切相關(guān)。比如:德國(guó)《走鋼絲的演員》受極少主義的影響,用簡(jiǎn)約的線條來表現(xiàn)深邃的內(nèi)涵;法國(guó)的《美麗城三重奏》用大量超現(xiàn)實(shí)主義畫面來表現(xiàn)。

動(dòng)畫短片與主流動(dòng)畫相比,有更廣闊、更自由的個(gè)人發(fā)揮空間。它強(qiáng)調(diào)的是獨(dú)立構(gòu)思、設(shè)計(jì)、拍攝完成自己的作品,因此這類動(dòng)畫也更具有獨(dú)立性和原創(chuàng)性,深受動(dòng)畫人士的喜歡,已經(jīng)自成體系,成為各大電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)目,同時(shí)它也是主流動(dòng)畫內(nèi)容與形式以及技術(shù)探索上的有力補(bǔ)充。國(guó)外一些大的動(dòng)畫機(jī)構(gòu)都有專門創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)短片的部門。

動(dòng)畫片的魅力主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面:

一、短小精悍,以情以景打動(dòng)人

這些動(dòng)畫短片最突出的一個(gè)特點(diǎn)就是短,注重寫意。因此注定了創(chuàng)作者更多的精力不是放在講故事上,而是試圖在有限的時(shí)間內(nèi)表達(dá)豐富的感情和思想。創(chuàng)作者把多年的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)帶進(jìn)短片的創(chuàng)作過程中,以高度概括的手法表現(xiàn)主題與主要內(nèi)容,以流暢的鏡頭來傳遞細(xì)膩的情感,用細(xì)節(jié)的處理完成對(duì)神態(tài)的刻畫。

我們熟悉的《和尚和魚》,通過小和尚徒勞無功的捕魚過程,讓我們經(jīng)歷了一次難忘的心靈之旅,感受到了沖破樊籠的自由。在簡(jiǎn)單的音樂中,略帶夸張的人物、跳動(dòng)的小魚、明快的畫面色調(diào),整個(gè)感覺天人合一,飄逸空靈,極具藝術(shù)神韻,意境的營(yíng)造獨(dú)特到位。

二、表現(xiàn)手法豐富

由于動(dòng)畫短片在時(shí)間和空間上的自由,使得許多創(chuàng)作者在構(gòu)思創(chuàng)作中,早已不滿足于動(dòng)畫的一般表現(xiàn),各種先進(jìn)的技術(shù)與形式在這里都得到更好的嘗試。動(dòng)畫短片的表現(xiàn)形式主要包括手繪動(dòng)畫和玩偶動(dòng)畫、流沙動(dòng)畫以及用鹽、工業(yè)零件、生活用品和我們?nèi)粘Ｎ锲返葎?chuàng)作的作品。以上只是一部分比較常用的動(dòng)畫制作的手段,事實(shí)上在動(dòng)畫的制作領(lǐng)域還有多種制作手段和方法,如鐵絲動(dòng)畫片、多媒體動(dòng)畫片、水果動(dòng)畫片、彩色鉛筆動(dòng)畫片、版畫動(dòng)畫片、拼貼動(dòng)畫片、實(shí)拍動(dòng)畫片等各種動(dòng)畫片,從它們的名字我們就能想到制作它們的所要采用的手段,而一些新的動(dòng)畫方法也在不斷地被創(chuàng)造和發(fā)明出來。動(dòng)畫和其它藝術(shù)

一樣貴在創(chuàng)造,只有不斷地創(chuàng)造,不斷地探索,才會(huì)提高其自身的發(fā)展和自身的藝術(shù)表現(xiàn)力。

俄羅斯的一部出名的藝術(shù)短片《老人與海》,整個(gè)短片是用逐格拍攝完成,畫面借用了油畫的表現(xiàn)形式,深沉厚重,很好的把影片的感覺表現(xiàn)出來,做到了動(dòng)畫語(yǔ)言與形式的完美結(jié)合。尤其是畫面色彩斑斕,跳動(dòng)的光影效果顯示了創(chuàng)作者無以倫比的繪畫技巧與藝術(shù)修養(yǎng),每個(gè)畫面就是一張完整的油畫作品。

三、含而不露,以豐富的內(nèi)涵啟發(fā)人

動(dòng)畫短片與主流動(dòng)畫在創(chuàng)作思路和風(fēng)格形式上是截然不同的。這些作品有些是對(duì)世俗標(biāo)準(zhǔn)價(jià)值的批判,有些是對(duì)社會(huì)弊端的不滿,有些是表現(xiàn)形形色色的現(xiàn)代藝術(shù)觀點(diǎn)。通過這些意蘊(yùn)涵獨(dú)特新穎的內(nèi)容,創(chuàng)作者理性與非理性的世界被刻畫、展現(xiàn)在我們面前。

與國(guó)外的動(dòng)畫短片相比,我國(guó)的動(dòng)畫短片在藝術(shù)性和思想性上還有些差距,單純表現(xiàn)某種理念和情緒的動(dòng)畫短片數(shù)量不多,還需要國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫人士多去創(chuàng)作和實(shí)踐,尋找具有中華民族特色和民族精神的動(dòng)畫語(yǔ)言形式。

宮崎駿是我最喜歡的動(dòng)畫導(dǎo)演，而《千與千尋》則是最好代表。

談到宮崎駿的時(shí)候，首先想到的總是任性自然的風(fēng)，透明清澈的水，變化萬端的云，頂天立地的 大樹，環(huán)保，動(dòng)物，飛行，少女，魔法，夢(mèng)想，人生，生存這些令人反思的訊息，以及自然和人類的永恒主題。從主人公，到配角，到背景，似乎每個(gè)人物身上每一 幅畫面都有著某種隱喻，都隱藏著宮崎駿看這個(gè)世界的方式，和他對(duì)這個(gè)社會(huì)的評(píng)判。而作為一個(gè)動(dòng)畫電影作家，宮崎駿能夠得到世界范圍的認(rèn)同和贊譽(yù)，主要原因 也在于他所營(yíng)造的個(gè)性鮮明而又意蘊(yùn)豐富的想象空間中，傾注了深切的社會(huì)意識(shí)和高度的人文關(guān)懷，從而使他的作品呈現(xiàn)出深邃幽遠(yuǎn)的思想內(nèi)涵。

