第一篇：唐宋詞鑒賞心得

唐宋詞鑒賞感想

工物系2010011749張璇

懷著崇敬的心情上完了十五節(jié)課，也跟著王老師一起走進(jìn)了唐宋詞的神秘殿堂，體味那長(zhǎng)短之間、平仄之中蘊(yùn)含的詞之美妙，感受那歷史變遷、朝代交替背后的史之厚重。在課上，我最喜歡聽老師講自己的經(jīng)歷，幾十年歲月的沉淀讓您的話語(yǔ)擲地有聲，挫折的日子被您輕輕從嘴里說出，好像一個(gè)旁觀者在講述在講述別人的故事，這是怎樣一種豁達(dá)和灑脫！您在講到蘇軾《定**》的時(shí)候說“我非常欣賞蘇東坡的這句話‘一蓑煙雨任平生’，穿著普通的蓑衣任憑風(fēng)吹雨打。什么事情都會(huì)過去，就像自然界的風(fēng)雨一樣，一會(huì)就過去了，沒有過不去的煙雨。”其實(shí)，這正是您親身經(jīng)歷的概括。

我也喜歡聽老師和您的愛人的故事，《回眸》那篇飽含深情的文章被我找來(lái)細(xì)細(xì)品讀了許多遍，記得您在講秦觀的“兩情若在長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮”這句時(shí)，曾經(jīng)動(dòng)情地告訴我們您與您的愛人如何走過那些風(fēng)雨飄搖的日子，您也告誡我們“不要相信社會(huì)上所謂的高富帥，那些都是靠不住的，真摯的感情不能靠外界去衡量”。這是人生的大道理啊，聽罷，我銘記在心。

除了人生經(jīng)歷，老師教給我們的質(zhì)疑、批判精神也給我留下了深刻的印象。記得您在講陸游的《卜算子》時(shí)，提問我們“零落成泥碾作塵”這句有何不妥之處，當(dāng)時(shí)我在您的提示下也想到了沒有車的地不能碾作塵，但是因?yàn)樘懶〗K究是不敢大聲說出來(lái)，作為一名工科生以前我只知道自然科學(xué)是可以被質(zhì)疑的，沒想到利用“邏輯推導(dǎo)”的方式也能還原詞中的場(chǎng)景，也能質(zhì)疑古人！這點(diǎn)讓我欣喜不已。

每次上這節(jié)課，我都感動(dòng)于老師的敬業(yè)精神、認(rèn)真負(fù)責(zé)態(tài)度，作為您這個(gè)年紀(jì)的人本該在家里與家人共享天倫之樂，可是您卻筆耕不輟，奮戰(zhàn)在教學(xué)第一線，實(shí)在讓我們年輕人佩服。有一次下了大雪便賴在宿舍不想出門，可一想到您遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、親人千里迢迢給我們上課便覺愧疚，匆匆忙忙趕到教室時(shí)，您已經(jīng)站在講臺(tái)上許久，慈祥地看著每一個(gè)孩子。十五節(jié)課的短暫時(shí)光匆匆逝去，但老師您教給我們的知識(shí)、人生道理被永被我珍藏在心底了，多年后我在遇到挫折時(shí)也許會(huì)想到“一蓑煙雨任平生”吧。

第二篇：唐宋詞讀后感（推薦）

婉約之美 豪放之雄

——淺析唐宋詞發(fā)展

姓名：程竹儀學(xué)號(hào)：19111227

學(xué)院：信息科技學(xué)院班級(jí)：信息112班

摘要：婉約派和豪放派是唐宋詞的兩大主要派別。通過淺析婉約派與豪放的發(fā)展歷程和風(fēng)格，了解兩派詩(shī)詞的代表作品和作家，可以熟悉掌握唐宋時(shí)代代表性的詩(shī)人、詞人及其名作，分析《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》了解婉約派寫作風(fēng)格婉轉(zhuǎn)含蓄，筆法清新柔和。解析《念奴嬌?赤壁懷古》和《破陣子》熟悉豪放派寫作的豪邁和瀟灑。

關(guān)鍵詞:婉約派，豪放派，唐宋詞發(fā)展歷程，唐宋詞寫作風(fēng)格，《一剪梅》，《雨霖鈴》，《念奴嬌?赤壁懷古》，《破陣子》

婉約派代表作家與作品

婉約，是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。此詞始見于先秦，魏晉六朝人已用它形容文學(xué)辭章，在詞史上宛轉(zhuǎn)柔美的風(fēng)調(diào)相沿成習(xí)，由來(lái)已久。詞的內(nèi)容多為離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以《花間集》為代表的“香軟”的詞風(fēng)。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，雖在內(nèi)容上有所開拓，運(yùn)筆更精妙，并且都能各具風(fēng)韻，自成一家，然而大體上并未脫離宛轉(zhuǎn)柔美的軌跡。因此，前人多用“婉美”（《苕溪漁隱叢話》后集）、“軟媚”（《詞源》）、“綢繆宛轉(zhuǎn)”（《酒邊詞序》）、“曲折委婉”（《樂府馀論》）等語(yǔ)，來(lái)形容他們作品的風(fēng)調(diào)。明人徑以“婉約派”來(lái)概括這一類型的詞風(fēng)，應(yīng)當(dāng)說是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)期醞釀的。

