第一篇：久石讓音樂(lè)賞析-宮崎駿動(dòng)畫(huà)背景音樂(lè)賞析

回歸心中的世界

——久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)賞析

有人說(shuō)宮崎駿的成功，是因?yàn)橛辛司檬尩囊魳?lè)；就如同周星馳魅力后有石斑瑜的配音一樣。其實(shí)，很難說(shuō)是久石讓選擇了宮崎駿，還是宮崎駿造就了久石讓?？傊?，這兩個(gè)人的結(jié)合不得不說(shuō)是日本動(dòng)畫(huà)電影界一個(gè)深遠(yuǎn)的影響。

我很愛(ài)看動(dòng)漫，特別是宮崎駿的作品，不僅是因?yàn)槠溆捌实那楣?jié)，夢(mèng)幻瑰麗的畫(huà)風(fēng)，還有每部電影中的音樂(lè)總能帶給我無(wú)限的喜悅與感動(dòng)。

比如宮崎駿和久石讓合作的第一部影片《風(fēng)之谷》，這應(yīng)該算是讓“久石讓”這個(gè)名字響徹世界的第一聲吧。當(dāng)時(shí)在看這部片子的時(shí)候，特別喜歡娜烏西卡被解救，包裹在蟲(chóng)王金黃色觸須里的這個(gè)片段，夢(mèng)一般迷離。結(jié)合著久石讓為其配的《娜烏西卡的安魂曲》中由小女孩哼唱的中的《遠(yuǎn)去的日子》這部分，讓我以為這是蟲(chóng)王的聲音，大自然的音樂(lè)，孩童般可愛(ài)，純潔，善良，更烘托出了人與大自然和諧，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)的那份歡悅，也預(yù)示著一個(gè)新的開(kāi)始，我似乎感受到了一輪新日閃耀著升起。娜烏西卡是整部動(dòng)畫(huà)的靈魂人物，她的情緒她的想法以及她的情感都是由這些音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)的。她是希望與勇敢的化身，善于用心去捕捉心靈的歌聲，在人類與蟲(chóng)族之間架起心的橋梁，而久石讓的音樂(lè)卻架起了人與人心靈間的橋梁。創(chuàng)造音樂(lè)，用音樂(lè)去傾訴，用音樂(lè)去溝通，這便是久石讓的音樂(lè)觸動(dòng)人心，震撼人的情緒厲害之處。

久石讓創(chuàng)作的另一首曲子《the girl who fell from the sky》以讓人落淚的優(yōu)美曲調(diào)和動(dòng)人心弦的美妙音律聞名世界，《天空之城》這部動(dòng)漫大片都成為其代名詞，它憂傷地流淌在喧鬧的手機(jī)鈴聲里，空靈孤清的音樂(lè)盒里，浮躁卻渴望平靜的人們的心里。每一次聽(tīng)到它時(shí)，不管是在人流浮動(dòng)的飾品店撥弄著音樂(lè)盒，還是夜晚時(shí)分走在稀稀落落人流的小道上聽(tīng)著校園廣播，都會(huì)覺(jué)得它本身即具有一種驚心動(dòng)魄的凄美。在茫茫人海中，在顛沛旅途中，在夜深人靜時(shí)，甚至在鼎沸的街市，當(dāng)耳邊響起它清脆的旋律，心是靜的，少了紛爭(zhēng)與煩躁，只剩下滿心的寧?kù)o與祥和，仿佛整個(gè)世界都是純潔無(wú)瑕。當(dāng)然還是在看這部動(dòng)漫時(shí)感觸最深的，聽(tīng)著這樣純美的音樂(lè)，會(huì)完全忘了這僅僅只是一部電影。曾一度陶醉在音樂(lè)的氛圍之中，它的確具有能夠撩撥起心中久已塵封的魔力。一個(gè)人在深夜聽(tīng)著這樣的音樂(lè)，似乎回到了那個(gè)神話科幻的世界，在那片蔚藍(lán)天空中，慢慢走進(jìn)了自己的抒情空間。

宮崎駿所有的動(dòng)畫(huà)作品中，我還是最喜歡充滿奇幻色彩的《千與千尋》，這部片子看了不下5遍。每次觀賞每次都似在經(jīng)歷了一次冒險(xiǎn)，都似在重新認(rèn)識(shí)自己，找尋自己，詢問(wèn)自己是否迷失了。

千尋在城市與城市之間的輾轉(zhuǎn)里，見(jiàn)證著身邊的一幕幕失落的影像。她與我們都在不斷攀爬的人生旅途中被世界所遺忘，丟掉了記憶，丟掉了姓名，忘記了回家的路。

第一次看這部影片的時(shí)候，也是第一次認(rèn)識(shí)宮崎駿，那是在初中暑假一次意外地觀看電視中，那時(shí)候只覺(jué)得這部?jī)H僅是關(guān)于千尋在成長(zhǎng)過(guò)程中的一系列神奇經(jīng)驗(yàn)。第二次觀看是在高中了吧，我看到了人類的迷失和大自然的矛盾，那時(shí)候似乎很喜歡關(guān)于“在追尋中迷失自我，忘記回家的路”這樣的題材，感慨頗多，深深地愛(ài)上這部動(dòng)畫(huà)片，愛(ài)上宮崎駿動(dòng)畫(huà)。大學(xué)里一次又一次在開(kāi)心或失落或無(wú)聊的時(shí)候，搬出這部影片來(lái)安慰，放松自己。人類在苦苦追尋生存出路的時(shí)候，卻都無(wú)不意外地迷失在歧途，開(kāi)始在精神流失的過(guò)程里喪失希望。要尋找回真正的自我，做最后的救贖，只能寄希望于千尋那樣純潔而無(wú)邪的童心。紛爭(zhēng)，欺騙，貪婪，懶惰，利用，自私，虛偽??成人世界里的一切丑陋的側(cè)面，都在孩子那潔凈的心靈面前黯然失色。自己有這么多感想不僅僅是動(dòng)畫(huà)情節(jié)的共鳴吧，其中的背景音樂(lè)也很好地帶我進(jìn)入了那個(gè)亦憂亦喜的情境，融入，感染。

一部好電影的配樂(lè)，必定是與電影的訴求和所要表達(dá)的主題相互契合。只有當(dāng)音樂(lè)與電影這兩種不同的表現(xiàn)手法完美地結(jié)合在一起，承現(xiàn)出共同的主題時(shí)，才會(huì)長(zhǎng)讓心里的某個(gè)情緒，某個(gè)思想產(chǎn)生共振。配樂(lè)就是這樣可以給電影賦予靈魂，它們總是有這樣一股吸引力，能演奏出人們心靈深處的呼喚，釋放出人們內(nèi)心深處的情感。而久石讓不僅僅只與這部宮崎駿的影片配合得相當(dāng)精致，這可能是因?yàn)榫檬尯退囊魳?lè)一樣“充滿童心，又能闡釋哲理”。

《千與千尋》的音樂(lè)與畫(huà)面，就象是一個(gè)人完整的一生，輾轉(zhuǎn)來(lái)去，一點(diǎn)一點(diǎn)地尋回我們?cè)?jīng)失落的東西。久石讓的音樂(lè)在淡淡的憂傷中充滿關(guān)懷，溫暖，人性，如春風(fēng)輕柔地?fù)崞饺藗冃闹械膫邸Ａ硗?，其音?lè)元素也十分豐富，對(duì)古典音樂(lè)的追求更加鮮明，表現(xiàn)手法也非常老練，顯示了久石讓扎實(shí)精致的一貫風(fēng)格，也展現(xiàn)出久石讓以簡(jiǎn)單琴音捕捉復(fù)雜情感的獨(dú)到功力。優(yōu)雅而美麗的琴音里不時(shí)伴隨著劇情墜入調(diào)皮、可愛(ài)、奇趣、躊躇、猶疑、不安、感傷的思緒而輾轉(zhuǎn)起伏，并無(wú)時(shí)無(wú)刻不與掌握驚險(xiǎn)奇異冒險(xiǎn)歷程的管弦樂(lè)交互融合。

《無(wú)臉男》這是專門為影片中一個(gè)神秘的配角無(wú)臉男量身定制的音樂(lè)，他是一個(gè)非常寂寞、孤獨(dú)的原始精靈，內(nèi)心單純、簡(jiǎn)單，就像一個(gè)不諳世事的孩童。我印象最深刻的還是無(wú)臉男在得不到小千的友誼，開(kāi)始大吃大喝甚至吞噬他人的時(shí)候，整個(gè)音樂(lè)也慢慢的給人一種厚重感，直至轉(zhuǎn)變成怪異的狂想曲。最終在千尋的幫助下，無(wú)臉男吐光了自己所有的“欲望”，又變回了原來(lái)的模樣。

隨后影片中我最愛(ài)的曲子之一《第六站臺(tái)》一點(diǎn)一點(diǎn)地慢慢響起，優(yōu)美舒緩，鋼琴奏出的憂郁氣氛的主題，通過(guò)管弦樂(lè)隊(duì)模糊輕盈的渲染，立刻彌漫一片，將人帶入遐想夢(mèng)幻的沉思中。有一些疲倦的、像是要步入黃昏的太陽(yáng)，映襯在沒(méi)過(guò)鐵軌的水面上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地駛來(lái)一列兩節(jié)的火車。千尋乘坐的列車在藍(lán)色的大海中駛過(guò)，踏上旅程，尋找人類的精神家園。千尋望著窗外的景象，陷入了濃濃鄉(xiāng)愁之中。車內(nèi)回響著鋼琴變奏曲《?！罚蟹N凄美的孤寂感，音樂(lè)將畫(huà)面的氣氛烘托到極致，思念，迷茫，惆悵，充滿詩(shī)意。當(dāng)列車慢慢離開(kāi)沼原，天色變暗，車內(nèi)灰暗的燈光下，與無(wú)面男毫無(wú)對(duì)話的坐著，千尋望著前方，目光無(wú)比堅(jiān)定，給人明確的真實(shí)之感。腦子里回想起鍋爐爺爺對(duì)小玲所說(shuō)的“這是愛(ài)啊”，才反應(yīng)過(guò)來(lái)她的成長(zhǎng)，她的勇敢，一系列莫名的難過(guò)感傷由然而生。也許為她在沒(méi)有爸爸媽媽陪伴的道路上一個(gè)人堅(jiān)強(qiáng)，孤單地成長(zhǎng)而感到心疼，同時(shí)卻又欣慰著。

