第一篇：動畫影評

《西嶺雪》水墨動畫片影評

熠動漫畫中國水墨風(fēng)格作品《西嶺雪》，講述一個(gè)發(fā)生在可可西里的故事，那里是世界瀕危珍稀動物－藏羚羊的棲息地。由于藏羚羊身上稀有的羊絨是制造世界著名沙什圖披肩的唯一原料，在巨額利潤的引誘下，吸引了大批不法盜獵分子。在險(xiǎn)惡氣候環(huán)境和人類獵殺的雙重壓力下，藏羚羊群頑強(qiáng)而自尊地生存著，用本能的善良對待一個(gè)意外闖入的人類孩子，而它們無界限的愛喚醒了人類的救贖之心。這個(gè)動畫片的畫面質(zhì)量并不能算好，和國外那些精美的動漫比起來，可以說完全不是一個(gè)檔次，不過它卻能深深地震撼你的心靈。不多做介紹，片子只有十分鐘左右，希望你能夠抽時(shí)間看下。如果你覺得好的話，介紹給你的朋友。這是一片凈土，這里一樣有爸爸，有媽媽，有孩子，有親朋。無畏冰凍因?yàn)橛袗?，昂首高地因?yàn)橛猩＿@里是他們的家園，也是——我們的。人類自認(rèn)為是自然的主宰，自然清楚這里是我們的家園，那里也是我們的家園，更強(qiáng)調(diào)這里那里都只是我們的家園。車輪碾過圈地，雙腳踐踏占領(lǐng)。我們可以為所欲為，絲毫不顧及我們的家人?；蛟S我們認(rèn)識的家人只是和我們血脈相連的人吧。雪山雪地灰白作背景，栩栩如生水墨描輪廓，無色一聲聲槍響，四溢一抹抹血紅，艷煞瀉滿，枯竭視野頓濕；滲透淌遍，滾燙心地頓冷。知道嗎？世界絲毫不缺暖色調(diào)，自然從不缺溫情脈脈。

我是不經(jīng)意地看到了這個(gè)動畫片，心念一動。冰雪純潔的孩子和藏羚羊一見如故，心靈都如雪野般純凈無瑕。人與動物，原本沒有相

通的語言，而善良單純的孩子，與同樣善良單純、品格高貴的藏羚羊的一舉一動皆是天然的、本能的，也是最為簡單的。嬉戲和愛護(hù)皆因本能的善良和喜愛。而利欲熏心的人類在藏羚羊面前，卻如惡狼般蠻狠，他們的自私、貪婪和殘忍，在高貴美麗的藏羚羊面前，顯得無比齷齪和不堪。因?yàn)樗麄冄壑械牟亓缪蛑皇俏镔|(zhì)、羊絨和金錢。善良美麗的藏羚羊在槍聲中成片地倒下，鮮血染紅了潔白的雪地，污染了那一片凈土。而他們之所以中槍倒下，是為了停下逃跑的腳步，去救那個(gè)滑入沼澤的、持槍盜豬者的孩子。一邊是沖著她們而來的槍口，一邊是滑入沼澤的孩子。她們終于還是選擇停下來救孩子。當(dāng)那只正用長角把孩子從沼澤中拖出的藏羚羊，流著血慢慢倒下時(shí)，我淚如雨下。隨著藏羚羊的倒下，孩子慢慢滑入沼澤??那些為了利益而涂炭生靈者，真正殺死的，其實(shí)是自己的親人，自己最珍愛的人。

毫不夸張得說，這是我從小到大看過的最好的國產(chǎn)動畫片。而且它還是地地道道的中國風(fēng)味動畫片，古樸的水墨畫風(fēng)格非常有特色.看到許多藏羚羊被子彈穿破胸膛，應(yīng)聲倒地的那一剎那，被麻木的情感頓時(shí)激發(fā)，不僅僅是為人類的貪婪而可悲，更是對可可西里的悲傷，對藏羚羊的傷痛......藏羚羊或許太過善良，在被人類無情傷害后，卻用愛的本能撫養(yǎng)一個(gè)人類的孩子......可可西里，藏羚羊最后的棲息地......《西嶺雪》不愧被“愛畫電影”欄目組評為“最賺人眼淚的電影”。

這部片子的本意，是希望藏羚羊群用自己無界限的愛喚醒人類的救贖之心，有些人，是無論如何也喚不醒的。這些人活著，原沒有藏羚羊的自尊和高貴！水墨風(fēng)格的動畫片，唯美、圣潔。雪山雪地灰白為背景，水墨輪廓栩栩如生。一聲聲槍響，一抹抹鮮血，觸目驚心。結(jié)果，白雪飄飄，一個(gè)新的藏羚羊保護(hù)站出現(xiàn)在雪野里。藏羚羊們在保護(hù)站的守護(hù)下，又可以重新在雪野里安然跺步。愿這個(gè)結(jié)果，是真實(shí)的吧，愿流血真得可以換來人類的懺悔，讓世間少一些殺戮，多一些和諧相處。