婉約派詞的代表作

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。賞析：

①玉?。汗馊A如玉的席子。

②雁字：指雁群飛時(shí)排成“一”或“人”形。相傳大雁能傳書。

這首詞形象的描述了女子的離愁別緒，別后的相思之情。詞的上闋雖沒有一個(gè)離情別緒的字眼，卻句句包孕，極為含蓄。下片則是直抒相思與別愁。詞以淺近明白的語(yǔ)言，表達(dá)深思摯愛之情，纏綿感人。全詞輕柔自然，后三句尤為行家稱賞。通觀全篇，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了詞人的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。用平常無(wú)奇的文字表現(xiàn)新奇的意境。此詞是李清照細(xì)膩深婉的風(fēng)格的最好詮釋，也使《一剪梅》成為李清照的代表作之一。

雨霖鈴

寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。

賞析：此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和宋代婉約詞的杰出代表。詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后作者的想象和愁苦。全詞起伏跌宕，繪聲繪色，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。

豪放派代表詞人及作品

豪放派，中國(guó)宋詞風(fēng)格流派之一。最先是由北宋詩(shī)文革新派作家如歐陽(yáng)修、王安石、蘇軾、蘇轍等人用 “豪放”一詞評(píng)詩(shī)、衡文。而第一個(gè)用“豪放”評(píng)詞的是蘇軾。據(jù)南宋俞文豹《吹劍續(xù)錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：‘我詞比柳詞何如？’對(duì)曰：‘柳郎中詞，只合十七八女孩兒執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱大江東去?！珵橹^倒?！边@則故事，表明兩種不同詞風(fēng)的對(duì)比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以后遂相沿用。

放派詞的代表作豪

蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

念奴嬌·赤壁懷古

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物.故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁.亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪.江山如畫，一時(shí)多少豪杰.遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。

賞析：與《花間》詞中“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷”的幽婉詞境相比，蘇軾詞的逸懷浩氣、舉首高歌，無(wú)疑是為我們開拓了一個(gè)新的世界盡管在當(dāng)世備受爭(zhēng)議，但如此高遠(yuǎn)的氣象、如此開闊的境界、如此曠達(dá)的風(fēng)格，畢竟是當(dāng)時(shí)罕見的。此詞懷古抒情，寫自己消磨壯心殆盡，轉(zhuǎn)而以曠達(dá)之心關(guān)注歷史和人生。上闋以描寫赤壁磯風(fēng)起浪涌的自然風(fēng)景為主，意境開闊博大，感慨隱約深沉。起筆凌云健舉，包舉有力。將浩蕩江流與千古人事并收筆下。下闋著重寫人，借對(duì)周瑜的仰慕，抒發(fā)自己功業(yè)無(wú)成的感慨。寫“小喬”在于烘托周瑜才華橫溢、意氣風(fēng)發(fā)，突出人物的風(fēng)姿，中間描寫周瑜的戰(zhàn)功意在反襯自己的年老無(wú)為。“多情”后幾句雖表達(dá)了傷感之情，但這種感情其實(shí)正是詞人不甘沉淪，積極進(jìn)取，奮發(fā)向上的表現(xiàn)，仍不失英雄豪邁本色。

辛棄疾《破陣子》

破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄之

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，嬴得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！

賞析：辛棄疾被稱為宋詞豪放派的宗師。在這首詞中表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格有兩方面：一是內(nèi)容感情的雄壯，它的聲調(diào)、色彩與婉約派的作品完全不同。二是他這首詞結(jié)構(gòu)布局的奇變。一般詞分片的作法，大抵是上下片分別寫景和抒情，這個(gè)詞調(diào)依譜式應(yīng)在“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”句分片。而這首詞卻把兩片內(nèi)容緊密連在一起，過變不變（過變是第二片的開頭）。依它的文義看，這首詞的前九句為一意，末了“可憐白發(fā)生”一句另為一意。全首詞到末了才來(lái)一個(gè)大轉(zhuǎn)折，并且一轉(zhuǎn)折即結(jié)束，文筆很是矯健有力。

參考書籍：

《林花謝了春紅——趙曉嵐說李煜》

《豪放詞》安徽人民出版社出版

《唐宋詞鑒賞辭典》

《婉約派詞集》

《文賦》陸機(jī)（晉）

第三篇：唐宋詞讀后感

1.唐宋詞讀后感

風(fēng)亦起，心亦涼。我以詞人的步伐，留下串串足印 在《宋詞》的世界里，我甘做一只鳥兒，去飛翔。

今宵秋波澹澹，昨夜春雨綿綿。暮時(shí)點(diǎn)滴欲墜，朝間片片無(wú)奈舟。失去，惘然，憔悴損？無(wú)奈又如何。驀然回首，十余載又怎能與之相提并論，“三十功名塵與土”，那樣的豪邁。

輕推窗臺(tái)，揀盡寒枝，寂寞沙洲。渺渺無(wú)望的未來(lái)，融入淡淡的傷。雨里來(lái)去，潮漲潮汐，《宋詞》留下的——不變的深邃，永恒的唯美。歷史的塵埃，你飽經(jīng)風(fēng)霜地走來(lái)，從此明白何以謂之“精煉”。也發(fā)覺自己實(shí)在渺小。書籍是后備，或后衛(wèi)，抑或是后盾，是支撐著前進(jìn)的夢(mèng)幻翼羽。