影片中我最喜歡，讓我最感動(dòng)的一幕是千尋幫白龍想起了他被奪走的名字的時(shí)候，兩個(gè)人喜極而泣，相視而笑，手牽著手飄在空中，飛向來(lái)的地方??每當(dāng)看到千尋對(duì)白龍說(shuō)：“那條河叫琥珀川??”，同時(shí)伴隨著《重新開(kāi)始》這曲子的時(shí)候，我總是呆滯著，腦子一塌糊涂：迷失得太久，終于找會(huì)自我的激動(dòng)；漂流迷路于異鄉(xiāng)，終于找到回家的路的開(kāi)心，難過(guò)，感動(dòng)等等復(fù)雜的情緒微妙著，緒緒襲來(lái)。一切即將重新開(kāi)始，一切即將回歸。

影片結(jié)尾響起的依舊是開(kāi)頭那首《那個(gè)夏天》，而在這里，它卻換了另一個(gè)名字《歸日》。突然來(lái)到這個(gè)世界，雖然這里是一個(gè)充滿欲望的城鎮(zhèn)，里面的人們多是勢(shì)利小氣的，但卻不乏心地善良的好人，像白龍，小玲，鍋爐爺爺和錢婆婆。在這個(gè)夏天發(fā)生的故事，充滿刺激又伴隨溫馨，是現(xiàn)實(shí)社會(huì)所不可能存在的?，F(xiàn)在的千尋找回了自己最重要的父母，成功地蛻變，她學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)。同樣的曲調(diào)說(shuō)明千尋同樣在回憶以前，然而不同的是，現(xiàn)在的她對(duì)未來(lái)已經(jīng)不再迷茫。穿過(guò)隧道之后他們便完全脫離了那個(gè)世界，這個(gè)好似一場(chǎng)夢(mèng)的世界，千尋知道它是真實(shí)存在的，正如最后轉(zhuǎn)身的一剎那發(fā)光的頭繩一樣，真實(shí)的存在。

音樂(lè)就像是影片的靈魂，它貫通始末，制造氛圍，震撼觀眾，最終打動(dòng)觀眾。久石讓的音樂(lè)多以最簡(jiǎn)單的音符、最繁復(fù)多變的弦樂(lè)篇章去詮釋人物每一個(gè)情緒的變化。每一個(gè)情節(jié)，全都考慮到位。迷茫的，害怕的，感動(dòng)的，勇敢的，歡樂(lè)的，失落的，感傷的，堅(jiān)定的??久石讓大師用一場(chǎng)場(chǎng)音樂(lè)的盛宴，將我們帶入了一個(gè)又一個(gè)奇幻神秘的心靈世界。感知著現(xiàn)實(shí)里沒(méi)有的純凈，久石讓的音樂(lè)有一種魔力，融入，無(wú)法抽離，到頭來(lái)除了不舍還是不舍，除了感動(dòng)還是感動(dòng)。

第二篇：人與自然的思考——宮崎駿動(dòng)畫(huà)賞析

人與自然的思考——宮崎駿動(dòng)畫(huà)賞析

（動(dòng)漫影視賞析結(jié)課論文）

姓名：

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人與自然的思考——宮崎駿動(dòng)畫(huà)賞析

摘要：

在日本，動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演宮崎駿和黑澤明并稱為“國(guó)民電影作家”。其作品是當(dāng)今日本動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的巔峰。他思想激進(jìn)，思維感性，是天馬行空的幻想家和具有強(qiáng)烈責(zé)任感的兒童教育家。宮崎駿的作品里總有深刻的內(nèi)涵，對(duì)現(xiàn)實(shí)的披露，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和環(huán)境的思考，對(duì)生命、大自然、森林的贊美以及對(duì)人類的懷疑等等，即使宮崎駿的每部作品題材不同，卻能將這些令人深思的信息，融合其中。論文首先對(duì)宮崎駿的生平做出介紹，再?gòu)牟糠肿髌返墓适聝?nèi)容、人物形象等對(duì)宮崎駿的作品進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：

動(dòng)漫、宮崎駿、人類、自然、環(huán)境

一、宮崎駿生平簡(jiǎn)介

宮崎駿（Hayao Miyazaki）是日本著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，導(dǎo)演了《風(fēng)之谷》、《幽靈公主》、《千與千尋》、《天空之城》、《龍貓》等在世界上享有盛名的動(dòng)畫(huà)片，是日本動(dòng)畫(huà)的集大成者。

宮崎駿，1941年1月5日生于東京，很小的時(shí)候就開(kāi)始畫(huà)漫畫(huà)，非常崇拜漫畫(huà)泰斗手冢治蟲(chóng)。高中時(shí)接觸了日本電影史上第一部長(zhǎng)篇彩色動(dòng)畫(huà)電影《白蛇傳》（東映動(dòng)畫(huà)制作），他被這部影片深深吸引，開(kāi)始對(duì)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生興趣。

1963年，宮崎駿大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入東映動(dòng)畫(huà)工作。同年12月，參與制作了東營(yíng)的劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)《Wanwan忠臣藏》。1964年，宮崎駿資源加入高畑勲導(dǎo)演的《太陽(yáng)王子》的制作小組，擔(dān)任場(chǎng)面設(shè)計(jì)及原話。1971年，宮崎駿離開(kāi)東映動(dòng)畫(huà)，和高畑勲、小田部羊一等人一起進(jìn)入“A-Pro”工作。1973年，他和高畑勲合作的動(dòng)畫(huà)《熊貓家族》上映，在這部作品中宮崎駿一人身兼四職：原案、腳本、場(chǎng)面設(shè)計(jì)、原畫(huà)，個(gè)人風(fēng)格有頗大的發(fā)揮。1978年，《未來(lái)少年柯南》在NHK播出，頗受好評(píng)，這是宮崎駿全程監(jiān)制的第一部作品，完整地體現(xiàn)了宮崎駿的思想和個(gè)人風(fēng)格。

1979年，宮崎駿進(jìn)入東京電影新社，1980年執(zhí)導(dǎo)《魯邦三世》。1982年11月，他退出東京電影新社，開(kāi)始當(dāng)一名自由作家。1983年，宮崎駿開(kāi)始籌劃動(dòng)畫(huà)版的《風(fēng)之谷》，高畑勲擔(dān)任制片，由Topcraft工作室負(fù)責(zé)整部影片的制作，1984年3月上映，以其豐富的想象力與深沉的內(nèi)容，震撼了觀眾和整個(gè)電影界。于是，在德間書(shū)店的支持下，“吉卜力工作室”于1985年成立，并開(kāi)始制作《天空之城》?！短炜罩恰泛?，宮崎駿一直在吉卜力工作室工作，陸續(xù)制作了《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《側(cè)耳傾聽(tīng)》、《On Your Mark》、《幽靈公主》等動(dòng)畫(huà)電影?！队撵`公主》公映后，引起了巨大的轟動(dòng)，成為日本有史以來(lái)的第一賣座電影，宮崎駿也由于操勞過(guò)度而一度宣布退休。2001年，宮崎駿攜《千與千尋》復(fù)出，該片是吉卜力的巔峰之作。2008年，再度推出童心復(fù)萌之作《懸崖上的金魚(yú)姬》。

二、主要作品

1.《風(fēng)之谷》---環(huán)保的經(jīng)典之作

電影《風(fēng)之谷》在1984年推出引起了極大轟動(dòng)，宮崎駿的卓絕名聲也是從這個(gè)時(shí)期奠定的。電影版的《風(fēng)》是由宮崎駿同名漫畫(huà)改編。因?yàn)楣ぷ鞣泵?，漫?huà)在德間書(shū)店的漫畫(huà)月刊的連載直到1994年才完成，歷時(shí)12年之久。

在被毒氣森林所覆蓋，甲蟲(chóng)所占領(lǐng)的世界中，人們必須帶上面罩，才能夠勉強(qiáng)生存下來(lái)，而風(fēng)之谷則是這個(gè)世上的世外桃園，海邊的風(fēng)是這個(gè)樂(lè)園棲息繁衍賴以為生的重要資源。女主角娜烏西卡是一個(gè)駕駛滑翔翼飛行的美麗少女，她是全劇的中心，連貫了人與人、人與自然之間的關(guān)系，娜烏西卡在這些關(guān)系中周旋、斗爭(zhēng)、演繹出一個(gè)深入人心的勇敢、細(xì)心和堅(jiān)韌不拔的女英雄形象。宮崎駿把她塑造成一個(gè)完美的化身。像一個(gè)游走在人類、野獸、植物與自然之間的媒介體。

娜烏西卡身邊有一只小魔怪，她們第一次見(jiàn)面時(shí)，小魔怪對(duì)人非常兇惡，娜烏西卡明白動(dòng)物是由于被人欺負(fù)受怕才對(duì)人起嚴(yán)重的戒心，她被小魔怪咬著不但沒(méi)有反抗，而且慢慢等它平靜下來(lái)，動(dòng)物和人雖然不能夠用言語(yǔ)溝通，但只要用心去對(duì)待，它們是能夠感受到你的心意的，動(dòng)物所需要的只是生存，只要有棲息的空間它們便會(huì)靜靜地活著，反觀人與人之間雖然能夠用語(yǔ)言溝通，但往往不能真正了解、相信對(duì)方，這是因?yàn)槿藗儠?huì)被利益、欲望所控制，變得自私自利，去猜疑對(duì)方的心意。

毒氣森林并不是有毒物質(zhì)的來(lái)源，真正使毒氣出現(xiàn)的是由于戰(zhàn)爭(zhēng)做成的禍害，使土壤和水源受到污染，相反森林在凈化有毒的成份，使之結(jié)晶化為無(wú)毒的無(wú)機(jī)沙粒。而人類想通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)消滅毒氣森林只是自取滅亡，生存在森林中的甲蟲(chóng)扮演著森林守護(hù)者的角色，一邊與森林共同生存，一邊阻止無(wú)知的人類破壞森林的凈化程序，因而被人類視為天敵。

當(dāng)毒氣向風(fēng)之谷蔓延，人們還在與蟲(chóng)爭(zhēng)奪生存的領(lǐng)地，甚至人與人之間也是無(wú)休止的侵略和征服，以自我毀滅的方式去換取夢(mèng)想的財(cái)富，還借消滅毒氣森林保護(hù)人類的美名，去掩飾自己丑陋的行為，以戰(zhàn)爭(zhēng)去換取生存的機(jī)會(huì)只是人類一個(gè)去征服別人的借口，要犧牲生命來(lái)挽救生命，這又有什么價(jià)值呢?人的生命該由自己去掌握，并不能為了自己而去剝削別人，生命是如此寶貴，怎能不好好愛(ài)惜。

