第一篇：影視對作文寫作的啟示

影視對作文寫作的啟示作文指導(dǎo) 文化是什么思考建筑故宮胡同寺廟天一閣 城市北京南京西安寧波 人孔子李白杜甫李清照酒服飾詩歌電影語言欣賞描寫音樂大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私語嘈嘈切切錯雜彈大珠小珠落玉盤江娥啼竹素女愁昆山玉碎鳳凰叫芙蓉泣露香蘭笑女媧煉石補天處石破天驚逗秋雨 描寫愁情問君能有幾多愁恰似一江春水向東流試問閑愁都幾許一川煙草滿城風(fēng)絮梅子黃時雨只恐雙溪蚱蜢舟載不動許多愁描寫愛情相見時難別亦難東風(fēng)無力百花殘春蠶到死絲方盡蠟炬成灰淚始干春心莫共花爭發(fā)一寸相思一寸灰思維的形象性對抽象的無形的事物進行多角度多方面多因素地思考使其有形具體可感可觸特點形象性急中生智 生命是什么請用多樣化的思維方式形象化的語言來說明這個問題生命如同烹調(diào)菜肴一樣菜肴的味道完全取決于調(diào)料和你的烹調(diào)技巧你可以按照固定不變的食譜來烹調(diào)也不妨由你自己隨意發(fā)揮生命如同一串散亂的念珠隨便你怎樣串連組合都能夠變得五光十色生命如同一只頑皮的卷毛狗不斷地在充滿防火栓的街道上尋尋覓覓生命是一座你不想找到出口的迷宮生命如一盒巧克力糖每個糖里包的什么在還沒吃之前都不知道生命像一面鏡子對著它皺眉它回我們以皺眉當(dāng)我們對它微笑的時候它回我們以微笑生命有如單行道沒有回頭的機會生命如銅錢每個人高興怎樣用就怎樣用但一個銅板只能用一次生命如銀行存進什么就可以加利息領(lǐng)出什么生命有如自助餐廳沒有侍者幫忙要吃怎樣的菜自己選生命如畫布全靠自己揮灑生命像玩牌拿到好牌不一定贏要看人怎么玩法生命像下棋每一步都要深思熟慮方才有勝算生命如拼圖別讓其中小塊塊的部分掉了或者大塊塊的地方弄亂了莎士比亞說人生如戲生命是舞臺每個人就扮演著自己的角色 范文片斷例析 我謂江南文化以靈動水的靈動我謂西北文化以沉穩(wěn)山的沉穩(wěn)求之于詩若江南文化是輕盈明快的七絕西北文化則是古樸厚拙的五古若江南文化是李白的清新俊逸西北文化則是杜甫的沉郁頓挫求之于詞若江南文化是柳永的纏綿悱惻西北文化則是東坡的超曠豪放若江南文化是楊柳岸曉風(fēng)殘月西北文化則是大江東去浪淘盡的千古風(fēng)流人物求之于樂器若江南文化是幽咽欲泣的二胡西北文化則是悠揚嘹亮的嗩吶求之于人物若江南文化是溪邊濯足的浣紗女西北文化則是鬢發(fā)染霜的牧羊人若江南文化是活潑伶俐的黃蓉西北文化則是端凝厚重的郭靖求之于時序若江南文化是朵花生樹群鶯亂飛的陽春三月西北文化則是秋風(fēng)蕭蕭雨雪霏霏的深秋嚴(yán)冬江南文

化若是溫飛卿的鮮艷濃麗西北文化則是王安石的朗肅內(nèi)斂江南文化如古箏獨奏般的淡雅清麗西北文化則如烽煙滾滾的戰(zhàn)場殺伐思維沖浪岳飛曹操陸游莊周蘇軾面對他們每一個人你看到了什么二歷史的還原性對歷史的人與物具體的分析思考鑒別還原成作品主題表達的主要材料特點歷史厚重性欣賞 昭君出塞深深的庭院明眸的宮女沉寂的粉蝶慵懶的梳妝猶如宮廷的車輪在昭君心里緩緩輾過進宮有些時日了卻遲遲不見皇帝的蹤影珠釵玉飾金步搖散落一地銅鏡前再也不是少女明麗的笑靨了一腔愁緒兩彎娥眉

迷茫的燈光下一只單薄的幼蛾一頭栽在作響的燈焰上發(fā)出噼里啪啦的爆鳴聲昭君拔下玉釵挑弄燈芯試圖將蛾兒救出來

就在這時傳來和親的消息像春日里的第一聲驚雷在死一般的后宮炸開了啪玉釵落地斷為兩截昭君的手劇烈地顫抖著處于生死之交的蛾兒在飄轉(zhuǎn)的火焰中狂亂地掙扎著終于像離弦的箭一般沖出火海

烈焰吞噬了她粉嫩的外衣卻沒有壓垮她不屈的心靈在生之涯死之角幼小的心靈發(fā)出對生的呼喚爆發(fā)出無窮的力量讓她從壓迫死亡中振翅飛出

昭君震驚了若有所思地看著蛾兒看著她越飛越遠飛出圍墻飛出重重封鎖飛向遙遠的自己的天地

這一夜昭君無眠

她想到了宮廷的陰森想到了和親的艱險還想到了異域的清冷兩國永久的安寧宮廷的猜忌冷落傾軋空虛像陰影死死揪住她的心讓她顫抖異域的寂寞無助排擠思鄉(xiāng)卻又像寒流時時侵襲她的心讓她驚駭和親的隊伍浩浩蕩蕩待嫁的少女舉目無親戍邊的將士浴血奮戰(zhàn)無辜的父兄沙場喋血一幕幕在昭君腦海里頻頻跳動天明時有人奉旨來挑選宮女一遍遍地述說著皇帝的封賞嫁妝的豪華國家的邊患戰(zhàn)事的緊張宮女一個個雙眉緊鎖一想到遙遠的異域他邦就舌底打顫官員失望了哀嘆著準(zhǔn)備離去卻迎面遇上一位淡妝素衣少女淺淺地笑著一如當(dāng)年的明麗昭君出塞留給后人一座青冢和無盡的遐思1 夸父屈原孫中山2 祖逖岳飛陸游3 屈原范仲淹魯迅挑戰(zhàn)比較以上三組歷史人物找出各組的主題三結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性蒙太奇將幾個畫面或生活片段巧妙地藝術(shù)地連接在起來共同表現(xiàn)和指向一個作品主題 特點取材自由廣泛

第二篇：話題作文的類型及對寫作的啟示

話題作文的類型及對寫作的啟示

話題作文是高考作文的一個創(chuàng)舉，同時也成了高考寫作考查的固定題型。與命題作文、給材料作文相比，話題作文給考生自由的空間更大，它給的話題是有彈性的，考生可以自擬題目、自由立意、自選文體，作文時可以拋開給的的材料，寫自己熟悉的事情。但也正是話題作文給學(xué)生太多自由了，學(xué)生疏于審題，淡化文體意識，誤入了寫作禁區(qū)。

