第一篇：淺論我國幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的主持風格

淺論我國幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的主持風格

主持人作為一檔電視欄目的核心，其主持技巧、主持水平以及主持風格直接決定著欄目的受歡迎和受關(guān)注程度。也影響著欄目的收視率和整體播出效果。個性化的主持人往往能夠調(diào)動觀眾的觀賞興趣，也能夠在一定的程度上增加欄目的活潑、詼諧、嚴謹元素。欄目一：石涼——北京衛(wèi)視《檔案》原節(jié)目主持人

作為一檔“講事類”節(jié)目主持人，根據(jù)內(nèi)容拋出的懸念和疑問，是節(jié)目設(shè)置的最大賣點。石涼主持的最大特點就是語言表現(xiàn)力和鏡頭感染力很強，并且知識儲備及其豐富，精通好幾門語言，節(jié)目采用“游走式“講訴方式，場面調(diào)度能力也非常強。聲音方面，其音色很好，帶有磁性和親和力，還給人一種神秘感，很符合節(jié)目的意境。衣著方面，主持人根據(jù)每期的節(jié)目內(nèi)容選擇不同的服飾，也會佩戴不同的裝飾品，靈活的運用這些道具，使主持風格上主持人與節(jié)目融為一體。

欄目二：李響——中國教育電視臺一頻道《職來職往》節(jié)目主持人

當主持人李響還站在門口的時候，就給人一種很陽光的感覺，非常符合節(jié)目的性質(zhì)。其主持風格欄目個性化較強，主要表現(xiàn)在語言表現(xiàn)力、鏡頭感染力、親和力和現(xiàn)場掌控能力上。主持人就站在舞臺的中央，跟觀眾的距離非常近，讓受眾感覺很親切，加上亮麗“臺風”，給人一種青春、向上的感覺。語言上，采用樸實的語言，對節(jié)目也有一個很好的掌控。除了這些之外，主持人的思維能力也在現(xiàn)在得到很好的展現(xiàn)，對一些求職者的表現(xiàn)也有自己的一個評價，會積極的進行引導。這也給節(jié)目增添了許多魅力。

欄目三：歐陽夏丹——央視新聞頻道《第一時間》節(jié)目主持人 其語言風格——爽極的解說。歐陽夏丹的新聞播報成功之處在于她是“說”新聞而不是“念”新聞，這使得觀眾在飽受電視刻板呆滯冰冷的播報方式折磨之后，出現(xiàn)一個近乎和你平常聊天談話的一種不死背稿子的輕松形式，讓人感覺親切自然舒服無比。

綜上，不同類型的節(jié)目，決定不同類型的主持風格，但一個優(yōu)秀的節(jié)目主持人都有一個共同點，即在貼合節(jié)目風格的基礎(chǔ)上，堅持自己的主持個性，把個性化語言融入到節(jié)目，用自己的語言與受眾共同交流，推動觀眾從陌生到認可、熟悉和欣賞。

班級：10廣電本（1）班

第二篇：淺論我國幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的語言風格

《淺論我國幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的語言風格》

不同類型的節(jié)目，決定不同類型的語言風格

其實個性的語言風格并非語言傳播的目的，而是優(yōu)化傳播效果的手段。優(yōu)秀的主持人有一個共同點，即沒有套話、沒有空話，對事物加以自己的分析，用自己的眼睛去觀察世界，用自己的真情去感悟人生，把自己的思想、所得，用自己的語言與受眾共同交流。

個性化的語言當然不是個人化語言，而是本體貼近欄目風格、欄目的招牌性語言。成功受用的主持語言應該有意識地突破某種俗套的節(jié)目主持語言模式，構(gòu)建翻新語言藝術(shù)框架，會讓受眾或多或少的感受到本體節(jié)目的特征內(nèi)涵，熟悉它的語言表達形式，感受到其氣氛。并以主持語言帶來的節(jié)目主體本身的個性的藝術(shù)魅力，推動觀眾從陌生到認可、熟悉和欣賞。

事實上，一個沒有語言個性色彩或是說對欄目本身沒有理解感悟的節(jié)目主持人，主持節(jié)目是不可能成功的。個性化語言和表達的基礎(chǔ)是深刻理解欄目的風格并融合于欄目，符合社會主流的價值取向的趨勢。好的主持語言要會不露痕跡地把自己的感覺說出來，又把自己淡化，每句話似隨口說出，并且是主持的心理的反映，又是受用群體需求方向，又是節(jié)目傳媒的反映要求。

下面就簡單了解下我國幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的語言風格 李詠(《幸運52》《非常6+1》)語言風格：猖狂

“頂著一個方便面腦袋”的李詠，絕對是個離經(jīng)叛道的異類。古怪的出場服裝，夸張的肢體動作，在一檔增長知識陶冶情操的節(jié)目中張狂得目中無人，囂張得牛氣沖天?？伤妒亲屢淮蠖延^眾樂得四腳朝天，真是看不懂！“誰都會有機會！”李詠在電視里誘惑著你，他拿著一塊塊題板給你設(shè)套兒讓你往里鉆，或者“高了、低了”的讓你撞大運猜價格，配合著低音炮般的音響效果，同樣是傳播知識的節(jié)目卻再難看見陳鐸老先生時期的儒雅莊嚴，是搞笑，是自嘲，是后現(xiàn)代解構(gòu)主義的新一代“大話益智”。

李詠用他大開大合的“猖狂”姿態(tài)走紅了。這個世界變化快，?；顚氁材苋巳藧?！也許是人們看倦了太多的正襟危坐，所以當李詠猛地將所有題板拋向空中并大喊一聲“恭喜你”的時候，觀眾傻眼了，還有這樣的主持人?。?/p>

李詠的西裝“嘎嘎”的很有紳士感，李詠的笑容壞壞的很像壞男人，李詠的主持怪怪的成為“這一個”。是誰給了李詠“猖狂”的權(quán)

利？是千載難逢的機遇成就了他。是誰助長了李詠“囂張”的氣焰？是觀眾把手掌拍疼了把嗓子喊啞了的熱情讓他得了便宜還繼續(xù)賣乖！李詠是幸運的，在《幸運52》里，最幸運的應該是他！

崔永元（《實話實說》《小崔說事》）語言風格：平和的壞笑男人有兩種。

有一種男人，他走到你身邊，往那兒一站，凜然正氣，你突然就緊張起來，頭腦缺氧，手腳冰涼，全部的自信像散了架的木桶里的水，稀哩嘩啦淌了一地??另一種男人，他走到你身邊，往那兒一站，什么話也不說，只沖你笑笑，你頓時就覺得溫暖起來，全部的自信像聽到了一聲起床號的士兵，從各個角落里沖出來，集合在你的心里??前者是水均益，后者是崔永元。只要提到小崔，就不得不每回都把小水拎出來當靶子。小水的肩一直是端著的，小崔的腰總是哈著的。小水的嘴角永遠是使勁地抿著，眼睛里揉不進半點砂子。小崔始終是平和地壞笑著，壞笑中依然忠厚，并寬容你的過失。

小水和小崔，是門里門外兩個人：一個是西裝，一個是T恤；一個是應該穿皮鞋見的，一個是可以穿拖鞋見的；一個會讓人想起馬雅可夫斯基那句著名的詩：“他不是男人，他是穿褲子的云?！币粋€會讓人想想崔健那句同樣著名的歌：“假如你看我有點累，就請你給我倒碗水?！?/p>

小崔身上所體現(xiàn)出的平民化心態(tài)和真實深刻的語言，絕不是裝出來的。無論他是否出名，他的言行都會讓認識他的人向往。

劉儀偉（《天天飲食》、《東方夜談》）語言風格：老百姓的憨實說實話，這哥們當年在央視炒菜時，我還真沒怎么看好他：憋腳的普通話，比普通話還憋腳的長相，笨手笨腳切菜的模樣，嬉皮笑臉的姿態(tài)??日久天長，看下去卻是越來越順眼。估計這跟娶媳婦差不多，最開始看著丑，時間一長，習慣了，審美模式都給改變了。后來才知道，人家劉儀偉不簡單，之前做過企宣，寫過文案，制作過唱片，還填過歌詞，成名后有事沒事還愛弄個專欄什么的。這兄弟不是主持專業(yè)畢業(yè)的，可人家三下五除二憑一把炒菜大勺就全搞定了，甚至還娶了個央視的編導做老婆，真長志氣！

劉儀偉現(xiàn)在主持的《東方夜譚》也說新聞，關(guān)鍵是換了一種口氣，以幽默的角度切入，比正兒八經(jīng)的播音員親和了好多；劉儀偉也向觀眾問好，但他別出心思地先深鞠躬；劉儀偉也很八卦，但人家八卦得有趣可愛好玩；劉儀偉也算明星臉，但人家擺出一副非凡的親和力??看見了沒有、對照了沒有、思考了沒有，那些科班出身的俊男靚女主持人們？沒事兒學著點，別一門心思只長心眼不長學問。

張越（《半邊天》）語言風格：親和力與文化底蘊

主持《半邊天》的張越，只客串了一把《藝術(shù)人生》，就把朱軍給干廢了。

那次是她采訪謝霆鋒。其實，張越那個年齡段的人根本就不會喜歡小謝的歌兒。朱軍也不會，但換了他肯定會做出一副“英雄惜英雄”的樣子，要么就像是他對劉德華梁朝偉說的“其實我真是很佩服二位的藝術(shù)成就，真的”，讓人掉一地雞皮疙瘩。聽聽張越怎么說的：“我沒聽過你的歌曲，對于你我只聽說過一些不好的新聞，我和你的年紀差比較多，當我聽到你的那些消息時，我只覺得，這孩子真可惜?！笨葱≈x的反應，他對張越的提問和用詞，都感到很意外又很震撼的神情。他們倆的交流非常認真、非常深入。謝霆鋒幾次由衷地感慨張越與他有共鳴。桀驁不馴的小謝，眼睛里始終充滿了對張越的敬畏。我不知道當初劉德華是怎么看待朱軍的。

主持人的知識累積和文化積淀實在是太重要了。張越是個作家，而朱軍是說相聲出身。

中央電視臺最好的談話類節(jié)目主持人非張越莫屬，她完全依靠個人對被采訪者尊重和平和的態(tài)度，使對方放松傾述。不論是很感性的普通老百姓，還是不輕易流露自己的成功人士，她都能在潛移默化的氣氛下使對方說出對人生的真實感受。而這些感受又完全是在節(jié)目策劃之外的收獲。

