第一篇：【唐宋詞簡(jiǎn)釋】唐圭璋

目錄

卷一

李 白（二首）溫庭筠（十首）皇甫松（二首）韋 莊（九首）薛昭蘊(yùn)（一首）牛 嶠（二首）牛希濟(jì)（一首）歐陽(yáng)炯（一首）顧 夐（一首）

卷二

孫光憲（一首）鹿虔扆（一首）李 璟（二首）李 煜（十九首）馮延巳（四首）范仲淹（三首）張 先（三首）晏 殊（八首）韓 縝（一首）宋 祁（一首）歐陽(yáng)修（十首）柳 永（七首）王安石（一首）

卷三

王安國(guó)（一首）晏幾道（九首）蘇 軾（十首）

卷四

秦 觀（八首）

趙令畤（二首）舒 亶（一首）朱 服（一首）毛 滂（一首）陳 克（一首）張舜民（一首）李之儀（一首）賀 鑄（六首）

卷五

周邦彥（十六首）

卷六

葉夢(mèng)得（二首）李清照（四首）趙 佶（一首）陳與義（二首）周紫芝（二首）徐 伸（一首）李 玉（一首）魯逸仲（一首）

卷七

岳 飛（一首）張 掄（一首）張孝祥（二首）韓元吉（一首）袁去華（二首）陸 淞（一首）陸 游（一首）陳 亮（一首）辛棄疾（七首）

卷八

姜 夔（十四首）章良能（一首）劉 過(guò)（一首）

卷九

俞國(guó)寶（一首）史達(dá)祖（四首）劉克莊（一首）潘 牥（一首）吳文英（十一首）

卷十

黃孝邁（一首）無(wú)名氏（一首）劉辰翁（二首）周 密（四首）蔣 捷（二首）張 炎（五首）王沂孫（四首）

后記

校讀后記

李 白（二首）

菩薩蠻

平林漠漠煙如織。寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓。有人樓上愁。

玉階空佇立。宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程。長(zhǎng)亭更短亭。

此首望遠(yuǎn)懷人之詞，寓情于境界之中。一起寫(xiě)平林寒山境界，蒼茫悲壯。梁元帝賦云：“登樓一望，唯見(jiàn)遠(yuǎn)樹(shù)含煙。平原如此，不知道路幾千?！贝嗽~境界似之。然其寫(xiě)日暮景色，更覺(jué)凄黯。此兩句，白內(nèi)而外?！邦ㄉ眱删?，自外而內(nèi)。煙如織、傷心碧，皆瞑色也。兩句折到樓與人，逼出“愁”字，喚醒全篇。所以覺(jué)寒山傷心者，以愁之故；所以愁者，則以人不歸耳。下片，點(diǎn)明“歸”字?！翱铡弊郑鄰摹俺睢弊謥?lái)。烏歸飛急，寫(xiě)出空間動(dòng)態(tài)，寫(xiě)出鳥(niǎo)之心情。鳥(niǎo)歸人不歸，故云“空佇立”?！昂翁帯眱删?，自相呼應(yīng)，仍以境界結(jié)束。但見(jiàn)歸程，不見(jiàn)歸人，語(yǔ)意含蓄不盡。

憶秦娥

簫聲咽。秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，灞陵傷別。

樂(lè)游原上清秋節(jié)。咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

此首傷今懷古，托興深遠(yuǎn)。首以月下簫聲凄咽引起，已見(jiàn)當(dāng)年繁華夢(mèng)斷不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出別情，將情景融為一片，想見(jiàn)慘淡迷離之概。下片揭響云漢，摹寫(xiě)當(dāng)年極盛之時(shí)與地。而“咸陽(yáng)古道”一句，驟落千丈，凄動(dòng)心目。再續(xù)“音塵絕”一句，悲感愈深?！拔黠L(fēng)”八字，只寫(xiě)境界，興衰之感都寓其中。其氣魄之雄偉，實(shí)冠今古。北宋李之儀曾和此詞。

溫庭筠（十首）

菩薩蠻

小山重疊金明滅。鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)峨眉。弄妝梳洗遲。

照花前后鏡。花面交相映。新貼繡羅襦。雙雙金鷓鴣。

此首寫(xiě)閨怨，章法極密，層次極清。首句，寫(xiě)繡屏掩映，可見(jiàn)環(huán)境之富麗；次句，寫(xiě)鬢絲撩亂，可見(jiàn)人未起之容儀。

三、四兩句敘事，畫(huà)眉梳洗，皆事也。然“懶”字、“遲”字，又兼寫(xiě)人之情態(tài)?！罢栈ā眱删涑猩?，言梳洗停當(dāng)，簪花為飾，愈增艷麗。末句，言更換新 繡之羅衣，忽睹衣上有鷓鴣雙雙，遂興孤獨(dú)之哀與膏沐誰(shuí)容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懶畫(huà)眉、遲梳洗者，皆因有此一段怨情蘊(yùn)蓄于中也。

菩薩蠻

杏花含露團(tuán)香雪。綠楊陌上多離別。燈在月朧明。覺(jué)來(lái)聞嘵鶯。

玉釣褰翠幕。妝淺舊眉薄。春夢(mèng)正關(guān)情。鏡中蟬鬢輕。

此首抒懷人之情。起點(diǎn)杏花、綠楊，是芳春景色。此際景色雖美，然人多離別，亦黯然也?！盁粼凇眱删洌牡郊褐騽e而憶，因憶而夢(mèng)；一夢(mèng)覺(jué)來(lái)，廉內(nèi)之殘燈尚在，廉外之殘?jiān)律性冢致剷扎L惱人，其境既迷離倘恍，而其情尤可哀。換頭兩句，言曉來(lái)妝淺眉薄，百無(wú)聊賴(lài)，亦懶起畫(huà)眉弄妝也?！复簤?mèng)」兩句倒裝，言偶一臨鏡，忽思及宵來(lái)好夢(mèng)，又不禁自憐憔悴，空負(fù)此良辰美景矣。張皋文云：“飛卿之詞，深美閎約。”觀此詞可信。末兩句，十字皆陽(yáng)聲字，可見(jiàn)溫詞聲韻之響亮。

菩薩蠻

玉樓明月長(zhǎng)相憶。柳絲裊娜春無(wú)力。門(mén)外草萋萋。送君聞馬嘶。

畫(huà)羅金翡翠。香燭消成淚?；渥右?guī)啼。綠窗殘夢(mèng)迷。

此首寫(xiě)懷人，亦加倍深刻。首句即說(shuō)明相憶之切，虛籠全篇。每當(dāng)玉樓有月之時(shí)，總念及遠(yuǎn)人不歸，今見(jiàn)柳絲，更添傷感；以人之思極無(wú)力，故覺(jué)柳絲搖漾亦無(wú)力也?！伴T(mén)外”兩句，憶及當(dāng)時(shí)分別之情景，宛然在目。換頭，又入今情。繡幃深掩，香燭成淚，較相憶無(wú)力，更深更苦。著末，以相憶難成夢(mèng)作結(jié)。窗外殘春景象，不堪視聽(tīng)；窗內(nèi)殘夢(mèng)迷離，尤難排遣。通體景真情真，渾厚流轉(zhuǎn)。

菩薩蠻

寶函鈿雀金鸂鶒。沈香閣上吳山碧。楊柳又如絲。驛橋春雨時(shí)。

畫(huà)樓音信斷。芳草江南岸。鸞鏡與花枝。此情誰(shuí)得知。

此首，起句寫(xiě)人妝飾之美，次句寫(xiě)人登臨所見(jiàn)春山之美，亦“春日凝妝上翠樓”之起法?！皸盍眱删涑猩希瑢?xiě)春水之美，仿佛畫(huà)境。曉來(lái)登高騁望，觸目春山春水，又不能已于興感。一“又”字，傳驚 嘆之神，且見(jiàn)相別之久，相憶之深。換頭，說(shuō)明人去信斷。末兩句，自傷苦憶之情，無(wú)人得知。以美艷如花之人，而獨(dú)處凄寂，其幽怨深矣?！按饲椤本洌Щ匕俎D(zhuǎn)，哀思洋溢。

更漏子

玉爐香，紅蠟淚。偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘。夜長(zhǎng)衾枕寒。

梧桐樹(shù)。三更雨。不道離情正苦。一葉葉，一聲聲?？针A滴到明。

此首寫(xiě)離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。通篇自晝至夜，自夜至?xí)浴Ｆ渚硰浻?，其情彌苦。上片，起三句?xiě)境，女三句寫(xiě)人。畫(huà)堂之內(nèi)，惟有爐香、蠟淚相對(duì)，何等凄寂。迨至夜長(zhǎng)衾寒之時(shí)，更愁損矣。眉薄鬢殘，可見(jiàn)展轉(zhuǎn)反側(cè)、思極無(wú)眠之況。下片，承夜長(zhǎng)來(lái)，單寫(xiě)梧桐夜雨，一氣直下，語(yǔ)淺情深。宋人句云：“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。”從此脫胎，然無(wú)上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚。

南歌子

倭墮低梳髻，連娟細(xì)掃眉。終日兩相思。為君憔悴盡，百花時(shí)。

此首寫(xiě)相思，純用拙重之筆。起兩句，寫(xiě)貌?！敖K日”句，寫(xiě)情?！盀榫本?，承上“相思”，透進(jìn)一層，低回欲絕。

南歌子

懶拂鴛鴦?wù)?，休縫翡翠裙。羅帳罷爐薰。近來(lái)心更切，為思君。

此首，起三句三層?！敖鼇?lái)”句，又深一層?！盀樗季本淇偸?，振起全詞，以上所謂“懶”、“休”、“罷”者，皆恩君之故也。

夢(mèng)江南

千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。

此首敘飄泊之苦，開(kāi)口即說(shuō)出作意?！吧皆隆币韵氯?，即從“天涯”兩字上，寫(xiě)出天涯景色，在在堪恨，在在堪傷。而遠(yuǎn)韻悠然，令人諷誦不厭。

夢(mèng)江南

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲。

此首記倚樓望歸舟，極盡惆悵之情。起兩句，記午睡起倚樓?！斑^(guò)盡”兩句，寓情于景。千帆過(guò)盡，不見(jiàn)歸舟，可見(jiàn)凝望之久、凝恨之深。眼前但有脈脈斜暉、悠悠綠水，江天極目，情何能已。末句，揭出腸斷之意，余味雋永。溫詞大抵綺麗濃郁，而此兩首則空靈疏蕩，別具豐神。

河傳

湖上。閑望。雨瀟瀟。煙浦花橋。路遙。謝娘翠蛾愁不銷(xiāo)。終朝。夢(mèng)魂迷晚潮。

蕩子天涯歸棹遠(yuǎn)。春已晚。鶯語(yǔ)空腸斷。若耶溪。溪水西。柳堤。不聞郎馬嘶。

此首二、三、四、五、七字句，錯(cuò)雜用之，故聲情曲折宛轉(zhuǎn)，或斂或放，真似“大珠小珠落玉盤(pán)”也?！昂稀秉c(diǎn)明地方?！伴e望”兩字，一篇之主。煙雨模糊，是望中景色；眉鎖夢(mèng)迷，是望中愁情。換頭，寫(xiě)水上望歸，而歸棹不見(jiàn)。著末，寫(xiě)堤上望歸，而郎馬不嘶。寫(xiě)來(lái)層次極明，情致極纏綿。白雨齋謂“直是化境”，非虛譽(yù)也。

皇甫松（二首）

夢(mèng)江南

蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。人語(yǔ)驛邊橋。

此首寫(xiě)夢(mèng)境，情味深長(zhǎng)。“蘭燼”兩句，寫(xiě)閨中深夜景象，燭花己落，屏畫(huà)已暗，人亦漸入夢(mèng)境?！伴e夢(mèng)”二字，直貫到底，夢(mèng)江南梅熟，夢(mèng)夜雨吹笛，夢(mèng)驛邊人語(yǔ)，情景逼真，歡情不減。然今日空夢(mèng)當(dāng)年之樂(lè)事，則今日之凄苦，自在言外矣。

夢(mèng)江南

樓上寢，殘?jiān)孪潞熿?。?mèng)見(jiàn)秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城。雙髻 坐吹笙。

此首與前首同寫(xiě)夢(mèng)境，作法亦相同。起處皆寫(xiě)深夜景象，惟前首寫(xiě)窒內(nèi)之燭花落幾，此首則寫(xiě)室外之殘?jiān)孪潞??！皦?mèng)見(jiàn)”以下，亦皆夢(mèng)中事，夢(mèng)中景色，夢(mèng)中歡情，皆寫(xiě)得靈動(dòng)美妙。兩首《夢(mèng)江南》，純以賦體鋪敘，一往俊爽。

韋 莊（九首）

菩薩蠻

紅樓別夜堪惆悵。香燈半掩流蘇帳。殘?jiān)鲁鲩T(mén)時(shí)。美人和淚辭。

琵琶金翠羽。弦上黃鶯語(yǔ)。勸我旱歸家。綠窗人似花。

此首追憶當(dāng)年離別之詞。起言別夜之情景，次言天明之分別。換頭承上，寫(xiě)美人琵琶之妙。末兩句，記美人別時(shí)言語(yǔ)。前事歷歷，思之慘痛，而欲歸之心，亦愈迫切。韋詞清秀絕倫，與溫詞之濃艷者不同，然各極其妙。

菩薩蠻

人人盡說(shuō)江南好。游人只合江南老。春水碧于天。畫(huà)船聽(tīng)雨眠。

爐邊人似月。皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)。還鄉(xiāng)須斷腸。

此首寫(xiě)江南之佳麗，但有思?xì)w之意。起兩句，自為呼應(yīng)。人人既盡說(shuō)江南之好，勸我久住，我亦可以老于此間也?！爸缓稀倍?，無(wú)限凄愴，意謂天下喪亂，游人飄泊，雖有鄉(xiāng)不得還，雖有家不得歸，惟有羈滯江南，以待終老?！按核眱删洌瑯O寫(xiě)江南景色之麗?！盃t邊”兩句，極寫(xiě)江南人物之美。皆從一己之經(jīng)歷，證明江南果然是好也。“未老”句陡轉(zhuǎn)，謂江南縱好，我仍思還鄉(xiāng)，但今日若還鄉(xiāng)，目擊離亂，只令人斷腸，故惟有暫不還鄉(xiāng)，以待時(shí)定。情意宛轉(zhuǎn)，哀傷之至。

菩薩蠻

如今卻憶江南樂(lè)。當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋。滿樓紅袖招。

翠屏金屈曲。醉入花叢宿。此度見(jiàn)花枝。白頭誓不歸。

此首陳不歸之意。語(yǔ)雖決絕，而意實(shí)傷痛。起言“江南樂(lè)”，承前首“江南好”。以下皆申言江南之樂(lè)。春衫縱馬，紅袖相招，花叢醉宿，翠屏相映，皆江南樂(lè)事也。而紅袖之盛意殷勤，尤可戀可感?！按硕取迸c“如今”相應(yīng)。詞言江南之樂(lè)，則家鄉(xiāng)之苦可知。兵干滿眼，亂無(wú)已時(shí)，故不如永住江南，即老亦不歸也。

菩薩蠻

洛陽(yáng)城里春光好。洛陽(yáng)才子他鄉(xiāng)老。柳暗魏王堤。此時(shí)心轉(zhuǎn)迷。

桃花春水淥。水上鴛鴦浴。凝恨對(duì)殘暉。憶君君不知。

此首憶洛陽(yáng)之詞。身在江南，還鄉(xiāng)固不能，即洛陽(yáng)亦不得去，回憶洛陽(yáng)之樂(lè)，不禁心迷矣。起兩句，述人在他鄉(xiāng)，回憶洛陽(yáng)春光之好?！傲怠本洌O(shè)想此際洛陽(yáng)魏王堤上之繁盛。“桃花”兩句，又說(shuō)到眼前景色，使人心惻。末句，對(duì)景懷人，樸厚沈郁。

浣溪沙

夜夜相思更漏殘。傷心明月憑闌千。想君思我錦衾寒。咫尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)唯把舊書(shū)看。幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安。

此首懷人。上片，從對(duì)面看想，甚似老杜“今夜鄜州月”一首作法。下片，言己之憶人，一句一層?！板氤摺本洌匀巳ゲ环?；“憶來(lái)”句，言相憶之深；“幾時(shí)”句，嘆相見(jiàn)之難，亦“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”之意。

應(yīng)天長(zhǎng)

綠槐陰里黃鶯語(yǔ)。深院無(wú)人春晝午。畫(huà)簾垂，金鳳舞。寂寞繡屏香一炷。

碧天云，無(wú)定處?？沼袎?mèng)魂來(lái)去。夜夜綠窗風(fēng)雨。斷腸君信否。

此首，上片寫(xiě)晝景，下片寫(xiě)夜景。起兩句，寫(xiě)簾外之靜。次三句，寫(xiě)簾內(nèi)之寂。深院鶯語(yǔ)，繡屏香裊，其境幽絕。換頭，述相思之切。著末，言風(fēng)雨斷腸，更覺(jué)深婉。

荷葉杯

記得那年花下。深夜。初識(shí)謝娘時(shí)。水堂西面畫(huà)簾垂。攜手暗相期。

惆悵曉鶯殘?jiān)?。相別。從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見(jiàn)更無(wú)因。

此首傷今懷昔?！坝浀谩币韵拢敝痢跋鄤e”，皆回憶當(dāng)年初識(shí)時(shí)及相別時(shí)之情景。“從此”以下三句，言別后之思念，語(yǔ)淺情深。

女冠子

四月十七。正是去年今日。別君時(shí)。忍淚佯低面，含羞半斂眉。

不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月，沒(méi)人知。

此首上片，記去年別時(shí)之苦況。一起直敘，點(diǎn)明時(shí)間?！叭虦I”十字，寫(xiě)別時(shí)狀態(tài)極真切。下片，寫(xiě)思極入夢(mèng)，無(wú)人知情，亦凄惋。

