第一篇：《關(guān)于我母親的一切》學(xué)習(xí)心得體會

上一周我們觀看的電影是《關(guān)于我母親的一切》，這是大家都很熟悉的西班牙著名導(dǎo)演阿爾莫多瓦的經(jīng)典作品，上映于1999年4月8日。影片自從問世以來，不僅征服了全世界的影迷，也引起了各國電影學(xué)者的高度重視，獲得了包括奧斯卡最佳外語片、戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演等多個國際大獎，1999年12月20日美國“時代周刊”評選出世界10大最佳影片，《關(guān)于我母親的一切》排在首位。阿爾莫多瓦也憑借該片的巨大成功，登上了世界電影的顛峰，他本人于1999年獲得了有“法國奧斯卡”之稱的愷撒榮譽獎。偉大作品背后的創(chuàng)作者肯定是不同尋常的，為了更好地領(lǐng)會這部作品，在影片的資訊部分，我想跟大家重點分享一下我所了解的這位電影大師。在西班牙這樣一個有著偉大電影傳統(tǒng)的國度里，阿爾莫多瓦被本國人民推崇為是“電影國寶”。他于一九五一年誕生于西班牙一個貧民區(qū)小鎮(zhèn)，據(jù)有關(guān)資料介紹，那是一個極端男尊女卑的環(huán)境：男人什么都不必做，女人則需負責所有大大小小的事，這樣的生長環(huán)境對他的思考和行為模式的養(yǎng)成影響相當大，讓他在小小年紀時就對「萬能的女性」充滿了崇敬之心；在日后他的作品無一不是以女性為主角，比如，在《修女夜難熬》里面講述的是由一個女人潛伏在一群怪異修女當中的故事，對天主教的制度提出質(zhì)疑；而《我造了什么孽》則是述說一個家庭主婦每天要應(yīng)付沉重的工作，內(nèi)心的痛苦與掙扎。這類關(guān)于被欺壓的家庭主婦、女性團結(jié)獨立等主題在阿爾莫多瓦后續(xù)的作品里不斷出現(xiàn)?！稙l臨崩潰邊緣的女人》以犀利、玩笑式的手法呈現(xiàn)女性的性欲和渴望，這部電影也讓阿莫多瓦被賦予「女性導(dǎo)演」的頭銜。除了在電影創(chuàng)作上屢屢讓人耳目一新外，阿爾莫多瓦在其他方面也常有驚人之舉，他是八十年代早期西班牙首都馬德里的一個聲名狼藉的二重唱的主唱；他甚至在《激情迷宮》中大膽地以女性的造型出現(xiàn)。這樣一個富有個性和傳奇色彩的導(dǎo)演，他所創(chuàng)作的電影作品總是給我們帶來驚喜和期待，就顯的不足為奇了。那么接下來呢，我就把自己觀看這部《關(guān)于我母親的一切》后的一些領(lǐng)會跟大家探討一下。

瑞典導(dǎo)演伯格曼說過：“電影主要是節(jié)奏，它在段落的連接中呼吸?！彼?，我主要想表訴的是關(guān)于這部影片的節(jié)奏問題。這部影片的節(jié)奏是什么樣的呢，通常情況下，一部影片的節(jié)奏在開始階段就定下了基本基調(diào)。我們先來分析一下從影片開始到1分52秒(也就是一直到女主角曼妞拉的近景第一次完整地出現(xiàn)在觀眾的視野里)這段時間的影象:主要是三個長鏡頭，第一個長鏡頭是從一個幾乎空白的背景,慢慢地橫向移動到一個容器左側(cè)的某一部分,這是一個不完整的構(gòu)圖,這個容器究竟是什么,我們還不大了解,稍稍停頓,鏡頭以幾乎和原先一致的速度橫向移動,當容器的右邊部分完全出現(xiàn)在畫框里的同時鏡頭開始緩緩地往下移,把裝著液體的容器下身部分、藍色的連接開關(guān)展現(xiàn)給我們后，鏡頭在一個圓形的管道處又停住了，管道的上方，液滴正在以一種不快不慢的速度往下滴，管道的側(cè)壁上還有濺起的許多小液珠，停頓了大概有6秒，鏡頭接著往下移，在這個圓形管道的下面，是一根細長的曲線型導(dǎo)液管，看到這我們基本上清楚了：這是一個打吊瓶的設(shè)備；緊接著，這個長鏡頭開始慢慢地淡出，與此同時，第二個長鏡頭開始淡入，這個長鏡頭以水平的方向緩緩運動，一個個儀器的特寫鏡頭出現(xiàn)在觀眾的面前，鏡頭在運動，光調(diào)也在變化，在光調(diào)完全暗淡下去的時候，這個鏡頭結(jié)束了，畫面上以類似于水波運動的方式出現(xiàn)了玫瑰紅色的阿爾莫多瓦的名字，在他的名字同樣以水波運動的方式消失后，第三個長鏡頭開始了，從一個儀器的側(cè)面下方開始移動到正上方，再水平運動了13秒，開始往上移動，以女主角曼妞拉的近景鏡頭出現(xiàn)在觀眾的視野里作為結(jié)束。這1分52秒的影象展現(xiàn)給我們的空間范圍就是這么多,可以感受的到,鏡頭的運動很緩慢,而且很平穩(wěn),雖然運動的范圍很有限,但是卻為我們能細致地觀察畫面創(chuàng)造了條件。這是一段影象,同時也是一組活動的畫面。一般來說，畫面擁有什么樣類型的線條，很大程度上決定了畫面的節(jié)奏。讓我們把這組活動畫面里的元素抽象成線條來看，第一個長鏡頭里，裝藥液的容器呈現(xiàn)的是液體流動的曲線形狀，細長的導(dǎo)液管也是曲線形的，圓形管壁上那濺起的一個個小液珠，也構(gòu)成了一條條曲線，還有那不斷往下滴的液滴，盡管它們的運動軌跡是直線，但由于液滴本身的柔和性，所以這根直線也是充滿了柔性美；從第二個長鏡頭里那一排儀器輪廓上我們看到最多的就是圓形；第三個長鏡頭里，無論是儀器的側(cè)面還是正上方，都有一組組旋轉(zhuǎn)按鈕，顏色不同，但它們的外觀是一樣的，都是圓形，而且在接下來鏡頭從儀器正上方水平移動的過程中，我們看到了四排金屬螺冒，形狀上都是圓的，這幾排圓在大小上還顯示出了很有層次感的逐漸變小。無論是不規(guī)則的曲線，還是規(guī)則的圓形線，它們都具有共同的特性：柔軟，溫和，由它們所構(gòu)成的這組活動的畫面從節(jié)奏上來說應(yīng)該是很柔和的。綜合上面所說的，我們現(xiàn)在似乎可以得出這樣一個結(jié)論：這部影片的節(jié)奏應(yīng)該是既緩慢又柔和的。究竟這個結(jié)論正確與否呢，我們到影片中去驗證一下。

