第一篇：影視寫作大一

單選：10分，5題；多選：10分，5題；名詞解釋：20分，4題；

簡答：20分，4題；論述：15分，1題；材料寫作：25分，1題。

? 單選。

1.影視寫作者主體的定位，就是協(xié)調(diào)自身與其他成員之間的相對(duì)位置，協(xié)調(diào)自身的創(chuàng)作意圖與其他制約性因素的關(guān)系。

2.瑪尼利亞是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的“御用”女演員。

3.所謂造型，是指通過視聽形象來表現(xiàn)創(chuàng)作意圖的各種形式和動(dòng)作。

3.懸念。指觀眾對(duì)戲劇性情節(jié)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇、懸想、不安、焦慮。它是基于對(duì)情節(jié)的關(guān)心和人物的同情而產(chǎn)生的對(duì)于影片展開方向，展開方式的預(yù)測(cè)和充滿激情的期待。

4.電視專題片是電視制作者針對(duì)某一問題、現(xiàn)象、人物或事件運(yùn)用多種電視表達(dá)手法，圍繞某一主題進(jìn)行專門報(bào)道的一種節(jié)目類型。

5.意識(shí)形態(tài)，即“理念”的“邏各斯”，字面上可稱為“觀念學(xué)”或“理念學(xué)”。意識(shí)形態(tài)意義的發(fā)展隨著時(shí)代的發(fā)展有所不同，大體經(jīng)歷了自我意識(shí)的存在論，認(rèn)識(shí)論意義時(shí)期，直至轉(zhuǎn)向社會(huì)的理論基礎(chǔ)意義。

6.作者論：

7.電視劇的題材的“雅”主要體現(xiàn)再題材要有可挖掘的深度，要有高雅的情趣，有表現(xiàn)心靈性方面的內(nèi)容。

8.電視專題片是電視制作者針對(duì)某一問題，現(xiàn)象，人物或事件，運(yùn)用多種電視表達(dá)手法，圍繞某一主題進(jìn)行專門報(bào)道的一種節(jié)目類型。

? 多選

1.劇本的構(gòu)成方式：（1）鏡頭（2）場景（3）段落

2.沖突的形式：（1）思想的對(duì)立（2）情感的對(duì)立（3）意念的對(duì)立

3.電視的傳播特性：（1）視聽兼容的共時(shí)性傳播（2）覆蓋廣泛的共享性傳播（3）包羅萬象的連續(xù)性傳播

4.對(duì)人物具體設(shè)計(jì)：（1）人物個(gè)性特征、人物動(dòng)機(jī)、人物處境。

5.聲畫關(guān)系分哪幾種關(guān)系：（1）聲畫同一（2）聲畫對(duì)位（3）聲畫并立

6.“畫”的優(yōu)勢(shì)與局限：（1）電視畫面的直觀性（優(yōu)）（2）電視畫面的現(xiàn)在時(shí)態(tài)（優(yōu)）

（3）電視畫面敘事的模糊性（局）

7.口播在電視新聞中的運(yùn)用是為了增加新聞的時(shí)效性，因此電視口播新聞寫作主要考慮兩點(diǎn)：一是語言的口語化；二是是內(nèi)容的簡約化。

8.影視評(píng)論寫作中分析的工具：（1）描述性工具（2）引述性工具（3）資料性工具

9.對(duì)象的處理：（1）截?。?）濃縮（3）移植（4）復(fù)合? 10.報(bào)紙新聞的標(biāo)題往往會(huì)采用復(fù)合式標(biāo)題，由引題，主題和副題組成。名詞解釋。

1.蒙太奇：原為建筑學(xué)上的術(shù)語，即裝配.構(gòu)成的意思，意為將各種不同的材料構(gòu)件組成一個(gè)整體。借用到影視創(chuàng)作中，便是組合與剪輯之意。狹義的蒙太奇是作為一種藝術(shù)語言符號(hào)系統(tǒng)而出現(xiàn)的，是按照一定的順序，把鏡頭組接起來，產(chǎn)生敘述，描寫，對(duì)比，呼應(yīng)，暗示等不同的藝術(shù)效果，在觀眾的心理上產(chǎn)生不同的影響。廣義的蒙太奇是從劇作開始到完成的過程中，藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。

2.創(chuàng)意。創(chuàng)意是指這個(gè)電影劇本最初的階段，總是需要先產(chǎn)生一個(gè)基本的意念，然后才能在此基礎(chǔ)上去發(fā)展去豐富，去生成電影劇作的其他構(gòu)成因素，如人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、場面等。創(chuàng)意即創(chuàng)造一種意念。

3扁平人物。在電影里有著類型性格人物被稱為扁平人物。他們最單純的形式，就是按照一個(gè)簡單的意念或特性而被創(chuàng)造出來。扁平人物的好處就是容易辨認(rèn)和記憶。一旦形象被賦予一兩個(gè)突出的類型特征，觀眾在接受這個(gè)形象時(shí)，便可以在最短的時(shí)間里形成比較強(qiáng)烈的印象。

4戲劇性。是就情節(jié)整體特征而言。不管是去掉那些平淡無奇的片段，還是把人物拉出生活的常軌，指的都是情節(jié)的整體構(gòu)思，（戲劇性的產(chǎn)生還需要一個(gè)初始的原因來作為情節(jié)的推動(dòng)力。）

5.激勵(lì)事件。實(shí)際上就是積極地推動(dòng)主人公去追求一個(gè)目的和欲望的對(duì)象，并運(yùn)用戲劇手法使故事逐步升級(jí)，走向人物和主題的升華的一個(gè)事件。也可稱為原始動(dòng)力事件。

6.電視專題片中的“畫面派”與“語言派”。

畫面派：又稱為“電影派”。認(rèn)為專題片應(yīng)該以畫面為主，解說詞為輔。在這種方式的專題片中，解說詞只是起著補(bǔ)充畫面內(nèi)容，完善敘事或承接敘事傳遞的作用。

語言派：又稱為“廣播派”。認(rèn)為專題片應(yīng)該以應(yīng)該以解說詞為主，用解說帶動(dòng)換面運(yùn)動(dòng)，來完整的地闡述專題片想要傳達(dá)的內(nèi)容和思想。這種方式在表達(dá)心理活動(dòng)、抒發(fā)情感、闡述看法以及深化主題方面有著獨(dú)到的優(yōu)勢(shì)。

7.充分確認(rèn)原作本身的價(jià)值。首先，作品本身要有改編的思想價(jià)值。其次，作品要有適合影視藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)容和形式元素。再次，改編對(duì)象的內(nèi)容與改變著的生活積淀應(yīng)具有某種程度的契合性。

? 簡答

1.沖突的形式：（1）思想的對(duì)立。這種對(duì)立通常表現(xiàn)在任務(wù)的政治立場、思想傾向、道德情操等方面（2）情感的對(duì)立。電影中表現(xiàn)情感的對(duì)立同樣也是多方面的，比如親情、愛情、友情，都經(jīng)常構(gòu)成影片戲劇性的沖突（3）意念的對(duì)立。當(dāng)性格沖突主要表現(xiàn)在對(duì)立雙方的意志較量上時(shí)，影片總是和完成某個(gè)人物或要達(dá)到某個(gè)目標(biāo)相關(guān)。

2.日常生活的再現(xiàn)性：“貼近群眾，貼近生活，貼近實(shí)際”這三貼近要求以成為電視劇工作者追求的最高境界，日常生活的再現(xiàn)也成為電視劇的一個(gè)重要的藝術(shù)特征。這一特征是由電視的傳播特性決定的。電視傳播的特征決定了電視劇在題材和內(nèi)容上具有家庭成員共享的特征，必須更多的把鏡頭聚焦于普通人，表現(xiàn)平凡的日常生活，注重時(shí)代生活的再現(xiàn)，重構(gòu)人間真情。電視劇是生活流模式，正是在對(duì)當(dāng)下生活的關(guān)注上，達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的復(fù)現(xiàn)。

3.電視劇主題的要求：1.日常性。電視劇的觀賞環(huán)境一般是家庭的客廳，這是非儀式化的自由環(huán)境，它帶來的隨意性和非專注性2.思想性。3.生動(dòng)性

4.電視劇主題的表現(xiàn)方式主要有：（1）人物的行動(dòng)指向主題。主題給編劇之時(shí)了一個(gè)方向，也間接地給任務(wù)制定了一個(gè)行動(dòng)的目標(biāo)，人物行動(dòng)有了目標(biāo)，行動(dòng)就有了動(dòng)力。（2）情節(jié)的建構(gòu)表現(xiàn)主題。情節(jié)的建構(gòu)過程以清晰、生動(dòng)、飽滿地展現(xiàn)主題思想為基本目標(biāo)。主題的表現(xiàn)是情節(jié)構(gòu)建活動(dòng)的動(dòng)因，也是它的主要指向。（3）恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式使主題逐步明確、深化。在電視劇本中，一定形式因素對(duì)主題的表現(xiàn)起到至關(guān)重要的作用。例如“敘述視點(diǎn)、細(xì)節(jié)的處理。

5.戲劇式的結(jié)構(gòu)：電視劇戲劇式的結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。一是有一條矛盾沖突的主線結(jié)構(gòu)全片；二是人物的矛盾沖突作為劇作的核心；三是注重戲劇段落的整一性；四是有不同的場景和景別的變化。戲劇式結(jié)構(gòu)是一種傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式，它在敘述的流程上呈線性發(fā)展趨勢(shì)，像奔騰的河流一樣，雖然遭遇急流險(xiǎn)灘，但始終朝著一個(gè)方向奔涌向前。

6.散文式結(jié)構(gòu)：這是一種生活化的結(jié)構(gòu)，編劇有意識(shí)的淡化情節(jié)和沖突，不追求結(jié)構(gòu)的縝密和整一，也不強(qiáng)調(diào)情節(jié)發(fā)展的嚴(yán)格的因果邏輯關(guān)系，而是追求哲理的風(fēng)格和意蘊(yùn)的呈現(xiàn)，以生活本身的過程結(jié)構(gòu)作品，以作品“意”統(tǒng)領(lǐng)全篇，類似于文學(xué)散文“形散而神不散”的結(jié)構(gòu)特色。該結(jié)構(gòu)一般沒有貫穿始終的中心事件，不一定明顯的表現(xiàn)出人物沖突形成的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的階段性。

7.電視劇結(jié)構(gòu)的開篇方法：一種是在故事開端，以奇事異趣作為引子；第二種是在故事的開頭設(shè)置懸念；第三種是打破故事發(fā)生的時(shí)間順序，抽出全片中最精彩的部分作為開頭。

8.截取法。截取法是從一部作品中選出相對(duì)完整的一段給予改編。節(jié)選的部分往往是任務(wù)、時(shí)間、場景較為集中的段落。

? 論述

1.劇本的構(gòu)成方式：（1）鏡頭。鏡頭是電影文學(xué)中最基本的表意單位。劇本不用寫的多有文學(xué)性，語言動(dòng)作也不用寫的多具體。這樣的好處在于語言描寫簡括；鏡頭成了基本構(gòu)成單位。（2）場景。將一系列在內(nèi)部有更緊密關(guān)聯(lián)的鏡頭組織在一起，這樣就構(gòu)成了一個(gè)場景。在電影劇本中，場景是比鏡頭更大的相對(duì)獨(dú)立的構(gòu)成單位。電影劇本的每個(gè)場景無一例外的都必須包含著人物、事件、環(huán)境這幾個(gè)基本的因素。有的劇本在每場戲開頭先寫上場次、地點(diǎn)、事件等提示，有的劇本則沒有，但也沒有大礙。不過人物、事件、環(huán)境這幾個(gè)因素確實(shí)必不可少的。（3）段落。一系列在內(nèi)部有更緊密關(guān)聯(lián)的場景組織在一起，與別的場景形成內(nèi)容上相對(duì)獨(dú)立的部分，這就構(gòu)成了一個(gè)段落。段落是比場景更大、層次特更高的一個(gè)劇本構(gòu)成單位。段落的劃分便更和沖突的開端`發(fā)展`高潮`結(jié)局相應(yīng)相稱了。