女冠子

咋夜夜半。枕上分明夢(mèng)見(jiàn)。語(yǔ)多時(shí)。依舊桃花面，頻低柳葉眉。

半羞還半喜，欲去又依依。覺(jué)來(lái)知是夢(mèng)，不勝悲。

此首通篇記夢(mèng)境，一氣趕下。夢(mèng)中言語(yǔ)、情態(tài)皆真切生動(dòng)。著末一句翻騰，將夢(mèng)境點(diǎn)明，凝重而沈痛。韋詞結(jié)句多暢發(fā)盡致，與溫詞之多含蓄者不同。

薛昭蘊(yùn)（一首）

謁金門(mén)

春滿院。疊損羅衣金線。睡覺(jué)水晶簾未卷。簾前雙語(yǔ)燕。

斜掩金鋪一扇。滿地落花千片。早是相思腸欲斷。忍教頻夢(mèng)見(jiàn)。

此首寫(xiě)睡起之惆悵。“春滿院”，醒來(lái)所見(jiàn)簾外之景象也?！隘B損”句，寫(xiě)睡時(shí)羅衣未解，可見(jiàn)心悲意懶之情?！八X(jué)”兩句，傳雙燕之神，畫(huà)亦難到。因睡覺(jué)無(wú)心，故未卷簾；因簾未卷，故燕不得入；燕不得入，故惟有簾前對(duì)語(yǔ)，似嘆亦似怨也。下片，“落花千片”，是起來(lái)所見(jiàn)簾外之景象，所聞雙燕呢喃，所見(jiàn)落花千片，總是令人興感?！霸缡恰眱删?，盡情吐露相思之苦，尋常相思，已是腸斷，何況夢(mèng)中頻見(jiàn)，更難堪矣。文字分兩層申說(shuō)，宛轉(zhuǎn)凄傷之至。“夢(mèng)見(jiàn)”應(yīng) “睡覺(jué)”，“早是”與“忍教”二字呼應(yīng)。此種情景交融之作，正與韋相同工。

牛 嶠（二首）

菩薩蠻

舞裙香暖金泥鳳。畫(huà)梁語(yǔ)燕驚殘夢(mèng)。門(mén)外柳花飛。玉郎猶未歸。

愁勻紅粉淚。眉剪春山翠。何處是遼陽(yáng)。錦屏春晝長(zhǎng)。

此首，首句形容服飾之盛，次句言燕語(yǔ)驚夢(mèng)。以下言夢(mèng)醒凝望，柳花亂飛，遂憶及遠(yuǎn)人未歸。換頭，言勉強(qiáng)梳洗，愁終難釋?！昂翁帯眱删?，更念及遠(yuǎn)人所在之處，愈增相思；相思無(wú)已，故倍覺(jué)春晝之長(zhǎng)。寫(xiě)來(lái)聲情頓挫，自臻妙境。

西溪子

捍撥雙盤(pán)金鳳。蟬鬢玉釵搖動(dòng)。畫(huà)堂前，人不語(yǔ)。弦解語(yǔ)。彈到昭君怨處。翠蛾愁。不抬頭。

此首記彈琵琶。起言琵琶上捍撥之美；次言彈琵琶者之美；“畫(huà)堂”三句，言琵琶聲音之美。末言彈者姿態(tài)，倍顯彈者之無(wú)限幽怨，盡自弦上發(fā)出。張子野詞“彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低”，即襲此。然落牛詞之后，亦不見(jiàn)其佳勝也。

牛希濟(jì)（一首）

生查子

春山煙欲收，天淡稀星小。殘?jiān)履樳吤?，別淚臨清曉。語(yǔ)已多，情未了?；厥转q重道。記得綠羅裙，處處憐芳草。

此首寫(xiě)別情。上片別時(shí)景，下片別時(shí)情。起寫(xiě)煙收星小，是黎明景色?！皻?jiān)隆眱删?，?xiě)曉景尤真切。殘?jiān)掠衬?，別淚晶瑩，并當(dāng)時(shí)人之愁情，都已寫(xiě)出。換頭，記別時(shí)言語(yǔ)，悱惻溫厚。著末，揭出別后難忘之情，以虛處芳草之綠，而聯(lián)想人羅裙之綠，設(shè)想似癡，而情則極摯。

歐陽(yáng)炯（一首）

三字令

春欲盡，日遲遲。牡丹時(shí)。羅幌卷，翠簾垂。彩箋書(shū)，紅粉淚，兩心知。

人不在，燕空歸。負(fù)佳期。香燼落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。

此首每句三字，筆隨意轉(zhuǎn)，一氣呵成。大抵上片白晝之情景，由外及內(nèi)。下片午夜之情景，由內(nèi)及外。起句，總點(diǎn)春盡之時(shí)。次兩句，點(diǎn)簾外日映牡丹之景?！傲_幌”兩句，記人在簾內(nèi)之無(wú)緒?！安使{”兩句，記人在簾內(nèi)之感傷。人去不歸，徙有彩箋，見(jiàn)箋思人，故不禁淚下難制?！皟尚闹币痪洌蚣杭叭?，彌見(jiàn)兩情之深厚。換頭三句，說(shuō)明燕歸人不歸，空負(fù)佳期?！跋銧a”兩句，寫(xiě)夜來(lái)室內(nèi)之慘淡景象。結(jié)句，又從室內(nèi)窺見(jiàn)外面之花月，引起無(wú)限相思。

顧 夐（一首）

荷葉杯

一去又乖期信。春盡。滿院長(zhǎng)莓苔。手挼裙帶獨(dú)徘徊。來(lái)么來(lái)。來(lái)么來(lái)。

此首懷人。語(yǔ)極質(zhì)樸，情極深刻。起敘人去之久，音訊之疏。“春盡”兩句，畫(huà)出久荒之庭院?！笆謷怠本洌瑢?xiě)足嬌癡無(wú)聊之情態(tài)。末兩句，重疊問(wèn)之，含思凄悲，想見(jiàn)淚隨聲落之概。

孫光憲（一首）

謁金門(mén)

留不得。留得也應(yīng)無(wú)益。白纻春衫如雪色。揚(yáng)州初去日。

輕別離，甘拋擲。江上滿帆風(fēng)疾。卻羨彩鴛三十六。孤鸞還一只。

此首寫(xiě)飄泊之感與相思之苦。起兩句，即懊恨百端，沈哀入骨。“白纻”兩句，記去揚(yáng)州時(shí)之衣服，頗見(jiàn)瀟灑豪邁之風(fēng)度。下片換頭，自寫(xiě)江上流浪，語(yǔ)亦沉痛。末兩句，更說(shuō)明孤棲天涯之悲感。通篇入聲韻，故覺(jué)詞氣遒警，情景沈郁。

鹿虔扆（一首）

臨江仙

金鎖重門(mén)荒苑靜，綺窗愁對(duì)秋空。翠華一去寂無(wú)蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。

煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中。暗傷亡國(guó)，清露泣香紅。

此首暗傷亡國(guó)之詞。全篇摹寫(xiě)亡國(guó)后境界，有《黍離》、《麥秀》之悲。起三句，寫(xiě)秋空荒苑，重門(mén)靜鎖，已足色凄涼。“翠華”三句，寫(xiě)人去無(wú)蹤，歌吹聲斷，更覺(jué)黯然。下片，又以煙月、藕花無(wú)知之物，反襯人之悲傷。其章法之密，用筆之妙，威喟之深，實(shí)勝后主“晚涼天靜月華開(kāi)”一首也?！盁熢隆眱删洌瑥膭⒂礤a“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”化出?！芭夯ā本?，體會(huì)細(xì)微。末句尤凝重，不啻字字血淚也。

李 璟（二首）

浣溪沙

手卷真珠上玉鉤。依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠。

青鳥(niǎo)不傅云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

此首直抒胸臆，清俊宛轉(zhuǎn)。其中情景融成一片，已不能顯分痕跡。首句“手卷真珠”平平敘起，但所以卷簾者，則圖稍釋愁恨也，故此句看似平淡，實(shí)已含無(wú)限幽怨。次句承上，凄苦尤甚，蓋欲圖消恨，而恨依然未銷(xiāo)也，兩句自為開(kāi)合。下文更從“依前春恨”句宕開(kāi)，原恨所以依然未銷(xiāo)者，則以簾外落花，風(fēng)飄無(wú)主耳；花落無(wú)主，人去亦無(wú)主，故見(jiàn)落花，又不禁引起悠悠遐思矣。換頭，承“思悠悠”來(lái)，一句遠(yuǎn)，一句近，兩句亦自為開(kāi)合，所思者何，云外之人也，云外之人既不至，云外之信亦不至，其哀傷為何如。“丁香”句，又添出雨中景色，花愈離披，春愈闌珊，愁愈深切矣?！盎厥住眱删洌簞e轉(zhuǎn)江天茫茫之景作結(jié)，大筆振迅，氣象雄偉，而悠悠此恨，更何能已。通首一氣蟬聯(lián)，刀揮不斷，而清空舒卷，跌宕昭彰，洵可稱(chēng)詞中神品。

浣溪沙

菡萏香銷(xiāo)翠葉殘。西風(fēng)愁起綠波間。還與容光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

此首秋思詞。首兩句，從景物凋殘寫(xiě)起，中間已含有無(wú)窮悲秋之感?！斑€與”兩句，觸景傷情，拍合人物?！安豢翱础比郑P力千鈞，沈郁之至，較之李易安“人比黃花瘦”句，誠(chéng)覺(jué)有仙凡之別。換頭，別開(kāi)一境，似斷實(shí)連，一句遠(yuǎn)，一句近，作法與前首同。夢(mèng)回細(xì)雨，凝想人在塞外，悵惘已極，而獨(dú)處小樓，惟有吹笙以寄恨，但風(fēng)雨樓高，吹笙既久，致笙寒凝水，每不應(yīng)律，兩句對(duì)舉，名雋高華，古今共傳。陸龜蒙詩(shī)云“妾思正如簧，時(shí)時(shí)望君暖”，中主詞意正用此；而少游“指冷玉笙寒”句，則又從中主翻出。或謂玉笙吹徹，小樓寒侵，則非是也。末兩句承上，申述悲恨?！耙嘘@干”三字結(jié)束，含蓄不盡。”

李 煜（十九首）

一斛珠

曉?shī)y初過(guò)。沈檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。

羅袖裛殘殷色可。杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無(wú)那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

此首詠佳人口。起兩句，寫(xiě)佳人口注沈檀?！跋蛉恕比?，寫(xiě)佳人口引清歌。換頭，寫(xiě)佳人口飲香醪。末三句，寫(xiě)佳人口唾紅茸。通首自佳人之顏色服飾，以及聲音笑貌，無(wú)不描畫(huà)精細(xì)，如見(jiàn)如聞。

浣溪沙

紅日已高三丈透。金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。

佳人舞點(diǎn)金釵溜。酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。

此首寫(xiě)江南盛時(shí)宮中歌舞情況。起言紅日已高，點(diǎn)外景。次言金爐添香，地衣舞皺，皆宮中事。換頭承上，極寫(xiě)宴樂(lè)。金釵舞溜，其舞之盛可知；花蕊頻嗅，其醉之甚可知。末句，映帶別殿簫鼓，寫(xiě)足處處繁華景象。

玉樓春

晚妝初了明肌雪。春殿嬪娥魚(yú)貫列。笙簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹。

臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑。醉拍闌干情未切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

此首亦寫(xiě)江南盛時(shí)景象。起敘嬪娥之美與嬪娥之眾，次敘春殿歌舞之盛。下片，更敘殿中香氣氤氳與人之陶醉。“歸時(shí)”兩句，轉(zhuǎn)出踏月之意，想見(jiàn)后主風(fēng)流豪邁之襟抱，與“花間”之局促房櫳者，固自有別也。

菩薩蠻

花明月暗籠輕霧。今宵好向郎邊去。刬襪步香階。手提金縷鞋

畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一晌偎人顫。奴為出來(lái)難。教郎恣意憐。

此首寫(xiě)小周后事。起點(diǎn)夜景，次述小周后匆遽出宮之狀態(tài)。下片，寫(xiě)相見(jiàn)相憐之情事，景真情真，宛轉(zhuǎn)生動(dòng)?！芭珵椤眱删?，與牛給事之“須作一生拚，盡君今日歡”，同為狎昵已極之詞。他如“潛來(lái)珠鎖動(dòng)，驚覺(jué)鋃屏夢(mèng)”，“眼色暗相鉤，秋波橫欲流”諸詞，亦皆實(shí)寫(xiě)當(dāng)日情事也。

望江南

閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。忙殺看花人。

此首寫(xiě)江南春景?！按稀本洌瑢?xiě)江南春水之美，及船上管弦之盛?！皾M城”句，寫(xiě)城中花絮之繁，九陌紅塵與漫天之飛絮相混，想見(jiàn)寶馬香車(chē)之喧，與都城人士之狂歡情景。末句，揭出傾城看花。亦可見(jiàn)江南盛時(shí)上下酣嬉之狀。

望江南

閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。

此首寫(xiě)江南秋景，如一幅絕妙圖畫(huà)?！扒Ю铩本洹?xiě)秋來(lái)江山之寥廓，與四野之蕭條?！疤J花”句，寫(xiě)遠(yuǎn)岸蘆花之盛，與孤舟相映，情景兼到。末句，寫(xiě)月下笛聲，尤覺(jué)秋思洋溢，凄動(dòng)于中。孤舟，見(jiàn)行客之悲秋；笛聲，見(jiàn)居人之悲秋。張若虛詩(shī)云“誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓”，亦兼寫(xiě)行客與居人兩面。后主詞，正與之同妙。

清平樂(lè)

別來(lái)春半。觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂。拂了一身還滿。

雁來(lái)音信無(wú)憑。路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

此首即景生情，妙在無(wú)一字一句之雕琢，純是自然流露，豐神秀絕。起點(diǎn)時(shí)間，次寫(xiě)景物。“砌下”兩句，即承“觸目”二字寫(xiě)實(shí)。落花紛紛，人立其中；境乃靈境，人似仙人。拂了還滿，既見(jiàn)落花之多，又見(jiàn)描摹之生動(dòng)。愁腸之所以斷者，亦以此故。中主是寫(xiě)風(fēng)里落花，后主是寫(xiě)花里愁人，各極其妙。下片，承“別來(lái)”二字深入，別來(lái)無(wú)信一層，別來(lái)無(wú)夢(mèng)一層。著末，又融合情景，說(shuō)出無(wú)限離恨，眼前景，心中恨，打并一起，意味深長(zhǎng)。少游詞云：“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。”周止庵以為神來(lái)之筆，實(shí)則亦襲此詞也。

烏夜啼

昨夜風(fēng)兼雨，簾帷颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。

世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。

此首由景入情，寫(xiě)出人生之煩悶。夜來(lái)風(fēng)雨無(wú)端，秋聲颯颯，此境己令人愁絕，加之燭又殘，漏又?jǐn)?，傷感愈甚矣?！捌鹱荒芷健本洌瑢?xiě)盡抑郁塞胸，展轉(zhuǎn)無(wú)眠之苦。換頭，承上抒情，言舊事如夢(mèng)，不堪回首。末兩句，寫(xiě)人世茫茫，眾生苦惱，尤為沉痛。后主詞氣象開(kāi)朗，堂廡廣大，悲天憫人之懷，隨處流露。王靜安謂：“道君不過(guò)自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類(lèi)罪惡之意。”其言良然。

望江南

多少恨，咋夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。

此首憶舊詞，一片神行，如駿馬馳坂，無(wú)處可停。所謂“恨”，恨在昨夜一夢(mèng)也。昨夜所夢(mèng)者何？“還似”二字領(lǐng)起，直貫以下十七字，實(shí)寫(xiě)夢(mèng)中舊時(shí)游樂(lè)盛況。正面不著一筆，但以舊樂(lè)反襯，則今之愁極恨深，自不待言。此類(lèi)小詞，純?nèi)涡造`，無(wú)跡可尋，后人亦不能 規(guī)摹其萬(wàn)一。

望江南

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹。腸斷更無(wú)疑。

此首直揭哀音，凄厲已極。誠(chéng)有類(lèi)夫春夜空山，杜鵑啼血也。斷臉橫頤，想見(jiàn)淚流之多。后主在汴，嘗謂此中日夕，只以眼淚洗面，正可與此詞印證。心事不必再說(shuō)，撇去一層；鳳笙不必再吹，又撇去一層?？傄孕闹杏袩o(wú)窮難言之隱，故有此沈憤決絕之語(yǔ)。“腸斷”一句，承上說(shuō)明心中悲哀，更見(jiàn)人間歡樂(lè)，于己無(wú)分，而茍延殘喘，亦無(wú)多日。真?zhèn)拇菇^之音也！

破陣子

四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈。

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷(xiāo)磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。揮淚對(duì)宮娥。

此首后主北上后追賦之詞。上片，極寫(xiě)當(dāng)年江南之豪華，氣魄沈雄，實(shí)開(kāi)宋人豪放一派。換頭，驟轉(zhuǎn)被虜后之凄涼，與被虜后之憔悴。今昔對(duì)照，警動(dòng)異常。“最是”三句，忽憶當(dāng)年臨別時(shí)最慘痛之事。當(dāng)年江南陷落之際，后主哭廟，宮娥哭主，哀樂(lè)聲、悲歌聲、哭聲合成一片，直干云霄，寧復(fù)知人間何世耶！后主于此事，印象最深，故歸汴以后，一念及之，輒為腸斷。論者謂此詞凄愴，與項(xiàng)羽拔山之歌，同出一揆。后主聰明仁恕，不獨(dú)篤于父子昆弟夫婦之情，即臣民宮娥，亦無(wú)不一體愛(ài)護(hù)。故江南人聞后主死，皆巷哭失聲，設(shè)齋祭奠。而宮娥之入掖庭者，又手寫(xiě)佛經(jīng)，為后主資冥福。方可見(jiàn)后主感人之深矣。

搗練子

深院靜，小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

此首聞?wù)瓒?。起兩句，敘夜間庭院之寂靜?！皵嗬m(xù)”句，敘風(fēng)送砧聲，庭愈空，砧愈響，長(zhǎng)夜迢迢，人自難眠，其中心之悲哀，亦 可揣知。“無(wú)奈”二字，曲筆逕轉(zhuǎn)，貫下十二字，四層含意。夜既長(zhǎng)，人又不寐，而砧聲、月影，復(fù)并赴目前，此境凄迷，此情難堪矣。楊升庵謂此乃（鷓鴣天）下半闋。然平仄不合，楊說(shuō)殊不可信。