每一次看完《千與千尋》，它所展現(xiàn)的美都深深地震撼著我。這種美，不單單是畫面的美輪美奐，還有最最簡(jiǎn)單的人性之美。人性之美，人性之善，只要是人類，皆 會(huì)有所感應(yīng)。善良，在哪里都會(huì)成為動(dòng)人的音符，擊打所有人的心扉。最簡(jiǎn)單的音符往往能奏出最強(qiáng)音，引起所有人的共鳴。

就像宮崎駿所說的，《千與千尋》是為5位10歲的小女孩所作的，電影里所說的故事也是一位10歲小女孩在一個(gè)奇異世界的經(jīng)歷，體現(xiàn)的正是她的成長(zhǎng)經(jīng)歷，她的感受，和她眼里的“大人世界” ：

成長(zhǎng)

和過去宮崎駿作品里的女主角不同的是，千尋不具備天真可愛，聰慧伶俐的資質(zhì)。在搬家的旅途中，對(duì)千尋來說，她即將面對(duì)的是全新的學(xué)校和朋友，可是她的面部始終是不動(dòng)聲色 的冷漠，看到新學(xué)校時(shí)不屑地吐舌頭，說道：“還是以前的好?！彼乔优车男愿?，沒精打采的神態(tài)，對(duì)這個(gè)世界的任何事物都缺乏孩

童的好奇，也不希望自己踏入 未知的社會(huì)的態(tài)度，就像當(dāng)今社會(huì)上許許多多的同齡人一樣。她進(jìn)門不懂得敲門，別人幫助了她也不懂得答謝別人。但在油屋那樣的環(huán)境里，求生的欲望讓千尋迅速 地成長(zhǎng)起來。她從開始連搬煤炭都比不上煤炭屎鬼，地板也擦不好，到后來幫河神解除病灶，到后來敢于與湯婆婆談條件，她的堅(jiān)強(qiáng)能干是慢慢體現(xiàn)出來的。而她的 善良也是。如果說千尋用河神的藥丸救治白龍是出于愛意，那么剩下的一半藥丸她又送給無臉男，就完全是出自真誠(chéng)。在明明知道藥丸可以拯救父母之后，她仍然愿 意拿出來拯救其它需要幫助的人，千尋心胸的寬闊只用淺淺幾筆就躍然眼前。

電影中中刻畫了幾種愛：千尋與白的朦朧之愛：電影中沒有一句“我愛你”之類的煽情語(yǔ)句，千尋與白的真情卻是如此真實(shí)地展現(xiàn)在我們面前，當(dāng)白拿著飯團(tuán)給還沒習(xí)慣油屋生活的千尋吃時(shí)，千尋流著眼淚吃下去了，在此時(shí)，流淚也是幸福的。千尋對(duì)父母的愛：她為了救父母，歷盡艱辛，再困難時(shí)也是以此為信念堅(jiān)持下去的。其中最特別的就是湯婆婆對(duì)她兒子的愛了。湯婆婆有著強(qiáng)烈的控制欲，甚至對(duì)她的兒子也是這樣。她對(duì)寶寶說外面有“病菌”，讓寶寶認(rèn)為外面都是危險(xiǎn)的，只要每 天睡在大房子里就好了，而不知道外面的世界是怎么樣的，寶寶也整天只知道吃、玩、哭、睡，不會(huì)長(zhǎng)大。她總在替寶寶思考，她決定了寶寶什么要做，什么不做。她的教子方式當(dāng)然愚蠢，可天下的父母難免沒有在生活中照著做的。

幫助

在油屋，千尋得到很多人的幫助：白，鍋爐爺爺，煤炭屎鬼，小鈴，無臉男，河神等等，而千尋也給予他們很大的幫助：幫白解咒，幫鍋爐爺爺燒水，幫煤炭屎鬼搬煤炭，幫小鈴打掃浴場(chǎng)，幫無法溝通卻渴望溝通的無臉男，幫河神淋浴等等。感恩似乎是電影中的一大特點(diǎn)，千尋每每幫了一個(gè)人，那個(gè)人總會(huì)有所回報(bào)；而有人幫 了千尋，千尋也會(huì)有所回報(bào)。甚至在這個(gè)世界，解開詛咒的唯一辦法就是“為別人做一件事”。

性格

宮崎駿的作品，多是天馬行空之作，但都含有深遠(yuǎn)的寓意。這份寓意，其實(shí)都是始自對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。電影中的人都暗暗蘊(yùn)涵了現(xiàn)代生活中某些現(xiàn)狀，某些人的性格。千尋代表了當(dāng)今孩子的性格，對(duì)社會(huì)不滿，害怕溶入社會(huì)。千尋的父母則是處于安逸生活的現(xiàn)代人的代表。湯婆婆是強(qiáng)權(quán)主義者，但她卻連自己的孩子都無法好好地 照顧，只知道溺愛。無臉男無法說話，性格內(nèi)向，受到浴場(chǎng)奢華的環(huán)境影響，卻變得性格暴躁，只知道揮霍金錢。白的前身是一條名叫“震早劍琥珀川”的河，他由 于被人類填埋而逃到湯婆婆處。河神由于人類亂扔垃圾而變成“腐爛神”，渾身發(fā)臭。這些人物，都是宮崎駿用來刻畫現(xiàn)實(shí)生活、用來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的。

關(guān)于這部純潔質(zhì)樸的巨作，要說的還有很多。宮崎駿的作品永遠(yuǎn)具有多重解讀的可能性，可以通過多種的視角進(jìn)行討論或評(píng)析。我甚至覺得，討論它們的內(nèi)涵已不重要了，重要的是它們帶來的感動(dòng)。