話題式作文命題的基本特征是其開放性，即文體開放、立意自主、選材自由，學(xué)生可依據(jù)自己的擅長、愛好、個性特征來獨抒性靈。這種命題方式為學(xué)生展示寫作個性、發(fā)揮創(chuàng)造性提供了一個舞臺。于是學(xué)生極盡寫作創(chuàng)新之能事，寓言、童話、戲劇、小小說等形式爭奇斗艷；記敘說理平分秋色；高分作文、美文佳作如雨后春筍層出不窮。但也正是話題作文給學(xué)生太多自由了，學(xué)生疏于審題，淡化文體意識，誤入了寫作禁區(qū)。綜合起來，話題作文寫作常見的誤區(qū)有：

對題目中的原材料處理失誤

每則話題，命題者都相應(yīng)地提供了一段背景材料。如何處理這則材料，應(yīng)根據(jù)寫作需要來確定。寫作中常見的失誤有：

（一）把這則材料直接引述作為文章的開頭或文中的一個典型材料。其中前者行為較多。這實際上混淆了話題作文和材料式作文的區(qū)別，背離了高考作文寫作創(chuàng)新能力的要求。在很大程度上束縛了學(xué)生思維的發(fā)散。

（二）以話題為故事原型，變換其中人稱、時間地點等要素進行改寫或仿寫。

（三）對話題材料進行續(xù)寫，擴充其內(nèi)容。有的材料在列舉種種現(xiàn)象后，就省略了。在寫作中，一部分學(xué)生對省略的部分展開豐富的想象、聯(lián)想，有時針對原材料的幾句話從不同角度進行闡發(fā)。另外，還有拋開材料及要求另起爐灶寫作的情況。

對于話題中的材料，現(xiàn)在普遍的看法是，材料只是話題前前產(chǎn)生的基礎(chǔ)，是學(xué)生展開聯(lián)想、想像的起點，是學(xué)生打開思維的一扇窗。材料的意蘊可以在材料中得到印證，是文章整合思維的落腳點。話題作文要求中的“只要與話題有關(guān)”的提示，學(xué)生可以各抒己見，也可以使一部分學(xué)生喪失寫作原則，悖逆作文價值導(dǎo)向。立意上的失誤主要有三種傾向：一是看問題太絕對、太片面，失之公正；二是思想消極、言語偏激；三是中心過于含蓄晦澀或立場態(tài)度愛昧。

話題作文有“概念型”的、有“思辯型、關(guān)系型”的。前者的“概念”具有多義性，學(xué)生立意時易把握概念的外延，而對其內(nèi)涵很難把握尺度，找不到立意的最佳角度，往往流于膚淺。后者雖有很大的開放性，但開放中有隱含的限制，若挖掘不深，就會失之偏頗。如2003年高考作文題“情感親疏與對事物感知”的話題，有很強的辯證色彩。從“親疏”和“認(rèn)識的深淺”可以

派生出六種關(guān)系，有的正確，有的片面，有的深刻，有的淺顯。因此在審題立意時要辯證地去認(rèn)識問題，否則就會顧此失彼，走上一個極端。如以“減負(fù)與增效”為話題進行作文，如果不確定寫作立意的重心，學(xué)生極易從反面對當(dāng)前學(xué)校教育、現(xiàn)行教育體制進行撻伐，在文中渲泄自己的滿腹牢騷，這就容易造成思想上的硬傷。主旨是文章的靈魂，應(yīng)該慎重對待，要根據(jù)題目要求及自己對材料的熟悉程度來選擇角度，力求觀點旗幟鮮明、立場堅定明確。

若不認(rèn)真審題立意，在寫作中很容易進入這些誤區(qū)，因此，在寫作中，我們要加強讀題、審題的意識培養(yǎng)。

第三篇：話題作文的類型及對寫作的啟示

話題作文的類型及對寫作的啟示

“提示性材料+話題+寫作要求”，是近幾年高考話題作文所采用的主要結(jié)構(gòu)形式，過去人們在談到話題作文時，似乎過多地關(guān)注了“提示性材料”和話題作文所特有的“寫作要求”；而往往忽略或淡化了“話題”本身的性質(zhì)類型。其實，話題作文中的“話題”是一個很重要的信息，適當(dāng)予以關(guān)注，會使我們對話題作文的審題更加準(zhǔn)確。從高考試題以及各地的模擬練習(xí)來看，“話題”主要有以下幾種類型，下面我們結(jié)合具體的例子，來談?wù)勥@些話題對我們寫作的啟示。

一、觀點型話題

把從提示性材料中引申出來的一個結(jié)論，或是命題人理解材料時所得到的一點見解，用來擬制為話題作文的“話題”，那么我們就稱之為“觀點型話題”或者是“線性話題”。如199 8年全國高考作文，就是要求以“堅韌--我追求的品格”為話題寫一篇文章，這就是很典型的觀點式話題。這類“話題”的審題是比較寬泛的，只要比照一下自己的選材和所寫內(nèi)容是否吻合話題的觀點即可，不能違背、不可偏離。2000年全國高考作文試題：請以“答案是豐富多彩的”為話題寫一篇文章。話題“答案是豐富多彩的”是提示性材料所揭示的一個道理、蘊涵的一個觀點，這就啟示我們必須圍繞這一中心進行選擇材料、組織材料，沿著“答案是豐富多彩的”這條線向前延伸，不能偏離航向。寫記敘文，要能夠反映這個中心；寫議論文，要能夠論證這個中心。遵循觀點、線性前伸，是“觀點型話題”寫作時必須花工夫思考的問題。

二、關(guān)系型話題

有些話題的提示性文字中涉及到兩種乃至兩種以上的事物或?qū)ο?，那么命題人在擬制“話題”時就可以將這兩種事物、對象合并在一起，形成一個話題，這就是我們所說的關(guān)系型“話題”。對于這類話題，我們在審題時需要將兩者之間存在的關(guān)系揭示出來，不可偏廢，否則就有可能偏題。例如:

不釣大魚的釣客

“享受你的生活，不要與別人比較?！豹?/p>

有一個人在河邊釣魚，他釣了非常多的魚，但每釣上一條就拿尺量一量，只要比尺大的魚，他都丟回河里。

其他的釣客不解地問:“別人都希望釣大魚，為什么只有你將大魚丟回河里呢?”這人輕松地回答:“因為我家的鍋子只有尺這么大，太大的魚裝不下”。

請以“魚與欲”為話題寫一篇文章，自擬題目，不少于800字。

提示性材料涉及到的“魚”是具體的、實在的，但我們審題時卻必須對它進行轉(zhuǎn)化和引申。很顯然，這里應(yīng)該比喻為“物質(zhì)生活”、“生活享受”或是所要完成的任務(wù)等等，而“欲”就是人對這種生活或是任務(wù)的欲望。因此，“魚與欲”之間的關(guān)系就成了欲望和享受之間的關(guān)系；再聯(lián)系材料可以看出，“魚與欲”這兩者間還有一個至關(guān)重要的內(nèi)容不可或缺，那就是自身的“承受能力”，因為承受能力制約著“魚”和“欲”，超出了自身承受能力的“欲”是不切實際的癡心妄想。因此，我們不妨用一句比較通俗的話來詮釋這一話題:有多大的能力辦多大的事情。