鮮血染紅的是它們，也是我們的雙手。痛苦強(qiáng)加在它們身上，也遺留給了我們的后代。自作孽，自嘗苦果。

《西嶺雪》動畫給我們揭示了一副多彩又極富隱喻的生態(tài)畫卷：冰雪純潔的孩子和藏羚羊一見如故，彼此心地都如同周邊雪地般純凈，不是相同的物種，沒有相通的語言，一舉一動皆是一種天然的，原始的交往。嬉戲和愛護(hù)皆因?qū)ι淖鹬睾蜔釔?。而利欲熏心的人類在藏羚羊面前，卻蠻狠如惡狼。眼中的藏羚羊只是物質(zhì)，羊皮和金錢。

自大的人們未料到在大自然面前，又何不成了一只只弱小的羊羔？這里處處埋下陷阱，無知傲慢的鐵蹄輕挪即自投羅網(wǎng)，如同惡狼葬落谷底。

影片逐幀動作描繪細(xì)致，故事敘述節(jié)奏緊湊，制作精良，讓久違的打動人心的國產(chǎn)動畫片再現(xiàn)。

動畫用中國水墨畫法表現(xiàn)，使得繪畫藝術(shù)更添自然靈性；多次的大遠(yuǎn)景結(jié)合俯拍鏡頭運(yùn)用，望眾生如滄海一粟；幾次搖鏡頭，更把畫面主體和場景關(guān)系轉(zhuǎn)化為情感渲染，當(dāng)失子獵人如一只藏羚羊面對眼前高聳雪山，心中生悵然更添敬畏；對藏羚羊的表情特寫和動作細(xì)節(jié)描寫，更讓我們感到動物的心理活動和察覺到它們亦有人性；音樂音效應(yīng)用恰到好處，開頭高亢的女聲結(jié)合大場景描繪塑造一派荒涼廣袤景象，隨著管弦樂打擊樂的進(jìn)入，鼓點(diǎn)隨動畫角色藏羚羊步伐縱情奔馳，讓我們慶幸生命的存在，感嘆生命的氣勢。影片最后，山依舊，雪飄飄，低吟的女聲卻把我們的心緒帶遠(yuǎn)。

動畫雖短短12分鐘，但留給我們的啟示卻是久久莫忘懷。切記，這里是我們的家園，也是——他們的。

第二篇：動畫寶蓮燈影評

《寶蓮燈》影評

《寶蓮燈》這部動畫電影是講述沉香歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)解救自己母親的故事，這個(gè)故事來自我國古代的神話傳說，可以說是婦孺皆知的一個(gè)故事了，但是作為動畫電影來看，給我們不一樣感的覺和體會。

這是一部充滿中國特色的動畫片，無論是動畫的內(nèi)容，人物的造型，服裝、建筑等，守護(hù)寶蓮燈的神仙是兵馬俑的造型，天狗食月也是古代傳說，都顯示著中國元素，一部融入了國家特色的動畫片，在某種程度上已經(jīng)可以說是成功了，總體來說在我國它是一部較為成功的動畫長片電影。當(dāng)然不足的地方也很多，與美日歐的動畫相比還是有一定差距的。美國動畫是重金投入，力求角色動作逼真準(zhǔn)確，大題材大制作，獨(dú)特的形象塑造，而且在制作技術(shù)上也是遙遙領(lǐng)先，像三維技術(shù)等；日本的動畫，在故事情節(jié)上下功夫，關(guān)注角色內(nèi)心的世界，總是能深入人心，給以心靈的觸動。歐洲動畫受眾主要是成年人，在形式上追求各種創(chuàng)新。與美國相比我們的動畫缺少震撼，與日本相比又缺少情節(jié)，并且受眾主要是兒童?！昂芏噍浾撛诋?dāng)時(shí)對《寶蓮燈》并不是非常待見，批評其故事簡單人物性格單一，沒有復(fù)雜曲折的故事情節(jié)，走的依然是中國動畫那套低幼的路線。”事實(shí)上是缺少了創(chuàng)新。美國迪斯尼的《功夫熊貓》是利用了中國特有的元素功夫和熊貓拍攝的一部非常成功的動畫電影，可是中國為什么就沒能發(fā)掘這一機(jī)會呢，值得反思。小時(shí)候總是期待可以看到好看的動畫，可使一般都是電視劇動畫，很少有這樣的動畫長片電影，所以第一次看的時(shí)候感覺很好，很高興，里面的歌也特別好聽，可當(dāng)時(shí)看只是一種小時(shí)候的娛樂，也就是看看熱鬧而已。當(dāng)時(shí)還不懂得其中的意義。不同時(shí)期看它會有不一樣的感受。國產(chǎn)動畫還是要支持的。