“風沒動，幡也沒動，而是你的心在動；胖也好，瘦也好，何須庸人自擾”——張越說的。

阿丘（《社會記錄》）語言風格：只要有本事，口音不是問題初見這一節(jié)目，還以為是鳳凰衛(wèi)視的欄目呢。主要是主持人獨特的形象和引人入勝的敘述方式：八字眉、小圓眼、厚嘴唇、詼諧、調(diào)侃，但又一本正經(jīng)。但仔細一聽，說的又都是內(nèi)地的事，再看臺標，是中央電視臺，于是就奇了怪了：一向嚴謹?shù)闹醒腚娨暸_，怎么選用了這么一個舉止像是說書的、帶著地方口音的人來當節(jié)目主持人？阿丘大名邱孟煌，南寧藝術(shù)劇院的專職編劇，因為在廣西衛(wèi)視主持《百姓專利》，被央視相中，進了《社會記錄》。當年，劉儀偉以自己是央視惟一可以不說普通話的主持人自豪，不過劉儀偉主持的《天天飲食》只是個生活類節(jié)目，《社會記錄》卻是純新聞性的。讓帶著南方口音的阿丘播報新聞節(jié)目，算得上是中國電視新聞意識的一種改變，預示著中央電視臺正在主動把姿態(tài)放低。

中國以長江為界，占一半人口的南方人，絕大多數(shù)普通話說得不標準，有些人甚至都聽不懂普通話。他們認為普通話、特別是由電視

上的人說出來的普通話都是“官話”，和他們總是有點隔膜。阿丘的口音，讓他們一聽會說：“唉，這個人說話像是我們這邊的。”以阿丘的語境和語感告訴他們一些事情，他們覺得很親切，而北方人又會覺得很新鮮。

當然，阿丘也有缺點，總感覺像是街頭賣假藥的，鏡頭前手舞足蹈，指指點點，很肆意，很張揚，不正統(tǒng)，不嚴肅，最過分的就是重慶井噴事故后，他和金龜子做節(jié)目，愣說對方的襪子上有硫化氫的味道，有點欠扁。

馬斌（《馬斌讀報》）語言風格：機智的即興

馬斌其貌不揚，表現(xiàn)卻不凡，作為央視２套《第一時間》的主持人，主持的節(jié)目叫《馬斌讀報》。在《馬斌讀報》以前，中央電視臺播出的用主持人命名的欄目只有《小崔說事》，用的還不是崔永元的大名，馬斌兩個字卻和他主持的《馬斌讀報》一起響當當?shù)亟虚_了。名不見經(jīng)傳的馬斌憑借著每天早晨在央視２套放松、活潑、詼諧、幽默的讀報給人耳目一新。

在電視中讀報，本身就是對電視最大的顛覆。電視畫面要求生動活潑，富有變化。但讀報節(jié)目往往鏡頭呆板，常常是一個人、一個畫面貫穿始終，它犧牲了電視本身具有的優(yōu)勢，將其簡化為和廣播節(jié)目一樣。所以，讀報原本是和電視屬性相悖，可《馬斌讀報》之所以成功，勝在“內(nèi)容為王”——將每一條消息都經(jīng)過重新包裝，融入馬斌個人的觀點和立場。

一早起來，聽著《馬斌讀報》，電視觀眾洗洗涮涮穿衣吃飯，該干嗎干嗎，什么也不耽誤。偶爾，他們可以忙里偷閑地抬頭摟一眼電視。

歐陽夏丹（《第一時間》）語言風格：爽極的解說

這是一個外柔內(nèi)剛、溫婉細致的女孩，她的出現(xiàn)，讓偌大的央視變得有些不同，就像城市上空吹來一襲清爽的晨風。也的確，她的魅力總是在清晨展現(xiàn)得最充分。

歐陽夏丹成功之道在于她是“說”新聞而不是“念”新聞，在觀眾飽受電視刻板呆滯冰冷的播報方式折磨之后，出現(xiàn)一個近乎和你平常聊天談話的一種不死背稿子的輕松形式，讓人感覺親切自然舒服無比。

在劉儀偉從央視跑到上海去的同時，歐陽夏丹和他來個逆向流動，從上海電視臺進了央視，不過最初主持《第一時間》時并不順手，尤其是和馬斌合作，在“北廣”當老師的馬斌語速很快，思維更快，歐陽夏丹常常跟不上馬老師的節(jié)奏，好幾次直播時都出現(xiàn)了“打錛”的狀況。這是讓主持人最沒面子的事情。不過，跟馬老師這樣道行極高的人混，時間久了，想不提高也難。

畢福劍（《星光大道》《××七天樂》）語言風格：搞笑得離譜韓喬生曾被許多體育迷稱為“央視的周星馳”，這其中的好賴誰都能聽得出來。其實，老畢才是繼崔永元之后最具幽默喜劇氣質(zhì)的主持人。看他策劃和主持的“七天樂”，全是智慧。

在節(jié)目中，老畢將周星馳所慣用的“戲說”、“大話”、“戲仿橋段”等手段無所不用其極，甚至比周天王走得更遠。老畢調(diào)侃戲謔不分對象、不分場合，比如將周濤主持的《朋友》隨隨便便就改成了《冤家》，肆意篡改王志的《面對面》，好的東西不學，卻非得模仿人家的歪嘴巴。背著朱軍改版《藝術(shù)人生》，采訪對象變成了武松。小崔搞了個《電影傳奇》挺火的，老畢看著眼熱，也拿經(jīng)典影片“開涮”。他讓于文華和尹相杰出演新版《李雙雙》，配樂則是八三版的“射雕”，讓黃健翔和沈冰出現(xiàn)在《地道戰(zhàn)》中，背景則是《上海灘》的音樂。黃健翔一人演了八個角色，沈冰沖著鬼子說英語??摒棄了說教，老畢的電視節(jié)目第一次給觀眾帶來了２４Ｋ純度的娛樂。

老畢曾是中國第一個登上南極的記者，問其最大感受，他回答：找不著北。

慕林杉（新聞頻道《氣象·資訊》）語言風格：親切的實用說句實在話，目前的電視觀眾沒有幾個人能真正、完全、徹底地聽得懂《天氣預報》的——我指的是宋英杰楊丹那些氣象先生氣象小姐在《新聞聯(lián)播》之后說的內(nèi)容。不過，誰要是說他聽不明白慕林杉在新聞頻道主持的《氣象·資訊》，那可就怪不得別人了。

在慕林杉口中，肯定沒有像什么“氣象云團”、“中高氣壓”這些讓咱們非專業(yè)人士一聽腦袋就大的專業(yè)詞匯：風，幾級；雨，多大；氣溫，多高。再多哆嗦幾句：某地的降溫藥擺上柜臺被一搶而光、這大熱天的出行最好帶上遮陽帽、老頭老太太出門得注意些什么??有時間就多說兩句，時間緊就說哪兒算那兒。

慕林杉和她主持的《天氣預報》播出沒有準點兒，插空它就冒出來，不過預報的大風大雨基本上來得都比較準時。

縱觀央視各個優(yōu)秀主持人的語言風格，我們可以管窺一斑，在電視二十多年的發(fā)展旅程中，隨著電視技術(shù)手段的不斷更新，電視傳播的理念也在發(fā)生著流變。越來越多的電視從業(yè)人員意識到電視媒介的“家用屬性”，運用先進的數(shù)字技術(shù)，電視屏幕中出現(xiàn)了不同時空人

物的“多元對話”，老百姓生動、平實的語言風格逐漸融入到電視新聞節(jié)目中，電視傳播的人文關(guān)懷意識有了明顯的提升，“人本化傳播”的理念正在被越來越多的電視從業(yè)人員所關(guān)注。電視將脫去身上的金縷玉衣，平實自然的走進千家萬戶，“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，隨著電視工作者“受眾本位”意識的強化，無數(shù)電視機前的觀眾將真正成為一個節(jié)目存亡的裁判員。

尾聲：

現(xiàn)在，主持人節(jié)目內(nèi)容逐步多樣化，傳媒群體精心打造的節(jié)目所包含的思想，需要節(jié)目主持人用其語言精心表現(xiàn)和再創(chuàng)。主持人的語言藝術(shù)，是節(jié)目和傳播接力賽中舉足輕重的最后一棒，也將日益成為占領(lǐng)廣播信息和傳媒市場的重要因素。

第三篇：論當今電視節(jié)目主持人的風格

論當今電視節(jié)目主持人的風格

前言

在當今電視欄目中，無論何種形式的欄目，節(jié)目主持人的作用都是至關(guān)重要的。一個好的欄目可以引起社會和公眾的關(guān)注和支持，因而可以創(chuàng)造出更大的社會效應。決定一個欄目的好壞，其中一個關(guān)鍵在于節(jié)目主持人，一個成功的節(jié)目主持人，一般均具有豐富特色的主持人形象，這一形象的塑造，除了應具有其他各種要素之外，突出和鮮明的個性化特征應是最重要的因素之一。愈來愈多的節(jié)目主持人都脫離了一般的模式化，逐漸的發(fā)展成為能突出獨特風格的主持方式，從而給人留下生動鮮活的深刻印象。

第一章 節(jié)目主持人在節(jié)目中的地位和作用

節(jié)目主持人是在廣播電視中，以個體行為出現(xiàn)，代表著群體觀念，用有聲語言、形態(tài)來操作和把握節(jié)目進程，直接、平等地進行大眾傳播活動的人。主持人相對于節(jié)目而言，他處于一個中心地位，是節(jié)目的靈魂。從實踐來說，一個好的節(jié)目主持人可以帶起一個好的節(jié)目，同樣的節(jié)目，由于不同的主持人，所產(chǎn)生的效果、效益以及經(jīng)濟效益也會有很大的差別。所以，在許多電視臺對于主持人主持哪種類型的節(jié)目一般情況是相對穩(wěn)定的，由其主持的時間可能是幾年、幾十年甚至一輩子主持一個節(jié)目。1.1主持人在節(jié)目中應處在主導地位

自1981年起，我國廣播電視領(lǐng)域出現(xiàn)了節(jié)目主持人。節(jié)目主持人在當今廣播、電視熒屏上處處開花，成就了一批批優(yōu)秀的主持人，也因有了名主持人，節(jié)目成了名牌欄目。那么，主持人在他所主持的節(jié)目中該處于怎樣的地位呢？“主持”有兩方面的意思。一方面，從節(jié)目的選題、采訪、編制到播出有較大發(fā)言權(quán)。另一方面，指有較強處理節(jié)目的能力，包括從采訪、編制到播出。這就說明主持人在節(jié)目中應該是中心人物，起主導作用。

整體節(jié)目的質(zhì)量是與主持人在前期節(jié)目準備中參與程度成正比的。一個主持人如果能擁有對節(jié)目的指揮權(quán)，能親自參加節(jié)目的采訪、編制等程序，對于他在后期播出中就能運籌帷幄，順暢自如。主持人的領(lǐng)導權(quán)、指揮權(quán)表現(xiàn)在具有制定

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節(jié)目方針、報道計劃、編制節(jié)目的權(quán)力，并貫穿于節(jié)目的始終。貫穿可以理解為，在節(jié)目制作過程中的每一個環(huán)節(jié)上，都存在主持人的點撥，都滲透著他的影響，而不必包攬制作的全過程，其他的事要由創(chuàng)作集體來完成。在播出時間長、周期短的節(jié)目里，都為主持人配有一個創(chuàng)作集體，這個集體是為主持人服務的，主持人是這個創(chuàng)作集體的領(lǐng)導人、主編，因此他握有充分的主動權(quán)。