風(fēng)之谷處在這場(chǎng)風(fēng)暴的中心，可惡的人類利用小甲蟲(chóng)控制大甲蟲(chóng)，攻擊風(fēng)之谷，多么卑鄙的行為，娜烏西卡為挽救家園，極力去阻止悲劇的發(fā)生，她為救小甲蟲(chóng)而受傷，用純潔的心靈感動(dòng)甲蟲(chóng)，成功制止這場(chǎng)可怕的戰(zhàn)爭(zhēng)，甚至令萬(wàn)千的甲蟲(chóng)去拯救她的生命，只有用和平的方式才能夠解決人和自然的關(guān)系。整部動(dòng)畫(huà)如史詩(shī)般歌頌著娜烏西卡，她有一顆孩子的心，且充滿了感情和信念，她就是傳說(shuō)中為民而生帶來(lái)幸福的藍(lán)衣使者，這位擁有神奇力量的少女則將解放與和平的日子帶給了整個(gè)大地。風(fēng)之谷是一部魔幻超現(xiàn)實(shí)主義的作品，宮崎駿運(yùn)用豐富的想像力構(gòu)造出一個(gè)與現(xiàn)實(shí)環(huán)境完全不同的世界，遍地黃沙、古怪植物、昆蟲(chóng)，還有水上飛機(jī)、飛艇等等，完全是一幅世界末日后的真實(shí)景象。

2.《幽靈公主》---自然與人類的對(duì)立

《幽靈公主》的背景是日本中世紀(jì)的室町時(shí)代，那時(shí)的人們?yōu)榱硕惚軕?zhàn)火與苛政，紛紛逃入深山建立家園，可破壞森林中動(dòng)物們的生存環(huán)境。少年飛鳥(niǎo)是戰(zhàn)士一族的后裔，他為了保護(hù)村落，殺死了一頭豬神，而這頭豬神受到人類的迫害，已經(jīng)幻化為邪神，邪神是自然界萬(wàn)物對(duì)人類仇恨的化身，要人類抵償它所受的痛苦和冤屈，飛鳥(niǎo)身中邪神的詛咒，為了解咒，他攜同羚角馬一同前往麒麟森林，在旅程中，體現(xiàn)出彼此之間的感情，即使遇到什么困難羚角馬都對(duì)飛鳥(niǎo)不離不棄，陪伴在他的身邊，一起面對(duì)。

飛鳥(niǎo)是一個(gè)正直善良，勇敢擅戰(zhàn)的英俊少年，唯一一個(gè)被人類和山林接受的人，是本片重要的組織劇情的線索，一方面幫助城堡的人對(duì)抗敵人，帶消息給幻姬，一方面又與珊珊并肩作戰(zhàn)，保護(hù)森林，保護(hù)麒麟獸。

在這森林中有一坐練鐵工場(chǎng)，幻姬是當(dāng)中的首領(lǐng)，她是這部動(dòng)畫(huà)中性格最為復(fù)雜的人物，她個(gè)性勇敢、果斷、強(qiáng)悍、干練、有點(diǎn)殘酷且崇尚科技，不斷開(kāi)采鐵礦，冶金鍛造，研制火器，為此不惜與具有神異力量的生物開(kāi)戰(zhàn)。盡管如此，但從片中各人的言論可以看出幻姬對(duì)下屬是十分照顧的。她是城堡中的靈魂人物，帶領(lǐng)男人們向山林作戰(zhàn)，訓(xùn)練出一班勇敢、有主見(jiàn)、敢言、有力量的女人，她們保護(hù)自己保護(hù)城堡，不依靠男人，在片中的男人都較為無(wú)能和懦弱。人類發(fā)明武器去征服自然、征服神明，只會(huì)制造更多痛苦和仇恨。

女主角幽靈公主珊珊，是白狼神的女兒，被人類拋棄，得到白狼的收養(yǎng)，從小在山林中長(zhǎng)大，與狼群做伴，為保護(hù)森林甘愿向人類宣戰(zhàn)，然而野豬和猩猩并不認(rèn)同她，既不能成為人亦不能成為野狼族，做成一個(gè)半人半獸的矛盾，正是珊珊可憐之處。她與白狼神、野豬神以及生靈的守護(hù)者掌握生死的麒麟獸，為保護(hù)森林免受人們的破壞，雙方展開(kāi)一場(chǎng)人神斗。

麒麟獸是山森的保護(hù)神，大自然的主宰，在月下是通體透明的巨人，白天在森林中是類似四不象的動(dòng)物，它的足下掌管了生命，所到之處會(huì)長(zhǎng)出新的生命，同時(shí)它的呼吸掌握了萬(wàn)物的死亡，可吸取生命亦可賦予生命。它對(duì)人獸之間的漠不關(guān)心，直到觸及它自身，才化為魔神報(bào)復(fù)人類，在最后麒麟獸倒下時(shí)，飛鳥(niǎo)說(shuō)“麒麟獸不會(huì)死的，因?yàn)樗旧砭褪巧莆罩退?＂感覺(jué)到大師將生命置于一種超然的，絕對(duì)的高度，所以才說(shuō)無(wú)論如何，你首先得活下去。只要活著，就有出路，生命它將自己尋找到出路。

野豬為向人類報(bào)復(fù)無(wú)懼一切，明知不敵人類依然不怕?tīng)奚?，為榮譽(yù)而戰(zhàn)，是無(wú)畏的戰(zhàn)士，正如白狼說(shuō)的“即使知道是陷阱，從正面進(jìn)攻，是它的光榮＂這正是日本的武士道精神。猩猩本是森林中的智者，因?yàn)槭艿饺说钠群Γ璧K它們種樹(shù)，竟愚蠢到相信食人可以得到人的力量，不敢作戰(zhàn)，只在有麻煩時(shí)出來(lái)指責(zé)他人，兩者形成強(qiáng)烈的對(duì)比。片中可愛(ài)的樹(shù)精，代表了大自然的生命，當(dāng)森林滅絕時(shí)，一只一只的樹(shù)精死去，形成一個(gè)觸動(dòng)人心的畫(huà)面。

影片給很多觀眾帶來(lái)了震撼性的沖擊，它的劇本醞釀長(zhǎng)達(dá)十六年之久，膠片總數(shù)多達(dá)13萬(wàn)5000張，這可以說(shuō)是史無(wú)前例的，熒光巨人、魔崇神等也運(yùn)用了CG數(shù)碼合成技術(shù)，片中也有宮崎駿電影中鮮有的殘酷血腥的斷頭斷臂鏡頭。雖然有著一系列視覺(jué)上的震撼，但主要的沖擊還是來(lái)自精神上的?！队撵`公主》本是患有手疾的宮崎駿的絕筆之作，所以也是傳遞出他自《風(fēng)之谷》以來(lái)，苦苦反思后對(duì)“人和自然之間的沖突”的徹底失望之情。他將“人＂和“自然＂視為永遠(yuǎn)不能相互妥協(xié)的兩個(gè)極端，認(rèn)為人必須破壞自然才能得到自身的生存。

人和自然不禁會(huì)令人想到“環(huán)保＂的問(wèn)題，雖然宮崎駿重申本片與環(huán)保無(wú)關(guān)，但在觀看的時(shí)候難免會(huì)想到大自然是美好的，而人類是丑惡的，幻姬在片中說(shuō)過(guò)“比起幽靈，人類更加可怕＂但宮崎駿探討的并不止如此，人類追求生存與幸福的本能，就是與自然中其它種族沖突的來(lái)源，尤其人類開(kāi)始有了科學(xué)技術(shù)，也是人類「盜火」后所無(wú)法避免的原罪。當(dāng)人類在破壞自然風(fēng)景時(shí)，并不全然只是資本家的欲望等鄙俗理由，如片中山區(qū)的鐵礦可以換白米而不致挨餓時(shí)，尤其宮崎駿在其中也是在描寫低下人們辛苦的討生活。飛鳥(niǎo)與鐵工廠的女工一同踩風(fēng)箱，就是身為人類知曉這辛苦生存的道理。人類既與其他生物完全不同，不「掠奪」自然便無(wú)法爭(zhēng)取到豐沛的資源與文化，歷史的進(jìn)展，因而雖明知與自然為敵將遭報(bào)復(fù)，甚至導(dǎo)致相互毀滅，可是持續(xù)開(kāi)發(fā)仍是人類「正義」不可退讓的一環(huán)。環(huán)境絕不是單純以聲討人類的丑惡可以解決的，往往這是結(jié)構(gòu)上的問(wèn)題，這也是作者能帶領(lǐng)觀眾去看得更深入的所在。帶出了宮崎駿說(shuō)的「自然與人類永遠(yuǎn)不可能并存」的悲觀論理，片中多次強(qiáng)調(diào)“活下去＂，而宮崎駿所疾呼的「活下去」，當(dāng)然不是頌揚(yáng)生命之尊貴與喜悅，而只能是留待后世產(chǎn)生解決這個(gè)永恒難題的智慧之前，不得不然的「忍耐與煎熬」。這與《風(fēng)之谷》中的人道主義、理想主義有所不同。

3.《百變貍貓》---自然與人類的戰(zhàn)爭(zhēng)

貍貓?jiān)谌毡咀诮绦叛鲋姓加兄匾奈恢?，是一種神秘的動(dòng)物，它們會(huì)使用一種類似障眼法的幻術(shù)，身體可以變成任意形狀，或者把樹(shù)葉變成錢什么的用來(lái)欺騙人類。在《百變貍貓》中，東京進(jìn)行大開(kāi)發(fā)展開(kāi)對(duì)社區(qū)新建工程，居住在山上的貍貓們面臨生存的威脅，人類漸漸侵入它們的領(lǐng)地，于是，這些貍貓決心奮起反擊。打算用古代傳下來(lái)的變身術(shù)，去戲弄和恐嚇人類借此使工程擱置，向人類發(fā)起了挑戰(zhàn)。他們從四周招來(lái)了長(zhǎng)老貍，決定實(shí)施“妖怪大作戰(zhàn)＂計(jì)劃。貍貓發(fā)動(dòng)了一次大規(guī)模的游行，用盡它們的力量，不惜犧牲性命，只求引起人類的關(guān)注，得到生存的機(jī)會(huì)，偏偏人類如此卑鄙，游樂(lè)場(chǎng)老板把這次事件歸為宣傳活動(dòng)，把好處都放到自己身上，使貍貓們的心血付之流水，一切犧牲都白費(fèi)，最后貍貓只能夠看著家園被毀，流離失所，在人類世界中荀且偷生，反映出人類的自私，不故自然界其他生物的利益。

在劇情中，貍貓們以極快的速度出動(dòng)，在出動(dòng)之前，它們變成了兩只腳直立行走的姿式，然后變成人類，隱藏在真正的人類之中，觀看的人看到這里一定會(huì)覺(jué)得十分有趣。這部動(dòng)畫(huà)有著明快嘻鬧的風(fēng)格，卻伴隨了深刻悲哀的自然控訴，探討著現(xiàn)代自然與人的互動(dòng)關(guān)系。事實(shí)上，本作的氣氛是以幽默為主的，雖然也出現(xiàn)了被車軋死的貍貓的形象，但馬上又回復(fù)到主基調(diào)上來(lái)。