第二篇：《獅子王》動(dòng)畫賞析

《獅子王》動(dòng)畫賞析

《獅子王》被譽(yù)為動(dòng)畫界中的“哈姆雷特”，是美國(guó)華特迪士尼公司的第32部經(jīng)典動(dòng)畫長(zhǎng)片?！丢{子王》于1994年6月15日在美國(guó)首次上映，利用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的2D動(dòng)畫技術(shù)，并且配上宏偉的交響樂，融合非洲當(dāng)?shù)卦家魳?，榮獲1994年奧斯卡最佳原著音樂和最佳電影主題曲兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為迪士尼動(dòng)畫的里程碑作品之一。

《獅子王》作為美國(guó)電影動(dòng)畫的代表作之一，可以很好的向我們傳達(dá)出一些美國(guó)動(dòng)漫特點(diǎn)的信息。從視聽覺上來說，是一場(chǎng)豐華盛宴，美國(guó)動(dòng)畫片在畫面處理、音樂配置等方面都達(dá)到了極高水平，聲音與畫面相結(jié)合，使得影片非常感染人；從技術(shù)層面來說，美國(guó)動(dòng)畫一直走在前列，美國(guó)動(dòng)漫作品的技術(shù)主要表現(xiàn)為電腦技術(shù)和電影特技的全方位運(yùn)用；從資本上來說，動(dòng)畫制作成本都偏高，動(dòng)畫片制作包括動(dòng)畫片的劇本、形象設(shè)計(jì)和分鏡頭以及具體制作，其工作非常繁復(fù)，工作量也非常大，一部電影可能常駐幾十人就夠了，但一部動(dòng)畫片需要大量的人工，沒有幾百人、幾千人是做不下來的，而且制作周期非常長(zhǎng)，《獅子王》耗時(shí)5年；在運(yùn)作上，商業(yè)化模式非常成功，商業(yè)化的成功往往可以推進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)發(fā)展，這是非常好的?；旧希绹?guó)的動(dòng)畫特點(diǎn)就是這幾個(gè)方面了，這些特點(diǎn)既為美國(guó)動(dòng)漫業(yè)帶來巨大的商業(yè)回報(bào)，也為世界其他國(guó)家動(dòng)漫業(yè)的發(fā)展走向提供了思路上的啟迪和模式上的參考意義。

接下來便是淺談下《獅子王》這部動(dòng)畫電影了，《獅子王》講述的是這么一個(gè)故事： 辛巴是獅子王國(guó)的小王子，他的父親穆法沙是一個(gè)威嚴(yán)的國(guó)王。然而叔叔刀疤卻對(duì)穆法沙的王位覬覦已久。要想坐上王位寶座，刀疤必須除去小王子。于是，刀疤利用種種借口讓辛巴外出，然后伺機(jī)大開殺戒，無奈被穆法沙即時(shí)來救。在反復(fù)的算計(jì)下，穆法沙慘死在刀疤手下，刀疤別有用心的勸辛巴離開，一方面派人將他趕盡殺絕。辛巴逃亡中遇到了機(jī)智的丁滿

和善良的彭彭，他們撫養(yǎng)辛巴長(zhǎng)成雄壯的大獅子，鼓勵(lì)他回去森林復(fù)國(guó)。在接下來一場(chǎng)復(fù)國(guó)

救民的斗爭(zhēng)中，辛巴真正長(zhǎng)成一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的男子漢，領(lǐng)會(huì)了責(zé)任的真諦。

因此，《獅子王》的主題可以說是“自我的覺醒和成長(zhǎng)”。人的一生，就是不斷認(rèn)識(shí)自己、發(fā)現(xiàn)自己、肯定自己價(jià)值的過程。人活著不僅要滿足生存的需要，還存在另外一個(gè)不斷提升的精神需求，就是找回自我——自己之所以成為自己的理由和根底?；貧w《獅子王》，辛巴

從期待長(zhǎng)大到討厭成長(zhǎng)，從逃避王位到爭(zhēng)回王位，其核心在于一個(gè)孩子在成長(zhǎng)的過程中真正

理解了什么是使命和責(zé)任，并從生生不息的自然中體驗(yàn)到了生命的真義，不僅完成了個(gè)人主

體的成長(zhǎng)，更在成長(zhǎng)中獲得了自我價(jià)值的肯定。

看完《獅子王》，除去教條般的主題說教，我所感受到或者說學(xué)到的一個(gè)道理是：在我們面對(duì)自身的錯(cuò)誤的時(shí)候，只有通過面對(duì)才會(huì)有所解決，一味得逃避是解決不了問題的，生

活就是要迎難而上才有意義！

第三篇：中外經(jīng)典動(dòng)畫賞析論文

黑龍江外國(guó)語(yǔ)學(xué)院2011-2012學(xué)年 第2學(xué)期Term 22011-2012 Academic Year HeilongjiangInternationalUniversity

中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)存在的問題和發(fā)展對(duì)策

（一）中國(guó)動(dòng)畫的過去發(fā)展史

中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展很早，最早的動(dòng)畫出現(xiàn)在一九二幾年，在那段時(shí)間我國(guó)拍攝了著