2.文學(xué)作品的影視改編，體現(xiàn)原作思想，又有創(chuàng)新。

（1）改編的作品，特別是采用移植方式處理素材的作品，應(yīng)該最大限度的忠實(shí)于原作的精髓，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造。如電影《城南舊事》電視劇《三國演義》等，這些作品的改編是忠于原作的典范。在改編中，尤其是對(duì)名著作品的改編更要忠于原作，這是因?yàn)榫兔裕谑鼙娦睦硪呀?jīng)有了形象定位，如果編者不忠于原著，會(huì)怕壞經(jīng)典人物的形象，受眾也會(huì)在對(duì)比中對(duì)改編作品進(jìn)行懷疑。

（2）改編要忠于原作，并不等于復(fù)制原作，要把文字描寫出來的情節(jié)和人物，靈活靈現(xiàn)的用視覺形象表現(xiàn)出來，沒有影視藝術(shù)化的創(chuàng)意是不可能的。

（3）在新時(shí)期的文學(xué)改編類作品中，對(duì)于經(jīng)典名著的改編依然遵循“忠于原作”的思想，但第五代導(dǎo)演們更希望作為一個(gè)有主見，有思考的創(chuàng)作者來發(fā)言，而不只是一個(gè)經(jīng)典作家的應(yīng)聲蟲。由此可以看出，第五代導(dǎo)演正漸漸接近于西方某些藝術(shù)家把文學(xué)原作看做是一堆未經(jīng)加工過的素材這樣的改編觀念。但是文學(xué)的影視改編的觀念無論怎么變化，創(chuàng)作者們無論怎么特立獨(dú)行，體現(xiàn)原作的思想，又有創(chuàng)新，這個(gè)基本原則是不會(huì)變的。

? 材料寫作

木有劃什么重點(diǎn)，到時(shí)候考場自己發(fā)揮吧。親們。

第二篇：影視寫作復(fù)習(xí)

名詞解釋：

1、造型語言：是指通過視聽形象來表現(xiàn)創(chuàng)作意圖的各種形式和動(dòng)作，它包括了影視作品所擁有的全部造型成分的總和。

2、電視分鏡頭稿本：分鏡頭稿本又稱導(dǎo)演劇本，是將電視劇文學(xué)劇本中的內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本樣式。

3、類型片：類型電影是由不同題材或技巧形成的在形式、風(fēng)格、影像、主題以及在電影敘事模式上相當(dāng)類似的不同的影片形態(tài)。以敘事為主導(dǎo)的規(guī)范化審美形式；是大制片廠標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的產(chǎn)物，追求利潤的最大化是其目的和原則；視聽語言霸權(quán)同時(shí)帶有強(qiáng)化政治文化的含義。

4、表現(xiàn)類電視專題片：是指對(duì)現(xiàn)實(shí)事物、人物、社會(huì)文化等現(xiàn)象集中運(yùn)用文學(xué)的手法，進(jìn)行富有情感的表達(dá)的電視專題樣式。

5、印象式影視評(píng)論：是影視寫作者對(duì)影視作品的主觀感受和個(gè)人印象的描述，是最常見、最普通的一種影評(píng)。

6、形式分析取向的影視評(píng)論：主要是關(guān)于一部電影的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，或是影視的敘事形式在影片中特定的組織形式的評(píng)論。

7、電視劇文學(xué)劇本：用文學(xué)手段描述未來電視劇內(nèi)容的劇作寫作形式。

8、理性訴求方式：通過真實(shí)、準(zhǔn)確的傳達(dá)有關(guān)產(chǎn)品、企業(yè)、服務(wù)的功能、特性等信息，以及由此能給消費(fèi)者帶來的利益，作用于消費(fèi)者的理性認(rèn)知，對(duì)消費(fèi)者進(jìn)行說服。

9、電影文本的寫作創(chuàng)意：①意念的形成和提煉②概括方式，其中概括于歷史背景、社會(huì)環(huán)境、家族或家庭、人物關(guān)系、性格形象。

10、電視劇主題：劇本通過描繪現(xiàn)實(shí)生活、塑造藝術(shù)形象所表現(xiàn)出來的中心思想，是創(chuàng)作者從對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察、思考、體驗(yàn)、感受所提煉出來的思想精華，也是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)和理想的表現(xiàn)。

簡答題：

1、簡述影視文本的語言特征。

①前期性：硬是文本一般不是最終產(chǎn)品，而只是那個(gè)最終過程中展開的前期階段或者中間階段，在語言上通常都表現(xiàn)出較為簡括、提供可能性、具有提示性的特點(diǎn)；②轉(zhuǎn)換性：把抽象文字轉(zhuǎn)材料化成形象的視聽材料，承擔(dān)著畫面與聲音設(shè)計(jì)的任務(wù)。必須考慮各種不同的資料情況；③共生性：影視文本的文學(xué)語言不是獨(dú)立完整存在的，而是必須和其他表現(xiàn)手段共同建立一個(gè)完整、有機(jī)、統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，在共生中才能真正發(fā)揮它的功能。

2、簡述影視語言的分類。

1.視聽語言。狹義上指鏡頭與鏡頭之間的組合，廣義上還包括鏡頭里表現(xiàn)的內(nèi)容，它是理解影視作為一種藝術(shù)的關(guān)鍵；2.蒙太奇語言，作為影視語言的一個(gè)重要組成部分主要體現(xiàn)在鏡頭和鏡頭的關(guān)系建立上，它與側(cè)重描寫鏡頭內(nèi)部的語言規(guī)律的視聽語言屬于不同的影視語言結(jié)構(gòu)層次；3造型語言。廣義上是通過視聽形象來表現(xiàn)創(chuàng)作意圖的各種形式和動(dòng)作，狹義上是指通過一定形式和動(dòng)作使形象特征得以強(qiáng)化的方式。

3、簡要說明文學(xué)影視改編的過程和方法。

主題的確定：在改編前要沿著這樣的思路去思考，原作者敘述這個(gè)故事的動(dòng)機(jī)是什么？為什么要敘述這個(gè)故事？我要改編這個(gè)劇本的目的是什么？我試圖通過這個(gè)故事表現(xiàn)什么？風(fēng)格的定位：改編者要研究形成原作風(fēng)的主觀因素，通讀作品，細(xì)心揣摩，在作品內(nèi)容和形式要素中把握原作風(fēng)格特征；作為編劇，必然在理解原作和設(shè)計(jì)未來影視片風(fēng)格中起到舉足輕重的協(xié)調(diào)作用。人物的選擇：在改編過程中需要對(duì)原作中的人物進(jìn)行定位，實(shí)際上是根據(jù)原作的基本情節(jié)和作品將要表現(xiàn)的主題重新設(shè)置人物，確定人物關(guān)系、人物個(gè)性。情節(jié)的安排：情節(jié)改編的一種方法是增刪，主要依據(jù)未來影視作品的主題和將要形成的風(fēng)格，刪除一些與影視作品主題無關(guān)的人物和線索。改變情節(jié)結(jié)構(gòu)的另一種方法是重新構(gòu)思，應(yīng)緊扣作品的主要矛盾線索，以主要沖突引發(fā)沖突，形

成環(huán)環(huán)相扣的藝術(shù)效果。時(shí)空的處理：將原作中時(shí)間的流動(dòng)變成視覺的流動(dòng)，使所要表現(xiàn)的人物和事件，在可見可感的具體時(shí)空中流動(dòng)；對(duì)原作的時(shí)空進(jìn)行壓縮處理；時(shí)空的擴(kuò)展；視點(diǎn)的確定。視覺造型：賦予原作銀屏造型特征；將人物的內(nèi)心視像呈現(xiàn)出來；賦予原作豐富的動(dòng)作性。

4、在廣告語的寫作中，為獲得傳播效果應(yīng)注意哪些問題。

口語化表達(dá)?？谡Z化的表達(dá)有利于受眾的理解與記憶；突出個(gè)性?？梢栽谝欢ǔ潭壬鲜沟卯a(chǎn)品或服務(wù)具有較為個(gè)性化的形象；語句精煉。同時(shí)應(yīng)適當(dāng)注重音韻的和諧與節(jié)奏感；注重品牌意識(shí)。在寫作中強(qiáng)調(diào)品牌意識(shí)的樹立，例如在廣告雨中嵌入品牌名稱。

5、影視寫作的自身特征。第一，以市場價(jià)值為前提。影視撰稿人不僅利用他們的高智慧生產(chǎn)出高質(zhì)量可供欣賞的藝術(shù)產(chǎn)品，更重要的是開發(fā)市場盡快抓住觀眾的注意力并想方設(shè)法使這種注意力保持。第二，為銀屏而寫。影視寫作不僅依靠文字美麗打動(dòng)讀者，而是靠影視強(qiáng)大的傳播效果感染受眾，因此靠考慮到為銀屏而做。第三，片種類型風(fēng)格化的寫作。文字稿本只是整個(gè)影視作品的一個(gè)半成品，影視創(chuàng)作時(shí)集體創(chuàng)作，個(gè)人風(fēng)格往往暗含在表達(dá)中，呈現(xiàn)出來的是片種類型風(fēng)格化。

6、看片要看什么？第一，看攝影。第二，看影片中的場面調(diào)度，也就是導(dǎo)演對(duì)演員在表演空間的指導(dǎo)以及攝影機(jī)對(duì)電影空房間的情緒的再創(chuàng)造。第三，看有沒有運(yùn)動(dòng)。第四，看影片的剪輯有沒有什么特點(diǎn)，影片的剪輯點(diǎn)把握是不是準(zhǔn)確。第五，聽聲音。第六，看演員的表演。第七，看故事、情節(jié)的講述。第八，看影片包含的文化內(nèi)涵以及意識(shí)形態(tài)。第九，看影片和一些影視理論之間的關(guān)系。

7、電視新聞寫作當(dāng)中新聞主體的特點(diǎn)與主要的結(jié)構(gòu)形式。特點(diǎn)：電視新聞主體是消息中的主要部分，緊跟在導(dǎo)語之后，具體闡發(fā)導(dǎo)語中的新聞事實(shí)；主體的寫作著重于導(dǎo)語內(nèi)容的細(xì)化、補(bǔ)充，而不能簡單重復(fù)；前后呼應(yīng)，既照應(yīng)導(dǎo)語也為消息的結(jié)尾形成條件；本身的結(jié)構(gòu)必須嚴(yán)謹(jǐn)，與電視畫面相吻合，考慮到觀眾的收視習(xí)慣。形式：倒金字塔結(jié)構(gòu)；邏輯結(jié)構(gòu)。

8、性格沖突的三種形式。第一，思想對(duì)立，通常表現(xiàn)在任務(wù)的政治立場、思想傾向、道德情操等方面，諸如落后與進(jìn)步革新與保守。第二，情感對(duì)立，比如愛情、親情、友情，經(jīng)常構(gòu)成影片戲劇性的沖突。第三，意志對(duì)立，最常見的形式是一方要努力完成任務(wù)或達(dá)到，另一方則阻撓、拼命反抗。

9、電視劇主題表現(xiàn)的方式。第一，人物的行動(dòng)指向主題，主題給編劇指示了一個(gè)方向，也間接的給任務(wù)制定了一個(gè)行動(dòng)目標(biāo)，任務(wù)行動(dòng)有了動(dòng)力，行動(dòng)又使主題凸顯；第二，情節(jié)的建構(gòu)表現(xiàn)主題。情節(jié)建構(gòu)以清晰生動(dòng)飽滿的展現(xiàn)主題思想為基本目標(biāo)。從本質(zhì)上講，情節(jié)建構(gòu)是對(duì)客觀現(xiàn)象的在認(rèn)識(shí)、再體驗(yàn)。；第三，恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式是主體逐步明確、深化。

