第一篇：張恨水（小編推薦）

人生長恨水長東

在中國，張恨水確乎是個奇怪的現象。一方面，他確實是個家喻戶曉婦孺皆知的人物，30歲以上的，幾乎人人都讀過至少是看過他的作品。另一方面，許多人對他的了解又少得可憐，幾乎都局限在以下幾點：一是那部被拍了三次電影兩次電視劇的小說《啼笑因緣》，一個是鴛鴦蝴蝶派、黃色小說家的惡名，再多些的就是關于他愛慕冰心的“恨水不成冰”的桃色傳聞。盡管這個安徽鄉(xiāng)下人嗓門特別大，常常一開口就把人嚇一跳，但他對自己的為人和為文一以貫之地保持沉默。他一生奉行君子不黨，從來不曾屬于任何團體。他很了解中國，也很智慧，因此他并不說話。他一輩子都在做“新聞苦力”，一輩子都“流自己的汗，吃自己的飯”，從沒用過一張別有用意的鈔票，也不想聲辯出什么別的名分，因此，他無心無力也不大屑于爭出什么高低。

他只管埋下頭來三十年如一日，一個字一個字地寫，一本書一本書地出。

他心甘情愿地為那些市井百姓寫，為借以生存的報章雜志寫，也心甘情愿地為他的高堂老母、兄弟姐妹寫，為他三個各有情由又都依附于他的妻子寫，為他的孩子們寫。他不太過問主義，只把握良心道義，也不太計較流派、風格，只在乎好不好看，即使是戰(zhàn)斗的文字，他也毫不掩飾地自覺地把市場和讀者放在首位。

好在，無論怎樣，五千萬字的作品是繞不過去的。

1924年，張恨水的成名作《春明外史》在著名報人成舍我先生創(chuàng)辦的《世界晚報》上問世，一連載就是五年。這部百萬字的小說以男主人公、報社記者楊杏園與青樓女子梨云和知書識理的半舊式女子李冬青三人的愛情故事為主線，串起政治社會生活中的光怪陸離、千奇百怪的內幕丑聞，五百多個人物先后登場，展開了人物的悲劇命運。這部小說一問世，很快在北京小市民中產生了強烈反響。一時間街談巷議，形成一股熱潮。每天下午兩三點，就有很多讀者在報館門前排隊，先睹為快。當小說寫到梨云憂郁成疾，命在旦夕之時，讀者來信雪片一樣飛涌報館，異口同聲地為梨云請命。

1927年2月在《世界日報》上開始登載的《金粉世家》，為張恨水贏得了更高的聲譽。小說以出身清貧的美麗才女冷清秋與國務總理金銓家七公子金燕西的戀愛、結婚、反目、離散貫穿全書，描述北洋軍閥時期國務總理三世同堂的家族興衰過程，展示上層階級的家庭生活和世態(tài)人情。這部小說長達三年的連載，再一次掀起了張恨水熱，評論家們公認它比《春明外史》更精彩更成熟，是“現代《紅樓夢》”、“民國《紅樓夢》”。

張恨水在北方的大紅大紫，尤其是他的連載小說給報紙帶來的巨大成功，使當時南方的報業(yè)巨頭也把眼光放到了恨水先生身上。應上?！缎侣剤蟆穱廓汑Q先生之約，張恨水答應為其副刊《快活林》寫小說。1929年，使張恨水的聲望達到巔峰的長篇小說《啼笑因緣》在上海問世。張恨水在這部小說中調動了他日臻成熟的藝術功力，運用一系列的誤會、巧合，使得小說情節(jié)曲折而富于戲劇性，人物沖突強烈卻又入情合理。他以青年學生樊家樹的一段人生經歷為軸線，展開他與俠女關秀姑和鼓書藝人沈鳳喜及與沈長得一模一樣的富家小姐何麗娜的一段多角戀愛，最后以沈鳳喜落入軍閥之手被逼瘋，關秀姑鋤惡后逃亡，何麗娜離家出走隱居深山的悲劇命運結束，揭露了黑暗的社會現實。