相見(jiàn)歡

無(wú)言獨(dú)上西樓。月如釣。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷。理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭。

此首寫(xiě)別愁，凄惋已極?！盁o(wú)言獨(dú)上西樓”一句，敘事直起，畫(huà)出后主愁容。其下兩句，畫(huà)出后主所處之愁境。舉頭見(jiàn)新月如鉤，低頭見(jiàn)桐陰深鎖，俯仰之間，萬(wàn)感縈懷矣。此片寫(xiě)景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無(wú)匹，使有千絲萬(wàn)縷之離愁，亦未必不可剪、不可理，此言“剪不斷，理還亂”，則離愁之紛繁可知。所謂“別是一般滋味”，是無(wú)人嘗過(guò)之滋味，惟有自家領(lǐng)略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚；其所受之痛苦、所嘗之滋味，自與常人不同。心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說(shuō)則無(wú)從說(shuō)起，且亦無(wú)人可說(shuō)，故但云“別是一般滋味”。究竟滋味若何，后主且不自知，何況他人？此種無(wú)言之哀，更勝于痛哭流涕之哀。

相見(jiàn)歡

林花謝了春紅。太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚。相留醉。幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

此首傷別，從惜花寫(xiě)起?！疤掖摇比?，極傳驚嘆之神?！盁o(wú)奈”句，又轉(zhuǎn)怨恨之情，說(shuō)出林花所以速謝之故。朝是雨打，晚是風(fēng)吹，花何以堪，人何以堪，說(shuō)花即以說(shuō)人，語(yǔ)固雙關(guān)也。“無(wú)奈”二字，且見(jiàn)無(wú)力護(hù)花，無(wú)計(jì)回天之意，一片珍惜憐愛(ài)之情，躍然紙上。下片，明點(diǎn)人事，以花落之易，觸及人別離之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也?！皫讜r(shí)重”三字輕頓；“自是”句重落。以水之必然長(zhǎng)東，喻人之必然長(zhǎng)恨，語(yǔ)最深刻。“自是”二字，尤能揭出人生苦悶之義蘊(yùn)。此與“此外不堪行”，“腸斷更無(wú)疑”諸語(yǔ)，皆以重筆收束，沈哀入骨。

虞美人

風(fēng)回小院庭蕪綠。柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無(wú)言。依舊竹聲新月似當(dāng)年。

笙歌未散尊前在。池面冰初解。燭明香暗畫(huà)樓深。滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。

此首憶舊詞。起點(diǎn)春景，次入人事。風(fēng)回柳綠，又是一年景色，自后主視之，能毋增慨。憑闌脈脈之中，寄恨深矣?！耙琅f”一句，猛憶當(dāng)年今日。景物依稀，而人事則不堪回首。下片承上，申述當(dāng)年笙歌飲宴之樂(lè)?！皾M鬢”句，勒轉(zhuǎn)今情，振起全篇。自摹白發(fā)窮愁之態(tài)，尤令人悲痛。

子夜歌

人生愁恨何能免。銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限。故國(guó)夢(mèng)重歸。覺(jué)來(lái)雙淚垂。

高樓誰(shuí)與上。長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空。還如一夢(mèng)中。

此首思故國(guó)，不假采飾，純用白描。但句句重大，一往情深。起句兩問(wèn)，已將古往今來(lái)之人生及己之一生說(shuō)明?！肮蕠?guó)”句開(kāi)，“覺(jué)來(lái)”句合，言夢(mèng)歸故國(guó)，及醒來(lái)之悲傷。換頭，言近況之孤苦。高樓獨(dú)上，秋晴空望，故國(guó)杳杳，銷(xiāo)魂何限！“往事”句開(kāi)，“還如”句合。上下兩“夢(mèng)”字亦幻，上言夢(mèng)似真，下言真似夢(mèng)也。

浪淘沙

往事只堪哀。對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)。

金劍已沈埋。壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

此首念秣陵。上片，白晝凄清狀況，哀思彌切。起兩句，總括全篇?！扒镲L(fēng)”一句，補(bǔ)實(shí)上句難排之景。秋風(fēng)裊裊，苔蘚滿階，想見(jiàn)荒涼無(wú)人之情，與當(dāng)年“春殿嬪娥魚(yú)貫列”之盛較之，真有天淵之別?！耙蝗巍眱删?，極致孤獨(dú)之哀。后主入汴以后之生活，于此可見(jiàn)。換頭，自嘆當(dāng)年之意氣，都已銷(xiāo)盡。“晚涼”一句，點(diǎn)月出?！跋氲谩眱删?，因月生感，悵望無(wú)極。月影空照秦淮，畫(huà)出失國(guó)后之慘淡景象。

虞美人

春花秋月何時(shí)了。往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)。故國(guó)不堪回首 月明中。

雕闌玉砌應(yīng)猶在。只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁。恰似一江春水向東流。

此首感懷故國(guó)，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生；滿腔恨血，噴薄而出：誠(chéng)《天問(wèn)》之遺也?！靶恰本涑衅鹁洌s筆吞咽；“故國(guó)”句承起句，放筆呼號(hào)。一“又”字慘甚。東風(fēng)又入，可見(jiàn)春花秋月，一時(shí)尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國(guó)月明想入，揭出物是人非之意。末以問(wèn)答語(yǔ)，吐露心中萬(wàn)斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤(pán)旋，曲折動(dòng)蕩，如怨如慕，如泣如訴。

浪淘沙

簾外雨潺潺。春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑闌。無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

此首殆后主絕筆，語(yǔ)意慘然。五更夢(mèng)回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄涼可知。“夢(mèng)里”兩句，憶夢(mèng)中情事，尤覺(jué)哀痛。換頭宕開(kāi)，兩句自為呼應(yīng)，所以“獨(dú)自莫憑闌”者，蓋因憑闌見(jiàn)無(wú)限江山，又引起無(wú)限傷心也。此與“心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹”，同為悲憤已極之語(yǔ)。辛稼軒之“休去倚危闌，斜陽(yáng)正在煙柳斷腸處”，亦襲此意?！皠e時(shí)”一句，說(shuō)出過(guò)去與今后之情況。自知相見(jiàn)無(wú)期，而下世亦不久矣。故“流水”兩句，即承上申說(shuō)不久于人世之意，水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語(yǔ)，并合一處作結(jié)，肝腸斷絕，遺恨千古。

馮延巳（四首）

采桑子

花前失卻游春侶，獨(dú)自尋芳。滿目悲涼?？v有笙歌亦斷腸。

林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量。綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)。

此首觸景感懷，文字疏雋。上片，逕寫(xiě)?yīng)氂沃?，笙歌原?lái)可樂(lè)，但以無(wú)人偕游，反增凄涼。下片，因見(jiàn)雙蝶、雙燕，又興起己之孤獨(dú)?！熬G樹(shù)”句，以景結(jié)，正應(yīng)“滿目悲涼”句。

喜遷鶯

宿鶯啼，鄉(xiāng)夢(mèng)斷，春樹(shù)曉朦朧。殘燈吹燼閉朱櫳。人語(yǔ)隔屏風(fēng)。

香已寒，燈已絕。忽憶去年離別。石城花雨倚江樓。波上木蘭舟。

此首寫(xiě)曉來(lái)夢(mèng)覺(jué)之所思。上片點(diǎn)景。起三句，言啼鶯驚夢(mèng)，簾外樹(shù)色朦朧未辨?！皻垷簟眱删?，寫(xiě)簾內(nèi)之殘燈、殘香猶在，人語(yǔ)分明。下片，言燈絕香寒之際，忽憶去年故鄉(xiāng)送別之情景，宛然在目，故不禁凄動(dòng)于中。

清平樂(lè)

雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來(lái)垂柳院。小閣畫(huà)簾高卷。

黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。

此首純寫(xiě)景物，然景中見(jiàn)人，嬌貴可思。初寫(xiě)雨后池滿，是閣外遠(yuǎn)景；次寫(xiě)柳院燕歸，是閣前近景。人在閣中閑眺，頗具蕭散自在之致。下片，寫(xiě)倚闌看月，微露悵意。著末，寫(xiě)風(fēng)振羅衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，寫(xiě)法極高妙。

三臺(tái)令

南浦。南浦。翠鬢離人何處人當(dāng)時(shí)攜手高樓。依舊樓前水流。流水。流水。中有傷心雙淚。

此首懷人詞。南浦別離之處，今空見(jiàn)其處，而入則不知何往矣?！爱?dāng)時(shí)”句逆入，回憶當(dāng)年之樂(lè)?！耙琅f”句平出，慨嘆今日之物是人非。末句，即流水而抒真情，語(yǔ)極沈著。其后小晏云“樓下分流水聲中，有當(dāng)日憑高淚”；李清照云“惟有樓前流水，應(yīng)念我終日凝眸”；稼軒云“郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚”，皆與此意相合。

范仲淹（三首）

蘇幕遮

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳 草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。

此首，上片寫(xiě)景，下片抒情。上片，寫(xiě)天連水，水連山，山連芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽(yáng)。自上及下，自近及遠(yuǎn)，純是一片空靈境界，即畫(huà)亦難到。下片，觸景生情。“黯鄉(xiāng)魂”四句，寫(xiě)在外淹滯之久與鄉(xiāng)思之深?！懊髟隆币痪涠柑幔熬迫搿眱删渑暮稀！皹歉摺秉c(diǎn)明上片之景為樓上所見(jiàn)。酒入腸化淚亦新。譚復(fù)堂評(píng)此首為“大筆振迅”之作。予謂此及《御街行》、《漁家傲》諸作皆然也。又此首曰：“化作相思淚”；《御街行》曰：“酒未到，先成淚”；《漁家傲》曰：“將軍白發(fā)征夫淚”，三首皆有“淚”，亦足見(jiàn)公之真情流露也。

漁家傲

塞下秋來(lái)風(fēng)景異。衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千幛里。長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬(wàn)里。燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。

此首，公守邊日作。起敘塞下秋景之異，雁去而人不得去，語(yǔ)已凄然?！八拿妗比洌瑢?shí)寫(xiě)塞下景象，蒼茫無(wú)際，令人百感交集。千嶂落日，孤城自閉，其氣魄之大，正與“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”同妙。加之邊聲四起，征人聞之，愈難為懷。換頭抒情，深嘆征戰(zhàn)無(wú)功，有家難歸?！扒脊堋币痪?，點(diǎn)出入夜景色，霜華滿地，嚴(yán)寒透骨，此時(shí)情況，較黃昏日落之時(shí)，尤為凄悲。末句，直道將軍與三軍之愁苦，大筆疑重而沈痛。惟士氣如此，何以克敵制勝？故歐公譏為“窮塞主”也。

御街行

紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長(zhǎng)是人千里。

愁腸已斷無(wú)由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。

此首從夜靜葉落寫(xiě)起，因夜之愈靜，故愈覺(jué)寒聲之碎?！罢嬷椤?五句，極寫(xiě)遠(yuǎn)空皓月澄澈之境?！澳昴杲褚埂迸c“夜夜除非”之語(yǔ)，并可見(jiàn)久羈之苦?！伴L(zhǎng)是人千里”一句，說(shuō)出因景懷人之情。下片即從此生發(fā)，步步深婉?！短K幕遮》末句，猶謂酒入愁腸始化淚，而此則謂酒未到已先成淚，情更凄切。“殘燈”兩句，寫(xiě)屋內(nèi)黯淡情景，與前片月光映照，亦倍增傷感。末三句，復(fù)就上句申說(shuō)。陳亦峰所謂“淋漓沈著”者，此類(lèi)是也。

張 先（三首）

天仙子

水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。

沙上并禽池上瞑。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。

此首不作發(fā)越之語(yǔ)，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫(xiě)來(lái)情景宛然。首因聽(tīng)《水調(diào)》而愁，因愁而借酒圖消，然愁重酒多，遂致沈醉。迨沈醉既醒，眼看春去，又引起無(wú)窮感傷。“送春”四句，即寫(xiě)春去之感。人事多紛，流光易逝，往事則空勞回憶，后期則空勞夢(mèng)想，撫今思昔，至難為懷?！吧成稀眱删?，寫(xiě)入夜凄寂景象?！霸破啤本?，寫(xiě)景靈動(dòng)，古今絕唱?！爸刂亍彼木?，寫(xiě)夜深人靜，獨(dú)處簾內(nèi)，又因風(fēng)起而念落花，仍回到惜春送春之意。李易安“應(yīng)是綠肥紅瘦”句，亦襲此，然太著跡，并不如此語(yǔ)之蘊(yùn)藉有味矣。

青門(mén)引

乍曖還輕冷。風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒。入夜重門(mén)靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。

此首與《天仙子》同為子野韻勝之作。首敘所處之境，已極悲涼。時(shí)節(jié)則近清明，所居則寂寞庭軒，氣候則風(fēng)雨交加、冷暖不定。人處此境，情何以堪，故于對(duì)花飲酒之際，又不禁勾起去年傷春之病。謂“風(fēng)雨晚來(lái)方定”，可見(jiàn)沈陰不開(kāi)，竟日凄迷；謂“又是去年病”，可見(jiàn)羈恨難消，頻年如此。換頭兩句，寫(xiě)夜境亦幽寂，忽為角聲吹醒，自不免百端交集，感從中來(lái)?！澳强啊眱删?，兼寫(xiě)情景。明月送影，真是神來(lái)之筆。而他人歡樂(lè)之情，一經(jīng)對(duì)照，更覺(jué)愁不可抑。

漁家傲

巴子城頭青草暮。巴山重疊相逢處。燕子占巢花脫樹(shù)。杯且舉。瞿塘水闊舟難渡。

天外吳門(mén)清霅路。君家正在吳門(mén)住。贈(zèng)我柳枝情幾許。春滿縷。為君將入江南去。

此首和詞，疏蕩有韻。起記相別之處，次記別時(shí)之景。“杯且舉”兩句，述勸酒之情。下片，答謝贈(zèng)別者之情意，尤為深厚。

晏 殊（八首）

浣溪沙

一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。

此首諧不鄰俗，婉不嫌弱。明為懷人，而通體不著一懷人之語(yǔ)，但以景襯情。上片三句，因今思昔?，F(xiàn)時(shí)景象，記得與昔時(shí)無(wú)殊。天氣也，亭臺(tái)也，夕陽(yáng)也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故驟觸此景，即引起離索之感?！盁o(wú)可”兩句，虛對(duì)工整，最為昔人所稱(chēng)。蓋既傷花落，又喜燕歸，燕歸而人不歸，終令人抑郁不歡。小園香徑，惟有獨(dú)自徘徊而已。余味殊雋永。

浣溪沙

一向年光有限身。等閑離別易銷(xiāo)魂。酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。

此首為傷別之作。起句，嘆浮生有限；次句，傷別離可哀；第三句，說(shuō)出借酒自遣，及時(shí)行樂(lè)之意。換頭，承別離說(shuō)，嘹亮入云。意亦從李嶠“山川滿目淚沾衣”句化出。“落花”句，就眼前景物，說(shuō)明懷念之深。末句，用唐詩(shī)意，忽作轉(zhuǎn)語(yǔ)，亦極沈痛。

清平樂(lè)

紅箋小字。說(shuō)盡平生意。鴻雁在云魚(yú)在水。惆悵此情難寄。

斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓。遙山恰對(duì)簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。

此首上片抒情，下片寫(xiě)景，一氣舒卷，語(yǔ)淺情深?！凹t箋”兩句，述思念衷曲?！傍櫻恪眱删?，悵無(wú)從寄箋。下片，但寫(xiě)遙山綠波，而相思相望之情，其何能已?！叭嗣妗本?，從崔護(hù)詩(shī)化出。

清平樂(lè)

金風(fēng)細(xì)細(xì)。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘。斜陽(yáng)卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。

此首以景緯情，妙在不著意為之，而自然溫婉。“金風(fēng)”兩句，寫(xiě)節(jié)候景物?！熬G酒”兩句，寫(xiě)醉臥情事?！白限薄眱删?，緊承上片寫(xiě)醒來(lái)景象。庭院蕭條，秋花都?xì)?，癡望斜陽(yáng)映闌，亦無(wú)聊之極?！半p燕”兩句，既惜燕歸，又傷人獨(dú)，語(yǔ)不說(shuō)盡，而韻特勝。

木蘭花

綠楊芳草長(zhǎng)亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。

無(wú)情不似多情苦。一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

此首述相思之情。起句點(diǎn)春景。次句言人去?！皹穷^”兩句，寫(xiě)人去后之處境，凄楚不堪，而綴語(yǔ)亦精練無(wú)匹。下片，純用白描，直抒胸臆，作意自后主詞“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”來(lái)。但覺(jué)忠厚之至，而無(wú)絲毫怨懟。

踏莎行

祖席離歌，長(zhǎng)亭別宴。香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉(zhuǎn)。

畫(huà)閣魂消，高樓目斷。斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)。無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍。

此首為送行之作，足抵一篇《別賦》。起兩句言餞別?！跋銐m”句言別去，香塵己隔，而猶回面，極見(jiàn)繾綣不忍之意?！熬尤恕眱删?，一寫(xiě)去者，一寫(xiě)送者，兩兩對(duì)照，情景如見(jiàn)。換頭一氣蟬聯(lián)，因行舟已依波轉(zhuǎn)，故必登樓望之。但轉(zhuǎn)瞬更遠(yuǎn)，即登樓望之，亦不得見(jiàn)，只余斜陽(yáng)映波，徒教人目斷魂銷(xiāo)也?！盁o(wú)窮”兩句，說(shuō)出人雖不見(jiàn)，而心則隨人俱遠(yuǎn)，無(wú)時(shí)或己。通體自送別至別后，以次描摹，歷歷如畫(huà)。

踏莎行

小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醍時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

此首通體寫(xiě)景，但于景中見(jiàn)情。上片寫(xiě)出游時(shí)郊外之景，下片寫(xiě)歸來(lái)后院落之景。心緒不寧，故出入都無(wú)興致。起句，寫(xiě)郊景紅稀綠遍，已是春事闌珊光景。“春風(fēng)”句，似怨似嘲，將物做人看，最空靈有味?！按淙~”三句，寫(xiě)院落之寂寞?！盃t香”句，寫(xiě)物態(tài)細(xì)極靜極?！耙粓?chǎng)”兩句，寫(xiě)到酒醒以后景象，渾如夢(mèng)寐，妙不著實(shí)字，而閑愁可思。

