第一篇：《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》2013、12年真題

全國(guó)2013年4月高等教育自學(xué)考試

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史試題課程代碼：00537

請(qǐng)考生按規(guī)定用筆將所有試題的答案涂、寫(xiě)在答題紙上。

選擇題部分注意事項(xiàng)：1．答題前，考生務(wù)必將自己的考試課程名稱(chēng)、姓名、準(zhǔn)考證號(hào)用黑色字跡的簽字筆或鋼筆填寫(xiě)在答題紙規(guī)定的位置上。2．每小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上對(duì)應(yīng)題目的答案標(biāo)號(hào)涂黑。如需改動(dòng)，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標(biāo)號(hào)。不能答在試題卷上。

一、單項(xiàng)選擇題（本大題20小題，每小題1分，共20分）

在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并將“答題 紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯(cuò)涂、多涂或未涂均無(wú)分。

1．葉紹鈞小說(shuō)《潘先生在難中》反映的時(shí)代背景是

A．北伐戰(zhàn)爭(zhēng) B.五四時(shí)期 C.軍閥混戰(zhàn) D.辛亥革命

2．周作人《雨天的書(shū)》的體裁是

A．小說(shuō) B.報(bào)告文學(xué) C.詩(shī)歌 D.散文

3．馮至參加過(guò)的文學(xué)社團(tuán)是

A．彌灑社 B.莽原社 C.未名社 D.沉鐘社

4．發(fā)生在左翼作家陣營(yíng)內(nèi)部的論爭(zhēng)是

A．關(guān)于“文學(xué)基于普遍人性”的論爭(zhēng) B.關(guān)于“文藝自由”的論爭(zhēng) C.關(guān)于“大眾語(yǔ)”的論爭(zhēng) D.關(guān)于“兩個(gè)口號(hào)”的論爭(zhēng)

5．沈從文小說(shuō)《邊城》中的女主人公是 A．蕭 蕭 B.翠 翠 C.夭 夭 D.三 三

6．老舍通過(guò)比較中英兩個(gè)民族文化心理來(lái)批判中國(guó)國(guó)民性的小說(shuō)是

A．《老張的哲學(xué)》 B.《二馬》 C.《趙子曰》 D.《離婚》

7．三十年代現(xiàn)代派詩(shī)歌的代表作家是 A．李金發(fā) B.戴望舒 C.艾青 D.穆旦

8．下列一組以寫(xiě)作雜文見(jiàn)長(zhǎng)的左翼青年作家是

A．徐懋庸、唐駛 B.沙汀、艾蕪 C.張?zhí)煲怼⒛履咎?D.何其芳、李廣田

9．詩(shī)人臧克家三十年代創(chuàng)作的主要是

A．唯美派詩(shī) B.政治抒情詩(shī) C.象征派詩(shī) D.鄉(xiāng)土詩(shī)

10．延安文藝座談會(huì)召開(kāi)的時(shí)間是

A.1939年5月 B.1941年5月 C.1942年5月 D.1943年5月

11．水生嫂這個(gè)人物出自

A．《光榮》 B.《麥?zhǔn)铡?C.《荷花淀》 D.《蘆花蕩》

12．陳白塵以荒誕形式和喜劇手法描寫(xiě)“一個(gè)凄風(fēng)苦雨之夜”兩個(gè)強(qiáng)盜的故事的劇作是 A．《結(jié)婚進(jìn)行曲》 B.《升官圖》 C.《天官賜福》 D.《烏鴉與麻雀》

13．長(zhǎng)詩(shī)《王貴與李香香》的作者是 A．李季 B.阮章競(jìng) C.田間 D.張志民

14．以林道靜的生活軌跡為主線，探索民主革命時(shí)期青年知識(shí)分子道路問(wèn)題的長(zhǎng)篇小說(shuō)是 A．《苦菜花》 B.《青春之歌》 C.《野火春風(fēng)斗古城》 D.《小城春秋》

15．運(yùn)用“文革”時(shí)期推向極致的斗爭(zhēng)哲學(xué)去圖解五十年代的農(nóng)村生活，充分表現(xiàn)“文革”文學(xué)的斗爭(zhēng)主題的代表性作品是A．黎汝清《萬(wàn)山紅遍》 B.浩然《金光大道》 C.克非《春潮急》 D.李云德《沸騰的群山》1

16．臺(tái)灣杰出的鄉(xiāng)土文學(xué)作家是 A．陳映真 B.白先勇 C.余光中 D.聶華苓

17．下列屬于“他們?cè)娙骸钡脑?shī)人是 A．韓東、于堅(jiān)、丁當(dāng) B.萬(wàn)夏、胡冬、李亞偉 C.海子、西川、駱一禾 D.周倫佑、楊黎、何小竹

18．張煒《古船》中的故事主要發(fā)生在 A．商州 B.洼貍鎮(zhèn) C.香椿街 D.小鮑莊

19．講述抗戰(zhàn)時(shí)期“我”爺爺和“我”奶奶故事的小說(shuō)是

A．《豐乳肥臀》 B.《紅高粱》 C.《檀香刑》 D.《透明的紅蘿卜》

20．倪吾誠(chéng)這個(gè)一事無(wú)成的知識(shí)分子典型出自王蒙的 A．《活動(dòng)變?nèi)诵巍?B.《布禮》 C.《蝴蝶》 D.《春之聲》

二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并將“答 題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯(cuò)涂、多涂、少涂或未涂均無(wú)分。

21．茅盾小說(shuō)《蝕》三部曲中的女性形象有

A．靜女士 B.梅女士 C.章秋柳 D.方羅蘭 E．張曼青

22．以下屬于張愛(ài)玲的作品有

A．《結(jié)婚十年》 B.《傾城之戀》 C.《金鎖記》 D.《連環(huán)套》 E．《十八春》

23．以下關(guān)于張恨水的正確判斷是

A．張恨水的小說(shuō)受到鴛鴦蝴蝶派影響 B.張恨水是長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)蕭蕭》的作者 C.張恨水創(chuàng)作有社會(huì)諷喻小說(shuō)《八十一夢(mèng)》 D.張恨水是社會(huì)言情小說(shuō)的集大成者E．張恨水的《啼笑因緣》是一部歷史題材小說(shuō)

24．以下屬于夏衍的劇作有 A．《上海屋檐下》 B.《芳草天涯》 C.《結(jié)婚進(jìn)行曲》 D.《幸?？裣肭?E．《征婚》

25．五十年代，文藝領(lǐng)域開(kāi)展了一系列思想批判運(yùn)動(dòng)。其中規(guī)模較大的有三次，即

A．關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的討論 B.對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判 C.對(duì)胡風(fēng)文藝思想的斗爭(zhēng) D.對(duì)王實(shí)味的批判 E．批判“黑八論”

三、名詞解釋題（本大題共3小題，每小題4分，共12分）

26．湖畔詩(shī)社 27．東北作家群 28．《白毛女》

四、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題8分，共32分）

29．老舍《駱駝祥子》有何北京地域文化特點(diǎn)？

30．簡(jiǎn)析《雷雨》中周樸園的性格特征。

31．簡(jiǎn)述艾青詩(shī)歌的主要思想內(nèi)容。

32．簡(jiǎn)析柳青《創(chuàng)業(yè)史》中梁三老漢的形象。

五、論述題（本大題共2小題，每小題13分，共26分）

33．論述郁達(dá)夫小說(shuō)從《沉淪》到《薄奠》、《遲桂花》創(chuàng)作風(fēng)格的變化。

34．論述汪曾祺小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格。

全國(guó)2012年4月高等教育自學(xué)考試

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史試卷

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共20小題，每小題1分，共20分)

在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1．“五四”文學(xué)革命時(shí)期，“學(xué)衡派”中反對(duì)新文化運(yùn)動(dòng)與文學(xué)革命的代表人物是

A．林紓B．梅光迪C．章士釗D．嚴(yán)復(fù)

2．“五四”時(shí)期“問(wèn)題小說(shuō)”的代表作品是

A．《沉淪》B．《斯人獨(dú)憔悴》C．《水葬》D．《賭徒吉順》

3．下列屬于創(chuàng)造社的一組作家是

A．郁達(dá)夫田漢廢名B．郭沫若郁達(dá)夫張資平C．成仿吾廬隱許地山D．郭沫若成仿吾許地山

4．作為初期象征主義詩(shī)歌的探索者，李金發(fā)的第一部詩(shī)集是

A．《微雨》B．《毀滅》C．《昨日之歌》D．《為幸福而歌》

5．“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”成立于

A．1929年3月B．1930年3月C．1931年3月D．1933年3月

6．在關(guān)于“文藝自由”的論爭(zhēng)中，自稱(chēng)“自由人”、“第三種人”的作家是

A．胡秋原、蘇汶B．胡秋原、梁實(shí)秋C．蘇汶、梁實(shí)秋D．汪懋祖、許夢(mèng)因

7．趙伯韜這個(gè)人物形象出自于A．《腐蝕》B．《子夜》C．《幻滅》D．《林家鋪?zhàn)印?/p>

8．在三十年代的散文作家中，以寫(xiě)作雜文著稱(chēng)的是

A．陸蠡B．徐懋庸C．李廣田D．豐子愷

9．寫(xiě)作“農(nóng)村三部曲”(《五奎橋》、《香稻米》、《青龍?zhí)丁?的劇作家是

A．夏衍B．田漢C．丁西林D．洪深

10．下列均屬于丁玲創(chuàng)作的一組小說(shuō)是

A．《夢(mèng)珂》、《莎菲女士的日記》、《水》 B．《夢(mèng)珂》、《生死場(chǎng)》、《太陽(yáng)照在桑干河上》 C．《水》、《二月》、《太陽(yáng)照在桑干河上》D．《海濱故人》、《在醫(yī)院中》、《我在霞村的時(shí)候》

11．三十年代現(xiàn)代派詩(shī)歌的代表人物是

A．徐志摩、卞之琳B．穆木天、蒲風(fēng)C．艾青、臧克家D．戴望舒、何其芳

12．《圍城》批判知識(shí)分子灰色與病態(tài)人生的最具有典型意義的人物是

A．方鴻漸B．蘇文紈C．唐曉芙D．李梅亭

13．將中國(guó)古典小說(shuō)智慧與現(xiàn)代生存體驗(yàn)結(jié)合起來(lái)，描寫(xiě)都市男女的女作家是

A．蘇青B．張愛(ài)玲C．馮沅君D．廬隱

14．張恨水創(chuàng)作于四十年代的社會(huì)諷刺小說(shuō)是

A．《八十一夢(mèng)》B．《金粉世家》C．《春明外史》D．《啼笑因緣》

15．長(zhǎng)篇小說(shuō)《保衛(wèi)延安》、《紅日》、《林海雪原》、《紅巖》反映的歷史時(shí)期是

A．解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期B．抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期C．第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期D．抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期

16．林海音的小說(shuō)《城南舊事》以少女英子的視角，描寫(xiě)二、三十年代的一些故人舊事。小說(shuō)中的故事發(fā)生在A．臺(tái)北B．上海C．北平D．香港

17．塑造了丙崽這一“白癡”形象的小說(shuō)是韓少功的A．《歸去來(lái)》B．《爸爸爸》C．《女女女》D．《西望茅草地》

18．“朦朧詩(shī)”的主要?jiǎng)?chuàng)作群體為A．“非非主義”B．“莽漢主義”C．“今天派”D．“上海詩(shī)群”

19．下列不屬于余秋雨散文特點(diǎn)的是A．深沉的文化憂患意識(shí)B．厚重的歷史感C．較強(qiáng)的理性精神D．隨意自然的閑適風(fēng)格

20．七十年代末期出現(xiàn)的《報(bào)春花》、《未來(lái)在召喚》、《假如我是真的》等作品屬于 A．通俗戲劇B．實(shí)驗(yàn)戲劇C．探索戲劇D．社會(huì)問(wèn)題劇

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

21．胡適的《文學(xué)改良芻議》一文，提出文學(xué)改良“八事”，其中有（）A．須言之有物B．不摹仿古人C．不講對(duì)仗D．不用典 E．不避俗字俗句

22．新文學(xué)早期寫(xiě)蘇俄見(jiàn)聞的報(bào)告文學(xué)集有（）A．《包身工》B．《赤都心史》C．《白種人—上帝的驕子》

D．《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》 E．《執(zhí)政府大屠殺記》

23．曹禺寫(xiě)于抗戰(zhàn)時(shí)期的劇作有（）A．《日出》B．《原野》 C．《北京人》D．《家》 E．《蛻變》

24．文革時(shí)期，江青等人以總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為名，提出了一整套創(chuàng)作理論。其中包括（）A．“三突出”創(chuàng)作原則B．“根本任務(wù)論” C．“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”D．“主題先行論” E．“革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合”

25．王安憶作品中被稱(chēng)為“三戀”的有（）

A．《荒山之戀》B．《小城之戀》 C．《亂都之戀》D．《赤地之戀》 E．《錦繡谷之戀》

三、名詞解釋題(本大題共3小題，每小題4分，共12分)

26．民眾戲劇社 27．《小二黑結(jié)婚》 28．“反思小說(shuō)”

四、簡(jiǎn)答題(本大題共4小題，每小題8分，共32分)

29．簡(jiǎn)述魯迅《朝花夕拾》的藝術(shù)風(fēng)格。

30．新感覺(jué)派小說(shuō)在藝術(shù)上有什么創(chuàng)新?