三、范圍型話題

話題既沒有表明什么觀點，也不提供幾個事物或現(xiàn)象的比較，而只是圈定了一個寫

作的范圍，至于寫作者要表達什么樣的觀點和態(tài)度，完全可以因人而異，自由度很大，這類話題其實也就是“范圍型話題”。如1999年全國高考作文題:請以“假如記憶可以移植”為作文內(nèi)容的范圍，寫一篇文章。

“范圍型話題”等于為我們的寫作畫上了一個無形的圈，使我們所有的創(chuàng)造性的活動都只能夠局限于這一個特定的圈內(nèi)，不可超越。根據(jù)這一要求，對照上面的材料我們可以發(fā)現(xiàn)，我們所寫的內(nèi)容只要在“假如記憶可以移植”這一特定的范圍之內(nèi)，都是符合要求的，都是切題的；也就是說，我們所寫的內(nèi)容必須要去談“記憶移植”方面的。至于具體的寫法和角度完全可以多種多樣、不拘一格，你可以從正面去肯定“記憶移植”的積極意義，也可以從反面去設(shè)想一下“記憶移植”之后可能會出現(xiàn)的后果。如此等等，不一而足，留給我們的思維空間很大。

四、對比型話題

有時話題作文的提示性材料中會涉及到兩種相互矛盾或是對立的現(xiàn)象或態(tài)度，命題人就有可能將此作為作文的話題，這就是我們所說的“對比型話題”。如2002年北京、安徽春招試卷中的作文:

一個海員

他最喜歡的是起錨所激起的

那一片潔白的浪花……

一個海員，

最使他高興的是拋錨所發(fā)出的

那一陣鐵鏈的喧嘩……

一個盼望出發(fā)，

一個盼望到達。

“一個盼望出發(fā)|一個盼望到達”，詩中的“出發(fā)”、“到達”引發(fā)你想些什么呢?請以此為話題，寫一篇文章。

值得注意的是，在審視“對比型話題”時，我們不能像以往寫議論文那樣，肯定其中的一方面而否定另一方面；也無須兩者兼顧，完全可以只涉及其中的一個方面。像上面的作文題，無論是“出發(fā)”還是‘到達”；都是值得肯定的，也都有理由可以闡釋，因為它們都是海員的一種期盼，根本不存在誰是誰非的問題。但遺憾的是，有些同學(xué)對此視而不見，硬是從兩者的夾縫中強行拉出一個所謂的觀點；這無疑是作繭自縛。其實，我們完全可以采用“攻其一點，不及其余”的方法來進行實際的寫作。但有一點需要指出，無論怎樣選擇，都只能是所給話題中的一部分，不能另立話題，不管采用什么樣的文體，都必須說出“為什么”。

所以，在話題作文中，“話題”的性質(zhì)類型和提示性材料、寫作的要求一樣，都是一個限制條件，對它進行認(rèn)真的審視，會給我們的寫作帶來諸多有益的啟示。因此，對話題本身不能不關(guān)注。

第四篇：影視寫作復(fù)習(xí)

名詞解釋：

1、造型語言：是指通過視聽形象來表現(xiàn)創(chuàng)作意圖的各種形式和動作，它包括了影視作品所擁有的全部造型成分的總和。

2、電視分鏡頭稿本：分鏡頭稿本又稱導(dǎo)演劇本，是將電視劇文學(xué)劇本中的內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本樣式。

3、類型片：類型電影是由不同題材或技巧形成的在形式、風(fēng)格、影像、主題以及在電影敘事模式上相當(dāng)類似的不同的影片形態(tài)。以敘事為主導(dǎo)的規(guī)范化審美形式；是大制片廠標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的產(chǎn)物，追求利潤的最大化是其目的和原則；視聽語言霸權(quán)同時帶有強化政治文化的含義。

4、表現(xiàn)類電視專題片：是指對現(xiàn)實事物、人物、社會文化等現(xiàn)象集中運用文學(xué)的手法，進行富有情感的表達的電視專題樣式。

5、印象式影視評論：是影視寫作者對影視作品的主觀感受和個人印象的描述，是最常見、最普通的一種影評。

6、形式分析取向的影視評論：主要是關(guān)于一部電影的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，或是影視的敘事形式在影片中特定的組織形式的評論。

7、電視劇文學(xué)劇本：用文學(xué)手段描述未來電視劇內(nèi)容的劇作寫作形式。

8、理性訴求方式：通過真實、準(zhǔn)確的傳達有關(guān)產(chǎn)品、企業(yè)、服務(wù)的功能、特性等信息，以及由此能給消費者帶來的利益，作用于消費者的理性認(rèn)知，對消費者進行說服。

9、電影文本的寫作創(chuàng)意：①意念的形成和提煉②概括方式，其中概括于歷史背景、社會環(huán)境、家族或家庭、人物關(guān)系、性格形象。

10、電視劇主題：劇本通過描繪現(xiàn)實生活、塑造藝術(shù)形象所表現(xiàn)出來的中心思想，是創(chuàng)作者從對現(xiàn)實生活的觀察、思考、體驗、感受所提煉出來的思想精華，也是作者對現(xiàn)實生活的認(rèn)識、評價和理想的表現(xiàn)。

簡答題：

1、簡述影視文本的語言特征。

①前期性：硬是文本一般不是最終產(chǎn)品，而只是那個最終過程中展開的前期階段或者中間階段，在語言上通常都表現(xiàn)出較為簡括、提供可能性、具有提示性的特點；②轉(zhuǎn)換性：把抽象文字轉(zhuǎn)材料化成形象的視聽材料，承擔(dān)著畫面與聲音設(shè)計的任務(wù)。必須考慮各種不同的資料情況；③共生性：影視文本的文學(xué)語言不是獨立完整存在的，而是必須和其他表現(xiàn)手段共同建立一個完整、有機、統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，在共生中才能真正發(fā)揮它的功能。

2、簡述影視語言的分類。

1.視聽語言。狹義上指鏡頭與鏡頭之間的組合，廣義上還包括鏡頭里表現(xiàn)的內(nèi)容，它是理解影視作為一種藝術(shù)的關(guān)鍵；2.蒙太奇語言，作為影視語言的一個重要組成部分主要體現(xiàn)在鏡頭和鏡頭的關(guān)系建立上，它與側(cè)重描寫鏡頭內(nèi)部的語言規(guī)律的視聽語言屬于不同的影視語言結(jié)構(gòu)層次；3造型語言。廣義上是通過視聽形象來表現(xiàn)創(chuàng)作意圖的各種形式和動作，狹義上是指通過一定形式和動作使形象特征得以強化的方式。