《寶蓮燈》的思想所在，以我個(gè)人的見解，我認(rèn)為《寶蓮燈》這部動畫片并不是簡簡單單要表現(xiàn)兒子歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)去救母，而更多的是一種過程、一種品質(zhì)。沉香只是一個(gè)凡人，可是他卻要與天神斗，沒有一點(diǎn)點(diǎn)的畏懼，而是充滿勇氣，坦然地去迎接挑戰(zhàn)。我們在面對困難的時(shí)候就是需要這樣一種品質(zhì)，一個(gè)小小男孩所告訴我們的是不屈服；在去拜師的征途中，磨難重重。鬼城、荒漠、怪石詭異多端；雪崩、地裂、沙暴，困難是過了一個(gè)又緊接著一個(gè)，這一切都沒有磨滅沉香的救母之心，他告訴我們什么是永不放棄。在今天這個(gè)社會中，沉香的這些

品質(zhì)又是多么的難得，如今的社會，誰不懼怕權(quán)力，誰不貪圖享樂，應(yīng)該是很少了。還有一點(diǎn)就是沉香與小猴的刻畫，它們之間有著很讓人羨慕的感情，當(dāng)經(jīng)過森林時(shí)，沉香與森林中的動物們度過了一段快樂的時(shí)光，這種情景是我們所向往的，能與動物們和諧相處。這樣的情節(jié)在美國動畫中很常見，動物是人類的朋友，應(yīng)該用心對待它們。

在語言方面，總體上《寶蓮燈》的語言算是比較平實(shí)的，但在我看來有些語言真的幼稚了一點(diǎn)，比如這樣的話“沉香：媽媽，它為什么是一盞神燈呢？三圣母：因?yàn)閴娜硕寂滤?，因?yàn)樗芙o好人帶來幸福。” 這樣的語言，可能只適合讓不懂事的孩子聽，像這樣的話其中還有不少，這樣的話顯得很多余。在美國和日本的動畫中，不會出現(xiàn)如此幼稚的話語，一部好的動畫語言的準(zhǔn)確、生動是很重要的。但有些角色的語言還是值得肯定的，其中不同的角色有著不同的語言的風(fēng)格，像是土地公公和孫悟空的語言還是不錯(cuò)的，像土地公公的“哎呀，媽呀，老土地我找你找的好苦啊?！?“還不是為了沉香那孩子嗎，他找你可比我找你苦多了”, “老土地我再修煉一萬年也成不了佛，免得到時(shí)候煉出一副鐵石心腸來”，他的語言是那么的樸實(shí)，卻不失幽默，又完全表現(xiàn)出了一位慈祥爺爺?shù)男蜗?；孫悟空的語言是在我看來最有特點(diǎn)的，也是最吸引我的?！翱鄻纷灾?，福禍自省” “金誠無量”“小忍成仁，大忍成佛”等這些極具中國特色的古語，展示了中國古老的文化，一語重破，也起到了教育的作用。如何去繼承古代優(yōu)秀的文化這不失是一種方法?！拔医裉觳话阉虻臐M地桃花開，他就不知道花兒為什么這么紅啊”“你怎么知道我沒有媽媽，沒有媽媽怎么有我，都說我是從石頭縫里蹦出來的?” “可不撓癢了，還叫什么猴呀”，這樣的語言幽默詼諧，給人帶來輕松與歡笑，也表現(xiàn)出了孫悟空的人物特點(diǎn)。電影的語言是非常重要的，從人物的語言我們就可以看出他的性格特點(diǎn)。

在音樂方面，動畫片的大部分時(shí)間里都是有背景音樂的，背景音樂對一部影片起到的作用也是不可小視的，一部好的影片肯定不能缺少好的音樂的襯托?？傮w上配的背景音樂是不錯(cuò)的，不同的情節(jié)有不同音樂來襯托，使故事情景表現(xiàn)得更完美?？墒亲钪匾木褪顷P(guān)鍵地方的音樂配的真的與影片的情景不相符。那就是救母過程中和救出母親后的音樂，《愛就一個(gè)字》《想你的365天》，這兩首歌不適合表現(xiàn)兒子與母親之間的情感，而更適合用來表達(dá)愛情。情景和音樂不搭調(diào)，完全破壞了兩者的美感。這在美日歐動畫中是不會出現(xiàn)的，美國和日本的動畫，在背景音樂方面做得是非常完美的。像美國迪斯尼推出的《獅子王》《白雪公主》等的音樂背景，符合主題，也突出了主題，給我們美的感受。