31．簡(jiǎn)析老舍《茶館》的藝術(shù)成就。

32．簡(jiǎn)述巴金《隨想錄》的思想價(jià)值。

五、論述題(本大題共2小題，每小題13分，共26分)

33．以《邊城》和《八駿圖》等作品為例，試論沈從文小說(shuō)的主題意蘊(yùn)。

34．論述陳白塵《升官圖》的藝術(shù)表現(xiàn)特色。

2012年4月全國(guó)高等教育自學(xué)考試中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史試題答案及評(píng)分參考(課程代碼00537)

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共20小題,每小題1分,共20分〉

1.B2.B3.B4.A5.B6.A7.B8.B9.D10.A11.D12.A13.B14.A15.A16.C17.B18.C19.D20.D

二、多項(xiàng)選擇題〈本大題共5小題,每小題2分,共10分〉 21.ABCDE22.BD23.CDE24.ABD25.ABE

三、名詞解釋題(本大題共3小題,每小題4分,共12分〉

26．民眾戲劇社：①民眾戲劇社是新文學(xué)初期重要的戲劇社團(tuán),1921年成立,創(chuàng)辦了專(zhuān)門(mén)性戲劇雜志《戲劇》；②主要成員有汪仲賢、沈雁冰、鄭振鋒、陳大悲等； ③提倡“寫(xiě)實(shí)的社會(huì)劇”和“愛(ài)美劇”。【評(píng)分參考】第1要點(diǎn)2分、第2、3要點(diǎn)各1分。

27．《小二黑結(jié)婚》：①四十年代趙樹(shù)理的小說(shuō)成名作；②寫(xiě)解放區(qū)青年男女小二黑和小芹的自由戀愛(ài)故事:③創(chuàng)造了一種新的評(píng)書(shū)體的小說(shuō)形式。【評(píng)分參考】第1、3要點(diǎn)各1分,第2要點(diǎn)2分。

28．“反思小說(shuō)”：①出現(xiàn)于七十年代末、八十年代初；②代表作品有茹志鵲的《剪輯錯(cuò)了的故事》、高曉聲的《李順大造屋》、魯彥周的《天云山傳奇》等;③對(duì)解放以來(lái)特別是五十年代中期以來(lái)的極“左”路線進(jìn)行了深刻的批判與反思,帶有較強(qiáng)的理性色彩和悲劇意味?！驹u(píng)分參考】第1、2要點(diǎn)各1分,第3要點(diǎn)2分。

四、簡(jiǎn)答題(本大題共4小題,每小題8分,共32分〉

29．簡(jiǎn)述魯迅《朝花夕拾》的藝術(shù)風(fēng)格。答：①《朝花夕拾》是魯迅帶有回憶性質(zhì)的散文集；②敘事、議論、抒情有機(jī)結(jié)合,寓褒貶于平淡的敘述中； ③清新恬淡與諷刺幽默相統(tǒng)一。【評(píng)分參考】第1要點(diǎn)2分,第2、3要點(diǎn)各3分。

30．新感覺(jué)派小說(shuō)在藝術(shù)上有什么創(chuàng)新?答：①“新感覺(jué)派”的創(chuàng)作主要受日本新感覺(jué)派的影響；②注重表現(xiàn)人物的感覺(jué)心理,強(qiáng)調(diào)抓取人的剎那間的感覺(jué),采用象征和暗示等藝術(shù)手法，③開(kāi)掘包括人的夢(mèng)幻與變態(tài)心理的無(wú)意識(shí)領(lǐng)域。【評(píng)分參考】第1要點(diǎn)2分,第2、3要點(diǎn)各3分。

31．簡(jiǎn)析老舍《茶館》的藝術(shù)成就。答：①匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)構(gòu)思。這部戲沒(méi)有貫穿始終的故事情節(jié)和戲劇沖突,選擇了“茶館”這個(gè)最有表現(xiàn)力的地點(diǎn),截取三個(gè)時(shí)代的片斷借以展示歷史變遷； ②塑造了以王利發(fā)為代表的諸多性格鮮明的藝術(shù)典型；③《茶館》的戲劇語(yǔ)言是經(jīng)過(guò)提煉的北京方言,帶有濃厚的地方文化意味:注重人物對(duì)白的個(gè)性化。【評(píng)分參考】第1、3要點(diǎn)各3分,第2要點(diǎn)2分。

32．簡(jiǎn)述巴金《隨想錄》的思想價(jià)值。答：①“說(shuō)真話”是《隨想錄》最為顯著的思想價(jià)值；②強(qiáng)烈的“說(shuō)真話”的意識(shí)促使巴金對(duì)自己的過(guò)去進(jìn)行嚴(yán)格的自審:③把自審上升到對(duì)整個(gè)民族反思的高度,表現(xiàn)了作家的憂患意識(shí):④通過(guò)對(duì)親朋故人的哀思,控訴了造成許多人間悲劇的“文革”?！驹u(píng)分參考】每個(gè)要點(diǎn)各2分。

五、論述題(本大題共2小題,每小題13分,共26分〉

33．以《邊城》和《八駿圖》等作品為例，試論沈從文小說(shuō)的主題意蘊(yùn)。答：①沈從文的小說(shuō)題材分為“湘西世界”與“都市人生”兩部分,可以《邊城》與《八駿圖》為代表； ②《邊城》所展現(xiàn)的是田園牧歌式的人生形式,贊頌了自然、健康、優(yōu)美的人性,作者的理想是為湘西人和整個(gè)中華民族的文化精神注入美德和新的活力；③《八駿圖》描寫(xiě)了知識(shí)者的幾種病態(tài)人生,諷刺了他們不自然的人生形式；④由《邊城》與《八駿圖》的對(duì)照,可見(jiàn)作家理想的人生觀,即與都市里扭曲的人性對(duì)立的鄉(xiāng)下人的理想人性?！驹u(píng)分參考】每個(gè)要點(diǎn)各2分,視聯(lián)系作品展開(kāi)分析的情況,酌情另加1-5分。

34．論述陳白塵《升官圖》的藝術(shù)表現(xiàn)特色。答：①以荒誕離奇的夢(mèng)境揭示現(xiàn)實(shí),夢(mèng)境為喜劇手法的自由發(fā)揮起了重要作用;②情節(jié)的離奇建構(gòu)和人物描寫(xiě)的高度漫畫(huà)化相結(jié)合,使劇作充滿(mǎn)喜劇性；③用喜劇手法將政治批判與道德批判結(jié)合在一起,寫(xiě)出群丑多行不義的必然下場(chǎng)?！驹u(píng)分參考】每個(gè)要點(diǎn)各3分,視聯(lián)系作品展開(kāi)分析的情況,酌情另加1-4分。

第二篇：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史真題

21.參加1928年革命文學(xué)論爭(zhēng)的各方有 A.創(chuàng)造社成員 B.太陽(yáng)社成員 C.新月社成員 D.魯迅、茅盾

E.胡秋原、蘇汶

22.三十年代以農(nóng)村“豐收成災(zāi)”為題材的小說(shuō)有 A.《春蠶》 B.《多收了三五斗》 C.《豐收》 D.《咆哮了的土地》

E.《一千八百擔(dān)》

23.丁玲創(chuàng)作于解放區(qū)的小說(shuō)有 A.《我在霞村的時(shí)候》 B.《莎菲女士的日記》 C.《在醫(yī)院中》 D.《太陽(yáng)照在桑干河上》

E.《水》

24.在《茶館》中，老舍以“一個(gè)茶館三幕戲”埋葬了三個(gè)時(shí)代。這三個(gè)時(shí)代分別是A.鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期 B.戊戌變法失敗后 C.北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期 D.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期

E.抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期 25.“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”的特色有

A.作品中的現(xiàn)實(shí)生活呈現(xiàn)出一種毛茸茸的原生狀態(tài) B.在文本特征上，體現(xiàn)為敘述游戲 C.大多采用客觀化的敘述態(tài)度

D.創(chuàng)作主體往往缺少?gòu)?qiáng)烈的理性批判精神 E.節(jié)奏急促，人物夸張變形，情節(jié)散亂無(wú)章

三、名詞解釋題(本大題共3小題，每小題4分，共12分)26.文學(xué)研究會(huì)

27.《在延安文藝座談會(huì)上的講話》 28.“尋根小說(shuō)”

四、簡(jiǎn)答題(本大題共4小題，每小題8分，共32分)29.巴金小說(shuō)《憩園》在表現(xiàn)反封建主題方面有何特點(diǎn)? 30.簡(jiǎn)析張愛(ài)玲小說(shuō)的思想內(nèi)容。

31.簡(jiǎn)述董橋散文的主要特征。32.簡(jiǎn)述馬原的先鋒小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。

五、論述題(本大題共2小題，每小題l3分，共26分)33.論述《吶喊》、《彷徨》的思想和藝術(shù)成就。34.論述曹禺對(duì)中國(guó)現(xiàn)代話劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)。31.抗戰(zhàn)后，沙汀接連完成了描寫(xiě)四川農(nóng)村生活的三部長(zhǎng)篇，稱(chēng)為著名的“三記”，它們是 A.《還鄉(xiāng)記》 B.《困獸記》 C.《南行記》 D.《淘金記》

E.《紅燈記》

32.巴金長(zhǎng)篇小說(shuō)《寒夜》中的主要人物有 A.曾樹(shù)生 B.高覺(jué)新 C.楊老三 D.汪文宣

E.杜大心

33.王蒙在小說(shuō)創(chuàng)作中借鑒和運(yùn)用“意識(shí)流”手法的作品有 A.《組織部新來(lái)的青年人》 B.《活動(dòng)變?nèi)诵巍?C.《夜的眼》 D.《布禮》

E.《春之聲》

34.曹禺戲劇中塑造的女性形象有 A.侍萍 B.繁漪 C.陳白露 D.金子

E.愫方

35.奠定高行健在探索戲劇中不可替代位置的幾部作品是 A.《絕對(duì)信號(hào)》 B.《騙子》 C.《野人》 D.《車(chē)站》

E.《狗兒爺涅槃》

非選擇題部分

注意事項(xiàng)：

用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫(xiě)在答題紙上，不能答在試題卷上。

三、名詞解釋(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36.“七月詩(shī)派” 37.第一次文代會(huì)

四、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)38.簡(jiǎn)述張愛(ài)玲小說(shuō)的特色。

39.簡(jiǎn)述“十七年文學(xué)”中歷史題材小說(shuō)的主要收獲。40.簡(jiǎn)述新時(shí)期“朦朧詩(shī)”的藝術(shù)特點(diǎn)。