3、簡要說明文學(xué)影視改編的過程和方法。

主題的確定：在改編前要沿著這樣的思路去思考，原作者敘述這個故事的動機是什么？為什么要敘述這個故事？我要改編這個劇本的目的是什么？我試圖通過這個故事表現(xiàn)什么？風(fēng)格的定位：改編者要研究形成原作風(fēng)的主觀因素，通讀作品，細心揣摩，在作品內(nèi)容和形式要素中把握原作風(fēng)格特征；作為編劇，必然在理解原作和設(shè)計未來影視片風(fēng)格中起到舉足輕重的協(xié)調(diào)作用。人物的選擇：在改編過程中需要對原作中的人物進行定位，實際上是根據(jù)原作的基本情節(jié)和作品將要表現(xiàn)的主題重新設(shè)置人物，確定人物關(guān)系、人物個性。情節(jié)的安排：情節(jié)改編的一種方法是增刪，主要依據(jù)未來影視作品的主題和將要形成的風(fēng)格，刪除一些與影視作品主題無關(guān)的人物和線索。改變情節(jié)結(jié)構(gòu)的另一種方法是重新構(gòu)思，應(yīng)緊扣作品的主要矛盾線索，以主要沖突引發(fā)沖突，形

成環(huán)環(huán)相扣的藝術(shù)效果。時空的處理：將原作中時間的流動變成視覺的流動，使所要表現(xiàn)的人物和事件，在可見可感的具體時空中流動；對原作的時空進行壓縮處理；時空的擴展；視點的確定。視覺造型：賦予原作銀屏造型特征；將人物的內(nèi)心視像呈現(xiàn)出來；賦予原作豐富的動作性。

4、在廣告語的寫作中，為獲得傳播效果應(yīng)注意哪些問題。

口語化表達?？谡Z化的表達有利于受眾的理解與記憶；突出個性?？梢栽谝欢ǔ潭壬鲜沟卯a(chǎn)品或服務(wù)具有較為個性化的形象；語句精煉。同時應(yīng)適當(dāng)注重音韻的和諧與節(jié)奏感；注重品牌意識。在寫作中強調(diào)品牌意識的樹立，例如在廣告雨中嵌入品牌名稱。

5、影視寫作的自身特征。第一，以市場價值為前提。影視撰稿人不僅利用他們的高智慧生產(chǎn)出高質(zhì)量可供欣賞的藝術(shù)產(chǎn)品，更重要的是開發(fā)市場盡快抓住觀眾的注意力并想方設(shè)法使這種注意力保持。第二，為銀屏而寫。影視寫作不僅依靠文字美麗打動讀者，而是靠影視強大的傳播效果感染受眾，因此靠考慮到為銀屏而做。第三，片種類型風(fēng)格化的寫作。文字稿本只是整個影視作品的一個半成品，影視創(chuàng)作時集體創(chuàng)作，個人風(fēng)格往往暗含在表達中，呈現(xiàn)出來的是片種類型風(fēng)格化。

6、看片要看什么？第一，看攝影。第二，看影片中的場面調(diào)度，也就是導(dǎo)演對演員在表演空間的指導(dǎo)以及攝影機對電影空房間的情緒的再創(chuàng)造。第三，看有沒有運動。第四，看影片的剪輯有沒有什么特點，影片的剪輯點把握是不是準(zhǔn)確。第五，聽聲音。第六，看演員的表演。第七，看故事、情節(jié)的講述。第八，看影片包含的文化內(nèi)涵以及意識形態(tài)。第九，看影片和一些影視理論之間的關(guān)系。

7、電視新聞寫作當(dāng)中新聞主體的特點與主要的結(jié)構(gòu)形式。特點：電視新聞主體是消息中的主要部分，緊跟在導(dǎo)語之后，具體闡發(fā)導(dǎo)語中的新聞事實；主體的寫作著重于導(dǎo)語內(nèi)容的細化、補充，而不能簡單重復(fù)；前后呼應(yīng)，既照應(yīng)導(dǎo)語也為消息的結(jié)尾形成條件；本身的結(jié)構(gòu)必須嚴(yán)謹(jǐn)，與電視畫面相吻合，考慮到觀眾的收視習(xí)慣。形式：倒金字塔結(jié)構(gòu)；邏輯結(jié)構(gòu)。

8、性格沖突的三種形式。第一，思想對立，通常表現(xiàn)在任務(wù)的政治立場、思想傾向、道德情操等方面，諸如落后與進步革新與保守。第二，情感對立，比如愛情、親情、友情，經(jīng)常構(gòu)成影片戲劇性的沖突。第三，意志對立，最常見的形式是一方要努力完成任務(wù)或達到，另一方則阻撓、拼命反抗。

9、電視劇主題表現(xiàn)的方式。第一，人物的行動指向主題，主題給編劇指示了一個方向，也間接的給任務(wù)制定了一個行動目標(biāo)，任務(wù)行動有了動力，行動又使主題凸顯；第二，情節(jié)的建構(gòu)表現(xiàn)主題。情節(jié)建構(gòu)以清晰生動飽滿的展現(xiàn)主題思想為基本目標(biāo)。從本質(zhì)上講，情節(jié)建構(gòu)是對客觀現(xiàn)象的在認(rèn)識、再體驗。；第三，恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式是主體逐步明確、深化。

論述

1、電視新聞寫作中新聞背景的特點和寫作的注意事項？特點：是對新聞進行解釋的附屬事實材料，不是新聞中的獨立組成部分，大都安排在主體部分播出。新聞背景是為了強調(diào)新聞事實本身的價值，或者是為了突出主題，對新聞事實起到渲染、烘托、補充的作用。電視消息背景主要依靠文字的解說，現(xiàn)在也有大量使用照片、圖表的。電視新聞背景多數(shù)是對比性的材料、說明性的材料、注釋性的材料。注意事項：①材料要為主題服務(wù)，表述要干凈利落②文字稿背景材料要注意與畫面、同期聲等其他電視表現(xiàn)方式的結(jié)合2、什么是廣告電視文案，電視廣告文案寫作的原則有哪些？①廣告文案=廣告作品=廣告稿=廣告文②廣告文稿=廣告文案=所有的廣告運作中為廣告而寫的文字資料③廣告文案=廣告中的語言符號部分。因此，電視廣告文案概念即為，已經(jīng)定稿的電視廣告作品的全部語言文字部分。原則：1.真實性原則。要求電視廣告文案中傳達的信息必須準(zhǔn)確。必須符合法律法規(guī)的要求。不可以偏概全，承諾要切實可行，關(guān)鍵細節(jié)要

交代清楚，并且要注意措詞的使用；2.獨創(chuàng)性原則強調(diào)傳達信息的與眾不同，在具體寫作方式上也可以由獨創(chuàng)性；3.聲畫對位原則。文案內(nèi)容與畫面內(nèi)容應(yīng)該保持一致，不能出現(xiàn)脫節(jié)；4.訴求對象的適應(yīng)性原則。針對不同類型的觀眾。應(yīng)該考慮不同形式的表現(xiàn)載體；5.簡介性原則。寫作時強調(diào)文字節(jié)約?？杀M量去掉一些不必要的信息，比如對畫面不必要的重復(fù)；6.主題突出、信息單純原則。應(yīng)圍繞較為明確的訴求重點展開，突出文案主題，傳達單純的信息，以免造成文案主題的模糊不清，妨礙廣告目標(biāo)的實現(xiàn)。