浣溪沙

小閣重簾有燕過(guò)。晚花紅片落庭莎。曲闌干影入涼波。

一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。

此首寫(xiě)池閣景物，清圓宛轉(zhuǎn)，筆無(wú)點(diǎn)塵。起句，寫(xiě)閣內(nèi)燕入；次句，寫(xiě)閣外花落；第三句，寫(xiě)闌影入池，美境如畫(huà)。換頭，寫(xiě)風(fēng)生，寫(xiě)雨滴。末句，總束全詞，補(bǔ)出池閣盛宴，與人散后之愁情。此詞二、三、五、六句之第五字皆用入聲，其他用雙聲之處亦頗多，如閣過(guò)干、花紅好回荷、簾落闌涼、莎疏散皆是，可見(jiàn)大晏嚴(yán)究聲音之一斑。

韓 縝（一首）

鳳簫吟

鎖離愁，連綿無(wú)際，來(lái)時(shí)陌上初熏。繡幃人念遠(yuǎn)，暗垂珠露，泣送征輪。長(zhǎng)行長(zhǎng)在眼，更重重、遠(yuǎn)水孤云。但望極樓高，盡日目斷王孫。

銷(xiāo)魂。池塘別后，曾行處、綠妒輕裙。恁時(shí)攜素手，亂花飛絮里，緩步香茵。朱顏空自改，向年年、芳意長(zhǎng)新。遍綠野，嬉游醉眼，莫負(fù)青春。

此首詠草，實(shí)則借草以抒別情。篇中句句有草，句句有人，寫(xiě)來(lái)自然拍合，情韻悠漾。起首寫(xiě)陌上一片芳草，巳鎖離愁，是來(lái)時(shí)情景。“陌上初熏”句，即用江文通“陌上草熏”語(yǔ)。“繡緯”三句，寫(xiě)草 之神，垂露如淚，泣送征輪，是去時(shí)情景?！伴L(zhǎng)行”兩句，更以云水襯草，寫(xiě)遠(yuǎn)人所歷之境?！暗麡O”兩句，又折回閨中人之悵望，用《楚辭》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”語(yǔ)。下片“銷(xiāo)魂”三句，追思昔游，逆入?！俺靥痢本?，用謝靈運(yùn)“池塘生春草”詩(shī)?！绊r(shí)”三句，空想將來(lái)，蕩開(kāi)。“朱顏”兩句，縮筆，意從劉希夷詩(shī)“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”化出。末兩句，又蕩開(kāi)，與“朱顏”兩句呼應(yīng)。勸人不必因草而感傷，但以及春嬉游為宜，含意頗厚。

宋 祁（一首）

木蘭花

東城漸覺(jué)風(fēng)光好?？e皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長(zhǎng)恨歡娛少?？蠍?ài)千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

此首隨意落墨，風(fēng)流閑雅。起兩句，虛寫(xiě)春風(fēng)春水泛舟之適。次兩句，實(shí)寫(xiě)景物之麗。綠楊紅杏，相映成趣。而“鬧”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片，一氣貫注，亦是勸人輕財(cái)尋樂(lè)之意。

歐陽(yáng)修（十首）

采桑子

群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。

笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳。雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

此首，上片言游冶之盛，下片言人去之靜。通篇于景中見(jiàn)情，文字極疏雋。風(fēng)光之好，太守之適，并可想像而知也。

踏莎行

候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

此首，上片寫(xiě)行人憶家，下片寫(xiě)閨人憶外。起三句，寫(xiě)郊景如畫(huà)，于梅殘柳細(xì)、草薰風(fēng)暖之時(shí)，信馬徐行，一何自在?！半x愁”兩句，因見(jiàn)春水之不斷，遂憶及離愁之無(wú)窮。下片，言閨人之悵望?！皹歉摺?一句喚起，“平蕪”兩句拍合。平蕪已遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能目睹，惟存想像而已。寫(xiě)來(lái)極柔極厚。

蝶戀花

六曲闌干偎碧樹(shù)。楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰(shuí)把鈿箏移玉柱。穿簾海燕雙飛去。

滿眼游絲兼落絮。紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)。驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。

此首，情緒亦寓景中。“六曲”三句，闌外景；“誰(shuí)把”兩句，簾內(nèi)景。闌外楊柳如絲，簾內(nèi)海燕雙棲，是一極富麗極幽靜之金屋。而鈿箏一聲，驟驚雙燕，又是靜中極微妙之興象。下片，“滿眼”三句，因雨而引起惜花情緒?！皾馑眱删?，因夢(mèng)而引起惱鶯情緒。鎮(zhèn)日凄清，原無(wú)歡意，方期睡濃夢(mèng)好，一晌貪歡，偏是鶯語(yǔ)又驚殘夢(mèng)，其惆悵為何如耶。譚復(fù)堂評(píng)此詞如“金碧山水，一片空濛”，可謂善會(huì)消息矣。

蝶戀花

庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)。亂紅飛過(guò)秋千去。

此首寫(xiě)閨情，層深而渾成。首三句，但寫(xiě)一華麗之深院，而人之矜貴可知。“玉勒”兩句，寫(xiě)行人游冶不歸，一則深院凝愁，一則章臺(tái)馳騁，兩句射照，哀樂(lè)畢見(jiàn)。換頭，因風(fēng)雨交加，更起傷春懷人之情?！皽I眼”兩句，毛稚黃釋之曰：“因‘花’而有‘淚’，此一層意也。因‘淚’而‘問(wèn)花’，此一層意也?！ā埂徽Z(yǔ)’，此一層意也。不但‘不語(yǔ)’，且又‘亂’落‘飛過(guò)秋千’，此一層意也。人愈傷心‘花’愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶?！庇^毛氏此言，可悟其妙。

蝶戀花

誰(shuí)道閑情拋棄久。每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒。不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳。為問(wèn)新愁，何事年年有。獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖。平林新月人歸后。

此首寫(xiě)閨情，如行云流水，不染纖塵。起兩句，自設(shè)問(wèn)答，已見(jiàn)凄惋。“日日”兩句，從“惆悵”來(lái)，日日病酒，不辭消瘦，意更深厚。換頭，因見(jiàn)芳草、楊柳，又起新愁。問(wèn)何以年年有愁，亦是恨極之語(yǔ)。末兩句，只寫(xiě)一美境，而愁自寓焉。

蝶戀花

幾日行云何處去。忘了歸來(lái)，不道春將暮。百草千花寒食路。香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)。

淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)。雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否。撩亂春愁如柳絮。依依夢(mèng)里無(wú)尋處。

此首傷離念遠(yuǎn)，筆墨入化。句首以問(wèn)起，問(wèn)人去何處？“忘了”兩句，言春將暮，而人猶不歸，怨之至，亦傷之至?！鞍俨荨眱删洌瑥?fù)作問(wèn)語(yǔ)，問(wèn)人牽系誰(shuí)家，總以人不歸來(lái)，故一問(wèn)再問(wèn)。換頭，因見(jiàn)雙燕，又和淚問(wèn)燕可逢人，相思之深、悵望之切，并可知已。末兩句，揭出愁思無(wú)已之情，即夢(mèng)里亦無(wú)尋處，纏綿悱惻，一往情深。

木蘭花

別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉何處問(wèn)。

夜深風(fēng)竹敲秋韻。萬(wàn)葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。

此首寫(xiě)別恨，兩句一意，次第顯然。分別是一恨。無(wú)書(shū)是一恨。夜聞風(fēng)竹，又?jǐn)嚻鹨环x恨。而夢(mèng)中難尋，恨更深矣。層層深入，句句沈著。

浣溪沙

湖上朱橋響畫(huà)輪。溶溶春水浸春云。碧琉璃滑凈無(wú)塵。

當(dāng)路游絲縈醉客，隔花啼鳥(niǎo)喚行人。日斜歸去奈何春。

此首寫(xiě)湖上景色。起記橋上車(chē)馬之繁。“溶溶”兩句，寫(xiě)足湖水之美，一碧無(wú)塵，春云浸影，此景誠(chéng)足令人忘返。下片，言游絲縈客，啼鳥(niǎo)喚人，更有無(wú)限情味。末句，點(diǎn)明日斜不得不歸，又頗有惆悵之意。

浣溪沙

堤上游人逐畫(huà)船。拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。

白發(fā)戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似尊前。

此首記泛舟之樂(lè)。起記堤上游人之眾；次記堤下春水之盛；“綠楊”句，記臨水人家之富麗。下片，觸景生感，寓有及時(shí)行樂(lè)之意。

少年游

闌干十二獨(dú)憑春。晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。

謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地，憶王孫。

此首詠草詞。吳虎臣謂“君復(fù)、圣俞二詞，皆不及也?！笔讖膽{闌寫(xiě)起?！扒绫獭币痪?，實(shí)寫(xiě)草色無(wú)際?！扒Ю铩本?，就空間說(shuō)；“二月”句，就時(shí)間說(shuō)；“行色”句，點(diǎn)出愁人之意。換頭，用謝靈運(yùn)、江淹詠草故實(shí)?！澳强啊眱删洌钊胍粚樱沓鳇S昏疏雨，更令人苦憶王孫游衍也。

柳 永（七首）

雨霖鈴

寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驤雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

此首寫(xiě)別情，盡情展衍，備足無(wú)余，渾厚綿密，兼而有之。宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”，殆謂此類(lèi)。起三句，點(diǎn)明時(shí)地景物，蓋寫(xiě)未別之情景，已凄然欲絕。長(zhǎng)亭已晚，雨歇欲去，此際不聽(tīng)蟬鳴，已覺(jué)心碎，況蟬鳴凄切乎。“都門(mén)”兩句，寫(xiě)?zhàn)T別時(shí)之心情極委婉。欲飲無(wú)緒，欲留不能。“執(zhí)手”兩句，寫(xiě)臨別時(shí)之情事，更是傳神之筆?！澳钊トァ眱删洌葡雱e后所歷之境。以上文字，皆郁結(jié)蟠屈，至此乃凌空飛舞。馮夢(mèng)華所謂“曲處能直，密處能疏”也。換頭，重筆另 開(kāi)，嘆從來(lái)離別之可哀?！案强啊本?，推進(jìn)一層。言己之當(dāng)秋而悲，更甚于常情?！敖裣眱删?，逆入，推想酒醒后所歷之境。惝恍迷離，麗絕凄絕?！按巳ァ眱删?，更推想別后經(jīng)年之寥落。“便縱有”兩句，仍從此深入，嘆相期之愿難諧，縱有風(fēng)情，亦無(wú)人可說(shuō)，余恨無(wú)窮，余味不盡。

蝶戀花

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

此首，上片寫(xiě)境，下片抒情?！皝幸小比洌瑢?xiě)遠(yuǎn)望愁生?！安萆眱删洌瑢?shí)寫(xiě)所見(jiàn)冷落景象與傷高念遠(yuǎn)之意。換頭深婉?！皵M把”句，與“對(duì)酒”兩句呼應(yīng)。強(qiáng)樂(lè)無(wú)味，語(yǔ)極沈痛。“衣帶”兩句，更柔厚。與“不辭鏡里朱顏瘦”語(yǔ)，同合風(fēng)人之旨。

采蓮令

月華收、云淡霜天曙。西征客、此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手，送臨歧、軋軋開(kāi)朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧。

一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。貪行色、豈知離緒。萬(wàn)般方寸，但飲恨、脈脈同誰(shuí)語(yǔ)。更回首、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)。

此首，初點(diǎn)月收天曙之景色，次言客心臨別之凄楚。“翠娥”以下，皆送行人之情態(tài)。執(zhí)手勞勞，開(kāi)戶軋軋，無(wú)言有淚，記事既生動(dòng)，寫(xiě)情亦逼真?！皵嗄c”一句，寫(xiě)盡兩面依依之情。換頭，寫(xiě)別后舟行之速?！叭f(wàn)般”兩句，寫(xiě)別后心中之恨?！案厥住比?，以遠(yuǎn)景作收，筆力千鈞。上片之末言回顧，謂人。此則謂丹行已遠(yuǎn)，不獨(dú)人不見(jiàn)，即城亦不見(jiàn)，但見(jiàn)煙樹(shù)隱隱而已。一顧再顧，總見(jiàn)步步留戀之深。屈子云：“過(guò)夏首而西浮兮，顧龍門(mén)而不見(jiàn)?！笔仗幏路鹚浦?。

傾 杯

騖落霜洲，雁橫煙渚，分明畫(huà)出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風(fēng)處，起一聲羌笛。離愁萬(wàn)緒，聞岸草、切切蛩吟如織。

為憶芳容別后，水遙山遠(yuǎn)，何計(jì)憑鱗翼。想繡閣深沈，爭(zhēng)知憔悴損，天涯行客。楚峽云歸，高陽(yáng)人散，寂寞狂蹤跡。望京國(guó)。空目斷、遠(yuǎn)峰凝碧。

此首，上片寫(xiě)景，下片抒情，脈絡(luò)甚明，哀感甚深。起三句，點(diǎn)秋景?！澳河辍比洌洸粗壑畷r(shí)與地。“何人”兩句，記聞笛生愁?！半x愁”兩句，添出草蛩似織，更不堪聞。換頭，“為憶”三句，述己之遠(yuǎn)別及信之難達(dá)?！跋肜C閣”三句，就對(duì)方設(shè)想，念人在外邊之苦，語(yǔ)極凄惻?！俺{”三句，念舊游如夢(mèng)，欲尋無(wú)跡。末兩句，以景結(jié)束，惆悵不盡。

夜半樂(lè)

凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。度萬(wàn)壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉。泛畫(huà)鷁、翩翩過(guò)南浦。

望中酒旆閃閃，一簇?zé)煷?，?shù)行霜樹(shù)。殘日下、漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女。避行客、含羞笑相語(yǔ)。

到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據(jù)。慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮。

此首三片，上片記泛舟所徑；中片記舟行所見(jiàn)；下片抒遠(yuǎn)游之感。大氣磅礴，鋪敘盡致。起首，點(diǎn)天氣黯淡，乘興泛舟。“度萬(wàn)壑”兩句，記舟行之遠(yuǎn)。“怒濤”三句，記舟行所遇?！捌比?，記舟行之速。中片寫(xiě)景如畫(huà)，皆從“望中”二字生發(fā)。霜樹(shù)煙村，酒旆閃閃，是遠(yuǎn)景；漁人鳴榔，游女浣紗，是近景。下片，觸景生情，語(yǔ)語(yǔ)深厚。初念拋家飄泊，繼嘆后約無(wú)憑，終恨歲晚難歸，沈思千般，故不覺(jué)淚下?！暗酱恕币韵?，皆曲處密處。至“凝淚眼”三句，乃用直筆展開(kāi)，極疏蕩渾灝之致。

玉蝴蝶

望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼。水風(fēng)輕、蘋(píng)花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。

難忘。文期酒會(huì)，幾孤風(fēng)月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航。黯相望：斷鴻聲里，立盡斜腸。

此首“望處”二字，統(tǒng)撮全篇。起言憑闌遠(yuǎn)望，“悄悄”二字，己含悲意。“晚景”二句，虛寫(xiě)晚景足悲。“水風(fēng)”兩對(duì)句，實(shí)寫(xiě)蘋(píng)老、梧黃之景?！扒睬閭比?，乃折到懷人之感。下片，極寫(xiě)心中之抑郁。“難忘”兩句，回憶當(dāng)年之樂(lè)?！皫坠隆本?，言文酒之疏。“屢變”句，言經(jīng)歷之久?！昂ｉ煛眱删?，言隔離之遠(yuǎn)?！澳铍p燕”兩句，言思念之切。末句，與篇首相應(yīng)?！傲⒈M斜陽(yáng)”，佇立之久可知，羈愁之深可知。

八聲甘州

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁。

此首亦柳詞名著。一起寫(xiě)雨后之江天，澄澈如洗?！皾u霜風(fēng)”三句，更寫(xiě)風(fēng)緊日斜之境，凄寂可傷。以東坡之鄙柳詞，亦謂此三句“唐人住處，不過(guò)如此”?！笆翘帯彼木?，復(fù)嘆眼前景物凋殘，惟有江水東流，自起首至此，皆寫(xiě)景。換頭，即景生情。“不忍”句與“望故鄉(xiāng)”兩句，自為呼應(yīng)?！皣@年來(lái)”兩句，自問(wèn)自嘆，與“為問(wèn)新愁，何事年年有”句，同為恨極之語(yǔ)?！跋搿弊重炛潦仗?，皆是從對(duì)面著想，與少陵之“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”作法相同。小謝詩(shī)云：“天際識(shí)歸舟”，屯田用其語(yǔ)，而加“誤幾回”三字，更覺(jué)靈動(dòng)。收處歸到“倚闌”，與篇首應(yīng)。梁任公謂此首詞境頗似“照花前后鏡，花面交相映”，說(shuō)亦至當(dāng)。

王安石（一首）

桂枝香

登臨送目。正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫(huà)圖難足。

念往昔、繁華競(jìng)逐。嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。

此首為金陵懷古之詞，以筆力峭勁，為東坡所嘆賞。上片寫(xiě)金陵之景，下片抒懷古之情。“登臨送目”四字，籠照全篇?！罢蕠?guó)”兩句，言時(shí)令與天氣。“千里”兩句，言山水之美?！罢鞣币韵?，皆為江天景色。換頭，歷述古今盛衰之感，清空一氣?！伴T(mén)外樓頭”句，用杜牧之“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華”詩(shī)意。“六朝”句，用竇鞏詩(shī)意?！吧膛本?，用牧之《泊秦淮》詩(shī)意。

王安國(guó)（一首）

清平樂(lè)

留春不住。費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污。咋夜南園風(fēng)雨。

小憐初上琵琶。曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

此首寫(xiě)殘春景象，頗為名雋。起句言鶯語(yǔ)留春，已饒韻味。“費(fèi)盡”二字，倍顯留春之殷勤?！皾M地”兩句，倒裝句法，言殘花經(jīng)雨狼藉之狀，亦見(jiàn)惜春、惜花之深情。換頭，因殘春足悲，故托之琵琶彈出。“不肯”兩句，更寫(xiě)楊花之自在，以喻人之品格孤高。