《啼笑因緣》成了《新聞報》的搖錢樹，也使張恨水獲得了豐厚的稿酬。他被約到上海與如癡如醉的讀者見面。出版商們蜂擁而至，與他簽下了一系列的稿約。

這樣的成就讓張恨水心緒如潮，他想起19歲那年，跪在父親床頭而發(fā)的誓言。為了這個誓言，他放棄出洋的計劃，受盡嘲諷，在家鄉(xiāng)的黃土書屋苦讀三年；為了這個誓言，他獨自北上，在北京街頭四處奔走，強咽下對北大的無限向往，卻把弟妹們一個個送進了大學；為了這個誓言，他順從母親娶回了自己不愛的山村姑娘徐文淑；為了這個誓言，他每天工作到深夜，整整五年，他每天至少要寫下三千字，只在長女病逝的那天，中斷過一日?，F在，他真的可以告慰地下的父親了。

回到北京后，張恨水用稿費買下了北京大柵欄門框胡同十二號。這是一座有大小七進院落的大院，他有了一個稱心如意的寫作環(huán)境，全家三十多口人依靠他的一支筆，過上了溫馨的生活。

那是他創(chuàng)作的高峰。那些年里，他經常是同時為五六家報紙寫長篇連載。每天晚上九點，等稿的人排著隊等在門口，他低著頭在特制的折疊成一摞的稿紙上奮筆疾書，幾千字一氣呵成。五六篇文稿各交來人，五六個長篇中的人物從不會打架，前后也不會矛盾。文友們傳說，一天他坐在麻將桌上上了癮，報館又來人催稿子，他左手打麻將，右手寫，照樣按時交了稿。對于自己的私生活，張恨水也是低調的。即使在他的惟一的自傳《我的寫作生涯》中，他也只談為文，不談家事。本質上，他是一個傳統(tǒng)的中國文人，但是他又很幸運——恰恰是在1919年到達北京，所以，在情感上他是個半新半舊的人物，在思想上他有著雙重的標準。他是中國文人的黃昏。他渴望紅袖添香的溫情，向往志同道合的知己，卻又有著非常傳統(tǒng)的道德觀和責任感。他的一生都在竭盡心力地做一個完人，做好兒子、好兄長、好父親、好丈夫。天知道為了這種責任，為了他新舊兩種理想，他的內心深處經歷了怎樣的風雨，走過了怎樣的歷程。

他的第一個妻子徐文淑是他為了母親娶的，但他盡己所能，負責到底。全家到京后，母親要求他給文淑一個孩子，他真的屈從地走進文淑的房間，直到文淑懷了孩子，他才對母親叩頭一拜：母親，我的任務完成了。

20年代初，張恨水剛到北京，一次偶然的相遇使他結識了胡秋霞。他從貧民習藝所領出孤女胡秋霞，不僅給了她一個家，也給了她文化，給了她一生的依靠。胡秋霞是個四川女子，剛烈堅強，果敢潑辣。抗戰(zhàn)前張恨水決定在南京創(chuàng)辦同人報，胡秋霞拿出全部私房錢，促成了《南京人報》的誕生。1949年張恨水的全部積蓄被人騙走，自己又突然中風，也是胡秋霞拿出全部首飾為張恨水醫(yī)治。但是胡秋霞性格粗放，并不能全部滿足張恨水內心深處的愛情理想。

1929年，張恨水已是聲名鵲起的一代大家，北京春明女中的學生周淑云一家都愛看他的小說，也很崇拜他。經人撮合，張周倆人一見鐘情。取《詩經·國風》里周南之雅致之意，張恨水為他的小婦人改名周南。從此，張恨水的情感世界終于有了歸屬。

抗戰(zhàn)爆發(fā)，張恨水先期抵達重慶。不久，周南懷抱著兩歲的小兒千里跋涉來與恨水團聚。八年抗戰(zhàn)，是張恨水一家艱難的日子。周南和孩子們住在離城50里遠的南溫泉，張恨水到《新民報》上班，每天要往返50里。南溫泉的土房子里四面漏雨，張恨水名之為“待漏齋”。晚上，沒有點燈的油，張恨水只好早早入睡，一清早起來趁著天光寫稿子。為了改善生活，周南甚至養(yǎng)了一頭豬，怕影響恨水寫作而只好每天一早趕上山，晚上再找回來，直到過年時張恨水也鬧不明白，周南哪來的本事搞到一整頭豬。然而，南溫泉的破屋里也充滿著夫唱婦隨琴瑟和鳴的快樂。每天張恨水都會采來美麗的山花，插在一只破酒瓶里。在閑暇時，他居然無師自通地學會了二胡，而周南是北京城里小有名氣的票友，夫婦倆在山溝里和著空襲警報夫拉婦唱，成了那時重慶北溫泉文化人心向往之的景觀。