論述

1、電視新聞寫作中新聞背景的特點(diǎn)和寫作的注意事項(xiàng)？特點(diǎn)：是對(duì)新聞進(jìn)行解釋的附屬事實(shí)材料，不是新聞中的獨(dú)立組成部分，大都安排在主體部分播出。新聞背景是為了強(qiáng)調(diào)新聞事實(shí)本身的價(jià)值，或者是為了突出主題，對(duì)新聞事實(shí)起到渲染、烘托、補(bǔ)充的作用。電視消息背景主要依靠文字的解說，現(xiàn)在也有大量使用照片、圖表的。電視新聞背景多數(shù)是對(duì)比性的材料、說明性的材料、注釋性的材料。注意事項(xiàng)：①材料要為主題服務(wù)，表述要干凈利落②文字稿背景材料要注意與畫面、同期聲等其他電視表現(xiàn)方式的結(jié)合2、什么是廣告電視文案，電視廣告文案寫作的原則有哪些？①廣告文案=廣告作品=廣告稿=廣告文②廣告文稿=廣告文案=所有的廣告運(yùn)作中為廣告而寫的文字資料③廣告文案=廣告中的語言符號(hào)部分。因此，電視廣告文案概念即為，已經(jīng)定稿的電視廣告作品的全部語言文字部分。原則：1.真實(shí)性原則。要求電視廣告文案中傳達(dá)的信息必須準(zhǔn)確。必須符合法律法規(guī)的要求。不可以偏概全，承諾要切實(shí)可行，關(guān)鍵細(xì)節(jié)要

交代清楚，并且要注意措詞的使用；2.獨(dú)創(chuàng)性原則強(qiáng)調(diào)傳達(dá)信息的與眾不同，在具體寫作方式上也可以由獨(dú)創(chuàng)性；3.聲畫對(duì)位原則。文案內(nèi)容與畫面內(nèi)容應(yīng)該保持一致，不能出現(xiàn)脫節(jié)；4.訴求對(duì)象的適應(yīng)性原則。針對(duì)不同類型的觀眾。應(yīng)該考慮不同形式的表現(xiàn)載體；5.簡介性原則。寫作時(shí)強(qiáng)調(diào)文字節(jié)約?？杀M量去掉一些不必要的信息，比如對(duì)畫面不必要的重復(fù)；6.主題突出、信息單純?cè)瓌t。應(yīng)圍繞較為明確的訴求重點(diǎn)展開，突出文案主題，傳達(dá)單純的信息，以免造成文案主題的模糊不清，妨礙廣告目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。

3、電視劇的藝術(shù)特征：一，日常生活的再現(xiàn)性。電視劇正是對(duì)當(dāng)下生活的關(guān)注上，達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的復(fù)現(xiàn)。因此，電視劇作者是要有捕捉流行性題材的能力，即使是歷史題材，也應(yīng)當(dāng)用當(dāng)代性的眼光進(jìn)行處理，尋求歷史和當(dāng)代趣味的共鳴點(diǎn)和契合點(diǎn)。二，情節(jié)的戲劇性。電視劇真正能夠吸引觀眾目光的作品中所表現(xiàn)的人物曲折多姿的命運(yùn)、非同尋常的戲劇性事件。尤其是在電視劇中唱主角的電視連續(xù)劇，情節(jié)的戲劇性更為重要。三，時(shí)空表現(xiàn)的自由性。電視劇可以根據(jù)劇情的變化而變換場景的設(shè)置，既可以像生活本身一樣從容展現(xiàn)，也可以隨意跨越時(shí)間的鴻溝，濃縮人間的精彩片段；電視劇可以用平行、交叉、重復(fù)等蒙太奇手段結(jié)構(gòu)情節(jié)。四，目標(biāo)的商業(yè)性。電視劇的商業(yè)性體現(xiàn)在電視劇的制作是產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的結(jié)果，還表現(xiàn)在明星偶像相對(duì)集中。

4、什么是描述性工具。要把影視作品中元素比如：敘事結(jié)構(gòu)、場面調(diào)度的組成元素、作品影像表達(dá)風(fēng)格與特點(diǎn)、作品聲音運(yùn)用方面獨(dú)到的手法，表達(dá)出來，必須借助于一些描述性的工具。描述性工具作為影視評(píng)論、分析的最基本的分析手段，它主要有分鏡頭表、場景表，以及影片中人物關(guān)系圖，場面調(diào)度（演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度）等。

5、文學(xué)作品影視改編應(yīng)注意的原則。第一，充分確認(rèn)原作本身的價(jià)值①作品本身要有改變的思想價(jià)值②作品要有適合影視藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)容和相識(shí)元素③改變對(duì)象的內(nèi)容與改變者的生活沉淀應(yīng)具有某種程度的契合性。第二，認(rèn)識(shí)對(duì)改變有重要影響的差異①是文學(xué)和影視的差異②是改編者與原作者所處的時(shí)代、經(jīng)歷的差異。第三，體現(xiàn)原作思想、又有創(chuàng)新。

6、表現(xiàn)類主題片的寫作原則。第一，以景帶情，情景交融。重要的手法就是對(duì)客觀事物的選擇和提煉。第二，表現(xiàn)類專題片的視角某種程度上帶一點(diǎn)“仰視”的特征。第三，表現(xiàn)類專題片的解說文字的寫作常運(yùn)用多種修辭手法，充分體現(xiàn)出解說文字的文學(xué)性色彩。第四，表現(xiàn)類專題片強(qiáng)調(diào)個(gè)性，表現(xiàn)創(chuàng)作者的靈性和詩性。

《新龍門客?！啡宋镪P(guān)系分析：

《新龍門客棧》。在那里通過復(fù)雜而有意味的性別的倒錯(cuò)與認(rèn)正，實(shí)踐著對(duì)女性角色以及武俠電影的反思。影片在裂解和顛覆傳統(tǒng)武俠格局（選擇了英雄逃難作為敘述對(duì)象、）講述的是一男二女的人物譜系的周淮安（男角色）莫言（女角色）金香玉（女角色）的感情糾葛.影片中塑造的周淮安就是一個(gè)江湖俠士，刓和邱莫言有著難言的情愫。三位主要人物的戲劇沖突與情感糾葛也少有的生動(dòng)。男主角周瑞安在“龍門客棧”這方寸之地，周旋于兩個(gè)女主角和官府追捕之間，《新龍門客?！返娜宋镪P(guān)系相對(duì)復(fù)雜的多。金鑲玉的出現(xiàn)把原作中善惡分明的平面雙線沖突變成以她為核心的三角關(guān)系（即立體沖突）。金鑲玉不僅參與了周淮安與東廠檔頭的斗爭，而且糾纏于周淮安與邱莫言的愛情關(guān)系中。而且金鑲玉這個(gè)人物的性格本身也有多面性（可稱為性格的“內(nèi)三角”），她既愛周淮安的“人”也愛大擋頭的“財(cái)”，多次搖擺于二者之間。影片開頭的她為錢財(cái)害人性命，最終又徹底的站道周淮安（實(shí)際算是正義）一邊，體現(xiàn)了一種“我—正—邪”的交織。

另外，守官千戶也成為一方勢(shì)力（第四方勢(shì)力），他曾經(jīng)與周淮安、大檔頭之間形成過短暫的三角斗爭關(guān)系。還有，由邱莫言雇傭的幾個(gè)江湖義士也可算作一方勢(shì)力，因?yàn)樗麄儾⒉皇冀K與周、邱二人一條心。甚至連周淮安與邱莫言之間也曾有過小小的猜忌……。等等這些現(xiàn)象徹頭徹尾地體現(xiàn)著徐克的敘事風(fēng)格，即：他從不沿襲傳統(tǒng)武俠片那種善惡分明的二元結(jié)構(gòu)，而總是設(shè)置幾方不同的勢(shì)力，構(gòu)成多邊的矛盾沖突。幾派勢(shì)力糾纏在一起，或?yàn)閺?fù)仇，或?yàn)閿控?cái)，或?yàn)殚T派之爭，甚至是為情愛糾葛，從而使影片有了極強(qiáng)的故事性和錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突，大大增強(qiáng)了影片的可看性。

《新龍門客?！啡宋镄愿穹治觯汉诘昀习褰痂傆?張曼玉飾)是影片中人物性格中最飽滿的一個(gè)。她風(fēng)騷潑辣，愛才好色，亦正亦邪，有著張揚(yáng)的個(gè)性，是對(duì)中國傳統(tǒng)女性的顛覆。江湖俠女邱莫言（林青霞飾）是影片的中的悲情人物。她有著一身的好功夫、清俊的容顏、冰清玉潔的氣質(zhì)，以及與周淮安生死與共的深情，可以說是影片中最完美的角色。周淮安(梁家輝飾)干練機(jī)智，具有隱忍的性格超絕的勇氣，為救恩公遺孤甘冒生命危險(xiǎn)，儼然是中國傳統(tǒng)的俠士形象。為成大計(jì)他懂得利用對(duì)他有價(jià)值的人，甚至背負(fù)著弟兄們不解。金湘玉，龍門客棧的老板娘，雖然開著黑店，性情百變風(fēng)騷潑辣同時(shí)又一身草莽豪放之氣的女掌柜，卻從不拿人前面具對(duì)待感情和愛人，愛憎分明，乃一千古奇絕烈女子。邱莫言應(yīng)該說是一個(gè)悲情的角色，身上集合了男性的英武豪邁和女性的細(xì)膩柔情，帶有一種中性之美，小人物一：周淮安?！爸摇⑷?、義、智”具備于一身的他，完全可以算是一個(gè)英雄。楊宇軒，國家忠良，周淮安搭救忠良之后，是為“忠”；在另一方面，他的行為正是為國為民之舉，是為“義”；在，護(hù)送忠良之后的過程中，他們并不忘鋤強(qiáng)扶弱，是為“仁”；龍門客棧中，夜間各顯其謀，時(shí)刻想要制人同時(shí)也提防著不受制于人，最終大錯(cuò)東廠銳氣，是為“智”?！爸?、仁、義、智”，就是典型的中國傳統(tǒng)英雄形象。然而，在徐克的手下，說周淮安是個(gè)小人物并不為過。在莫言和金香玉之間的糾葛中，可以說周淮安太失敗了。舍莫言而近金香玉，姑且不論其是否忠于莫言，但有一點(diǎn)卻十分明了：周淮安明知金香玉對(duì)自己的真心，自己對(duì)其沒有絲毫感情卻假意接近，辜負(fù)金香玉一片真情，是為：不義。按傳統(tǒng)武俠觀念，舍私情而就大義，正是正人君子所為。徐克并沒有去強(qiáng)調(diào)周淮安的“就大義”，卻把他感情上的不義透了出來。他背叛了情人莫言，欺騙了喜歡他的金鑲玉；在這兩個(gè)女人面前，他“大丈夫”的形象蕩然無存。影片給了我們一個(gè)深深的思考，即“英雄”是以犧牲人的情感為代價(jià)的，“俠義”的背后是情感的阻斷，“英雄”不過是普通人而已，也有“不義”的一面。周淮安只是一個(gè)凡人。這應(yīng)該就是徐克給這個(gè)電影冠以“新”，并稱之為新武俠的原因了。但是，想想《笑傲江湖》中的令狐沖，《飛狐外傳》中的胡斐，《天龍八部》中的段譽(yù)和虛竹…… 他們哪一個(gè)能算得上傳統(tǒng)意義上的英雄呢？可是讀者仍然把他們看作英雄，看作人性化的英雄。這就是因?yàn)樗麄儽澈笏w現(xiàn)的“俠義”精神始終沒有變化。于是，徐克所謂的新武俠的含義就是使英雄變得人性化，把英雄從虛空拉回了現(xiàn)實(shí)。