晏幾道（九首）

臨江仙

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫(xiě)樓臺(tái)高鎖，簾幕低垂，其凄寂無(wú)人可知。而夢(mèng)后酒醒，驟見(jiàn)此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂(lè)，今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》?！叭ツ辍币痪洌柰ㄉ衔?，引起下文?！奥浠ā眱删?，原為唐末翁宏之詩(shī)，妙在拈置此處，襯副得宜，且不明說(shuō)春恨，而自以境界會(huì)意。落花，微雨，境極美；人獨(dú)立，燕雙飛，情極苦。此上片文字頗致密，換頭，乃易之以疏淡?！坝浀谩眱删?，憶去年人之服飾。“琵琶”一句，言苦憶無(wú)已，乃一寓之弦上。“當(dāng)時(shí)”兩句，則因見(jiàn)今時(shí)之月，想到當(dāng)時(shí)之月，曾照人歸樓臺(tái)，回應(yīng)篇首，感喟無(wú)限。而出語(yǔ)之俊逸，更無(wú)敵手。

蝶戀花

夢(mèng)入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里銷(xiāo)魂無(wú)說(shuō)處。覺(jué)來(lái)惆悵銷(xiāo)魂誤。

欲盡此情書(shū)尺素。浮雁沈魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。

此首一起從夢(mèng)寫(xiě)入，語(yǔ)即精練。蓋人去江南，相思不已，故不覺(jué)夢(mèng)入江南也。但行盡江南，終不遇人，夢(mèng)勞魂傷矣，此一頓挫處。既不遇人，故無(wú)說(shuō)處，而一夢(mèng)覺(jué)來(lái)，依然惆悵，此又一頓挫處。下片，因覺(jué)來(lái)惆悵，遂欲詳書(shū)尺素，以盡平日相思之情與夢(mèng)中尋訪之情。但魚(yú)雁無(wú)憑，尺素難達(dá)，此亦一頓挫處。寄書(shū)既無(wú)憑，故惟有倚弦以寄恨，但恨深弦急，竟將箏柱移破。寫(xiě)來(lái)層層深入，節(jié)節(jié)頓挫，既清利，又沈著。

蝶戀花

醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫(huà)屏閑展吳山翠。

衣上酒痕詩(shī)里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì)。夜寒空替人垂淚。

此首寫(xiě)別情凄惋。一起寫(xiě)醒時(shí)景況，迷離惝恍，己撇去無(wú)限別時(shí)情事?！按簤?mèng)”兩句，嘆人生聚散無(wú)常。一“真”字，見(jiàn)慨嘆之深。“斜月”兩句，自言懷人無(wú)眠，惟有空對(duì)畫(huà)屏凝想。一“還”字，見(jiàn)無(wú)眠之久；一“閑”字，見(jiàn)獨(dú)處之寂。下片，“衣上”兩句，從“醉別西樓”來(lái)，酒痕墨痕，是別時(shí)情態(tài)，今人去痕留，感傷曷極?！翱偸恰倍?，亦見(jiàn)感傷之甚，覺(jué)無(wú)物不凄涼也。“紅燭”兩句，用杜牧之“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”詩(shī)。但“自憐”、“空替”等字，皆能于空際傳神。二晏并稱(chēng)，小晏精力尤勝，于此可見(jiàn)。

鷓鴣天

彩袖殷勤捧玉鍾。當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢。幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

此首為別后相逢之詞。上片，追溯當(dāng)年之樂(lè)。“彩袖”一句，可見(jiàn)當(dāng)年之濃情密意。拚醉一句，可見(jiàn)當(dāng)年之豪情。換頭，“從別后”

三句，言別后相憶之深，?？M魂夢(mèng)。“今宵”兩句，始?xì)w到今日相逢。老杜云：“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”，小晏用之，然有“剩把”與“猶恐”四字呼應(yīng)，則驚喜儼然，變質(zhì)直為宛轉(zhuǎn)空靈矣。上言夢(mèng)似真，今言真似夢(mèng)，文心曲折微妙。

木蘭花

東風(fēng)又作無(wú)情計(jì)。艷粉嬌紅吹滿地。碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。

誰(shuí)知錯(cuò)管春殘事。到處登臨曾費(fèi)淚。此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉。

此首傷春，文筆清勁。起句沈痛之至，“東風(fēng)又作無(wú)情計(jì)”，可見(jiàn)怨風(fēng)之甚。一“又”字，與子野詞“殘花中酒，又是去年病”之“又”字同妙?！捌G粉”句，即東風(fēng)所摧殘之落花?！氨虡恰眱删?，言隔簾見(jiàn)花飛零亂，景亦至佳。“還似”與“又”字相應(yīng)，引起去年今日之情景?！罢l(shuí)知”兩句，自怨自悔，皆因傷極而有此語(yǔ)?！按簹垺睆摹捌G粉”來(lái)；“到處”從“去年”來(lái)?！按藭r(shí)”兩句，自作解語(yǔ)，言費(fèi)淚無(wú)益，惟有藉酒澆愁。此與同叔之“勸君莫做獨(dú)醒人，爛醉花間應(yīng)有數(shù)”同意。但小晏出之以問(wèn)語(yǔ)，更覺(jué)深婉。又后主詞云：“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行”，此處“直須”二字，最能得其神理。

阮郎歸

舊香殘粉似當(dāng)初。人情恨不如。一春猶有數(shù)行書(shū)。秋來(lái)書(shū)更疏。

衾鳳冷，枕鴛孤。愁腸待酒舒。夢(mèng)魂縱有也成虛。那堪和夢(mèng)無(wú)。

此首起兩句，言物是人非。“一春”兩句，正寫(xiě)人不如之實(shí)，殊覺(jué)怨而不怒。換頭，言獨(dú)處之孤冷?！皦?mèng)魂”兩句，言和夢(mèng)都無(wú)，亦覺(jué)哀而不傷。又此首上下片結(jié)處文筆，皆用層深之法，極為疏雋。少游云：“衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū)，郴陽(yáng)和雁無(wú)”，亦與此意同。

阮郎歸

天邊金掌露成霜。云隨雁字長(zhǎng)。綠杯紅袖趁重陽(yáng)。人情似故鄉(xiāng)。

蘭佩紫，菊簪黃。殷勤理舊狂。欲將沈醉?yè)Q悲涼。清歌莫斷腸。

此首起兩句，言霜寒云薄，是深秋冷落景象，令人生悲?！熬G林”

兩句，言所以欲暫圖沈醉，藉解悲涼者，一則因重陽(yáng)佳節(jié)，一則因人情隆重。換頭三句，言重陽(yáng)行樂(lè)之實(shí)?！坝麑ⅰ倍峙c“莫”字呼應(yīng)，既將全詞收束，更覺(jué)余韻悠然。況蕙風(fēng)釋此詞云：“‘緣杯’二句，意已厚矣?！笄诶砼f狂’五字三層意，‘狂’者，所謂一肚皮不合時(shí)宜，發(fā)見(jiàn)于外者也?！瘛选f’矣，而‘理’之，而‘殷勤理’之，其‘狂’若有甚不得已者。‘欲將沈醉?yè)Q悲涼’，是上句注腳?！甯枘獢嗄c’，仍含不盡之意。此詞沈著厚重，得此結(jié)句，便覺(jué)竟體空靈?！睕r氏所釋頗精，并錄于此。

虞美人

曲闌干外天如水。咋夜還曾倚。初將明月比佳期，長(zhǎng)向月圓時(shí)候望人歸。

羅衣著破前香在。舊意誰(shuí)教改。一春離恨懶調(diào)弦。猶有兩行閑淚寶箏前。

此首寫(xiě)離恨。上片言望之切，下片言恨之深。起兩句，是倚闌所見(jiàn)?！俺鯇ⅰ眱删洌且嘘@所思?！傲_衣著破”，別離之久可知。前香猶在，舊意未改，亦極見(jiàn)忠厚之忱?！耙淮骸眱删?，寫(xiě)箏前落淚，尤為哀惋。

思遠(yuǎn)人

紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過(guò)盡，歸鴻無(wú)信，何處寄書(shū)得。

淚彈不盡臨窗滴。就硯旋研墨。漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色。

此首調(diào)與題合。起韻謂對(duì)景懷人。次韻謂書(shū)不得寄，懷念愈切。換頭承上，申言無(wú)處寄書(shū)而彈淚，雖彈淚而仍作書(shū)，用意極厚。滴淚研墨，真癡人癡事。末二句，不說(shuō)己之悲哀，而言紅箋都為無(wú)色，亦慧心妙語(yǔ)也。

蘇 軾（十首）

水調(diào)歌頭

丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇兼懷子由。

明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，令夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)

朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

此首中秋詞。上片，因月而生天上之奇想；下片，因月而感人間之事實(shí)。揮灑自如，不假雕琢，而浩蕩之氣，超絕塵凡。胡仲任謂中秋詞，自此詞一出，余詞盡廢，可見(jiàn)獨(dú)步當(dāng)時(shí)之概。起句，破空而來(lái)，奇崛異常，用意自太白“青天有月來(lái)幾時(shí)，我欲停杯一問(wèn)之”化出?！安恢眱删?，承上意，更作疑問(wèn)，既不知月幾時(shí)有，故亦不知至今天上為何年也?！拔矣比?，蓋因問(wèn)之不得其解，乃有乘風(fēng)歸去之愿，“我欲”與“惟恐”相呼應(yīng)。“瓊樓玉宇，高處不勝寒”，就本意說(shuō)固高妙，就寓意說(shuō)亦極蘊(yùn)藉?！捌鹞琛眱删?，仍承上來(lái)，落到眼前情事，言既不得乘風(fēng)歸去，惟有徘徊于月下。自首至此，一氣奔放，誠(chéng)覺(jué)有天風(fēng)海雨逼人之勢(shì)。換頭，實(shí)寫(xiě)月光照人無(wú)眠。以下愈轉(zhuǎn)愈深，自成妙諦。“不應(yīng)”兩句，寫(xiě)月圓人不圓，頗有惱月之意?！叭擞小比湟晦D(zhuǎn)，言人月無(wú)常，從古皆然，又有替月分解之意。“但愿”兩句，更進(jìn)一解，言人與月既然從古難全，惟有各自善保千金之軀，藉月盟心，長(zhǎng)毋相忘。原意雖從謝莊《月賦》“隔千里兮共明月”句化出，然坡公加“但愿”二字，則情更深，意更厚矣。

水龍吟

次韻章質(zhì)夫楊花詞

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古今。起處，“似花還似非花”兩句，詠楊花確切，不得移詠他花。人皆惜花，誰(shuí)復(fù)惜楊花者？全篇皆從一“惜”字生發(fā)?！皰伡摇比?，承“墜”字，寫(xiě)楊花之態(tài)，惜其飄落無(wú)歸也?！翱M損”三句，摹寫(xiě)楊花之神，惜其忽飛忽墜也?！皦?mèng)隨風(fēng)”三句。攝出楊花之魂，惜其忽往忽還也。以上寫(xiě)楊花飛舞之正面己畢。下片，更申言楊花之歸宿，“惜”意愈深?！安缓蕖眱删?，從“飛盡”說(shuō)起，惜春事已了也?！皶詠?lái)”三句，惜楊花之經(jīng)雨也。

“春色”三句，惜楊花之沾泥落水也?！凹?xì)看來(lái)”兩句，更點(diǎn)出楊花是淚來(lái)，將全篇提醒。鄭叔問(wèn)所謂“畫(huà)龍點(diǎn)睛”者是也。又自“曉來(lái)”以下，一氣連貫，文筆空靈。先遷甫稱(chēng)為“化工神品”者，亦非虛譽(yù)。

永遇樂(lè)

彭城夜宿燕子樓，夢(mèng)盼盼，因作此詞。

明月如霜，好風(fēng)如水，清景無(wú)限。曲港跳魚(yú)，圓荷瀉露，寂寞無(wú)人見(jiàn)。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢(mèng)云驚斷。夜茫茫、重尋無(wú)處，覺(jué)來(lái)小園行遍。

天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。古今如夢(mèng)，何曾夢(mèng)覺(jué)，但有舊歡新怨。異時(shí)對(duì)、黃樓夜景，為余浩嘆。

此首為坡公夢(mèng)登燕子樓，翌日往尋其地之作。上片，述夢(mèng)與夜景；下片，述尋其地之感。起三句，寫(xiě)夜深之明月如霜，好風(fēng)如水，已覺(jué)幽絕?！扒邸比洌瑢?xiě)月下之魚(yú)跳露瀉，更覺(jué)萬(wàn)籟無(wú)聲，非復(fù)人世。以坡公之心境澄澈，故能體物微妙如此?！凹嵢纭比?，言夢(mèng)為鼓聲葉聲驚醒?！耙姑Ｃ！比?，言驚醒后尋夢(mèng)無(wú)處，故行遍小園以自遣耳。前六句正寫(xiě)小園景象，此六句則追述也。下片，因昨夜之夢(mèng)，遂思及人生無(wú)常，古今如夢(mèng)?！疤煅摹比?，自嘆為客已久，頗有思?xì)w之意?！把嘧印比?，則興登樓之感，人去樓空，亦如一夢(mèng)。十三字詠古超宕，說(shuō)盡古今盛衰情事。自與少游“十三個(gè)字只說(shuō)得一個(gè)人騎馬樓前過(guò)”，大不相侔?！肮沤瘛比?，嘆夢(mèng)覺(jué)者少?！爱悤r(shí)”兩句，設(shè)想后人亦會(huì)臨夜念己。

洞仙歌

余七歲時(shí)，見(jiàn)眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。一日，大熱，蜀主與花蕊夫人，夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死人矣，人無(wú)知此詞者。但記其首兩句。暇日尋味，豈《洞仙歌令》乎，乃為足之云。

冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿。繡簾開(kāi)、一點(diǎn)明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。

起來(lái)攜素手，庭戶無(wú)聲，時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢。試問(wèn)夜如何，夜已三更，金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道流年，暗中偷換。

此首補(bǔ)足蜀主《洞仙歌令》納涼詞，風(fēng)流超逸，亦是公得意之作。上片寫(xiě)簾內(nèi)欹枕，下片寫(xiě)戶外偕行，將熱夜納涼情景，寫(xiě)得清涼自在，如涉靈境。首兩句為原句，寫(xiě)人已是豐姿綽約，一“自”字更覺(jué)麗質(zhì)天生，不關(guān)景之清涼而清涼也。坡公補(bǔ)足“水殿”一句，人境雙絕。人原自清涼，再加之臨水臨風(fēng)，境既清涼，人愈清涼矣?！袄C簾”兩句，更寫(xiě)月來(lái)，陡現(xiàn)光明，是境似廣寒，而人亦飄飄若仙矣。觀其寫(xiě)水殿風(fēng)來(lái)，池上香來(lái)，簾開(kāi)月來(lái)，是何等豪華，何等閑適?！懊髟赂Q人”，“窺”字靈動(dòng)。與歐公之“燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟”之“窺”字，同具傳神之妙?！叭宋磳嫛眱删洌兔髟路矫娓Q出釵橫鬢亂，情景宛然。換頭，寫(xiě)月下攜手徘徊，又是一番清幽景象。上言“人未寢”，為時(shí)已晏；此言“庭戶無(wú)聲”，為時(shí)更晏?！霸噯?wèn)”三句，想見(jiàn)無(wú)人私語(yǔ)之情，而斗轉(zhuǎn)河斜，徘徊尢久矣?！暗浮眱删?，因大熱納涼，轉(zhuǎn)念西風(fēng)之來(lái)，因行樂(lè)未央，又深惜流光之速。全篇設(shè)想蜀主當(dāng)日情事，補(bǔ)足原作，原作殆未能及。

卜算子

黃州定惠院寓居作

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

此首為東坡在黃州之作。起兩句，寫(xiě)靜夜之境?！罢l(shuí)見(jiàn)”兩句，自為呼應(yīng)，謂此際無(wú)人見(jiàn)幽人獨(dú)往獨(dú)來(lái)，惟有孤鴻縹緲，亦如人之臨夜徘徊耳，此言鴻見(jiàn)人。下片，則言人見(jiàn)鴻，說(shuō)鴻即以說(shuō)人，語(yǔ)語(yǔ)雙關(guān)，高妙已極。山谷謂“似非吃煙火食人語(yǔ)”，良然。

青玉寒

和賀方回韻，送伯固歸吳中。

三年枕上吳中路。遣黃犬、隨君去。若到松江呼小渡。莫驚鴛鷺，四橋盡是，老子經(jīng)行處。

輞川圖上看春暮。常記高人右丞句。作個(gè)歸期天已許。春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。

此首《樂(lè)府雅詞》作蔣宣卿，《陽(yáng)春白雪》作姚志道，然題云送伯固歸吳中，當(dāng)以坡公為是。起句“三年枕上吳中路”，“三年”，正伯固從公之時(shí)?！包S犬”句，用陸機(jī)黃犬傳書(shū)事，望其歸去，常通

音書(shū)也?！叭舻健睌?shù)句，羨其得歸舊游之處，日日徜徉也。換頭，言吳中風(fēng)物之美如輞川，而伯固之詩(shī)亦如右丞?！白鱾€(gè)”數(shù)句，奇境別開(kāi)，蓋因伯固之歸，而嘆己之不得歸。但就“小蠻針線”上，顯出宦游天涯之可哀，而己之欲歸之情，亦倍見(jiàn)迫切。況蕙風(fēng)云：“‘曾濕西湖雨’，是清語(yǔ)，非艷語(yǔ)。與上三句相連屬，遂成奇艷、絕艷，令人愛(ài)不忍釋?！庇^況氏所論，可知坡公天才吐露，往往馨逸，非后人所可效也。

江城子

乙卯正月二十日夜記夢(mèng)

十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面。鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