也是這個八年，國家的興亡、民族的災難和國民黨政府的腐敗，激發(fā)了張恨水先生作為一個有是非有骨氣有良知的中國文人的戰(zhàn)斗激情。他的抗戰(zhàn)小說如泉奔涌，一系列鮮活的抗戰(zhàn)人物使他的小說世界變得更加豐滿厚重。

《八十一夢》于1939年8月13日起在《新民報》副刊《最后關頭》上刊出。剛一問世，就在讀者中激起強烈反響和共鳴。他一改以往溫情雅致的文風，以雜文式的嬉笑怒罵描寫光怪陸離的夢境，犀利地鞭撻前方吃緊后方緊吃和發(fā)國難財的黑暗現實。這部小說因為可以想見的原因為當局腰斬，國民黨派出官員請他吃飯，席間明告他，如果繼續(xù)寫下去就請去息烽“休息”。但是解放區(qū)專門出版了這部小說，之后的《水滸新傳》，也深得毛澤東、周恩來的欣賞。1944年6月，毛澤東在延安接見中外記者，特意向趙超構了解張恨水的情況，還專門從陜北給他捎來禮物：一袋紅棗、一截自產的粗毛呢料?？箲?zhàn)勝利后，張恨水回到北京，受《新民報》總

編輯陳明德先生委派，在京組建《北京新民報》。無奈時局日緊，風雨飄搖，報紙受到各方壓力，說真話要查封，說假話又于心不甘不忍，對人心險惡也沒有充分的估量，苦撐到1948年，終于宣布辭職，結束了他長達30年的報人生涯。

1949年3月的一天，吃過早點，恨水先生照例拿起了《新民報》，頭版頭條的標題《〈北京新民報〉在國特統(tǒng)治下被迫害的一頁》使他先嚇了一跳，再仔細讀下去，他的背上駭出了冷汗：文章給他捏造了大量的罪名，幾乎把他說成了國民黨的特務。前不久朋友卷走了他一生的血汗積蓄，還只是造成了他一家生活的困頓，可這政治上的誣陷，以他一介書生一介平民，實在難以承受。恰在此時，大妹其范從家鄉(xiāng)安慶給他打來電報，說家鄉(xiāng)土改，徐文淑被劃為地主，抗戰(zhàn)時期保存在山巖寨的十二箱書和手稿被鄉(xiāng)人付之一炬。張恨水的心像一下子被掏空了，捧著電報，他兩眼發(fā)直，半天回不過神來。突然，他想起了什么，母親，那么在家鄉(xiāng)的母親呢？

家人知道事到如今，再也瞞不過了，告訴他母親已在幾個月前病逝。張恨水再也承受不住接二連三的打擊，像喝醉了酒一般，搖搖晃晃地倒下去，中風了。

為了給恨水治病，周南賣掉了先前的大院，一家住進磚塔胡同四十三號的一個小院子。秋霞顧全大局，領著女兒張正搬到了兒子小水工作的人民大學。

張恨水一家的困境，經由周揚同志向周恩來總理匯報，引起了中央的重視。文化部特聘他為顧問，享受供給制，每月六百斤米。山窮水盡之際的雪中送炭，使張恨水有了生的力量。幾個月之后，他剛剛能夠坐穩(wěn)，就又拿起了筆，歪歪斜斜地寫，斷斷續(xù)續(xù)地寫。幾年里，他為香港《大公報》和中國新聞社寫下了《梁山伯與祝英臺》、《白蛇傳》、《孔雀東南飛》、《孟姜女》等十幾部長篇小說，全家人的生計可以維持了。只要一息尚存，他恪守自己“流自己的汗，吃自己的飯”的信條。

1959年10月，為他生了六個孩子，與他心心相印、相濡以沫的愛妻周南患癌癥故世。張恨水的生命活力也跟著去了，他的生命走入了真正的黃昏。只在小兒子張同放學，那只小小足球飛進門來時，他才會露出孩童般的微笑。

1967年的春節(jié)是個寂寞肅殺的寒冬，孩子們裱糊的窗戶紙再厚，也擋不住一個瘋了的世界在高音喇叭里的喧囂。大年初六的早晨，張恨水從包油條的半張傳單上看到了老舍投湖的消息。第二天凌晨，窗口剛剛露出一縷光亮，這個智慧一生的老人，好像感覺到了什么，慢慢起床，穿好衣服，正要低頭穿鞋，卻往床上一仰，停止了心跳。