如果把一部電影的節(jié)奏也抽象成一條線的話，那么這條線最不可能是一條一平到底的直線，要不然影片就會跟一杯索然無味的白開水一樣。通常情況下，它應(yīng)該既有相對平坦的部分，又有起伏轉(zhuǎn)折的部分。至于那些起伏轉(zhuǎn)折的部分，在我看來應(yīng)該就是代表影片在情節(jié)推進過程中出現(xiàn)的關(guān)鍵事件和關(guān)鍵人物的行動。在《關(guān)于我母親的一切》這部影片里頭，女主角曼妞拉的兒子艾斯德班遇車禍身亡應(yīng)該是最重要的關(guān)鍵事件之一，它的發(fā)生讓曼紐拉經(jīng)歷了喪子之痛，出于對兒子的愛才使她離開馬德里，踏上了前往巴塞羅那的尋夫之旅。而在這個慘劇發(fā)生之前，影片為我們安排的是母子兩人幸福生活的圖景：母子兩人一同在溫馨的家里看電影，輕松幽默的聊天，兒子建議母親去當演員還要為母親寫劇本；兒子過生日，母親過了午夜還買來他最喜歡的書作為生日禮物；兒子去觀摩母親在器官捐獻課里的演出，并想以此為題材去參加征文比賽。。。這日常生活中的點點滴滴為我們展示的是這對母子血溶于水的親情關(guān)系，可是這樣的親情卻突然遭遇一場無情的慘劇，原本親密無間的母子二人要分居兩個截然不同的世界。在親眼目睹慘劇發(fā)生后，母親在大街上那聲嘶徹里的哭嚎聲，我想大家一定還記憶猶新。前面那么幸福，現(xiàn)在卻這么悲慘，用一句話來形容就是“從天堂掉到了地獄”。這樣的情節(jié)安排，從節(jié)奏上來說應(yīng)該是一個很突然的轉(zhuǎn)折，很大程度的激變，這似乎與我在前面關(guān)于這部影片節(jié)奏是緩慢又柔和的推論顯的格格不入。但是當我們再仔細地回顧一下慘劇發(fā)生前出現(xiàn)的這樣一些細節(jié)：第一個是母子兩人一同坐在沙發(fā)上看那部電影《夏妹的真面目》，里面的女演員瑪哥有這樣一句臺詞：“那些小鬼頭，成群結(jié)隊，只懂的索取簽名，討厭。。?！倍覀冎涝谇楣?jié)的后面發(fā)展中艾斯德班正是因為迫切要得到話劇女明星嫣迷的簽名，在奮不顧身的追趕過程中才被車給撞著的；第二個細節(jié)是影片前面的器官捐獻課程里，曼妞拉扮演的正是捐獻已故親友器官的家屬，當課程表演進行到“你們可以替他植入器官？”“不是植入，事實正好相反。”這樣的對話時，以曼妞拉為主體的電視機畫面似乎失去了色彩，變的很暗淡，把曼妞拉那凄苦的表情刻畫的更是淋漓盡致；第三個細節(jié)是兒子和母親一起去看《欲望號街車》這段戲里頭，無論是兒子一開始坐在飲料廳里等母親，還是正在上演話劇的舞臺上，或是看完話劇后母子兩人站在劇院旁邊等待嫣迷出來，畫面好幾次出現(xiàn)多條平行的垂直線，我們知道垂直線在畫面構(gòu)圖中有表達高聳、挺拔的作用及表現(xiàn)崇高、偉大的感覺，但同時它還具有向下傾壓的力感，多條平行的垂直線放在一起，就會令人產(chǎn)生緊張、莊嚴的感覺，在這段戲里，這種感覺在一直重復(fù)，給觀眾心理一種很不安的暗示：是不是有什么事情將要發(fā)生；第四個細節(jié)就是前面說的戲里，兒子要過馬路和母親會合，結(jié)果差點被車給撞著，讓母親虛驚了一回。導(dǎo)演安排的這四個細節(jié)，如果把它們和后面的慘劇對照起來看，我們會發(fā)現(xiàn)，這四個細節(jié)實際上是慘劇的一個提前預(yù)演和讓觀眾在心理上的預(yù)熱。所以當慘劇發(fā)生后,盡管這個波折很大,但是由于導(dǎo)演在前面的戲當中精心安排了這樣一系列熟悉的場景,就使得慘劇發(fā)生的突然性在觀眾心里被大大地弱化了，使得這個突然的轉(zhuǎn)折在節(jié)奏線上就顯的不是那么突兀。