五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41.論述郭沫若詩(shī)集《女神》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。42.論述新時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)及成就。21．茅盾小說(shuō)《蝕》三部曲中的女性形象有 A．靜女士 B.梅女士 C.章秋柳 D.方羅蘭 E．張曼青

22．以下屬于張愛(ài)玲的作品有 A．《結(jié)婚十年》 B.《傾城之戀》 C.《金鎖記》 D.《連環(huán)套》 E．《十八春》

23．以下關(guān)于張恨水的正確判斷是 A．張恨水的小說(shuō)受到鴛鴦蝴蝶派影響 B.張恨水是長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)蕭蕭》的作者 C.張恨水創(chuàng)作有社會(huì)諷喻小說(shuō)《八十一夢(mèng)》 D.張恨水是社會(huì)言情小說(shuō)的集大成者

E．張恨水的《啼笑因緣》是一部歷史題材小說(shuō) 24．以下屬于夏衍的劇作有 A．《上海屋檐下》 B.《芳草天涯》 C.《結(jié)婚進(jìn)行曲》 D.《幸?？裣肭?E．《征婚》

25．五十年代，文藝領(lǐng)域開(kāi)展了一系列思想批判運(yùn)動(dòng)。其中規(guī)模較大的有三次，即A．關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的討論 B.對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判 C.對(duì)胡風(fēng)文藝思想的斗爭(zhēng) D.對(duì)王實(shí)味的批判 E．批判“黑八論”

非選擇題部分

注意事項(xiàng)：

用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫(xiě)在答題紙上，不能答在試題卷上。

三、名詞解釋題（本大題共3小題，每小題4分，共12分）26．湖畔詩(shī)社 27．東北作家群 28．《白毛女》

四、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題8分，共32分）29．老舍《駱駝祥子》有何北京地域文化特點(diǎn)？ 30．簡(jiǎn)析《雷雨》中周樸園的性格特征。31．簡(jiǎn)述艾青詩(shī)歌的主要思想內(nèi)容。

32．簡(jiǎn)析柳青《創(chuàng)業(yè)史》中梁三老漢的形象。

五、論述題（本大題共2小題，每小題13分，共26分）33．論述郁達(dá)夫小說(shuō)從《沉淪》到《薄奠》、《遲桂花》創(chuàng)作風(fēng)格的變化。

34．論述汪曾祺小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格。31.關(guān)于鴛鴦蝴蝶派的正確表述有（）A.是游戲的、消遣的文學(xué)思潮

B.代表作家有包天笑、徐枕亞、李涵秋等 C.主要刊物有《禮拜六》等 D.代表作有《玉梨魂》、《啼笑因緣》等 E.鴛鴦蝴蝶派出現(xiàn)于40年代

32.論語(yǔ)派的主要刊物有（）A.《論語(yǔ)》 B.《文學(xué)季刊》 C.《人間世》 D.《宇宙風(fēng)》 E.《駱駝草》

33.具有浪漫抒情傾向的文學(xué)社團(tuán)有（）A.文學(xué)研究會(huì) B.沉鐘社 C.彌灑社 D.未名社 E.語(yǔ)絲社

34.下列有關(guān)對(duì)老舍的表述，正確的是（）A.原名舒慶春，字舍予，滿(mǎn)族人 B.創(chuàng)作了《貓城記》、《離婚》 C.作品多寫(xiě)市民的生活與思想 D.小說(shuō)具有“京味”與幽默風(fēng)格 E.其小說(shuō)贊頌了民族傳統(tǒng)文化

35.下列屬于沈從文的作品有（）A.《八駿圖》、《長(zhǎng)河》 B.《邊城》、《湘西》 C.《還鄉(xiāng)記》、《丈夫》 D.《阿黑小史》《記丁玲》 E.《湘行散記》、《果園城記》

三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36．未名社 37．《金鎖記》

四、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)38．簡(jiǎn)述周作人《人的文學(xué)》的主要內(nèi)容。39．簡(jiǎn)析抗戰(zhàn)爆發(fā)后戴望舒詩(shī)風(fēng)的變化。

40．簡(jiǎn)評(píng)趙樹(shù)理小說(shuō)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。

五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41．聯(lián)系作品論述魯迅雜文的創(chuàng)作特色。

42．30年后，魯侍萍無(wú)意中來(lái)到女兒幫工的周家。周樸園拿出一張支票給侍萍，侍萍當(dāng)著周的面將其撕毀。圍繞《雷雨》中的這個(gè)情節(jié)，分析周樸園與魯侍萍的思想性格。31.1923年成立的新月社，主要成員有（）A.徐志摩 B.陳西瀅 C.胡適 D.聞一多

E.沈尹默

32.戰(zhàn)國(guó)策派林同濟(jì)提倡的反理性創(chuàng)作的母題有（）A.恐怖 B.瘋狂 C.狂歡 D.感傷 E.虔恪

33.屬于東北作家群作家創(chuàng)作的作品有（）A.《科爾沁旗草原》 B.《邊陲線上》 C.《沒(méi)有祖國(guó)的孩子》 D.《松花江上》 E.《田野的風(fēng)》

34.抗戰(zhàn)初期朗誦詩(shī)運(yùn)動(dòng)的代表作品有（）A.《我們的祭禮》 B.《風(fēng)雪夜歸人》 C.《屈原》 D.《黃河大合唱》 E.《打鬼子去》

35.1942年以后，解放區(qū)章回體形式的小說(shuō)有（）A.《高干大》 B.《種谷記》 C.《原動(dòng)力》 D.《呂梁英雄傳》 E.《新兒女英雄傳》

三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36.《在延安文藝座談會(huì)上的講話》 37.九葉詩(shī)派

四、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)38.簡(jiǎn)述中篇小說(shuō)《二月》中的蕭澗秋形象。39.簡(jiǎn)述散文詩(shī)集《野草》的藝術(shù)特色。

40.簡(jiǎn)述田間的抒情長(zhǎng)詩(shī)《給戰(zhàn)斗者》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41.分析評(píng)價(jià)茅盾《蝕》三部曲對(duì)大革命時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子各類(lèi)精神面貌的反映。42.分析孫犁小說(shuō)的獨(dú)特風(fēng)格。

31．關(guān)于“五四”時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的說(shuō)法正確的有（）A．朱自清是文學(xué)研究會(huì)寫(xiě)實(shí)主義詩(shī)歌代表詩(shī)人 B．瞿秋白是象征詩(shī)派的詩(shī)人

C．郭沫若是創(chuàng)造社浪漫主義詩(shī)歌代表詩(shī)人 D．冰心、宗白華是“小詩(shī)”派的主要代表詩(shī)人 E．馮至被魯迅稱(chēng)為“中國(guó)最為杰出的抒情詩(shī)人” 32．《女神》的思想內(nèi)容包括（）A．強(qiáng)烈的個(gè)性解放要求 B．強(qiáng)烈的反抗、叛逆與創(chuàng)造精神 C．熾熱的愛(ài)國(guó)情思 D．青春、愛(ài)情的歡唱 E．大自然神奇力量的否定

33．魯迅前期的雜文集有（）A．《熱風(fēng)》 B．《華蓋集》 C．《墳》 D．《南腔北調(diào)》E．《偽自由書(shū)》

34．20世紀(jì)40年代浪漫主義的作家有（）A．趙樹(shù)理 B．徐讠于

C．無(wú)名氏 D．路翎

E．錢(qián)鐘書(shū)

35．錢(qián)鐘書(shū)長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》中的人物有（）A．李梅亭 B．蘇文紈

C．孫嘉柔 D．高松年

E．白流蘇

三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36．《嘗試集》 37．“文協(xié)”

四、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)38．簡(jiǎn)述語(yǔ)絲社對(duì)現(xiàn)代散文發(fā)展的貢獻(xiàn)。

39．簡(jiǎn)述魯迅的《故事新編》中古人形象的現(xiàn)代意義。40．簡(jiǎn)述夏衍話劇《法西斯細(xì)菌》的思想內(nèi)容和俞實(shí)夫形象。

五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41．試述巴金的《家》中覺(jué)新形象的悲劇性命運(yùn)。

42．試述1942年毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的主要內(nèi)容和其對(duì)新文學(xué)發(fā)展的意義。21．胡適的《文學(xué)改良芻議》一文，提出文學(xué)改良“八事”，其中有（）A．須言之有物 B．不摹仿古人 C．不講對(duì)仗 D．不用典 E．不避俗字俗句

22．新文學(xué)早期寫(xiě)蘇俄見(jiàn)聞的報(bào)告文學(xué)集有（）A．《包身工》 B．《赤都心史》 C．《白種人—上帝的驕子》 D．《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》 E．《執(zhí)政府大屠殺記》

23．曹禺寫(xiě)于抗戰(zhàn)時(shí)期的劇作有（）A．《日出》 B．《原野》 C．《北京人》 D．《家》 E．《蛻變》

24．文革時(shí)期，江青等人以總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為名，提出了一整套創(chuàng)作理論。其中包括

（A．“三突出”創(chuàng)作原則 B．“根本任務(wù)論” C．“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴” D．“主題先行論” E．“革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合”

25．王安憶作品中被稱(chēng)為“三戀”的有（）A．《荒山之戀》 B．《小城之戀》 C．《亂都之戀》 D．《赤地之戀》 E．《錦繡谷之戀》

三、名詞解釋題(本大題共3小題，每小題4分，共12分)26．民眾戲劇社 27．《小二黑結(jié)婚》 28．“反思小說(shuō)”

四、簡(jiǎn)答題(本大題共4小題，每小題8分，共32分)29．簡(jiǎn)述魯迅《朝花夕拾》的藝術(shù)風(fēng)格。30．新感覺(jué)派小說(shuō)在藝術(shù)上有什么創(chuàng)新? 31．簡(jiǎn)析老舍《茶館》的藝術(shù)成就。32．簡(jiǎn)述巴金《隨想錄》的思想價(jià)值。

五、論述題(本大題共2小題，每小題13分，共26分)33．以《邊城》和《八駿圖》等作品為例，試論沈從文小說(shuō)的主題意蘊(yùn)。34．論述陳白塵《升官圖》的藝術(shù)表現(xiàn)特色。）

第三篇：25套自考中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史真題及答案6)

浙江省2005年4月高等教育自學(xué)考試中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史試題

一、填空題(每空1分，共10分)

1.反對(duì)文言文，提倡白話文，是的一個(gè)重要內(nèi)容，是中國(guó)文學(xué)自身發(fā)展的迫切要求。2.是1922年成立于杭州的新詩(shī)團(tuán)體，主要成員有應(yīng)修人、潘漠華、馮雪峰、汪靜之等四人，他們以“真正專(zhuān)心致志做情詩(shī)”為特色。

3.中國(guó)詩(shī)歌會(huì)成立于1932年，這是領(lǐng)導(dǎo)下的群眾性的詩(shī)歌團(tuán)體，主要成員有蒲風(fēng)、穆木天等。

4.1942年5月，毛澤東同志發(fā)表了《》，該文獻(xiàn)在當(dāng)時(shí)和以后，成為了黨對(duì)文藝工作的指導(dǎo)思想，黨的文藝政策的依據(jù)。

5.胡適是20世紀(jì)中國(guó)寫(xiě)作和發(fā)表白話新詩(shī)的第一人，1917年2月，他就率先在《新青年》上發(fā)表了《白話詩(shī)八首》，20年又出版了他的第一部新詩(shī)集《》，為中國(guó)新詩(shī)的大廈奠定了第一塊基石。

6.真正標(biāo)志著許地山走上切實(shí)沉著的現(xiàn)實(shí)主義大道的，是他1934年發(fā)表的《》和1940年發(fā)表的《鐵魚(yú)的鰓》。7.是一位風(fēng)格獨(dú)特，以抒情見(jiàn)長(zhǎng)的作家，其代表作有《竹林的故事》、《浣衣母》、《橋》等。