1.2節(jié)目主持人在節(jié)目中的作用

主持人是一個節(jié)目的樣式，一個節(jié)目商標式人物，一個節(jié)目的靈魂。主持人在節(jié)目中的作用是串連節(jié)目，招呼觀眾和聽眾，掌握節(jié)目進行的具體步驟，挑起節(jié)目的氣氛，推動節(jié)目的節(jié)奏，主持人象一次次朋友們聚會中的主人，活動的組織者和召集者。提起某個節(jié)目，就會讓人們想到它的主持人；看到或者聽到某一主持人，就會讓人認定這是哪一個節(jié)目。

當然，節(jié)目類型不同，主持人的風格就不同。所以主持人要把握好尺度，充分做好主持工作。

1.2.1談話類主持人----善于傾聽和溝通

如今談話節(jié)目可以講是方興未艾，打開電視機，從中央到地方，從內(nèi)地到境外，幾乎所有的電視臺都在各個時間段安排了各式各樣、各種類型的談話節(jié)目。主持人是談話節(jié)目成功與否的關(guān)鍵。對于談話節(jié)目來講，主持人就是節(jié)目靈魂、成型的標志、風格的體現(xiàn)并最終把關(guān)。拿《實話實說》來說，在崔永元主持的時候他的收視率是居高不下。他對談話類節(jié)目把握的是淋漓盡致，游刃有余。他對于節(jié)目有相當?shù)淖灾鳈?quán)和控制力，他在節(jié)目當中表現(xiàn)的非常機智幽默甚至還帶點無關(guān)緊要卻很可愛的小壞水。他很注意和觀眾的交流，記得他的《不過如此》上寫到：他和比他年長的人說話的時候，他就會彎著腰，讓對方坐著交流，和他同齡的人，他就會和對方站在同一高度。當和小朋友交流的時候，他就會單膝跪在地上和他們說話。雖然是幾個很微小的動作，但是瞬間便拉進了他和觀眾之間的距離。他對待各種事物的態(tài)度情感，能夠代表聽眾和觀眾的意愿，他面對現(xiàn)實生活時的表現(xiàn)，符合聽眾和觀眾的心理期待。他在書中還說，主持人在電視節(jié)目中的表現(xiàn)應該是感情的自然流露，而不是做作和表演出來的。所以好多人都在模仿崔永元，卻怎么也仿不象跟不上。對于《實話實說》來講，雖然節(jié)目設(shè)計之初恐怕并不是為崔永元量身定做，但選擇了他，是他的幸運，更是《實話實說》的幸運?！秾嵲拰嵳f》的成功，很大程度上是主持人的成功！當然，節(jié)目本身給了崔

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永元發(fā)揮的空間，這也是毋庸置疑的。所以，在崔永元走了以后，《實話實說》眩目的光彩漸漸隱退，它已不具備吸引觀眾的優(yōu)勢了，就象一個沒有了靈魂的人，外貌還在，然而，已經(jīng)是個行尸走肉了。至于何時走到盡頭，只剩下了個時間問題，但為時不會太久。

談話類的主持人一定要有很深的文化底蘊，能夠侃侃而來。例如美國電視界在選擇主持人時，最看重的不是個人的容貌和儀表，而是學識、經(jīng)驗和幽默感，因為這些內(nèi)在的素質(zhì)和涵養(yǎng)是不會隨著時間的推移而消逝，反而會魅力倍增。所以一個知識匱乏，毫無人格魅力的主持人主持的談話節(jié)目是不會吸引觀眾眼球的。

談話類節(jié)目最忌諱的就是主持人要么缺乏感染力和熱情，使得現(xiàn)場沉悶，思維呆滯；要么現(xiàn)場調(diào)控能力不足，使得現(xiàn)場混亂，談話節(jié)奏無法把握。不具備把握現(xiàn)場的能力，不是引導觀眾、控制話題，而是“經(jīng)常跟著觀眾跑”。總之，在談話節(jié)目中，主持人要發(fā)揮魅力充分調(diào)動激發(fā)觀眾的談話熱情，使現(xiàn)場形成熱烈的談話氣氛，又要有相當?shù)哪芰刂片F(xiàn)場的能力，作到隨機應變。這樣才會作一場精彩的談話節(jié)目。

1.2.2娛樂節(jié)目主持人---節(jié)目的現(xiàn)場導演

現(xiàn)在的娛樂類節(jié)目是林林總總，遍地都是，但真正的精品卻極少。大家可能都認為娛樂主持人最容易了，帶著大家瞎胡鬧就是了。娛樂主持人的作用更為關(guān)鍵。娛樂節(jié)目中，主持人是整個節(jié)目的靈魂，甚至可以說是現(xiàn)場的導演。節(jié)目中，他得把嘉賓、現(xiàn)場及電視機前的觀眾充分調(diào)動起來?？v觀兩岸的電視娛樂節(jié)目時，卻能夠明顯的發(fā)現(xiàn)大陸和臺灣娛樂主持人在娛樂節(jié)目中所承擔的角色是不同的，這也就導致了主持人在現(xiàn)場表現(xiàn)時給觀眾帶來的不同感覺。以前的綜藝節(jié)目主持人只要串個場就行，但是現(xiàn)在的娛樂節(jié)目主持人的作用是重中之重。

如《快樂大本營》是大陸比較成功的一個娛樂節(jié)目。節(jié)目的青春、幽默、游戲精神令很多青少年甚至成年人所喜歡?！犊鞓反蟊緺I》的成功，與其主持人在節(jié)目中的精彩表現(xiàn)是分不開的。他借鑒了港、臺娛樂節(jié)目的游戲精神，把游戲作為節(jié)目進行的宗旨。主持人在節(jié)目現(xiàn)場遇到的想不到的問題時，主持人就會展現(xiàn)自己即興的口語格調(diào)、駕馭節(jié)目進程，以及在這個過程中進行創(chuàng)新?！翱貓觥笔且粋€娛樂節(jié)目主持人在主持節(jié)目過程中面對的最大問題。千萬不要讓現(xiàn)場亂成一鍋粥。既要熱鬧還要有秩序。這就需要主持人的智慧。要學會察言觀色，順水推舟。

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總之，在經(jīng)濟高速發(fā)展的今天，精神文化生活日益受到人們的重視，觀眾的口味也越來越挑剔，作為娛樂節(jié)目中直接面對觀眾的主持人，要加強自身素質(zhì)，提高節(jié)目質(zhì)量，給大家?guī)砀鄽g樂。1.2.3新聞類主持人---黨和人民的喉舌

如杜憲，在上個世紀80年代末之前，她作為央視新聞聯(lián)播女主播，其端莊高雅的形象深入人心。而這位“中國第一位女主播”曾經(jīng)因為主持新聞的時候情緒失控，在節(jié)目中無所顧忌的釋放了自己的感情，被央視開除。從這件事中我們可以看出新聞主持是多么重要。新聞節(jié)目主持人要具有六大品質(zhì)；（1）新聞工作的知識和技巧

對主持人新聞工作知識和技巧的要求不止需要主持人有良好的新聞價值的判斷能力、扎實的新聞寫作和編輯能力，還要具有一定的新聞把關(guān)的能力。（2）令人愉悅的氣質(zhì)

這是一個較難定義的要求。就是說，主持人在有限的時間中把重要的新聞事件告知觀眾，并且讓觀眾不會看到他(她)緊張、刻薄、情緒低沉、狹隘、什么都知道的樣子，甚至不能讓觀眾看過節(jié)目后只留下主持人的印象而沒有留下對新聞的印象。也就是說，對于新聞報道來說，主持人不能喧賓奪主。（3）較為英俊的相貌

主持人不能太過年輕，但同時不能太老。過于年輕漂亮的主持人會給觀眾難以信任的感覺，并且可能會不被觀眾群中同性的觀眾認可和喜歡。（4）令人愉悅的聲音

主持人有甜美的聲音也是非常重要的，它可以使人聽起來身心愉悅，這樣也能提高主持節(jié)目的質(zhì)量，從而得到觀眾的喜歡和認可。（5）處亂不驚的冷靜

電視新聞每天處理的都是國內(nèi)外的重大事件，如果主持人自己總是大驚小怪，強烈地表現(xiàn)出自己的情緒和情感的話，會破壞觀眾眼中的新聞的權(quán)威性，并影響新聞的公允。

（6）權(quán)威感

權(quán)威感是主持人自己在工作中培養(yǎng)出來的。

總之，主持人和節(jié)目的關(guān)系猶如魚水關(guān)系。主持人的成長和成名都是與節(jié)目的發(fā)展和輝煌相輔相成的。主持人成長的“功夫在詩外”，讓我們大家共同努力。

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第二章 節(jié)目主持人風格的內(nèi)在因素———張揚的個性

2.1個性與主持人的個性

在研究主持人個性化之前，我們首先應搞清楚什么是個性：

個性就是：“ 一個人在長期的生活實踐中‘形成’一定的動機、理想、信念、世界觀，使自己的活動總是帶有一定的傾向性，從而在一個人身上經(jīng)常表現(xiàn)出的個性心理特征?！?【1】其中個性的顯著特點是穩(wěn)定性。因此，節(jié)目主持人的個性就是指在主持節(jié)目中，從多方面顯示出來的相對穩(wěn)定的獨特性。這里面包含了兩層含義：一是獨特性；二是穩(wěn)定性。

獨特性就是一事物獨有的，與其他事物相區(qū)別的特性。那么，節(jié)目主持人的獨特性可以從哪些地方體現(xiàn)出來呢?或者說，節(jié)目主持人的獨特性包含哪些內(nèi)容呢?語言、形象、音質(zhì)、氣質(zhì)、修養(yǎng)、以及通過節(jié)目所表現(xiàn)出來的對客觀世界的認識、判斷，對未來的預測、把握等。要想成長為一名具有個性化的優(yōu)秀主持人，并非一日之功。主持人的獨特性，也并不是指一時的標新立異，而應該是指：在經(jīng)過長期的、不間斷的自我修練、自我提升之后，所散發(fā)出來的獨特光輝。這個光輝是凝結(jié)著智慧和汗水的，是具有深度和廣度的，是常人所不能逾越的一個高度。所以，一名主持人要想擁有獨具個性的表達方式，就需要對社會中發(fā)生的事件進行準確判斷、獨特分析；對即將發(fā)生的事件具有預見性??。

穩(wěn)定性就是穩(wěn)固安定，沒有變動。也就是說，從主持人的角度來看，如果主持人自身的儲備、積累不是在相對較長時間里重點對某些方面進行突破，那么，就無法形成自身的個性。從受眾的角度來看，節(jié)目主持人的獨特性在受眾的心理上必須要有一定的時間積累，反復刺激，不斷重復自己的個性特征，這樣才能完成在受眾心目中的個性塑造。從節(jié)目的角度來看，節(jié)目本身也有一個不斷完善的過程，在這個過程中，主持人作為節(jié)目的有機組成部分，也有一個與節(jié)目共同成長的過程。因此，沒有積累，就談不上主持人的個性化。