3、電視劇的藝術(shù)特征：一，日常生活的再現(xiàn)性。電視劇正是對當(dāng)下生活的關(guān)注上，達到對現(xiàn)實時空的復(fù)現(xiàn)。因此，電視劇作者是要有捕捉流行性題材的能力，即使是歷史題材，也應(yīng)當(dāng)用當(dāng)代性的眼光進行處理，尋求歷史和當(dāng)代趣味的共鳴點和契合點。二，情節(jié)的戲劇性。電視劇真正能夠吸引觀眾目光的作品中所表現(xiàn)的人物曲折多姿的命運、非同尋常的戲劇性事件。尤其是在電視劇中唱主角的電視連續(xù)劇，情節(jié)的戲劇性更為重要。三，時空表現(xiàn)的自由性。電視劇可以根據(jù)劇情的變化而變換場景的設(shè)置，既可以像生活本身一樣從容展現(xiàn)，也可以隨意跨越時間的鴻溝，濃縮人間的精彩片段；電視劇可以用平行、交叉、重復(fù)等蒙太奇手段結(jié)構(gòu)情節(jié)。四，目標(biāo)的商業(yè)性。電視劇的商業(yè)性體現(xiàn)在電視劇的制作是產(chǎn)業(yè)化運作的結(jié)果，還表現(xiàn)在明星偶像相對集中。

4、什么是描述性工具。要把影視作品中元素比如：敘事結(jié)構(gòu)、場面調(diào)度的組成元素、作品影像表達風(fēng)格與特點、作品聲音運用方面獨到的手法，表達出來，必須借助于一些描述性的工具。描述性工具作為影視評論、分析的最基本的分析手段，它主要有分鏡頭表、場景表，以及影片中人物關(guān)系圖，場面調(diào)度（演員調(diào)度與攝影機調(diào)度）等。

5、文學(xué)作品影視改編應(yīng)注意的原則。第一，充分確認(rèn)原作本身的價值①作品本身要有改變的思想價值②作品要有適合影視藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)容和相識元素③改變對象的內(nèi)容與改變者的生活沉淀應(yīng)具有某種程度的契合性。第二，認(rèn)識對改變有重要影響的差異①是文學(xué)和影視的差異②是改編者與原作者所處的時代、經(jīng)歷的差異。第三，體現(xiàn)原作思想、又有創(chuàng)新。

6、表現(xiàn)類主題片的寫作原則。第一，以景帶情，情景交融。重要的手法就是對客觀事物的選擇和提煉。第二，表現(xiàn)類專題片的視角某種程度上帶一點“仰視”的特征。第三，表現(xiàn)類專題片的解說文字的寫作常運用多種修辭手法，充分體現(xiàn)出解說文字的文學(xué)性色彩。第四，表現(xiàn)類專題片強調(diào)個性，表現(xiàn)創(chuàng)作者的靈性和詩性。

《新龍門客?！啡宋镪P(guān)系分析：

《新龍門客?！贰Ｔ谀抢锿ㄟ^復(fù)雜而有意味的性別的倒錯與認(rèn)正，實踐著對女性角色以及武俠電影的反思。影片在裂解和顛覆傳統(tǒng)武俠格局（選擇了英雄逃難作為敘述對象、）講述的是一男二女的人物譜系的周淮安（男角色）莫言（女角色）金香玉（女角色）的感情糾葛.影片中塑造的周淮安就是一個江湖俠士，刓和邱莫言有著難言的情愫。三位主要人物的戲劇沖突與情感糾葛也少有的生動。男主角周瑞安在“龍門客?！边@方寸之地，周旋于兩個女主角和官府追捕之間，《新龍門客?！返娜宋镪P(guān)系相對復(fù)雜的多。金鑲玉的出現(xiàn)把原作中善惡分明的平面雙線沖突變成以她為核心的三角關(guān)系（即立體沖突）。金鑲玉不僅參與了周淮安與東廠檔頭的斗爭，而且糾纏于周淮安與邱莫言的愛情關(guān)系中。而且金鑲玉這個人物的性格本身也有多面性（可稱為性格的“內(nèi)三角”），她既愛周淮安的“人”也愛大擋頭的“財”，多次搖擺于二者之間。影片開頭的她為錢財害人性命，最終又徹底的站道周淮安（實際算是正義）一邊，體現(xiàn)了一種“我—正—邪”的交織。

另外，守官千戶也成為一方勢力（第四方勢力），他曾經(jīng)與周淮安、大檔頭之間形成過短暫的三角斗爭關(guān)系。還有，由邱莫言雇傭的幾個江湖義士也可算作一方勢力，因為他們并不始終與周、邱二人一條心。甚至連周淮安與邱莫言之間也曾有過小小的猜忌……。等等這些現(xiàn)象徹頭徹尾地體現(xiàn)著徐克的敘事風(fēng)格，即：他從不沿襲傳統(tǒng)武俠片那種善惡分明的二元結(jié)構(gòu)，而總是設(shè)置幾方不同的勢力，構(gòu)成多邊的矛盾沖突。幾派勢力糾纏在一起，或為復(fù)仇，或為斂財，或為門派之爭，甚至是為情愛糾葛，從而使影片有了極強的故事性和錯綜復(fù)雜的矛盾沖突，大大增強了影片的可看性。

《新龍門客?！啡宋镄愿穹治觯汉诘昀习褰痂傆?張曼玉飾)是影片中人物性格中最飽滿的一個。她風(fēng)騷潑辣，愛才好色，亦正亦邪，有著張揚的個性，是對中國傳統(tǒng)女性的顛覆。江湖俠女邱莫言（林青霞飾）是影片的中的悲情人物。她有著一身的好功夫、清俊的容顏、冰清玉潔的氣質(zhì)，以及與周淮安生死與共的深情，可以說是影片中最完美的角色。周淮安(梁家輝飾)干練機智，具有隱忍的性格超絕的勇氣，為救恩公遺孤甘冒生命危險，儼然是中國傳統(tǒng)的俠士形象。為成大計他懂得利用對他有價值的人，甚至背負(fù)著弟兄們不解。金湘玉，龍門客棧的老板娘，雖然開著黑店，性情百變風(fēng)騷潑辣同時又一身草莽豪放之氣的女掌柜，卻從不拿人前面具對待感情和愛人，愛憎分明，乃一千古奇絕烈女子。邱莫言應(yīng)該說是一個悲情的角色，身上集合了男性的英武豪邁和女性的細膩柔情，帶有一種中性之美，小人物一：周淮安。“忠、仁、義、智”具備于一身的他，完全可以算是一個英雄。楊宇軒，國家忠良，周淮安搭救忠良之后，是為“忠”；在另一方面，他的行為正是為國為民之舉，是為“義”；在，護送忠良之后的過程中，他們并不忘鋤強扶弱，是為“仁”；龍門客棧中，夜間各顯其謀，時刻想要制人同時也提防著不受制于人，最終大錯東廠銳氣，是為“智”。“忠、仁、義、智”，就是典型的中國傳統(tǒng)英雄形象。然而，在徐克的手下，說周淮安是個小人物并不為過。在莫言和金香玉之間的糾葛中，可以說周淮安太失敗了。舍莫言而近金香玉，姑且不論其是否忠于莫言，但有一點卻十分明了：周淮安明知金香玉對自己的真心，自己對其沒有絲毫感情卻假意接近，辜負(fù)金香玉一片真情，是為：不義。按傳統(tǒng)武俠觀念，舍私情而就大義，正是正人君子所為。徐克并沒有去強調(diào)周淮安的“就大義”，卻把他感情上的不義透了出來。他背叛了情人莫言，欺騙了喜歡他的金鑲玉；在這兩個女人面前，他“大丈夫”的形象蕩然無存。影片給了我們一個深深的思考，即“英雄”是以犧牲人的情感為代價的，“俠義”的背后是情感的阻斷，“英雄”不過是普通人而已，也有“不義”的一面。周淮安只是一個凡人。這應(yīng)該就是徐克給這個電影冠以“新”，并稱之為新武俠的原因了。但是，想想《笑傲江湖》中的令狐沖，《飛狐外傳》中的胡斐，《天龍八部》中的段譽和虛竹…… 他們哪一個能算得上傳統(tǒng)意義上的英雄呢？可是讀者仍然把他們看作英雄，看作人性化的英雄。這就是因為他們背后所體現(xiàn)的“俠義”精神始終沒有變化。于是，徐克所謂的新武俠的含義就是使英雄變得人性化，把英雄從虛空拉回了現(xiàn)實。