前面我們分析的是影片中的一個關(guān)鍵事件，接下來我們再來分析一下導(dǎo)演對關(guān)鍵人物行動的刻畫。關(guān)鍵人物是誰呢？曼妞拉，毫無疑問是本片中至關(guān)重要的一個關(guān)鍵人物。從影片的最開始到結(jié)束，到處都可以看見她的身影。她在影片中所扮演的角色具有多重含義，既是艾斯德班的母親，又是罪大惡極的變性人羅拉的丈夫，還是話劇明星嫣迷的好幫手，甚至到最后還成了修女路莎和羅拉所生孩子的養(yǎng)母。。。她的行動是影片劇情向前發(fā)展的最重要的推動力。影片從一開始就用細膩的筆觸把曼妞拉刻畫成一個善良的女人，如她第一次出現(xiàn)在觀眾的視野里是一個帶著憂郁神情的近景，當時她在一個手術(shù)室里，一個病人因醫(yī)治無效死了，在場的還有醫(yī)生和另外一個護士，但他們都顯的很平靜，因為在他們的工作中，這樣的事情是很正常的，可是雖然在這再熟悉不過的場景下，曼妞拉還是對一條逝去的生命表現(xiàn)出了同情的憂郁，她的善良也就可見端倪。影片在開始階段，運用了十分鐘左右的篇幅，用平常的生活細節(jié)在有限的時間內(nèi)刻畫了她和兒子之間那種血濃于水的親情?？墒沁@樣的親情卻毀在了一次意外的慘劇上。兒子留下的最后一篇日記讓她明白了盡管17年來，她已經(jīng)盡心盡力去為兒子付出，但是多年來這個不完整的家庭給兒子的愛卻始終帶著一半的缺憾。在母愛的偉大力量作用下，雖然對兒子的生身父親懷著很深的痛恨，但是她下了決心要為過世的兒子把這另一半缺憾給補上，她辭掉了工作，孤身一人前往闊別17年之久，曾經(jīng)是傷心地的巴塞羅那。按照我們通常的思路，接下來的情節(jié)一般就是描寫曼鈕拉如何在諾大的巴塞羅那城市中，在茫茫人海里，歷盡千辛萬苦去尋找羅拉。這樣的情節(jié)安排未嘗不可，也可以把曼鈕拉的母愛表現(xiàn)的很深入。但是阿爾莫多瓦如果按這樣的常理出牌，他就不再是那個西班牙“電影國寶了”。我們看，他把接下來對曼鈕拉行動的刻畫放在了她在巴塞羅那的生活瑣事上。由于要在巴塞羅那這樣的城市中尋找一個17年沒有音訊的人，沒有誰知道到底需要多長的時間，所以只能找份工作，找個落腳之處再說。在找工作謀生存的過程中，曼鈕拉結(jié)識了許多不同的女人，其中有心地善良的修女路莎，有地位高貴的話劇明星嫣迷，也有生活在邊緣地帶的妓女阿悅等等，這些女人也許有地位高低之分，有正常人和邊緣群體之分。。。但是在這群女人身上，我們都可以發(fā)現(xiàn)一種共同的東西——人性的溫暖，比如說：路莎與曼紐拉僅有一面之交，就可以真誠地幫她找工作；當路莎懷孕又染上愛滋病的時候，曼紐拉沒有顧慮太多，毅然收留了她，象對待親姐妹那樣去照顧她；當話劇明星嫣迷聽完曼紐拉講述的關(guān)于自己兒子的慘劇后，內(nèi)心被深深地震撼了，親自上門送上那份遲到的簽名。。。諸如此類的細節(jié)很多，曼紐拉在巴塞羅那就是生活在這樣一個充滿溫馨，團結(jié)互助的群體里，本來就很善良的她，內(nèi)心深處再受到這些所見所聞的感染，她心中對羅拉17年的痛恨也慢慢地消失了，取而代之的是同情，所以我們在后面看到了曼紐拉幫助病重的路莎把孩子給生下來，雖然這個孩子是自己的丈夫和別的女人生下的，但是這樣可以讓羅拉重新?lián)碛辛俗龈赣H的權(quán)利。阿爾莫多瓦在這段曼紐拉巴塞羅那尋夫之旅，實際上是通過這一系列感人事件和場面的積累，委婉而又細微地著力去寫曼紐拉對羅拉從痛恨到同情的心理和感情上變化的過程，代替曼紐拉原有的悲痛和痛恨的已經(jīng)是人世間最美好的寬容美德。而這一切不是通過緊張沖突的不斷深化獲得的，而是通過感人事件和場面的潛移默化，水到渠成，從從容容地達到的,這樣它在節(jié)奏上自然是緩慢而又柔和的。

討論完了關(guān)鍵事件和關(guān)鍵人物的行動,我們再來解讀一下影片的畫面。我們發(fā)現(xiàn)影片中的很多場景的背景、家具、燈光、人物的服裝、道具等都向橙色靠攏，在拍攝過程中攝象機應(yīng)該裝上了橙色的濾光鏡，使得整個影象都帶有橙色的傾向，在所有色彩里頭，橙色是最溫暖的顏色，橙色在面積上和時間上占據(jù)了主導(dǎo)地位，這樣影片就形成了一種暖色調(diào)。相比之下，另一種色彩紅色，雖然它在影片中沒有橙色那樣的主導(dǎo)地位，但它卻貫穿于整個影片當中，從影片開頭那做水波運動的玫瑰紅色的字幕開始，到影片中每個女性身上我們或多或少都可以看到紅色的影子，要么是整個服裝，要么是服裝的某一部分——比如頭上的絲巾、發(fā)夾，甚至是嘴唇上的口紅，紅色在這里其實是一個代表女性的符號，把女性所特有的曲線給貫穿到整部作品當中去。除了這兩種主體色以外，影片還融合了其他豐富的色彩元素，這些色彩都選用較高的純度，采用明快的配色，對比上顯的五彩斑斕，大多數(shù)時候是給人呈現(xiàn)出一種華麗的影象；從鏡頭的選擇來看，本片是以長鏡頭為主，由于本片設(shè)置的場景較多，人物經(jīng)常要從這一處所移動到另外一個地方，在跟拍人物移動的過程中大多采用的是前跟鏡頭和后跟鏡頭，較少使用側(cè)跟鏡頭，因為正面和背面的運動是屬于縱深運動，它們的速度感是由面積的擴大和縮小間接體現(xiàn)出來，而側(cè)面的運動是在實在可見的橫向空間直接表現(xiàn)出來的，橫向移動在屏幕上是速度最快的一種運動，就象我們看過的上一部電影《小鞋子》里頭，當阿里或莎拉換好了鞋子奔向?qū)W校時，小巷的鏡頭都是采用橫移的不斷切換的鏡頭，表現(xiàn)的是一種速度感。在本片中用正跟鏡頭和背跟鏡頭在速度上是比較平緩的，就可以造成讓觀眾跟隨著片中的人物一步一步前往新的場景的真實感。此外，我們知道，在拍攝人物對話時，常規(guī)的手法是分鏡頭拍攝，而在本片中導(dǎo)演把許多的對話都安排在這些正跟鏡頭和背跟鏡頭當中，以鏡頭的連續(xù)性來保持劇情的連貫和表演的流暢，讓觀眾有足夠的時間去領(lǐng)會人物的表情和對話。平緩的鏡頭速度下展示出這樣一段段溫暖色調(diào)下烘托的華麗影象，這樣的節(jié)奏毫無疑問是緩慢而又柔和的。

通過前面對導(dǎo)演在關(guān)鍵事件的處理方式、如何去刻畫關(guān)鍵人物的行動以及對影象畫面本體的讀解這三個方面的分析，我們現(xiàn)在可以把前面的推論變成結(jié)論：這部影片的節(jié)奏確實是緩慢而又柔和的。為什么導(dǎo)演要采用這樣的節(jié)奏來完成這部電影呢，前面資訊里介紹過了阿爾莫多瓦的創(chuàng)作風格，在他的作品里無一不是以女性為主角，本片在許多方面都很明顯地驗證了他這樣的創(chuàng)作思路。有這么一句話“女人是水做的動物”，女性的共同特點就是擁有水一般的柔性，所以就決定了在創(chuàng)作女性的藝術(shù)形象時，在創(chuàng)作手法的選擇上應(yīng)該要考慮能否表現(xiàn)出一定程度的柔性。比如在繪畫這門藝術(shù)當中，創(chuàng)作女性的肖像時一個很大的講究就是要用柔和的線條和細膩的光調(diào)層次去表現(xiàn)光滑的皮膚質(zhì)感。電影的創(chuàng)作手法也有類似的要求，因此，阿爾莫多瓦采用這種緩慢而又柔和的節(jié)奏去完成《關(guān)于我母親的一切》，是塑造這部電影里扮演主角的女性藝術(shù)形象的內(nèi)在要求。