8.茅盾在40年代初寫(xiě)下了不朽的散文篇章《風(fēng)景談》和《》。

9.上世紀(jì)30年代崛起于詩(shī)壇，以反映現(xiàn)實(shí)生活特別是農(nóng)村生活著稱(chēng)，創(chuàng)作上取得重大成就的詩(shī)人是寫(xiě)作《大堰河——我的保姆》的、寫(xiě)作《烙印》的臧克家和寫(xiě)作《中國(guó)牧歌》的田間。

10.張愛(ài)玲的小說(shuō)集《》，大都取材于淪陷前后的香港和上海的中、上層社會(huì)人士的生活，突出表現(xiàn)處在洋化環(huán)境中卻仍然頑固地存留著的封建心靈。

二、單項(xiàng)選擇題(在每小題的四個(gè)備選答案中，選出一個(gè)正確答案，并將正確答案的序號(hào)填在題干的括號(hào)內(nèi)。每小題1分，共10分)

1.魯迅的第一篇小說(shuō)是發(fā)表在1918年5月的《()》上的。

A.小說(shuō)月報(bào)B.新青年C.新潮D.每周評(píng)論

2.下列哪個(gè)劇作家不是民眾戲劇社的成員？()

A.陳大悲B.歐陽(yáng)予倩C.田漢D.熊佛西

3.嬋娟這個(gè)人物形象出自于郭沫若的哪一部歷史劇？()

A.《高漸離》B.《虎符》C.《棠棣之花》D.《屈原》

4.徐志摩早期的詩(shī)歌集《志摩的詩(shī)》、《()》，大多具有比較積極的思想意義：提倡個(gè)性解放，爭(zhēng)取民主自由，贊揚(yáng)人道主義，貫穿著愛(ài)祖國(guó)、反封建、講人道的思想線索。

A.猛虎集B.翡冷翠的一夜C.云游集D.紅燭

5.蕭紅的作品中，與蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》和葉紫的《豐收》一起被魯迅編入“奴隸叢書(shū)”的小說(shuō)是《()》。

10041# 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史試題 第 1 頁(yè)（共 2 頁(yè)）

A.生死場(chǎng)B.王阿嫂的死C.牛車(chē)上D.呼蘭河傳

6.曹禺《雷雨》、《日出》的重大貢獻(xiàn)在于它們對(duì)劇本文學(xué)性與()性的雙重滿(mǎn)足。

A.技巧B.舞臺(tái)C.詩(shī)意D.動(dòng)作

7.在上世紀(jì)30年代，林語(yǔ)堂作為一個(gè)對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的空前政治化感到厭倦的自由主義作家，竭力提倡()與小品文。

A.非政治化B.幽默文字C.純藝術(shù)D.自由化

8.沙汀的創(chuàng)作中被卞之琳譽(yù)為“抗戰(zhàn)以來(lái)所出版的最好的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)”是他的《()》。

A.還鄉(xiāng)記B.困獸記C.煩惱D.淘金記

9.張恨水在抗戰(zhàn)時(shí)期的代表作《()》不僅要鼓舞人民去抗戰(zhàn)，而且要人民看清楚還有一些消極抗日和大發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)娜嗽诙净箲?zhàn)的氛圍。

A.五子登科B.春明外史C.啼笑因緣D.八十一夢(mèng)

10.抗戰(zhàn)進(jìn)入相持階段到抗戰(zhàn)勝利這一段時(shí)間內(nèi)，由于蔣介石政府進(jìn)行的限制和刁難，一些抨擊社會(huì)黑暗、揭露國(guó)民黨倒行逆施的現(xiàn)實(shí)題材作品很難發(fā)表，因此許多劇作家轉(zhuǎn)向()的創(chuàng)作。

A.歷史劇B.詩(shī)劇C.街頭劇D.室內(nèi)劇

三、雙項(xiàng)選擇題(在每小題的五個(gè)備選答案中，選出二個(gè)正確的答案，并將正確答案的序號(hào)分別填在題干的括號(hào)內(nèi)，多選、少選、錯(cuò)選均不得分。每小題2分，共10分)

1.1931—1933年，左聯(lián)和“自由人”、“___________”展開(kāi)了思想論爭(zhēng)，論爭(zhēng)的中心是文藝的___________、文藝與政治的關(guān)系問(wèn)題。()

A.學(xué)衡派B.第三種人C.戰(zhàn)國(guó)策派D.階級(jí)E.審美

2.郭沫若在中國(guó)解放前出版的詩(shī)集有___________和___________等。()

A.長(zhǎng)春集B.星空C.潮汐集D.東風(fēng)集E.前茅

3.魯迅后期的雜文有《___________》、《南腔北調(diào)集》、《偽自由書(shū)》、《且介亭雜文》、《___________》、《準(zhǔn)風(fēng)月談》等。()

A.墳B.二心集C.華蓋集D.花邊文學(xué)E.熱風(fēng)

4.茅盾在30年代創(chuàng)作的“農(nóng)村三部曲”——《___________》、《秋收》、《___________》 ——以及《林家鋪?zhàn)印返榷唐≌f(shuō)展示了他作為一個(gè)革命現(xiàn)實(shí)主義作家強(qiáng)大的生命力。

()

A.春蠶B.路C.殘冬D.三人行E.野薔薇

5.下列人物形象中，哪幾位是路翎小說(shuō)《財(cái)主底兒女們》中的人物？()

A.秀姑B.王桂香C.蔣捷三D.張老二E.金素痕

四、名詞解釋(每小題5分，共20分)

1.論語(yǔ)派2.《王貴與李香香》3.吳蓀甫4.《邊城》

五、簡(jiǎn)答題(每小題10分，共20分)

1.簡(jiǎn)析文學(xué)研究會(huì)的“問(wèn)題小說(shuō)”。2.廬隱代表作《海濱故人》的獨(dú)特風(fēng)格。

六、論述題(每小題15分，共30分)

1.試析陳白塵的《升官圖》。2.試述郁達(dá)夫小說(shuō)的藝術(shù)特色。

10041# 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史試題 第 2 頁(yè)（共 2 頁(yè)）

第四篇：2018年10月00537中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史自考真題

2018年10月高等教育自學(xué)考試全國(guó)統(tǒng)一命題考試

00537中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史

注：現(xiàn)在的自學(xué)考試越來(lái)越嚴(yán)，身份證要通過(guò)儀器比對(duì)核驗(yàn)，考試時(shí)間為2個(gè)半小時(shí)，且交卷時(shí)間不得早于考試結(jié)束前30分鐘。

一、單項(xiàng)選擇題（20題，合計(jì)20分）

1、在《新青年》的“雙簧信”事件中，與錢(qián)玄同觀點(diǎn)針?shù)h相對(duì)的辯斥的人是（）

2、提出“昌明國(guó)粹，融化新知”反對(duì)新文化運(yùn)動(dòng)的文學(xué)派別被稱(chēng)為（）

3、在創(chuàng)作上經(jīng)理了“問(wèn)題小說(shuō)”，集中關(guān)注教育題材的五四作家是（）

4、湖畔詩(shī)人有（）

5、太陽(yáng)社成員有（）6、1934年成立的“臺(tái)灣文藝聯(lián)盟”提倡（）

7、茅盾的農(nóng)村三部曲是（）

8、老舍的作品（）涉及中英兩國(guó)的國(guó)民性對(duì)比。

9、柔石的作品（）揭露典妻的陋習(xí)。

10、臧克家的第一部詩(shī)集是（）

11、夏衍的作品（）標(biāo)志30年代報(bào)告文學(xué)趨向成熟。

12、胡風(fēng)強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)創(chuàng)造的源泉”是（）

13、郭沫若的歷史?。ǎ?/p>

14、艾青詩(shī)歌“為什么我的眼里常含淚水”出自作品（）

15、《論文學(xué)是人學(xué)》的作者是（）

16、《百合花》小說(shuō)中的關(guān)鍵人物是（）

17、改革小說(shuō)的作品（）

18、《荒人手記》的臺(tái)灣女性作家是（）19、80年代，中國(guó)文壇“探索喜劇”的熱潮代表作品（）20、余秋雨的散文集有（）

二、多項(xiàng)選擇題（共5題，合計(jì)10分）

21、野草的藝術(shù)特色（）

22、鄉(xiāng)土小說(shuō)的作家有（）

23、沈從文的創(chuàng)作有（）

24、臺(tái)灣詩(shī)人發(fā)起組織的詩(shī)社有（）

25、朦朧詩(shī)的代表作品有（）

三、名詞解釋?zhuān)ü踩}，合計(jì)12分）

26、民眾戲劇社

27、“好一計(jì)鞭子”

28、“四川詩(shī)群”

四、簡(jiǎn)答題（共4題，合計(jì)32分）

29、郁達(dá)夫自述小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格。30、張?zhí)煲怼度A威先生》的主人公形象。

31、簡(jiǎn)述“三突出”創(chuàng)作原則。

32、簡(jiǎn)述《紅高粱》的藝術(shù)特點(diǎn)。

五、論述題（共2題，合計(jì)26分）

33、聯(lián)系作品的人物刻畫(huà)，分析曹禺《北京人》的藝術(shù)成就。

34、結(jié)合作品分析孫犁小說(shuō)的總體創(chuàng)作特色。

第五篇：《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》匯總

《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》概要

（這里是詳細(xì)講稿，突出重點(diǎn)，內(nèi)容精當(dāng)，有完整練習(xí)和全部答案，后有模擬題）第一章1917～1949年的文學(xué)運(yùn)動(dòng)和文學(xué)思潮 學(xué)習(xí)本章的目的與要求

本章綜述了1917年文學(xué)革命開(kāi)始至1949年9月30日止的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r，對(duì)三個(gè)時(shí)期現(xiàn)代文學(xué)的流變進(jìn)行了較為系統(tǒng)的描述。通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，應(yīng)對(duì)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展概況有基本的了解。對(duì)每個(gè)階段重要的文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)論爭(zhēng)、文學(xué)流派及思潮狀況要重點(diǎn)掌握。第一節(jié)

文學(xué)革命的興起（1917～1920）

文學(xué)革命開(kāi)始于1917年。它是晚清文學(xué)改良運(yùn)動(dòng)在新的歷史條件下的發(fā)展。晚清文學(xué)革命的主要內(nèi)容：梁?jiǎn)⒊ⅫS遵憲等人發(fā)起的詩(shī)界革命；梁?jiǎn)⒊珜?dǎo)的小說(shuō)界革命、文界革命，裘廷梁等的白話文運(yùn)動(dòng)。

文學(xué)革命的發(fā)生歷背景及其過(guò)程。1915年9月陳獨(dú)秀主編的《新青年》創(chuàng)刊，標(biāo)志著新文化運(yùn)動(dòng)開(kāi)始?！缎虑嗄辍贩磳?duì)舊思想舊道德、提倡新思想新道德，思想啟蒙運(yùn)動(dòng)如火如茶展開(kāi)。1917年1月，胡適《文學(xué)改良芻議》發(fā)表，2月陳獨(dú)秀《文學(xué)革命論》發(fā)表，文學(xué)革命由此興起。錢(qián)玄同、劉半農(nóng)紛起響應(yīng)，周作人《人的文學(xué)》、《平民文學(xué)》確立文學(xué)革命的方向，魯迅《狂人日記》發(fā)表，震驚文壇。

胡適在《文學(xué)改良芻議》中提出了“八事”主張，以進(jìn)化論的眼光斷定白話文學(xué)為中國(guó)文學(xué)之正宗，并旗幟鮮明地反對(duì)擬古主義和摹仿主義創(chuàng)作風(fēng)氣。胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》中提出“國(guó)語(yǔ)的文學(xué)，文學(xué)的國(guó)語(yǔ)”為建設(shè)新文學(xué)的宗旨。胡適的《嘗試集》是第一部白話新詩(shī)集。他的《終身大事》是最早的白話戲劇。

陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》提出文學(xué)革命的“三大主義”，從內(nèi)容和形式兩方面提出文學(xué)改革主張。他的態(tài)度比胡適更為堅(jiān)決。在《本志罪案之答辯書(shū)》中，他表明了鮮明的政治及文學(xué)立場(chǎng)。