中國的動畫產(chǎn)業(yè)如今并不理想，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于美國，日本等國家，像美國和日本他們都擁有完整的動畫產(chǎn)業(yè)鏈，而我國在這方面做得不夠好，我們的動漫作品“停留在藝術(shù)觀念的表達(dá)上，缺乏好的故事內(nèi)容，動漫故事既需要照顧到國人注重教育的特點(diǎn)，更要挖掘娛樂性的文化元素；我們漫畫不發(fā)達(dá)也制約了動畫的發(fā)展；缺乏故事寫作、導(dǎo)演、節(jié)目策劃、產(chǎn)業(yè)經(jīng)營等方面的高級人才，動畫的播出受到政策性壟斷的限制”，因此要想使我國的動畫產(chǎn)業(yè)取得長足的發(fā)展，必須要克服以上的不足。而在我看來，首先最重要的并不是急于追求有什么新突破，或是在短時(shí)間里制作出好的動畫，我們應(yīng)該先打好一個(gè)基礎(chǔ)，從培養(yǎng)真正的有才能的動漫家開始，我們現(xiàn)在需要的是大師級的動漫家來為我國動畫開辟新天地。

也許我國的動漫產(chǎn)業(yè)道路走起來會比較艱辛，但還是相信一定會成功?！秾毶彑簟芬呀?jīng)取得了一定的成果，應(yīng)該繼續(xù)堅(jiān)定目標(biāo)，不斷創(chuàng)新。

第三篇：動畫鑒賞影評

影評--天空之城之天空之城下的愛

故事由希塔所坐的飛艇遭到空中海盜的襲擊而開始。爭斗中希塔從萬米高空的飛艇上跌落下

來??故事另外一個(gè)主人公少年巴斯是礦工機(jī)師的徒弟，這一天收工時(shí)，發(fā)現(xiàn)天上有個(gè)亮晶晶的東西正在慢慢地下落。是什么？UFO？他飛也似的跑過去，發(fā)現(xiàn)是一個(gè)好可愛的女孩子，在一團(tuán)藍(lán)光的包圍下從天上飄下來……

《天空之城》的背景是建立在喧囂的空想工業(yè)社會，對于海盜婆婆一家人來說，貪婪這個(gè)詞匯是和她們的率直可愛一樣理所當(dāng)然的成為天性的一部分，我記得以前我曾對一個(gè)男孩說起城市里的一個(gè)很古老的歐式鐘樓將被拆除的事情，我告訴他那是件很殘酷的事情，因?yàn)闅v史是有生命的，這座完美的建筑是有血液的藝術(shù)品，可是男孩的立場是這與他無關(guān)，事實(shí)上他更希望能看到新的游樂園，有霓虹燈的街道，從某種角度說，這個(gè)男孩就像《天空之城》里的礦山里的男孩巴斯，他習(xí)慣了現(xiàn)有的生活方式，他所希望的是對于未知的世界的向往和探索，可當(dāng)他遇到希達(dá)時(shí)，當(dāng)他們來到向往中的天空之城時(shí)，當(dāng)他們看到守護(hù)機(jī)器人輕輕拿開飛行器去保護(hù)壓在下面的鳥巢時(shí)，他們終于明白應(yīng)該去向往的是大自然和生命，故事的結(jié)局暗示出寓言般的主題，也許人類最終會被他們?yōu)闄?quán)利和無盡的貪婪而締造的完美的科學(xué)社會所毀滅，而不滅的永遠(yuǎn)是生命本身，就像天空之城勒普泰最后成為巨大的生命之樹，而不管是飛行石或是機(jī)器人或是其它事物，它們的作用，往往取決于人的邪惡或善良，這顆飛行石，將永遠(yuǎn)屬于擁有真正愛的人。

或許天空中真的有那么一座漂浮著的城，只有心靈純潔的人才能看得到。人類的欲望從來都不能得到滿足。所以，城消失了。留下的，只是美好或傷感的回憶。

無論多少年，回頭再看，依然是一個(gè)很美的夢。經(jīng)典永遠(yuǎn)不會隨著時(shí)間消退?！短炜罩恰返南＿_(dá)、《風(fēng)之谷》中娜烏西卡、《龍貓》中的トト口、《紅豬》中的羅素·波格，《魔女宅急便》中的琪琪、《On your mark》中的天使等等，所有人的天空都是擁有著深藍(lán)底色和濃重潔白的云層，每一個(gè)在飛著的人都是在用真摯的心熱愛著生活。我想這世界也會有和我一樣狂愛宮崎駿的人。他的動畫總能把我拉回童年的時(shí)光，不經(jīng)意間讓我想起童年和少年的那段無憂無慮的光陰。