第二篇：《關(guān)于我母親的一切》學(xué)習(xí)心得體會（精選）

《關(guān)于我母親的一切》學(xué)習(xí)心得體會

上一周我們觀看的電影是《關(guān)于我母親的一切》，這是大家都很熟悉的西班牙著名導(dǎo)演阿爾莫多瓦的經(jīng)典作品，上映于1999年4月8日。影片自從問世以來，不僅征服了全世界的影迷，也引起了各國電影學(xué)者的高度重視，獲得了包括奧斯卡最佳外語片、戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演等多個國際大獎，1999年12月20日美國“時代周刊”評選出世界10大最佳影片，《關(guān)于我母親的一切》排在首位。阿爾莫多瓦也憑借該片的巨大成功，登上了世界電影的顛峰，他本人于1999年獲得了有“法國奧斯卡”之稱的愷撒榮譽獎。偉大作品背后的創(chuàng)作者肯定是不同尋常的，為了更好地領(lǐng)會這部作品，在影片的資訊部分，我想跟大家重點分享一下我所了解的這位電影大師。在西班牙這樣一個有著偉大電影傳統(tǒng)的國度里，阿爾莫多瓦被本國人民推崇為是“電影國寶”。他于一九五一年誕生于西班牙一個貧民區(qū)小鎮(zhèn)，據(jù)有關(guān)資料介紹，那是一個極端男尊女卑的環(huán)境：男人什么都不必做，女人則需負責所有大大小小的事，這樣的生長環(huán)境對他的思考和行為模式的養(yǎng)成影響相當大，讓他在小小年紀時就對「萬能的女性」充滿了崇敬之心；在日后他的作品無一不是以女性為主角，比如，在《修女夜難熬》里面講述的是由一個女人潛伏在一群怪異修女當中的故事，對天主教的制度提出質(zhì)疑；而《我造了什么孽》則是述說一個家庭主婦每天要應(yīng)付沉重的工作，內(nèi)心的痛苦與掙扎。這類關(guān)于被欺壓的家庭主婦、女性團結(jié)獨立等主題在阿爾莫多瓦后續(xù)的作品里不斷出現(xiàn)。《瀕臨崩潰邊緣的女人》以犀利、玩笑式的手法呈現(xiàn)女性的性欲和渴望，這部電影也讓阿莫多瓦被賦予「女性導(dǎo)演」的頭銜。除了在電影創(chuàng)作上屢屢讓人耳目一新外，阿爾莫多瓦在其他方面也常有驚人之舉，他是八十年代早期西班牙首都馬德里的一個聲名狼藉的二重唱的主唱；他甚至在《激情迷宮》中大膽地以女性的造型出現(xiàn)。這樣一個富有個性和傳奇色彩的導(dǎo)演，他所創(chuàng)作的電影作品總是給我們帶來驚喜和期待，就顯的不足為奇了。那么接下來呢，我就把自己觀看這部《關(guān)于我母親的一切》后的一些領(lǐng)會跟大家探討一下。瑞典導(dǎo)演伯格曼說過：“電影主要是節(jié)奏，它在段落的連接中呼吸。”所以，我主要想表訴的是關(guān)于這部影片的節(jié)奏問題。這部影片的節(jié)奏是什么樣的呢，通常情況下，一部影片的節(jié)奏在開始階段就定下了基本基調(diào)。我們先來分析一下從影片開始到1分52秒(也就是一直到女主角曼妞拉的近景第一次完整地出現(xiàn)在觀眾的視野里)這段時間的影象:主要是三個長鏡頭，第一個長鏡頭是從一個幾乎空白的背景,慢慢地橫向移動到一個容器左側(cè)的某一部分,這是一個不完整的構(gòu)圖,這個容器究竟是什么,我們還不大了解,稍稍停頓,鏡頭以幾乎和原先一致的速度橫向移動,當容器的右邊部分完全出現(xiàn)在畫框里的同時鏡頭開始緩緩地往下移,把裝著液體的容器下身部分、藍色的連接開關(guān)展現(xiàn)給我們后，鏡頭在一個圓形的管道處又停住了，管道的上方，液滴正在以一種不快不慢的速度往下滴，管道的側(cè)壁上還有濺起的許多小液珠，停頓了大概有6秒，鏡頭接著往下移，在這個圓形管道的下面，是一根細長的曲線型導(dǎo)液管，看到這我們基本上清楚了：這是一個打吊瓶的設(shè)備；緊接著，這個長鏡頭開始慢慢地淡出，與此同時，第二個長鏡頭開始淡入，這個長鏡頭以水平的方向緩緩運動，一個個儀器的特寫鏡頭出現(xiàn)在觀眾的面前，鏡頭在運動，光調(diào)也在變化，在光調(diào)完全暗淡下去的時候，這個鏡頭結(jié)束了，畫面上以類似于水波運動的方式出現(xiàn)了玫瑰紅色的阿爾莫多瓦的名字，在他的名字同樣以水波運動的方式消失后，第三個長鏡頭開始了，從一個儀器的側(cè)面下方開始移動到正上方，再水平運動了13秒，開始往上移動，以女主角曼妞拉的近景鏡頭出現(xiàn)在觀眾的視野里作為結(jié)束。這1分52秒的影象展現(xiàn)給我們的空間范圍就是這么多,可以感受的到,鏡頭的運動很緩慢,而且很平穩(wěn),雖然運動的范圍很有限,但是卻為我們能細致地觀察畫面創(chuàng)造了條件。這是一段影象,同時也是一組活動的畫面。一般來說，畫面擁有什么樣類型的線條，很大程度上決定了畫面的節(jié)奏。讓我們把這組活動畫面里的元素抽象成線條來看，第一個長鏡頭里，裝藥液的容器呈現(xiàn)的是液體流動的曲線形狀，細長的導(dǎo)液管也是曲線形的，圓形管壁上那濺起的一個個小液珠，也構(gòu)成了一條條曲線，還有那不斷往下滴的液滴，盡管它們的運動軌跡是直線，但由于液滴本身的柔和性，所以這根直線也是充滿了柔性美；從第二個長鏡頭里那一排儀器輪廓上我們看到最多的就是圓形；第三個長鏡頭里，無論是儀器的側(cè)面還是正上方，都有一組組旋轉(zhuǎn)按鈕，顏色不同，但它們的外觀是一樣的，都是圓形，而且在接下來鏡頭從儀器正上方水平移動的過程中，我們看到了四排金屬螺冒，形狀上都是圓的，這幾排圓在大小上還顯示出了很有層次感的逐漸變小。無論是不規(guī)則的曲線，還是規(guī)則的圓形線，它們都具有共同的特性：柔軟，溫和，由它們所構(gòu)成的這組活動的畫面從節(jié)奏上來說應(yīng)該是很柔和的。綜合上面所說的，我們現(xiàn)在似乎可以得出這樣一個結(jié)論：這部影片的節(jié)奏應(yīng)該是既緩慢又柔和的。究竟這個結(jié)論正確與否呢，我們到影片中去驗證一下。