另外，在主持人類型的分工之下（如：新聞類、娛樂類、生活類、經(jīng)濟類等），主持人還應業(yè)有專攻。為了保證自己在某些方面的深入學習，為了保證自己能成為某一方面問題的專家，有時還要懂得放棄。就好像不修旁枝的小樹就不容易長高一樣。主持人在積累的過程中，涉獵的范圍太寬、太雜，就很難做到在某一方面的“精”。這樣，弄成個“門門懂，樣樣瘟”的人，又怎么談個性呢?從心理學的角度來看，我們的主持人只有集中在某些方面給受眾以足夠強度的刺激，或者反復刺激，才更容易給受眾留下深刻的印象，從而更容易讓受眾接受你的心理

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暗示，達到更好的傳播效果。

2.2 節(jié)目主持人個性化

個性化是主持人節(jié)目傳播的重要特色，也是受眾接受主持人節(jié)目的特殊審美需求，節(jié)目主持人是傳播者隊伍中的新成員,是最具親和力的傳播者，職業(yè)的分工要求主持人以淡化了官方色彩，媒體色彩而頗具“個性化”特色的形象出現(xiàn)，作為媒介向大眾進行傳播的中介人物，主持人以朋友的身份及與大眾平等的關(guān)系，以個性化的視角和個性化的敘述方式進行傳播，使傳播更具有新鮮感和吸引力。從一般意義上說這里所說的主持人的個性化傳播是指主持人的創(chuàng)作個性，個性化是相對一般化而言的，同時它又是創(chuàng)作風格的前身。

個性化是主持人自身聲音形象等先天條件及文化素養(yǎng)，生活閱歷，人生感悟，性格能力等后天素養(yǎng)，在傳播中與欄目個性，與受眾審美契合的獨特的言語行為的整體形象，在這個前提下，個性化表現(xiàn)為獨特的思維方式，獨特的視角，獨到的見解，獨創(chuàng)的思維，獨有的感受，獨具特色的表達和氣質(zhì)形象。

第三章 節(jié)目主持人的個性特點

3.1主持人的氣質(zhì)特點

在一般電視欄目的主持人，主持人的氣質(zhì)特點是十分重要的，它可以呈現(xiàn)出獨具的特色，主持人的氣質(zhì)，源于主持人的既有的性格特征，不同的節(jié)目主持人將自己的氣質(zhì)特點貫穿和融注于節(jié)目之中，使節(jié)目感染上主持人氣質(zhì)的特點，這樣，就會使節(jié)目體現(xiàn)出與眾不同的特色。主持人的氣質(zhì)主要可分為幾種： 3.1.1柔和型

以親切，溫和而不強烈為特點的節(jié)目主持人的風格，從音色來看，年輕的比較甜美，年長的比較纖細，語氣平和，語調(diào)平緩，給人親切感，增加信任度。代表：沈力。

沈力，中國第一位電視播音員，又是中國第一位電視主持人，被稱作“中國熒屏第一人”。1982年，中央電視臺將《為您服務》欄目設(shè)為固定欄目，設(shè)立固定主持人，由沈力出任。1983年1月1日，《為您服務》以嶄新的面貌同觀眾見面。沈力成為中國電視史上第一位主持人。沈力認為主持人就應該主動參與節(jié)目，全面深入掌握節(jié)目內(nèi)容，通過富有鮮明個性的語言風格，“面對面”地和觀眾交談。主持人的個性與她所主持的欄目的個性應該是一致的，因此她和藹可親、平易近人、真誠樸實的主持風格很受觀眾歡迎，繼 續(xù) 教 育 學 院

她也成為了觀眾的知心朋友?！稙槟铡窓谀恳埠芸斓玫接^眾認可和喜愛。3.1.2儒雅型

即以舉止的端正、自然、典雅以及知識的廣博和豐厚見長，在主持過程中往往如行云流水，波瀾不驚，具有超凡的應變能力，時常給人以知識的啟迪，其主持語言既不乏生動，含蓄與深邃，又口若懸河，娓娓動聽。代表：趙忠祥、白巖松等。

例如白巖松在中山大學演講時曾提到，中國應多一些像學者的主持人。對于他自己，他之所以能取得這樣的成就，是與他的職業(yè)素質(zhì)緊密聯(lián)系的。白巖松睿智，有很強的社會責任感，表面上語言犀利美麗，具有詩情畫意。但他的藏在一副眼鏡后的一雙小小的、明亮的目光顯然告訴我們：他的思想更深邃，更沉穩(wěn)。機會總是會留給有準備的人。他在大學就特別喜歡廣泛地看書，因而知識面很廣。同時，他也練就了很強的職業(yè)素質(zhì)。對于一個記者，一個主持人，博覽群書，這一點是很重要的。他主持的節(jié)目深刻而不呆板，活潑而不媚俗，所以他擅長的是新聞評論以及訪談節(jié)目的主持。

《新聞1+1》是由白巖松和董倩聯(lián)袂搭檔主持，第一時間跟進評論直播，深入解析新聞幕后錯綜復雜的背景脈絡(luò)，還原新聞全貌、解讀事件真相，更力求以精度、純度和銳度為新聞導向，呈現(xiàn)給觀眾最質(zhì)樸的新聞。3.1.3嚴謹型

即以行為與談吐的莊重和嚴謹著稱，其主持的過程以理性的闡釋為主，往往以論理的深刻、透僻，以及邏輯的嚴謹和力量取勝。他們的魄力在于其堅實的理論功底，不多流露情感的色彩，卻善于將情感隱藏在理性之中。代表：新聞聯(lián)播主持人。

如新聞節(jié)目主持人，要有對新聞事件的敏感性和洞察力，要有廣博的知識，能對新聞事件進行理性的闡釋。要有較強的組織能力，能與編導共同完成節(jié)目的制作或直播；要具有一定的個人魅力和個人風格。因此，新聞節(jié)目主持人的“智慧形象”通過淵博的學識、深刻的思想和機敏的反應體現(xiàn)出來，其“人格形象”則通過道德品質(zhì)、氣質(zhì)等表現(xiàn)出來。如李瑞英主持《新聞聯(lián)播》端莊、大方、得體，語言規(guī)范，吐字清晰、圓潤，服飾簡潔、莊重、典雅，雖不多流露感情色彩，卻已將情感呈現(xiàn)給觀眾。【2】 3.1.4恬美型

即以表情的恬靜，嬌柔以及語言的嫻雅、溫馨，給公眾留下美好的印象，這類主持人以女性居多，她們富有青春氣息和天然的活力，與受眾最為貼近，繼 續(xù) 教 育 學 院

易于溝通，較少心理的距離，時常以情感的豐盈和誠摯使公眾受到感染。代表：王小丫。

因主持《開心辭典》而聞名全國的中央電視臺著名主持人王小丫，溫文爾雅，充滿智慧卻不善言談，身上光環(huán)不斷，她在節(jié)目中的那些肢體語言，比如手勢、動作、眼神、表情，能夠給人積極向上的感覺，從形象上來講，她清爽明朗、友善可愛。再有就是她天生的一些條件，她的氣質(zhì)，從內(nèi)到外的表現(xiàn)，使她很適合主持《開心辭典》這樣的節(jié)目，因而她的主持贏得了觀眾的認可，被成為央視最機靈的主持人，也是最有觀眾緣的一位主持人。3.1.5幽默型

即以舉止和語言的幽默，詼諧充盈于主持過程之中，從而達到良好的效果，他們不茍言笑，卻富有智慧的火花，不居高臨下，卻不乏精神的啟示，以其個性的魅力，將人們帶入一個風趣的、活潑的、又具有思想深度的境界。代表：臺灣主持凌峰、吳宗憲。

如吳宗憲憑其王牌欄目《我猜我猜我猜猜猜》紅遍華人世界。20世紀80年代后期進軍綜藝節(jié)目，憑借獨特的主持風格迅速竄紅、收視率居高不下。他主持節(jié)目機智幽默反應快速堪稱一流，少有人能贏過，形成獨特的吳氏搞笑風格，讓他在年輕人的觀眾族群中頗受歡迎。有臺灣“本土天王”、“綜藝天王”的稱號。

主持人的氣質(zhì)，有時又具有交叉和互融的特點，即一個人可以兼居兩種或更多的氣質(zhì)特點，這當然更可以突出主持人的風格。主持人的氣質(zhì)，一方面是個人既有的性格的使然，同時也與個人后天的學養(yǎng)和知識結(jié)構(gòu)有關(guān)。知識結(jié)構(gòu)比較全面、學養(yǎng)比較豐厚的主持人，能夠在主持過程中將自身的知識特點融注在主持過程中，使節(jié)目自然地具有了較濃郁的個性特色，從而引起公眾的關(guān)注。

3.2主持人的思想情感及審美傾向

主持人的思想及審美傾向在節(jié)目的主持中是重要的，有時，一定的思想和審美思考便形成了一個節(jié)目的靈魂。即使是在一些時事性和政論性較強的節(jié)目中，雖然要更多地服務于社會、民族和意識形態(tài)的制約與規(guī)范，但也可以體現(xiàn)出自己強烈的情感特色和基本審美傾向，而在更多的節(jié)目，如科技、文化、娛樂、生活、法制體育等節(jié)目的主持過程中，主持人的思想傾向和審美傾向更能夠得以體現(xiàn)，特有的思想情感和審美傾向的流露，更易于感染受眾，使人們得到啟示和教益。

有的主持人在主持中表現(xiàn)出對文化和科學技術(shù)及其它知識的追求和探索，顯得典雅、不俗和充滿神韻，他們時常在對某一課題的探索過程中表現(xiàn)出對科學奧

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秘的濃郁興趣和對大千世界強烈的求知欲望，以及對自然和世界的摯愛，導引人們沉浸在科學和文化的海洋中，而使人們獲得極大的精神享受。

有的主持人在主持中表現(xiàn)出對生活的熱愛以及由衷的向往，他們有時將生活中嚴肅的課題衍變?yōu)檩p松的和不乏興味的話題，有時則以童稚的顯現(xiàn)，表達出對于生活情趣的領(lǐng)悟，有時則以幽默和含蓄，透視出對于生活的認知與見解。

3.3主持人的語言風格

主持人的語言風格，是體現(xiàn)主持人個性特點的更為突出的方面。在日常生活中，人們的語言就呈現(xiàn)出各自不同的特點。言為心聲，語言的表達，不僅可以實現(xiàn)交流的目的，表現(xiàn)出個人對于客體世界以及對于主體世界的認識，同時，又可以通過不同特色的語言，呈現(xiàn)出自身的個性與認識世界的方式。

富有邏輯性的語言表述，是以說理見長，一般富有較強的邏輯性，不太強調(diào)情感的外露和對于語言的修飾，時常憑借自己的理論底蘊和知識結(jié)構(gòu)，舉重若輕、深入淺出地分析事態(tài)的發(fā)展以及事物的本質(zhì)，其語言特點呈現(xiàn)出理性化、邏輯化，具有突出的深刻性與嚴謹性。他們的語言，經(jīng)常表現(xiàn)出思想的敏銳與睿智，特別是在充滿思想想交鋒的過程中，可以顯現(xiàn)出思維的敏捷與精神的超越。