名的黑白電影動(dòng)畫《鐵扇公主》以及《三毛流浪記》。解放后動(dòng)畫基本都是在長(zhǎng)春電影廠和上海美術(shù)片廠制作，先是《大鬧天宮》（中國(guó)第一部彩色動(dòng)畫電影），而后是《小蝌蚪找媽媽》（中國(guó)第一部水墨畫電影）、《葫蘆娃》、《黑貓警長(zhǎng)》、《舒克貝塔》、《邋遢大王》、《小豬嚕?！?、《哪吒鬧?！?、《九色鹿》、《魔方大廈》等?？梢哉f從1926年的80多年的時(shí)間里我國(guó)出現(xiàn)了一系列優(yōu)秀動(dòng)畫作品。以上海美術(shù)電影制片廠為例，50多年來拍攝了近500部動(dòng)畫片，累計(jì)20000多分鐘，其中在國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)100多次，國(guó)際上獲獎(jiǎng)70多次，并在世界動(dòng)畫業(yè)樹起了“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的旗幟。然而曾經(jīng)的輝煌只是曇花一現(xiàn)。1966--1971這六年中，竟然沒有一部動(dòng)畫片制作出來。之后的幾年，形勢(shì)似乎有了一點(diǎn)好轉(zhuǎn)，但是1972-1977年間也只有每年2-4部動(dòng)畫出爐。這一段時(shí)期，中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)幾乎是在原地停滯了十多年。

（二）中國(guó)動(dòng)畫的現(xiàn)在狀況及問題

如今，中國(guó)動(dòng)畫在世界已經(jīng)失去原有的地位。自20世紀(jì)90年代，中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作相對(duì)

于世界動(dòng)畫的發(fā)展呈現(xiàn)了緩慢的趨勢(shì)。究其原因，在于中國(guó)動(dòng)漫藝術(shù)的質(zhì)量不高。首先，題材范圍狹隘，針對(duì)低齡化人群。個(gè)人認(rèn)為經(jīng)典這種東西是適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境以及人文環(huán)境而產(chǎn)生的，記錄著一個(gè)時(shí)代輝煌。舊作翻拍顯然失去意義，往往只是雷聲大雨點(diǎn)小。不過這些都只是次要因素，重要的是定位問題。中國(guó)動(dòng)畫業(yè)消費(fèi)面定位狹窄，成人市場(chǎng)長(zhǎng)期被忽視。成年人是一個(gè)巨大的尚未得到開發(fā)的市場(chǎng)，具有極大地市場(chǎng)潛力。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的服務(wù)對(duì)象本來就不是10歲以上的孩子，所以10歲以上的觀眾沒有資格評(píng)論其好壞。可如今教育方式、家庭關(guān)系、社會(huì)節(jié)奏產(chǎn)生巨變，信息傳播途徑多元化，現(xiàn)在的小孩普遍早熟，也就是說部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫連低齡觀眾也覺得幼稚。如果中國(guó)動(dòng)畫仍將消費(fèi)群集中在少兒，且過度重視教育感化功能，忽略動(dòng)畫漫畫作為傳媒產(chǎn)品應(yīng)有的娛樂功能，導(dǎo)致我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)品政治性過強(qiáng)，娛樂性不足，缺乏吸引力。其次，中國(guó)制作水平低下，缺乏原創(chuàng)力。中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)涉及面狹窄，大部分題材都與神話、傳奇，如《葫蘆兄弟》、《哪吒腦海》《封神榜傳奇》或者是小動(dòng)物為主的動(dòng)畫，如《黑貓警長(zhǎng)》、《阿凡提的故事》、《喜洋洋與灰

黑龍江外國(guó)語(yǔ)學(xué)院2011-2012學(xué)年 第2學(xué)期Term 22011-2012 Academic Year HeilongjiangInternationalUniversity

太狼》等。雖然這些題材對(duì)少兒有一定的吸引力，但是成年人卻對(duì)這些不太感興趣。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，在90年代動(dòng)畫界發(fā)生了翻天覆地的變化，商業(yè)運(yùn)作上飛速產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，制作手法上動(dòng)畫藝術(shù)逐漸和高科技接軌，表現(xiàn)手法則和電影電視越來越接近，題材越來越廣泛，觀眾年齡階層不斷提高。

中國(guó)動(dòng)畫始終停留在少兒階段，缺少創(chuàng)意，沒有新技術(shù)的支持，必將導(dǎo)致我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)

業(yè)的發(fā)展滯后。最后，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)人才缺乏，投資不足。我國(guó)動(dòng)畫從業(yè)人數(shù)不到1萬，僅占韓國(guó)的1/30.主要是因?yàn)楦鹘鐚?duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)重視不足，當(dāng)然，首先就是政府，全中國(guó)人口有13億占世界1/3，國(guó)家級(jí)的只有中央電視臺(tái)和上海美術(shù)電影制片廠兩個(gè)生產(chǎn)基地，且中國(guó)人均動(dòng)畫片擁有量也只有0.0012秒，而日本的人均擁有量是300-480秒。反而不少民營(yíng)組織或個(gè)人本著對(duì)動(dòng)畫的熱愛之心投入到動(dòng)畫制作中來。這些組織成員普遍年輕，充滿熱情，可是資金、設(shè)備的嚴(yán)重不足，加上不成體系，使之無法完成高質(zhì)量的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫼蛣?dòng)畫影片。動(dòng)畫人才的攻擊和需求出于嚴(yán)重失衡狀態(tài)，導(dǎo)致動(dòng)畫原創(chuàng)力不足。

（三）中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略

如今的我國(guó)經(jīng)濟(jì)及科技飛速發(fā)展，國(guó)民的精神娛樂需求越來越大，書刊，廣播，電影，電視，游戲一步步深入百姓生活，而動(dòng)畫這種最直接，最生動(dòng)，最綜合的表現(xiàn)手法可以說是無所能及且運(yùn)用廣泛，所以理所當(dāng)然的重新被人們重視。因此，我認(rèn)為，只要我們即使更新觀念，積極學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，努力探索一條適合我們國(guó)家發(fā)展的前進(jìn)道路，我們動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一定能在全世界范圍內(nèi)掀起一股新的浪潮。

首先，我們要更新觀念，倡導(dǎo)創(chuàng)新精神。其次，我們要立足中國(guó)實(shí)際，發(fā)展民族特色。第三，我們要積極運(yùn)用高科技手段，提高動(dòng)畫創(chuàng)作水平。第四，我們要提高市場(chǎng)運(yùn)作能力，繁榮動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。最后，我建議中國(guó)動(dòng)漫少些虛幻，多些現(xiàn)實(shí)。真心希望中國(guó)動(dòng)畫走出國(guó)門，屹立于世界民族之林。