如果把一部電影的節(jié)奏也抽象成一條線的話，那么這條線最不可能是一條一平到底的直線，要不然影片就會跟一杯索然無味的白開水一樣。通常情況下，它應(yīng)該既有相對平坦的部分，又有起伏轉(zhuǎn)折的部分。至于那些起伏轉(zhuǎn)折的部分，在我看來應(yīng)該就是代表影片在情節(jié)推進過程中出現(xiàn)的關(guān)鍵事件和關(guān)鍵人物的行動。在《關(guān)于我母親的一切》這部影片里頭，女主角曼妞拉的兒子艾斯德班遇車禍身亡應(yīng)該是最重要的關(guān)鍵事件之一，它的發(fā)生讓曼紐拉經(jīng)歷了喪子之痛，出于對兒子的愛才使她離開馬德里，踏上了前往巴塞羅那的尋夫之旅。而在這個慘劇發(fā)生之前，影片為我們安排的是母子兩人幸福生活的圖景：母子兩人一同在溫馨的家里看電影，輕松幽默的聊天，兒子建議母親去當演員還要為母親寫劇本；兒子過生日，母親過了午夜還買來他最喜歡的書作為生日禮物；兒子去觀摩母親在器官捐獻課里的演出，并想以此為題材去參加征文比賽。。。這日常生活中的點點滴滴為我們展示的是這對母子血溶于水的親情關(guān)系，可是這樣的親情卻突然遭遇一場無情的慘劇，原本親密無間的母子二人要分居兩個截然不同的世界。在親眼目睹慘劇發(fā)生后，母親在大街上那聲嘶徹里的哭嚎聲，我想大家一定還記憶猶新。前面那么幸福，現(xiàn)在卻這么悲慘，用一句話來形容就是“從天堂掉到了地獄”。這樣的情節(jié)安排，從節(jié)奏上來說應(yīng)該是一個很突然的轉(zhuǎn)折，很大程度的激變，這似乎與我在前面關(guān)于這部影片節(jié)奏是緩慢又柔和的推論顯的格格不入。但是當我們再仔細地回顧一下慘劇發(fā)生前出現(xiàn)的這樣一些細節(jié)：第一個是母子兩人一同坐在沙發(fā)上看那部電影《夏妹的真面目》，里面的女演員瑪哥有這樣一句臺詞：“那些小鬼頭，成群結(jié)隊，只懂的索取簽名，討厭。。?！倍覀冎涝谇楣?jié)的后面發(fā)展中艾斯德班正是因為迫切要得到話劇女明星嫣迷的簽名，在奮不顧身的追趕過程中才被車給撞著的；第二個細節(jié)是影片前面的器官捐獻課程里，曼妞拉扮演的正是捐獻已故親友器官的家屬，當課程表演進行到“你們可以替他植入器官？”“不是植入，事實正好相反?！边@樣的對話時，以曼妞拉為主體的電視機畫面似乎失去了色彩，變的很暗淡，把曼妞拉那凄苦的表情刻畫的更是淋漓盡致；第三個細節(jié)是兒子和母親一起去看《欲望號街車》這段戲里頭，無論是兒子一開始坐在飲料廳里等母親，還是正在上演話劇的舞臺上，或是看完話劇后母子兩人站在劇院旁邊等待嫣迷出來，畫面好幾次出現(xiàn)多條平行的垂直線，我們知道垂直線在畫面構(gòu)圖中有表達高聳、挺拔的作用及表現(xiàn)崇高、偉大的感覺，但同時它還具有向下傾壓的力感，多條平行的垂直線放在一起，就會令人產(chǎn)生緊張、莊嚴的感覺，在這段戲里，這種感覺在一直重復(fù)，給觀眾心理一種很不安的暗示：是不是有什么事情將要發(fā)生；第四個細節(jié)就是前面說的戲里，兒子要過馬路和母親會合，結(jié)果差點被車給撞著，讓母親虛驚了一回。導(dǎo)演安排的這四個細節(jié)，如果把它們和后面的慘劇對照起來看，我們會發(fā)現(xiàn)，這四個細節(jié)實際上是慘劇的一個提前預(yù)演和讓觀眾在心理上的預(yù)熱。所以當慘劇發(fā)生后,盡管這個波折很大,但是由于導(dǎo)演在前面的戲當中精心安排了這樣一系列熟悉的場景,就使得慘劇發(fā)生的突然性在觀眾心里被大大地弱化了，使得這個突然的轉(zhuǎn)折在節(jié)奏線上就顯的不是那么突兀。