此首為公悼亡之作。真情郁勃，句句沈痛，而音響凄厲，誠(chéng)后山所謂“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”也。起言死別之久。“千里”兩句，言相隔之遠(yuǎn)。“縱使”二句，設(shè)想相逢不識(shí)之狀。下片，忽折到夢(mèng)境，軒窗梳妝，猶是十年以前景象?！跋囝櫋眱删?，寫(xiě)相逢之悲，與起句“生死兩茫?！毕鄳?yīng)。“料得”兩句，結(jié)出“腸斷”之意?！懊髟隆?、“松岡”，即“千里孤墳”之所在也。

南鄉(xiāng)子

送述古

回首亂山橫。不見(jiàn)居人只見(jiàn)城。誰(shuí)似臨平山上塔，亭亭。迎客西來(lái)送客行。

歸路晚風(fēng)清。一枕初寒夢(mèng)不成。今夜殘燈斜照處，熒熒。秋雨晴時(shí)淚不晴。

此首，上片，送述古途中之景；下片，述歸來(lái)懷念之情。文筆飄灑，情意真摯?！盎厥住眱删?，記送行之遠(yuǎn)?！罢l(shuí)似”三句，記山塔也知送行，極有情味?！皻w路”兩句，記歸路風(fēng)清及歸來(lái)之無(wú)寐?！敖褚埂比洌浫胍怪?，雨睛淚不晴，語(yǔ)意甚新。

念奴嬌

赤壁懷古

大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一尊還酹江月。

此首，上片即景寫(xiě)實(shí)，下片因景生情，極豪放之致。起筆，點(diǎn)江流浩蕩，高唱入云，無(wú)窮興亡之感，已先揭出?！肮蕢尽眱删?，點(diǎn)赤壁?！皝y石”三句，寫(xiě)赤壁景色，令人驚心駭目。“江山”兩句，折到人事，束上起下。換頭逆入?！斑b想”四句，記公瑾當(dāng)年之雄姿?！肮蕠?guó)”以下平出。述吊古之情，別出明月，與江波相映。此境此情，真不知人間何世矣。

賀新郎

乳燕飛華屋。悄無(wú)人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶，枉教人、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。又卻是，風(fēng)敲竹。

石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取，芳意千重似束。又恐被、秋風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)，向此花前，對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。

此首不必為官妓秀蘭而作，寫(xiě)情景俱高妙?！叭檠唷比洌瑢?xiě)初夏午后之境，幽靜已極?！巴頉觥比洌瑢?xiě)人浴后之秀麗?！皾u困倚”數(shù)句，寫(xiě)人孤眠，又為風(fēng)竹驚醒。以上皆記幽閨之事。下片，因見(jiàn)榴花獨(dú)芳，遂借榴花說(shuō)人，與《卜算子》下片單說(shuō)鴻同格?！笆瘛比洌瑢?xiě)榴花之品格特高，與少陵所寫(xiě)“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之人相似。“秾艷”兩句，寫(xiě)榴花之情意獨(dú)厚。“又恐”一句，忽作頓挫，傷韶光易逝，花事難久?！叭舸谩睌?shù)句。繼此申言，花若再逢，必更憔悴，不堪重觸矣?；潴?，淚落簌簌，故曰“兩簌簌”，寫(xiě)花寫(xiě)人，是二實(shí)一。

秦 觀（八首）

望海潮

梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長(zhǎng)記誤隨車(chē)。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分

春色到人家。

西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來(lái)是事堪嗟。煙瞑酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉。無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯。

此首述游蹤，情韻極勝。起三句，點(diǎn)明時(shí)令景物。初言梅落，繼言冰泮?！皷|風(fēng)”一句，略束?！鞍祿Q”二字，已有驚嘆之意?！敖鸸取比?，敘出游?！靶虑缂?xì)履平沙”，可見(jiàn)天氣之佳，與人之閑適。“長(zhǎng)記”一句，觸景陡憶。自此至“飛蓋妨花”，皆回憶當(dāng)日之盛況?！罢醴彼木淇偸?，設(shè)想奇絕?！拔鲌@”三句，寫(xiě)當(dāng)日夜飲之樂(lè)?！叭A燈礙月”，是燈光如晝也；“飛蓋妨花”，是嘉賓如云也；“夜飲嗚笳”，是鼓吹沸天也，練字琢句，精美絕倫。信乎譚復(fù)堂稱(chēng)其似“陳、隋小賦”也?！疤m苑”以下，轉(zhuǎn)筆傷今，化密為疏，又覺(jué)空靈蕩漾，余韻不盡。今者名園猶昔，而人來(lái)已老，追想當(dāng)日風(fēng)流，能無(wú)嗟嘆。“煙瞑”三句，是目前冷落景象，正與當(dāng)日西園盛況對(duì)照。所見(jiàn)酒旗、棲鴉、流水，皆在在堪嗟之事。末以思?xì)w之意作結(jié)，頗有四顧蒼茫之感。讀此詞令人悵惘無(wú)家。蓋少游純以溫婉和平之音，蕩人心魄。與屯田、東坡之使氣者又不同也。

八六子

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念：柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。

無(wú)端天與娉婷。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷(xiāo)凝。黃鸝又啼數(shù)聲。

此首，起處突兀，中間敘情委婉，末以景結(jié)，倍見(jiàn)含蓄?！耙形Ｍぁ本洌苤光种^為“神來(lái)之筆”，實(shí)亦從李后主之“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”來(lái)?！澳睢弊重炏聝蓪?duì)句，為“恨”之所由生?！皭砣弧本漕D住，言離別之可驚?！盁o(wú)端”三句，回憶昔時(shí)之濃情?！耙乖隆眱蓪?duì)句極工麗。“怎奈向”三句轉(zhuǎn)筆，言別后歡娛都杳。“素弦”兩對(duì)句亦凄苦?！澳强啊必炏聝蓪?duì)句，言所見(jiàn)飛花殘雨，愈增悲感，已深入一層?！罢N(xiāo)凝”再作停頓?！包S鸝又啼數(shù)聲”，是聞聲興悲，更不堪矣。杜牧之云：“正銷(xiāo)魂，梧桐又移翠陰”，秦公蓋效其句法也。

滿庭芳

山抹微云，天黏衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤屯。

銷(xiāo)魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

此首寫(xiě)別情，纏綿凄惋?！吧侥ā眱删?，寫(xiě)別時(shí)所見(jiàn)景色，已是堪傷?！爱?huà)角”一句，寫(xiě)別時(shí)所聞，愈加腸斷?！皶和！眱删?，寫(xiě)?zhàn)T別。“多少”兩句，寫(xiě)別后之思念?！岸嗌佟本湟婚_(kāi)，“空回首”句一合。舊事無(wú)蹤，但見(jiàn)煙靄紛紛，感喟曷極?！靶标?yáng)外”三句，更就眼前郊景描寫(xiě)，想見(jiàn)斷腸人在天涯之苦況。下片，離懷萬(wàn)種，愈思愈悲?！颁N(xiāo)魂”二字一頓?！跋隳摇本?，嘆分別之易。“漫贏得”句，嘆負(fù)人之深?！按巳ァ本湟婚_(kāi)，“襟袖”句一合，嘆相見(jiàn)之難?！皞樘帯比忠活D，喚起下兩句?！案叱恰眱删洌跃敖Y(jié)，回應(yīng)“譙門(mén)”，傷情無(wú)限。

滿庭芳

曉色云開(kāi)，春隨人意。驟雨才過(guò)還晴。古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢(qián)自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門(mén)映柳，低按小秦箏。

多情。行樂(lè)處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

此首，前片寫(xiě)景，后片感懷。“曉色”三句，寫(xiě)雨過(guò)天晴，人意喜晴，而天竟晴，故曰“春隨人意”。“古臺(tái)”兩句，寫(xiě)雨后景象。“舞困”句，體會(huì)物態(tài)入神?！皷|風(fēng)”三句，寫(xiě)朱門(mén)行樂(lè)之事。換頭六句，回憶昔日之豪情狂態(tài)?！岸罐ⅰ眱删?，點(diǎn)明舊事堪驚。末亦以景結(jié)，極目“疏煙淡日”，皆令人生愁，而又見(jiàn)其“寂寞下蕪城”，愁更深矣。

減字木蘭花

天涯舊恨。獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸。斷盡金爐小篆香。

黛蛾長(zhǎng)斂。任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓。過(guò)盡飛鴻字字愁。

此首一氣舒卷，語(yǔ)特沈著。起兩句，言獨(dú)處凄涼。次兩句，言懷

人之切。就眼前爐香之曲曲，以喻柔腸之曲曲。下片兩句，言愁眉難展?！袄б小眱删?，嘆人去無(wú)信，斷盡爐香，過(guò)盡飛鴻，皆愁極傷極之語(yǔ)。

浣溪沙

漠漠輕寒上小樓。曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。

自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

此首，景中見(jiàn)情，輕靈異常。上片起言登樓，次怨曉陰，末述幽境。下片兩對(duì)句，寫(xiě)花輕雨細(xì)，境更微妙?！皩毢煛币痪?，換醒全篇。蓋有此一句，則簾外之愁境及簾內(nèi)之愁人，皆分明矣。

阮郎歸

湘天風(fēng)雨破寒初。深沈庭院虛。麗譙吹罷小單于。迢迢清夜徂。

鄉(xiāng)夢(mèng)斷，旅魂孤。崢嶸歲又除。衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū)。郴陽(yáng)和雁無(wú)。

此首述旅況，亦極凄惋。上片，起言風(fēng)雨生愁，次言孤館空虛?！胞愖S”兩句，言角聲吹徹，人亦不能寐。下片，“鄉(xiāng)夢(mèng)”三句，抒懷鄉(xiāng)懷人之情?！皻q又除”，嘆旅外之久，不得便歸也?！昂怅?yáng)”兩句，更傷無(wú)雁傳書(shū)，愁愈難釋。小山云：“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)”，與此各極其妙。

踏莎行

霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。

此首寫(xiě)羈旅，哀怨欲絕。起寫(xiě)旅途景色，已有歸路茫茫之感。“可堪”兩句，景中見(jiàn)情，精深高妙。所處者“孤館”，所感者“春寒”，所聞?wù)摺谤N聲”，所見(jiàn)者“斜陽(yáng)”，有一于此，已令人生愁，況并集一時(shí)乎。不言愁而愁自難堪矣。下片，言寄梅傳書(shū)，致其相思之情。無(wú)奈離恨無(wú)數(shù)，寫(xiě)亦難罄。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分別，無(wú)理已極，沈痛已極，宜東坡愛(ài)之不忍釋也。

趙令畤（二首）

蝶戀花

欲減羅衣寒未去。不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許。啼痕止恨清明雨。

盡日沈煙香一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤。小屏風(fēng)上西江路。

此首寫(xiě)閨情，清超絕俗。起三句，畫(huà)出繡閣姝麗，惆悵自憐之態(tài)，欲減羅衣，而又未減，蓋以寒猶未去也，為恐極目生愁，故珠簾不卷?！凹t杏”兩句，因雨惜花，簾雖未卷，然料想花枝經(jīng)雨，必巳零落殆盡，故惜花而又恨雨。換頭三句，極寫(xiě)凄寂之況。“宿酒醒遲”，可見(jiàn)恨深酒多，一時(shí)難醒，而醒來(lái)空對(duì)一縷沈香，仍是無(wú)聊已極。“飛燕”兩句，更深一層，嘆人去無(wú)信，空對(duì)屏風(fēng)悵望。因見(jiàn)屏風(fēng)上之西江路，遂憶及人去之遠(yuǎn)，余韻殊勝。

蝶戀花

卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。

蝶去鶯飛無(wú)處問(wèn)。隔水高樓，望斷雙魚(yú)信。惱亂橫波秋一寸。斜陽(yáng)只與黃昏近。

此首起三句，言風(fēng)吹花落之多?！靶戮啤眱删?，言愁恨之深?！暗ァ比洌酝胖??！皭纴y”兩句，點(diǎn)出斜陽(yáng)在目，傷感無(wú)限。此兩首《蝶戀花》，又入《小山詞》。蓋風(fēng)格清麗，絕似小山。若非小山之作，亦可追步小山。

舒 亶（一首）

虞美人

芙蓉落盡天涵水。日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒。獨(dú)向小樓東畔倚闌看。

浮生只合尊前老。雪滿長(zhǎng)安道。故人早晚上高臺(tái)。寄我江南春色一枝梅。

此首，上片寫(xiě)境，下片抒情，用筆極疏雋。起兩句，寫(xiě)滄波浩渺，是遠(yuǎn)曠之境。次兩句，寫(xiě)燕貼云飛，是高寒之境?！蔼?dú)向”一句，總承，且見(jiàn)登高懷人之意。換頭，從對(duì)面說(shuō)起，愿故人登高時(shí)折梅寄贈(zèng)，44 以慰相思，情意甚厚。

朱 服（一首）

漁家傲

小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)。萬(wàn)家楊柳青煙里。戀樹(shù)濕花飛不起。愁無(wú)際。和春付與東流水。

九十光陰能有幾。金龜解盡留無(wú)計(jì)。寄語(yǔ)東陽(yáng)沽酒市。拚一醉。而今樂(lè)事他年淚。

此首亦上景下情作法。起兩句，寫(xiě)雨中楊柳。“戀樹(shù)”三句，寫(xiě)花落水流，皆令人生愁之景象。下片，寫(xiě)浮生若夢(mèng)，惟有及時(shí)行樂(lè)?！岸駱?lè)事他年淚”句，一意化兩，感傷無(wú)限。

毛 滂（一首）

惜分飛

富陽(yáng)僧舍，作別語(yǔ)，贈(zèng)妓瓊芳。

淚濕闌干花著露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更無(wú)言語(yǔ)空相覷。

斷雨殘?jiān)茻o(wú)意緒。寂寞朝朝暮暮。今夜山深處。斷魂分付潮回去。

此首別詞。起兩句，即言別離之哀。“淚濕”句，用白居易“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”詩(shī)意，花著露猶春帶雨也?！按撕蕖眱删洌瑢?xiě)別時(shí)情態(tài)，送行者與被送者，俱有離恨，故曰“平分取”?！盁o(wú)言”、“相覷”，形容亦妙?！皵嘤辍倍?，言別后之寂寞。以上皆追述前事?！敖褚埂眱删洌颊f(shuō)出現(xiàn)時(shí)現(xiàn)地之思念，人不得去，惟有魂隨潮去，情韻特勝。

陳 克（一首）

菩薩蠻

綠蕪墻繞青苔院。中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛。風(fēng)簾自在垂。

玉鉤雙語(yǔ)燕。寶甃楊花轉(zhuǎn)。幾處簸錢(qián)聲。綠窗春夢(mèng)輕。

此首寫(xiě)暮春景色，極見(jiàn)承平氣象。起兩句，寫(xiě)小庭苔深蕉卷?！昂眱删?，寫(xiě)簾垂蝶飛，皆從簾內(nèi)看出。下片記所聞，燕聲、簸錢(qián)聲，皆從綠窗睡輕聽(tīng)得。通首寫(xiě)景，而人之閑適自如，即寓景中。

張舜民（一首）

賣(mài)花聲

題岳陽(yáng)樓

木葉下君山?？账Ｊ终寰茢糠碱仭２皇俏汲俏魅タ?，休唱陽(yáng)關(guān)。

醉袖撫危闌。天淡云閑。何人此路得生還?；厥紫﹃?yáng)紅盡處，應(yīng)是長(zhǎng)安。

此首寫(xiě)登臨之感，語(yǔ)頗悲壯。起寫(xiě)登樓之所見(jiàn)，語(yǔ)從《楚辭》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”化出。次記樓中斟酒，不待聞歌，已感古今遷流之苦。下片承上，仍是傷高望遠(yuǎn)之情。末句，因夕陽(yáng)而念及君國(guó)，含意溫厚。

李之儀（一首）

卜算子

我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。

此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

此首因長(zhǎng)江以寫(xiě)真情，意新語(yǔ)妙，直類(lèi)古樂(lè)府。起言相隔之遠(yuǎn)，次言相思之深。換頭，仍扣定長(zhǎng)江，言水無(wú)休時(shí)，恨亦無(wú)已時(shí)。末句，言?xún)汕椴回?fù)，實(shí)本顧太尉語(yǔ)。

賀 鑄（六首）

青玉案

凌波不過(guò)橫塘路。但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。

此首為幽居懷人之作，寫(xiě)境極岑寂，而中心之窮愁郁勃，并見(jiàn)言外。至筆墨之清麗飛動(dòng)，尤妙絕一世。起句“凌波”、“芳?jí)m”，用《洛神賦》“美人不來(lái)，竟日凝佇”，己寫(xiě)出惆悵之情，“錦瑟華年”，用李義山詩(shī)，因人不來(lái)，故傷無(wú)人共度?！罢l(shuí)與”二字，藉問(wèn)喚起，與“只有”二字相應(yīng)。外則月橋花院，內(nèi)則瑣窗朱戶，皆無(wú)人共度，只有春花慰藉，其孤寂可知。換頭，另從對(duì)方說(shuō)起，仍用《洛神賦》，46 言人去冉冉，杳無(wú)信息?！安使P”一句，自述相思之苦，人既不來(lái)，信又不聞，故惟有自題自解耳。滿紙幽傷，固是得力于楚騷者?！霸噯?wèn)”一句，又藉問(wèn)喚起。以下三句，以景作結(jié)，寫(xiě)江南景色如畫(huà)，真絕唱也。作法亦自后主“問(wèn)君能有幾多愁”來(lái)。但后主純用賦體，盡情吐露。此則含蓄不盡，意味更長(zhǎng)。

浣溪沙

云母窗前歇繡針。低鬟凝思坐調(diào)琴。玉纖纖按十三金。

歸臥文園猶帶酒；柳花飛度畫(huà)堂陰。只憑雙燕話春心。

此首寫(xiě)閨情，微細(xì)美妙。起句寫(xiě)倦繡，次句寫(xiě)調(diào)琴?！暗枉吣肌?，傳調(diào)琴之神情；“玉纖”按弦，寫(xiě)調(diào)琴之狀態(tài)；綠窗人靜，獨(dú)坐調(diào)琴，寫(xiě)出境美人美及琴聲之美，而日長(zhǎng)困倦之心情，亦于言外見(jiàn)之。下片，鋪敘困極無(wú)聊，罷琴?lài)L酒，至歸臥之時(shí)，酒猶未消?！傲ā眱删?，即以臥時(shí)所見(jiàn)之景物作結(jié)，輕靈異常。