第四篇：動(dòng)畫里約大冒險(xiǎn)賞析

《里約大冒險(xiǎn)》觀后感

里約大冒險(xiǎn)屬于3D動(dòng)畫，就是采用計(jì)算機(jī)生成技術(shù)制作出來的影視動(dòng)畫，是計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。《里約大冒險(xiǎn)》由導(dǎo)演卡洛斯·沙爾丹哈執(zhí)導(dǎo)，曾以“冰河世紀(jì)”系列創(chuàng)下全球8.8億美元票房佳績(jī)的藍(lán)天工作室創(chuàng)作，由20世紀(jì)?？怂构境銎贰?/p>

一、故事梗概

《里約大冒險(xiǎn)》中的布魯是只藍(lán)色斯皮克斯金剛鸚鵡，剛出生不久就被可惡的偷獵者從里約叢林中擄去美國(guó)，然后，意外的被小女孩琳達(dá)收養(yǎng)，成為了琳達(dá)的寵物，從此過著寵物般的生活，甚至忘記了自己是只來自巴西的鸚鵡。某天，名叫圖里奧的鳥類專家碰巧經(jīng)過琳達(dá)的書店，發(fā)現(xiàn)了待在櫥窗的布魯，他苦苦尋找的藍(lán)色斯皮克斯金剛雄鸚鵡就這樣意外的出現(xiàn)在他面前。于是他決定與琳達(dá)協(xié)商能夠帶布魯回里約，與世上僅存的另一只雌鸚鵡繁衍后代。

雖然琳達(dá)對(duì)離開家有些不安，但為了藍(lán)色斯皮克斯金剛鸚鵡的繁衍生息，琳達(dá)還是帶著布魯來到里約。在途中，布魯，認(rèn)識(shí)了尼科和派卓。在鳥類中心，布魯順利的見到了珠兒（另一只雌藍(lán)色斯皮克斯金剛鸚鵡）。而危險(xiǎn)正在一步步靠近，大葵花鸚鵡奈杰潛入鳥類中心抓走了布魯與珠兒，走私者將布魯和珠兒綁在一起，避免它們逃跑。在布魯?shù)呐ο拢鼈兲恿顺鰜?。它們的腳被腳鏈拴在了一起，只好一起逃亡。逃亡過程中，珠兒才知道布魯竟不會(huì)飛。不過，二鳥不打不相愛，加上巨嘴鳥拉斐爾，迷你鳥尼科與大肚鳥派卓敲邊鼓，布魯與珠兒終于開始彼此產(chǎn)生好感…

然而，充滿野心的走私者與葵花鳳頭鸚鵡奈杰為了將兩只鳥占為己有，奈杰還找來了狨猴莫絨等助陣。而布魯和珠兒為了斷開腳鏈，聽從拉斐爾的建議，去尋找一只名叫路易茲的斗牛犬幫忙。當(dāng)它們分開后，珠兒又一次被奈杰抓住。布魯為了營(yíng)救珠兒，再一次陷入困境……鳥類專家圖里奧與布魯?shù)闹魅肆者_(dá)也正混入巴西狂歡節(jié)會(huì)中，準(zhǔn)備營(yíng)救出再度落籠的布魯與珠兒。只是，天不從鳥愿，他們還被拉上了飛機(jī)，布魯眼見獲救無望，急中生智，將籠子扯了一個(gè)大口，將所有的鳥兒都救了出來，布魯不會(huì)飛，在遲疑，奈杰一把抓住布魯，珠兒反抗，不小心將自己的翅膀砸壞。布魯再次生智，用滅火器將奈杰消滅。要墜機(jī)了，珠兒從飛機(jī)上掉了下去，布魯閉眼跳了下去，珠兒感動(dòng)，布魯張開了翅膀，成功飛了起來，珠兒翅膀治好后，布魯離開了主人，與珠兒去野外幸福生活。

二、動(dòng)畫主題

《里約大冒險(xiǎn)》的主題比較多樣化，既呼吁人們要保護(hù)動(dòng)物；又表現(xiàn)出布魯?shù)淖晕矣X醒和在經(jīng)歷中的不斷成長(zhǎng)，這也是美國(guó)動(dòng)畫的一大特點(diǎn)——主題豐富、積極、有內(nèi)涵。正是因?yàn)檫@一特點(diǎn)使美國(guó)動(dòng)畫更容易被全世界接受，更容易引起觀眾的共鳴。本片也沿襲了美國(guó)動(dòng)畫的優(yōu)點(diǎn)，布魯在片中不斷成長(zhǎng)，收獲了愛情，拯救了藍(lán)色斯皮克斯金剛鸚鵡，壞人們得到了應(yīng)有的懲罰。無論溫情還是勵(lì)志，積極向上的主旨搭配人類的情感滲透才能正確地引導(dǎo)孩子去辨別事情的真與偽，這才是舉家共賞的全年齡電影。

三、動(dòng)畫中人物性格

人物性格塑造是電影創(chuàng)作的一個(gè)根本人物，而性格又是刻畫人物的最根本的途徑，因此性格的顯著意義就凸顯出來。本片中布魯就是典型新時(shí)代宅男性格，布魯?shù)纳矸菰谟^眾心中就天然地具有了一種社會(huì)屬性，他的生存狀態(tài)也就可以與目前網(wǎng)絡(luò)時(shí)代所造就的宅男宅女產(chǎn)生了對(duì)應(yīng)，在一個(gè)虛擬的社交空間中，他們可以獲得建諸于與真實(shí)世界隔絕之上的心理強(qiáng)大和坦然自若，但在此同時(shí)，他們的生活也喪失了人類社會(huì)化生存的初始意義。就像布魯身

為琳達(dá)的寵物，可以享受到主人庇護(hù)之下的種種安逸一樣，日益強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)也在將人類異化