《百變貍貓》是倡導(dǎo)大家關(guān)注環(huán)境保護(hù)，保持傳統(tǒng)文化，保持人與動(dòng)物、生靈之間和睦平等的共存關(guān)系。因而，該片中大量運(yùn)用了美好的自然風(fēng)光和迅速崛起的現(xiàn)代城市景觀;傳統(tǒng)的貍貓族人的古老儀式，與現(xiàn)代城市人的生活等一系列場(chǎng)景與情節(jié)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。影片中處處反映出傳統(tǒng)的日本文化，包括節(jié)日、習(xí)慣、建筑、服飾、飲食等，如貍貓的房間中具有日本典型特色的紙燈籠、裝酒的壺、懸掛的千紙鶴等道具、器物，都使觀眾很容易感受到影片的地域特色。這部動(dòng)畫(huà)是宮崎駿和老搭擋高畑勛的合作之作，而宮崎駿主要從事幕后的工作，是很具黑色幽默意味的佳作，影片透過(guò)貍貓的眼睛，展現(xiàn)了一幅人類滑稽，貪婪，膽怯而又自大的“浮世繪＂。歸根結(jié)底，一個(gè)物種不得不自私的生存，因?yàn)樗麄冎械拿總€(gè)個(gè)體都要保護(hù)自身與家庭，這是無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)。于是山林依舊要被侵占，貍貓被迫流浪。我們能作的只是有限的改良環(huán)境。

三、“人與自然”主題的發(fā)展變化

面對(duì)社會(huì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，宮崎駿對(duì)“人與自然”之間關(guān)系的思考也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，而且這種轉(zhuǎn)變集中體現(xiàn)在《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》兩部作品中。下面就結(jié)合這兩部作品，具體來(lái)分析宮崎駿對(duì)人以自然的思考是如何轉(zhuǎn)變的。

1、故事的背景設(shè)置不同

《風(fēng)之谷》的故事背景設(shè)在1000年以后現(xiàn)有文明被毀滅后的地球，因?yàn)槿祟悷o(wú)休止的戰(zhàn)爭(zhēng)以及對(duì)自然肆意的掠奪，自然開(kāi)始報(bào)復(fù)人類。人類被巨大的蟲(chóng)子——荷姆——威脅著，大海也變成了由菌類組成的腐海，所有的植物都散發(fā)著有毒的氣體?；哪诔掷m(xù)的擴(kuò)大中不停的吞沒(méi)一個(gè)又一個(gè)國(guó)家，到處是饑餓和戰(zhàn)爭(zhēng)，風(fēng)之谷是尚未被沙漠吞沒(méi)的國(guó)家之一。

宮崎駿通過(guò)夸張奇異的想象構(gòu)建了一千年以后環(huán)境被嚴(yán)重破壞的地球，不難理解作者的目的是在“預(yù)言”人類的未來(lái)，如果人類依舊不停的發(fā)動(dòng)愚蠢的戰(zhàn)爭(zhēng)，不斷地向自然肆意掠奪，不久的將來(lái)影片中的一切可怕情景將會(huì)真實(shí)地出現(xiàn)。作者是希望人們意識(shí)到環(huán)境被破壞后將會(huì)產(chǎn)生的非常嚴(yán)重的后果以及環(huán)境保護(hù)的重要性。

自從創(chuàng)作《風(fēng)之谷》之后的十多年間，日本的環(huán)境已經(jīng)得到初步的治理并取得了很大的成效，這期間宮崎駿對(duì)人與自然這一問(wèn)題的思考更加深入且成熟了。他發(fā)現(xiàn)，人與自然之間的矛盾單憑環(huán)境保護(hù)是無(wú)法解決的，他深刻地意識(shí)到：人與自然之間的矛盾根本原因在于人類的生存發(fā)展是依賴于向自然的索取。所以，人與自然之間存在著無(wú)法調(diào)和的矛盾。

在探尋人與自然間矛盾的根本原因這一過(guò)程中，宮崎駿創(chuàng)作了《幽靈公主》，他將《幽靈公主》的故事背景則設(shè)在了日本中世紀(jì)的室町時(shí)代，故事講述的是被兇煞神詛咒阿希達(dá)卡為找出解除詛咒的方法去西方流浪來(lái)到達(dá)達(dá)城，在達(dá)達(dá)城，他看到了肆意略的自然資源卻善待村民的幼姬首領(lǐng)、被狼神養(yǎng)大的人類的女兒幽靈公主山、森林的守護(hù)神麒麟獸，這些人和神在達(dá)達(dá)城上演了一場(chǎng)人神大戰(zhàn)。其目的是為了通過(guò)歷史來(lái)展示出人與自然之間矛盾的產(chǎn)生原因。

2、人類對(duì)自然的敬畏之情發(fā)生轉(zhuǎn)變

影片《風(fēng)之谷》正式開(kāi)始時(shí)我們首先看到的是帶著防毒面罩的娜烏西卡獨(dú)自行走在腐海的深淵中，然而她所表現(xiàn)出來(lái)的不是恐懼而是一種敬畏之情——對(duì)那些足以致命的有毒生物的美麗的敬畏。這里正表現(xiàn)出了人類對(duì)自然的敬畏之情。片中烏帕大師曾說(shuō)：“我只是想去找出走出荒漠的答案，我們?nèi)祟愖⒍ㄒ换哪虥](méi)嗎？我想要自己掌空命運(yùn)?！倍葹跷骺ㄒ仓皇窍霂椭鸀跖链髱煄ьI(lǐng)人們走出荒漠尋找新的家園。是她發(fā)現(xiàn)了腐海的秘密：菌類森林并不是有毒物質(zhì)的來(lái)源，相反它是在凈化空氣中的有毒物質(zhì)，并使這些有毒物質(zhì)結(jié)晶化為無(wú)毒的塵粒?？梢?jiàn)此時(shí)的宮崎駿對(duì)“人與自然”關(guān)系的態(tài)度是樂(lè)觀的，他將環(huán)境的破壞歸罪于人類愚昧的戰(zhàn)爭(zhēng)和對(duì)自然過(guò)渡的掠奪，因此他認(rèn)為只要人類團(tuán)結(jié)一致，終將走出被沙漠吞噬的命運(yùn)，找到新的生存的家園，人類與自然并不存在著任何矛盾。然而這種態(tài)度在影片《幽靈公主》中卻發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。根據(jù)日本中世紀(jì)史的學(xué)者網(wǎng)野善彥的說(shuō)法，日本人在室町時(shí)代就開(kāi)始意識(shí)到，為求發(fā)展而掠奪自然資源是最廉價(jià)也是最為必要的行為。從此之后，日本人逐漸失去了昔日對(duì)大自然的敬畏之心。這一點(diǎn)在影片中集中表現(xiàn)在幼姬伐山煉鐵、人類屠殺豬神、麒麟獸。在《幽靈公主》中人和自然之間存在著不可調(diào)和的矛盾，人類為了生存與幸福，為了自己社會(huì)的發(fā)展不得不向自然索取再索取，現(xiàn)代工業(yè)文明的發(fā)展與原始的自然有著必然的沖突，人類的發(fā)展需要從自然獲得資源，因此破壞了自然。

其實(shí)《幽靈公主》一片著重描寫的就是人類與自然界之間搏斗的過(guò)程。但是這里并無(wú)所謂正義與邪惡，也不能說(shuō)誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。何況幼姬伐山鏈鐵決不是出于她的一己私欲，她是在求得她手下慘遭主流社會(huì)(武士)壓榨的“非人”“賤民”們的安身立命。就像長(zhǎng)者說(shuō)的：“她是唯一善待我們的人，不怕我們的病，為我們清洗腐爛的肉身，包扎傷口??”幼姬要?dú)⑺厉梓氆F也是因?yàn)椤镑梓氆F的血可以治愈那些為病呻吟的人”在這些“非人”“賤民”看來(lái)幼姬是善良的、正義的，但她的行為也確實(shí)嚴(yán)重的破壞了自然，所以在幽靈公主眼中她卻是惡的代表，是破壞自然的罪人。

3、人類對(duì)待其他物種的態(tài)度不同

當(dāng)娜烏西卡見(jiàn)到烏帕大師帶回的小狐鼠時(shí)有這樣一個(gè)情節(jié)：受到驚嚇的小狐鼠很不友善的咬了娜烏西卡的手指，然而善良的娜烏西卡非但沒(méi)有生氣反而安慰小狐鼠說(shuō)：“不要怕”并且任憑小狐鼠咬著自己的手指，終于小狐鼠被娜烏西卡的善良馴服了，這使得站在一旁的烏帕大師都覺(jué)得不可思議。

甚至對(duì)于人人懼怕的荷姆，娜烏西卡都表現(xiàn)出極大的寬容和善良。當(dāng)風(fēng)之谷的人民一致認(rèn)為要將受傷的蟲(chóng)殺死時(shí)，娜烏西卡阻止了大家，她用竹笛把幼蟲(chóng)帶回了森林，這不僅保護(hù)了幼蟲(chóng)，更阻止了一場(chǎng)可怕的人蟲(chóng)大戰(zhàn)。娜烏西卡一次又一次的保護(hù)了森林中的動(dòng)物，影片的結(jié)尾處她甚至不惜犧牲自己的生命救回了荷姆的幼蟲(chóng)，“她用自己的生命阻止了荷姆的憤怒，保護(hù)了山谷?！庇捌淖詈?，無(wú)數(shù)只巨大的荷姆伸出觸角為娜烏西卡療傷。作者通過(guò)這些展現(xiàn)給我們一個(gè)人與動(dòng)物是友好共處的畫(huà)面。

然而在《幽靈公主》中，故事以阿希達(dá)卡射殺兇煞神開(kāi)始，而幼姬也是在用槍射殺白狼神的背景下出場(chǎng)的，幽靈公主以殺死幼姬保護(hù)森林為己任，影片中人類與自然界中的其他物種間殘酷無(wú)情的斗爭(zhēng)無(wú)處不在。