富有文化感的語言表述，一般以純樸厚重、氣度雍容見長，這類語言常常蘊含著濃郁的書卷氣，語氣溫和、委婉，富有磁性，以對于知識的把握，昭顯出城府的深厚和知識的魅力。在這類語言中，時常不乏對遣詞造句的不露痕跡的追求，以及對于詞匯的造型和形象化的關(guān)注，使語言表達的流程體現(xiàn)出一定的韻律和節(jié)奏性，呈現(xiàn)出音樂之美。而在語言的表述過程之中，又間或融入象征、擬人、雙關(guān)、比喻等修辭藝術(shù)手法，更能體現(xiàn)主持人的智慧與才華。

富有生活氣息的各恬美的語言表現(xiàn)，可以在語言表述過程中，突出其溫馨、嫻雅、恬靜、可親的特色，他們一般不對語言作出過多的雕飾，不使人感到智慧與才氣的外露，而是在一種平和與自由的氣氛中體味到平等對話的愉悅。這類語言，一般呈現(xiàn)出清新淡雅、灑脫清純、活潑明麗的氣息，往往能夠使人感受到主持人的親切和平易，以及對話的自由和交流的暢快。

富有幽默感的語言風格，則時常體現(xiàn)出風趣、詼諧的語言特色，這類節(jié)目的主持，往往最能夠反映出主持人的機敏與才智，其語言的主要特點，即時常以巧妙的比附、善意的嘲諷、欲揚故抑、旁敲側(cè)擊等語言的技巧來贏得受眾愜意的歡笑以及對困惑的化解，他們往往以巧妙、機智的語言，時而將繁復、艱澀的問題轉(zhuǎn)化為輕松、有趣的對話，時而把受眾從一個沉重和壓抑的境地引導到和諧的充

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滿諧趣的氛圍。

第四章 節(jié)目主持人風格的形成

主持人的風格應是主持人在多個或多類節(jié)目中所表現(xiàn)的一種帶有穩(wěn)定性的個性特征。包括：鮮明的個性化語言，獨特的思維，看問題的角度，對相似事物表現(xiàn)出的一貫明確的態(tài)度，對節(jié)目總體的駕馭能力等等。一個好的節(jié)目主持人可以托起一個節(jié)目，有的甚至成了節(jié)目的化身或整個電視臺的象征。說起徐曼，就會想到“空中之友”，想到中央人民廣播電臺對臺廣播部。談到趙忠祥，老百姓首先想到的就是他解說“動物世界”，直至現(xiàn)今的“人與自然”和穩(wěn)健持重的“正大綜藝”?

風格是節(jié)目主持的一個突出特點，主持人的風格是各種因素的有機的總和，要把握主持人風格的整體特點，就有必要對各種因素及其相互之間的關(guān)系進行整體分析。一個節(jié)目主持人特定風格的形成，離不開具體的主持人的實踐活動。作為電視媒介的中介，主持人的風格直接影響到電視傳播的效果，具有獨創(chuàng)風格的主持人，能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生巨大的影響、感染力乃至感召力。他們不止給觀眾留下深刻的印象，而且使觀眾從主持人身上看到一種內(nèi)在的感染力和鼓動作用。

主持人風格的形成需要從下面幾個方面來鍛造：

4.1外觀形象

主持人的風格體現(xiàn)是綜合的總體個性的展露，對于主持人來說漂亮男女的面孔倒不如富有個性的外貌更能吸引人。崔永元、王志等都具有鮮明的個性形象和優(yōu)秀的內(nèi)在氣質(zhì)，他們打動觀眾的不是他們的外表，而是憑借他們與觀眾打交道的高超本領(lǐng)，他們以獨創(chuàng)的風格為觀眾展示貨真價實的內(nèi)容。

4.2內(nèi)在氣質(zhì)

無論主持人的外觀形象如何，展現(xiàn)其個人的風格，關(guān)鍵在于內(nèi)在氣質(zhì)。一個人的內(nèi)在氣質(zhì)，一方面具有先天的因素，另一方面來自后天的修養(yǎng)和磨練。內(nèi)在氣質(zhì)的卓越，對于主持人特別重要，真正具有優(yōu)秀氣質(zhì)的主持人，大都是受到觀眾歡迎的主持人，他們用內(nèi)心的感染力與觀眾溝通、交流。

4.3個性語言

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語言表達是主持人主持節(jié)目賴以運用的重要手段，也是主持人風格的一個重要組成要素，每個主持人都有各自的個性語言，他們在主持節(jié)目時，不可避免的會顯現(xiàn)出不同的個性差異，這個個性差異造就了不同風格的主持人。

主持人的語言個性，是體現(xiàn)主持人個性特點最為突出的方面。獨特的語言風格，不僅可以實現(xiàn)交流的目的，表現(xiàn)出個人對于客體世界以及對于主體世界的認識，同時，又可以通過不同特色的語言，吸引受眾的目光，呈現(xiàn)給受眾一種視聽上的享受。

主持人的語言個性可以通過主持人所關(guān)注的話題、立意、角度、材料組織、話語方式、表達特點表現(xiàn)出來?？v觀優(yōu)秀節(jié)目主持人富于個性的主持人語言十分鮮活，其話語的組織方式和表達手段都具有獨特的味道，所形成的語言氣氛與格調(diào)也帶出“這一個”主持人獨有的特色。它在讓受眾便捷地理解話語本身信息的同時，又讓受眾感覺和體味到“這一個”主持人的作風、品性、修養(yǎng)、性格等方面的信息。中央電視臺主持人趙忠祥，閱歷豐富、思維敏捷、感情充沛、語言老到。

年輕的主持人又有他們的時代特色，主持人語言個性更呈現(xiàn)多樣化的趨勢。比如王雪純在主持中對自己要說的話總是認真思考，盡量不說“雖然沒有錯誤，但也沒有味道的話”。她感受細膩，體驗深刻，喜歡類似童話的語言，把無生命的東西用“擬人化”手法來表現(xiàn)。

如中央氣象臺的主持人宋英杰，人們公認他播報的氣象預報語言個性鮮明，但并非因為他是其中唯一的男性，而是他的播報別具一格。這一方面得益于他的氣象學根底，更重要的是他勇于突破“公事公辦”枯燥刻板的傳播模式，好像聊家常一樣，巧妙地把氣象知識融在其中。比如：

其實我們大家都經(jīng)常地和冷空氣打交道，不過，冷空氣有強有弱，范圍有大有小，有的冷空氣小得在這樣的圖上都難以看清，但是有的冷空氣卻是真正龐然大物?，F(xiàn)在我們所看到的這股冷空氣，它們占據(jù)的范圍足足有幾百萬，甚至幾千萬平方公里。在這樣大范圍的高氣壓控制之下，天氣現(xiàn)象就比較單一，尤其現(xiàn)在北方地區(qū)基本上都是比較晴朗的天氣，但是南方呢，還有一些地區(qū)是偏東風，能夠吹來充分的水汽，所以通過今天的衛(wèi)星云圖我們就可以看到，南方地區(qū)上空還有一些降雨云系，不過以后這里的降雨將有所減少。下面是具體的預報結(jié)果。【3】

概而言之，被受眾公認具有鮮明個性語言的主持人，在節(jié)目中都有相當深層次的參與，他們在節(jié)目里對受眾說的話用心潤飾，與受眾進行心與心的交流。并

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以個性的思維、個性的感受、個性的語言方式來包裝節(jié)目。受眾也被主持人個性化的語言所吸引，在富有個性化語言的節(jié)目中汲取知識與能量。

4.4品格修養(yǎng)

穩(wěn)重、機智、熱情、誠懇，這是主持人在屏幕上表現(xiàn)的共性，也是主持人的品格修養(yǎng)的反映。從世界范圍看，在各種傳播媒介中，還沒有哪一個從業(yè)人員像電視節(jié)目主持人那樣受到萬眾矚目，有那么大的影響，有那么多的觀眾群。節(jié)目主持人責任重大，是溝通、聯(lián)絡(luò)大眾情感的最活躍人物。要想做第一流的節(jié)目主持人，品格修養(yǎng)這一關(guān)非過不可。

第五章 未來節(jié)目主持人的發(fā)展

5.1發(fā)掘主持人獨特的個性

發(fā)掘主持人獨特的個性，是從語言、形象、音質(zhì)、氣質(zhì)、修養(yǎng)、以及通過節(jié)目所表現(xiàn)出來的對客觀世界的認識、判斷，對未來的預測、把握等。要想成長為一名具有個性化的優(yōu)秀主持人，并非一日之功，是要經(jīng)過長期的、不間斷的自我修練、自我提升之后，所散發(fā)出來的獨特光輝。同時在受眾的心理上必須要有一定的時間積累，反復刺激，不斷重復自己的個性特征，這樣才能完成在受眾心目中的個性塑造。

從趙忠祥、沈力到水均益、白巖松，再到崔永元、李詠，從一般的固定欄目電視節(jié)目主持人到電視新聞評論節(jié)目主持人，再到個性十足的談話、娛樂節(jié)目主持人，二十多年間，中國的節(jié)目主持人經(jīng)歷了一個從“職業(yè)人時代”到“名人時代”的發(fā)展歷程。而今隨著中國電視產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展和加入WTO后面臨的嚴峻挑戰(zhàn)，中國的主持人必將進入一個新的發(fā)展時期“能人時代”，探索先進主持理念，發(fā)掘個性化主持的“傳媒主持人”是“能人時代”對主持人的要求。

所謂個性分眾化主持人，就是要樹立既為老百姓所喜聞樂見又屬于自己個人的風格和氣派。

如中央電視臺主持人李詠新節(jié)目《百團大戰(zhàn)》大改主持風格，隨著中央三套的大規(guī)模改版，李詠新節(jié)目《百團大戰(zhàn)》亮相，和他以往的《非常6+1》等節(jié)目外露、張揚的主持風格相比，《百團大戰(zhàn)》中的李詠顯得“低調(diào)”了許多，雖然笑容依舊，但開玩笑則少之又少。這一變化得到觀眾認可，“不搶戲的李詠反而和節(jié)目融合得更好了”。

李詠主持個性的改變可能是由于節(jié)目本身的需要，也可能是他想迎合觀眾

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喜好的同時又建立屬于自己的個性風格，比起新節(jié)目本身，大家更多的關(guān)注點還是在李詠身上。他是央視主持人中個性最張揚的一個，以往《詠樂匯》《非常6+1》等節(jié)目中甚至不惜調(diào)侃自己，“您覺得他的臉能有我的臉長嗎?”除了一身銀光閃閃的“戰(zhàn)服”之外，他笑容依舊，但開玩笑則少之又少。節(jié)目中尺度最大的玩笑也不過是在選手觀看舞蹈演員表演時，李詠“友好”提示，“別只看漂亮姑娘了，仔細看表演的內(nèi)容”。李詠的主持風格很個性，首先是服裝的風格，大膽而創(chuàng)新，很有時尚和新意，在主持上也比較有大膽的創(chuàng)意，機智幽默又不乏滑稽搞笑，不拘泥呆板，經(jīng)常給人一種耳目一新的視覺效果。