前面我們分析的是影片中的一個關(guān)鍵事件，接下來我們再來分析一下導(dǎo)演對關(guān)鍵人物行動的刻畫。關(guān)鍵人物是誰呢？曼妞拉，毫無疑問是本片中至關(guān)重要的一個關(guān)鍵人物。從影片的最開始到結(jié)束，到處都可以看見她的身影。她在影片中所扮演的角色具有多重含義，既是艾斯德班的母親，又是罪大惡極的變性人羅拉的丈夫，還是話劇明星嫣迷的好幫手，甚至到最后還成了修女路莎和羅拉所生孩子的養(yǎng)母。。。她的行動是影片劇情向前發(fā)展的最重要的推動力。影片從一開始就用細膩的筆觸把曼妞拉刻畫成一個善良的女人，如她第一次出現(xiàn)在觀眾的視野里是一個帶著憂郁神情的近景，當時她在一個手術(shù)室里，一個病人因醫(yī)治無效死了，在場的還有醫(yī)生和另外一個護士，但他們都顯的很平靜，因為在他們的工作中，這樣的事情是很正常的，可是雖然在這再熟悉不過的場景下，曼妞拉還是對一條逝去的生命表現(xiàn)出了同情的憂郁，她的善良也就可見端倪。影片在開始階段，運用了十分鐘左右的篇幅，用平常的生活細節(jié)在有限的時間內(nèi)刻畫了她和兒子之間那種血濃于水的親情?？墒沁@樣的親情卻毀在了一次意外的慘劇上。兒子留下的最后一篇日記讓她明白了盡管17年來，她已經(jīng)盡心盡力去為兒子付出，但是多年來這個不完整的家庭給兒子的愛卻始終帶著一半的缺憾。在母愛的偉大力量作用下，雖然對兒子的生身父親懷著很深的痛恨，但是她下了決心要為過世的兒子把這另一半缺憾給補上，她辭掉了工作，孤身一人前往闊別17年之久，曾經(jīng)是傷心地的巴塞羅那。按照我們通常的思路，接下來的情節(jié)一般就是描寫曼鈕拉如何在諾大的巴塞羅那城市中，在茫茫人海里，歷盡千辛萬苦去尋找羅拉。這樣的情節(jié)安排未嘗不可，也可以把曼鈕拉的母愛表現(xiàn)的很深入。但是阿爾莫多瓦如果按這樣的常理出牌，他就不再是那個西班牙“電影國寶了”。我們看，他把接下來對曼鈕拉行動的刻畫放在了她在巴塞羅那的生活瑣事上。由于要在巴塞羅那這樣的城市中尋找一個17年沒有音訊的人，沒有誰知道到底需要多長的時間，所以只能找份工作，找個落腳之處再說。在找工作謀生存的過程中，曼鈕拉結(jié)識了許多不同的女人，其中有心地善良的修女路莎，有地位高貴的話劇明星嫣迷，也有生活在邊緣地帶的妓女阿悅等等，這些女人也許有地位高低之分，有正常人和邊緣群體之分。。。但是在這群女人身上，我們都可以發(fā)現(xiàn)一種共同的東西——人性的溫暖，比如說：路莎與曼紐拉僅有一面之交，就可以真誠地幫她找工作；當路莎懷孕又染上愛滋病的時候，曼紐拉沒有顧慮太多，毅然收留了她，象對待親姐妹那樣去照顧她；當話劇明星嫣迷聽完曼紐拉講述的關(guān)于自己兒子的慘劇后，內(nèi)心被深深地震撼了，親自上門送上那份遲到的簽名。。。諸如此類的細節(jié)很多，曼紐拉在巴塞羅那就是生活在這樣一個充滿溫馨，團結(jié)互助的群體里，本來就很善良的她，內(nèi)心深處再受到這些所見所聞的感染，她心中對羅拉17年的痛恨也慢慢地消失了，取而代之的是同情，所以我們在后面看到了曼紐拉幫助病重的路莎把孩子給生下來，雖然這個孩子是自己的丈夫和別的女人生下的，但是這樣可以讓羅拉重新?lián)碛辛俗龈赣H的權(quán)利。阿爾莫多瓦在這段曼紐拉巴塞羅那尋夫之旅，實際上是通過這一系列感人事件和場面的積累，委婉而又細微地著力去寫曼紐拉對羅拉從痛恨到同情的心理和感情上變化的過程，代替曼紐拉原有的悲痛和痛恨的已經(jīng)是人世間最美好的寬容美德。而這一切不是通過緊張沖突的不斷深化獲得的，而是通過感人事件和場面的潛移默化，水到渠成，從從容容地達到的,這樣它在節(jié)奏上自然是緩慢而又柔和的。

討論完了關(guān)鍵事件和關(guān)鍵人物的行動,我們再來解讀一下影片的畫面。我們發(fā)現(xiàn)影片中的很多場景的背景、家具、燈光、人物的服裝、道具等都向橙色靠攏，在拍攝過程中攝象機應(yīng)該裝上了橙色的濾光鏡，使得整個影象都帶有橙色的傾向，在所有色彩里頭，橙色是最溫暖的顏色，橙色在面積上和時間上占據(jù)了主導(dǎo)地位，這樣影片就形成了一種暖色調(diào)。相比之下，另一種色彩紅色，雖然它在影片中沒有橙色那樣的主導(dǎo)地位，但它卻貫穿于整個影片當中，從影片開頭那做水波運動的玫瑰紅色的字幕開始，到影片中每個女性身上我們或多或少都可以看到紅色的影子，要么是整個服裝，要么是服裝的某一部分——比如頭上的絲巾、發(fā)夾，甚至是嘴唇上的口紅，紅色在這里其實是一個代表女性的符號，把女性所特有的曲線給貫穿到整部作品當中去。除了這兩種主體色以外，影片還融合了其他豐富的色彩元素，這些色彩都選用較高的純度，采用明快的配色，對比上顯的五彩斑斕，大多數(shù)時候是給人呈現(xiàn)出一種華麗的影象；從鏡頭的選擇來看，本片是以長鏡頭為主，由于本片設(shè)置的場景較多，人物經(jīng)常要從這一處所移動到另外一個地方，在跟拍人物移動的過程中大多采用的是前跟鏡頭和后跟鏡頭，較少使用側(cè)跟鏡頭，因為正面和背面的運動是屬于縱深運動，它們的速度感是由面積的擴大和縮小間接體現(xiàn)出來，而側(cè)面的運動是在實在可見的橫向空間直接表現(xiàn)出來的，橫向移動在屏幕上是速度最快的一種運動，就象我們看過的上一部電影《小鞋子》里頭，當阿里或莎拉換好了鞋子奔向?qū)W校時，小巷的鏡頭都是采用橫移的不斷切換的鏡頭，表現(xiàn)的是一種速度感。在本片中用正跟鏡頭和背跟鏡頭在速度上是比較平緩的，就可以造成讓觀眾跟隨著片中的人物一步一步前往新的場景的真實感。此外，我們知道，在拍攝人物對話時，常規(guī)的手法是分鏡頭拍攝，而在本片中導(dǎo)演把許多的對話都安排在這些正跟鏡頭和背跟鏡頭當中，以鏡頭的連續(xù)性來保持劇情的連貫和表演的流暢，讓觀眾有足夠的時間去領(lǐng)會人物的表情和對話。平緩的鏡頭速度下展示出這樣一段段溫暖色調(diào)下烘托的華麗影象，這樣的節(jié)奏毫無疑問是緩慢而又柔和的。