邁著詞人的步伐。我哪來(lái)詞人的胸懷？殊不知，陸游的“寂寞開無(wú)主”，涵蓋多少辛酸；李清照的“凄凄慘慘戚戚”，抒發(fā)了多少離愁；蘇東坡的“生死兩茫?！保枃L了多少煎熬。而我，此刻便越發(fā)渺小。只是沙粒，一念間便會(huì)被吹走，一念間又會(huì)被吹回。只是云朵，由水滴凝聚而成，又化作水滴紛紛而至。造就詞人的必須是內(nèi)涵。

我期待，去掀開帳幔，去挽起窗簾，繼續(xù)讀書，致使自己充實(shí)。

2.《渭城曲》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！?/p>

這首詩(shī)只有四句，二十八個(gè)字。其中：渭城，《唐詩(shī)三百首詳析（中華書局1957年11月出版）》在七言絕句里的樂府中說，“渭城在今陜西咸陽(yáng)縣縣東”。浥，《新華字典》說，“浥，沾濕”。陽(yáng)關(guān)，《漢語(yǔ)小詞典（上海辭書出版社1979年10月出版）》說：“陽(yáng)關(guān)（在今甘肅省敦煌西南）通往西域的大道”；《唐詩(shī)三百首詳析》說，“陽(yáng)關(guān)，古關(guān)名，在今甘肅省敦煌西南一百三十里，黨河之西”。對(duì)于我們高中生來(lái)說，沒有什么不了解的了。

渭城，是古代的地名，陽(yáng)關(guān)，也是古代的地名。除了兩個(gè)問題以外，這唐詩(shī)是我們都讀得懂的詩(shī)歌。渭城在今陜西咸陽(yáng)縣縣東；陽(yáng)關(guān)，在今甘肅省敦煌西南一百三十里，黨河之西。提醒愛好格律詩(shī)朋友注意，咸陽(yáng)，在長(zhǎng)安（今西安）之西，渭城在咸陽(yáng)縣縣東，所以渭城應(yīng)該在咸陽(yáng)和西安之間；陽(yáng)關(guān)，在今甘肅省敦煌西南一百三十里，其間距離甚遠(yuǎn)。我的蘭州朋友告訴我，從上海到甘肅省的距離，等于從甘肅省全境由東到西（至陽(yáng)關(guān)）的距離。這有什么問題？就是從渭城到陽(yáng)關(guān)十分遙遠(yuǎn)，為什么西出陽(yáng)關(guān)就沒有故人了呢？是因?yàn)殛?yáng)關(guān)在當(dāng)時(shí)唐朝的地盤，一路上有驛站（可以休息的賓館）；西出陽(yáng)關(guān)，進(jìn)入西域，是出國(guó)了，是藩國(guó)（對(duì)唐稱臣的國(guó)家）的地盤，就沒有那么舒服了，所以“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”。

劉老說：“唐代勢(shì)力極盛的時(shí)候，西面的邊疆遠(yuǎn)遠(yuǎn)伸到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的亞細(xì)亞西部，長(zhǎng)安和西域的交通是頻繁的。那時(shí)……安西都護(hù)府和北庭都護(hù)府都設(shè)在如今新疆維吾爾自治區(qū)境內(nèi)?！碑?dāng)官人商賈他們離開長(zhǎng)安西上的時(shí)候，人們就在當(dāng)時(shí)首都的郊區(qū)的渭河旁做一番話別，當(dāng)然也來(lái)點(diǎn)酒?？梢韵胂?，當(dāng)時(shí)的渭城是十分繁華熱鬧的，賓館酒樓侍陪歌妓，人來(lái)人往，柳樹成蔭，酒業(yè)十分發(fā)達(dá)，搬運(yùn)工人眾多，小販當(dāng)街?jǐn)[賣，美女迎面走來(lái)。望著這喧鬧的城市，想著長(zhǎng)途跋涉到了陽(yáng)關(guān)，還要從那里過關(guān)西出到西域，實(shí)在對(duì)比強(qiáng)烈，感想頗多?？椭麟y免寫點(diǎn)詩(shī)文，或表示安慰，或表示懷念，或表示贈(zèng)別，也輸出了比如“君住長(zhǎng)江尾”的男女相思幽情。

劉老說：“在唐朝，這是一首非常有名的送別詩(shī)。所謂?此辭?一出，一時(shí)傳誦不足，至為三迭歌之?！徊俊度圃?shī)》里，這類的贈(zèng)別作品數(shù)量委實(shí)不容易統(tǒng)計(jì)。但是為什么王維這四句能夠獨(dú)擅一代之名呢？……這樣的情景（我們前面說的——山頭老生注），在渭水河邊不知重復(fù)過多少次。到了詩(shī)人手里，就提煉成為一首辭意兼美的絕句來(lái)”。山頭老生認(rèn)為，我們當(dāng)代格律詩(shī)應(yīng)該寫出我們當(dāng)代高中生能讀懂的詩(shī)歌，這里包括我們用平水韻和我們用新華字典韻寫作的朋友。這首詩(shī)只有四句，二十八個(gè)字，是一個(gè)在唐玄宗開元九年中進(jìn)士（公元722年，距今1281年，還是個(gè)畫家，蘇東坡稱贊他“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”）的詩(shī)人王維寫的格律詩(shī)。我們古人（距今1281年中了進(jìn)士的詩(shī)人）從前寫的直白格律詩(shī)，卻“就提煉成為一首辭意兼美的絕句來(lái)”，到我們現(xiàn)在還能讀懂，我們現(xiàn)在的格律詩(shī)難道要讓我們高中生都讀不懂嗎？真不可思議！