周作人1918年發(fā)表了《人的文學(xué)》，反對(duì)封建的非人的文學(xué)。他的《平民文學(xué)》則強(qiáng)調(diào)了新文學(xué)應(yīng)以表現(xiàn)普通人的真摯的思想情感為主，標(biāo)志著人生派文學(xué)的發(fā)端。

1917~1920年文學(xué)革命時(shí)期的文學(xué)思潮，以現(xiàn)實(shí)主義為主潮，浪漫主義也有所發(fā)展，代表人物是郭沫若，現(xiàn)代主義摻雜其中。

“五四”時(shí)期的封建復(fù)古主義思潮的代表人物是林紓（琴南）。1919年，他發(fā)表《致蔡鶴卿書(shū)》，攻擊新文化運(yùn)動(dòng)，又發(fā)表小說(shuō)《荊生》，《妖夢(mèng)》影射和攻擊新文化運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的“思想自由原則”和“兼容并包主義”。文學(xué)革命是一場(chǎng)徹底反封建舊文學(xué)，提倡新文學(xué)的革命，它實(shí)現(xiàn)了文學(xué)內(nèi)容和形式的雙重革新，使中國(guó)文學(xué)從禁錮束縛狀態(tài)走向開(kāi)放。開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)文學(xué)一個(gè)嶄新的時(shí)代。第二節(jié)

新文學(xué)社團(tuán)的涌現(xiàn)和多元的文學(xué)新思潮

1921年以后，文學(xué)革命篷勃發(fā)展，社團(tuán)和報(bào)刊大量涌現(xiàn)。

1912年文學(xué)研究會(huì)成立，是文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個(gè)新文學(xué)社團(tuán)，也是最重要的一個(gè)社團(tuán)，其主要文學(xué)主張是積極提倡“為人生”的文學(xué)和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作，對(duì)新文學(xué)產(chǎn)生了巨大影響。

1921年創(chuàng)造社成立，是文學(xué)革命中出現(xiàn)的最大的浪漫主義社團(tuán)。在文藝思想上傾向于浪漫主義，提倡文學(xué)無(wú)目的論，反對(duì)文學(xué)的功利主義。1925年后，創(chuàng)造社轉(zhuǎn)向提倡革命文學(xué)。1923年成立的新月社也是一個(gè)浪漫主義的社團(tuán)。1926年，徐志摩、聞一多在《晨報(bào)副刊·詩(shī)鐫》上提倡新格律詩(shī)，提出“三美”主張，后被稱(chēng)為新月詩(shī)派，他們使中國(guó)新詩(shī)走上了較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌l(fā)展道路。1928年以后的新月派提出“健康”與“尊嚴(yán)”的原則，與左翼文學(xué)發(fā)生論爭(zhēng)。

語(yǔ)絲社成立于1924年，主要成員有魯迅、周作人、林語(yǔ)堂等，致力于現(xiàn)代白話散文的創(chuàng)作。莽原和未名社由魯迅發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)，是傾向于現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)社團(tuán)。淺草社1922年成立于上海，主要成員有林如稷、馮至等人。沉鐘社1925年創(chuàng)立，被魯迅稱(chēng)為“中國(guó)最堅(jiān)韌，最誠(chéng)實(shí)，掙扎得最久的團(tuán)體”。湖畔詩(shī)社1922年成立于杭州，是一個(gè)專(zhuān)門(mén)做情詩(shī)的團(tuán)體。

20年代中國(guó)話劇藝術(shù)也有了較快發(fā)展。1907年由曾孝谷、歐陽(yáng)予倩等成立的春柳社是中國(guó)最早的話劇團(tuán)體，曾上演《黑奴吁天錄》。話劇當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為新劇，或文明戲?！拔逅摹蔽膶W(xué)革命后，“愛(ài)美劇”出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)話劇進(jìn)人一個(gè)新的發(fā)展期。民眾戲劇社、上海戲劇協(xié)社、南國(guó)社成立。

1921~1927年的現(xiàn)代文學(xué)，以“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)為主潮。浪漫主義文學(xué)也有了較大程度的發(fā)展。現(xiàn)代主義文學(xué)思潮開(kāi)始萌生。

象征派詩(shī)人李金發(fā)、穆木天、王獨(dú)清、馮乃超是20年代與現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義風(fēng)格迥異的一個(gè)詩(shī)人群體。穆木天、王獨(dú)清在關(guān)于新詩(shī)的通信中提出了著名的“純?cè)姟庇^念。1923年~1924年鄧中夏、惲代英、沈澤民等倡導(dǎo)革命文學(xué)。“五卅”運(yùn)動(dòng)前后至1927年，茅盾、郭沫若、郁達(dá)夫、魯迅等開(kāi)始與革命文學(xué)靠攏。文化革命統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的論爭(zhēng)。1919年，“問(wèn)題與主義”之爭(zhēng)（李大釗與胡適）；1919年到1922年，“整理國(guó)故”之爭(zhēng)；1924年，《語(yǔ)絲》與《現(xiàn)代評(píng)論》之爭(zhēng)。

鴛鴦蝴蝶派。始于20世紀(jì)初，盛行于辛亥革命前后，代表人物有包天笑、徐枕亞、周瘦鵑等。鴛蝴派小說(shuō)的主流是言情小說(shuō)，代表作有《玉梨魂》、《廣陵潮》等，主要刊物《禮拜六》。受到文學(xué)研究會(huì)等現(xiàn)實(shí)主義作家的批判。

學(xué)衡派。因《學(xué)衡》雜志而得名，吳宓、梅光迪、胡先骕為其主將，反對(duì)言文合一，反對(duì)新文化運(yùn)動(dòng)。

甲寅派。因《甲寅》雜志而得名，代表人物章士釗，提倡復(fù)古讀經(jīng)，反對(duì)新文化運(yùn)動(dòng)。第三節(jié)

無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)與中國(guó)左翼作家聯(lián)盟 無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)興起的原因。

倡導(dǎo)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的主要團(tuán)體是創(chuàng)造社和太陽(yáng)社。創(chuàng)造社主將有郭沫若、成仿吾、馮乃超、陽(yáng)翰笙等。太陽(yáng)社有蔣光慈、錢(qián)杏邨、洪靈菲等。

無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)倡導(dǎo)者的主張：強(qiáng)調(diào)文學(xué)的階級(jí)性及工具性，作家要獲得無(wú)產(chǎn)階級(jí)意識(shí)。主要錯(cuò)誤：對(duì)中國(guó)社會(huì)缺乏準(zhǔn)確分析，對(duì)中國(guó)革命的性質(zhì)、主要任務(wù)、對(duì)象存在錯(cuò)誤觀點(diǎn)；夸大文學(xué)作用；宗派情緒濃厚。

革命文學(xué)論爭(zhēng)的雙方：創(chuàng)造社與太陽(yáng)社；魯迅和茅盾。革命文學(xué)論爭(zhēng)產(chǎn)生了積極的后果。1930年左聯(lián)成立于上海，這是左翼文學(xué)的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，主要刊物《北斗》、《萌芽》。1936年左聯(lián)解散。

左聯(lián)主要貢獻(xiàn)：①組織各種團(tuán)體，推動(dòng)左翼文學(xué)發(fā)展；②同國(guó)民黨文化“圍剿”展開(kāi)斗爭(zhēng)；③重視理論批評(píng)，研究傳播馬克思列寧主義文藝?yán)碚摚虎荛_(kāi)展文藝大眾化運(yùn)動(dòng)；⑤開(kāi)展文藝思想斗爭(zhēng)和論爭(zhēng)；③重視培養(yǎng)文學(xué)青年。主要錯(cuò)誤：①理論上的教條主義和機(jī)械論；②組織上的關(guān)門(mén)關(guān)義、宗派主義。

1930年左翼戲劇家聯(lián)盟成立。1932年中國(guó)詩(shī)歌會(huì)成立。

兩個(gè)口號(hào)的論爭(zhēng)。圍繞“國(guó)防文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”展開(kāi)的爭(zhēng)論。1936年《文藝界同人為團(tuán)結(jié)御侮與言論自由宣言》發(fā)表，文藝界達(dá)到廣泛團(tuán)結(jié)。第四節(jié)

無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)和自由主義文學(xué)兩大思潮及其論爭(zhēng)（1927～1937）

無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)思潮的得與失：革命文學(xué)思潮是以馬克思列寧主義文藝思想為指導(dǎo)思想的，其中摻雜了“左”的機(jī)械論的錯(cuò)誤，這集中表現(xiàn)在文學(xué)與革命的關(guān)系和文學(xué)與群眾的關(guān)系上。

文學(xué)大眾化思潮的成就主要體現(xiàn)在中國(guó)詩(shī)歌會(huì)的創(chuàng)作方面。

與革命文學(xué)思潮相比，自由主義文藝思潮強(qiáng)調(diào)文藝的獨(dú)立品格，或文學(xué)脫離政治的自由。30年代自由主義文藝思潮主要有“京派”、“論語(yǔ)派”、“新月派”、“自由人”和“第三種人”等文學(xué)流派。

“京派”主要成員有周作人、廢名、沈從文等，刊物有《駱駝草》、《大公報(bào)·文藝》副刊，要求藝術(shù)和政治保持距離，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)立品格。京派以“鄉(xiāng)村中國(guó)”為其主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容?！罢撜Z(yǔ)派”因林語(yǔ)堂創(chuàng)辦的《論語(yǔ)》雜志而得名，提倡幽默、閑適、性靈的文學(xué)。

后期新月派也提出了超脫的文藝觀，崇奉“健康”與“尊嚴(yán)”的原則。梁實(shí)秋以“人性論”來(lái)攻擊無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)，遭到魯迅及左翼作家的批評(píng)?！白杂扇恕敝负镌暗谌N人”指蘇汶，他們極力反對(duì)文藝的階級(jí)性而誓死捍衛(wèi)文藝的自由。左翼作家對(duì)其進(jìn)行批判。1932年張聞天發(fā)表文章，既批評(píng)了“留聲機(jī)”論也批評(píng)了非政治主義的觀念。

1930年到1931年出現(xiàn)的民族主義文學(xué)屬于國(guó)民黨的右翼文學(xué)組織，宣揚(yáng)封建意識(shí)和法西斯意識(shí)，遭到魯迅、瞿秋白等人的批判。

30年代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮更加壯大，浪漫主義思潮大為減弱，現(xiàn)代主義文學(xué)思潮有所發(fā)展?，F(xiàn)代詩(shī)派是30年代較為成熟的一個(gè)現(xiàn)代主義詩(shī)歌流派，代表詩(shī)人戴望舒、卞之琳、何其芳等，主要運(yùn)用象征主義手法來(lái)進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作。

心理分析派小說(shuō)的代表作家是施蟄存。其小說(shuō)深人、細(xì)致地剖析了人物的潛意識(shí)、隱意識(shí)及性變態(tài)心理。

新感覺(jué)派小說(shuō)的代表作家是穆時(shí)英、劉吶鷗。他們的小說(shuō)用繽紛的色彩和快速的節(jié)

奏來(lái)表現(xiàn)半殖民地的病態(tài)文明，注意挖掘人物深層次的感覺(jué)與印象。第五節(jié)

抗戰(zhàn)時(shí)期的文學(xué)運(yùn)動(dòng)和文學(xué)思潮（1937～1945）抗戰(zhàn)爆發(fā)后，抗戰(zhàn)文學(xué)運(yùn)動(dòng)迅猛發(fā)展。1938年，“文協(xié)”成立于武漢。其會(huì)刊《抗戰(zhàn)文藝》是戰(zhàn)時(shí)歷時(shí)最久的刊物。文協(xié)提出“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號(hào)，對(duì)推動(dòng)文藝大眾化起了相當(dāng)大的作用。