張恨水的故鄉(xiāng)安徽潛山，是皖西南一個交通閉塞的貧窮小縣。恨水先生自1919年北上后，再也沒能回過這里。他為自己取的筆名“天柱山人”、“我亦潛山人”卻透露了他的思鄉(xiāng)之情。

專家們說，不用生拉硬扯什么陣營，張恨水一個人就是一個流派，一種文學現象。

張恨水自己說：“我喜歡李煜，喜歡這首詞：林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東。”一語成讖，有點宿命，這個20歲上給自己取名叫恨水的人，其72歲的人生真的可以用這句詞來概括：人生長恨水長東！

第二篇：張恨水作品讀后感

原著《紙醉金迷》與電視劇版之比較及個人感

張恨水的《紙醉金迷》的確是一部很成功的作品，即使被楊曉雄和王宛平兩位編劇編寫成劇本由高希希導演的電視劇版《紙醉金迷》也是一部讓人感嘆的巨作。在我們的腦海中留下了深刻的印象。從這部成功的作品中讓我們看到了一個時代的影像以及屬于那個時代人 和環(huán)境所富有的獨特標記與特色。

看了電視劇中的第一和三十六集，對于第一集在原著中并未提及但是提及到了田佩芝、袁圓、以及東方霞（東方曼麗）他們三人的出場，分別在第一部分紙醉金迷的第二回吊樓上二家庭和第一回重慶一角大梁子以及第四部分誰征服了誰中的第六回誰征服了誰。而對于三十六集中所在在的原著中則在第四部分誰征服了誰的第四回失去了母親的孩子。

雖然原著與電視劇版本都取得了各自的成就，也因為相似或者不像似的地方為不同時代的人們所喜愛著，但是現在想談一談二者存在的一些不同之處。下面就做一些列舉：

第一、是他們三個人的開場，電視劇中他們三個人在看臺上唱歌的，而隨后就是他們因為火燒長沙而離散，經歷各自人生中一段在相同背景下而不同的人生經歷。電視屏幕上他們給人留下的是清純美麗而又可愛的女學生形象，楚楚動人，讓人心生無限的疼愛。而在原著中首先出場的是袁圓，她的出場書中是這樣敘述文的:“她穿著后方時興的翠綠色白點子雪花呢長袍套著淺灰色法蘭絨大衣頭發(fā)是前面梳了螺旋堆”書上把她寫的像畫上的仙女；其次出場的是田佩芝，她給人的感覺卻不像袁圓那樣給人以貴婦的感覺，很是寒磣，像極了農家村婦，我們無法想象后文的田佩芝會是那般妖嬈而又嫵媚的女人。書中這樣寫道：“那少婦還不到三十歲，穿這件就的白鴛鴦格子綢夾襖，那袍子自脅下有三個紐扣沒扣，大衣襟子飄飄然，腳下一步二聲，踏了一雙拖鞋，燙頭發(fā)雞窩似的堆了滿頭和滿肩”田的出場給人是邋遢，不注重外表的女人，讓人不忍心看下去，；而東方曼麗的出場的驚艷絲毫不遜色于袁圓，她蓬著滿頭很長的燙發(fā)、脂粉抹的像蘋果的顏色一樣、身上穿著件短袖子白綢襯衫，翻著領子向外，露出頸脖子下一塊白胸脯、十個指甲都涂了蔻丹。她風情萬種的樣子躍然紙上。這三個人的出場與原著相差是太遠太遠；

第二、李步祥去魏家看望他的孩子的時候，電視劇中的小女孩是穿的干干凈凈的衣服，頭發(fā)梳的整整齊齊，而且腳上也是穿著鞋子的，但是原著中去些的是一個拿著半塊燒餅趴在床邊睡著的小女孩，上身穿著一件舊的女童裝，下面赤了兩只腳，滿頭頭發(fā)紛披著把耳朵都蓋上了這樣寫更能突出魏家的艱難處境，使人們感到了一絲凄涼。讓人對這個家庭的遭遇感到揪心；