劉老說：“就提煉成為一首辭意兼美的絕句來(lái)”。這里的“意”，是意境，也是詩(shī)人的境界?！稗o意兼美”，不是故作玄虛，不是比如把我們中學(xué)課本里已經(jīng)知道的，現(xiàn)代格律詩(shī)先鋒的梁?jiǎn)⒊壬f成是“梁任公”的風(fēng)雅。梁?jiǎn)⒊壬f：“余雖不能詩(shī)，然好論詩(shī)。以為詩(shī)之境界，被千余年來(lái)鸚鵡名士（余嘗戲名辭章家為?鸚鵡名士?，自覺過于尖刻）占盡矣，是最可恨也。故今日不作詩(shī)則已，若作詩(shī)，必為詩(shī)界之哥倫布、馬賽郎然后可。猶歐洲之地力已盡，生產(chǎn)過度，不能不求新地于阿米利加（美洲——山頭老生注）及太平洋沿岸也。欲為詩(shī)界之哥倫布、馬賽郎，不可不備三長(zhǎng)：第一要新意境，第二要新語(yǔ)句，而又須以古人之風(fēng)格入之，然后成其為詩(shī)。”（摘自廣東高等教育出版社1998年9月出版的《梁?jiǎn)⒊?shī)詞全注》）就是當(dāng)代格律詩(shī)的境界。也許，“境界”，是詩(shī)人的思想修養(yǎng)：“意境”，也是詩(shī)人的修養(yǎng)；詩(shī)人通過他的藝術(shù)修養(yǎng)表達(dá)他的思想修養(yǎng)。也許，境界和意境和情景是不可分割的整體。山頭老生對(duì)梁老前輩的崇拜就此打住。

“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！蓖ㄟ^我們上面的自由發(fā)揮，可以看到它的境界。文字表達(dá)十分直白，卻“就提煉成為一首辭意兼美的絕句來(lái)”，提煉出一首很高的藝術(shù)境界的絕句。渭城，在西北，很少下雨，和我們江南不同，朝雨，在清晨送別的時(shí)候突然下起了朝雨，多么美好，“浥”、“輕”，是詩(shī)人的境界，“浥，沾濕”、輕，如清，不明顯，連早上不明顯的塵土都沾濕了。詩(shī)人在第一句就產(chǎn)生了詩(shī)人的境界，這境界說平時(shí)沒有下雨的渭城在清晨送別的時(shí)候突然下起了朝雨，多么美好！客舍青青柳色新，是無(wú)須解釋的，客舍原來(lái)刷成青色，現(xiàn)在恢復(fù)了青色，和柳樹相比，柳樹色彩更青，是清潔，洗擦，與第一句“塵”對(duì)應(yīng)，想起無(wú)塵的世界，從境界上可以產(chǎn)生聯(lián)想。勸君更進(jìn)一杯酒，不要被現(xiàn)在美好的景色迷惑，您是要出征的人，還是再喝一杯酒吧，昨晚的溫馨和在清晨送別的時(shí)候突然下起了朝雨，不能讓您忘掉艱辛，作者直接用“酒”字，出現(xiàn)了中國(guó)歷史悠久的酒文化，是第三重境界。西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人，是說您的艱辛，當(dāng)您到了陽(yáng)關(guān)，將要西出陽(yáng)關(guān)的時(shí)候，就可能看不到一個(gè)從前的朋友了，這是第四重境界——前面的三句是喜劇，讓人十分溫馨的時(shí)刻，就是在第三句的勸酒，還是溫馨的，有朋友或歌妓或親人在左右。第四句卻是很知己的朋友的告誡，當(dāng)您要西出陽(yáng)關(guān)的時(shí)候，就可能看不到一個(gè)從前的朋友了，“惜別”凸現(xiàn)，也許就是詩(shī)人思想修養(yǎng)——境界的交流了。第四句“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”是以悲劇結(jié)尾的作品了，悲劇，是將美好的東西打碎的藝術(shù)形式

3《唐詩(shī)三百首》讀后感

在中國(guó)上下五千年的歷史中，有這么一些文字發(fā)出它那萬(wàn)丈光芒。它就是古詩(shī)，是中國(guó)文明的見證。它，雖然只有短短的幾行字，卻凝聚著幾代中國(guó)人民的精神力量。那簡(jiǎn)潔而又生動(dòng)的語(yǔ)言，似乎在向我們?cè)V說著中國(guó)曾經(jīng)的歷史文化。

就這么屈指可數(shù)的幾個(gè)字，卻如海上的照明燈，風(fēng)雪中的煤炭，時(shí)時(shí)幫助著我們，溫暖著我們，這一切，都離不開古詩(shī)告訴我們的哲理。古詩(shī)，他并不是啞巴，不論是在學(xué)習(xí)，還是工作上遇到困難，他都像老師那樣教導(dǎo)著我們，關(guān)心著我們，給予我們希望。每一首詩(shī)，都出自不同詩(shī)人之手，這些詩(shī)人已文明于世，而這些古詩(shī)卻不得而知。它們是那樣的孤獨(dú)，被眾人所遺棄，不被眾人所知。它們也有自己的光彩，也有自己的燦爛。它們一直在等待著，等待我們的發(fā)現(xiàn)。