東京的某個(gè)街頭，有一幢被藤蔓圍繞的房子，這里就是誕生了無數(shù)經(jīng)典動畫的吉卜力工作室，這間屋子的主人就是就是享譽(yù)全球的動畫大師宮崎駿。

“你叫龍貓對不對”，從憨態(tài)可掬的龍貓到小巧可愛的金魚公主，從吐著蒸汽的移動城堡到到千奇百怪的神靈異獸，宮崎駿嘆為觀止的想象力令人為之傾倒。

主題：人與自然

廣袤的草原，宛若世外仙境的森林，宮崎駿對自然充滿著敬畏。1985年，他的首部動畫長片《風(fēng)之谷》描繪了一個(gè)幾乎被人類毀滅的世界，女主角唯一的愿望就是希望有一天可以生活在一個(gè)不需要帶口罩的世界，影片上映后引發(fā)了巨大反響，貪婪的人類不顧一切地開采鐵礦，導(dǎo)致了森林毀滅的悲劇，夸張的表現(xiàn)手法赤裸裸地展現(xiàn)了破壞自然的嚴(yán)重后果，令人觸目驚心。

主題：戰(zhàn)爭與和平

宮崎駿1941年出生于東京，他的家族經(jīng)營這一家飛機(jī)工廠，二戰(zhàn)爆發(fā)后，舉家搬遷，在戰(zhàn)亂中的成長經(jīng)歷對宮崎駿日后的作品有著深遠(yuǎn)的影響，2004年，耗時(shí)三年大招的《哈爾的移動城堡》問世，影片一方面描繪著歐洲普通百姓的生活和美麗的田園山莊，一方面又揭示著戰(zhàn)爭的殘酷。

說到反戰(zhàn)作品，另一部不得不提的便是《螢火蟲之墓》，此便宜第二次世界大戰(zhàn)為背景，講述了父母雙亡的兄妹二人艱難求生的悲傷故事，情節(jié)催人淚下，將現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作推向了新的高度。

精神：女性主義

日本身為漫畫大國，各種賣萌裝酷的美少女鋪天蓋地，而宮崎駿對此則非常不屑，他筆下的女性角色便是最好的反擊。小魔女琪琪的天真活潑，幽靈公主的桀驁不馴，都是在男權(quán)主導(dǎo)的日本社會中特立獨(dú)行的新女性形象，而在2001年的《千與千尋》中，女主角千尋便是這類女性角色的翹楚，身材

單薄的她跟普通小女生一樣任性，但是為了家族，她發(fā)揮出了令人驚訝的潛力。此片讓宮崎駿正式踏上了國際舞臺，一舉斬獲第75屆奧斯卡最佳動畫長片，更是超越了《泰坦尼克號》成為日本史上票房最高電影，至今無人超越。

宮崎駿的女性角色既沒有大得出奇的雙眸，也沒有挑逗性的舉動，但她們的智力和體能 卻完全成人化，具有獨(dú)立的行動能力和明確的人生目標(biāo)，充滿了不可戰(zhàn)勝的善良和美德，日本曾做過動漫女性人物評選，《風(fēng)之谷》的女主角娜烏西卡贏得了“最受女性形象”的桂冠，可見宮崎駿式的勇敢角色也正反映出當(dāng)代日本女性對于自立自強(qiáng)的渴望。

技術(shù)：手繪

在這個(gè)電腦CG和3D動畫橫行的時(shí)代，宮崎駿對于手繪的執(zhí)著可謂是特立獨(dú)行，宮崎駿的創(chuàng)作過程非常獨(dú)特，沒有劇本直接從手繪開始，將電影的動畫設(shè)定和關(guān)鍵場景花在印象稿上，再逐步發(fā)展成為完整的故事，宮崎駿放棄了對于速食漫畫的追求，以不設(shè)限的想象力和對手繪精度的執(zhí)著挑戰(zhàn)這個(gè)浮躁的世界。

技術(shù)：音樂

如果說宮崎駿的電影讓人沉醉在一個(gè)幻想的世界中，那么為想象插上翅膀的便是久石讓的音樂，這位日本國寶級配樂大師至今已和宮崎駿合作超過25年，已成為影壇佳話，《魔女宅急便》全篇流溢的溫馨曲調(diào)完美地襯托了魔女見習(xí)生琪琪青春懵懂的感情，讓人禁不住想起自己的青春年華?！短炜罩恰分械囊魳?，可謂是久石讓配樂生涯的巔峰力作，由遠(yuǎn)及近的鋼琴婉轉(zhuǎn)而悠揚(yáng)，仿佛一扇通往天空的神秘之門已緩緩打開，管弦樂的細(xì)膩演繹，使主題磅礴遼闊，蕩氣回腸。