小人物二：金香玉。小人物，她絕對(duì)只是一個(gè)小人物。無垠的荒漠，偏僻的客棧，孤獨(dú)的落日，幾匹困頓的駝馬，再加上凜冽的寒風(fēng)……無不使人想到“引馬度秋水，水寒風(fēng)似刀。平沙日未沒，黯黯見臨洮……黃塵足見古，白骨亂蓬蒿”的詩句，更讓人又一種荒涼、孤寂的悲傖之感。廣闊的沙漠，龍門客棧是唯一的歇腳處?？臻g上，小小的破客棧與沙漠形成鮮明對(duì)比，正如滄海之一粟，金香玉正是這個(gè)毫不起眼的客棧的老板娘。風(fēng)騷、潑辣、標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的市井潑婦形象，與周淮安英雄的形象形成了鮮明的對(duì)比。她根本沒有被稱為英雄的潛質(zhì)。然而，一次又一次，點(diǎn)燃的導(dǎo)火線都被她熄滅了：周淮安與東廠小兵劍拔弩張，金香玉輕輕灑水，化災(zāi)難于無形；官差提選上榜文盯上周淮安一行，正要抓捕之際，金香玉一指朱丹又使周淮安一行化險(xiǎn)為夷。她的本意中，并沒有“為國為民、舍生取義”等思想，她的本意只是保護(hù)自己的家當(dāng)，保護(hù)自己的客棧，保護(hù)那個(gè)自己喜歡的人。但是，最后火燒龍門客棧，留下了一句“走，離開這個(gè)無情無義的地方”?！盁o情無義”那是她對(duì)自己的評(píng)價(jià)。然而，電影此時(shí)的視線全部落在她的身上。

小人物三：韃子、這個(gè)人毫不起眼，他只是金香玉手下一個(gè)專做人肉包子的廚子。連名字都沒有的，真的做到了默默無名。但是，他在整個(gè)電影中卻起到了至關(guān)緊要的作用。首先，在雙方的爭斗中，周淮安一行中，除了周淮安，莫言兩人有點(diǎn)實(shí)力外，其他人并沒有多大的實(shí)力。東廠方面，與周淮安實(shí)力差不多的人大有人在，而且總的人數(shù)上也占了絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。如果雙方明斗，吃虧的絕對(duì)周淮安一行，他們絕對(duì)沒有可能安全帶著孩子安全的離開。但是，東廠卻選擇按兵不動(dòng)，等曹公公帶兵來。原因是：他們覺得龍門客棧藏龍臥虎，不宜草率行動(dòng)。讓他們有如此錯(cuò)覺的正是這個(gè)沒有名字的韃子?！澳繜o全牛”這一傳說中的技能描述，他完全表現(xiàn)了出來，沒人看得見他如何出手，但一整頭羊很快骨肉分離了。他才是真正的高手啊。電影的結(jié)尾，周淮安，莫言，金香玉

三人聯(lián)合大戰(zhàn)曹少欽，但是很明顯，他們和曹公公的武功明顯不是一個(gè)檔次的。自然，他們也只能處于下風(fēng)了?？墒?，風(fēng)沙來了，大漠的風(fēng)沙把他們?nèi)诼竦筋^頂了。而且，韃子出現(xiàn)了。依舊很快，依舊沒人看得見他如何出手，但是曹公公的一手一腳卻被砍得只剩下骨頭了。正如金香玉所說：“沒想到，最后留下來的竟然是你這個(gè)不起眼的韃子?！碑?dāng)然，就像大多數(shù)傳統(tǒng)武俠故事的結(jié)局一樣，“善”戰(zhàn)勝了“惡”。那個(gè)，不起眼的韃子才是真正的英雄。

第三篇：影視文學(xué)腳本寫作

1、電視文學(xué)劇本是用文字描述、表達(dá)的未來影片內(nèi)容的一種文學(xué)形式，是導(dǎo)演創(chuàng)作的依據(jù)。

2、從實(shí)用角度出發(fā)，專家們把電視劇分為肥皂劇、情景喜劇、情節(jié)系列劇、微型連續(xù)劇、電視電影等類型。

3、情景喜劇的基本模式：a、情景喜劇有固定的主要角色和基本環(huán)境。b、情景喜劇的題材遠(yuǎn)比肥皂劇廣泛。C、矛盾沖突和情節(jié)發(fā)展依靠語言來完成。d、大部分情景喜劇會(huì)采用舞臺(tái)劇的布景方式。e、情景喜劇每集會(huì)分成兩大段落，稱為“幕”。

4、在韓國，愛情劇是韓國電視劇的重要和主要類型之一，至今已出現(xiàn)了一系列優(yōu)秀的作品，如《只愛陌生人》《青春陷阱》《愛上女主播》《藍(lán)色生死戀》《情定大飯店》《美麗的日子》《冬季戀歌》《對(duì)不起，我愛你》《巴黎戀人》《巴厘島的故事》《我叫金三頓》等。（寫三個(gè)）5、1958年，中國第一座電視臺(tái)——北京電視臺(tái)（現(xiàn)中央電視臺(tái)的前身）開始試播。

6、中國電視劇樣式多種多樣，從形式體制上可以分為電視單本劇、電視連續(xù)劇、電視系列劇等等。從題材內(nèi)容上可分成歷史劇、武俠劇、革命歷史劇、農(nóng)村劇、校園劇、都市情感劇等等。

7、情景喜劇特點(diǎn)：a、情景喜劇奉行快樂原則，發(fā)展搞笑藝術(shù)，有笑聲，還有笑聲里的思考。b、情景喜劇大都表現(xiàn)觀眾容易產(chǎn)生共鳴的人物，言百姓所言，說百姓之事，反映百姓的心理，貼近生活，貼近百姓，平民色彩比較明顯。c、情景喜劇語言機(jī)智、幽默，具有表現(xiàn)性格、渲染氣氛、啟迪思考的重要作用。d、情景喜劇動(dòng)作引人發(fā)笑。e、情景喜劇與一般喜劇之間的差別，不僅在于情景喜劇中多了一些來自觀眾的歡笑，在人物設(shè)置。情景、拍攝方式上也有區(qū)別。f、情景喜劇敘事方式多種多樣。

8、動(dòng)作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一，是影視藝術(shù)區(qū)別于繪畫、雕塑、攝影等一切靜態(tài)造型藝術(shù)的根本要素.9、動(dòng)作性是影視劇作構(gòu)造沖突、推進(jìn)劇情的根本動(dòng)力。

10、為什么影視文學(xué)必須運(yùn)用畫面講故事？A、畫面敘事比語言文字的敘事更直觀。B、敘事更豐富。C、更為貼近現(xiàn)實(shí)。D、更能表達(dá)情感。E、用畫面塑造人物性格比語言文字更為形象。F、用畫面講故事更便于“聲畫結(jié)合”。

11、“腳本”的影視文學(xué)大體被分為三類：a:電影、電視劇文學(xué)劇本。b：電視文藝節(jié)目腳本。如：文藝專題片的解說詞、MTV的歌詞歌詞、小品、朗誦詩、曲藝節(jié)目等文本。c:電視文學(xué)節(jié)目腳本。如：電視散文、電視詩歌、電視小說的文稿。

12、電視連續(xù)劇是分集播出的多部集電視劇，其中主要人物和情節(jié)是連貫的，每集只播出整個(gè)故事的一部分，但它也可以單獨(dú)成立，只是要在結(jié)尾處留下懸念，以待下集時(shí)，人物與情節(jié)再繼續(xù)發(fā)展。

13、影視劇本的文體特征：a、視覺的形象性b、影像的動(dòng)作性c、造型的綜合性d、展現(xiàn)的藝術(shù)性。

14、構(gòu)思故事是影視文學(xué)具體創(chuàng)作工作的開始。

15、影視改編一般說來應(yīng)當(dāng)遵循以下原則：a、改編應(yīng)當(dāng)遵循改編者與原作方“互利互惠”的原則。B、改編成的影視劇應(yīng)該與原作之間具有起碼的相似性。C、藝術(shù)上的“知音”關(guān)系，是改編取得成功的最為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。d、改編者應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮自己的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，堅(jiān)持藝術(shù)的創(chuàng)造性原則。e、名著改編的特殊原則。

16、影視改編的常見方式：照編、改編、創(chuàng)編。

17、照編：既是把原著內(nèi)容不大變動(dòng)地用影視方式體現(xiàn)出來。

18、對(duì)于文學(xué)作品的改編，鮮明生動(dòng)而準(zhǔn)確的把文字中的人物、情節(jié)、環(huán)境等因素視覺化，是非常重要的。

19、素材（名詞解釋）是影視劇策劃人、劇作家和各種造型藝術(shù)家在生活中積累下來的沒有經(jīng)過加工的原始材料，是題材的來源和基礎(chǔ)。可以是現(xiàn)實(shí)生活的，也可以是歷史的，還可以是神話、傳說和民間故事傳承下來的，甚至是一切原有的文學(xué)藝術(shù)作品傳承下來的，包括自然和社會(huì)的一切領(lǐng)域。

20、武俠題材大致可分為三種：a、根據(jù)歷史及現(xiàn)代的武俠小說改編。b、根據(jù)武俠小說及影視劇中創(chuàng)造出的英雄人物（如黃飛鴻）演繹出來的故事題材。C、根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活或歷史人物虛構(gòu)出的武俠傳奇故事，通常情況下都會(huì)盡可能地涉及歷史上有名的人物或事件。

21、類型電影有三個(gè)基本元素：一是公式化的情節(jié)，二是定型化的人物，三是圖解式的視覺形象。

22、衡量劇本的好壞有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即政治價(jià)值、商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

23、故事的可視性可從以下四個(gè)方面判斷：新穎獨(dú)特、精巧離奇、動(dòng)人、符合影視劇的敘事結(jié)構(gòu)。

24、主題（名詞解釋）是影視劇作品要表現(xiàn)的意圖與焦點(diǎn)所在，是將整個(gè)劇作中所有基本元素：人物、情節(jié)與結(jié)構(gòu)以及各種藝術(shù)手段組合起來的統(tǒng)帥。

25、影視劇作品主題的類型：

（一）從社會(huì)理性角度劃分：道德觀的主題、社會(huì)觀的主題、藝術(shù)觀的主題。

（二）從主觀情感角度劃分：理想主義的主題、悲觀主義的主題、反諷主義的主題。

26、影視劇作品主題的表現(xiàn)：用對(duì)白來表現(xiàn)主題、用人物來表現(xiàn)主題、用情節(jié)來表現(xiàn)主題、用結(jié)局來表現(xiàn)主題、用畫面來表現(xiàn)主題。

27、如果說主題是影視腳本的靈魂，那么情節(jié)是影視腳本的軀體。

28、情節(jié)的構(gòu)成有三個(gè)特點(diǎn)：第一，情節(jié)表現(xiàn)為人物的行動(dòng)，沒有人物的行動(dòng)就無所謂情節(jié)；第二，情節(jié)表現(xiàn)為社會(huì)生活事件，沒有社會(huì)生活事件也無所謂情節(jié)；第三，情節(jié)表現(xiàn)為一個(gè)有機(jī)的整體，把整體割裂開來，某些部分都不是情節(jié)。

29、淡化情節(jié)絕不是不要情節(jié)，只不過有意將傳統(tǒng)意義上的“情節(jié)性”較淡化的體現(xiàn)出來，淡化情節(jié)是相對(duì)強(qiáng)化情節(jié)而言的。

30、散文化情節(jié)（名詞解釋）是指那種不注重人事進(jìn)程的緊湊、連貫以及起伏變幻，而有意將生活片段“散漫”地呈現(xiàn)的那種情節(jié)。

31、場景（名詞解釋）其實(shí)就是具體的“故事事件”，是體現(xiàn)在腳本中的“情節(jié)點(diǎn)”，指在某一相對(duì)連續(xù)的時(shí)空中通過沖突表現(xiàn)出來的一段動(dòng)作，完成人物行動(dòng)風(fēng)險(xiǎn)價(jià)值正負(fù)變化的敘事單元。