每一首是都是那樣的耐人尋味，每一首是都是那樣的含義深刻。拿起《唐詩(shī)三百首》再去細(xì)細(xì)品讀，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一首是都是一個(gè)伊索寓言，告訴別人一個(gè)深刻的道理。品讀古詩(shī)，能讓罪犯走向光明之路；能讓事業(yè)的流浪者重新成為有名的人士。古詩(shī)似乎有著讓人起死回生的力量，只要細(xì)細(xì)的去品讀，這便是一生中最大的財(cái)富，讓我們一輩子受益。

《唐詩(shī)三百首》，寄托了中國(guó)人對(duì)文明的夢(mèng)想。作為一個(gè)現(xiàn)代人，為了不辜負(fù)古人的希望，我們要為他而努力，為他而奮斗。不僅是為祖國(guó)，也是為我們自己，創(chuàng)下偉大的事業(yè)。

第四篇：唐宋詞鑒賞課后習(xí)題21-23

二十一

1.請(qǐng)選擇下列作品的作者： 1.《蘇武令》（塞上風(fēng)云）； 2.《相見歡》（金陵城上西樓）； 3.《滿江紅》（怒發(fā)沖冠）； 4.《臨江仙》（憶昔午橋橋上飲）； 5.《賀新郎》（夢(mèng)繞神州路）； 選項(xiàng)：A岳飛 B陳與義 C朱敦儒 D李綱 E張?jiān)桑ù鸢钢惶顚懘髮懽帜福〥

C

A

B

E 2.“惆悵翠華音杳，驛使空馳，征鴻歸盡，不寄雙龍消耗”，寫二帝北上后杳無(wú)音訊，其中

翠華是皇帝的儀仗，代指皇帝。雙龍指被俘北上的宋徽宗和宋欽宗。

3.念白衣、金殿除恩”指李剛中進(jìn)士入仕，并被起用做宰相；“歸黃閣、未成圖報(bào)”指李剛未能完成富強(qiáng)國(guó)家的理想，反而被罷免。其中白衣 指未入仕，黃閣指丞相聽事之所。

4.“傷時(shí)多故，未作救民方召”，其中“方召”是周代平定天下的 方叔 和 召虎。

5.“調(diào)鼎為霖”，指國(guó)家倚重的股肱大臣，其中“為霖”源自《尚書》：“若歲大旱，用汝為霖”，這是武丁對(duì)傅說的評(píng)價(jià)和期許。

6.“燕然即須平掃”用漢代大將竇憲戰(zhàn)勝匈奴，在燕然山刻石記功的典故。

7.張?jiān)伞顿R新郎》（夢(mèng)繞神州路）作于宋高宗紹興十二年（1142）。樞密院編修胡銓遭秦檜等人迫害，除名押送新州編管。張?jiān)刹活檪€(gè)人安危，寫這首詞送給他，并與之餞別。

8.填上原句：張?jiān)伞顿R新郎》（夢(mèng)繞神州路）中，底事昆侖傾砥柱以昆侖山天柱倒塌比喻北宋王朝的滅亡；九地黃流亂注以黃河洪水泛濫比喻金兵的猖狂進(jìn)攻。.“怒發(fā)沖冠”出自《史記·廉頗藺相如列傳》中藺相如 出使秦國(guó)，“持璧卻立，倚柱，怒發(fā)上沖冠?！?/p>

10.岳飛《滿江紅》用入聲韻，更增添壯懷激烈的氣氛，寫出全部入韻字：上片歇烈月切，下片雪滅缺血闕。

11.余嘉錫在《四庫(kù)全書提要辯證》中提出《滿江紅》可能非岳飛所做，而是明人偽作。此后多名學(xué)者考證，仍未有定論。

12.杭州西湖岳墳前有對(duì)聯(lián)：青山有幸埋忠骨，白鐵無(wú)辜鑄佞臣。

多選題(1 滿分)

13.關(guān)于李綱《蘇武令》（塞上風(fēng)高）的說法正確的是

A.上片寫詞人對(duì)被虜至北方的徽、欽二帝的憂念和自已報(bào)國(guó)未成的憂憤。

B.下片在悲憤中抒發(fā)自已抗金救國(guó)，報(bào)效君主的愿望和決心。

C.全詞始終圍繞著忠君報(bào)國(guó)、抗金雪恥，抒發(fā)了作者的滿腔愛國(guó)情懷，充分體現(xiàn)了作者不折不撓，以救國(guó)救民為己任，定要實(shí)現(xiàn)大志的決心。

D.詞作運(yùn)用典故，在低徊悲憤中唱出了抗敵愛國(guó)的高昂之音，感人至深。文字填空題(1 滿分)

14.“故宮離黍”是用《詩(shī)經(jīng)?王風(fēng)?黍離》中“彼黍離離”的詩(shī)句，表現(xiàn)故國(guó)之思，極為沉痛。

文字填空題(1 滿分)15.岳飛（1103—1142），字鵬舉，宋相州湯陰縣（今河南湯陰縣）人，抗金名將，中國(guó)歷史上著名軍事家、戰(zhàn)略家、書法家、民族英雄，位列南宋中興四將之首。

二十二

單選題(2 滿分)