雖然《幽靈公主》的故事背景是在“過(guò)去”但實(shí)際上宮崎駿是在用“過(guò)去”的人和事來(lái)影射現(xiàn)代的人和事，片中的幼姬所在的達(dá)達(dá)城代表的就是我們現(xiàn)在生存的工業(yè)發(fā)達(dá)的人類社會(huì)，而麒麟獸守護(hù)的森林則是自然生態(tài)環(huán)境的代表，森林的掌管者——麒麟獸代表的是萬(wàn)能的“造物主”，它不屬于任何一方，更不會(huì)偏向或直接幫助任何一方，它眼看著豬神變成兇煞神、看著莫納死去，因?yàn)檫@一切都是大自然的規(guī)律，它作為自然法則的代言人只能遵守并維系這個(gè)規(guī)律。阿希達(dá)卡應(yīng)該是和平的象征，他一方面阻止了幼姬陷害幽靈公主珊，另一方面在幼姬遇到危險(xiǎn)與困難時(shí)他同樣伸出了援助之手。而被狼神莫納撫養(yǎng)長(zhǎng)大的“幽靈公主”珊則是一個(gè)特殊的角色，人類視她為敵人，她也不愿承認(rèn)自己是人類，但是動(dòng)物們卻并不認(rèn)為她是自己的同類。唯一能夠肯定的是，她與阿希達(dá)卡有著同樣的目的——保護(hù)麒麟獸的森林。影片的結(jié)尾，阿希達(dá)卡和珊都沒(méi)能阻止住麒麟獸被“最新武器”槍殺的厄運(yùn)。這似乎暗示人類科技的發(fā)展將會(huì)毀滅自然。然而作者終于還是不忍心給我們這樣的結(jié)局，在自然被徹底毀滅前，阿希達(dá)卡和珊搶回了麒麟獸的首級(jí)并還給了麒麟獸，使得大地重生，一切都回歸到了自然，但用珊的話說(shuō)：“這個(gè)自然已經(jīng)不是麒麟獸的自然了。” 而死里逃生的幼姬自始至終都沒(méi)有任何后悔的意思，她只淡淡地說(shuō)：“只有從頭干起了?！边@句話正表示了人與自然之間的斗爭(zhēng)還將繼續(xù)。

對(duì)于人與自然之間的矛盾，宮崎駿也沒(méi)有找到調(diào)和之道，所以他在片尾沒(méi)有設(shè)置“大團(tuán)圓”的結(jié)局，而是無(wú)奈的讓珊回到森林，阿希達(dá)卡則回到人類社會(huì)，讓兩個(gè)相愛(ài)的人分開(kāi)，這正預(yù)示著人類與自然依舊無(wú)法做到真正的和諧相處。影片結(jié)尾處所疾呼的“活下去”或許就是宮崎峻先生用來(lái)解決這一矛盾的無(wú)奈的選擇。然而這里也給了人們一點(diǎn)點(diǎn)希望，堅(jiān)持活下去就有希望能在矛盾最終激化前找到一條可行之道，如果作者認(rèn)為一點(diǎn)解決矛盾的希望都沒(méi)有，也就不會(huì)說(shuō)“我們一起活下去吧！”

四、個(gè)人總結(jié)

宮崎駿是日本動(dòng)畫(huà)之神，他的作品引出值得人類注視的問(wèn)題，警惕世人不要為了個(gè)人的私欲，破壞環(huán)境，帶來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)，使人類思索自己的過(guò)錯(cuò)，領(lǐng)悟人類身為萬(wàn)物之靈所應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任，要如何解決自然與人之間的相處問(wèn)題，宮崎駿并沒(méi)有說(shuō)出一個(gè)明確的答案，或者他也找到一個(gè)成功的方法去解開(kāi)這個(gè)結(jié)，他把問(wèn)題留給我們，留給后世，期待有一天人類真的可以找到一個(gè)與自然共存的方法。

參考文獻(xiàn)：

宮崎駿映畫(huà)館 http://www.totoroclub.net/ 《宮崎駿動(dòng)畫(huà)全集》 《經(jīng)典動(dòng)畫(huà)影片賞析》 《影視動(dòng)畫(huà)經(jīng)典作品剖析》 《感受宮崎駿》

第三篇：動(dòng)畫(huà)賞析

動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)魅力

動(dòng)畫(huà)短片應(yīng)該是動(dòng)畫(huà)片中極具個(gè)性化的一筆,屬于非主流動(dòng)畫(huà)的范疇,它往往采用不同于傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的制作形式,達(dá)到對(duì)動(dòng)畫(huà)形式與內(nèi)容更新、更深入的探索與應(yīng)用。其中創(chuàng)作者豐富的想象力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力,別出心裁的構(gòu)思和令人耳目一新的畫(huà)面,使這種動(dòng)畫(huà)形式充滿了神奇的藝術(shù)魅力。

縱觀國(guó)內(nèi)國(guó)外非主流動(dòng)畫(huà)的發(fā)生和發(fā)展,發(fā)現(xiàn)這些動(dòng)畫(huà)短片所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)手法和思想與所處時(shí)代的藝術(shù)思潮和流派的發(fā)展密切相關(guān)。比如:德國(guó)《走鋼絲的演員》受極少主義的影響,用簡(jiǎn)約的線條來(lái)表現(xiàn)深邃的內(nèi)涵;法國(guó)的《美麗城三重奏》用大量超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)。

動(dòng)畫(huà)短片與主流動(dòng)畫(huà)相比,有更廣闊、更自由的個(gè)人發(fā)揮空間。它強(qiáng)調(diào)的是獨(dú)立構(gòu)思、設(shè)計(jì)、拍攝完成自己的作品,因此這類動(dòng)畫(huà)也更具有獨(dú)立性和原創(chuàng)性,深受動(dòng)畫(huà)人士的喜歡,已經(jīng)自成體系,成為各大電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)目,同時(shí)它也是主流動(dòng)畫(huà)內(nèi)容與形式以及技術(shù)探索上的有力補(bǔ)充。國(guó)外一些大的動(dòng)畫(huà)機(jī)構(gòu)都有專門創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)短片的部門。

動(dòng)畫(huà)片的魅力主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面:

一、短小精悍,以情以景打動(dòng)人

這些動(dòng)畫(huà)短片最突出的一個(gè)特點(diǎn)就是短,注重寫意。因此注定了創(chuàng)作者更多的精力不是放在講故事上,而是試圖在有限的時(shí)間內(nèi)表達(dá)豐富的感情和思想。創(chuàng)作者把多年的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)帶進(jìn)短片的創(chuàng)作過(guò)程中,以高度概括的手法表現(xiàn)主題與主要內(nèi)容,以流暢的鏡頭來(lái)傳遞細(xì)膩的情感,用細(xì)節(jié)的處理完成對(duì)神態(tài)的刻畫(huà)。

我們熟悉的《和尚和魚(yú)》,通過(guò)小和尚徒勞無(wú)功的捕魚(yú)過(guò)程,讓我們經(jīng)歷了一次難忘的心靈之旅,感受到了沖破樊籠的自由。在簡(jiǎn)單的音樂(lè)中,略帶夸張的人物、跳動(dòng)的小魚(yú)、明快的畫(huà)面色調(diào),整個(gè)感覺(jué)天人合一,飄逸空靈,極具藝術(shù)神韻,意境的營(yíng)造獨(dú)特到位。

二、表現(xiàn)手法豐富

由于動(dòng)畫(huà)短片在時(shí)間和空間上的自由,使得許多創(chuàng)作者在構(gòu)思創(chuàng)作中,早已不滿足于動(dòng)畫(huà)的一般表現(xiàn),各種先進(jìn)的技術(shù)與形式在這里都得到更好的嘗試。動(dòng)畫(huà)短片的表現(xiàn)形式主要包括手繪動(dòng)畫(huà)和玩偶動(dòng)畫(huà)、流沙動(dòng)畫(huà)以及用鹽、工業(yè)零件、生活用品和我們?nèi)粘Ｎ锲返葎?chuàng)作的作品。以上只是一部分比較常用的動(dòng)畫(huà)制作的手段,事實(shí)上在動(dòng)畫(huà)的制作領(lǐng)域還有多種制作手段和方法,如鐵絲動(dòng)畫(huà)片、多媒體動(dòng)畫(huà)片、水果動(dòng)畫(huà)片、彩色鉛筆動(dòng)畫(huà)片、版畫(huà)動(dòng)畫(huà)片、拼貼動(dòng)畫(huà)片、實(shí)拍動(dòng)畫(huà)片等各種動(dòng)畫(huà)片,從它們的名字我們就能想到制作它們的所要采用的手段,而一些新的動(dòng)畫(huà)方法也在不斷地被創(chuàng)造和發(fā)明出來(lái)。動(dòng)畫(huà)和其它藝術(shù)

一樣貴在創(chuàng)造,只有不斷地創(chuàng)造,不斷地探索,才會(huì)提高其自身的發(fā)展和自身的藝術(shù)表現(xiàn)力。

俄羅斯的一部出名的藝術(shù)短片《老人與?！?整個(gè)短片是用逐格拍攝完成,畫(huà)面借用了油畫(huà)的表現(xiàn)形式,深沉厚重,很好的把影片的感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái),做到了動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言與形式的完美結(jié)合。尤其是畫(huà)面色彩斑斕,跳動(dòng)的光影效果顯示了創(chuàng)作者無(wú)以倫比的繪畫(huà)技巧與藝術(shù)修養(yǎng),每個(gè)畫(huà)面就是一張完整的油畫(huà)作品。

三、含而不露,以豐富的內(nèi)涵啟發(fā)人

動(dòng)畫(huà)短片與主流動(dòng)畫(huà)在創(chuàng)作思路和風(fēng)格形式上是截然不同的。這些作品有些是對(duì)世俗標(biāo)準(zhǔn)價(jià)值的批判,有些是對(duì)社會(huì)弊端的不滿,有些是表現(xiàn)形形色色的現(xiàn)代藝術(shù)觀點(diǎn)。通過(guò)這些意蘊(yùn)涵獨(dú)特新穎的內(nèi)容,創(chuàng)作者理性與非理性的世界被刻畫(huà)、展現(xiàn)在我們面前。

與國(guó)外的動(dòng)畫(huà)短片相比,我國(guó)的動(dòng)畫(huà)短片在藝術(shù)性和思想性上還有些差距,單純表現(xiàn)某種理念和情緒的動(dòng)畫(huà)短片數(shù)量不多,還需要國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)人士多去創(chuàng)作和實(shí)踐,尋找具有中華民族特色和民族精神的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言形式。

宮崎駿是我最喜歡的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，而《千與千尋》則是最好代表。

談到宮崎駿的時(shí)候，首先想到的總是任性自然的風(fēng)，透明清澈的水，變化萬(wàn)端的云，頂天立地的 大樹(shù)，環(huán)保，動(dòng)物，飛行，少女，魔法，夢(mèng)想，人生，生存這些令人反思的訊息，以及自然和人類的永恒主題。從主人公，到配角，到背景，似乎每個(gè)人物身上每一 幅畫(huà)面都有著某種隱喻，都隱藏著宮崎駿看這個(gè)世界的方式，和他對(duì)這個(gè)社會(huì)的評(píng)判。而作為一個(gè)動(dòng)畫(huà)電影作家，宮崎駿能夠得到世界范圍的認(rèn)同和贊譽(yù)，主要原因 也在于他所營(yíng)造的個(gè)性鮮明而又意蘊(yùn)豐富的想象空間中，傾注了深切的社會(huì)意識(shí)和高度的人文關(guān)懷，從而使他的作品呈現(xiàn)出深邃幽遠(yuǎn)的思想內(nèi)涵。