第三、田佩芝回家看孩子是在鄰居家的，當時她向家里張望的電視劇中是描述她是站在一張小凳子上的，而原著中去是寫她站在梯子上的，雖然站的地方不同而且還很小額地方，但是這不能不讓人們對高希希導演對細節(jié)的安排，站在梯子上對于當時在交際圈中小有名氣而且有身份的女人來說是不合時宜的，顯得有失一個有身份女人的形象，而站在凳子上更能顯得一份得體；

第四、電視劇中陶太太是在街上看到范寶華，并讓他告訴魏太太小渝生病了，范寶華當時就告訴了田佩芝，她當時著急的跑回來了。而原著中是陶太太囑托李步祥告訴田佩芝的，李在朱公館告訴了田，而后陶太太說魏太太贊成回家看孩子了，他是托人偷偷的告訴我的，希望不要讓一個人知道。這二個不同的反應不同的舉動完全體現了田佩芝的心境與對孩子的那份愛心；

第五、田佩芝在看完孩子的時候，電視劇中在田哭泣的時候，宋玉生出現了并阻止了 她準備回去的想法，在宋玉生的陪同下出來的時候正巧撞到了陶太太、李步祥還有她的二個孩子，她失聲痛哭，緊緊的抱著自己的二個孩子，那個時候是多么的讓人感動讓人揪心。而原著中寫她回家看完孩子后自己一個人徑直出去的，看完孩子后就上了一個人的車，眉飛色舞的坐上了人力車和人打唆哈去了，在這樣的女人身上是毫無親情可言的，自己舒適的生活比什么都重要的，鮮明的對比讓人對于原著和電視劇的認識又截然不同了；

第六、就是田佩芝對魏端本的情是否是真的。在電視劇中當她看見了魏端本在碼頭那等她的時候，她回到家里就哭了，還想著家里的日子，想離開重慶到另外一個地方，雖然想離開重慶，但是從她的眼淚中我們能看到她對于魏端本還是有感情的；然而原著中她說像魏端本這樣的丈夫失掉了也沒什么關系的，沒有孩子她在就和他離婚了，丈夫因挪用公款買黃金債券而入獄時，她遲遲的不去找人讓丈夫出來，而且還和范寶華、洪五爺出去吃飯應酬打唆哈，可以她對他是沒有感情的。

對于《紙醉金迷》電視劇版本和原著的話，每個人會有不同的看法，我本人還是比較喜歡電視劇，因為電視劇有很多比原著更為暖心而又讓人感動的地方。

第一、田佩芝在電視劇上體現的更為女性更為有感情，更富有智慧，人物的性格更為飽滿，更有一份女性的善良天性她雖然墮落為交際花，在交際圈里小有成就但是她的內心里還從滿了對孩子對那個不像樣的家庭的掛念，那內心里的痛與思念是交際圈里金錢與歡樂所不能彌補的也是無法忘懷的，那是每一為人母的正常寫照，她不與曼麗爭吵計較，有自己一套方法雖然不是用在正當的地方但是也是它有智慧的體現。而原著中將她寫的那樣的拜金，在金錢的面前她顯得是那樣的“無助“，難以抵擋住誘惑。整天過著奢靡的生活，對于孩子生病的消息在舞池與麻將桌的充斥下也漸漸的在腦海中淡忘了。原著中真的很難想象那是二個孩子的母親，在他的身上我們完全看到一個作為母親所應具備的愛撫，溫存，善良以及作為一個妻子所應有的善良理解。我從原著中我看到了一個像白字一樣蒼白乏味的田佩芝，對其是一種鄙視，無法容忍而當看到電視劇中的田佩芝的時候我的內心里是對她的愛憐與同情，她是一個有血有肉有性格的女子，對其是深深的同情與感慨，承受了一個女人不該有的壓力與輿論。

第二、在電視劇版本中處處充滿了任性與關愛，首先是貧窮的陶太太對于魏家的關懷那份關懷是多么的真切，還有李步祥對生病孩子的關心買東西那是不摻雜任何做作的情感成分的以及范寶華對魏端本的關心在我看來都是真心的關心，還有宋玉生在田佩芝回家看孩子時往她的錢包里塞錢的場景，讓我們感覺到在那種物質充斥的社會里，在被金錢熏陶的社會里還是存在著點點任性與關愛的，這是值得我們欣慰的這讓我們看到了，社會還沒有完全到那種金錢化與利益化的社會；