浣溪沙

樓角初消一縷霞。淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。

笑撚粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。東風(fēng)寒似夜來(lái)些。

此首全篇寫(xiě)景，無(wú)句不美?！皹墙恰币痪?，寫(xiě)殘霞當(dāng)樓，是黃昏入晚時(shí)之景?！暗S”一句，寫(xiě)新柳棲鴉，于余紅初消之中，有淡黃楊柳相映，而淡黃楊柳之中，更有棲鴉相映，境地極美?！坝袢恕币痪?，寫(xiě)新月，月下玉人，月下梅花，皆是美境，以境襯人，故月美花美，而人更美。下片，因外間寒生，乃撚花入戶，記事生動(dòng)活潑，如聞如見(jiàn)?！案埂币痪?，顯出人之華貴矜寵。收句，露出寒意，文筆空靈。此與少游“漠漠輕寒”一首，同為美妙小品。惟少游寫(xiě)人情沈郁悲涼，而此則有瀟灑出塵之致耳。

石州慢

薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。長(zhǎng)亭柳色才黃，倚馬何人先折。煙橫水漫，映帶幾點(diǎn)歸鴻，平沙銷(xiāo)盡龍荒雪。猶記出關(guān)來(lái)，恰如今時(shí)節(jié)。

將發(fā)。畫(huà)樓芳酒，紅淚清歌，便成輕別?；厥捉?jīng)年，杳杳音塵都絕。欲知方寸，共有幾許新愁，芭蕉不展丁香結(jié)。憔悴一天涯，47 兩厭厭風(fēng)月。

此首，上片寫(xiě)景，“空闊”二字，統(tǒng)括全景。初點(diǎn)日晚，次點(diǎn)柳黃?！盁煓M”三句，寫(xiě)遠(yuǎn)景空闊，音響尤佳。“猶記”十字，寫(xiě)別時(shí)所見(jiàn)之景相同也。下片抒情。換頭承“出關(guān)”，回憶昔日別時(shí)情況?！盎厥住眱删?，轉(zhuǎn)到如今?！坝倍?，一問(wèn)一答，極見(jiàn)愁深念切?！鞍沤丁本?，原為李義山詩(shī)，拈來(lái)與上句映射，恰到好處?！般俱病眱删?，以景收，寫(xiě)出兩地思念，視前更進(jìn)一層。

天 香

煙絡(luò)橫林，山沈遠(yuǎn)照，邐迤黃昏鐘鼓。燭映簾櫳，蛩催機(jī)杼，共惹清秋風(fēng)露。不眠思婦，齊應(yīng)和、幾聲砧杵。驚動(dòng)天涯倦宦，骎骎歲華行暮。

當(dāng)年酒狂自負(fù)。謂東君、以春相付。流浪征驂北道，客檣南浦。幽恨無(wú)人晤語(yǔ)。賴(lài)明月、曾知舊游處。好伴云來(lái)，還將夢(mèng)去。

此首觸景懷舊，寫(xiě)足飄流之哀?！盁熃j(luò)”三句，晚景?！盃T映”三句，夜景?！安幻摺眱删?，更補(bǔ)足夜景?！绑@動(dòng)”兩句，因景生情，蛩聲、砧聲，皆驚動(dòng)天涯倦容之聲也。換頭，回憶當(dāng)年，謂可以與春長(zhǎng)住，與人長(zhǎng)住?！傲骼恕比洌熮D(zhuǎn)，謂奔馳南北，歷盡辛酸，不能與春與人長(zhǎng)住。魄力雄厚之處，正與周柳同工。“賴(lài)明月”三句，又轉(zhuǎn)，謂明月伴人尋夢(mèng)，差可欣慰。收處由情入景。月來(lái)入夢(mèng)，夢(mèng)回月落，境極微妙。

望湘人

厭鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，醉魂愁夢(mèng)相半。被惜余薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚。淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。記小江、風(fēng)月佳時(shí)，屢約非煙游伴。

須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)。認(rèn)羅襪無(wú)蹤，舊處弄波清淺。青翰棹檥，白蘋(píng)洲畔。盡目臨皋飛觀。不解寄、一字相思，幸有歸來(lái)雙燕。

此首懷人，作法與《石洲慢》、《天香》相似。上片皆由景生情，下片皆由情入景。起三句，總說(shuō)人之心境。“鶯聲到枕”、“花氣動(dòng)簾”八字，境極美。而上冠一“厭”字，則人情之不堪可知。但所以聞鶯、感氣而厭者，則以醉魂、愁夢(mèng)相半之故也?！氨幌А比?，申

說(shuō)傷春之況，顧物猶在，顧影自憐。“幾許”二字，更見(jiàn)傷春已久?！皽I竹”三句，申說(shuō)可傷之景，湘妃淚竹、屈子佩蘭，皆令人觸目生哀?！坝浶〗眱删洌暮吓f事，振起前片。蓋以上所以傷春，皆以當(dāng)年之人如今不在也。換頭，用錢(qián)起“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”詩(shī)，言人散無(wú)蹤?！罢J(rèn)羅襪”兩句，言人雖無(wú)宗，地猶可認(rèn)。“青翰”三句，登高遙望，騁想無(wú)極。末句，轉(zhuǎn)入景收，藉燕自寬。起厭鶯，末幸燕，章法亦奇。

周邦彥（十六首）

瑞龍吟

章臺(tái)路。還見(jiàn)褪粉梅梢，試花桃樹(shù)。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。

黯凝佇。因念個(gè)人癡小，乍窺門(mén)戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞。惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴、名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。

此首為歸院后追述游蹤之作，與《瑞鶴仙》、《夜飛鵲》追述送客之作作法相同。第一片記地，“章臺(tái)路”三字，籠照全篇?！斑€見(jiàn)”二字，貫下五句，寫(xiě)梅桃景物依稀，燕子歸來(lái)，而人則不知何往，但徘徊于章臺(tái)故路、愔愔坊陌，其悵惘之情為何如耶！第二片記人，“黯凝佇”三字，承上起下。“因念”二字，貫下五句，寫(xiě)當(dāng)年人之服飾情態(tài)，細(xì)切生動(dòng)。第三片寫(xiě)今昔之感，層層深入，極沉郁頓挫纏綿宛轉(zhuǎn)之致?！扒岸取彼木?，不明言人不在，但以側(cè)筆襯托?！耙鞴{”二句，仍不明言人不在，但以“猶記”二字，深致想念之意?！爸l(shuí)伴”二句，乃嘆人去?！笆屡c孤鴻去”一句，頓然咽住，蓋前路盡力盤(pán)旋，至此乃歸結(jié)，既以束上三層，且起下意。所謂事者，即歌舞、賦詩(shī)、露飲、閑步之事也?！疤酱骸倍洌页鲎饕猓瑔拘讶?。前言所至之處，所見(jiàn)之景，所念之人，所記之事，無(wú)非傷離意緒，“盡是”二字，收拾無(wú)遺?！肮倭倍洌瑢?xiě)歸途之景，回應(yīng)篇首“章臺(tái)路”?！皵嗄c”二句，仍寓情于景，以風(fēng)絮之悠揚(yáng)．觸起人情思之悠揚(yáng)，亦覺(jué)空靈，耐人尋味。

風(fēng)流子

新綠小池塘。風(fēng)簾動(dòng)，碎影舞斜陽(yáng)。羨金屋去來(lái)，舊時(shí)巢燕，土花繚繞，前度莓墻。繡閣里，鳳幃深幾許，聽(tīng)得理絲簧。欲說(shuō)又休，慮乖芳信，未歌先噎，愁近清觴。

遙知新妝了，開(kāi)朱戶，應(yīng)自待月西廂。最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行。問(wèn)甚時(shí)說(shuō)與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香。天便教人，霎時(shí)廝見(jiàn)何妨。

此首寫(xiě)懷人，層次極清?！靶戮G”三句，先寫(xiě)外景，圖畫(huà)難足。簾影映水，風(fēng)來(lái)?yè)u動(dòng)，故成碎影，而斜日反照，更成奇麗之景，一“舞”字尤能傳神?！傲w金屋”四句，寫(xiě)人立池外之所見(jiàn)。燕入金屋，花過(guò)莓墻，而人獨(dú)不得去，一“羨”字貫下四句，且見(jiàn)人不得去之恨，徒羨燕與花耳?！袄C閣里”三句，寫(xiě)人立池外之所聞?！坝f(shuō)”四句，則寫(xiě)絲簧之深情。換頭三句，寫(xiě)人立池外之所想，故曰“遙知”?！白羁唷眱删?，更深一層，言不獨(dú)人不得去，即夢(mèng)魂亦不得去?！皢?wèn)甚時(shí)”四句，則因人不得去，故問(wèn)可有得去之時(shí)。通篇皆是欲見(jiàn)不得之詞。至末句乃點(diǎn)破“見(jiàn)”字。嘆天何妨教人廝見(jiàn)霎時(shí)，亦是思極恨極，故不禁呼天而問(wèn)之。

蘭陵王

柳

柳陰直。煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)。誰(shuí)識(shí)。京華倦容。長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。

閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。

凄惻。恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

此首第一片，緊就柳上說(shuō)出別恨。起句，寫(xiě)足題面。“隋堤上”三句，寫(xiě)垂柳送行之態(tài)?！暗桥R”一句陡接，換醒上文，再接“誰(shuí)識(shí)”一句，落到自身?！伴L(zhǎng)亭路”三句，與前路回應(yīng)，彌見(jiàn)年來(lái)漂泊之苦。第二片寫(xiě)送別時(shí)情景。“閑尋”，承上片“登臨”。“又酒趁”三句，記目前之別筵?！俺钜患彼木?，是別去之設(shè)想。“愁”字貫四句，所愁者即風(fēng)快，舟快、途遠(yuǎn)、人遠(yuǎn)耳。第三片實(shí)寫(xiě)人。愈行愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈愁。別浦、津堠，斜陽(yáng)冉冉，另開(kāi)拓一綺麗悲壯之境界，振起全篇?！澳钤麻俊眱删?，忽又折入前事，極吞吐之妙?！吧蛩肌陛^“念”

第二篇：唐宋詞讀后感（推薦）

婉約之美 豪放之雄

——淺析唐宋詞發(fā)展

姓名：程竹儀學(xué)號(hào)：19111227

學(xué)院：信息科技學(xué)院班級(jí)：信息112班

摘要：婉約派和豪放派是唐宋詞的兩大主要派別。通過(guò)淺析婉約派與豪放的發(fā)展歷程和風(fēng)格，了解兩派詩(shī)詞的代表作品和作家，可以熟悉掌握唐宋時(shí)代代表性的詩(shī)人、詞人及其名作，分析《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》了解婉約派寫(xiě)作風(fēng)格婉轉(zhuǎn)含蓄，筆法清新柔和。解析《念奴嬌?赤壁懷古》和《破陣子》熟悉豪放派寫(xiě)作的豪邁和瀟灑。

關(guān)鍵詞:婉約派，豪放派，唐宋詞發(fā)展歷程，唐宋詞寫(xiě)作風(fēng)格，《一剪梅》，《雨霖鈴》，《念奴嬌?赤壁懷古》，《破陣子》

婉約派代表作家與作品

婉約，是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。此詞始見(jiàn)于先秦，魏晉六朝人已用它形容文學(xué)辭章，在詞史上宛轉(zhuǎn)柔美的風(fēng)調(diào)相沿成習(xí)，由來(lái)已久。詞的內(nèi)容多為離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以《花間集》為代表的“香軟”的詞風(fēng)。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，雖在內(nèi)容上有所開(kāi)拓，運(yùn)筆更精妙，并且都能各具風(fēng)韻，自成一家，然而大體上并未脫離宛轉(zhuǎn)柔美的軌跡。因此，前人多用“婉美”（《苕溪漁隱叢話》后集）、“軟媚”（《詞源》）、“綢繆宛轉(zhuǎn)”（《酒邊詞序》）、“曲折委婉”（《樂(lè)府馀論》）等語(yǔ)，來(lái)形容他們作品的風(fēng)調(diào)。明人徑以“婉約派”來(lái)概括這一類(lèi)型的詞風(fēng)，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期醞釀的。

婉約派詞的代表作

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。賞析：

①玉?。汗馊A如玉的席子。

②雁字：指雁群飛時(shí)排成“一”或“人”形。相傳大雁能傳書(shū)。

這首詞形象的描述了女子的離愁別緒，別后的相思之情。詞的上闋雖沒(méi)有一個(gè)離情別緒的字眼，卻句句包孕，極為含蓄。下片則是直抒相思與別愁。詞以淺近明白的語(yǔ)言，表達(dá)深思摯愛(ài)之情，纏綿感人。全詞輕柔自然，后三句尤為行家稱(chēng)賞。通觀全篇，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了詞人的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。用平常無(wú)奇的文字表現(xiàn)新奇的意境。此詞是李清照細(xì)膩深婉的風(fēng)格的最好詮釋?zhuān)彩埂兑患裘贰烦蔀槔钋逭盏拇碜髦弧?/p>

雨霖鈴

寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

賞析：此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和宋代婉約詞的杰出代表。詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后作者的想象和愁苦。全詞起伏跌宕，繪聲繪色，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。

豪放派代表詞人及作品

豪放派，中國(guó)宋詞風(fēng)格流派之一。最先是由北宋詩(shī)文革新派作家如歐陽(yáng)修、王安石、蘇軾、蘇轍等人用 “豪放”一詞評(píng)詩(shī)、衡文。而第一個(gè)用“豪放”評(píng)詞的是蘇軾。據(jù)南宋俞文豹《吹劍續(xù)錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問(wèn)：‘我詞比柳詞何如？’對(duì)曰：‘柳郎中詞，只合十七八女孩兒執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆W(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱大江東去?！珵橹^倒。”這則故事，表明兩種不同詞風(fēng)的對(duì)比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以后遂相沿用。

放派詞的代表作豪

蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

念奴嬌·赤壁懷古

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物.故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁.亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪.江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰.遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。

賞析：與《花間》詞中“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷”的幽婉詞境相比，蘇軾詞的逸懷浩氣、舉首高歌，無(wú)疑是為我們開(kāi)拓了一個(gè)新的世界盡管在當(dāng)世備受爭(zhēng)議，但如此高遠(yuǎn)的氣象、如此開(kāi)闊的境界、如此曠達(dá)的風(fēng)格，畢竟是當(dāng)時(shí)罕見(jiàn)的。此詞懷古抒情，寫(xiě)自己消磨壯心殆盡，轉(zhuǎn)而以曠達(dá)之心關(guān)注歷史和人生。上闋以描寫(xiě)赤壁磯風(fēng)起浪涌的自然風(fēng)景為主，意境開(kāi)闊博大，感慨隱約深沉。起筆凌云健舉，包舉有力。將浩蕩江流與千古人事并收筆下。下闋著重寫(xiě)人，借對(duì)周瑜的仰慕，抒發(fā)自己功業(yè)無(wú)成的感慨。寫(xiě)“小喬”在于烘托周瑜才華橫溢、意氣風(fēng)發(fā)，突出人物的風(fēng)姿，中間描寫(xiě)周瑜的戰(zhàn)功意在反襯自己的年老無(wú)為?！岸嗲椤焙髱拙潆m表達(dá)了傷感之情，但這種感情其實(shí)正是詞人不甘沉淪，積極進(jìn)取，奮發(fā)向上的表現(xiàn)，仍不失英雄豪邁本色。

辛棄疾《破陣子》

破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄之

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，嬴得生前身后名。可憐白發(fā)生！

賞析：辛棄疾被稱(chēng)為宋詞豪放派的宗師。在這首詞中表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格有兩方面：一是內(nèi)容感情的雄壯，它的聲調(diào)、色彩與婉約派的作品完全不同。二是他這首詞結(jié)構(gòu)布局的奇變。一般詞分片的作法，大抵是上下片分別寫(xiě)景和抒情，這個(gè)詞調(diào)依譜式應(yīng)在“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”句分片。而這首詞卻把兩片內(nèi)容緊密連在一起，過(guò)變不變（過(guò)變是第二片的開(kāi)頭）。依它的文義看，這首詞的前九句為一意，末了“可憐白發(fā)生”一句另為一意。全首詞到末了才來(lái)一個(gè)大轉(zhuǎn)折，并且一轉(zhuǎn)折即結(jié)束，文筆很是矯健有力。

參考書(shū)籍：

《林花謝了春紅——趙曉嵐說(shuō)李煜》

《豪放詞》安徽人民出版社出版

《唐宋詞鑒賞辭典》

《婉約派詞集》

《文賦》陸機(jī)（晉）

第三篇：唐宋詞讀后感

1.唐宋詞讀后感

風(fēng)亦起，心亦涼。我以詞人的步伐，留下串串足印 在《宋詞》的世界里，我甘做一只鳥(niǎo)兒，去飛翔。

今宵秋波澹澹，昨夜春雨綿綿。暮時(shí)點(diǎn)滴欲墜，朝間片片無(wú)奈舟。失去，惘然，憔悴損？無(wú)奈又如何。驀然回首，十余載又怎能與之相提并論，“三十功名塵與土”，那樣的豪邁。

輕推窗臺(tái)，揀盡寒枝，寂寞沙洲。渺渺無(wú)望的未來(lái)，融入淡淡的傷。雨里來(lái)去，潮漲潮汐，《宋詞》留下的——不變的深邃，永恒的唯美。歷史的塵埃，你飽經(jīng)風(fēng)霜地走來(lái)，從此明白何以謂之“精煉”。也發(fā)覺(jué)自己實(shí)在渺小。書(shū)籍是后備，或后衛(wèi)，抑或是后盾，是支撐著前進(jìn)的夢(mèng)幻翼羽。

邁著詞人的步伐。我哪來(lái)詞人的胸懷？殊不知，陸游的“寂寞開(kāi)無(wú)主”，涵蓋多少辛酸；李清照的“凄凄慘慘戚戚”，抒發(fā)了多少離愁；蘇東坡的“生死兩茫?！?，飽嘗了多少煎熬。而我，此刻便越發(fā)渺小。只是沙粒，一念間便會(huì)被吹走，一念間又會(huì)被吹回。只是云朵，由水滴凝聚而成，又化作水滴紛紛而至。造就詞人的必須是內(nèi)涵。