久石讓的指揮棒，宮崎駿的畫筆，雖為不同的載體，卻有著相同的使命，兩者渾然天成，不張揚(yáng)不刻意，正如《龍貓》中唱的那樣“這正是生命中不可思議的相遇吧”！

宮崎駿是一位夢想家，仿佛輕輕一揮，便

魔法般的揮灑出一片絢爛太空，而他更像是一個(gè)苦行僧，不知疲倦伏案于動畫世界，用手中筆探討著人生命題，感謝這位留著白胡子掛著米色圍裙的老爺爺，讓我們再度回味了童年的無邪，初戀的心動和對和平世界的期許，而這些點(diǎn)滴片段也終將構(gòu)成我們?nèi)松募馄?，成為每個(gè)人心中淺吟低唱的揮之不去。

第四篇：NaNa動畫影評

評論“NANA——世上的另一個(gè)我” 矢澤愛的作品一向都有著人物造型摩登的特色,從早期的少女風(fēng)連身洋裝,緞帶鬘飾還有芳鄰?fù)藭r(shí)期的夸張染鬘,厚底鞋,可愛蓬蓬裙和色彩繽紛的飾品等等,一直到最近期仍然持續(xù)連載中的NANA和PARADISE KISS里濃厚的復(fù)古風(fēng),比如說有腰身長風(fēng)衣,尖頭高跟鞋,維多利亞式的襯衫,還有手提包,鑲鉆飾品以及VIVIENNEWESTWOOD的設(shè)計(jì)商品等,都是反應(yīng)時(shí)尚的代表,看著她的作品你就能知道現(xiàn)在的流行趨勢.劇情方面，矢澤愛的作品不但人物造形光鮮亮麗而且精彩寫實(shí)又不落俗套,時(shí)常能與讀者的生活貼近,讓人有感同身受的感覺,透過故事的發(fā)展,我們和故事人物一起哭,一起笑,一起成長。

最初知道NANA，是因?qū)m崎葵的電影“世上的另一個(gè)我”，為這名字好奇從而被吸引。我想，很多人都會想過，在這世界的某一個(gè)角落是否存在另一我，而他又過著怎樣的生活。在這世界上總能找到和自己名字相同的人，或許在相遇的時(shí)候，命運(yùn)會交疊在一起。

由電影到動畫，個(gè)人還是更加喜歡動畫版本的?？赡苁且?yàn)閯赢嫷钠L，可以細(xì)水流長的到來，情感細(xì)膩且積蓄多。作品以感性，細(xì)膩又飽含人情的筆觸描畫了兩個(gè)美麗女子悲歡離合的愛情，浪漫唯美大畫面，如散文般娓娓道來的語言以及交錯(cuò)的空間，營造出了一個(gè)帶著淡淡感傷的美麗世界，就如同娜娜所喜歡的音樂一樣——懷舊朋客。也許只是愛上了那個(gè)叫做NANA的女子，只是想更加細(xì)致的知道

她的世界而已。

看了很多人對NANA的評論，多半都聲稱自己喜歡娜娜，而不喜歡奈奈。我不能理解這種偏愛，在我眼中她們兩個(gè)缺一不可，娜娜和奈奈相補(bǔ)，正是因?yàn)槟饶群湍文卧谝黄鸩攀钦嬲耐暾鸑ANA，才是一個(gè)真實(shí)的NANA。即使生活現(xiàn)實(shí)的殘忍，那些勇敢追逐著自己夢想的人在NANA中找到了心靈的寄托，或者可以稱之為心靈的加油站，蓄滿勇氣后堅(jiān)定的前進(jìn)。只有前進(jìn)，才能看到更遠(yuǎn)。NANA非常非常的喜歡,兩個(gè)NANA，感覺在其中看到另一個(gè)自己。

一直不喜歡少女漫畫小白式的敘述套，開頭就能預(yù)見過程，更不用說結(jié)果了。而NANA整部動畫打破了一般少女漫畫的傳統(tǒng)，以兩個(gè)同名女孩在東京的不同生活為線索，將現(xiàn)代女性的不同一面很完整的表現(xiàn)了出來。書中的兩個(gè)女主角：娜娜和奈奈，本是兩個(gè)完全不同的女生，個(gè)人的生活方式也不同，卻很意外的一起來到了東京，并成為了一生中至愛的朋友。

至于中間的愛情描寫，大概也是比較完整比較真實(shí)的一類吧。幾個(gè)男主角都是超級養(yǎng)眼的人物，這對于像我這類注重表皮的俗人來說是相當(dāng)重要的，而且男主角自己本身的性格也很豐滿。男主角與女主角之間的感情糾葛，作者也描繪的相當(dāng)完美，細(xì)膩而輕緩，像一縷輕煙般在你未發(fā)覺之時(shí)便繞進(jìn)了你心里。待到發(fā)覺時(shí)，你早已身在其中，已不是那個(gè)端坐局外的看客。