通過前面對導(dǎo)演在關(guān)鍵事件的處理方式、如何去刻畫關(guān)鍵人物的行動以及對影象畫面本體的讀解這三個方面的分析，我們現(xiàn)在可以把前面的推論變成結(jié)論：這部影片的節(jié)奏確實是緩慢而又柔和的。為什么導(dǎo)演要采用這樣的節(jié)奏來完成這部電影呢，前面資訊里介紹過了阿爾莫多瓦的創(chuàng)作風格，在他的作品里無一不是以女性為主角，本片在許多方面都很明顯地驗證了他這樣的創(chuàng)作思路。有這么一句話“女人是水做的動物”，女性的共同特點就是擁有水一般的柔性，所以就決定了在創(chuàng)作女性的藝術(shù)形象時，在創(chuàng)作手法的選擇上應(yīng)該要考慮能否表現(xiàn)出一定程度的柔性。比如在繪畫這門藝術(shù)當中，創(chuàng)作女性的肖像時一個很大的講究就是要用柔和的線條和細膩的光調(diào)層次去表現(xiàn)光滑的皮膚質(zhì)感。電影的創(chuàng)作手法也有類似的要求，因此，阿爾莫多瓦采用這種緩慢而又柔和的節(jié)奏去完成《關(guān)于我母親的一切》，是塑造這部電影里扮演主角的女性藝術(shù)形象的內(nèi)在要求。

第三篇：學(xué)習(xí)“三個一切”心得體會

學(xué)習(xí)“三個一切”群眾路線主題活動心得體會 最近開展的以“一切為了群眾，一切依靠群眾，一切服務(wù)群眾”為主題的群眾路線教育活動，充分體現(xiàn)了我們黨對人民群眾主體地位的尊重，體現(xiàn)了我們黨同人民群眾的血肉聯(lián)系，體現(xiàn)了我們黨把人民放在最高位置的宗旨信念。中國共產(chǎn)黨90年壯闊歷程也有力地證明，只要在我們的偉大事業(yè)中，堅持為了人民、依靠人民，持續(xù)誠心誠意為人民謀利益，使人民群眾獲得切實的經(jīng)濟、政治、文化、社會等各項利益，黨就會取得永不枯竭的力量之源，就會不斷從勝利走向勝利。學(xué)習(xí)實踐“三個一切”群眾路線，我認為要著重突出以下幾點：

一是大力改善民生，切實維護和實現(xiàn)群眾合法權(quán)益。黨的群眾工作的最終目的就是實現(xiàn)好、維護好、發(fā)展好人民群眾的根本利益，滿足人民群眾不斷增長的各種正當需求。就是要堅持完成黨的各項工作與實現(xiàn)人民利益的一致性，把人民擁護不擁護、贊成不贊成、高興不高興、答應(yīng)不答應(yīng)作為制定各項方針政策的出發(fā)點和落腳點，認真解決群眾反映強烈的突出問題。就是要把切實保障和改善民生作為群眾工作的首要問題，下大力氣為群眾排憂解難，全力維護群眾的合法權(quán)益。就是要加快健全社會保障體系、擴大社會保障覆蓋面，規(guī)范收入分配秩序、縮小收入差距，促進擴大就業(yè)、加強公共就業(yè)服務(wù)，大力發(fā)展教育、科技、文化、衛(wèi)生、體育等社會事業(yè)，努力讓改革發(fā)展成果惠及廣大人民群眾，使全體人民學(xué)有所教、勞有所得、病有所醫(yī)、老有所養(yǎng)、住有所居，促進人的全面發(fā)展。

二是增強工作的實效性，正確處理新形勢下的人民內(nèi)部矛盾。做好新形勢下群眾工作，必須深入研究和把握社會階級階層結(jié)構(gòu)變化的新狀況新特點，正確處理新形勢下的人民內(nèi)部矛盾，廣泛調(diào)動一切積極力量，及早化解不和諧不穩(wěn)定因素，不斷增強黨的階級基礎(chǔ)和擴大黨的群眾基礎(chǔ)。群眾工作說到底是人的工作，目的是凝心聚力，關(guān)鍵是協(xié)調(diào)利益。要著眼于最大限度激發(fā)社會創(chuàng)造活力、最大限度增加和諧因素、最大限度減少不和諧因素，更加積極主動地化解社會矛盾和防范社會沖突，為實現(xiàn)全面建設(shè)小康社會奮斗目標、加快推進社會主義現(xiàn)代化創(chuàng)造良好社會環(huán)境。

三是不斷改進和完善新形勢下群眾工作的途徑和方法，提高群眾工作能力和水平。面對新變化新任務(wù)，我們必須深入研究和把握新形勢下群眾工作的新特點新要求，在總結(jié)運用成功經(jīng)驗和有效做法的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。比如運用“創(chuàng)先爭優(yōu)”的經(jīng)驗和成效，在搞好示范引導(dǎo)上下功夫，增強群眾工作的親和力和感染力。運用通訊平臺和信息媒介，深入研究網(wǎng)上輿論引導(dǎo)的特點和規(guī)律，積極廣泛使用移動電視、手機報、短信、微博等新興媒體，建立聯(lián)系各級黨政機關(guān)和群眾之間、黨員干部和群眾之間的直接通道。強化以人為本理念，引導(dǎo)干部在同群眾朝夕相處中增進對群眾的思想感情，提高服務(wù)群眾的本領(lǐng)和水平。四是加快建立健全群眾工作制度，提高群眾工作規(guī)范化、制度化、科學(xué)化水平。在長期實踐中，我們黨形成了許多行之有效的群眾工作制度。但我們也要在總結(jié)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上不斷完善群眾工作具體制度，特別是要把基層創(chuàng)造的好做法上升為制度形式。應(yīng)健全聯(lián)系群眾制度，創(chuàng)新聯(lián)系群眾方式，做到機關(guān)工作重心下移、基層干部堅守一線、領(lǐng)導(dǎo)干部深入基層。健全服務(wù)群眾制度，充分發(fā)揮黨組織和黨員在服務(wù)群眾中的帶頭、推動、督促、保證作用。健全信訪制度，加強信訪聯(lián)席會議制度建設(shè)。健全黨和政府主導(dǎo)的維護群眾權(quán)益機制，完善矛盾糾紛排查化解機制，積極預(yù)防和有效化解矛盾糾紛。

第四篇：學(xué)習(xí)“三個一切”心得體會

學(xué)習(xí)“三個一切”心得體會

本文來自學(xué)習(xí)網(wǎng)(一切為了群眾，一切依靠群眾，一切服務(wù)群眾”是全局上下開展的又一主題活動，全局上下把“三個一切”作為行動指南，用“三個一切”的要求激勵工作，用“三個一切”標準檢驗成效，全心全意為人民服務(wù)，把“群眾滿意”作為工作的最高追求，用實際行動踐行胡錦濤總書記“七一”重要講話精神。貫徹“三個一切”群眾路線是執(zhí)行黨的群眾路線的重要舉措。黨的血脈在人民、根基在人民、力量在人民；人民群眾是我們黨的執(zhí)政之基、力量之源、勝利之本?！叭齻€一切”群眾路線是問政于民、問需于民、問計于民的重要結(jié)合點，是傾聽民生、掌握民意、維護民利的重要通道。只有堅決貫徹“三個一切”群眾路線，才能使我們從感情上貼近群眾，行動上深入群眾，工作上為了群眾，真正做到貫徹執(zhí)行黨的群眾路線不動搖。