第三、就是電視劇里的感情很真切，田佩芝對孩子好丈夫的愛是真切當田佩芝回家看孩子的時候那哭的場景我真的被那種真情所感動流淚了，還有她對丈夫那寥落的悲傷，是一個居家小女子的點點情思，是一種讓人動容、感動、同情、愛憐的女子。然而在原著中看到的田佩芝是一個讓我痛恨，鄙視的女人，在他的身上我感覺到的是襲襲的寒意感覺不到絲毫的溫存，狠心的讓人哆嗦，完全是一個拜金女，被銅臭所蒙蔽了雙眼，讓我覺得可惜！

第四、就是電視劇比較貼近現實更能為人所接受，能夠真正的感受到主人公的情感，處處存在著愛的，至少在電視劇里我們還看到了親情戰(zhàn)勝金錢的時候這是一個陽光照耀的世界，而原著中我們真的就看到了一群利欲熏心的人們不斷掙扎的身影，那是一個冰封寒冷的世界。是一個遠離我們現實生活的世界

綜上原因我比較喜歡電視劇版本的《紙醉金迷》。

參考文獻 張恨水《紙醉金迷》江蘇文藝出版社 二千零四年八月出版

第三篇：張恨水黎川故居導游詞

張恨水黎川故居導游詞

各位朋友：大家好!歡迎參觀黎川張恨水紀念館，張恨水黎川故居導游詞。黎川位于武夷山脈，贛江撫河水系上游。這里雨量充沛，民風淳樸，是典型的“江南小鎮(zhèn)”。在十里長街上，走過了許多名人志士，張恨水就是其中一位杰出的代表。張恨水，原名張心遠，安徽潛山人，恨水是筆名，現代文學史上著名作家，被尊稱為“章回小說”和“通俗文學”第一人。張恨水創(chuàng)作了一百多部通俗小說，《金粉世家》、《啼笑因緣》是其代表作，為全國百姓所喜愛。

上世紀初，少年恨水在黎川度過了難忘的一年。這一年的經歷，不僅改變了張恨水的一生，也乃至世界文學史上，不可多得的文學奇才，黎川成為張恨水文學創(chuàng)作的發(fā)源圣地。今天，我們沿著大師的足跡，尋訪他的故園。

現在參觀的地方，張恨水當年登陸的南津碼頭。南津碼頭，位于城南老街新豐橋腳下。黎川老街依河而建，碼頭眾多，而南津碼頭作為江西與福建交通樞紐，貨物集散之地，當時官府便在南津碼頭，設置厘金卡，征收木竹、食鹽、布匹等稅金。19XX年初春，10歲的張恨水隨清末官吏的父親，沿贛江上游的黃金水道，乘瘦瘦窄窄的烏篷船，一路風塵來到黎川。他帶著少年特有的好奇，登上了漕運繁華的南津碼頭，也就是我們腳下的渡口岸邊。

幾天行程，一線水路，烏篷船上張恨水一家，盡情欣賞兩岸的春光美景。張恨水閑來沒事，偶然發(fā)現了船篷底下，一本繡像小說《薛仁貴征東》，他一看就上了癮入了迷，這就是先生第一次接觸的文學作品。如果不是先生的自述，誰也不會想到張恨水的文學啟蒙，竟是從黎灘河上的烏篷船開始呢!正是這不平凡之旅，張恨水與黎川結下了不解之緣。

緊鄰南津碼頭，就是張恨水一家的故居。故居門前有兩條青石板路經過，左邊的小巷通向老街，前邊的小巷引你登上廊橋石階，只要你踱步其中，定會想起“小樓昨夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”的詩句。這幢帶有徽派風格的小木樓，占地約200m2，有150多年的歷史，歷來為官署辦公之地。這兩扇黑油油的石庫門，就是當年張恨水家人出入的地方。步入大門，光線昏暗，不過，要你跨入大廳，你會發(fā)現這里別有洞天，大廳地面一律的麻石板鋪就，右側有一方天井，供陽光和雨水進入。張恨水的父親乃習武之人，每天清晨就是這里練武健身。大廳左側有三間貫通的平房，窗下就是碼頭渡口，躺在床頭就聽到搗衣洗菜婦女的嬉鬧。透過木窗，映入眼簾是新豐橋和橫港橋古老的身姿。兩條河水在這里合流，黎灘河從這里出發(fā)，形成千年一夢的黃金水道。