5.2打造個性風格化的主持人

一個有個性的主持人會通過主持其節(jié)目而形成自己獨特的主持風格。風格是對某種事物的求異思維，尋找一個與眾不同的解決問題的方式，換言之，風格也就是與眾不同。主持人的風格既包括節(jié)目宏觀風格、形成、內(nèi)容的個性，也包括主持人微觀語言、視角、切入點的個性。在未來的傳播行業(yè)中，個性風格化主持人將是一個“無形的方向”。“方向”是指它是未來主持人的發(fā)展的重要流向之一，是以后極有可能被部分受眾所接受和認可的。

主持人在中國廣播電視業(yè)經(jīng)歷了從無到有，到隊伍不斷成熟壯大的過程，它的溝通引導，監(jiān)督和建設(shè)作用日益明顯。優(yōu)秀的主持人要有良好的合作意識，協(xié)調(diào)各種關(guān)系的能力，有靈活敏捷的頭腦和高品位的文化精神。主持人不是“傳話筒”，主持人應該是人才，是需要展示自己風格的人才。

結(jié)論

中國已經(jīng)開始了與國際接軌的路程，生活會更加豐富多彩，中國的電視業(yè)也需要更多擁有自己風格的主持人，主持人制度需要更規(guī)范化，更先進化，有長遠的人才發(fā)展戰(zhàn)略。把主持權(quán)利更多的交給能很好主持的主持人，并建立相應的更完善的制度文化體系和經(jīng)濟物質(zhì)文化體系，為個性風格的發(fā)展和社會的發(fā)展創(chuàng)造良好的環(huán)境。同時，面對國際的挑戰(zhàn)和機遇，主持人更應該努力發(fā)展自己，張揚個性，創(chuàng)造出屬于自己的主持風格，從而建設(shè)更先進的文化。

注釋：

【1】葉奕乾.個性心理學.第一章。

繼 續(xù) 教 育 學 院

【2】壯春雨、崔健.新聞主持概論.第十二章 新聞主持人的形象，浙江大學出版社，2009年3月第一版。

【3】吳郁.主持人的語言藝術(shù).第169頁。

參考文獻：

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本論文是在我的導師孫利老師的親切關(guān)懷和悉心指導下完成的。他嚴肅的工作態(tài)度，嚴謹?shù)闹螌W精神，精益求精的工作作風，深深的感染和激勵著我。從論題的選擇到論文的最終完成，孫老師都始終給予我細心的指導和不懈的支持。在此謹向?qū)O老師致以誠摯的謝意和崇高的敬意。

在此我還要感謝和我一同走過自考本科的同學們，正是由于你們的幫助和支持，我才能克服一個個的困難和疑惑，直至所有科目過關(guān)和論文的順利完成。在論文即將完成之際，我的心情無法平靜，從開始進入課題到論文的順利完成，有多少可敬的師長、同學、朋友給了我無言的幫助，在這里請接受我誠摯的謝意！最后我還要感謝養(yǎng)育我長大培養(yǎng)我讀書含辛茹苦的父母，謝謝你們！

繼 續(xù) 教 育 學 院

第四篇：電視節(jié)目主持人文化

電視節(jié)目主持人文化

在人們的印象中，電視節(jié)目主持人是這個節(jié)目的主角，電視節(jié)目主持人的一舉手一投足，影響著千萬人對電視節(jié)目的認同程度。所以一個主持人的風格直接影響一個主持人的成功與否。

風格簡單從字面解釋，你可以把它解釋為風度格調(diào)。一個電視節(jié)目主持人的風格，也權(quán)且可以稱為主持人的風度和格調(diào)。也許這樣的解釋很抽象，那么讓我們把風格這個調(diào)落在某個具體的人身上。比如說，我們常評價電視節(jié)目主持人楊瀾，清秀典雅、以才取勝，評價陳鐸，深沉儒雅、淵博持重，我們也常贊嘆倪萍的親切甜美，有如大姐大嫂，我們也常欽佩王剛的抑揚頓錯，幽默瀟灑，這一切對主持人的評價，贊嘆之辭，換個角度，站在主持人的位置上，就是主持人的風格。

節(jié)目主持作為一種藝術(shù)，應該有風格，因為藝術(shù)是有風格的，不同的藝術(shù)有著不同的風格，從事同一種藝術(shù)的不同的人和作品也應有不同的風格和特點。電視節(jié)目主持人尤其是這樣。這就是所謂各有千秋，非同凡響。

我國的電視節(jié)目主持人制度較之其它發(fā)達國家和地區(qū)，開始得較晚，而且也不十分成熟。電視主持也是剛剛起步，尚處于幼年時期。主持人的素質(zhì)和駕馭節(jié)目的能力也參差不齊，盡管我們已經(jīng)擁有了一批頗受廣大觀眾喜愛的節(jié)目主持人，但與一些國際水平和電視機構(gòu)的主持人相比，差距還是有的。下面，我們粗淺地談一談，我們國家的電視節(jié)目主持的現(xiàn)狀。

我國的電視節(jié)目主持人的來源有以下幾個方面：

一、由播音員轉(zhuǎn)作主持。由于我國的電視是承襲傳統(tǒng)的廣播體制，第一代的節(jié)目主持人大部分是這種途徑。像中央電視臺的趙忠祥、陳鐸等就屬此類節(jié)目主持人。

二、來自文藝團體，像中央電視臺的倪萍、方舒、姜昆、王剛等。

三、由記者轉(zhuǎn)作主持人，這也是當今最時髦的一種主持人。如水鈞宜、白巖松等。再就是從其它方面召來的主持人，所占的比例也顯不大，像楊瀾、姜豐等。

從種類上看，可以依據(jù)電視節(jié)目的種類大致分為專欄節(jié)目主持人和綜藝節(jié)目主持人兩種。當然，這兩種之間也有交插，這里僅能就實際情況，根據(jù)主持人在不同節(jié)目中的身份而定。像趙忠祥，曾經(jīng)是新聞節(jié)目的播音員，因主持專欄節(jié)目動物世界而出名，同時他又主持過正大綜藝和多年的春節(jié)聯(lián)歡晚會。孫小梅本來是電視你我他專欄節(jié)目的主持人，同時也多次在綜藝節(jié)目中亮相。

隨著電視事業(yè)的發(fā)展，節(jié)目主持人也成了當今電視業(yè)的一大熱門。應該看到從中央到地方，各級電視臺的電視節(jié)目中，主持人也層出不窮。許多主持人也深受觀眾喜愛，并形成自己的風格。

然而，由于我們的電視主持剛剛起步，在主持人的選材與實踐中也有某些失誤。

其一，中國的廣播電視受傳統(tǒng)文藝模式影響嚴重，阻礙電視節(jié)目主持人在藝術(shù)風格上的發(fā)揮。譬如綜藝節(jié)目，由于中國的節(jié)目制作體制中編導與主持幾乎是割裂開來的，節(jié)目主持人只能聽命于編導，而絕大多數(shù)編導從未親自主持過節(jié)目，對主持人在節(jié)目中的實際感受一無所知，只是用文藝、戲劇的理論最多是自己的一點實踐經(jīng)驗，主觀地去框節(jié)目，迫使主持人不得不使用自己平時積累的表演功底，把戲劇的成份搬進電視節(jié)目。一臺節(jié)目下來，節(jié)目主持人與同臺演出的演員一樣，都有演了一場戲的感覺。觀眾對這種節(jié)目主持人大多也不買賬，因為主持人在表演，他在演的是一個導演給定位好的理想的節(jié)目主持人，根本不是他自己。

其二，從節(jié)目主持人的來源上看，我國的才源過于狹窄，這與我國的電視業(yè)過于強調(diào)專業(yè)有關(guān)，認為只有專業(yè)的才是最好的。所以我國的電視節(jié)目主持人大多來自北京廣播學院播音系或各級文藝團體，這種體制往往使主持人在風格上千篇一律，沒有突破。我們看到的電視節(jié)目主持人，除了個人素質(zhì)與臉孔有些區(qū)別以外，在個性上不明顯，沒有太大的區(qū)別。另外，查看我國的文藝體制一直是沿用原蘇聯(lián)的“體驗生活”的老套子，生活體驗往往是刻意地去揀來的，不夠深入。本來很平常的人，一旦進入藝術(shù)院校和藝術(shù)團體，就馬上認為自己是個“文化人”高人一等，對生活的體驗基點往往是高高在上，與觀眾并不貼近，觀眾也不會從內(nèi)心去接納主持人。

其三，從我們對主持人的定位來看。我國是把主持人統(tǒng)統(tǒng)當作新聞工作者來定位的，這種定位不能說完全不對，但也不盡科學。也許正是因為這種定位的影響，主持人往往不太重視個人才華在節(jié)目中的發(fā)揮，主持人往往在節(jié)目中處于從屬地位。我們常聽人說我愛看××節(jié)目，而很少聽人說我愛看××人的節(jié)目。既便某個主持人在某個節(jié)目中一炮打響，也堅持不了很久，就失去了特點成為導演的犧牲品。

俗話說不破則不立，我們以上對中國電視主持的針砭，其目的在于弄清電視節(jié)目主持工作中存在的一些不足及其形成的原因，以便形成我們?nèi)绾伟l(fā)揚藝術(shù)風格的觀點。

要讓主持人形成自己的藝術(shù)風格，必須給他們一個施展自我的外部環(huán)境，應該給主持人一個自己駕馭節(jié)目的機會，說到底就是讓主持人作導演，至少應該作半個導演。一個節(jié)目，主持人應該至少當一半的家。主持人必須有獨立構(gòu)思的能力。這種構(gòu)思也必須在整個節(jié)目構(gòu)思中占有相當?shù)牡匚?。這種導演合一的節(jié)目主持人是未來電視業(yè)的一大趨勢，也是最有前途的。

電視臺在節(jié)目主持人的人選上應該不拘一格，專業(yè)文藝院校和團體的節(jié)目主持人固然有優(yōu)勢，但電視畢竟是大眾傳播媒介，一些來自于社會其它角落的有著不同生活體驗的人往往更合大眾的口味，更容易為大眾接受。比如楊瀾，出身于知識分子家庭，本身有著較好的知識結(jié)構(gòu)和優(yōu)越的自身素質(zhì)，主持節(jié)目樸實自然，很多表現(xiàn)在外的氣質(zhì)就是她本人所具備的氣質(zhì)，這種不矯揉造作的言談舉止也是能在大多數(shù)人身上或多或少的找到，當然容易共鳴，易于為受眾所接受。

甚至被一些青年人奉為青春偶象。殊不知，現(xiàn)在熱門的青春偶象之所以能迷倒萬千觀眾，除了他本人具有一定的藝術(shù)特質(zhì)以外，更重要的是他與大眾的共性在吸引著人們。因為他們身上有些東西是在大眾的身上也有的，所以他們有而大眾沒有的東西才讓人覺得似乎能摸得著，伸伸手則可及，其時卻是水中之月，真要摸到并不容易。俗的東西比雅的東西在這里更有功效。