每一次看完《千與千尋》，它所展現(xiàn)的美都深深地震撼著我。這種美，不單單是畫(huà)面的美輪美奐，還有最最簡(jiǎn)單的人性之美。人性之美，人性之善，只要是人類，皆 會(huì)有所感應(yīng)。善良，在哪里都會(huì)成為動(dòng)人的音符，擊打所有人的心扉。最簡(jiǎn)單的音符往往能奏出最強(qiáng)音，引起所有人的共鳴。

就像宮崎駿所說(shuō)的，《千與千尋》是為5位10歲的小女孩所作的，電影里所說(shuō)的故事也是一位10歲小女孩在一個(gè)奇異世界的經(jīng)歷，體現(xiàn)的正是她的成長(zhǎng)經(jīng)歷，她的感受，和她眼里的“大人世界” ：

成長(zhǎng)

和過(guò)去宮崎駿作品里的女主角不同的是，千尋不具備天真可愛(ài)，聰慧伶俐的資質(zhì)。在搬家的旅途中，對(duì)千尋來(lái)說(shuō)，她即將面對(duì)的是全新的學(xué)校和朋友，可是她的面部始終是不動(dòng)聲色 的冷漠，看到新學(xué)校時(shí)不屑地吐舌頭，說(shuō)道：“還是以前的好?！彼乔优车男愿?，沒(méi)精打采的神態(tài)，對(duì)這個(gè)世界的任何事物都缺乏孩

童的好奇，也不希望自己踏入 未知的社會(huì)的態(tài)度，就像當(dāng)今社會(huì)上許許多多的同齡人一樣。她進(jìn)門不懂得敲門，別人幫助了她也不懂得答謝別人。但在油屋那樣的環(huán)境里，求生的欲望讓千尋迅速 地成長(zhǎng)起來(lái)。她從開(kāi)始連搬煤炭都比不上煤炭屎鬼，地板也擦不好，到后來(lái)幫河神解除病灶，到后來(lái)敢于與湯婆婆談條件，她的堅(jiān)強(qiáng)能干是慢慢體現(xiàn)出來(lái)的。而她的 善良也是。如果說(shuō)千尋用河神的藥丸救治白龍是出于愛(ài)意，那么剩下的一半藥丸她又送給無(wú)臉男，就完全是出自真誠(chéng)。在明明知道藥丸可以拯救父母之后，她仍然愿 意拿出來(lái)拯救其它需要幫助的人，千尋心胸的寬闊只用淺淺幾筆就躍然眼前。

電影中中刻畫(huà)了幾種愛(ài)：千尋與白的朦朧之愛(ài)：電影中沒(méi)有一句“我愛(ài)你”之類的煽情語(yǔ)句，千尋與白的真情卻是如此真實(shí)地展現(xiàn)在我們面前，當(dāng)白拿著飯團(tuán)給還沒(méi)習(xí)慣油屋生活的千尋吃時(shí)，千尋流著眼淚吃下去了，在此時(shí)，流淚也是幸福的。千尋對(duì)父母的愛(ài)：她為了救父母，歷盡艱辛，再困難時(shí)也是以此為信念堅(jiān)持下去的。其中最特別的就是湯婆婆對(duì)她兒子的愛(ài)了。湯婆婆有著強(qiáng)烈的控制欲，甚至對(duì)她的兒子也是這樣。她對(duì)寶寶說(shuō)外面有“病菌”，讓寶寶認(rèn)為外面都是危險(xiǎn)的，只要每 天睡在大房子里就好了，而不知道外面的世界是怎么樣的，寶寶也整天只知道吃、玩、哭、睡，不會(huì)長(zhǎng)大。她總在替寶寶思考，她決定了寶寶什么要做，什么不做。她的教子方式當(dāng)然愚蠢，可天下的父母難免沒(méi)有在生活中照著做的。

幫助

在油屋，千尋得到很多人的幫助：白，鍋爐爺爺，煤炭屎鬼，小鈴，無(wú)臉男，河神等等，而千尋也給予他們很大的幫助：幫白解咒，幫鍋爐爺爺燒水，幫煤炭屎鬼搬煤炭，幫小鈴打掃浴場(chǎng)，幫無(wú)法溝通卻渴望溝通的無(wú)臉男，幫河神淋浴等等。感恩似乎是電影中的一大特點(diǎn)，千尋每每幫了一個(gè)人，那個(gè)人總會(huì)有所回報(bào)；而有人幫 了千尋，千尋也會(huì)有所回報(bào)。甚至在這個(gè)世界，解開(kāi)詛咒的唯一辦法就是“為別人做一件事”。

性格

宮崎駿的作品，多是天馬行空之作，但都含有深遠(yuǎn)的寓意。這份寓意，其實(shí)都是始自對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。電影中的人都暗暗蘊(yùn)涵了現(xiàn)代生活中某些現(xiàn)狀，某些人的性格。千尋代表了當(dāng)今孩子的性格，對(duì)社會(huì)不滿，害怕溶入社會(huì)。千尋的父母則是處于安逸生活的現(xiàn)代人的代表。湯婆婆是強(qiáng)權(quán)主義者，但她卻連自己的孩子都無(wú)法好好地 照顧，只知道溺愛(ài)。無(wú)臉男無(wú)法說(shuō)話，性格內(nèi)向，受到浴場(chǎng)奢華的環(huán)境影響，卻變得性格暴躁，只知道揮霍金錢。白的前身是一條名叫“震早劍琥珀川”的河，他由 于被人類填埋而逃到湯婆婆處。河神由于人類亂扔垃圾而變成“腐爛神”，渾身發(fā)臭。這些人物，都是宮崎駿用來(lái)刻畫(huà)現(xiàn)實(shí)生活、用來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的。

關(guān)于這部純潔質(zhì)樸的巨作，要說(shuō)的還有很多。宮崎駿的作品永遠(yuǎn)具有多重解讀的可能性，可以通過(guò)多種的視角進(jìn)行討論或評(píng)析。我甚至覺(jué)得，討論它們的內(nèi)涵已不重要了，重要的是它們帶來(lái)的感動(dòng)。

第四篇：宮崎駿動(dòng)畫(huà)片賞析‘

宮崎駿動(dòng)畫(huà)分析及感想

作為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的工科生，寫論文一直是苦苦煎熬的事情，由于沒(méi)有專業(yè)的動(dòng)畫(huà)鑒賞知識(shí)，我無(wú)法從技術(shù)角度做鑒賞和評(píng)價(jià)，只能從故事情節(jié)上做些鑒賞。所以這篇論文其實(shí)是觀后感，或者說(shuō)是我對(duì)宮崎駿動(dòng)畫(huà)的認(rèn)識(shí)。

小時(shí)候爸爸經(jīng)常租光盤給我看，每周租一次。那時(shí)候還不知道什么是宮崎駿，只是看到包裝上一座飛翔的城市——天空之城，那是它的名字，就租下了它。那時(shí)候只有小學(xué)二年級(jí)。還不知道什么是愛(ài)情，什么是勇氣，什么是生存的艱難。

但我還記得那時(shí)候內(nèi)心的震撼和向往，當(dāng)希達(dá)和巴魯在天空中穿過(guò)風(fēng)暴之后遙遙望見(jiàn)那座奇跡之城時(shí)，當(dāng)看到那么多財(cái)富時(shí)，心中真是無(wú)比向往。好吧小孩子總是對(duì)新奇的東西感興趣，而對(duì)苦難視而不見(jiàn)?？偸腔孟胫鴵碛谐芰Γ孟胫仁澜?。所以當(dāng)天空之城被毀時(shí)，心中不住的惋惜。還有一些其他的東西影響了我——希達(dá)和巴魯?shù)膼?ài)情。小孩子并不懂得什么是愛(ài)情，我亦如是。只是覺(jué)得兩個(gè)人在一起那么美好，戰(zhàn)勝了所有困難。也讓我對(duì)女孩子有了新的認(rèn)識(shí)。原來(lái)女孩子也不是什么恐怖的生物（小時(shí)候感覺(jué)女生超級(jí)可怕的，未知的東西都超級(jí)可怕）?？梢矁H此而已。

初三的時(shí)候看了第二次。從傻孩子變成了中二少年，所以拯救世界的心還是熊熊燃燒，看到天空之城被毀時(shí)，心中不住嘆息：這兩個(gè)敗家子！可看到希達(dá)和巴魯乘著滑翔翼飛過(guò)天空時(shí)，也有了些向往吧，這就是愛(ài)情么，互相幫助互相理解互相信任。就像希達(dá)被囚禁在監(jiān)牢時(shí)，堅(jiān)信巴魯會(huì)來(lái)救她，當(dāng)她躍下城樓并呼喚巴魯時(shí)，神兵天降！雖然只有幾天的陪伴，卻好像認(rèn)識(shí)了千年?，F(xiàn)在想來(lái)真是令人嫉妒啊!可那時(shí)的自己固執(zhí)又驕傲，覺(jué)得一個(gè)人也可以完成所有的事情，有什么地方需要女生的幫助呢。（那時(shí)候果然傻）。還有表面兇狠內(nèi)心卻善良，更準(zhǔn)確的說(shuō)是護(hù)短的強(qiáng)盜婆婆，內(nèi)心黑暗的男性繼承人，都有了新的認(rèn)識(shí)。

第二部看的是千與千尋。那是大一的時(shí)候，時(shí)間充裕不知道想要做什么，內(nèi)心懵懂想要了解什么是愛(ài)情。于是就查來(lái)宮崎駿的所有動(dòng)畫(huà)來(lái)看。（或許是天空之城的緣故，我覺(jué)得每一部都有愛(ài)情的戲碼，后來(lái)發(fā)現(xiàn)并不是）。每個(gè)人都會(huì)長(zhǎng)大的吧，會(huì)失去小時(shí)候才有的天真，真誠(chéng)。千尋對(duì)她的父母說(shuō)：不要吃太多，會(huì)被殺掉的。我們也會(huì)變成這樣么？眼中只有食物，而忽視了其他的東西。善良，真誠(chéng)，有愛(ài)心，這就是千尋，宮崎駿的每一部動(dòng)畫(huà)中好像都有一個(gè)這樣美好的女孩子，就像明媚的陽(yáng)光，照亮這世間的黑暗角落。而白龍，不過(guò)是個(gè)配角罷了。