當(dāng)然矢澤愛的風(fēng)格也是相當(dāng)值得一提的。決不會出現(xiàn)很多動畫中的人物“除了發(fā)型不一樣其他都一樣”的問題。每一個(gè)人物都畫的相當(dāng)有自己的個(gè)性。還有，一個(gè)很重要的亮點(diǎn)就是：朋克。發(fā)展到后面，幾個(gè)主角的中心，基本上都是圍繞著它。朋克，游走在灰色和完全的黑色中的一種另類，使人深深著迷。

愛上NANA，也許無關(guān)其他只是愛這個(gè)故事的本身。未完結(jié)，卻已經(jīng)把結(jié)局都呈現(xiàn)出來，再怎樣的結(jié)尾，似乎都無法完美......蓮死了，死前幻覺中看見了娜娜。雖然在蓮死的那一刻，毫無疑問的確信了他對娜娜的愛，但已經(jīng)無法回去了，無法回去家鄉(xiāng)的舊倉庫，無法回到娜娜的身邊，無法拯救看似堅(jiān)強(qiáng)、實(shí)際脆弱的娜娜。娜娜多年以后流浪在英國，無法再愛上別的人了吧？那總是在想那是經(jīng)過怎么樣的過程，才有繼續(xù)活下來的勇氣。相愛的人互相傷害，卻還是堅(jiān)定不移的愛著，可是，蓮死了。。

有人說娜娜的生命是音樂，其實(shí)錯(cuò)了，娜娜的生命只是蓮，那是命運(yùn)的羈絆。多年后娜娜在英國又唱歌了，我相信那是蓮給娜娜最后的生日禮物。

奈奈和拓實(shí)分居了，她帶著女兒皋在日本，拓實(shí)帶著一個(gè)叫蓮的男孩，在英國陪伴他的公主蕾拉。多年后的煙花大會上奈奈穿著浴衣依舊可愛，不愿意與拓實(shí)離婚的奈奈依舊很傻很天真，依舊的愛哭，依舊的愛娜娜。拓實(shí)和蕾拉為什么會一起在英國已經(jīng)不重要了，那個(gè)叫蓮的男孩究竟是他和奈奈，或是蓮和娜娜的孩子也已經(jīng)不重要了。他愛蕾拉沒必要否認(rèn)，蕾拉美貌，陪他度過了大半的人生，完成他的音樂夢想，并且同樣愛他。但是他也愛奈奈，給他安定，給他生孩子，并且一直沒有離開他。雖然愛情是自私的，但是誰又說過一個(gè)男人不可能愛上兩個(gè)女人。

NANA里面，存在著種種的愛情觀。娜娜和蓮的羈絆，只能是彼此的唯一，用生命愛著對方的刻骨銘心。拓實(shí)在奈奈、蕾拉之間的徘徊，守侯與被守侯。錯(cuò)失愛情的伸夫，誰又能說奈奈是因?yàn)椴粣鬯x擇拓實(shí).。而泰的愛，就是希望NANA和蓮好好的相愛。真一，多年以后還會愛蕾拉么？

即使未完結(jié)，即使不知道什么時(shí)候會完結(jié)，也許更好。也許皆大歡喜太爛尾，四大皆空又太傷悲。

動畫影評，可以說相當(dāng)?shù)哪吧?，特別是對于我這個(gè)還徘徊在動畫王國大門外張望的人來說。不會從專業(yè)的角度來分析動畫，而觀看時(shí)又多半只是出于喜歡二字，所以寫著寫著就像隨筆了。最后，只能說見解有限。

第五篇：埃及王子動畫影評

埃及王子動畫影評

在第一周的中外動畫賞析課上，我們觀看了98年圣誕節(jié)美國夢工場影業(yè)公司推出的最為叫座的卡通片《埃及王子》。該片以《圣經(jīng)》舊約中‘出埃及記’的故事為創(chuàng)作藍(lán)本耗資近一億美元?dú)v時(shí)四年才完工，在制作過程中不但動用了最先進(jìn)的電腦動畫而且還有數(shù)百位歷史及宗教學(xué)者為本片擔(dān)任顧問，有方.基墨和桑德拉.布洛克等好萊塢當(dāng)紅影星的幕后配音，更有樂壇中的兩大天后瑪莉亞.凱莉和惠特尼.休斯頓為該片演唱主題曲。這部動畫被影評人士認(rèn)為是電影史上最偉大的動畫片。