小人物二：金香玉。小人物，她絕對只是一個小人物。無垠的荒漠，偏僻的客棧，孤獨的落日，幾匹困頓的駝馬，再加上凜冽的寒風(fēng)……無不使人想到“引馬度秋水，水寒風(fēng)似刀。平沙日未沒，黯黯見臨洮……黃塵足見古，白骨亂蓬蒿”的詩句，更讓人又一種荒涼、孤寂的悲傖之感。廣闊的沙漠，龍門客棧是唯一的歇腳處?？臻g上，小小的破客棧與沙漠形成鮮明對比，正如滄海之一粟，金香玉正是這個毫不起眼的客棧的老板娘。風(fēng)騷、潑辣、標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的市井潑婦形象，與周淮安英雄的形象形成了鮮明的對比。她根本沒有被稱為英雄的潛質(zhì)。然而，一次又一次，點燃的導(dǎo)火線都被她熄滅了：周淮安與東廠小兵劍拔弩張，金香玉輕輕灑水，化災(zāi)難于無形；官差提選上榜文盯上周淮安一行，正要抓捕之際，金香玉一指朱丹又使周淮安一行化險為夷。她的本意中，并沒有“為國為民、舍生取義”等思想，她的本意只是保護自己的家當(dāng)，保護自己的客棧，保護那個自己喜歡的人。但是，最后火燒龍門客棧，留下了一句“走，離開這個無情無義的地方”?！盁o情無義”那是她對自己的評價。然而，電影此時的視線全部落在她的身上。

小人物三：韃子、這個人毫不起眼，他只是金香玉手下一個專做人肉包子的廚子。連名字都沒有的，真的做到了默默無名。但是，他在整個電影中卻起到了至關(guān)緊要的作用。首先，在雙方的爭斗中，周淮安一行中，除了周淮安，莫言兩人有點實力外，其他人并沒有多大的實力。東廠方面，與周淮安實力差不多的人大有人在，而且總的人數(shù)上也占了絕對的優(yōu)勢。如果雙方明斗，吃虧的絕對周淮安一行，他們絕對沒有可能安全帶著孩子安全的離開。但是，東廠卻選擇按兵不動，等曹公公帶兵來。原因是：他們覺得龍門客棧藏龍臥虎，不宜草率行動。讓他們有如此錯覺的正是這個沒有名字的韃子?！澳繜o全?！边@一傳說中的技能描述，他完全表現(xiàn)了出來，沒人看得見他如何出手，但一整頭羊很快骨肉分離了。他才是真正的高手啊。電影的結(jié)尾，周淮安，莫言，金香玉

三人聯(lián)合大戰(zhàn)曹少欽，但是很明顯，他們和曹公公的武功明顯不是一個檔次的。自然，他們也只能處于下風(fēng)了?？墒?，風(fēng)沙來了，大漠的風(fēng)沙把他們?nèi)诼竦筋^頂了。而且，韃子出現(xiàn)了。依舊很快，依舊沒人看得見他如何出手，但是曹公公的一手一腳卻被砍得只剩下骨頭了。正如金香玉所說：“沒想到，最后留下來的竟然是你這個不起眼的韃子?！碑?dāng)然，就像大多數(shù)傳統(tǒng)武俠故事的結(jié)局一樣，“善”戰(zhàn)勝了“惡”。那個，不起眼的韃子才是真正的英雄。

第五篇：影視文學(xué)腳本寫作

1、電視文學(xué)劇本是用文字描述、表達的未來影片內(nèi)容的一種文學(xué)形式，是導(dǎo)演創(chuàng)作的依據(jù)。

2、從實用角度出發(fā)，專家們把電視劇分為肥皂劇、情景喜劇、情節(jié)系列劇、微型連續(xù)劇、電視電影等類型。

3、情景喜劇的基本模式：a、情景喜劇有固定的主要角色和基本環(huán)境。b、情景喜劇的題材遠比肥皂劇廣泛。C、矛盾沖突和情節(jié)發(fā)展依靠語言來完成。d、大部分情景喜劇會采用舞臺劇的布景方式。e、情景喜劇每集會分成兩大段落，稱為“幕”。

4、在韓國，愛情劇是韓國電視劇的重要和主要類型之一，至今已出現(xiàn)了一系列優(yōu)秀的作品，如《只愛陌生人》《青春陷阱》《愛上女主播》《藍色生死戀》《情定大飯店》《美麗的日子》《冬季戀歌》《對不起，我愛你》《巴黎戀人》《巴厘島的故事》《我叫金三頓》等。（寫三個）5、1958年，中國第一座電視臺——北京電視臺（現(xiàn)中央電視臺的前身）開始試播。

6、中國電視劇樣式多種多樣，從形式體制上可以分為電視單本劇、電視連續(xù)劇、電視系列劇等等。從題材內(nèi)容上可分成歷史劇、武俠劇、革命歷史劇、農(nóng)村劇、校園劇、都市情感劇等等。

7、情景喜劇特點：a、情景喜劇奉行快樂原則，發(fā)展搞笑藝術(shù)，有笑聲，還有笑聲里的思考。b、情景喜劇大都表現(xiàn)觀眾容易產(chǎn)生共鳴的人物，言百姓所言，說百姓之事，反映百姓的心理，貼近生活，貼近百姓，平民色彩比較明顯。c、情景喜劇語言機智、幽默，具有表現(xiàn)性格、渲染氣氛、啟迪思考的重要作用。d、情景喜劇動作引人發(fā)笑。e、情景喜劇與一般喜劇之間的差別，不僅在于情景喜劇中多了一些來自觀眾的歡笑，在人物設(shè)置。情景、拍攝方式上也有區(qū)別。f、情景喜劇敘事方式多種多樣。

8、動作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一，是影視藝術(shù)區(qū)別于繪畫、雕塑、攝影等一切靜態(tài)造型藝術(shù)的根本要素.9、動作性是影視劇作構(gòu)造沖突、推進劇情的根本動力。