32、情節(jié)設(shè)計(jì)的四個(gè)原則：情節(jié)設(shè)計(jì)必須符合生活真實(shí)、符合人物性格、盡量避免俗套、最高任務(wù)是把好故事講好。

33、戲劇人物必須具備下面的特性：首先人物必須具備人類的“普遍性”，其次，人物還必須有“特殊性”，再次，影視劇還需要人物有“沖突性”。

34、影視劇作人物的五個(gè)等級(jí)：a、動(dòng)力人物（主人公）b、結(jié)構(gòu)人物（事件構(gòu)成的紐帶）c、功能人物（協(xié)助動(dòng)力人物實(shí)施行為）d、條件人物e、色彩人物。

35、動(dòng)力人物：劇中正反兩方面主人公。事件的發(fā)端，行動(dòng)的決策，推動(dòng)劇情發(fā)展的人。

36、強(qiáng)化的戲劇沖突：是指濃縮、綜合生活中的矛盾沖突并強(qiáng)烈的加以表現(xiàn)的那種戲劇沖突。

37、影視劇戲劇沖突的特征：1.戲劇沖突是故事情節(jié)的核心2.影視劇戲劇沖突具有鮮明的時(shí)代性3.影視劇戲劇沖突的時(shí)空結(jié)構(gòu)。

38、設(shè)計(jì)影視劇戲劇沖突的原則：1.影視劇戲劇沖突的合理性2.影視劇戲劇沖突的動(dòng)作性3.情境性4.戲劇沖突與情節(jié)發(fā)展的同一性。

39、懸念：提出懸而未決的矛盾沖突，引起觀眾的注意。懸念是影視劇編導(dǎo)吸引觀眾最有效的手段之一。40、設(shè)計(jì)懸念兩種方法：1.只簡要的在影片開頭部分提出激烈或生動(dòng)的矛盾沖突，以使觀眾迫切想知道前因或后果的意念。2.特意讓觀眾知道某兇險(xiǎn)事件的全部真相，而影片中的主人公卻還不了解，正入套中。

41、主流化敘事策略：指的是影視劇匯中著重表現(xiàn)的、弘揚(yáng)的是主流文化所提倡的、鼓勵(lì)的，其出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)都是為主流意識(shí)形態(tài)服務(wù)的。

42、商業(yè)化敘事策略：著眼于影視劇的收視率和市場的盈利，秉持這種敘事策略的影視劇不以創(chuàng)造性、美學(xué)韻味為旨，不追求思想高度和哲學(xué)升華，而以世俗性娛樂性為唯一的意義，當(dāng)然盡量不突破主流意識(shí)的底線。

43、什么是敘事視角：作者必須創(chuàng)造性的運(yùn)用敘事規(guī)范和謀略，使用某種語言的透視鏡、某種文字的過濾網(wǎng)，把動(dòng)態(tài)的立體世界點(diǎn)化（或幻化）為以語言文字凝固了的線性的人事行為序列。

44.結(jié)構(gòu)在腳本上來講，就是將故事中的人物、少許的對(duì)白、復(fù)雜的動(dòng)作、危機(jī)、沖突、高潮與結(jié)尾等，做適當(dāng)?shù)奶幚?，緊密的聯(lián)結(jié)，合情合理地配合起來—一一開始、中間、結(jié)局——以期將故事能用最有效的方法表達(dá)出來，讓觀眾有興趣地去欣賞。

45、結(jié)構(gòu)的主要任務(wù)：1.理線索、擰“麻花”；2.首要元素是構(gòu)建矛盾沖突；3.終極目標(biāo)塑造人物形象。

46、戲劇核是影視作晶全部內(nèi)涵的生發(fā)點(diǎn)、核心，是思想、情感與素材形象初步藝術(shù)結(jié)合的意象實(shí)體。戲劇核，更確切地為其下定義，可稱為“戲劇胚胎”、“劇作雛形” 即是：戲劇的題材、戲劇的題旨、戲劇的藝術(shù)基調(diào)（或曰藝術(shù)品格）。

47、影視劇的總體結(jié)構(gòu)類型：1.戲劇式結(jié)構(gòu)： 戲劇式結(jié)構(gòu)又叫做“傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)”。戲劇式結(jié)構(gòu)在電影史上占有重要的“傳統(tǒng)”位置。所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，并非就是舞臺(tái)上的戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)，但它又吸取了戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)中的一些重要元素。戲劇性結(jié)構(gòu)的三個(gè)主要特征：一個(gè)是戲劇情節(jié)的貫串性，一個(gè)是時(shí)空發(fā)展的順序性．再一個(gè)是整體布局的嚴(yán)謹(jǐn)性。

2、散文式結(jié)構(gòu)；3.心理結(jié)構(gòu)；4.混合式結(jié)構(gòu)；5.西方現(xiàn)代主義電影結(jié)構(gòu)。

48、好的開端：一般說來，開始應(yīng)該是：1.直接的糾葛的最初的開展。2．應(yīng)該強(qiáng)有力，能夠立即抓住觀眾的注意力。3．應(yīng)該有力量推動(dòng)以后一切的故事4．應(yīng)該起得自然，應(yīng)該是良好的開始。符合上述四點(diǎn)，應(yīng)該算是好的開端。

49、迅速進(jìn)入發(fā)展的第二階段，那是編劇最難處理的一段。應(yīng)該盡到下列責(zé)任：1.要抓住觀眾的注意力2.要介紹重要角色的一切3.要說明以前的經(jīng)過4.要?jiǎng)?chuàng)造必須的情調(diào)。

50、處理影視劇作的結(jié)局時(shí)注意：1.結(jié)局部應(yīng)該在動(dòng)作中進(jìn)行表現(xiàn)2.在處理性格時(shí)必須注意掌握性格發(fā)展的一定限度3.在結(jié)局部對(duì)矛盾的處理也應(yīng)注意掌握一定的分寸4.結(jié)局部應(yīng)該干凈利落，切忌拖泥帶水、畫蛇添足。

51、影視劇人物語言的功能與特征：1.人物語言的跳躍性特征2.人物語言的表現(xiàn)性特征3.人物語言的個(gè)性化特征4.語言的個(gè)性化與人格分裂5.人物語言的口語化生活化。

52、談?wù)剬?duì)韓劇的感受： 現(xiàn)在韓劇已經(jīng)走入了中國人的世界，越來越多的中國人加入到了看韓劇的行列，也有人認(rèn)為韓劇是典型的肥皂劇，沒有什麼意義；但大多數(shù)韓劇是感性的，這種感性也就激發(fā)了人們內(nèi)心深處的最真摯的感情，讓整天奔波于工作的人們可以感到一絲的輕松。而大陸的那些打打鬧鬧的劇情只會(huì)讓人們感到更加的疲勞。也有人說韓劇都如出一轍，我不這么認(rèn)為，雖然有些相似，但是要表達(dá)的情感卻是不同的。我自己也關(guān)注了一些韓劇如：《浪漫滿屋》、《天國的階梯》、《繼承者們》、《星你》等。

1、成為成功的作品，要有出色的演員，而韓國演員正是韓劇成功的主要力量。作為情感片，演員為帥哥和美女。帥哥集帥氣與魅力，剛?cè)崤c專情一體，同時(shí)顯得非常有涵養(yǎng)；美女一般都顯得超凡脫俗，舉止文雅、得體，專注愛情，這些在不同作品里都有不同的展現(xiàn)。

2、韓劇成功最大之處就在于它出色的劇情。劇情畢竟是一部作品的靈魂，非常成功的韓劇就在于它非凡的劇情。劇情不一定要有多復(fù)雜，像《my girl》，簡單的劇情，卻換來了巨大的成功。它也許并不特別奇特、刺激，它往往顯得輕緩、浪漫，它往往使很多人融入其中、不愿走出韓劇的世界。走出韓劇，一切好像顯得是那么的世俗，顯得那么無味。因?yàn)楹芏嗳嗽诳错n劇的時(shí)候早已注入了自己的感情，走出韓劇就如同丟失了感情。

3、邊拍邊播。在韓國一部新劇播出時(shí)，一般已經(jīng)拍了，網(wǎng)絡(luò)媒體對(duì)電視劇影響很大，如果一個(gè)聲音一致，作家就會(huì)有所改變。邊拍邊播能讓導(dǎo)演和編劇緊密跟著觀眾的喜好及時(shí)調(diào)整劇情，韓劇的拖拉不是編劇的錯(cuò)，而是觀眾的錯(cuò)。不是編劇的需要，而是市場的需要。韓劇特別重視細(xì)節(jié)，讓人有親近感和現(xiàn)實(shí)感，這些細(xì)節(jié)，實(shí)際是編劇留有余地，以便給下面的劇本創(chuàng)作留下空隙。

4、成功的韓劇得之于獨(dú)到的文化。他們對(duì)愛情、婚姻和家庭的看法，有的是現(xiàn)代的全球化的，有的是民族的傳統(tǒng)的。人物造型的變化更是非常豐富，從發(fā)型到衣著，無不折射著一種特有的氣質(zhì)?？错n劇，我也不知道為什么，好像經(jīng)配音后就變了味，配音后的韓劇好像缺失了很多感情。聲音甜美，但往往很空洞。

總之，不管你怎么看待，韓劇的風(fēng)暴早已襲來。它帶給你的或許是輕松的喜悅，或許是淡淡的悲傷，或許陪伴你度過了漫長的時(shí)光，或許使你重新認(rèn)識(shí)了愛情、家庭和人生。

第四篇：影視寫作2~3

第二章 第一節(jié)

電視解說詞的應(yīng)用范圍

一、電視節(jié)目的類型

電視節(jié)目的門類繁多，形式也層出不窮，但一般分為四大類：新聞和專題、廣告、文娛節(jié)目、電視劇。

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1、新聞與專題節(jié)目

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新聞，原意是新近或正在發(fā)生的事情，在電視上主要指的是消息和信息，篇幅較長的新聞報(bào)道，新聞特寫和通訊，電視上叫新聞專題。對(duì)一些時(shí)效性不是太緊迫，篇幅較長的主題專一報(bào)道，稱為專題報(bào)道或?qū)ｎ}節(jié)目。這類文字語言是由記者或編輯撰寫。?

2、廣告

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廣告是種特殊的藝術(shù)。它是經(jīng)濟(jì)生活中產(chǎn)生的一種宣傳方式。廣告形式豐富，生動(dòng)形象，通俗易懂，推廣迅速。廣告語言也從口語式文字的簡單形式發(fā)展為文字和圖片（報(bào)紙雜志的平面廣告）結(jié)合，文字和圖像（電視固定板塊）結(jié)合，聲音、文字和圖像（電視活動(dòng)廣告）多媒體結(jié)合的多種形式。?

3、文娛節(jié)目

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文娛節(jié)目應(yīng)包括文藝節(jié)目和娛樂節(jié)目。歌舞、戲劇、雜技、音樂、小品等屬于文藝類。?

娛樂節(jié)目是電視一種與觀眾互動(dòng)同樂的游藝節(jié)目。它可包括游戲、競賽、猜謎、評(píng)比、抽獎(jiǎng)等內(nèi)容，實(shí)際上是一種消閑節(jié)目。娛樂節(jié)目的創(chuàng)作有臺(tái)本主持人的語言叫臺(tái)詞或串詞。?

4、電視劇

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電視劇包括單本劇、短劇、連續(xù)劇、系列劇等。它是以藝術(shù)的形式再現(xiàn)生活，創(chuàng)造生活。電視劇實(shí)際上汲取生活素材、源于生活而高于生活，并稱之典型化的藝術(shù)。電視劇的創(chuàng)作有劇本，劇中人物語言叫臺(tái)詞或叫對(duì)白、獨(dú)白、畫外音敘述叫旁白或表述。

二、學(xué)習(xí)電視解說詞寫作應(yīng)掌握的重點(diǎn) ?