1.趙明誠(chéng)曾著《 ____ 》，著錄其所見古今青銅與石刻文物，是中國(guó)最早的金石目錄和研究專著之一。

A.金石錄

B.集古錄

C.歸田錄

D.考古錄

2.“昨夜雨疏風(fēng)驟”，其中“疏”的意思是

A.疏離

B.疏遠(yuǎn)

C.稀疏

D.疏狂

文字填空題(19 滿分)

3.請(qǐng)指出下列詩(shī)句是哪個(gè)詞牌的首句： 常記溪亭日暮（）薄霧濃云愁永晝（）紅藕香殘玉簟秋（）昨夜雨疏風(fēng)驟（）香冷金猊（）A《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》 B《一剪梅》 C《如夢(mèng)令》 D《醉花陰》（請(qǐng)?zhí)畲髮懹⑽淖帜福〤

D B C A

4.李清照的父親是李格非，與蘇門六君子交往較密，在當(dāng)時(shí)頗有文名，流傳至今的是他寫洛陽(yáng)著名園林的《洛陽(yáng)名園記》。

5.李清照《如夢(mèng)令》部分化用了唐韓偓《懶起》的意趣，其詩(shī)曰：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否，側(cè)臥卷簾看?！?/p>

6.默寫：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒 試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否知否？ 應(yīng)是綠肥紅瘦。

7.“香冷金猊”中的“金猊”是指狻猊形的香爐。

8.“鳳凰臺(tái)上憶吹簫”可能做于趙明誠(chéng)赴萊州做官時(shí)，表達(dá)愛情的失意和獨(dú)處的孤寂。

9.“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”，其中“武陵”用東漢劉晨和阮肇入山采藥、得遇仙女、經(jīng)久不歸的典故?！扒貥恰庇们啬鹿呐畠?弄玉 和丈夫 蕭史吹簫引鳳的典故。

文字填空題(1 滿分)10.李清照，自號(hào)易安居士，是中國(guó)古代文學(xué)史上最有成就的女作家，《全宋詞》存詞 52首。

文字填空題(1 滿分)

11.詞分“婉約”和“豪放”兩派，而李清照被譽(yù)為“婉約”詞派之宗，取得了這一詞派的最高成就。

文字填空題(1 滿分)

12.“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭”中“慵”字是詞眼，能感到詞人內(nèi)心深處的愁情。

二十三

多選題(1 滿分)1.據(jù)吳世昌《詞林新話》，《永遇樂》一詞有數(shù)字不協(xié)律，請(qǐng)問以下哪幾項(xiàng)為不協(xié)律處？（_____）

A.“暮云合璧”之“合”

B.“怕見夜間出去”之“出”

C.“春意知幾許”之“幾”

D.“簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”之“濟(jì)”

單選題(1 滿分)

2.“以俚語(yǔ)歌于坐花醉月之際，似乎擊缶韶外，良可嘆也”是以下哪部著作對(duì)《永遇樂》一詞的評(píng)價(jià)？（___）

A.沈曾植《菌閣瑣談》

B.吳梅《詞學(xué)通論》

C.張炎《詞源》

D.吳世昌《詞林新話》

判斷題(1 滿分)

3.《永遇樂》一詞是南渡后，李清照感懷京洛舊事而作的一首元宵詞，因此全篇都顯得曲折沉痛。

正確

錯(cuò)誤

文字填空題(5 滿分)

4.清代沈曾植在《菌閣瑣談》中曾以跌宕昭彰四字評(píng)價(jià)李清照的這首《永遇樂》。

5.“中州盛日，閨門多暇”中“中州”是今天河南一帶，這里特指都城汴京，正引起作者對(duì)昔日繁華的追憶。

6.“物是人非事事休”一句中“物”指耗費(fèi)了趙明誠(chéng)、李清照夫婦畢生精力的著作 《 __ __ __金石錄 》。

7.“聞?wù)f雙溪春尚好”中“雙溪”在金華 城南，一曰東港，一曰南港。

判斷題(1 滿分)

8.南渡以后，李清照的詞筆已不再是含蓄婉約、耐人尋味的了，這首《武陵春》就是例證之一。

正確 錯(cuò)誤

單選題(1 滿分)

9.請(qǐng)問以下哪一項(xiàng)對(duì)《武陵春》的評(píng)價(jià)出自陳廷焯《白雨齋詞話》？（____）

A.“載取暮愁歸去。”“愁來(lái)無(wú)著處”，從此翻出

B.又凄婉，又勁直

C.此蓋感憤時(shí)事之作

D.悲深婉篤，猶令人感伉儷之重

判斷題(1 滿分)

10.《聲聲慢》以它委婉含蓄的語(yǔ)言風(fēng)格和錯(cuò)落和諧的韻律節(jié)奏，營(yíng)造著一種化不開、驅(qū)不散的孤獨(dú)失落氛圍。

正確

錯(cuò)誤

文字填空題(3 滿分)11.《聲聲慢》開頭三句是詞人后期凄涼悲慘生活的真實(shí)寫照，是血和淚的吞吐，是向蒼天的悲憤呼告，但三句各有側(cè)重。其中，“尋尋覓覓”側(cè)重寫動(dòng)作；“冷冷清清”側(cè)重寫感覺；“凄凄慘慘戚戚”側(cè)重寫心境。

多選題(1 滿分)