為科技的寵物。因此，《里約大冒險(xiǎn)》有著一個(gè)低齡化的表述形態(tài)，而在正義戰(zhàn)勝邪惡、追

求自我實(shí)現(xiàn)的簡(jiǎn)單世界觀下，其內(nèi)在的精神實(shí)質(zhì)卻并不低齡。布魯在友誼和愛情的感召和激

勵(lì)下，最終獲得了御風(fēng)而行的能力，可視為是對(duì)現(xiàn)在這個(gè)我宅故我在的網(wǎng)絡(luò)化生存年代的一

次精神突圍，召喚的人類本性的回歸和解放。

四、動(dòng)畫中的情節(jié)結(jié)構(gòu)

本片的情節(jié)構(gòu)成形態(tài)是戲劇式情節(jié)構(gòu)成：

⑴、開端

布魯被偷獵者偷出熱帶雨林，意外的被琳達(dá)收養(yǎng)。有天，動(dòng)物專家發(fā)現(xiàn)了這只世界上僅

存的藍(lán)雄性鸚鵡，想將其帶到Rio進(jìn)行人工繁殖，但是布魯從小過著宅男生活，喪失了鳥的本能。

⑵、發(fā)展

來到Rio的布魯終于遇到了珠兒，但是珠兒是只崇尚自由的雌鸚鵡，只是想著要怎樣逃出

人類的牢籠。而潛藏在研究所的大葵花鸚鵡奈杰正一步步向他們伸出魔掌，而琳達(dá)和圖里奧

博士并不知情。布魯被奈杰和小孩費(fèi)爾南多給了偷獵者…布魯和珠兒被鎖鏈綁在一起，所以

他們要齊心協(xié)力一起逃脫，而布魯不會(huì)飛在逃跑的過程中麻煩不斷，不過最終逃脫。

⑶、高潮

在朋友幫助下解開鎖鏈的兩只鳥產(chǎn)生了矛盾和分歧，不歡而散。珠兒再次被奈杰帶走，布

魯準(zhǔn)備再次營(yíng)救珠兒，而布魯再次被抓住，偷獵者準(zhǔn)備利用狂歡節(jié)把偷來的鳥兒運(yùn)走，布魯

急中生智拯救了所有的鳥打敗了奈杰… 珠兒在搏斗中弄斷了，珠兒掉出了飛機(jī)，布魯也跟

著跳了出去，在快接近水面的一瞬間，布魯終于飛了起來，帶著珠兒回到地面。

⑷、結(jié)局

最后矛盾都得到了化解，壞人得到懲罰，布魯和珠兒幸福的生活在了一起。

本片情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，劇情跌宕起伏，主要圍繞著布魯?shù)慕?jīng)歷為線索進(jìn)行敘述，虛實(shí)相間、脈絡(luò)清晰。使觀眾隨著片中人物情緒的變化一起歡樂、悲傷。

五、動(dòng)畫的視覺風(fēng)格

從“形”來看，影片構(gòu)圖和諧，毛發(fā)細(xì)膩真實(shí)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)特色鮮明。

從“光”來看，影片用光很有特色，在恰當(dāng)?shù)牡胤竭\(yùn)用了大量的舞臺(tái)光效，而環(huán)境光渲染也

真實(shí)貼切。

從“色”來看，影片色彩豐富、繁多，但是配色和諧，不會(huì)讓人覺得眼花繚亂，而且還突出

了熱帶異域風(fēng)情。

從“動(dòng)”來看，影片動(dòng)作設(shè)計(jì)運(yùn)用了3D動(dòng)畫優(yōu)勢(shì)，鏡頭運(yùn)動(dòng)，角色運(yùn)動(dòng)都很流暢真實(shí)。

六、動(dòng)畫的形象設(shè)計(jì)

《里約大冒險(xiǎn)》的形象設(shè)計(jì)是擬人化角色，片中的鳥類都被賦予了人類的心里、性格、言行舉止。讓人印象深刻。

而片中的配角設(shè)計(jì)也很用心，熱愛桑巴的金絲雀尼科和派卓，還有熱情的拉斐爾與神經(jīng)的斗牛犬路易茲，都很有異域特色。讓人對(duì)里約充滿了向往。

七、動(dòng)畫的節(jié)奏與懸念

按照傳統(tǒng)戲劇原理，一部影片要想吸引人，最重要的就是懸念設(shè)置。然而卡通片恐怕是

好萊塢最主旋律的影片，小學(xué)生都可以從矛盾設(shè)置一出現(xiàn)，就猜到最后的結(jié)局，因?yàn)闊o一例

外是大團(tuán)圓的結(jié)局。盡管，我們從一開始就知道不會(huì)飛翔的布魯最終能展翅藍(lán)天，而成天和

它斗氣的珠兒也必將委身于它；我們也

白葵花鸚鵡再兇惡、猴子再囂張最終也會(huì)被憤怒的小鳥擊潰，布魯和主人琳達(dá)重逢后還是會(huì)

回到自然??盡管所有的懸念設(shè)置都被我們猜中，但卻依然愿意饒有興致地看下去，看它們

到底通過怎樣的有趣過程走向固定的結(jié)局。這恐怕得歸功于《里約大冒險(xiǎn)》成功的角色塑造，木訥拘謹(jǐn)?shù)牟剪敚靶员挤诺闹閮?，熱情居家的大嘴鳥，桑巴風(fēng)情的黃鳥和胖鳥，膽小怕事的各色“憤怒小鳥”，愛財(cái)如命的猴子，兇惡陰險(xiǎn)的葵花鸚鵡，沒心沒肺的斗牛犬??個(gè)個(gè)