抗戰(zhàn)初期，朗誦詩(shī)、街頭詩(shī)等小型作品涌現(xiàn)，缺點(diǎn)是流于概念化和內(nèi)容空疏。1938年后，郭沫若等建立文化工作委員會(huì)，成為國(guó)統(tǒng)區(qū)進(jìn)步文藝活動(dòng)的中心。1937年11月至1941年12月上海租界的文藝活動(dòng)被稱(chēng)為“孤島文學(xué)”。孤島文學(xué)的成就表現(xiàn)為雜文和戲劇創(chuàng)作。雜文有唐弢、柯靈等“魯迅風(fēng)”雜文創(chuàng)作，戲劇有阿英的南明史劇等?？箲?zhàn)文學(xué)思潮的特點(diǎn)：①重視文學(xué)的大眾化、民族化；②現(xiàn)實(shí)主義是抗戰(zhàn)文學(xué)主潮，但浪漫派文學(xué)和現(xiàn)代派文學(xué)仍然存在。

1940年前后發(fā)生了關(guān)于民族形式的論爭(zhēng)。向林冰強(qiáng)調(diào)民間形式為主，葛一虹則對(duì)舊形式全盤(pán)否定。郭沫若、茅盾、胡風(fēng)都發(fā)表了不同的見(jiàn)解。40年代最大的一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌流派是“七月詩(shī)派”，主要成員有艾青、田間、綠原等，他們以提倡革命現(xiàn)實(shí)主義和自由詩(shī)體為主要風(fēng)格。

1945年發(fā)生了關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義和“主觀戰(zhàn)斗精神”的討論。

40年代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)仍處于主潮地位，浪漫主義和現(xiàn)代主義則處于較弱地位。徐訐、無(wú)名氏的后期浪漫派小說(shuō)，郭沫若的歷史劇創(chuàng)作，仍富于濃厚的浪漫主義氣息?！熬湃~詩(shī)派”（中國(guó)新詩(shī)派）是40年代重要的現(xiàn)代主義詩(shī)歌流派，代表詩(shī)人有穆旦、辛笛、陳敬容等人，他們的創(chuàng)作較多吸收了西方現(xiàn)代派詩(shī)的藝術(shù)技巧，其作品標(biāo)志著現(xiàn)代新詩(shī)已發(fā)展到一個(gè)新的高度。

戰(zhàn)國(guó)策派因1940年陳銓、林同濟(jì)創(chuàng)辦的《戰(zhàn)國(guó)策》半月刊而得名，它們宣傳法西斯主義與權(quán)力意志，適應(yīng)了國(guó)民黨專(zhuān)制主義的需要。

1938年梁實(shí)秋發(fā)表了文藝與抗戰(zhàn)無(wú)關(guān)的觀點(diǎn)，受到張?zhí)煲淼茸骷业呐u(píng)。第六節(jié)

解放區(qū)文學(xué)的興起

解放區(qū)文學(xué)的發(fā)展，以1942年延安文藝座談會(huì)為界，分為兩個(gè)階段。1942年5月，延安召開(kāi)文藝座談會(huì)。此次會(huì)議旨在解決作家隊(duì)伍的思想面貌、作家與大眾的關(guān)系、文學(xué)的普及與提高等問(wèn)題，在會(huì)上毛澤東發(fā)表了《講話》。

《在延安文藝座談會(huì)上的講話》提出了文藝為人民大眾服務(wù)的方向，從生活、思想、藝術(shù)三方面論述了創(chuàng)造人民文藝的必須的途徑，從理論上解決了新文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵問(wèn)題?！吨v話》還論述了普及和提高的問(wèn)題，《講話》認(rèn)為文藝從屬于政治，并把政治標(biāo)準(zhǔn)作為衡量文藝作品的第一標(biāo)準(zhǔn)。這種提法有失偏頗，但由于特殊的時(shí)代環(huán)境，它還是起到了積極作用。延安文藝座談會(huì)后，解放區(qū)文藝出現(xiàn)了新的面貌：新秧歌運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)；大批作家深人生活；出現(xiàn)了一批主題和題材新、人物新的作品。

解放區(qū)文學(xué)思潮的特點(diǎn)：①現(xiàn)實(shí)主義成為唯一思潮，一花獨(dú)放，現(xiàn)代主義、浪漫主義黯然失色。②從文學(xué)大眾化思潮發(fā)展到工農(nóng)兵文學(xué)思潮，解放區(qū)文學(xué)成為工農(nóng)兵文學(xué)。文學(xué)思潮藝術(shù)方法和手法單一，缺乏豐富多彩和開(kāi)放性，產(chǎn)生了某些公式化、概念化和圖解政治的作品。延安文藝座談會(huì)后開(kāi)展了整風(fēng)運(yùn)動(dòng)。王實(shí)味強(qiáng)調(diào)文藝要暴露黑暗，其文章《政治家·藝術(shù)家》和《野百合花》受到批評(píng)。

延安文藝座談會(huì)對(duì)國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)也產(chǎn)生了較大影響。

1949年7月，第一次文代會(huì)在北平召開(kāi)，標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)開(kāi)始進(jìn)人當(dāng)代文學(xué)。

現(xiàn)代文學(xué)的階段劃分

1．發(fā)生期（1917—1920）。文學(xué)革命標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)的誕生。這時(shí)主要是在批判舊文學(xué)的同時(shí)開(kāi)始新文學(xué)的創(chuàng)造。

2．發(fā)展第一期（1921—1927）。文學(xué)研究會(huì)、創(chuàng)造社的成立、《沉淪》、《女神》、《阿Q正傳》的出版和發(fā)表，是新文學(xué)進(jìn)入發(fā)展期的標(biāo)志。特點(diǎn)為百花齊放。3．發(fā)展第二期（1928—1937）?！八囊欢笔伦兒蟀倩R放的局面結(jié)束，新一個(gè)時(shí)期也就開(kāi)始了。特點(diǎn)為左右分裂，大型作品走向成熟。4．發(fā)展第三期（1937—1949）?！捌咂呤伦儭焙螅至丫置娼Y(jié)束，代之以統(tǒng)一的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)。主要特點(diǎn)是因政治而劃分為不同地區(qū)，不同地區(qū)又形成前后兩個(gè)不同階段。第一章

要點(diǎn)：新文化運(yùn)動(dòng)和文學(xué)革命。胡適、周作人的新文學(xué)觀。魯迅的早期生平。《狂人日記》的劃時(shí)代意義。

二．胡適、周作人的新文學(xué)觀

胡適、周作人的新文學(xué)觀都較為重視新文學(xué)的建設(shè)。但他們的觀念又各有側(cè)重。胡適偏重形式的革新，如他的《論新詩(shī)》、《論短篇小說(shuō)》、《文學(xué)進(jìn)化觀念與戲劇改良》等論文為新詩(shī)、現(xiàn)代小說(shuō)和話劇的建立提供了理論的支持；周作人偏重思想的改革，如他的《思想革命》、《人的文學(xué)》、《平民文學(xué)》等論文使文學(xué)革命的主張理論化，對(duì)后來(lái)為人生派文學(xué)的形成起到了重要作用。

三．文學(xué)革命的內(nèi)容和意義 其內(nèi)容主要有三項(xiàng)：

1．反對(duì)文言文，提倡白話文，主張打破種種舊形式的束縛，追求文體的解放。2．批判“文以載道”、“代圣賢立言”等封建的文學(xué)觀念；批判桐城派、《文選》派、江西派等封建文學(xué)的代表性流派。

3．提倡國(guó)民文學(xué)、平民文學(xué)、社會(huì)文學(xué)，要求表現(xiàn)社會(huì)的真實(shí)現(xiàn)狀，描寫(xiě)普通人的生活。四．魯迅的早期生平

1881年生于紹興，1936年在上海去世。少年時(shí)代他看到了封建階級(jí)的腐敗，看到了農(nóng)民精神上的麻木和生活上的貧困。青年時(shí)代，他讀到了嚴(yán)復(fù)譯述的《天演論》，受到達(dá)爾文進(jìn)化論的很大影響。到日本學(xué)醫(yī)時(shí)，他還是個(gè)科學(xué)救國(guó)論者，但體格強(qiáng)壯的同胞作為麻木的看客的幻燈片，使他感到了改變精神才是救國(guó)的第一要著，于是，他棄醫(yī)從文，成為一位啟蒙主義思想家。國(guó)內(nèi)的黑暗現(xiàn)實(shí)，使魯迅陷入了深深的痛苦中。在新文化運(yùn)動(dòng)的鼓舞和召喚下，終于發(fā)出了沉寂多年的第一聲呼喊，發(fā)表了震驚海內(nèi)的《狂人日記》。五．《狂人日記》

1．作品的創(chuàng)作意圖和方法 《狂人日記》“意在暴露家族制度和禮教的弊害。”作品對(duì)迫害狂者的精神狀態(tài)雖然有逼真的描寫(xiě)，但對(duì)封建禮教的深刻揭露更令人震驚。《狂人日記》具有魯迅一貫的最清醒的現(xiàn)實(shí)主義，又含有淡淡的象征主義色彩。2．作品的思想性

《狂人日記》表現(xiàn)出作者作為一位啟蒙主義者的特點(diǎn)。作品揭露了“仁義道德”的極端虛偽性，發(fā)出了“救救孩子”的呼聲。作品不僅表現(xiàn)了魯迅的“憂憤深廣”的人道主義情懷，表現(xiàn)了他以創(chuàng)作改造社會(huì)和人生的總體精神。所以，這篇作品不僅是一篇徹底反封建的宣言，也是作者此后全部作品的總“序言”。3．作品的藝術(shù)成就

《狂人日記》借鑒俄國(guó)果戈里的《狂人日記》的寫(xiě)法，在我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種新的體裁——日記體小說(shuō)。4．作品的意義

《狂人日記》雖然不是現(xiàn)代文學(xué)史上最早的白話小說(shuō)，但它以“表現(xiàn)的深切和格式的特別”，以嫻熟的白話口語(yǔ)，以足夠的思想藝術(shù)份量，深刻地體現(xiàn)了思想革命和文學(xué)革命的實(shí)質(zhì)，把徹底反封建的精神與嶄新而完美的形式相結(jié)合，起到了劃時(shí)代的作用。

第四章

一．文學(xué)研究會(huì)

1921年1月，沈雁冰、葉紹鈞、鄭振鐸、王統(tǒng)照、周作人、許地山等十二人在北京成立了文學(xué)研究會(huì)。他們以改革后的《小說(shuō)月報(bào)》為主要陣地，同時(shí)又出版了《詩(shī)》月刊。他們要求文學(xué)表現(xiàn)人生、指導(dǎo)人生、對(duì)人生起作用，因而也被稱(chēng)為“為人生派”。后來(lái)，冰心、朱自清、廬隱、魯彥等著名作家都成為它的會(huì)員，人數(shù)達(dá)170余人，是中國(guó)二十年代第一大規(guī)模的文學(xué)社團(tuán)。二．創(chuàng)造社

1921年7月，留日學(xué)生郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾、張資平等人在日本東京組成創(chuàng)造社，成員還有田漢、鄭伯奇等。1922年5月，他們?cè)趪?guó)內(nèi)出版了《創(chuàng)造季刊》，此后又出版了《創(chuàng)造周報(bào)》、《創(chuàng)造月刊》等刊物。他們的主張多帶有明顯的為藝術(shù)而藝術(shù)的色彩，因而也被稱(chēng)為“為藝術(shù)派”。

三．文學(xué)研究會(huì)小說(shuō)創(chuàng)作的一般特點(diǎn)

冰心、廬隱、王統(tǒng)照、許地山、葉紹鈞等文學(xué)研究會(huì)小說(shuō)家在創(chuàng)作上，直接繼承了“發(fā)生期”中“問(wèn)題小說(shuō)”的傳統(tǒng)，多寫(xiě)探討人生問(wèn)題，表達(dá)對(duì)人生見(jiàn)解的各種題材，提出了當(dāng)時(shí)他們所關(guān)心的婚姻、家庭、出路、道德等各種問(wèn)題。其中，不少小說(shuō)表現(xiàn)了“泛愛(ài)”思想。他們的創(chuàng)作大多經(jīng)歷了一個(gè)由表現(xiàn)“愛(ài)”與“美”，轉(zhuǎn)而揭露生活中的“丑”與“惡”的變化過(guò)程，作品的現(xiàn)實(shí)性得到了逐步的增強(qiáng)。四．冰心的小說(shuō)