1、電視解說詞的應(yīng)用重點(diǎn)

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電視解說詞的學(xué)習(xí)重點(diǎn)，主要包括以下內(nèi)容：

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（1）電視紀(jì)錄片、電視專題節(jié)目的解說詞的使用與安排；

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（2）大型系列節(jié)目，如政論片、文獻(xiàn)紀(jì)錄片的前期文字稿和后期解說詞的加工與調(diào)整； ?

（3）除電視新聞消息之外的電視新聞節(jié)目，如大型活動(dòng)的現(xiàn)場直播、通訊特寫、評(píng)論綜述，深度報(bào)道等稿件的案頭準(zhǔn)備；

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（4）電視綜藝節(jié)目的串場過渡詞，電視欄目的串聯(lián)詞的文字稿；

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（5）電視節(jié)目的各種策劃方案、選題報(bào)告、拍攝采訪提綱、文字腳本的寫作；

（6）電視節(jié)目或欄目標(biāo)題、宣傳標(biāo)語、頻道呼號(hào)、片頭題記的寫作；

（7）各種不同類型的電視節(jié)目對(duì)解說的特殊要求。?

2、解說詞創(chuàng)作的學(xué)習(xí)重點(diǎn)

?（1）電視紀(jì)錄片和電視專題片的解說詞使用；

?（2）電視節(jié)目中呈現(xiàn)出來的有聲語言的后期配音部分； ?（3）解說詞使用介入節(jié)目的時(shí)機(jī)和程度； ?（4）解說詞出現(xiàn)的外部語言環(huán)境。?

3、應(yīng)理解的幾個(gè)具體問題

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（1）解說一詞，是沿襲借用的一種約定俗成的說法，而不能簡單從字面上去理解，只是對(duì)畫面的解釋和說明，其涵蓋的內(nèi)容和作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)要寬泛得多；

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（2）學(xué)習(xí)電視解說詞，不能認(rèn)為只是種單純的文字寫作，它應(yīng)同電視語言的其他表現(xiàn)手段聯(lián)系起來；

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（3）電視解說使用安排的一般規(guī)律性和不同類型節(jié)目的特殊要求應(yīng)該區(qū)別對(duì)待，因?yàn)槿魏我?guī)范性都是相對(duì)的，有條件的，因此在學(xué)習(xí)中應(yīng)注意準(zhǔn)確和靈活地把握；

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（4）電視節(jié)目類型的劃分，有不同的劃分標(biāo)準(zhǔn)，我們所涉及到的只是帶有普遍性的、公認(rèn)的、約定俗成的提法。第二節(jié) 相關(guān)知識(shí)的準(zhǔn)備

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一、相應(yīng)的文字基礎(chǔ)和寫作功力

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撰寫電視解說詞，本身就是一種文學(xué)創(chuàng)作，就是對(duì)語言文字的一種駕馭技巧和使用本領(lǐng)，掌握豐富的語言詞匯和各種文學(xué)修辭方法，以及要掌握不同的文體格式和各種語言的表述方式，是適應(yīng)和寫好不同題材、不同內(nèi)容、不同形式、不同風(fēng)格和電視解說詞的先決條件。?

二、了解電視制作的基本過程和規(guī)律

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解說詞是一種新興的特殊的屏幕文體，它與文學(xué)創(chuàng)作和書面文章的撰寫有著不同的思維方式和創(chuàng)作方法。因?yàn)樗c電視畫面緊密配合，要與電視創(chuàng)作的其他手段相配合，而不是獨(dú)立存在的。如果我們不了解電視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)和程序，不清楚各個(gè)工序在拍攝中的具體方法和思路，寫出的解說詞與電視的其他表現(xiàn)手段猶如兩張皮，很難配合處理的恰當(dāng)與貼切。?

三、學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗(yàn)關(guān)注電視發(fā)展潮流與動(dòng)向

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一切創(chuàng)作都是先從學(xué)習(xí)他人，模仿他人開始的。學(xué)習(xí)的過程，就是借鑒吸收的過程。而前人留下的優(yōu)秀成果，前人所探索的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，都是后人利用的寶貴財(cái)富。

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密切關(guān)注當(dāng)前電視的最新潮流和發(fā)展的動(dòng)向也是電視工作者的職業(yè)習(xí)慣和必備的意識(shí)。?

四、要具備廣博的知識(shí)

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電視節(jié)目涉及的題材是及其廣泛的，各式各樣的題材內(nèi)容，形形色色的人物事件，五花八門的大千世界都可能隨時(shí)進(jìn)入到我們創(chuàng)作的視野，作為解說詞的創(chuàng)作者來說，你必須具備廣博的知識(shí)，你可以不成為某一方面的?°專家?±，但你必須是一個(gè)?°雜家?±。

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涉獵廣泛的知識(shí)中，豐富的歷史知識(shí)和人文知識(shí)在電視解說詞的創(chuàng)作中尤為重要。加強(qiáng)人文知識(shí)，歷史知識(shí)的學(xué)習(xí)與積累，包括政治變遷、文化演進(jìn)、科技發(fā)展、藝術(shù)興衰，甚至是名人軼事、歷史掌故、民間傳說，軼聞趣事等都應(yīng)該盡可能的涉獵與積累。

五、始終保持新聞的敏感與創(chuàng)新意識(shí)

講敏感，主要是指在思想上和業(yè)務(wù)上的敏感性。創(chuàng)作永遠(yuǎn)是沒有一個(gè)固定的模式的，不斷突破，不斷創(chuàng)新是任何藝術(shù)的生命力所在。

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六、應(yīng)具備一定的心理學(xué)常識(shí)（了解受眾心理）

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作為現(xiàn)代社會(huì)傳播媒介的電視，在傳遞信息、傳播知識(shí)、消遣娛樂三大社會(huì)功能上發(fā)揮著重要的作用。能否達(dá)到此目的了解和掌握受眾者的心理和需要是非常重要的。

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研究和掌握電視觀眾的心理及其活動(dòng)規(guī)律，不斷改進(jìn)傳播內(nèi)容，改進(jìn)創(chuàng)作方法和表現(xiàn)形式，加強(qiáng)電視的傳播效果，成為電視創(chuàng)作者的一個(gè)重要課程。

電視觀眾心理主要包括一般心理和特殊心理兩部分。一般心理：是指大多數(shù)觀眾共有心理。特殊心理：則是指不同年齡、不同職業(yè)、不同文化層次以及不同性別等特殊觀眾群的心理。?

（一）電視觀眾的一般心理 ?

1、主人心理

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電視作為一種商品，又作為一種信息載體，它有著雙重性質(zhì)。作為電視機(jī)的主人，也便有了雙重主人身份。他既有購置使用的權(quán)力，又有自由選擇和評(píng)價(jià)電視節(jié)目的權(quán)力。?

2、渴求信息和知識(shí)心理

對(duì)知識(shí)的需求，對(duì)信息的需求是現(xiàn)代人最基本的精神要求，人們看電視在很大程度上就是為了滿足有自身對(duì)知識(shí)、信息的需求。?

3、強(qiáng)烈的參與心理

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電視節(jié)目是以連續(xù)運(yùn)動(dòng)的圖像聲音等其他元素，綜合而成展現(xiàn)在熒屏上，大量的紀(jì)實(shí)性的電視節(jié)目涌入屏幕，給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，使觀眾不由自主地卷入到節(jié)目的現(xiàn)場氣氛之中。比如：一些紀(jì)實(shí)性電視??；一些現(xiàn)場直播的節(jié)目，如各類體育競技比賽等；還有各種類型的文娛節(jié)目，都能激發(fā)觀眾強(qiáng)烈的參與心理。?

4、消遣娛樂心理

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古往今來，人人都有消遣娛樂的需要，這是人類社會(huì)生活中不可缺少的內(nèi)容。每個(gè)人各自的消遣娛樂方式千差萬別，電視已經(jīng)成為當(dāng)今億萬家庭和觀眾最主要的消遣娛樂工具。?

5、選擇性心理

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選擇心理主要因素包括三個(gè)方面：觀眾的需要、觀眾的興趣、觀眾的定勢(shì)。

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（1）需要：是人對(duì)客觀事物需求在頭腦中的反映，是個(gè)體缺乏某種東西的一種心理狀態(tài)。需要是興趣產(chǎn)生和發(fā)展的基礎(chǔ)。

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（2）興趣：是人類對(duì)客觀事物的一種特殊的認(rèn)知傾向。這種傾向使人們?cè)谡J(rèn)識(shí)活動(dòng)過程中能夠較長期穩(wěn)定地指向某種事物。

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興趣有直接興趣和間接興趣之分。直接興趣往往是對(duì)活動(dòng)過程或狀態(tài)感興趣。而間接興趣，則是對(duì)活動(dòng)結(jié)果感興趣。一般來說，觀眾對(duì)某些反映事件過程、揭示事物本質(zhì)特征的事件或新聞感興趣。

（3）心理定勢(shì)：定勢(shì)是個(gè)體對(duì)某種行為做好的一種準(zhǔn)備，決定同類后繼心理活動(dòng)的趨勢(shì)，是一種完整的心理狀態(tài)。在定勢(shì)的影響下，人們從自身過去的經(jīng)驗(yàn)中不由自主地把那些同他的定勢(shì)聯(lián)系著的現(xiàn)象挑選出來，并擺到自己意識(shí)的中心地位。觀眾在選擇收看節(jié)目時(shí)，直接會(huì)受到定勢(shì)的影響。

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（二）電視觀眾的特殊心理

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特殊性主要是體現(xiàn)在個(gè)人差異上，個(gè)人差異具體表現(xiàn)為：

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1、人們各自的心理結(jié)構(gòu)不同，決定了他們的傾向與行動(dòng)的不同； ?

2、人們先天稟賦和后天習(xí)性形成了個(gè)人之間的差異；

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3、人們?cè)谡J(rèn)識(shí)客觀環(huán)境（即學(xué)習(xí)）時(shí)獲得的立場、價(jià)值觀念和信仰不同而造成個(gè)人差異； ?

4、個(gè)性的千差萬別還來源于人們認(rèn)識(shí)客觀事物所處的不同社會(huì)環(huán)境。如：不同年齡、性別、職業(yè)、文化、地區(qū)、民族等。第三章

電視解說的語言特點(diǎn)

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第一節(jié) 電視語言的構(gòu)成

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電視語言：電視語言就是利用光電或數(shù)字技術(shù)等高科技手段，以聲音影像形式，作用于觀眾視覺聽覺的，多層次多因素的藝術(shù)信息。

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電視語言的結(jié)構(gòu)同文字語言不同，文字語言是一種線性的、水平的、由文字一種因素而構(gòu)成的簡單結(jié)構(gòu)，而電視語言則是一種多維多向的立體結(jié)構(gòu)，它是由多種藝術(shù)因素和多種技術(shù)手段共同構(gòu)成的復(fù)雜結(jié)構(gòu)。

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電視語言構(gòu)成的因素很多，比如：攝影、構(gòu)圖、美術(shù)、解說、音樂、音響、文學(xué)、采訪、主持、同期聲、字幕、色彩，以及特技、錄音、燈光、服裝化妝、剪輯等。雖然這些因素不是一個(gè)層面上的概念范疇，但是，這些都是電視語言不可缺少的構(gòu)成因素。

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把電視語言的眾多因素進(jìn)行組合歸類，可分為兩大類：一類就是作用于觀眾視覺器官的具體的可見的影像畫面；一類則是作用于觀眾聽覺器官的聲音。由此可見，電視語言是由畫面語言和聲音語言組合而成的。

一、聲音語言

聲音是由物體振動(dòng)而發(fā)生的波，通過聽覺所產(chǎn)生的印象。在影視中的聲音，一般分為語言、音響和音樂三大類。這三種聲音在影視片中各自發(fā)揮著不同的作用，但又有機(jī)地融為一體。?