10、為什么影視文學(xué)必須運用畫面講故事？A、畫面敘事比語言文字的敘事更直觀。B、敘事更豐富。C、更為貼近現(xiàn)實。D、更能表達情感。E、用畫面塑造人物性格比語言文字更為形象。F、用畫面講故事更便于“聲畫結(jié)合”。

11、“腳本”的影視文學(xué)大體被分為三類：a:電影、電視劇文學(xué)劇本。b：電視文藝節(jié)目腳本。如：文藝專題片的解說詞、MTV的歌詞歌詞、小品、朗誦詩、曲藝節(jié)目等文本。c:電視文學(xué)節(jié)目腳本。如：電視散文、電視詩歌、電視小說的文稿。

12、電視連續(xù)劇是分集播出的多部集電視劇，其中主要人物和情節(jié)是連貫的，每集只播出整個故事的一部分，但它也可以單獨成立，只是要在結(jié)尾處留下懸念，以待下集時，人物與情節(jié)再繼續(xù)發(fā)展。

13、影視劇本的文體特征：a、視覺的形象性b、影像的動作性c、造型的綜合性d、展現(xiàn)的藝術(shù)性。

14、構(gòu)思故事是影視文學(xué)具體創(chuàng)作工作的開始。

15、影視改編一般說來應(yīng)當(dāng)遵循以下原則：a、改編應(yīng)當(dāng)遵循改編者與原作方“互利互惠”的原則。B、改編成的影視劇應(yīng)該與原作之間具有起碼的相似性。C、藝術(shù)上的“知音”關(guān)系，是改編取得成功的最為堅實的基礎(chǔ)。d、改編者應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮自己的藝術(shù)獨創(chuàng)性，堅持藝術(shù)的創(chuàng)造性原則。e、名著改編的特殊原則。

16、影視改編的常見方式：照編、改編、創(chuàng)編。

17、照編：既是把原著內(nèi)容不大變動地用影視方式體現(xiàn)出來。

18、對于文學(xué)作品的改編，鮮明生動而準(zhǔn)確的把文字中的人物、情節(jié)、環(huán)境等因素視覺化，是非常重要的。

19、素材（名詞解釋）是影視劇策劃人、劇作家和各種造型藝術(shù)家在生活中積累下來的沒有經(jīng)過加工的原始材料，是題材的來源和基礎(chǔ)?？梢允乾F(xiàn)實生活的，也可以是歷史的，還可以是神話、傳說和民間故事傳承下來的，甚至是一切原有的文學(xué)藝術(shù)作品傳承下來的，包括自然和社會的一切領(lǐng)域。

20、武俠題材大致可分為三種：a、根據(jù)歷史及現(xiàn)代的武俠小說改編。b、根據(jù)武俠小說及影視劇中創(chuàng)造出的英雄人物（如黃飛鴻）演繹出來的故事題材。C、根據(jù)現(xiàn)實生活或歷史人物虛構(gòu)出的武俠傳奇故事，通常情況下都會盡可能地涉及歷史上有名的人物或事件。

21、類型電影有三個基本元素：一是公式化的情節(jié)，二是定型化的人物，三是圖解式的視覺形象。

22、衡量劇本的好壞有三個標(biāo)準(zhǔn)，即政治價值、商業(yè)價值和藝術(shù)價值。

23、故事的可視性可從以下四個方面判斷：新穎獨特、精巧離奇、動人、符合影視劇的敘事結(jié)構(gòu)。

24、主題（名詞解釋）是影視劇作品要表現(xiàn)的意圖與焦點所在，是將整個劇作中所有基本元素：人物、情節(jié)與結(jié)構(gòu)以及各種藝術(shù)手段組合起來的統(tǒng)帥。

25、影視劇作品主題的類型：

（一）從社會理性角度劃分：道德觀的主題、社會觀的主題、藝術(shù)觀的主題。

（二）從主觀情感角度劃分：理想主義的主題、悲觀主義的主題、反諷主義的主題。

26、影視劇作品主題的表現(xiàn)：用對白來表現(xiàn)主題、用人物來表現(xiàn)主題、用情節(jié)來表現(xiàn)主題、用結(jié)局來表現(xiàn)主題、用畫面來表現(xiàn)主題。

27、如果說主題是影視腳本的靈魂，那么情節(jié)是影視腳本的軀體。

28、情節(jié)的構(gòu)成有三個特點：第一，情節(jié)表現(xiàn)為人物的行動，沒有人物的行動就無所謂情節(jié)；第二，情節(jié)表現(xiàn)為社會生活事件，沒有社會生活事件也無所謂情節(jié)；第三，情節(jié)表現(xiàn)為一個有機的整體，把整體割裂開來，某些部分都不是情節(jié)。

29、淡化情節(jié)絕不是不要情節(jié)，只不過有意將傳統(tǒng)意義上的“情節(jié)性”較淡化的體現(xiàn)出來，淡化情節(jié)是相對強化情節(jié)而言的。

30、散文化情節(jié)（名詞解釋）是指那種不注重人事進程的緊湊、連貫以及起伏變幻，而有意將生活片段“散漫”地呈現(xiàn)的那種情節(jié)。

31、場景（名詞解釋）其實就是具體的“故事事件”，是體現(xiàn)在腳本中的“情節(jié)點”，指在某一相對連續(xù)的時空中通過沖突表現(xiàn)出來的一段動作，完成人物行動風(fēng)險價值正負(fù)變化的敘事單元。

32、情節(jié)設(shè)計的四個原則：情節(jié)設(shè)計必須符合生活真實、符合人物性格、盡量避免俗套、最高任務(wù)是把好故事講好。

33、戲劇人物必須具備下面的特性：首先人物必須具備人類的“普遍性”，其次，人物還必須有“特殊性”，再次，影視劇還需要人物有“沖突性”。

34、影視劇作人物的五個等級：a、動力人物（主人公）b、結(jié)構(gòu)人物（事件構(gòu)成的紐帶）c、功能人物（協(xié)助動力人物實施行為）d、條件人物e、色彩人物。

35、動力人物：劇中正反兩方面主人公。事件的發(fā)端，行動的決策，推動劇情發(fā)展的人。

36、強化的戲劇沖突：是指濃縮、綜合生活中的矛盾沖突并強烈的加以表現(xiàn)的那種戲劇沖突。

37、影視劇戲劇沖突的特征：1.戲劇沖突是故事情節(jié)的核心2.影視劇戲劇沖突具有鮮明的時代性3.影視劇戲劇沖突的時空結(jié)構(gòu)。

38、設(shè)計影視劇戲劇沖突的原則：1.影視劇戲劇沖突的合理性2.影視劇戲劇沖突的動作性3.情境性4.戲劇沖突與情節(jié)發(fā)展的同一性。

39、懸念：提出懸而未決的矛盾沖突，引起觀眾的注意。懸念是影視劇編導(dǎo)吸引觀眾最有效的手段之一。40、設(shè)計懸念兩種方法：1.只簡要的在影片開頭部分提出激烈或生動的矛盾沖突，以使觀眾迫切想知道前因或后果的意念。2.特意讓觀眾知道某兇險事件的全部真相，而影片中的主人公卻還不了解，正入套中。