冰心小說(shuō)創(chuàng)作主要集中在1920年前后，大致可以分為兩個(gè)階段：即問(wèn)題小說(shuō)階段和泛愛(ài)小說(shuō)階段。她的問(wèn)題小說(shuō)較好地繼承了新文學(xué)發(fā)生期“問(wèn)題小說(shuō)”的特點(diǎn)，提出了一系列帶有鮮明時(shí)代特征的問(wèn)題。如1919年她發(fā)表的第一篇小說(shuō)《兩個(gè)家庭》，用對(duì)比的手法，提出建立合理家庭的問(wèn)題；此后寫(xiě)的《斯人獨(dú)憔悴》提出了五四后必然加劇的某些家庭中兩代人的矛盾的問(wèn)題；《去國(guó)》通過(guò)在外留學(xué)的英士學(xué)成回國(guó)決心報(bào)效祖國(guó)，最后又懷著悲憤惆悵之情離開(kāi)祖國(guó)的故事，提出了知識(shí)分子的出路問(wèn)題；《莊鴻的姊姊》提出了女子在家庭中的地位問(wèn)題。她的泛愛(ài)小說(shuō)是其問(wèn)題小說(shuō)的變化和發(fā)展。代表作《超人》通過(guò)何彬的形象，直接提出作家的人生互愛(ài)理想。1931年，冰心寫(xiě)了《分》，朦朧地表現(xiàn)了階級(jí)間的不平等，與“泛愛(ài)”作品相比，思想傾向有了變化。五．葉紹鈞的小說(shuō) 1．葉紹鈞的初期小說(shuō)

葉紹鈞是文學(xué)研究會(huì)中成績(jī)最突出的作家。初期的葉紹鈞小說(shuō)也把愛(ài)與美作為醫(yī)治人生痛苦的良藥，對(duì)被侮辱被損害者表現(xiàn)出人道主義的同情。他的第一部短篇小說(shuō)集《隔膜》中的許多作品就是從不同的人生中，寫(xiě)出了人際間心與心的不相通，表明生活中需要愛(ài)。此后，他又出版了《火災(zāi)》、《線下》、《城中》等短篇集，從表現(xiàn)愛(ài)的追求，轉(zhuǎn)而傾向于客觀現(xiàn)實(shí)的描繪。在葉紹鈞客觀描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的作品中，教育界的題材占了很大的比重。2．《潘先生在難中》的內(nèi)容特點(diǎn) 《潘先生在難中》是葉紹鈞早期小說(shuō)的代表作。它以1924年發(fā)生于江浙的軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，通過(guò)讓里縣一位小學(xué)校長(zhǎng)潘先生在戰(zhàn)亂中帶領(lǐng)全家逃難到上海，而自己又因教育局長(zhǎng)的通知只身返回縣城，以及他在戰(zhàn)后歡迎得勝的軍閥這三個(gè)主要情節(jié)，塑造了潘先生這個(gè)城市小資產(chǎn)階級(jí)中典型的灰色小人物形象。在軍閥混戰(zhàn)中，他首先考慮的是他自己和他家小的利益，他帶全家逃到了上海，為自己“從毀滅和危難當(dāng)中”撿回了四條性命和一個(gè)皮包而感到舒快。他回到縣里后，先是為自己決定回來(lái)而不會(huì)被開(kāi)除而慶幸，接著又為自己的家產(chǎn)憂慮和操勞，最后，在炮聲中帶著細(xì)軟躲進(jìn)了洋人的紅房子里去了。如果說(shuō)從題材上看，寫(xiě)教育界是葉紹鈞小說(shuō)的特長(zhǎng)，那么，從反映人生面貌的角度來(lái)看，寫(xiě)灰色人生就是葉紹鈞小說(shuō)的特色了。這類(lèi)灰色的人物包括的階層很廣，但更為集中的、深刻的、典型的仍是教育界的人物，而最為成功的便是潘先生了。3．潘先生形象

自私而精明，膽怯而樂(lè)觀，這是潘先生性格中的一個(gè)突出特點(diǎn)。在他的思想性格中，帶著明顯的“奴性”特征。他既對(duì)統(tǒng)治階級(jí)不滿(mǎn)，又心甘情愿為他們效勞；既對(duì)軍閥的罪惡有親身的感受，又故作瀟灑地為他們歌功頌德。畏畏縮縮、庸庸碌碌，沒(méi)有正義感，沒(méi)有是非觀，沒(méi)有社會(huì)意識(shí)，沒(méi)有男兒血性。個(gè)人利益和家庭利益占據(jù)了他的全部心靈，自私猥瑣，庸俗低級(jí)，隨遇而安。這類(lèi)灰色人物在舊社會(huì)各界的雇員階層中，常能見(jiàn)到。4．《潘先生在難中》的藝術(shù)特色（1）葉紹鈞初期的小說(shuō)較為散文化，后來(lái)情節(jié)

性有所增強(qiáng)，有的重故事，有的通過(guò)情節(jié)

片斷，著重塑造人物?！杜讼壬陔y中》在結(jié)構(gòu)上主要截取生活片斷，順序連接，簡(jiǎn)明樸素，情節(jié)

生動(dòng)而細(xì)節(jié)

精彩，既有利于人物性格的完成，又使作品緊密而不拘謹(jǐn)。

（2）葉紹鈞在寫(xiě)作中堅(jiān)持冷靜、客觀的態(tài)度。在文學(xué)研究會(huì)作家中，他是真正“冷靜地諦視人生，客觀地、寫(xiě)實(shí)地描寫(xiě)著灰色的卑瑣的人生的?！彼M量讓事實(shí)說(shuō)話，用人物自身的語(yǔ)言和行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)其性格。如《潘先生在難中》第一段“逃難”中的精采描寫(xiě)，約十個(gè)細(xì)節(jié)

便從多側(cè)面把潘先生的心靈勾勒出來(lái)了

（3）葉紹鈞小說(shuō)的語(yǔ)言是非常樸實(shí)的，同時(shí)又是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模枨閿⑹露紤{那平正、明凈、清爽、流暢的文字。與他冷靜客觀的創(chuàng)作態(tài)度相一致，他在諷刺之中也不露聲色，幾乎全不用夸張，只抓取一二言行，用平靜的口氣加以表述，那諷刺的效果常在讀者的回味中。因此，他的小說(shuō)又是蘊(yùn)藉而含蓄的。葉紹鈞的小說(shuō)是文學(xué)研究會(huì)中最能體現(xiàn)該會(huì)主張的現(xiàn)實(shí)主義方法的，也是魯迅之后最具現(xiàn)實(shí)主義特色的，所以，在文學(xué)研究會(huì)的眾多作家中，他是最為重要的作家。

六．創(chuàng)造社抒情小說(shuō)的一般特點(diǎn) 創(chuàng)造社抒情小說(shuō)主要有兩種類(lèi)型： 1．自敘小說(shuō)，也即所謂“身邊小說(shuō)”，是以自己身邊的日常瑣事為題材，并受日本私小說(shuō)影響而產(chǎn)生的一種文體。自敘小說(shuō)具有強(qiáng)烈的抒情性和自敘傳性質(zhì)，但又不等于作家的自傳。主要作品有郁達(dá)夫的《沉淪》、《茫茫夜》、《秋柳》、《蔦蘿行》，郭沫若的《漂流三部曲》（即《岐路》、《煉獄》、《十字架》）、《殘春》、《落葉》、《行路難》等。

2．寄托小說(shuō)，以古代或外國(guó)的人和事為題材，但是不在于準(zhǔn)確地展現(xiàn)古代的歷史或外國(guó)的生活，而在于憑借這些故事以抒發(fā)作家的主觀情懷和意緒。主要作品有郁達(dá)夫的《采石磯》、郭沫若的《牧羊哀話》等。七．郁達(dá)夫的小說(shuō) 1．《沉淪》主人公產(chǎn)生憂郁癥的原因

《沉淪》的主人公“他”是一個(gè)患有嚴(yán)重的“憂郁癥”的留日學(xué)生。他患憂郁癥的原因，一是由于他有正義感，看不慣社會(huì)的黑暗，與周?chē)默F(xiàn)實(shí)格格不入，不但使他遠(yuǎn)離留學(xué)的同學(xué)，而且曾兩度退學(xué)；二是由于身處異國(guó)，備受民族岐視，又加上自己在經(jīng)濟(jì)上陷于困境；三是由于他在青春期中熱烈地追求愛(ài)情時(shí)，這種追求難以實(shí)現(xiàn)，并由此產(chǎn)生了性心理的變態(tài)。2．作品描寫(xiě)性苦悶的主要價(jià)值

《沉淪》主人公的憂郁和苦悶，雖然在當(dāng)時(shí)的許多有民主主義覺(jué)悟的、愛(ài)國(guó)的知識(shí)分子中具有普遍性，但是，作品并沒(méi)有從這普遍性的一面展開(kāi)主人公與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾沖突，而是集中于主人公內(nèi)心苦悶，特別是性的苦悶，其價(jià)值主要在于：（1）《沉淪》對(duì)主人公要求**的心理描寫(xiě)，表現(xiàn)了五四時(shí)期追求個(gè)性解放的一個(gè)重要內(nèi)容，是對(duì)封建禁欲主義的反叛，也是對(duì)封建文學(xué)禁區(qū)的突破，成了當(dāng)時(shí)以青年問(wèn)題為題材的青春文學(xué)的獨(dú)具特色的一篇。（2）《沉淪》主人公是在內(nèi)心痛苦無(wú)法解脫的情況下蹈海自盡的，作者通過(guò)主人公的內(nèi)心獨(dú)白，發(fā)出了“中國(guó)呀中國(guó)，你為什么不強(qiáng)大起來(lái)”的慨嘆，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)在五四青年內(nèi)心的感時(shí)憂國(guó)的悲憤情緒，向人們申訴了那個(gè)時(shí)代的青年心中的不平和痛苦，也對(duì)那個(gè)時(shí)代提出了抗議。（3）《沉淪》大膽、無(wú)畏的反封建的勇氣和真誠(chéng)，坦白的藝術(shù)作風(fēng)，給文壇帶來(lái)了一股沁人心脾的新鮮氣息。3．《沉淪》和郁達(dá)夫小說(shuō)的藝術(shù)特色

（1）郁達(dá)夫的《沉淪》等抒情小說(shuō)，從頭到尾貫穿始終的是作家的情緒流。他的小說(shuō)同郭沫若的詩(shī)一樣，是生的顫動(dòng)、靈的叫喊。這種情緒流的小說(shuō)，結(jié)構(gòu)單純、松散，帶有散文的特點(diǎn)，故事的進(jìn)展不是依據(jù)人物的性格邏輯和情節(jié)的內(nèi)在沖突，而是隨著主觀情緒的起伏而發(fā)展。

（2）郁達(dá)夫的《沉淪》等抒情小說(shuō)，不大重視人物塑造，不求細(xì)節(jié)的真實(shí)刻繪。自敘小說(shuō)的主人公實(shí)質(zhì)上是作家自我表現(xiàn)的工具，而寄托小說(shuō)的主人公也是作家自己的化身，即使是《薄奠》這樣的現(xiàn)實(shí)主義成分較明顯的作品，其主人公雖是勞動(dòng)者，但仍可看到作家內(nèi)在情緒的外化表現(xiàn)。

（3）郁達(dá)夫抒情小說(shuō)中使用的各種表現(xiàn)手法，都以抒情為目的。自然景色均沾染著主人公的感情色彩；大段的內(nèi)心獨(dú)白更是感情的宣泄。第五章