（一）電視的語言由有聲語言和無聲語言組成

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1、電視中的語言（狹義的，有的指臺(tái)詞）是由戲劇沿用過來的術(shù)語，指電視片中人物運(yùn)用的有聲語言的總稱，包括：人物對(duì)白、獨(dú)白、聲音、心聲、解說以及所有能夠表達(dá)一定意義的人聲。語言也就是臺(tái)詞，是人物之間或人物與觀眾之間進(jìn)行思想感情交流的重要手段，是組成影視諸元素中具有釋義作用的一種特殊元素，它在片中起著敘事、交待情節(jié)，刻劃人物性格，揭示人物內(nèi)心世界，論證推理和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感的作用。它和音響、音樂共同構(gòu)成影視片中的聲音。

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對(duì)白：根據(jù)劇情和環(huán)境的需要，劇中人物的對(duì)話。

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獨(dú)白：劇中人物在畫面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)的自我表述。獨(dú)白有兩種表現(xiàn)形式：一是以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即通常所說?°自言自語?±；二是有其他交流對(duì)象的大段述說，如演講、答辯、祈禱等。獨(dú)白常常是人物內(nèi)心情感處于復(fù)雜矛盾沖突下的產(chǎn)物。是揭示人物內(nèi)心活動(dòng)和刻劃人物性格的重要手段

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旁白：以畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱的自述及第三人稱的議論和評(píng)說。不是劇中其他人物的動(dòng)作作用下產(chǎn)生的反應(yīng)行為，不承擔(dān)塑造人物性格的劇作職責(zé)。通常作為劇作結(jié)構(gòu)的一種輔助手段，應(yīng)用于說明劇情發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)、時(shí)間背景，連接劇情的時(shí)空跨越，介紹人物、對(duì)劇情某些內(nèi)容作必要的解釋或發(fā)表具有哲理性、抒情性的議論。

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心聲：用人物以及音響的畫外音表現(xiàn)出來的人物的內(nèi)心活動(dòng)，是揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的一種富有表現(xiàn)力的藝術(shù)手段。

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解說：是劇中以客觀敘述者的角度直接用語言來交待、介紹劇情或發(fā)表議論的一種方式。新聞紀(jì)錄片和科教片中運(yùn)用的最為廣泛。

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畫外音：聲源來自畫面外的聲音，可以是人聲，也可以是音樂、音響效果。畫外音與畫面結(jié)合，可以對(duì)畫面起烘托深化主題作用，加強(qiáng)畫面的感染力，畫外音還可以轉(zhuǎn)換和銜接畫面，由于聲音能代表動(dòng)作，也可暗示喚起觀眾的想像。還可以起到延伸畫面的作用，交待畫面不易表現(xiàn)的場面。

2、影視片中的無聲語言，主要是指字幕的語言，而字幕語言又分為兩種：

畫內(nèi)文字：指攝像的畫面內(nèi)（即被攝圖像中）帶有的文字。

屏幕文字：是指根據(jù)新聞內(nèi)容的需要，在后期制作時(shí)，迭加到屏幕上的文字，屏幕語言文字主要指后一種文字。

（二）音響(音響效果聲)

音響：是除語言和音樂之外影視中所有聲音的統(tǒng)稱.音響分為：動(dòng)作音響、自然音響、背景音響、機(jī)械音響、槍炮音響、特殊音響。音響在影視片中能增加生活氣息、烘托氣氛、擴(kuò)大視野、賦于畫面以具體的深度和廣度、增強(qiáng)真實(shí)性和可信度，是影視藝術(shù)創(chuàng)作手段之一。

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（三）音樂

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音樂主要包括：主題音樂、主題歌、插曲。

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主題音樂：用以表達(dá)影視片主題思想，概括影視片基本情緒和內(nèi)容或刻劃主人公性格的樂曲。是影視片音樂的核心，它可在片中可多次出現(xiàn)形成主題貫穿。

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主題歌：表述影視主題思想或概括全片基本內(nèi)容的歌曲。是全片的音樂中心，歌曲的旋律可作為影片的主題音樂貫穿全片。

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插曲：影視片中為某一場戲或某一場景，甚至專為某一個(gè)人而寫的歌曲，常常描述某種事物，抒發(fā)某種感情或歌頌?zāi)撤N精神。

二、畫面語言

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畫面語言：就是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種因素和方法，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的各種手段和技巧的總和。其中包括：構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)、線條、造型等語言表達(dá)方式。?

1、構(gòu)圖語言：是屏幕畫面的重要表達(dá)方式，它主要是由被攝對(duì)象在畫面中的位置和空間，以及由所構(gòu)成的視覺形象所傳遞的思想和感情。畫面構(gòu)圖語言主要是由主體、陪體、環(huán)境、空白等組成。

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2、光效語言：光線投射在人物或物體上產(chǎn)生的效果。由于光線的性質(zhì)、成分、高度和光的強(qiáng)弱以及環(huán)境條件不同，便構(gòu)成豐實(shí)的光效語言。光效語言在造型上能改變和確立對(duì)象的形狀，能表現(xiàn)不同的景色情調(diào)及各種氣氛，表現(xiàn)時(shí)間與空間，同時(shí)也能表達(dá)感情塑造人物。?

3、色彩語言：色彩是光的一種表現(xiàn)形式，色彩同線條，光效影調(diào)的融合，就構(gòu)成了十分合諧的色彩語言。色彩語言在影視藝術(shù)中可以描述自然環(huán)境，確立情緒基調(diào)，渲染環(huán)境氣氛，烘托刻畫人物性格，充實(shí)電視藝術(shù)作品的具象作用。

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4、影調(diào)語言：影像所表現(xiàn)出的景物的明暗層次，明暗反差，明暗對(duì)比。它與劇情內(nèi)容緊密配合可構(gòu)成屏幕可視畫面的基本基調(diào)，它是物體結(jié)構(gòu)、色彩、光線效果的客觀再現(xiàn)，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達(dá)情感的重要手段，影調(diào)在表現(xiàn)作品的題材、樣式、情節(jié)、節(jié)奏上都有很大的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。?

5、線條語言:影像所表現(xiàn)出的景物的明暗分界和景物之間的連接線。如常見的景物輪廓線、地平線、天際線、河流、道路等一切可見的線，以及由視線特性感知的相類似的景物連線、相呼應(yīng)的景物連線以及視線方向、運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)所虛擬的景物連線等。影視線條大致有以下幾種形式：直線（垂直線、水平線、斜線等）、曲線、波狀線、折線等。它們都能使人產(chǎn)生不同的心理感受。

6、造型語言：依照傳統(tǒng)觀念，造型藝術(shù)是一種空間藝術(shù)，它是指?°藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種因素，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的造型手段和技法的總和。?±但隨著時(shí)代的發(fā)展，造型這一概念已發(fā)生了質(zhì)的變化，已成為十分寬泛的概念。

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由于影視藝術(shù)是時(shí)空藝術(shù)，因此就造型語言而言，它既包括時(shí)間造型，也包括空間造型；既包括視覺造型，也包括聽覺造型；在這個(gè)意義上，造型就構(gòu)成了影視藝術(shù)的一種特殊的語言形式。

造型語言的本質(zhì)意義在于它的美學(xué)內(nèi)涵和情感外延的直接體現(xiàn)。因此造型語言不僅具有客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)性，更具有主觀內(nèi)涵的表現(xiàn)性，造型語言表現(xiàn)方式很多，概括起來主要有以下幾種：

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（1）觀念造型語言，任何造型語言的終極目的是表現(xiàn)一種思想，一種意念。

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（2）心理造型語言，通過特定的屏幕造型語言形象而深刻地揭示出人物豐富的內(nèi)心世界。?

（3）象征造型語言，通過屏幕上特定的景物或物體，表現(xiàn)創(chuàng)作者的思想，促發(fā)觀眾的聯(lián)想與想像，深悟其中蘊(yùn)含的意念，實(shí)際上是一種?°自我意識(shí)的外化?±。影視藝術(shù)中的隱喻、對(duì)比、雙關(guān)等均具有某種象征性。

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（4）哲理造型語言，以畫面造型與聲音造型相結(jié)合而構(gòu)成的造型語言，表達(dá)出深刻的哲理意念。這種造型語言將深沉次的思想內(nèi)涵融入于形象的聲畫造型之中，從而作出深層次的哲理表述。

第二節(jié) 文字語言的類概念 與畫面語言的感性實(shí)體

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一、兩種語言（兩種符號(hào)）的聯(lián)系與異同 ?

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最初的語言，是人類用來表示對(duì)感覺對(duì)象的簡單稱謂或基本關(guān)系，隨著人類社會(huì)的不斷發(fā)展，人們的思維也在不斷的發(fā)展完善，從以前只是對(duì)具體事物的反應(yīng)逐步發(fā)展到了對(duì)同類事物有了抽象概括的能力，這種就使語言發(fā)生了質(zhì)的變化和飛躍，成為了一種抽象的表意符號(hào)。?

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基本詞匯的創(chuàng)造和構(gòu)成一般都稱為類概念。類概念：就是脫離了具體的感性的個(gè)體事物，按照事物的實(shí)用名目分類命名的抽象概念。除了專用名詞以外，現(xiàn)在普遍使用的，表示簡單對(duì)應(yīng)關(guān)系的基本詞匯都是類概念。

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一個(gè)表示類概念的名稱并不是和它所表示的具體事物一一對(duì)應(yīng)，而是總體與個(gè)體，抽象與具體的關(guān)系，在一個(gè)“名”的抽象概念下，而相對(duì)的“實(shí)”，卻是無數(shù)個(gè)個(gè)體。

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類概念詞匯的最大長處，就在于它可以進(jìn)行類推，可以由此及彼，舉一反三。一個(gè)人不可能所有的事情都經(jīng)過，所有的東西都見過，當(dāng)掌握和理解了類概念詞匯，就可以大大縮短人類獲得知識(shí)的時(shí)間，縮小獲得知識(shí)的空間，而獲得更多的知識(shí)，也使知識(shí)能夠以概念的形式得以保存和流傳。類概念詞匯還可以不受人類感知范圍的限制，可以表達(dá)那些人類感官難以企及的事物。

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盡管類概念詞匯可以促使人類的思維不斷深化和發(fā)展，可以歸納出科學(xué)的定理，探索未知世界的規(guī)律。但是，由于它是一種抽象的表意符號(hào)，與具體的感性的實(shí)體有著一定的差距，因此，容易造成人類直接感受事物的能力下降和削弱，難以對(duì)具體感性的實(shí)體做出敏感而準(zhǔn)確的反應(yīng)和判斷。

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而畫面語言與文字語言不同，畫面語言在最大程度上恢復(fù)和再現(xiàn)了事物的感性存在狀態(tài)。在畫面中出現(xiàn)的都是具體可見的實(shí)體形象，不存在所謂類概念那種抽象的與具體實(shí)物產(chǎn)生差距的情況。?

畫面語言可以掙脫文字語言與感性實(shí)體存在差距的局限，為各個(gè)不同文化層次的人所接受，它也基本打破了國家、民族、地理等形成的語言障礙，真正成為全世界共用共識(shí)的語言表述系統(tǒng)。

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畫面語言與文字語言（各自的）表述特點(diǎn)，文字語言是觀念性的、而畫面語言是物質(zhì)性的，詞匯表現(xiàn)的是抽象概念，而畫面鏡頭反映的是具體的感覺。

二、兩種符號(hào)感受形象的不同方式

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文字語言之所以能夠喚起讀者的形象感，完全是利用語言的中介，通過讀者看到文字后，經(jīng)過大腦的?°二次加工?±，再造想像的活動(dòng)，來調(diào)動(dòng)腦海中的表象記憶，間接獲得形象感受。將文字語言作為中介來喚起人們的再造想象，必須應(yīng)具備兩個(gè)起碼的條件： ?