那一段時(shí)間就像著了魔一樣，一部接一部看。下一部是幽靈公主，可是看完后發(fā)現(xiàn)這次的主角是男孩子。人與自然的戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了很多年，人類也看到了危害，但社會(huì)的進(jìn)步就是以侵略自然為代價(jià)的，速度會(huì)放緩，但是不會(huì)停止。幽靈公主就像一個(gè)美麗而野蠻的小狼，可又那么的可憐可愛(ài)，讓人忍不住去守護(hù)，我們會(huì)歸還自然的頭顱么？我抬頭看向窗外的霧霾，應(yīng)該不會(huì)了。

第四部是龍貓。就像在聽(tīng)一首鄉(xiāng)間小調(diào)，就像一個(gè)平淡的帶著陽(yáng)光味道的夢(mèng)。這是喚醒童年記憶的夢(mèng)，夢(mèng)里的龍貓毛發(fā)柔順，有著巨大柔軟的身軀，躺在上面可以好好的睡一覺(jué)。龍貓更加像是我們的生活，平淡至極卻處處都有小幸運(yùn)。這才是生活啊，沒(méi)有轟轟烈烈的戰(zhàn)斗，沒(méi)有刻骨銘心的歷險(xiǎn)和愛(ài)情，只有一天天看著天空發(fā)呆的日子，和家人朋友之間不經(jīng)意流露的關(guān)心和愛(ài)護(hù)。

第五部是魔女宅急便。可愛(ài)天真的小魔女外出進(jìn)行第一次魔法修行，可人們并沒(méi)有歡迎她的到來(lái)。這或許是所有初出茅廬，或者說(shuō)初入社會(huì)的學(xué)生共同的感受吧。懷著一腔的熱情和夢(mèng)想，現(xiàn)實(shí)卻潑給一瓢冷水。沒(méi)有人會(huì)為了你的感受去做什么，別人憑什么為了你的感受而給你笑臉？每個(gè)人都很忙的好吧，沒(méi)人愿意浪費(fèi)時(shí)間在一個(gè)陌生人身上。當(dāng)我進(jìn)入社會(huì)也會(huì)遇到這個(gè)時(shí)期吧，沒(méi)有人認(rèn)同，沒(méi)有人幫助，可這就是成長(zhǎng)啊，長(zhǎng)大不就是一個(gè)人頂天立地么，抗得住所有壓力還能微笑的人，是多么厲害啊。雖然這部動(dòng)畫(huà)劇情很平淡，甚至沒(méi)有什么亮點(diǎn)，但是這就是生活啊，沒(méi)有奧特曼，沒(méi)有怪獸，只有平凡的瑣事和小情緒。無(wú)比的真實(shí)。

其他的也看過(guò)了，每一部都有自己的特色，但是前五部是最令人印象深刻的。讓我感受到了童年的美好，真摯的愛(ài)情，勇氣，冷漠，和永遠(yuǎn)火熱的心。這就是我現(xiàn)在最最需要的吧。20歲的年紀(jì)，有對(duì)愛(ài)情的憧憬，對(duì)未來(lái)的迷茫，也有一些小理想，小愿望。像是春天解凍的冰河，一切也都來(lái)得及。謝謝宮崎駿給我?guī)?lái)的這些感動(dòng)，和美好。自己好像一直是個(gè)悲觀的人，看事情總是先看到不好的一面，心中總是有著憂傷的情愫。世界其實(shí)并不美好，知道的越多就會(huì)越煩惱。可是正是有這些內(nèi)心美好的人，他們也看到了惡毒，自私，戰(zhàn)爭(zhēng)，死亡和顛沛流離，可是卻仍然有著對(duì)美好的向往，并且表達(dá)了出來(lái)。我真的很感謝他們，讓我知道了新的人生態(tài)度。身在黑暗中，仍可心向光明。

就以一首詩(shī)做結(jié)尾吧。

花開(kāi)五載后，征人尤未返，君看我之冢，上有荒草寒。

第五篇：久石讓和宮崎駿—日本動(dòng)漫音樂(lè)史上的不朽傳奇

久石讓和宮崎駿—日本動(dòng)漫音樂(lè)史上的不朽傳奇

第一次看到宮崎駿的作品，是在距今約十年前的時(shí)候。當(dāng)時(shí)家里買了一盒《千與千尋》的DV，中文配音。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候還小，所以并沒(méi)有覺(jué)得這部片子有多么好看，腦海中也沒(méi)有多少值得回味的東西。而第一次聽(tīng)到久石讓的名字，則是十年以后，我在一個(gè)同學(xué)的QQ空間里邊聽(tīng)到了久石讓的《The Rain》。聽(tīng)到這首曲子的那一剎那，我的心靈瞬間被震撼了。坦白地說(shuō)，這首曲子是我這十幾年聽(tīng)到過(guò)的樂(lè)曲中，給我留下印象最深的一首，直到今天還不能忘懷。在此之后，我就開(kāi)始關(guān)注起了久石讓這個(gè)人，也開(kāi)始接觸他的作品。后來(lái)很偶然的一天，我在書(shū)店閑逛，偶然在音像區(qū)看到了《宮崎駿作品全集》的DV，一時(shí)激動(dòng)，就買下來(lái)了。實(shí)際上到這個(gè)時(shí)候，我也不是特別了解宮崎駿這個(gè)人，只知道久石讓和他有過(guò)合作的經(jīng)歷，因此當(dāng)時(shí)也是一時(shí)沖動(dòng)，就買下來(lái)了?；厝ヒ院?，看的第一部片子是《魔女宅急便》，剛開(kāi)始看覺(jué)得沒(méi)什么，但是越看越喜歡，越看越想看，最后那天晚上，我一口氣看完了四部片子，感覺(jué)到宮崎駿不是個(gè)一般的人物。后來(lái)我到網(wǎng)上去查，才知道宮崎駿是何許人也，心里也不由自主的升起了一種仰慕之情。從那以后，一直到現(xiàn)在，我就一直在關(guān)注著宮崎駿，也在關(guān)注著久石讓，他們間的合作，可以說(shuō)是日本動(dòng)畫(huà)音樂(lè)史上最為出色的搭檔。

從1984年的《風(fēng)之谷》開(kāi)始，到2008年的《懸崖上的金魚(yú)公主》，久石讓和宮崎駿已經(jīng)聯(lián)手為我們奉獻(xiàn)了九部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)。在每一部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)的背后，都有一些更加經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)在里邊。而這些由久石讓創(chuàng)作的音樂(lè)也是使宮崎駿動(dòng)畫(huà)經(jīng)久不衰的一個(gè)很重要的原因。久石讓的每一首音樂(lè)，都使人感受到一種神秘而又強(qiáng)大的力量在里面。一直以來(lái)，我都被久石讓的作品深深所吸引，對(duì)他的音樂(lè)也有一些自己的見(jiàn)解。下面我就來(lái)和大家分享一下。

1.《哈爾的移動(dòng)城堡》

宮崎駿和他的吉卜力工作室于2004年出品的動(dòng)畫(huà)電影，在這一年的日本電影中獲得了一個(gè)不錯(cuò)的票房成績(jī)。平心而論，《哈爾的移動(dòng)城堡》雖然不如《幽靈公主》和《千與千尋》所表達(dá)的含義深刻，但是這并不能掩飾這部作品的成功之處。在這部片子中，宮崎駿要表達(dá)的東西更為本質(zhì)，那就是對(duì)愛(ài)的追求以及對(duì)于失落和純真的探討。而久石讓所創(chuàng)作的主題曲，也正是基于這種本質(zhì)，使人能深切地感受到這部片子所氤氳的奧妙所在。這首主題曲的整個(gè)節(jié)奏都是非常流暢的，雖然時(shí)間不長(zhǎng)，但是整首曲子的內(nèi)容非常飽滿。以鋼琴為主、小提琴和管樂(lè)器為輔的搭配，準(zhǔn)確地和整部片子合為了一體。應(yīng)該說(shuō)，《哈爾的移動(dòng)城堡》不僅在影片上完美的表達(dá)了宮崎駿所要表達(dá)的主題，而且音樂(lè)的配合也十分恰到好處。有了這二者的結(jié)合，該片的票房自然而然的能取得一個(gè)不錯(cuò)的成績(jī)。

2.《懸崖上的金魚(yú)公主》

2008年，宮崎駿和久石讓一起聯(lián)手為我們帶來(lái)了《懸崖上的金魚(yú)公主》。這部動(dòng)畫(huà)一改宮崎駿往日的風(fēng)格，整部動(dòng)畫(huà)采用了非常流暢的線條，使得觀眾在第一眼看上去就感覺(jué)畫(huà)面非常舒服。準(zhǔn)確的說(shuō)，這部片子是宮崎駿專門為小朋友所寫的，因此全劇中基本上沒(méi)有晦澀難懂的線索，整個(gè)故事都描述的很明白。而久石讓所創(chuàng)作的背景音樂(lè)也完全是按照故事的主題來(lái)設(shè)計(jì)的，帶有很強(qiáng)烈的童真色彩。整首曲子是以《快樂(lè)的農(nóng)夫》作為基調(diào)，在此基礎(chǔ)上加以改造，完全體現(xiàn)出了小孩子的活潑和天真爛漫，用鋼琴演奏的主旋律也十分動(dòng)聽(tīng)，完全和影片的本身很好的結(jié)合到了一起，成為了那一年中日本最受歡迎的動(dòng)畫(huà)電影。

3.《魔女宅急便》

這部于1989年根據(jù)日本女作家角也榮子的同名童話改編的動(dòng)畫(huà)，一經(jīng)上映便取得了巨大的成功。這部片子是宮崎駿繼《阿爾卑斯山的少女》和《紅發(fā)少女安妮》之后，第三部以少女為題材所制作的動(dòng)畫(huà)。整部片子都處在一個(gè)輕松、愉快的氣氛當(dāng)中，由久石讓所寫的主題曲《風(fēng)之丘》也是以一種輕松、俏皮的風(fēng)格出現(xiàn)在觀眾面前。與以往不同的是，在創(chuàng)作《風(fēng)之丘》的時(shí)候，久石讓并沒(méi)有加入他最熟悉的鋼琴，整首曲子都是由小提琴為主要旋律，輔以一些電子樂(lè)器。但是這樣的搭配反而獲得了另外一種與眾不同的音色，小提琴演奏的主旋律俏皮而又活潑，電子琴演奏出的和弦部分沉穩(wěn)卻又不失華麗，完美的搭配成就了一首完美的樂(lè)曲，《風(fēng)之丘》毫無(wú)疑問(wèn)是久石讓眾多作品中相當(dāng)成功的一首。