41、主流化敘事策略：指的是影視劇匯中著重表現(xiàn)的、弘揚的是主流文化所提倡的、鼓勵的，其出發(fā)點和落腳點都是為主流意識形態(tài)服務(wù)的。

42、商業(yè)化敘事策略：著眼于影視劇的收視率和市場的盈利，秉持這種敘事策略的影視劇不以創(chuàng)造性、美學(xué)韻味為旨，不追求思想高度和哲學(xué)升華，而以世俗性娛樂性為唯一的意義，當(dāng)然盡量不突破主流意識的底線。

43、什么是敘事視角：作者必須創(chuàng)造性的運用敘事規(guī)范和謀略，使用某種語言的透視鏡、某種文字的過濾網(wǎng)，把動態(tài)的立體世界點化（或幻化）為以語言文字凝固了的線性的人事行為序列。

44.結(jié)構(gòu)在腳本上來講，就是將故事中的人物、少許的對白、復(fù)雜的動作、危機、沖突、高潮與結(jié)尾等，做適當(dāng)?shù)奶幚恚o密的聯(lián)結(jié)，合情合理地配合起來—一一開始、中間、結(jié)局——以期將故事能用最有效的方法表達出來，讓觀眾有興趣地去欣賞。

45、結(jié)構(gòu)的主要任務(wù)：1.理線索、擰“麻花”；2.首要元素是構(gòu)建矛盾沖突；3.終極目標(biāo)塑造人物形象。

46、戲劇核是影視作晶全部內(nèi)涵的生發(fā)點、核心，是思想、情感與素材形象初步藝術(shù)結(jié)合的意象實體。戲劇核，更確切地為其下定義，可稱為“戲劇胚胎”、“劇作雛形” 即是：戲劇的題材、戲劇的題旨、戲劇的藝術(shù)基調(diào)（或曰藝術(shù)品格）。

47、影視劇的總體結(jié)構(gòu)類型：1.戲劇式結(jié)構(gòu)： 戲劇式結(jié)構(gòu)又叫做“傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)”。戲劇式結(jié)構(gòu)在電影史上占有重要的“傳統(tǒng)”位置。所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，并非就是舞臺上的戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)，但它又吸取了戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)中的一些重要元素。戲劇性結(jié)構(gòu)的三個主要特征：一個是戲劇情節(jié)的貫串性，一個是時空發(fā)展的順序性．再一個是整體布局的嚴(yán)謹(jǐn)性。

2、散文式結(jié)構(gòu)；3.心理結(jié)構(gòu)；4.混合式結(jié)構(gòu)；5.西方現(xiàn)代主義電影結(jié)構(gòu)。

48、好的開端：一般說來，開始應(yīng)該是：1.直接的糾葛的最初的開展。2．應(yīng)該強有力，能夠立即抓住觀眾的注意力。3．應(yīng)該有力量推動以后一切的故事4．應(yīng)該起得自然，應(yīng)該是良好的開始。符合上述四點，應(yīng)該算是好的開端。

49、迅速進入發(fā)展的第二階段，那是編劇最難處理的一段。應(yīng)該盡到下列責(zé)任：1.要抓住觀眾的注意力2.要介紹重要角色的一切3.要說明以前的經(jīng)過4.要創(chuàng)造必須的情調(diào)。

50、處理影視劇作的結(jié)局時注意：1.結(jié)局部應(yīng)該在動作中進行表現(xiàn)2.在處理性格時必須注意掌握性格發(fā)展的一定限度3.在結(jié)局部對矛盾的處理也應(yīng)注意掌握一定的分寸4.結(jié)局部應(yīng)該干凈利落，切忌拖泥帶水、畫蛇添足。

51、影視劇人物語言的功能與特征：1.人物語言的跳躍性特征2.人物語言的表現(xiàn)性特征3.人物語言的個性化特征4.語言的個性化與人格分裂5.人物語言的口語化生活化。

52、談?wù)剬n劇的感受： 現(xiàn)在韓劇已經(jīng)走入了中國人的世界，越來越多的中國人加入到了看韓劇的行列，也有人認(rèn)為韓劇是典型的肥皂劇，沒有什麼意義；但大多數(shù)韓劇是感性的，這種感性也就激發(fā)了人們內(nèi)心深處的最真摯的感情，讓整天奔波于工作的人們可以感到一絲的輕松。而大陸的那些打打鬧鬧的劇情只會讓人們感到更加的疲勞。也有人說韓劇都如出一轍，我不這么認(rèn)為，雖然有些相似，但是要表達的情感卻是不同的。我自己也關(guān)注了一些韓劇如：《浪漫滿屋》、《天國的階梯》、《繼承者們》、《星你》等。

1、成為成功的作品，要有出色的演員，而韓國演員正是韓劇成功的主要力量。作為情感片，演員為帥哥和美女。帥哥集帥氣與魅力，剛?cè)崤c專情一體，同時顯得非常有涵養(yǎng)；美女一般都顯得超凡脫俗，舉止文雅、得體，專注愛情，這些在不同作品里都有不同的展現(xiàn)。

2、韓劇成功最大之處就在于它出色的劇情。劇情畢竟是一部作品的靈魂，非常成功的韓劇就在于它非凡的劇情。劇情不一定要有多復(fù)雜，像《my girl》，簡單的劇情，卻換來了巨大的成功。它也許并不特別奇特、刺激，它往往顯得輕緩、浪漫，它往往使很多人融入其中、不愿走出韓劇的世界。走出韓劇，一切好像顯得是那么的世俗，顯得那么無味。因為很多人在看韓劇的時候早已注入了自己的感情，走出韓劇就如同丟失了感情。

3、邊拍邊播。在韓國一部新劇播出時，一般已經(jīng)拍了，網(wǎng)絡(luò)媒體對電視劇影響很大，如果一個聲音一致，作家就會有所改變。邊拍邊播能讓導(dǎo)演和編劇緊密跟著觀眾的喜好及時調(diào)整劇情，韓劇的拖拉不是編劇的錯，而是觀眾的錯。不是編劇的需要，而是市場的需要。韓劇特別重視細節(jié)，讓人有親近感和現(xiàn)實感，這些細節(jié)，實際是編劇留有余地，以便給下面的劇本創(chuàng)作留下空隙。

4、成功的韓劇得之于獨到的文化。他們對愛情、婚姻和家庭的看法，有的是現(xiàn)代的全球化的，有的是民族的傳統(tǒng)的。人物造型的變化更是非常豐富，從發(fā)型到衣著，無不折射著一種特有的氣質(zhì)?？错n劇，我也不知道為什么，好像經(jīng)配音后就變了味，配音后的韓劇好像缺失了很多感情。聲音甜美，但往往很空洞。

總之，不管你怎么看待，韓劇的風(fēng)暴早已襲來。它帶給你的或許是輕松的喜悅，或許是淡淡的悲傷，或許陪伴你度過了漫長的時光，或許使你重新認(rèn)識了愛情、家庭和人生。