我說的不拘一格的另外一個含意就是要不拘臉孔，中國電視受戲劇和傳統(tǒng)的求全思維方式的影響，總要求節(jié)目主持人外在美而忽視內(nèi)在素質(zhì)，個性發(fā)揮和主持人的思想深度。在大陸，一個合格的訓練有素的節(jié)目主持人的含意就是儀態(tài)端莊，能夠使用標準的普通話在短時間內(nèi)背下來導演交給的解說詞。我記得有一年春節(jié)的某個綜藝晚會上，臺灣的著名電視節(jié)目主持人凌峰的一段精彩表演——當有人提及他那幾分蒼老又有幾分丑陋的臉的時候，他居然驕傲地說：“中華民族五千年的滄桑全寫在這上面?！睅追肿猿埃瑤追钟哪?，幾分精悍又透著幾分深邃，可以說答得恰到好處，語出驚人。

記得還有一次凌峰主持一臺大型的演出，一位舞蹈家在節(jié)目的中間不小心掉進了樂池，演出頓時中斷，臺下嘩然。而凌峰卻不慌不忙地從后臺走了出來，向觀眾說道“如果她真的因此而殘廢的話，我一定娶她?！迸_下一陣哄笑之后，立刻恢復了秩序，演出得以繼續(xù)進行。象這樣丑的節(jié)目主持人，他的才華難道不比外表更重要嗎？另外說句不是題外話的題外話：如果沒有導演的允許，大陸的節(jié)目主持人有幾個敢對觀眾說這樣的話，開這樣的玩笑。這種自我發(fā)揮恐怕是許多節(jié)目主持人想都沒有想過的。

從節(jié)目主持人自身的角度，我想要養(yǎng)成自己獨特的風格主要應注意以下幾個方面：一個是要量體裁衣，充實自己。在自己的實際生活中給自己定位，這一點電視臺應該給主持人一個寬松環(huán)境，在選擇主持人的同時，讓主持人選擇節(jié)目。再就是要注意主持人自身和觀眾之間的距離，藝術(shù)是來源于生活又高于生活的。主持人的言談舉止如果沒有高度就失去了媒介機構(gòu)的權(quán)威性，從而失去了引導觀眾抓住觀眾的魅力，主持人的言談舉止如果過于有高度，往往會讓觀眾從心理上難以接受，使觀眾喪失了與主持人交流的興趣。因此，把握好尺度，讓觀眾認為你們說的話是他們有同感而又沒能表達出來的，是他們的代言人，取得觀眾的信任，是主持人與觀眾交流的關(guān)鍵。

主持人的格應該是有個性的，這種個性應該充分體現(xiàn)在節(jié)目中，就是說節(jié)目中的主持人是個人，是個有脾氣有感情，能同觀眾一起悲歡又能影響觀眾的悲歡的人。即不是一臺機器。當然我們并不是要主持人把個人的情緒變化帶到節(jié)目中去，而是要求主持人在節(jié)目需要時表現(xiàn)出自己真實的感情變化。

主持人語言的藝術(shù)個性

一般寓于個別之中。我們在強調(diào)主持人語言藝術(shù)共性時，更強調(diào)主持人語言的藝術(shù)個性。在遵循語言藝術(shù)共同要求基礎(chǔ)上形成的主持人語言的藝術(shù)個性是更高一層的語言修養(yǎng)。語言藝術(shù)風格獨具一格，乃是一位語言藝術(shù)家成熟的標志。節(jié)目主持人的語言風格也就是指節(jié)目主持人在主持節(jié)目過程中，具有個性化的語言特征在表達內(nèi)容和形式上的直接體現(xiàn)。

當今一批現(xiàn)代藝術(shù)家和節(jié)目主持人，已形成了自己獨到的語言藝術(shù)風格。像中央電視臺趙忠祥自然、親切、莊重、平實的風格，中央人民廣播電臺方明瀟灑、自如、真摯、流暢的風格，都贏得了海內(nèi)外受眾的普遍好評。還有一些主持人，正在逐步形成自己獨到的語言風

格，有的粗獷豪放，有的清麗委婉，有的含蓄深沉，有的潑辣俏皮??為人們所喜聞樂見?！奥劦烙邢群?，術(shù)業(yè)有專攻”，每個節(jié)目主持人的知識結(jié)構(gòu)都因所學專業(yè)與治學的范圍不同而有所側(cè)重；每一個節(jié)目主持人的性格也有所不同，或外露、或內(nèi)向、或活潑、或沉穩(wěn)、或直爽、或愛清靜、或愛熱鬧；每一個節(jié)目主持人的聲音也不一樣，或纖細甜美、或明亮醇厚；每一個節(jié)目主持人的語調(diào)也會不一樣，或偏快、或偏慢。作為一名主持人應該不斷探索，不斷創(chuàng)新，充分發(fā)揮自己的特點，最終創(chuàng)立自己獨特的語言藝術(shù)風格。中央電視臺著名節(jié)目主持人敬一丹在從事記者、主持人工作之初，曾經(jīng)為自己立下過一條規(guī)矩：不說“請問你有什么感想？”她說：“不許問一句話，也許就逼出了10句更精彩、更有針對性、更有個性色彩的問話?！雹苷沁@種勤于思索的精神，使敬一丹在主持節(jié)目時能把話說到人的心坎里去，形成了她獨有的語言藝術(shù)風格。當然，語言的創(chuàng)造并不是自己閉門造車，硬造出只有自己能懂的一套語言，而是用普通的話，經(jīng)過千錘百煉，使語言得到新的生命，產(chǎn)生出具有個性色彩的新光芒。

根據(jù)我國廣播電視主持人一般比較年輕，主持節(jié)目的時間還不長的現(xiàn)狀，筆者認為提高主持人的語言藝術(shù)修養(yǎng)應從以下幾個方面著手：

1.重建知識結(jié)構(gòu)，增加知識積累

知識是指人在改造客觀世界的實踐中所獲得的認識和經(jīng)驗的總和。主持人節(jié)目可能涉及某一部文學作品、某一種藝術(shù)樣式，可能涉及天文地理、史料傳記、宗教信仰、風土人情、名人軼事等等。如果節(jié)目主持人不了解這些，或者了解甚少，是無法運用好語言與受眾交流的。

節(jié)目主持人需要的知識是多方面的，這就要求主持人多讀、多看、多聽、多記。這里主要指：“讀詩，讀劇本，詩最凝練，劇本最有性格；看人，看山川，人極微妙，山川極有氣勢；聽話，聽音樂，話有蘊藉，音樂有神思；記事，記體味，事能醒人，體味能創(chuàng)新?！?/p>

2.豐富生活閱歷，增加人生體驗

古人云：“讀萬卷書，行萬里路?！笨梢娮x書與行路是人們獲取知識、能力、人生體驗的重要途徑，兩者不可分割，缺其一必有失偏頗。羅曼·羅蘭在《母與子》中曾經(jīng)寫道：“生活，這是一切書籍中第一本重要的書?！惫?jié)目主持人不僅需要運用書本知識，還要將自己的人生體驗滲透其中。熱愛生活，熱愛生命，一生的酸甜苦辣都會成為一筆財富。這是藝術(shù)家的創(chuàng)作源泉，是主持人與受眾交流溝通的心橋。

3.培養(yǎng)廣泛興趣，提高個人修養(yǎng)

主持人的生活應該是豐富多彩的，主持人的愛好也應該是多種多樣的。主持人雖然還不能稱為藝術(shù)家，但其中卻有許多與藝術(shù)息息相通的地方。從某種意義上說，主持人的工作是邊緣性的，從其承擔的大眾傳播角色來看，他是個新聞工作者；從其所需要掌握的語言藝術(shù)來看，他又應當是一個藝術(shù)家。趙忠祥所說的“功夫在詩外”，指的就是博大精深的修養(yǎng)。

4.學習群眾語言，豐富表現(xiàn)手段

節(jié)目主持人的語氣、語調(diào)乃至表情達意，都附載在語言詞匯上，所以節(jié)目主持人應該多掌握一些普通話的口語詞匯，向老百姓學習口語。在這方面有許多榜樣值得學習，如CNN的拉里·金常常把他采訪過的最成功的錄像拿出來做補充練習，目的是要超越那位優(yōu)秀的被訪者的口才。再如歐普拉·溫佛瑞則要求自己，在家人面前，在朋友當中，也要認真地聽對方講什么，認真地回答對方的問題，而且語言要講究。臺灣主持人凌峰每周末自己掏錢請各行業(yè)頂尖人物一同吃飯，目的是聽他們講話，與他們對話，豐富自己的詞匯。

只有長期深入生活，我們的話筒與屏幕才會有源源不斷的活水。

第五篇：電視節(jié)目主持人的現(xiàn)場主持意識

電視節(jié)目主持人的現(xiàn)場主持意識

我們生活在一個信息化的時代，隨著人們生活節(jié)奏日益加快，電視屏幕作為現(xiàn)代傳播信息和文化知識的有效載體，通過電視播音員、主持人直觀而生動的形象和語言表達，使觀眾在短時間內(nèi)了解到更多更新的信息，一個五彩繽紛的視窗世界就通過電視播音員、主持人和其他制作人員的努力，完整地展現(xiàn)在觀眾的眼前。

由于電視的傳播是“一竿子插到底”的傳播方式，主持人成為電視連接觀眾最直接、最能溝通情感的中介，而主持人的形象通過電視屏幕直接進入千家萬戶，與觀眾進行面對面交流，從而達到電視媒體所想要達到的目的。作為電視節(jié)目最積極、最能傳情達意的主導人物，怎樣才能夠在不同的欄目中表現(xiàn)自我才華、氣質(zhì)和語言特色，使之產(chǎn)生的藝術(shù)魅力和效果更能吸引觀眾、贏得觀眾青睞，提高節(jié)目的收視率呢？電視節(jié)目主持人的現(xiàn)場主持意識在這當中就顯得尤為重要。

現(xiàn)場意識，我認為應表現(xiàn)在主持人主持不同欄目的形象設(shè)計定位和主持風格定位。主持人的形象定位，從宏觀角度看，應明確主持人在社會中的公眾形象，從微觀角度看，是指主持人在節(jié)目中的具體形象。所謂形象，并不是指主持人的相貌特征，而是指綜合意義的整體形象，是一個主持人在具體 節(jié)目中的思想感情、言談舉止給觀眾的整體形象。隨著觀眾欣賞水平的提高，“年輕漂亮”已不再是觀眾評價主持人形象的唯一標準。有特點有個性有魅力的主持人似乎更具有吸引力。中央電視臺《實話實說》節(jié)目主持人崔永元，一張扁平而略黑的臉實在談不上“英俊”，卻被譽為“最有觀眾緣的主持人”。觀眾喜歡的，恰恰是他平凡真誠的外表，毫無裝飾的言談舉止和機智幽默的風格。就像“鄰居家的大男孩”，“令人不由得對他掏心窩子”。

生活中誰不喜歡健康向上、熱情真誠、平易友好而又總能給人以啟迪的朋友呢？所以我們節(jié)目主持人的公眾形象應當是平易近人的黨的宣傳工作者，又是觀眾喜聞樂見的朋友。