12.請(qǐng)?jiān)谝韵伦髌分羞x出皆使用了“疊字”手法的作品。（___）

A.秦觀《鵲橋仙》

B.李清照《聲聲慢》

C.賀雙卿《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》

D.喬夢(mèng)符《天凈沙》 文字填空題(5 滿分)

13.《聲聲慢》全詞共使用“疊字”九處十八字，其中 清、凄、戚 以及點(diǎn)、滴構(gòu)成雙聲疊字，而凄、戚、滴、覓則構(gòu)成了疊韻疊字。

14.“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”句，“舊時(shí)相識(shí)”的大雁曾為她和丈夫捎過信箋，作者早年也曾寫過鴻雁，如《一剪梅》中“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”。

判斷題(2 滿分)

15.《聲聲慢》一詞通過描寫詞人南渡后的生活狀況和精神面貌的變化，抒發(fā)了詞人的悼亡之悲、懷舊之哀，是李清照為亡夫趙明誠(chéng)而作。

正確

錯(cuò)誤

16.“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”一句，看似問花，實(shí)則問人，是詞人面對(duì)國(guó)破家亡，無(wú)限凄涼，發(fā)而為難以回答的一問。

正確 錯(cuò)誤

多選題(1 滿分)

17.以下哪幾項(xiàng)是李清照詞作的藝術(shù)特色？

A.塑造了一個(gè)“倜儻有丈夫氣”的形象

B.以尋常語(yǔ)度入聲律

C.運(yùn)用大量疊字

D.前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷

判斷題(1 滿分)

18.李清照詞作風(fēng)格由前期的清新細(xì)膩一轉(zhuǎn)而為后期的沉郁凝重，感情亦變?yōu)槠喑瘺觯@與她個(gè)人遭際與家國(guó)巨變是密切相關(guān)的。

正確 錯(cuò)誤

文字填空題(1 滿分)

19.沈曾植《菌閣瑣談》中稱清人王漁洋推舉“易安為婉約主，幼安為豪放主”，其中“易安”指李清照，“幼安”指宋代另一位著名詞人辛棄疾。

判斷題(1 滿分)20.“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五?！备裾{(diào)振起，欲抑先揚(yáng)，通過對(duì)昔日繁華的追憶，為下文感情的更大跌落作鋪墊。

正確

錯(cuò)誤

第五篇：2017唐宋詞鑒賞11到12

十一

王安石_（1021—1086）字介甫，祖籍太原，性格倔強(qiáng)，歷史上有“拗相公”之稱。其文集名為《臨川集______》，《全宋詞》存詞29首。判斷題

(1 滿分)2.棹（nào）指劃船的一種工具，形似槳。錯(cuò)誤 單選題

(2 滿分)3.王安石《桂枝香》（登臨送目）一詞押的是（C _____）

A.平聲韻 B.仄聲韻 C.入聲韻

4.“登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅”，句中故國(guó)指（_D___）

A.開封 B.長(zhǎng)安 C.洛陽(yáng) D.金陵

文字填空題

(11 滿分)5.“登臨送目”一詞，“登”指 登山__ __，“臨”指 _臨水_ __，送目指舉目望遠(yuǎn)_。

6.“千里澄江似練”一句，語(yǔ)出謝朓詩(shī)：“_余霞散成綺_，澄江靜如練____________?！?/p>

7.“歸帆去棹斜陽(yáng)里”一句，“歸帆去棹”指往來(lái)的船只，此處用了借代的修辭。

8.“嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)”一句，化用了杜牧的詩(shī)句：“ _門外韓擒虎 樓頭張麗華_”的句意。

9.“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲” 一句，借用了 _杜牧_（詩(shī)人）的詩(shī)句：“_商女不知亡國(guó)恨___________，_隔江猶唱后庭花___________”，感嘆六朝亡國(guó)的教訓(xùn)已被人們忘記了。

單選題

(1 滿分)10.“金陵懷古”為詩(shī)詞中一大母題，作品眾多。蘇軾認(rèn)為是金陵懷古詞作之絕唱，感嘆”此老乃野狐精也”，所指是（_C____）

A.韋莊 B.柳永 C.王安石 D.辛棄疾

文字填空題

(10 滿分)11.詞學(xué)史上，以詞名世，父子齊名，并稱“二晏”的是北宋的 _晏殊_ __ 和 _晏幾道_ __ __。

12.晏幾道，字叔原，號(hào) 小山_____，著有詞集《_小山詞______》，《全宋詞》存詞260首。

13.清?馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹，子晉欲以晏氏父子追配李氏父子，誠(chéng)為知言?！边@段話中“淮?！敝竉秦觀_____，“小山”指__晏幾道_____ ；“晏氏父子”指__晏殊___和___晏幾道___，“李氏父子”指李璟和_李煜。

多選題

(1 滿分)14.下面對(duì)《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）一詞，理解正確的是（_ABCD____）

A.這首詞體現(xiàn)了晏幾道戀情詞的特色，不是表現(xiàn)擁有愛情的歡樂，而是追憶已失落的往日愛情和表現(xiàn)刻骨銘心的相思，并把愛情當(dāng)作一種純精神性的追求。B.這首詞是建立在對(duì)過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間。C.上片從夢(mèng)后酒醒的眼前現(xiàn)實(shí)入筆，樓臺(tái)高鎖，簾幕低垂，盡顯凄寂之情。然后過渡到對(duì)往昔的回憶。D.“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”是化用五代翁宏《春殘》的詩(shī)句，以景寫回憶中的情感。