大廳右側的門后，有一彎油光烏黑的樓梯，二樓是一處敞亮的大廳，兩邊各有兩間耳房。左邊為張恨水父母的臥室，右邊為張恨水居住。中間廳堂就是張恨水上課的地方，當年恨水就在這里接受了，私塾老師端木先生的古文啟蒙教育。在后來的文學作品中，他是這樣描寫在閣樓的學習生活：“……于是我就把書鎖在箱子里，等著無人的時候再等拿出來看，尤其是夜里看最好，大家睡了，我就把帳子放下，把小板凳放在枕頭邊，在小凳子上點上蠟燭，將枕頭一移，把書攤開，大看特看。后來我父親知道了，每晚都要查上一查，他說12點以后該睡覺了，在床上點蠟燭太危險……”

端木先生愛看小說，他常帶一本《三國演義》來，張恨水一有機會就拿起來看，在先生的影響下，他很快就成了小說迷。他把零用錢積攢下來，夠個幾元幾角，就跑到書鋪子里去買小說。父親對他的管教很嚴，只準他看《儒林外史》、《三國演義》之類，別的書往往要被扣留，有時還被痛罵一頓。

正是在黎川，他增長了不少的文學知識，學業(yè)有了很大的進步。這一年，他了解了文言的虛字眼，還莫名其妙的愛上《千家詩》。他請求端木先生教他讀詩，先生答應了。就這樣，張恨水又和詩詞結下了不解之緣。張恨水學著寫詩是從黎川開始的。

跨過二樓大廳，就是凌空的吊樓。站在木樓上遠眺，逶迤的群山，跨河的古橋，蜿蜒的流水，好一派江南風光。繁星滿天的夜晚，恨水總愛靠著母親的肩膀，凝神靜聽稀奇古怪的故事。1924年3月3日，張恨水在《上海畫報》發(fā)表《舊歲懷舊》一文，對新豐橋作了形象的描述：長橋大抵跨河而通山，橋正中建屋，敞軒而觀四面。橋下臨閘，以圍大數丈之木輪，置閘口中。水自上流頭來，激輪輾轉如飛，浪花作旋風舞，至為可觀。

當時張恨水離開黎川20多年，百事如夢，唯黎川的山色泉聲，猶在眼前耳邊，難以忘懷。據當地老人回憶，有“神童”綽號的張恨水，除了在老街茶館聽評書和“話文”，就是在廊橋上與小伙件捉迷藏，因此，水車、廊橋、小屋成為先生永遠的“夢里江南”。XX年、XX年，張恨水的女兒與孫子，沿著先人的足跡，來到了黎川，參觀了先輩的故居，女兒張明明題寫下“溪水潺潺，書聲瑯瑯”贈言，在兒女們看來，張恨水的文學巨艦，就是從故居門前的小溪小河駛向了大江大海。

第四篇：讀張恨水《夜深沉》有感

讀張恨水《夜深沉》有感

對于張恨水作品的接觸，大概是從《金粉世家》開始。猶記得，那年的我們狂熱地追著看那部由小說改編而來的電視劇?？赡苡捎谀昙o尚小，未曾拜讀過原著小說，對于張恨水，更是無從得知。如今，我已閱讀過張恨水先生許多的作品。比較膾炙人口的應該要數《啼笑因緣》、《金粉世家》、《春明外史》等，但是，我最近卻十分喜愛他的另外一部小說—《夜深沉》。

我認為這部作品的成就應該高于其它作品，他在故事整體構思以及小說情節(jié)發(fā)展、人物形象塑造方面都更勝一籌。相比于張大師早期的女性題材小說塑造出的以冷清秋為代表的柔弱、多情又不失才氣的民國女性，《夜深沉》中楊月容的形象又是自成一家的。她是一個孤女，沒有家人的疼愛，感受不到一絲家庭的溫暖。她也不是知識分子，沒有進過學堂，感受不到文化的氛圍。她唯一可以驕傲的就是她可以唱戲，并且憑借這一長處在那個殘酷的年代掙扎著、墮落著。