長相是天生的，屏幕形象卻可以塑造。主持人的外觀形象應該定位在生活與舞臺之間——既要高于生活，不似生活中的隨意；又要低于舞臺，不給人以“表演”的造作。主持人是在屏幕上塑造自我——一個明智、真誠、自然、又有活力又有人情味的個性形象。適當?shù)亟柚诒砬閯幼饕彩侵鞒秩说囊淮蠓▽?。專家指出，非語言符號在人與人面對面交談中可以傳達40%到50%的信息。因此，作為主持人，要鍛煉自己“喜形于色、怒形于色”的本領(lǐng)。有時，一個微笑，一個鼓勵的眼神，一個傾聽的姿勢，一個拍手的動作，都會起到“此時無聲勝有聲”的效果。當然，對觀眾來說，除了神態(tài)、容貌、衣著、發(fā)型，他們更加注重主持人的表達能力、反應速度、主持技巧以及相關(guān)的諸種重要因素。這些則需要以主持人的文化素養(yǎng)和品格修養(yǎng)為底蘊。

電視節(jié)目主持人是溝通節(jié)目與觀眾的中介，它縮短了觀眾與傳播者的心理距離，主持人只有了解節(jié)目，正確地分析自己才會與節(jié)目相融合。一個優(yōu)秀的節(jié)目主持人其到位的主持中透露出來的人格魅力、學識修養(yǎng)，可以給節(jié)目增光添彩，成為節(jié)目的標志，使許多觀眾因為喜歡這位主持人而更喜歡他主持的節(jié)目。所以有一個為觀眾接受認可并歡迎的節(jié)目形象，是主持人形象定位的另一種含義。

電視節(jié)目主持人的個性特點包括其個人氣質(zhì)、思想情感與審美傾向、語言風格。在一般電視欄目的主持中，主持人的氣質(zhì)特點是十分重要的，它可以使節(jié)目呈現(xiàn)出個性化特色。主持人的氣質(zhì)，源于主持人既有的性格特征，不同的節(jié)目主持人將自己的氣質(zhì)貫穿和融注于節(jié)目之中，使節(jié)目感染上主持人氣質(zhì)的特點，這樣，就會使節(jié)目體現(xiàn)出與眾不同的特色。主持人的氣質(zhì)，有時又具有交叉和互融的特點，即一個人可以兼具兩種或更多的氣質(zhì)特點，這當然更可以突出主持人的風格。主持人的氣質(zhì)，一方面是個人既有的性格使然，同時也與個人后天的學養(yǎng)和知識結(jié)構(gòu)有關(guān)。知識結(jié)構(gòu)比較全面、學養(yǎng)比較厚的主持人，能夠在主持過程中將自身的知識特點融注在主持過程中，使節(jié)目自然地具有較濃郁的個性特 色，從而引起公眾的關(guān)注。

主持人如果要成為節(jié)目的標志，就必須與節(jié)目的形象風格相統(tǒng)一。在具體節(jié)目中的形象定位，首先要準確把握節(jié)目的定位，即了解節(jié)目的宗旨、內(nèi)容范圍、形式風格特點，尤其要注意到這一節(jié)目與同類節(jié)目的區(qū)別，其次要清楚節(jié)目的服務對象，了解他們的心理需求，然后進一步分析這個節(jié)目需要主持人具有哪些特點；最后在這個基礎(chǔ)上，完整地理解自我，知道自己相對于這個節(jié)目有什么優(yōu)勢，有什么不足，再結(jié)合前面的認識，強化自己適合于這個節(jié)目的優(yōu)勢，避免不適合節(jié)目的一些東西。有了這些緊密聯(lián)系節(jié)目和觀眾的分析，就初步形成了主持人的形象定位。如我們主持經(jīng)濟類節(jié)目時，就應該根據(jù)節(jié)目性質(zhì)，以敏銳、深沉、干練的氣質(zhì)，揭示和剖析各種經(jīng)濟現(xiàn)象和問題。

主持人的現(xiàn)場意識還表現(xiàn)為主持風格的定位，這又如何設(shè)定呢？一般來說，主持風格是指主持人在主持節(jié)目時所形成的藝術(shù)特色和個性特征。主持風格的形成，有著多方面的原因，即關(guān)系到主持人的自身條件，又關(guān)系到他所處的外界環(huán)境，由于主持人思想感情、生活閱歷、審美情趣及知識層次的不同，在理解和表達上也必然各不相同，再加上時代的需要，民族習慣及生活特點，必然對主持人產(chǎn)生直接的影響，也決定了主持人獨具個性的主持風格。

不同的時代，有著不同的主持特色，不同的主持風格，也 需要運用不同的語氣和基調(diào)。語氣是在具體思想感情支配下語句的聲音形式，又都來源對節(jié)目內(nèi)容的精心分析和具體感受，不同的內(nèi)容應有不同的語氣。用不同的語氣表達不同的思想感情?；{(diào)表現(xiàn)為要根據(jù)具體內(nèi)容，將文字轉(zhuǎn)化為語言的藝術(shù)再創(chuàng)作。主持人在主持節(jié)目之前，應該對節(jié)目的內(nèi)容，有全面深刻的了解，掌握一些最鮮活、最有價值的新聞素材，針對交流對象地位、身份、職務、閱歷的不同，準確地把握，或?qū)γ说木粗?，對老者的真誠，對患難者得同情又或?qū)≌叩藐P(guān)心體貼??。這種樸實、善解人意的心態(tài)，就很容易與觀眾溝通，以至于觀眾在和諧親近屏幕上有所感悟。語言表達是主持人風格的一個必備組成要素。主持人的個性語言越鮮明越突出，就越能表現(xiàn)出特殊的魅力和感染力。香港鳳凰衛(wèi)視中文臺開播的早間新聞節(jié)目《時事直通車》，一改新聞播音的姿態(tài)，以“說”新聞的方法探索了消息類新聞節(jié)目的新形式。該節(jié)目主持人魯豫坦言：“沒有任何文字稿，否則就不是我所追求的風格了?！碑斎唬侣劰?jié)目有其特殊的嚴肅性、嚴謹性，單憑“說”是否能保證新聞消息的準確客觀有待長期論證。但“時事直通車”大受觀眾青睞卻是不爭的事實。

一個對語言駕馭自如的主持人，還要做到“該閉嘴時就閉嘴”。曾有一段時間，我受電臺主持人影響，認為“語言”應該貫穿節(jié)目的始終，節(jié)目中每個段落間語言的空檔，在我 看來都是“信息量不夠大”的表現(xiàn)，就如舞臺表演中的“冷場”般令人尷尬?？墒遣痪镁陀杏^眾對我說：“你一直在不停地說，聽著聽著，我也記不清你都說了些什么了?！?主持人的言談舉止就是一種感情的流露。這種流露應該是自然發(fā)自內(nèi)心的，而絕非矯揉造作的。同時，它又要是顯而易見的，令觀眾可以輕易捕捉到。同時，主持人的情感傳導應該能夠藝術(shù)地“化入”節(jié)目內(nèi)容之中。如果節(jié)目主持人不能用節(jié)目內(nèi)容來感染觀眾、打動觀眾，反而讓觀眾僅僅注意到自己的細節(jié)動作、表情變化，那只能說明我們情感交流的 功夫還不到家，我們的個性形象仍然是膚淺的。

臨場發(fā)揮對于主持人來說，是一項很高的主持技巧，它要求與主持人的主持風格和節(jié)目的最終效果必須實現(xiàn)合理的契合。一般來說，沒有交流對象的信息節(jié)目或節(jié)目片斷，最容易達到臨場效果與最終效果之間的一致，這是因為主持人在這樣的節(jié)目中，完全是根據(jù)事先設(shè)定好的文字來主持，期間沒有信息的遺漏或扭曲。當主持人在節(jié)目中與人進行交流時，就容易造成信息傳播的阻斷，如主持人事先準備不足，對采訪主題不夠了解，對采訪對象的風格把握不準，機械地按事先設(shè)定好的計劃來交流，不做臨時處理，就達不到理想的效果。主持人若想在節(jié)目中盡善盡美，即需要注重主持風格的完善更需要注重提高自身的綜合素質(zhì)與修養(yǎng)。我認為，主持人在主持現(xiàn)場節(jié)目時首先要的是如何實現(xiàn)一 種非常和諧自然的交流氣氛。在這方面，應該根據(jù)節(jié)目的基本內(nèi)容進行明確的風格定位，主持人更要對特定的內(nèi)容進行明確的風格定位，做到心中有數(shù)；對節(jié)目的基本氛圍要進行精心的設(shè)計，多設(shè)想幾種方式；在主持節(jié)目中，主持人對現(xiàn)場氣氛的變化應保持一種敏感，以便用適當?shù)姆椒ㄟM行調(diào)整，并在主持過程中時刻把握分寸，從而保證節(jié)目的最終成功。

其次，主持人在現(xiàn)場主持過程中不要為追求特定的節(jié)目效果而陷入想當然的“既有”模式，如現(xiàn)在流行的綜藝節(jié)目的熱烈氣氛不一定非要通過主持人的夸張表演來實現(xiàn)；一些主題嚴肅的訪談，也并不一定要通過主持人低沉的語調(diào)或呆板的表情來體現(xiàn)。在這方面，主持人在主持過程中，要時刻對節(jié)目的最佳效果有一種想象，以便做適時地調(diào)整。最后，主持人在臨場錄制節(jié)目中，經(jīng)常會出現(xiàn)因受到各種因素的干擾而被打斷的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，很容易使主持人失去對節(jié)目節(jié)奏的基本把握。在這方面，應做到事先對整個節(jié)目的段落有一個明確的把握。在主持過程中，主持人忽然意識到已經(jīng)失去對整個節(jié)目的節(jié)奏感的把握時，要及時停止，調(diào)整自己的表達方式，以語言、表情或其他姿勢來強化自己的節(jié)奏感，做到自然得體。

總之，主持人是連接節(jié)目與觀眾之間的橋梁。主持人的現(xiàn)場發(fā)揮的好壞，直接關(guān)系到節(jié)目是否成功，是否達到節(jié)目傳 播的最終目的。這就要求主持人在主持節(jié)目時，一方面要深刻領(lǐng)會節(jié)目的本身創(chuàng)意，另一方面又要通過主持人本身對節(jié)目的把握和進行充分地再創(chuàng)作，通過自己的領(lǐng)悟，自己的表演天分加上真實感人的富有靈性的主持駕馭各種不同的場面，調(diào)動觀眾的興趣，毫不吝惜的用自己的業(yè)余時間守在電視機旁，全身心地投入到節(jié)目當中，去感受和領(lǐng)悟節(jié)目所要傳達和表現(xiàn)的意義，感受不一樣的主持風格，讓你的欄目品牌在目前琳瑯滿目的節(jié)目中脫穎而出，確保節(jié)目能長期擁有固定的收視群，成為觀眾喜歡的節(jié)目。

金平縣廣播電視局播音員

趙 志平