電影剛開始的時(shí)候，我對它的興趣并不是很大，因?yàn)樗漠嬅娌⒉皇呛芎每?，還以為是一部講述歷史的歌劇加正劇，但隨著故事情節(jié)的推動，我逐漸被影片深深地吸引了。這是一部講述了男主人公摩西歷經(jīng)上帝特別的考驗(yàn)后，最終成為希伯來第一位祭司并完成了上帝給他的最大使命——帶領(lǐng)以色列人走出埃及，恢復(fù)自由的故事。影片一開始運(yùn)用一系列運(yùn)動的鏡頭和悲天憫人的音樂有機(jī)結(jié)合，營造出了壓抑悲憤讓人同情的不同凡響的情緒，并速的揭示了男主人公摩西的身世，在先知約瑟死后的許多年里，在埃及原本地位崇高的希伯來人已經(jīng)淪為苦役。埃及法老害怕希伯來人生養(yǎng)眾多而危害到埃及，因此要求接生婆殺掉所接生的希伯來男嬰，但她們并沒有真正聽從埃及王的命令。因此國王在法律途徑下頒布命令，將他們新生的男嬰都丟到尼羅河去。摩西就是在這樣的情況下被放在草籃子里被丟入河中。幸運(yùn)的是國王的女兒發(fā)現(xiàn)了這籃子中的嬰兒，并收養(yǎng)了他，取名為“摩西”。從此，摩西就在宮中長大了，摩西與王子蘭姆西斯一起生活在王宮，兩人成了宮中最要好的伙伴，這里沒有人知道摩西是希伯來人都以為他是皇后的親生兒子，摩西也逐漸愛上了這種生活。后來在一次偶遇中摩西碰見了自己的血緣姐姐和兄長，得知自己的出身后摩西懷著非常矛盾的心情離開了皇宮和他親愛的兄長蘭姆西斯。流浪在沙漠中的摩西后來融入到一個(gè)新的大家庭，并與那里——西奈山的祭司葉特羅的女兒西坡拉結(jié)婚，過著平靜的牧羊生活。然而有一天，摩西被一只羊羔引領(lǐng)到一個(gè)山洞，看到一個(gè)奇特的現(xiàn)象——荊棘著火，卻未被燒毀。原來上帝在此顯現(xiàn)，并陳明來意——差他到埃及王也就是他以前的兄弟那里，把上帝的子民從埃及帶領(lǐng)出來。摩西接受了使命，但是又不得不對曾經(jīng)和他至親至愛的兄長提出對立——讓我的人民離開，已經(jīng)身為埃及王的蘭姆西斯一方面期

望摩西回到他身邊，一方面也不愿自己成為埃及史上最薄弱的一環(huán)。于是，一場心靈的糾葛在兄弟之間展開了。因?yàn)樘m姆西斯的固執(zhí)，上帝懲罰了埃及，那就是我們所說的十個(gè)災(zāi)難——“血災(zāi)、蛙災(zāi)、虱災(zāi)、蠅災(zāi)、瘟災(zāi)、雹災(zāi)、蝗災(zāi)、黑暗之災(zāi)、一切投胎都得死”。當(dāng)看見自己的親生兒子也死于這場災(zāi)難的時(shí)候，蘭姆西斯無力地對摩西說，我，準(zhǔn)許你和你的子民離開...希伯來人在摩西的帶領(lǐng)下，歡天喜地地離開，他們走向紅海，然而背后突然出現(xiàn)的是后悔的蘭姆西斯帶領(lǐng)而來的軍隊(duì)。就在這時(shí)，摩西再次聽到了上帝的指令，用摩西之杖劈開了那洶涌的紅海，閃出一條讓希伯來人奔往自由的道路。再次回首，摩西眼中流露的是對兄長無限的留戀和難以感發(fā)的情感。而浩瀚的紅海那頭，是不斷呼喊摩西名字的蘭姆西斯——那個(gè)多么想讓摩西回到自己身邊的王...整部影片中摩西身份經(jīng)歷了三次重大的轉(zhuǎn)變：從奴隸到王子，從王子到平

民，從平民到義人領(lǐng)袖。影片對于摩西的細(xì)膩刻畫在于身份轉(zhuǎn)變的過程是遞進(jìn)式的，也就是說，通過一點(diǎn)點(diǎn)的外界和內(nèi)心的沖擊使他逐步成長，而在表現(xiàn)人物性格轉(zhuǎn)變的同時(shí)緊緊抓住摩西注重情感、堅(jiān)毅而敏感的特點(diǎn)，將一個(gè)人物形象刻畫的入木三分。所以當(dāng)我們看到他和兄長從親密的手足變成對立的敵人，才能油然

而生悲傷、痛苦和振奮、激動的感受。