以前的我一直對《夜深沉》的地位屈居于《金粉世家》之下耿耿于懷?，F在，終于釋然，亦可以理解。相對于月容來說，冷清秋的角色更帶著些許夢幻色彩。她的形象太過美好，再加上她的愛情也是感人至深，對于廣大讀者和觀眾來說，這樣的故事才可以奪人眼球。用時下最能擄獲人心的一種電視劇類型來說，它可謂是一部貨真價實的偶像劇。而《夜深沉》不吃香的原因，也正是出在此處。楊月容并不完美，甚至有很多人都稱其虛榮。而且她與小說男主人公二和之間的愛情并不轟轟烈烈，缺乏浪漫情節(jié)。所以，同樣都是愛情悲劇，大家所樂見的幾乎都是前者的類型。

素有市民小說家之稱的張大師大多數的作品都來源與老百姓之中，而《夜深沉》是我認為最市民性的代表。即使男主人公的出身很好，但他仍是落魄青年。所以，整本書展現的都是兩個老百姓的掙扎生活和糾結愛情，揭露黑暗社會對人性的絞殺和普通百姓經歷的命運浮沉。也正是因為如此，男女主人公之間的愛情注定不能開花結果。它的現實色彩和欲望色彩讓很多讀者不能接受，但是，我認為它是張大師最具代表性的作品。

記得在某一部研究張大師著作中看到，張大師的作品有三大主題詞：夢幻、欲望、正義。楊月容即使后來因為內心對金錢、舒適生活產生的極大欲望而沉淪，但她仍舊擁有小女生對美好愛情的憧憬之前和夢幻色彩。只是這些在生活面前、生存面前都已變得十分渺小，這也正能鮮明反映了夢幻與欲望在二十年代中國北方下層民眾中的力量對比。至于正義，二和就是一個充滿正義感的熱血青年。在那個大變革時代，他仍能保有一顆善良、孝順的心，實屬難得。

我想，看完《夜深沉》不評價這段悲劇性的愛情一二是說不過去的。月容與二和之間的愛情其實是十分脆弱的，它在萌芽時就被無情斬斷。月容希望自己成為名角，希望自己成功，所以拋棄了平凡的二和，在這個時候就早已為他們愛情劃下句點。不管之后月容的后悔，或者二和的留戀都無濟于事。愛情，真的不能存在一絲絲的背叛、懷疑。當然，愛情，也不是件簡簡單單兩個人的事。

綜上所述，《夜深沉》是一部十分現實的女性題材愛情小說，太過夢幻的愛情終究破滅，太過實際的愛情即使如此。在這個物欲橫流的時代，我們該如何面對愛情，該怎樣面對生活，值得思考……

第五篇：中國現代文學家——張恨水

張恨水

提起20世紀的中國現代文學，來自安慶潛山的張恨水，絕對是一位重要而獨特的作家。其一生創(chuàng)作中、長篇小說一百一十多部，近三千萬言，特別是《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢》等，至今擁有廣泛讀者，堪稱“民國第一寫手”。

張恨水本名張心遠，早年時期，張恨水到小報工作閑暇之時，時常寫詩。他給報紙投寄詩稿時，得署上名字，他想到父親的教導，詩文小說乃是雕蟲之技，茶余飯后的消遣品，所以他不想具上心遠這個名字。此時，張恨水想起了他家天井中紛揚凋落的桂花，以及他喜歡的李煜的那闕詞：“自是人生長恨水長東”，他想起自己事業(yè)無成，命運多舛，世態(tài)冷熱。因此張恨水提筆在自己的文章署名上，寫上了“恨水”這個筆名。

張恨水除了著作等身之外，還有“三絕”。其一，張恨水能夠同時撰寫多部小說，最高紀錄是七部長篇同時著筆；其二，他寫作從來不打草稿，每每是一揮而就，甚至沒有什么涂改；其三，他詩詞、歌賦樣樣精通，穿插于小說之中。

張恨水把道德修養(yǎng)視為“立人”、“立國”的根本，將“盡孝”、“盡忠”視為做人的起碼道德。他的個性與氣質與儒家標榜的“忠孝仁愛信義和平”的道德信條有著直接的承傳關系，其作品中主人公的一些性格特征成為他這種性格特征最生動的注解。

其作品采取章回形式，用白描手法，準確入微地刻畫社會生活，惟妙惟肖地塑造人物形象，藝術地展示了當時高墻大宅之中的生活圖景和社會底層的市民生活圖像，揭示出舊中國的社會矛盾。其文字功底深厚，語言極富個人特色，有著強大的藝術感染力。連魯迅的母親、張愛玲都是他的讀者，著名作家老舍更是評價道，“張恨水是國內唯一的婦孺皆知的老作家?！?/p>