文字填空題

(4 滿分)15.“當(dāng)年拚卻醉顏紅”，“拼”的注音是 pan__ __ __(填英文小寫字母)，“拚卻”是 甘愿、_不顧惜_ __ __ 的意思?！敖裣０雁y釭照”，“?！蓖ā?盡 ”，是只管的意思。

多選題

(1 滿分)16.下面對(duì)《鷓鴣天》一詞，理解正確的是（ABCD ____）

A.上片利用彩色字面，描摹當(dāng)年歡聚情況，似實(shí)而卻虛，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有。B.下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢(mèng)卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也仿佛進(jìn)入夢(mèng)境。C.“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，意思是歌女舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底兒風(fēng)消歇（累了停下來(lái)），極言歌舞時(shí)間之久。D.“從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中”，“剩把”與“猶恐”四字呼應(yīng)，生動(dòng)描摹了驚喜之狀，變質(zhì)直為婉轉(zhuǎn)空靈。前三句言夢(mèng)似真，后兩句言真如夢(mèng)，盡顯曲折微妙的文心。

十二

1.熙寧七年(1074)十月，蘇軾杭州通判任滿，向朝廷請(qǐng)求往密州(今山東諸城)，任職，目的是離在（C）任職的弟弟蘇轍近一點(diǎn)。

A 青州 B 兗州 C 濟(jì)南 D 徐州

2.《江城子》（十年生死兩茫茫）是蘇軾為悼念去世的妻子王弗而作，“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”，指妻子埋葬在千里之外的（B）。

A 杭州 B 眉州 C 成都 D 密州 多選題

(2 滿分)3.請(qǐng)選出蘇軾曾經(jīng)任職過的地方： ACDEF A.杭州 B.成都 C.徐州 D.密州 E.惠州 F.揚(yáng)州

4.蘇軾還是宋代有名的書法家，是“宋四家”之首，其他三家分別是：

A D F

A.黃庭堅(jiān) B.董其昌 C.李陽(yáng)冰 D.米芾 E.歐陽(yáng)修 F.蔡襄

文字填空題

(23 滿分)5.蘇軾和父親（蘇洵）、弟弟（蘇轍）合稱“三蘇”。

6.“當(dāng)時(shí)共客長(zhǎng)安，似二陸初來(lái)俱少年?！敝械摹岸憽笔侵福海憴C(jī)）和（陸云）。

7.“用舍由時(shí)，行藏在我，袖手何妨閑處看！”中“行藏在我”典故出自《論語(yǔ)?述而》 _用之則行_ , _舍之則藏_。

8.請(qǐng)?zhí)钌显~句：十年生死兩茫茫，_不思量______, _自難忘_______。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面_______, _鬢如霜_______。

9.請(qǐng)寫出《江城子》“十年生死兩茫?！钡娜腠嵶郑好Ａ客鼪鏊l(xiāng)窗妝行岡。

10.《江城子》“十年生死兩茫?！?，上片連用三個(gè)否定詞，表達(dá)思念無(wú)著、事與愿違、十年孤苦之情，請(qǐng)找出包含否定詞的三句話：不思量________，_無(wú)處話凄涼__________，_____縱使相逢應(yīng)不識(shí)_________。

多選題

(1 滿分)11.關(guān)于蘇軾詞的說法正確的是 ABCD

A.是開宗立派的大家，首開豪放派詞風(fēng)，與辛棄疾同為豪放派的代表，合稱“蘇辛” B.與蘇詩(shī)一樣，蘇詞中也常常表現(xiàn)對(duì)人生的思考。這種對(duì)人生命運(yùn)的理性思考，增強(qiáng)了詞境的哲理意蘊(yùn)。蘇軾雖然深切地感到人生如夢(mèng)，但并未因此而否定人生，而是力求自我超脫，始終保持著頑強(qiáng)樂觀的信念和超然自適的人生態(tài)度。C.他從文體觀念上將詞提高到與詩(shī)同等的地位，這就為詞向詩(shī)風(fēng)靠攏、實(shí)現(xiàn)詞與詩(shī)的相互溝通滲透提供了理論依據(jù)。為了使詞的美學(xué)品位真正能與詩(shī)并駕齊驅(qū)，蘇軾還提出了詞須“自是一家” 的創(chuàng)作主張。D.由于蘇軾擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，豐富了詞的情感內(nèi)涵，拓展了詞的時(shí)空?qǐng)鼍?，從而提高了詞的藝術(shù)品味，把詞堂堂正正地引入文學(xué)殿堂，使詞從“小道”上升為一種與詩(shī)具有同等地位的抒情文體。

文字填空題

(2 滿分)12.蘇軾《沁園春》（孤館燈青）中“致君堯舜”用語(yǔ)所本為杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》：“_致君堯舜上再使風(fēng)俗淳?！? 多選題

(1 滿分)13.關(guān)于蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）的說法正確的是 ABCD A.上片寫死別之痛和相思之苦。B.下片是詩(shī)人思極入夢(mèng)和夢(mèng)中的情形。C.全詞凄婉哀傷，出語(yǔ)悲苦，真可說是一字一淚。D.以虛映實(shí)，虛中見實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢(mèng)是虛幻的、縹緲的，然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在。