要點(diǎn)：各類(lèi)探索中的新詩(shī)。湖畔詩(shī)社和汪靜之，新月詩(shī)派和徐志摩、聞一多。一．《雪朝》詩(shī)人

1922年，文學(xué)研究會(huì)作家創(chuàng)辦了《詩(shī)》月刊，這是現(xiàn)代文學(xué)史上第一個(gè)詩(shī)刊。同年，又出了同人詩(shī)集《雪朝》，內(nèi)收朱自清、周作人、俞平伯等八人的詩(shī)。他們的詩(shī)以以抒情為主，多表現(xiàn)五四后覺(jué)醒的知識(shí)分子的追求和苦惱，也表現(xiàn)下層人民的痛苦，同時(shí)，保持了白話詩(shī)自由活潑的特色，在藝術(shù)上有了新的進(jìn)步。

在《雪朝》詩(shī)人中，朱自清的詩(shī)成就最高。他的詩(shī)歌除了具有《雪朝》詩(shī)人共同的特色外，還較突出地表現(xiàn)出不斷追求的激情和踏實(shí)堅(jiān)韌的精神。他的長(zhǎng)詩(shī)《毀滅》長(zhǎng)達(dá)200多行，典型地表現(xiàn)了一部分正直的知識(shí)分子的追求和愿望，在構(gòu)思上明顯受到《離騷》、《招魂》、《七發(fā)》等古詩(shī)的影響，是當(dāng)時(shí)十分杰出的一首抒情長(zhǎng)詩(shī)。二．冰心的小詩(shī)

冰心的詩(shī)歌在自由體詩(shī)中自成一家。她在1923年出版的《繁星》、《春水》兩部詩(shī)集曾產(chǎn)生較大的影響，成為自由體詩(shī)的一種樣式，被稱(chēng)為“繁星體”。冰心的小詩(shī)主要受泰戈?duì)柕挠绊懀纬闪怂约旱摹皾M(mǎn)蘊(yùn)著溫柔，微帶著憂愁”的風(fēng)格。由于冰心小詩(shī)的成功，加上日本俳句和泰戈?duì)栐?shī)集的翻譯、介紹，在當(dāng)時(shí)曾造成一個(gè)小詩(shī)流行的時(shí)代。三．湖畔詩(shī)社

湖畔詩(shī)社1922年成立于杭州，其成員為應(yīng)修人、潘謨?nèi)A、汪靜之、馮雪峰四人。他們出版有四人詩(shī)合集《湖畔》，應(yīng)、潘、馮三人詩(shī)合集《春的歌集》。詩(shī)歌成就最為突出的是汪靜之，他于1922年出版的詩(shī)集《蕙的風(fēng)》，是現(xiàn)代詩(shī)史上第一部以愛(ài)情詩(shī)為主體的詩(shī)集，以其直率地表達(dá)男女愛(ài)情而在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈反響。汪靜之的第二部詩(shī)集是《寂寞的國(guó)》，藝術(shù)上比《蕙的風(fēng)》成熟，但影響卻不及。四．馮至的詩(shī)歌

馮至是一位風(fēng)格獨(dú)特的詩(shī)人，1927年出版第一部詩(shī)集《昨日之歌》，詩(shī)集上卷為抒情詩(shī)，寫(xiě)愛(ài)情，也寫(xiě)友情，表現(xiàn)了青年知識(shí)分子內(nèi)心的苦悶和思索；下卷為四首有濃重抒情性的小敘事詩(shī)：《吹簫人》、《帷?！贰ⅰ缎Q馬》、《寺門(mén)之外》，充滿(mǎn)凄清哀婉之情，把敘事詩(shī)寫(xiě)得幾乎也是抒情詩(shī)。被魯迅稱(chēng)為“中國(guó)最杰出的抒情詩(shī)人”。五．新月社

新月社成立于1923年，是五四后的一個(gè)重要的文化團(tuán)體，主要成員包括胡適、梁實(shí)秋、陳西瀅。因?yàn)樗鼡碛新勔欢?、徐志摩等一大批有才華、有成就的詩(shī)人，又以提倡格律詩(shī)而獨(dú)樹(shù)一幟，形成了現(xiàn)代詩(shī)史上一個(gè)重要的詩(shī)歌流派，人稱(chēng)“新月詩(shī)派”或“格律詩(shī)派”。起初，他們多在《晨報(bào)》副刊和《現(xiàn)代評(píng)論》上發(fā)表作品，1926年4月《晨報(bào)》副刊《詩(shī)鐫》專(zhuān)欄的開(kāi)辟，可以看作該詩(shī)派的正式形成，而1931年《新月詩(shī)選》（陳夢(mèng)家編選）的出版，則可以看作該詩(shī)派的一個(gè)總結(jié)，也標(biāo)志著該詩(shī)派的結(jié)束。為新月社詩(shī)歌理論作出了最重要貢獻(xiàn)的是聞一多。他曾系統(tǒng)地提出了新格律詩(shī)的理論，認(rèn)為詩(shī)是“做”出來(lái)的，主張戴著格律的腳鐐跳舞，并提出了著名的“三美”主張，即“音樂(lè)的美”（音節(jié)）、“繪畫(huà)的美”（詞藻）、“建筑的美”（節(jié)的勻稱(chēng)和句的均齊）。六．聞一多的詩(shī) 1．對(duì)美的追求

聞一多在清華學(xué)習(xí)時(shí)開(kāi)始新詩(shī)創(chuàng)作。1922年由清華赴美學(xué)習(xí)美術(shù)，同時(shí)，也創(chuàng)作了大量的詩(shī)歌。1923年在國(guó)內(nèi)出版他的第一部詩(shī)集《紅燭》，這部詩(shī)集明顯地表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)于藝術(shù)美的偏愛(ài)，而詩(shī)中的藝術(shù)美又包含著詩(shī)人對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)美好理想的追求。從這些追求中還可以看到一個(gè)忠誠(chéng)嚴(yán)肅的、認(rèn)真執(zhí)著的、開(kāi)辟生活和創(chuàng)造生活的抒情主人公形象。2．愛(ài)國(guó)主義

愛(ài)國(guó)主義是貫穿聞一多全部詩(shī)作的紅線。直接表現(xiàn)這一主題的詩(shī)大約有兩類(lèi)：一是在國(guó)外創(chuàng)作的，表現(xiàn)思念祖國(guó)的游子之情，多收于《紅燭》中；二是回國(guó)后創(chuàng)作的，表現(xiàn)由于看不慣黑暗現(xiàn)狀所發(fā)生的、由失望而憤慨的情緒，多收于《死水》中。前一類(lèi)作品主要有《憶菊》、《孤雁》、《太陽(yáng)吟》、《洗衣歌》等?！稇浘铡繁憩F(xiàn)了海外游子對(duì)“祖國(guó)底花”和“如花的祖國(guó)”由衷的贊美?！短?yáng)吟》著重表現(xiàn)的是游子的“思鄉(xiāng)”情緒。在《孤雁》中，詩(shī)人自比為失群的孤雁，表現(xiàn)了對(duì)資本主義制度的厭惡?；貒?guó)后創(chuàng)作的《洗衣歌》表現(xiàn)了抒情主人公高度的民族自尊心，表現(xiàn)了他敢于藐視資本主義的正氣和骨氣，表現(xiàn)了“毫無(wú)奴顏媚骨”的殖民地人民的最可寶貴的性格。后一類(lèi)作品主要有《發(fā)現(xiàn)》、《靜夜》、《荒村》、《死水》等?！栋l(fā)現(xiàn)》表現(xiàn)一個(gè)愛(ài)國(guó)者面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的激昂情緒，對(duì)祖國(guó)的火熱的心?！鹅o夜》表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)切和躁動(dòng)不安的內(nèi)心世界?！痘拇濉繁憩F(xiàn)了軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)中農(nóng)村的凋敝景象?！端浪酚靡惶陡舻乃浪笳髦袊?guó)現(xiàn)實(shí)的腐朽社會(huì)。從這些詩(shī)歌的深沉的痛苦和極度的憤慨之情中，折射出了希望社會(huì)進(jìn)步之光。3．浪漫主義的特點(diǎn)

聞一多詩(shī)歌的浪漫主義特點(diǎn)，以“托物寄情”為主，他有意識(shí)地避免直接地、赤裸裸地表達(dá)自己的感情，而將感情隱埋于精心選擇的某一形象之中。如燃燒的蠟燭、菊花、失群的大雁、太陽(yáng)、死水等。這些形象與郭沫若筆下的天狗、爐中煤是詩(shī)人自己的象征形象不同，與詩(shī)人主體沒(méi)有必然的對(duì)應(yīng)關(guān)系。但也有部分直抒胸臆的作品，如《發(fā)現(xiàn)》等，同時(shí)，他的詩(shī)歌也十分講究比喻的使用。由于他的想象豐富神奇，所以，他詩(shī)中的許多比喻常常出人意料又十分貼切，很有藝術(shù)感染力。4．對(duì)三美主張的實(shí)踐

聞一多注意選擇詞藻，在某些詩(shī)中大量使用文字色彩濃烈的詞語(yǔ)，以加強(qiáng)內(nèi)容的表達(dá)。他注意音節(jié)

在造成詩(shī)歌音樂(lè)感中的作用，注意押韻和聲調(diào)抑揚(yáng)的交錯(cuò)，以及雙聲疊韻字的使用。他既注意詩(shī)句的整齊，也注意詩(shī)句的變化。在“三美”主張的實(shí)踐中，《死水》是最為成功的一首。

七．徐志摩的詩(shī) 1．對(duì)光明的追求

這是徐志摩早期詩(shī)歌的主要內(nèi)容，如《為要尋一顆明星》、《無(wú)題》、《海韻》等這類(lèi)詩(shī)中可以追循到五四時(shí)期的樂(lè)觀、進(jìn)取、向上的精神，也可以看到詩(shī)人希望祖國(guó)擺脫落后、貧困，走向進(jìn)步、富強(qiáng)的愿望。這類(lèi)詩(shī)有鮮明的政治色彩，詩(shī)人所追求的是“自由、平等、博愛(ài)”的資本主義社會(huì)。2．對(duì)現(xiàn)實(shí)的抨擊

對(duì)現(xiàn)實(shí)的抨擊是徐志摩后期詩(shī)歌的主要內(nèi)容，如《我不知道風(fēng)在哪個(gè)方向吹》、《大帥》，以及《秋蟲(chóng)》、《西窗》等。這類(lèi)詩(shī)的情況比較復(fù)雜。由于徐志摩的理想在現(xiàn)代中國(guó)只是幻想，因此，他被稱(chēng)為“中國(guó)布爾喬亞的開(kāi)山的，同時(shí)，又是末代的詩(shī)人”。他在幻滅之中便常常表現(xiàn)出不滿(mǎn)和失望。詩(shī)人的不滿(mǎn)既表現(xiàn)在對(duì)軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)的揭露，對(duì)下層人民的同情方面，也表現(xiàn)在對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的不解和攻擊方面。3．對(duì)愛(ài)情的歌唱

愛(ài)情詩(shī)在徐志摩詩(shī)中占很大的比重和較重要的地位。其中，許多詩(shī)歌歌唱純真的愛(ài)情，委婉優(yōu)美，表現(xiàn)了追求個(gè)性解放的時(shí)代特征。如《雪花的快樂(lè)》等。值得一提的是還有許多表現(xiàn)追求光明、抨擊現(xiàn)實(shí)的作品都是以愛(ài)情詩(shī)的面目出現(xiàn)的，如《海韻》等。4．音樂(lè)美的表現(xiàn)

徐志摩的詩(shī)表現(xiàn)手法多樣，音樂(lè)旋律突出。他在創(chuàng)作中，善于根據(jù)詩(shī)歌所要表達(dá)的不同內(nèi)容，采用不同的詩(shī)歌格式，運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出不同的然而又都是優(yōu)美和諧的音樂(lè)旋律。如《雪花的快樂(lè)》中三句“飛揚(yáng)”的重復(fù)，既造成雪花的輕盈感，又產(chǎn)生出輕松愉快的情調(diào)；《沙揚(yáng)娜拉》一首中“道一聲珍重”的連用，既寫(xiě)出了日本女郎的禮貌謙恭，又使人感到依依惜別之情；《再別康橋》中三句“輕輕的”，給人一種飄逸之感。這些都較好地表現(xiàn)出詩(shī)人的情感和藝術(shù)才華。