4.《紅豬》

《紅豬》這部電影是宮崎駿眾多作品中非常特殊的一部，是唯一一部從成年人視角拍攝成年人題材的作品，是宮崎駿一部帶有自傳性質(zhì)的電影。宮崎駿自詡為劇中主人公，將自己的那種處在俗世而身不由己的矛盾構(gòu)思成主人公的傳奇故事。整部片子都處在一種魔幻的氣氛當(dāng)中，使觀眾們?cè)谟^看的時(shí)候覺(jué)得自己就身處其中。而作為與電影密不可分的一部分，該片的背景音樂(lè)卻別具匠心。整首曲子的基調(diào)都是以一種非常平穩(wěn)的節(jié)奏發(fā)展下去，并沒(méi)有什么特別明顯的高潮，和影片本身的主題形成了兩種截然相反的風(fēng)格。但是就是這兩種風(fēng)格，卻凸顯了主人公極為糾結(jié)的內(nèi)心世界：是不甘心沉淪，打算再次為目標(biāo)而奮斗，還是安于現(xiàn)狀，平穩(wěn)地度過(guò)每一天？這也是宮崎駿留給觀眾們的一個(gè)思考。

5《龍貓》

這部上映于1988年的影片充滿了童話色彩和親情的溫馨，用悠揚(yáng)的音樂(lè)、干凈的畫(huà)面成功地把觀眾帶入了一個(gè)夢(mèng)幻般的童話世界里，回到了童真純凈的年代。宮崎駿在本片中并未描繪什么大的事件，只是單純地講述了姐妹倆在夏日的森林中，與森林中的精靈龍貓結(jié)成了好朋友，在一起度過(guò)炎炎夏日的故事。故事雖然平淡，但是它的音樂(lè)卻使人印象深刻。一開(kāi)頭的連續(xù)跳音，就使人們的注意力一下子就集中過(guò)來(lái)了。優(yōu)美的旋律，電子琴?gòu)椬喑龅妮p快的音符，以及充滿童真的童聲合唱，都給人一種心情愉悅的感覺(jué)。整首樂(lè)曲都在一種輕松活潑的氛圍中，令人也感受到了這種快樂(lè)，從而和影片很好的結(jié)合在了一起，為觀眾奉獻(xiàn)了一部溫情至上，感人至深的魔幻動(dòng)畫(huà)電影。

6.《天空之城》

這部影片可以說(shuō)是宮崎駿的代表之作，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，享有很高的知名度。不論從哪一個(gè)角度來(lái)看，《天空之城》都預(yù)示著宮崎駿的第一個(gè)高峰的來(lái)臨。而比這部片子更為經(jīng)典的，則是久石讓所創(chuàng)作的主題曲。這首主題曲從頭到尾都處在一種神秘的氣氛下，仿佛把人們置于在了天空之城下。悠揚(yáng)的鋼琴聲使人浮想聯(lián)翩，高潮部分更是讓人激動(dòng)不已，感覺(jué)到自己好像身處其中，就隨著音樂(lè)的節(jié)奏在云中漫步?？偟膩?lái)說(shuō)，《天空之城》使宮崎駿和久石讓名聲大噪。而也就是從這部影片開(kāi)始，他們二人的合作也越來(lái)越緊密，成為了日本當(dāng)紅一時(shí)的著名搭檔?！短炜罩恰凡焕閷m崎駿的成名代表作。

7.《千與千尋》

2001年，宮崎駿再一次扔出了一顆重磅炸彈?！肚c千尋》的問(wèn)世，標(biāo)志著宮崎駿作品再一次進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代。在這部作品中，宮崎駿所要表達(dá)的已經(jīng)不單單是如何在紛繁糾錯(cuò)的世界里生存，而是更進(jìn)一步，開(kāi)始思考人們存在的自身的意義。而久石讓所創(chuàng)作的主題曲《那個(gè)夏天》中，也可以發(fā)現(xiàn)這種思考的存在。整首曲子是以一種平穩(wěn)的節(jié)奏持續(xù)前行，令人感覺(jué)到平靜和安詳，卻又不失韻味。音樂(lè)一開(kāi)始的旋律聽(tīng)起來(lái)就好像是兩個(gè)人在說(shuō)悄悄話，顯得異常神秘，而到后半段突然變得急促，頓時(shí)讓人開(kāi)始緊張起來(lái)。這一松一緊，很好的襯托出了千尋當(dāng)時(shí)的心情。應(yīng)該說(shuō)，《那個(gè)夏天》跟影片的搭配天衣無(wú)縫，很好的配合了主題，成為了那一年日本電影票房的冠軍。

8.《風(fēng)之谷》

這部宮崎駿早期的作品在1984年上映后引起了極大的轟動(dòng)，而宮崎駿的名聲也是由這個(gè)時(shí)候奠定的。在這部動(dòng)畫(huà)里，宮崎駿以一個(gè)漂泊的思想者和執(zhí)著的追夢(mèng)人的姿態(tài)出現(xiàn)，其深刻的內(nèi)涵讓世人震驚。為了配合宮崎駿來(lái)表達(dá)他的思想，久石讓在音樂(lè)的制作上下了不少功夫。開(kāi)頭用小提琴演奏出俏皮歡快的旋律，就像是人們第一次看見(jiàn)主人公娜烏西卡的登場(chǎng)，顯得活潑而又充滿生機(jī)。而隨著影片的深入發(fā)展，音樂(lè)的旋律也開(kāi)始嚴(yán)肅起來(lái)。用長(zhǎng)笛和小提琴演奏出的中間部分，使人們又感覺(jué)到了自己好像在風(fēng)之谷中行走一樣。而到了最后階段，整個(gè)音樂(lè)的先是慢慢的沉下去，而后又突然升高，預(yù)示著娜烏西卡和風(fēng)之谷的重生，給人以一種靈魂突然升華的感覺(jué)。從整個(gè)音樂(lè)來(lái)看，整首樂(lè)曲錯(cuò)落有致，悅耳動(dòng)聽(tīng)，和影片的內(nèi)容也完美的結(jié)合在了一起?！讹L(fēng)之谷》的音樂(lè)無(wú)疑為這部影片增添了不少成色，也是使這部影片能大獲成功的一個(gè)很重要的原因。

9.《幽靈公主》

這是我最喜歡的宮崎駿系列的一部電影，也是目前被公認(rèn)為宮崎駿拍得最好的一部動(dòng)畫(huà)電影。拋開(kāi)這部電影的內(nèi)容來(lái)看，在1997年7月上映后，《幽靈公主》到次年二月共上映184篇，票房總收入達(dá)179億日元，全國(guó)觀眾達(dá)三千萬(wàn)人次，成為日本有史以來(lái)第一賣座電影。在這部影片中，宮崎駿使用了大量電腦特技，共花費(fèi)了膠片13.5萬(wàn)張，成本高達(dá)20億日元。正是這樣的高投入，才有了這樣的高回報(bào)，《幽靈公主》的上映，進(jìn)一步提高了宮崎駿的人氣，也使得他在那個(gè)時(shí)候成為了日本動(dòng)畫(huà)業(yè)的領(lǐng)軍人物。

除了影片本身，這部片子的四首配樂(lè)也是令人瞠目結(jié)舌的。首先的片頭曲《幽靈公主》，采用了聲音極為低沉的圓號(hào)，加上管弦樂(lè)團(tuán)的演奏，配合著片頭的影片介紹，使人們就能感覺(jué)到對(duì)于即將要發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。隨著音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展，人們似乎能看到戰(zhàn)鼓隆隆，即將要踏上沙場(chǎng)作戰(zhàn)士兵的場(chǎng)面。整首片頭曲一結(jié)束，人們就已經(jīng)被緊張的氣氛所包圍，同時(shí)也被影片的情節(jié)所吸引，繼而有了繼續(xù)往下看的意愿。

隨后的第二首配樂(lè)《向西啟程》，是從男主人公阿席達(dá)卡離開(kāi)自己的村落，往西方進(jìn)發(fā)，去尋找破解自己詛咒的時(shí)候開(kāi)始的。音樂(lè)從一開(kāi)始就充滿著哀怨的氣氛，好像在訴說(shuō)阿席達(dá)卡的處境，低音提琴拉動(dòng)著緩慢的節(jié)奏，使人們感覺(jué)異常悲涼。到后半部分，旋律開(kāi)始高亢，仿佛預(yù)示著命運(yùn)是可以被改變的，前方充滿了希望，鼓勵(lì)阿席達(dá)卡繼續(xù)走下去，去尋找一個(gè)光明的未來(lái)。

第三首配樂(lè)《もののけ姫 ヴォ カル》是在阿席達(dá)卡和母狼莫娜對(duì)話的時(shí)候開(kāi)始，這首配樂(lè)是由日本著名的假聲歌唱家米良美一演唱的。一開(kāi)始的旋律充滿了神秘感，使人們也仿佛置身其中。隨后，米良美一天籟般的聲音，更是牢牢地吸引住了人們，更加相信自己是處在夢(mèng)境中。音樂(lè)優(yōu)美的旋律，米良美一的歌聲，使得影片在這個(gè)時(shí)候達(dá)到了高潮。從頭至尾，整首樂(lè)曲所表達(dá)的內(nèi)容就像是在傾訴，傾訴人們和森林間的關(guān)系，和影片的內(nèi)容也相當(dāng)吻合，使人聽(tīng)了有一種哀怨的感覺(jué)，覺(jué)得人和自然的關(guān)系是多么復(fù)雜，無(wú)法調(diào)和。

最后一首，也是影片的片尾曲《森林復(fù)生》，是在鹿神找回他的頭后，轟然倒下，使已經(jīng)滿目瘡痍的大地和森林重新煥發(fā)生機(jī)完了開(kāi)始的。我個(gè)人認(rèn)為，這首曲子是在這部影片的四首配樂(lè)中，旋律最優(yōu)美，最動(dòng)聽(tīng)，表達(dá)的內(nèi)容也最豐富的一首。這首配樂(lè)沒(méi)有別的樂(lè)器，只有鋼琴。唯美的鋼琴聲回蕩在耳旁，感覺(jué)自己也好像獲得了新生。整首曲子沒(méi)有太起伏的旋律，一直是非常平穩(wěn)，讓人感受到了一種平靜，整個(gè)人也安定了下來(lái)?？偟膩?lái)說(shuō)，久石讓為《幽靈公主》所作的配樂(lè)可以說(shuō)不僅是動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)的代表之作，就算是放到世界范圍里，也絕對(duì)稱得上是高水平的電影配樂(lè)?！队撵`公主》不僅成就了宮崎駿，也成就了久石讓。

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影始終在詮釋著他本人的思想，而久石讓為宮崎駿電影所作的配樂(lè)則是為了更好地詮釋他的思想，這兩個(gè)人不愧為日本動(dòng)漫音樂(lè)史上的不朽傳奇。