鮮活、生動(dòng)、個(gè)性十足。

七、動(dòng)畫中的音樂

影片中的音樂是影片的閃光點(diǎn)，開頭就是熱情的桑巴樂，到布魯與珠兒坐電車的時(shí)候用

了Jamie Foxx的fly love,影片中浪漫的場(chǎng)景加上煽情的嗓音，一下子就將觀眾也拉入

其中。而無時(shí)無刻不出現(xiàn)的桑巴樂讓你陶醉于南美難以自拔。

影片創(chuàng)作中還加入了不少巴西音樂以及南美風(fēng)情濃郁的音樂，巴西傳奇音樂人塞爾吉奧-

門德斯（Sergio Mendes）擔(dān)任本片的配樂監(jiān)制, 與巴西著名打擊樂演奏家卡里尼奧斯-布朗

（Carlinhos Brown）一起改進(jìn)影片的配樂與聲效。塞爾吉奧-門德斯(Sergio Mendes)還奉獻(xiàn)了

一首重新錄制的經(jīng)典歌曲：與Brasil ’66合唱的“Mas Que Nada”。從上世紀(jì)六十年代起，門

德斯就是最熱門的巴西音樂人，他是在美國(guó)專輯銷量最高的巴西音樂人之一，將巴西傳統(tǒng)的波薩諾伐音樂與爵士樂，流行樂的節(jié)奏糅合在一起是他的特點(diǎn)。在《里約大冒險(xiǎn)》中，他負(fù)

責(zé)制作原汁原味的巴西桑巴樂。

影片配樂完美融合了流行，桑巴，鄉(xiāng)土，嘻哈，波薩諾伐與無數(shù)其他的音樂種類。門德

斯說到：“這座城市是2016年奧運(yùn)會(huì)的舉辦地，也是2014年世界杯的舉辦地。這是一個(gè)樂

觀的故事，會(huì)讓那些居住或者曾訪問過這座城市的人都產(chǎn)生認(rèn)同感?！睂?duì)于門德斯而言，電

影配樂不僅是寫給里約的一封“情書”，更是一封“邀請(qǐng)函”，寫給那些還未拜訪過這座充滿活

力的南美城市的人們。他與世界頂尖的流行樂手以及巴西的著名音樂人合作，為影片的背景

添加活力與精神。這是一部獨(dú)一無二而激動(dòng)人性的影片，就像里約熱內(nèi)盧這個(gè)城市本身一樣。

《里約大冒險(xiǎn)》會(huì)向你呈獻(xiàn)出一幅巴西的精彩畫卷，讓你陶醉其中，剩下的只是對(duì)里約的向往。

第五篇：動(dòng)畫賞析論文《獅子王》

動(dòng)畫賞析論文

《獅子王》動(dòng)畫賞析

《獅子王》是動(dòng)物界中的“哈姆雷特”、歷史上最受歡迎的多國(guó)語(yǔ)言動(dòng)畫片、華特迪士尼公司的巔峰之作。1994年6月15日在美國(guó)首次上映，是華特迪士尼公司的第32部經(jīng)典動(dòng)畫長(zhǎng)片。主角為一頭名叫“辛巴”（Simba）的獅子。并且本片從莎士比亞的《哈姆雷特》獲得靈感，成為迪士尼動(dòng)畫的里程碑作品之一。

《獅子王》利用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的2D動(dòng)畫技術(shù)，并且配上宏偉的交響樂，融合非洲當(dāng)?shù)卦家魳?，榮獲1994年奧斯卡最佳原著音樂和最佳電影主題曲兩項(xiàng)大獎(jiǎng)?！丢{子王》這股熱浪隨后席卷世界各地。此片配置了27種不同語(yǔ)言，在46個(gè)國(guó)家和地區(qū)都受到觀眾的熱烈歡迎。成為歷史上最受歡迎的英語(yǔ)影片。

《獅子王》時(shí)長(zhǎng)89分鐘，其類型屬于喜劇、冒險(xiǎn)、音樂、動(dòng)畫。當(dāng)太陽(yáng)從水平線上升起時(shí)，非洲大草原蘇醒了，萬獸群集，榮耀歡呼，共同慶賀獅王穆法沙和王后沙拉碧產(chǎn)下的小王子辛巴的誕生。由此，矛盾在這刻開始上演。辛巴作為主角，天性頑皮，然而在以后的成長(zhǎng)歷程里卻給他帶來了身心的巨大變化。兒時(shí)受到叔叔刀疤的欺騙與仇恨因單純而絲毫沒有察覺他復(fù)雜的野心，背負(fù)“殺父”的罪名而流浪漂泊；在身心疲憊的時(shí)候友情的來臨給他以新生的希望與活力，在與丁滿和彭彭的開解下體會(huì)了生命的快樂與友情的珍貴；而一次與兒時(shí)同伴娜娜的再遇，得知叔叔刀疤的惡行后變得勇敢而成熟；最后與刀疤的決戰(zhàn)里更體現(xiàn)出那份王者風(fēng)范??這一切的經(jīng)歷中我仿佛也看到了自己，從單純幼稚向成熟自信轉(zhuǎn)變，所經(jīng)歷的事情都有著相同之處。如果人不受欺騙，根本無法了解被騙的憤怒；如果不經(jīng)歷流浪的艱辛，又何以知道友情所帶的溫情的珍貴；如果不經(jīng)歷命運(yùn)的掙扎，誰(shuí)能夠證明自己潛在的能力？我能自然地與他的生命產(chǎn)生共鳴，也許人生需要的就是那么一點(diǎn)成長(zhǎng)的挫折與顛簸，只有這樣我們才懂得成長(zhǎng)的重要性與生命的特別意義。