“一切為了群眾”就是要誠心誠意為人民謀利。在工作中我們要堅持一切為了群眾的原則，將群眾的利益擺在第一位，將工作的中心放在群眾身上，努力構(gòu)建和諧社會?！耙磺幸揽咳罕姟本褪且纬晒ぷ髋c群眾參與的互動格局。讓群眾及時了解廣電工作動向，堅持問政于民、問需于民、問計于民，用心傾聽群眾呼聲；激發(fā)群眾的參與熱情，動員群眾來關(guān)注廣電工作。一切活動都要以群眾為基礎(chǔ)，想群眾所想、急群眾所急，真正的將活動辦到基層，讓群眾得到實惠?！耙磺蟹?wù)群眾”就是要始終把群眾的利益放在第一位。把實現(xiàn)好、維護好、發(fā)展好最廣大人民根本利益作為一切工作的出發(fā)點和落腳點，使廣電工作獲得最廣泛、最可靠、最牢固的群眾基礎(chǔ)和力量源泉。堅持“三個一切”，誠心誠意為人民謀利益，就會獲得更大的支持和理解，就能在普通的工作實踐中實現(xiàn)無愧于時代的價值

貫徹“三個一切”群眾路線，是轉(zhuǎn)變工作作風的必然要求。工作作風轉(zhuǎn)變了，我們才能深入基層，深入群眾，了解群眾所思、所想、所慮，自覺做到權(quán)為民所用、情為民所系、利為民所謀。轉(zhuǎn)變工作作風，只有在為群眾解決最直接、最現(xiàn)實、最迫切的問題中，才能得到體現(xiàn)；只有在深入到基層中，了解群眾需求、傾聽群眾呼聲中，才能得到落實。

貫徹“三個一切”群眾路線，不僅要把人民利益放在腦中，把群眾冷暖記在心上，更要把人民的要求落實在行動上，切實維護好人民群眾的切身利益。只要我們深入貫徹“三個一切”群眾路線，始終把廣大人民的根本利益放在第一位，就能把關(guān)心群眾的工作做好、做細、做實。

在以后的工作中，我們要始終貫徹“三個一切”，始終將群眾的利益放在最根本的位置，始終以“三個一切”指導(dǎo)自己的工作學(xué)習(xí)，認真努力的為群眾謀福利，走群眾路線，為構(gòu)建和諧社會，貢獻自己的一份力量。

第五篇：三個一切學(xué)習(xí)心得體會

學(xué)習(xí)了胡總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年上的重要講話，結(jié)合我對“三個一切”群眾路線主題教育的學(xué)習(xí)，對黨的群眾路線有了清晰而深刻的認識。，“三個一切”是黨章的延續(xù)，是黨對人民群眾負責任的表現(xiàn)，同樣也是我黨走馬克思主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導(dǎo)方針路線的自然產(chǎn)物，“三個一切”的主題思想和目標同樣是以人民群眾為核心，最基礎(chǔ)，最本質(zhì)的出發(fā)點，就是以人民群眾利益為重點，“一切為了群眾、一切依靠群眾、一切服務(wù)群眾”。

我黨走過的九十年，正是在不斷的總結(jié)、批評、創(chuàng)新、發(fā)展中，最終帶領(lǐng)全國各族人民走向今天國富民強的美好局面，使我國在軍事、經(jīng)濟、科技、文化等各方面領(lǐng)域達到前所未有的新高度。1949年到1978年我國的社會總產(chǎn)值從557億元增加到6846億元，29年間增長了11.29倍，年均增長9%。在《論聯(lián)合政府》一文中，毛澤東指出：“人民，只有人民，才是創(chuàng)造世界歷史的動力”。在革命戰(zhàn)爭年代，毛澤東強調(diào)“戰(zhàn)爭的偉力之最深厚的根源，存在于民眾之中”，他還指出“真正的銅墻鐵壁是什么?是群眾，是千百萬真心實意擁護革命的群眾?！闭窃趶V大人民群眾的支持下，我們黨取得了抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的最后勝利。新中國成立以后，毛澤東仍然堅持人民在社會主義建設(shè)中的主體地位：社會的財富是工人、農(nóng)民和知識分子自己創(chuàng)造的。他認為，搞社會主義的關(guān)鍵在于調(diào)動、發(fā)揮和保護人民群眾的積極性。正是在群眾路線的指引下，我們?nèi)〉昧松鐣髁x建設(shè)初期的巨大成就。從1978年召開十一屆三中全會以來，我們黨領(lǐng)導(dǎo)全國人民在改革開放中以義無反顧、一往無前的進取精神和波瀾壯闊、驚天動地的創(chuàng)新實踐譜寫了中華民族自強不息、頑強奮進新的壯麗史詩，這場歷史上從未有過的大改革大開放極大地調(diào)動了億萬人民的積極性，使我國成功實現(xiàn)了從高度集中的計劃經(jīng)濟體制到充滿活力的社會主義市場經(jīng)濟體制、從封閉半封閉到全方位開放的偉大歷史轉(zhuǎn)折。在改革開放過程中，鄧小平把“人民擁護不擁護”、“人民答應(yīng)不答應(yīng)”、“人民高興不高興”作為制定各項方針政策的出發(fā)點和歸宿。提出中國共產(chǎn)黨必須繼承和發(fā)揚全心全意為人民服務(wù)的工作作風，廣大黨員干部，尤其是黨和國家的高級領(lǐng)導(dǎo)干部無論何時都要“恢復(fù)和發(fā)揚黨的艱苦樸素、密切聯(lián)系群眾的優(yōu)良傳統(tǒng)?！?/p>

我認為，只要明白了“三個一切”的主題思想，不難發(fā)現(xiàn)，黨員領(lǐng)導(dǎo)干部要從自身做起，以實際行動為主線，思想理論為輔助，做到嚴以律已，不走錯誤路線，真正做到服務(wù)于民，誠信于民，才能使人民群眾信服于黨和國家領(lǐng)導(dǎo)干部，我們的黨才會更加容易同時也更加順利的帶領(lǐng)中國人民走向更加輝煌的明天!

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