1、必須認(rèn)識(shí)字；

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2、必須具備相應(yīng)的生活經(jīng)驗(yàn)和實(shí)際感受。

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畫面語言沒有像文字語言那樣，符號(hào)與形象是分離的。畫面語言把形象直接訴諸于人們的視覺器官，符號(hào)本身就是形象的直觀顯現(xiàn)，不需要借助任何中介和轉(zhuǎn)換，符號(hào)與被表明的事物是同一存在的，在視覺感受上是合二為一的復(fù)制品。

畫面符號(hào)傳達(dá)的信息是可以直接感知的信息，觀眾接觸的畫面語言是一種直接的形象體驗(yàn)。所以畫面語言是一種大眾化的語言，它可以成為人類共同接受的世界性語言 ?

三、特殊語言形態(tài)的電視解說

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電視解說是一種十分微妙的語言現(xiàn)象，它在文字語言與畫面語言中的地位十分特殊。解說既要與畫面形象緊密配合，同時(shí)又要獨(dú)立于畫面之外，傳達(dá)著類概念抽象信息的能力，處于一種既抽象又依賴于形象的中間狀態(tài)。

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電視解說的特點(diǎn)：把概念的想象活動(dòng)與直接感受結(jié)合起來，把畫面外的信息與畫面內(nèi)的信息結(jié)合起來，把間接信息和直接信息結(jié)合起來，把畫面的邏輯性與語言的邏輯性結(jié)合起來，通過在畫面中的交匯，產(chǎn)生視聽結(jié)合的新的語言構(gòu)成，以達(dá)到單一畫面和單一解說都難以達(dá)到的效果，以擴(kuò)展畫面的外延和深化畫面的內(nèi)涵，提高畫面的張力和表現(xiàn)力。第三節(jié) 語言符號(hào)的物質(zhì)形態(tài)與概念意義 ?

一、文字符號(hào)能指與所指關(guān)系

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在文字語言中，符號(hào)的物質(zhì)形態(tài)，是指它的發(fā)音的音節(jié)和符號(hào)的線條形狀，而這個(gè)音節(jié)和線條形狀表示相應(yīng)的概念意義，由二者結(jié)合成為一個(gè)語言符號(hào)。語言學(xué)家便把組成符號(hào)的這兩部分劃分為?°能指?±與?°所指?±部分。?

能指：就是符號(hào)的物質(zhì)形式； ?

所指：則是指符號(hào)的內(nèi)涵意義。

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至于在文字語言中能指與所指是人類各民族，自身約定俗成而長期流傳下來的結(jié)果，也是自己主觀規(guī)定的結(jié)果，是沒有必然的規(guī)律和道理可循。

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符號(hào)物質(zhì)形態(tài)與其所指代的意義之間是可以分離的。一個(gè)符號(hào)并沒有什么嚴(yán)格固定的形態(tài)和絕對(duì)的實(shí)在意義，人們完全可以用不同的符號(hào)外形表示同樣的意思，也可以用同一符號(hào)外形表示不的意義。一個(gè)所指概念可能有多種能指的外形，同樣一個(gè)能指的外形也可以有多種所指的意義。

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二、畫面符號(hào)外在形態(tài)與內(nèi)涵意義的關(guān)系

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畫面語言中的畫面符號(hào)形態(tài)與其指代的意義之間是同一存在的，它既是符號(hào)的形態(tài)也是符號(hào)的意義，二者是不能分離的。

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通過對(duì)兩種符號(hào)外在形態(tài)與內(nèi)涵意義的分析，無論是通過文字語言再造想象，還是畫面語言的直接感受，接受者都可以間接或直接獲得某種形象感。?

三、畫面形象的象征與隱喻

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人們?cè)趯?duì)具體形象的感受上，往往認(rèn)識(shí)的意義是大致相同的，但是在對(duì)這一形象所象征或隱喻意義的理解上卻不盡相同，甚至有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)較大的偏向與歧義。

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象征符號(hào)與其隱含的意義的結(jié)合并沒有必然的規(guī)律和聯(lián)系，它主要是由創(chuàng)作者和接受者各自的自我理解、自我規(guī)定、自我體驗(yàn)所決定的，是帶有很強(qiáng)的主觀任意性。?

為了防止觀眾主觀化的傾向，造成傳播的障礙和歧義，需要?jiǎng)?chuàng)作者創(chuàng)造適當(dāng)指示關(guān)系，營造一定的語言環(huán)境，來幫助和引導(dǎo)觀眾對(duì)其形象的象征與隱喻作正確的理解，這時(shí)解說的配合與介入就顯得十分重要，過少過隱則容易曲解致偏，而過多過明又容易干擾觀眾，意境全無。

在使用或理解象征和隱喻形象時(shí)應(yīng)注意：

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1、不同文化環(huán)境中的人，對(duì)形象的理解有著自己的文化習(xí)慣，因此，不同文化背景產(chǎn)生的文化差異，必然對(duì)形象的象征意義有明顯的影響。

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2、由于人們不同的修養(yǎng)、心境、經(jīng)歷等也會(huì)對(duì)形象象征的理解產(chǎn)生差異。

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3、注意象征畫面的多義性和曖昧性不要直截了當(dāng)一覽無余。過于直白一目了然，不會(huì)給觀眾留下思維和想象的空間，也會(huì)失去象征的價(jià)值意義。

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畫面形象所蘊(yùn)涵的象征與隱喻，應(yīng)該是不僅給觀眾提供了形象感受，而且還應(yīng)給觀眾留下無限想象的廣闊空間。

第五篇：影視評(píng)論寫作的結(jié)構(gòu)流程

影視評(píng)論寫作的結(jié)構(gòu)流程

影視評(píng)論寫作的基本流程，大體上可以分為鑒賞階段、準(zhǔn)備階段和寫作階段三個(gè)過程。

（一）鑒賞階段

影視評(píng)論的寫作其實(shí)在鑒賞影視作品時(shí)就開始了。俗話說“巧婦難為無米之炊”，你在看影視作品時(shí)得到了多少“米”，就直接決定了你能做出多少“飯”，所以這個(gè)階段一定不要浪費(fèi)了，在相同的時(shí)間內(nèi)力爭比別人有更多的收要急于下結(jié)論或構(gòu)思評(píng)論文章，應(yīng)以簡單的視聽感受為主，等到欣賞完作品，再對(duì)頭腦中的印象和感受加以整理、思考與歸納。結(jié)合自己的生活經(jīng)驗(yàn)，把自己設(shè)身處地地放在影片中,把自己作為其中一個(gè)關(guān)鍵角色。具體的做法是

（1）自覺地身份定位，帶著問題去看，用專業(yè)的眼光去看；

（2）充分調(diào)動(dòng)起自身各個(gè)感官系統(tǒng)，眼、耳、腦、手并用，看的同時(shí)積極展開聯(lián)想；

（3）隨時(shí)記錄有用的信息；

（4）最后一刻才能離位，注意電影結(jié)束后的字幕

（二）準(zhǔn)備階段

這也是影評(píng)寫作的醞釀階段，這個(gè)階段非常重要。在評(píng)論寫作之前，應(yīng)當(dāng)做好寫作前的準(zhǔn)備工作。

首先，整理觀感。在觀看所播放的影視作品時(shí)，一定要帶上紙和筆,隨時(shí)記錄一些情節(jié)和資料,以作為寫作時(shí)的提提示性依據(jù)。要把故事看明白,弄清電影是什么類型,導(dǎo)演講這個(gè)故事的目的和價(jià)值是什么。

學(xué)會(huì)舍棄，抓住自己最有感觸的一點(diǎn)來寫。

其次，找準(zhǔn)角度。確定自己的文章是選擇多個(gè)角度還是一個(gè)角度進(jìn)行評(píng)論，確定文章的總論點(diǎn)，甚至可以將其細(xì)化，列出分論點(diǎn)。

（1）主題：主題是影視作品的主旨。一部優(yōu)秀的影視作品通常不止

一個(gè)主題，有時(shí)會(huì)有兩個(gè)或更多的副主題，或者影片的主題或副主題比較朦朧，難以辨清，這都屬正常?？忌詈檬菑挠捌哪骋粋€(gè)副主題入手，逐漸深化主題

（2）人物：影視作品中的人物是考生評(píng)論的重點(diǎn)，影片中人物的塑

造是否有特色是影片成功的關(guān)鍵。對(duì)人物的評(píng)論可分三個(gè)層次：一是對(duì)人物形象的評(píng)論，這是最為通常的評(píng)價(jià)角度，主要從人物一般特點(diǎn)和形象特色予以評(píng)論；

（3）結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)與情節(jié)緊密相連。結(jié)構(gòu)是構(gòu)架和營造情節(jié)的方式和

方法。在結(jié)構(gòu)特點(diǎn)上分為平鋪直敘式、倒敘或插敘式，有的則表現(xiàn)為兩個(gè)或更多情節(jié)平行發(fā)展的特點(diǎn)；在結(jié)構(gòu)風(fēng)格上有注重矛盾沖突的戲劇式結(jié)構(gòu)、有不刻意渲

（4）情節(jié)：在影片中，情節(jié)是故事發(fā)展的軌跡，故事的起始、發(fā)展、高潮、結(jié)束等環(huán)節(jié)演繹著一個(gè)相對(duì)完整的故事和人物的命運(yùn)。由于電影意在表現(xiàn)人生的復(fù)雜性和多樣性，其情節(jié)的構(gòu)織會(huì)出現(xiàn)主要情節(jié)和多個(gè)次要情節(jié)，這些情節(jié)有時(shí)呈現(xiàn)為平行的狀態(tài)，有時(shí)則呈現(xiàn)出反復(fù)交錯(cuò)延展的情形。

（5）細(xì)節(jié)：影視作品中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)為在情節(jié)的運(yùn)動(dòng)中一些于瞬間出

現(xiàn)的人物表情、動(dòng)作或人與人的交流。細(xì)節(jié)在影片中經(jīng)常可以

起到畫龍點(diǎn)睛的作用，細(xì)節(jié)可以強(qiáng)化主題，刻畫人物性格和心理活動(dòng)，給人以心靈的震撼和啟示。

（6）語言：指影片中人物的話語，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白等。電影

中的人物語言趨于生活化，富有藝術(shù)性。電影特別注重人物語言的性格化，通過對(duì)人物語言的表現(xiàn)，彰顯人物的性格特征。有時(shí)可以通過對(duì)語言的表現(xiàn)，透視出哲理化的意蘊(yùn)。

（7）聲音：影視作品中的聲音包括音樂和音響。音樂是影片重要的表現(xiàn)手段和影片評(píng)論的重點(diǎn)。對(duì)音樂的評(píng)論要關(guān)注影片音樂的基本特色與風(fēng)格，以及與影片主旨、人物情感的關(guān)系。影視作品中的音樂通常可以對(duì)深化主題、塑塑造人物起到突出作用

（8）鏡頭與畫面：影片中的鏡頭與畫面是電影中最基本的藝術(shù)形式，它體現(xiàn)著導(dǎo)演的意圖。不同景別的鏡頭意味著敘述方式的不同，以及對(duì)畫面的結(jié)構(gòu)方式、對(duì)空間造型內(nèi)涵表現(xiàn)的差異?？忌鷮?duì)鏡頭與畫面的評(píng)論，可以就攝制者在敘述方式及畫面構(gòu)成上的藝術(shù)探索等方面展開。

（9）色彩與光影：色彩與光影的表現(xiàn)在影片中至關(guān)重要，電影本身

就是光影的藝術(shù)，而色彩是對(duì)客體世界的還原，它與電影的美術(shù)構(gòu)想有密切的關(guān)系。同時(shí)，色彩與光影是影片中人物情感的表現(xiàn)，直接關(guān)系到影片的整體風(fēng)格與影調(diào)。

當(dāng)然，影視評(píng)論的角度還有許多，以上是藝術(shù)高考影視編導(dǎo)專業(yè)考生在平時(shí)訓(xùn)練中經(jīng)常切入的幾個(gè)角度，考生可以根據(jù)自己具體掌握的情況，在實(shí)際考試過程中任選其中的一個(gè)或幾個(gè)角度進(jìn)行評(píng)論。

最后，擬定提綱。開始寫作階段。