《獅子王》以初生的紅日開場(chǎng)，地平線上升起的紅日喚醒了整個(gè)大草原，場(chǎng)景中僅有的一顆樹更是和空曠的草原形成了對(duì)比，12秒的鏡頭把觀眾帶到了廣闊的非洲大草原上。影片開場(chǎng)，幾個(gè)畫面切換后，鏡頭跟隨一只飛翔的鸚鵡，引出了故事的開端。在影片中，大量的垂直俯視鏡頭把視覺主體和視覺對(duì)象的位置關(guān)系交代清楚。狒狒巫師把辛巴舉起示眾前的一個(gè)90°俯視鏡頭，將場(chǎng)景空間中的縱度感表達(dá)了出來，同時(shí)也象征著權(quán)利的居高臨下，將動(dòng)畫的場(chǎng)景空間展現(xiàn)的淋漓盡致，達(dá)到了使觀眾身臨其境的視覺效果。通過鏡頭移動(dòng)表現(xiàn)場(chǎng)景的空間位置變化、各場(chǎng)景之間的切換是影片表現(xiàn)空間效果的手法之一?！丢{子王》中用到了很多推拉鏡頭表現(xiàn)場(chǎng)景深度，通過搖移鏡頭展現(xiàn)草原廣袤。移動(dòng)鏡頭展現(xiàn)空間區(qū)域：縱向引領(lǐng)觀眾體會(huì)空間的深度，橫向展現(xiàn)空間景物變化；場(chǎng)景造型的比例、光影展現(xiàn)出空間的內(nèi)容層次，鏡頭放大或縮小，從全景至細(xì)節(jié)，表現(xiàn)場(chǎng)景造型、角色形象的視覺范圍外擴(kuò)和內(nèi)縮，整個(gè)過程把視覺主體融入到場(chǎng)景，借用畫面語(yǔ)言拓展影片情節(jié)。

在影片中，老狒狒拉飛奇看到刀疤登上王位時(shí)感到無奈的鏡頭，用了大全景到局部全景的鏡頭組接，在這7秒鐘的畫面中，巫師動(dòng)作神情沒有很變化，所在畫面中的位置也沒有變化，通過轉(zhuǎn)場(chǎng)將背景更換，從外部開曠的空間換到小的局部空間，表現(xiàn)角色環(huán)境和時(shí)間的改變。這種表現(xiàn)方法在影片中多次用到：小獅子辛巴和貓鼬丁滿、疣豬彭彭一起生活時(shí)，在森林中、瀑布前、小橋上也是用了同樣的表現(xiàn)方法，通過它們所處背景變化來表現(xiàn)空間環(huán)境和時(shí)間變化，推動(dòng)劇情發(fā)展。

這些鏡頭中包含主體動(dòng)作一致的聯(lián)系，使得場(chǎng)景轉(zhuǎn)換變化自如，通過場(chǎng)景變換推進(jìn)劇情發(fā)展，不至于使觀眾產(chǎn)生時(shí)空紊亂的感覺，同時(shí)將場(chǎng)景的時(shí)代背景和劇情進(jìn)展一筆帶過。在二維動(dòng)畫中，不管用哪種方式表達(dá)空間，都要體現(xiàn)空間層次的豐富和畫面的內(nèi)容。

影片《獅子王》中的音樂，在人物的塑造和情緒的表達(dá)上也充分地運(yùn)用了多種音樂表現(xiàn)手段的結(jié)合。辛巴發(fā)現(xiàn)父親的尸體時(shí)，誤認(rèn)為是自己害死了父親。此時(shí)，由主題曲《榮耀大地》變奏而成的葬禮進(jìn)行曲，在弦樂隊(duì)與合唱隊(duì)的輕聲演繹下，表現(xiàn)了辛巴的無助、自責(zé)與痛苦。

通過《獅子王》的動(dòng)畫賞析，我們看到了非洲草原上一只小獅子的成長(zhǎng)故事，將人類對(duì)愛、生命和責(zé)任的思考，詮釋得淋漓盡致。背景則搬到了非洲草原。這是一部充滿冒險(xiǎn)和傳奇色彩的故事，擬人化地描述了動(dòng)物間悲歡離合，詮釋了愛情、責(zé)任和生命的真諦。美輪美奐的故事情節(jié)，深深地打動(dòng)了在場(chǎng)的所有觀眾。其中，活潑可愛的卡通形象、震撼人心的舞臺(tái)場(chǎng)景讓人眼界大開，純正的英語(yǔ)原聲、悠揚(yáng)的主題音樂配合107種非洲打擊樂器更猶如天籟之音動(dòng)人心弦。

《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》本是著名作曲家艾爾加為莊嚴(yán)場(chǎng)合而創(chuàng)作，伴隨著這首交響樂，動(dòng)畫片講述起一個(gè)古老的諾亞方舟的故事。但故事的主人公并非諾亞，而是唐老鴨：音樂一開始，號(hào)角聲打破了動(dòng)物們平靜的生活，隨著音樂的緩緩行

進(jìn)出現(xiàn)緊張、急切的主題，畫面中一名老者清楚森林即將面臨一場(chǎng)洪水，并將拯救重任降到了唐老鴨的身上，此時(shí)交響樂逐漸變得聲勢(shì)浩大，華麗而威風(fēng)凜凜的_毛部主題強(qiáng)有力地呈現(xiàn)出來，動(dòng)畫作者也賦予了它英雄般的氣度和領(lǐng)導(dǎo)使命，唐老鴨擔(dān)負(fù)起了挽救動(dòng)物們的重任，音樂的緊張進(jìn)促，將唐老鴨烘托成一個(gè)救世主形象。它苦口婆心將眾人喚醒，說通了眾人需要緊急避險(xiǎn)，在避險(xiǎn)中，伴隨著莊嚴(yán)的進(jìn)行曲，動(dòng)物們都有節(jié)奏的，成功地被組織上了船，這種將拯救動(dòng)物世界的重?fù)?dān)獨(dú)攬一身大使形象，一改以往唐老鴨慢、啄、笨的形象，成為一個(gè)大英雄和一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者形象。這使一個(gè)十分正式、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕豁懬蔀槌錆M了樂趣與遐想空間視覺盛宴。時(shí)而緊急，時(shí)而舒緩，時(shí)而高亢，時(shí)而低沉，把世界末日的那種撼天動(dòng)地還有萬物生靈的飄渺感抒發(fā)的淋漓盡致！