我期待，去掀開(kāi)帳幔，去挽起窗簾，繼續(xù)讀書(shū)，致使自己充實(shí)。

2.《渭城曲》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！?/p>

這首詩(shī)只有四句，二十八個(gè)字。其中：渭城，《唐詩(shī)三百首詳析（中華書(shū)局1957年11月出版）》在七言絕句里的樂(lè)府中說(shuō)，“渭城在今陜西咸陽(yáng)縣縣東”。浥，《新華字典》說(shuō)，“浥，沾濕”。陽(yáng)關(guān)，《漢語(yǔ)小詞典（上海辭書(shū)出版社1979年10月出版）》說(shuō)：“陽(yáng)關(guān)（在今甘肅省敦煌西南）通往西域的大道”；《唐詩(shī)三百首詳析》說(shuō)，“陽(yáng)關(guān)，古關(guān)名，在今甘肅省敦煌西南一百三十里，黨河之西”。對(duì)于我們高中生來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么不了解的了。

渭城，是古代的地名，陽(yáng)關(guān)，也是古代的地名。除了兩個(gè)問(wèn)題以外，這唐詩(shī)是我們都讀得懂的詩(shī)歌。渭城在今陜西咸陽(yáng)縣縣東；陽(yáng)關(guān)，在今甘肅省敦煌西南一百三十里，黨河之西。提醒愛(ài)好格律詩(shī)朋友注意，咸陽(yáng)，在長(zhǎng)安（今西安）之西，渭城在咸陽(yáng)縣縣東，所以渭城應(yīng)該在咸陽(yáng)和西安之間；陽(yáng)關(guān)，在今甘肅省敦煌西南一百三十里，其間距離甚遠(yuǎn)。我的蘭州朋友告訴我，從上海到甘肅省的距離，等于從甘肅省全境由東到西（至陽(yáng)關(guān)）的距離。這有什么問(wèn)題？就是從渭城到陽(yáng)關(guān)十分遙遠(yuǎn)，為什么西出陽(yáng)關(guān)就沒(méi)有故人了呢？是因?yàn)殛?yáng)關(guān)在當(dāng)時(shí)唐朝的地盤(pán)，一路上有驛站（可以休息的賓館）；西出陽(yáng)關(guān)，進(jìn)入西域，是出國(guó)了，是藩國(guó)（對(duì)唐稱(chēng)臣的國(guó)家）的地盤(pán)，就沒(méi)有那么舒服了，所以“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”。

劉老說(shuō)：“唐代勢(shì)力極盛的時(shí)候，西面的邊疆遠(yuǎn)遠(yuǎn)伸到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的亞細(xì)亞西部，長(zhǎng)安和西域的交通是頻繁的。那時(shí)……安西都護(hù)府和北庭都護(hù)府都設(shè)在如今新疆維吾爾自治區(qū)境內(nèi)?！碑?dāng)官人商賈他們離開(kāi)長(zhǎng)安西上的時(shí)候，人們就在當(dāng)時(shí)首都的郊區(qū)的渭河旁做一番話別，當(dāng)然也來(lái)點(diǎn)酒?？梢韵胂?，當(dāng)時(shí)的渭城是十分繁華熱鬧的，賓館酒樓侍陪歌妓，人來(lái)人往，柳樹(shù)成蔭，酒業(yè)十分發(fā)達(dá)，搬運(yùn)工人眾多，小販當(dāng)街?jǐn)[賣(mài)，美女迎面走來(lái)。望著這喧鬧的城市，想著長(zhǎng)途跋涉到了陽(yáng)關(guān)，還要從那里過(guò)關(guān)西出到西域，實(shí)在對(duì)比強(qiáng)烈，感想頗多?？椭麟y免寫(xiě)點(diǎn)詩(shī)文，或表示安慰，或表示懷念，或表示贈(zèng)別，也輸出了比如“君住長(zhǎng)江尾”的男女相思幽情。

劉老說(shuō)：“在唐朝，這是一首非常有名的送別詩(shī)。所謂?此辭?一出，一時(shí)傳誦不足，至為三迭歌之?！徊俊度圃?shī)》里，這類(lèi)的贈(zèng)別作品數(shù)量委實(shí)不容易統(tǒng)計(jì)。但是為什么王維這四句能夠獨(dú)擅一代之名呢？……這樣的情景（我們前面說(shuō)的——山頭老生注），在渭水河邊不知重復(fù)過(guò)多少次。到了詩(shī)人手里，就提煉成為一首辭意兼美的絕句來(lái)”。山頭老生認(rèn)為，我們當(dāng)代格律詩(shī)應(yīng)該寫(xiě)出我們當(dāng)代高中生能讀懂的詩(shī)歌，這里包括我們用平水韻和我們用新華字典韻寫(xiě)作的朋友。這首詩(shī)只有四句，二十八個(gè)字，是一個(gè)在唐玄宗開(kāi)元九年中進(jìn)士（公元722年，距今1281年，還是個(gè)畫(huà)家，蘇東坡稱(chēng)贊他“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”）的詩(shī)人王維寫(xiě)的格律詩(shī)。我們古人（距今1281年中了進(jìn)士的詩(shī)人）從前寫(xiě)的直白格律詩(shī)，卻“就提煉成為一首辭意兼美的絕句來(lái)”，到我們現(xiàn)在還能讀懂，我們現(xiàn)在的格律詩(shī)難道要讓我們高中生都讀不懂嗎？真不可思議！

劉老說(shuō)：“就提煉成為一首辭意兼美的絕句來(lái)”。這里的“意”，是意境，也是詩(shī)人的境界?！稗o意兼美”，不是故作玄虛，不是比如把我們中學(xué)課本里已經(jīng)知道的，現(xiàn)代格律詩(shī)先鋒的梁?jiǎn)⒊壬f(shuō)成是“梁任公”的風(fēng)雅。梁?jiǎn)⒊壬f(shuō)：“余雖不能詩(shī)，然好論詩(shī)。以為詩(shī)之境界，被千余年來(lái)鸚鵡名士（余嘗戲名辭章家為?鸚鵡名士?，自覺(jué)過(guò)于尖刻）占盡矣，是最可恨也。故今日不作詩(shī)則已，若作詩(shī)，必為詩(shī)界之哥倫布、馬賽郎然后可。猶歐洲之地力已盡，生產(chǎn)過(guò)度，不能不求新地于阿米利加（美洲——山頭老生注）及太平洋沿岸也。欲為詩(shī)界之哥倫布、馬賽郎，不可不備三長(zhǎng)：第一要新意境，第二要新語(yǔ)句，而又須以古人之風(fēng)格入之，然后成其為詩(shī)?！保ㄕ詮V東高等教育出版社1998年9月出版的《梁?jiǎn)⒊?shī)詞全注》）就是當(dāng)代格律詩(shī)的境界。也許，“境界”，是詩(shī)人的思想修養(yǎng)：“意境”，也是詩(shī)人的修養(yǎng)；詩(shī)人通過(guò)他的藝術(shù)修養(yǎng)表達(dá)他的思想修養(yǎng)。也許，境界和意境和情景是不可分割的整體。山頭老生對(duì)梁老前輩的崇拜就此打住。

“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”通過(guò)我們上面的自由發(fā)揮，可以看到它的境界。文字表達(dá)十分直白，卻“就提煉成為一首辭意兼美的絕句來(lái)”，提煉出一首很高的藝術(shù)境界的絕句。渭城，在西北，很少下雨，和我們江南不同，朝雨，在清晨送別的時(shí)候突然下起了朝雨，多么美好，“浥”、“輕”，是詩(shī)人的境界，“浥，沾濕”、輕，如清，不明顯，連早上不明顯的塵土都沾濕了。詩(shī)人在第一句就產(chǎn)生了詩(shī)人的境界，這境界說(shuō)平時(shí)沒(méi)有下雨的渭城在清晨送別的時(shí)候突然下起了朝雨，多么美好！客舍青青柳色新，是無(wú)須解釋的，客舍原來(lái)刷成青色，現(xiàn)在恢復(fù)了青色，和柳樹(shù)相比，柳樹(shù)色彩更青，是清潔，洗擦，與第一句“塵”對(duì)應(yīng)，想起無(wú)塵的世界，從境界上可以產(chǎn)生聯(lián)想。勸君更進(jìn)一杯酒，不要被現(xiàn)在美好的景色迷惑，您是要出征的人，還是再喝一杯酒吧，昨晚的溫馨和在清晨送別的時(shí)候突然下起了朝雨，不能讓您忘掉艱辛，作者直接用“酒”字，出現(xiàn)了中國(guó)歷史悠久的酒文化，是第三重境界。西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人，是說(shuō)您的艱辛，當(dāng)您到了陽(yáng)關(guān)，將要西出陽(yáng)關(guān)的時(shí)候，就可能看不到一個(gè)從前的朋友了，這是第四重境界——前面的三句是喜劇，讓人十分溫馨的時(shí)刻，就是在第三句的勸酒，還是溫馨的，有朋友或歌妓或親人在左右。第四句卻是很知己的朋友的告誡，當(dāng)您要西出陽(yáng)關(guān)的時(shí)候，就可能看不到一個(gè)從前的朋友了，“惜別”凸現(xiàn)，也許就是詩(shī)人思想修養(yǎng)——境界的交流了。第四句“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”是以悲劇結(jié)尾的作品了，悲劇，是將美好的東西打碎的藝術(shù)形式

3《唐詩(shī)三百首》讀后感

在中國(guó)上下五千年的歷史中，有這么一些文字發(fā)出它那萬(wàn)丈光芒。它就是古詩(shī)，是中國(guó)文明的見(jiàn)證。它，雖然只有短短的幾行字，卻凝聚著幾代中國(guó)人民的精神力量。那簡(jiǎn)潔而又生動(dòng)的語(yǔ)言，似乎在向我們?cè)V說(shuō)著中國(guó)曾經(jīng)的歷史文化。

就這么屈指可數(shù)的幾個(gè)字，卻如海上的照明燈，風(fēng)雪中的煤炭，時(shí)時(shí)幫助著我們，溫暖著我們，這一切，都離不開(kāi)古詩(shī)告訴我們的哲理。古詩(shī)，他并不是啞巴，不論是在學(xué)習(xí)，還是工作上遇到困難，他都像老師那樣教導(dǎo)著我們，關(guān)心著我們，給予我們希望。每一首詩(shī)，都出自不同詩(shī)人之手，這些詩(shī)人已文明于世，而這些古詩(shī)卻不得而知。它們是那樣的孤獨(dú)，被眾人所遺棄，不被眾人所知。它們也有自己的光彩，也有自己的燦爛。它們一直在等待著，等待我們的發(fā)現(xiàn)。

每一首是都是那樣的耐人尋味，每一首是都是那樣的含義深刻。拿起《唐詩(shī)三百首》再去細(xì)細(xì)品讀，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一首是都是一個(gè)伊索寓言，告訴別人一個(gè)深刻的道理。品讀古詩(shī)，能讓罪犯走向光明之路；能讓事業(yè)的流浪者重新成為有名的人士。古詩(shī)似乎有著讓人起死回生的力量，只要細(xì)細(xì)的去品讀，這便是一生中最大的財(cái)富，讓我們一輩子受益。

《唐詩(shī)三百首》，寄托了中國(guó)人對(duì)文明的夢(mèng)想。作為一個(gè)現(xiàn)代人，為了不辜負(fù)古人的希望，我們要為他而努力，為他而奮斗。不僅是為祖國(guó)，也是為我們自己，創(chuàng)下偉大的事業(yè)。

第四篇：唐宋詞讀后感

唐 宋 詞 讀 后 感

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52一． 帶“花”字的唐宋詞：

1.林花謝了春紅，太匆匆。（李煜《相見(jiàn)歡》·林花謝了春紅）2.水風(fēng)輕、蘋(píng)花漸老，月露冷、梧葉飄黃。（柳永《玉蝴蝶》·望處雨收云斷）3.日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。（馮延巳《鵲踏枝》·誰(shuí)道閑情拋棄久）4.沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。（張先《天仙子》·《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)）5.庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。（張先《青門(mén)引》·乍暖還輕冷）6.滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。（晏殊《浣溪沙》·一向年光有限身）7.紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照闌干。（晏殊《清平樂(lè)》·金風(fēng)細(xì)細(xì)）8.花明月暗籠輕露，今宵好向郎邊去。（李煜《菩薩蠻》·花明月暗籠輕露）9.為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。（宋祁《木蘭花》·東城漸覺(jué)風(fēng)光好）10.今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？（歐陽(yáng)修《浪淘沙》·把酒祝東風(fēng)）11.淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。（歐陽(yáng)修《蝶戀花》·庭院深深深幾許）12.恁時(shí)攜素手，亂花飛絮里，緩步香菌。（韓縝《鳳蕭吟》·鎖離愁）13.平岸小橋千嶂抱，柔藍(lán)一水縈花草。（王安石《漁家傲》·平岸小橋千嶂抱）14.晴野鷺鷥飛一只，水葓花發(fā)秋江露。（皇甫松《天仙子》·晴野鷺鷥飛一只）15.墻頭丹杏雨余花，門(mén)外綠楊風(fēng)后絮。（晏幾道《木蘭花》·秋千院落重簾幕）16.似花還是非花，也無(wú)人惜從教墜。（蘇軾《水龍吟》·似花還是非花）17.花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。（蘇軾《蝶戀花》·花退殘紅青杏?。?8.花徑款馀紅，風(fēng)沼縈新皺。（李之儀《謝池春》·殘寒消盡）

19.花向老人頭上笑，羞羞，自發(fā)簪花不解愁。（黃庭堅(jiān)《南鄉(xiāng)子》·諸將說(shuō)封侯）20.到清明時(shí)候，百紫千紅花正亂，已失春風(fēng)一半。（李元膺《洞仙歌》·雪云散盡）21.雁字回時(shí)，月滿西樓，花自飄零水自流。（李清照《一剪梅》·紅藕香殘玉簟秋）22.莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》·薄霧濃云愁永晝）23.驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。（秦觀《踏莎行》·霧失樓臺(tái)）24.春路雨添花，花動(dòng)一山春色。（秦觀《好事近》·春露雨添花）25.巧笑艷歌皆我意，惱花顛酒拼君嗔，物情惟有醉中真。（賀鑄《浣溪沙》·不信芳春厭老人）

26.東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落，星如雨。（辛棄疾《青玉案》·東風(fēng)夜放花千樹(shù)）27.亂花過(guò)，隔院蕓香，滿地狼藉。（周邦彥《應(yīng)天長(zhǎng)》·條風(fēng)布暖）28.相思休問(wèn)定何如，情知春去后，管得落花無(wú)。（晁沖之《臨江仙》·憶昔西池池上飲）29.星斗橫幽館，夜無(wú)眠，燈花空老。（時(shí)彥《青門(mén)飲》·胡馬嘶風(fēng)）30.難相見(jiàn)，易相別，又是玉樓花似雪。（韋莊《應(yīng)天長(zhǎng)》·別來(lái)半歲音書(shū)絕）

二． 解釋其中的五句。

1.水風(fēng)輕、蘋(píng)花漸老，月露冷、梧葉飄黃。（柳永《玉蝴蝶》·望處雨收云斷）

這是柳永《玉蝴蝶》詞中的兩句，是一首懷人之作，這句詞的意思是：風(fēng)輕輕的吹拂水面，蘋(píng)花漸漸的衰落凋謝了，月色清涼，梧桐樹(shù)葉黃了，也開(kāi)始飄落。詞人因景生情，抒發(fā)了對(duì)遠(yuǎn)方故人的思念。它描寫(xiě)了秋天的蕭景，自然無(wú)痕地流露出了孤獨(dú)冷清的傷感情懷。那“水風(fēng)—輕，蘋(píng)花—老，月露—冷，梧葉—黃”是多么言簡(jiǎn)意豐地勾勒出了一幅清幽凄冷的暮秋圖。凄涼的秋景為全詞做好了情感鋪墊。表現(xiàn)出了詞人的孤獨(dú)和傷感。柳永（？-約1053）字耆卿，又稱(chēng)柳七。福建崇安人。青年時(shí)過(guò)著“暮煙朝歡”的日子，屢試不第，仕途坎坷，一生落魄潦倒，獨(dú)已詞著稱(chēng)于世。他的詞多寫(xiě)羈旅旅行和離別情緒。音律諧婉，含蓄蘊(yùn)藉，雅俗共賞。他在慢詞發(fā)展史上做出了杰出的貢獻(xiàn)。2.沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。（張先《天仙子》·《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)）

這首《天仙子》是詞人張先作嘉禾判官時(shí)，以病眠，不赴府會(huì)有感而寫(xiě)。這是下闋的開(kāi)頭兩句，意為：河邊沙灘上有鴛鴦雙棲，十分的閑適，月亮沖破了云的包圍將月光灑在了地上，照在了花朵上，映了一地的花影。這兩句詞中充滿了富有情意的自然美景，更示反襯了作者的孤寂和凄清。句中“弄”字用得很神，將一切都寫(xiě)活了，富有生命感，這樣動(dòng)靜結(jié)合，極富情感。全詞實(shí)際上深刻表達(dá)了詞人的無(wú)奈、傷感失意的情感，感慨時(shí)光易逝，青春難再！哀嘆自己的老而無(wú)為，韶華不再！

張先（990-1078）字子野，烏程人（今浙江湖州人），他曾任吳江知縣、永興軍通判、渝州知州。其詞早年已小令為主，晚年以慢詞為主與柳永齊名。作品多抒離情別緒，他的詞多纖巧華麗，也有含蓄雋永者。

3.紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照闌干。（晏殊《清平樂(lè)》·金風(fēng)細(xì)細(xì)）

這是晏殊《清平樂(lè)》中的兩句，意為：紫薇花、木槿花都要?dú)垟×耍S昏時(shí)斜陽(yáng)照著殘花。這首詞寫(xiě)景抒情，抒發(fā)了詞人淡淡的憂愁。詞的上闋以秋風(fēng)落葉，但未見(jiàn)其悲愁，而是一種陶醉——金風(fēng)細(xì)細(xì)，夜夜梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。下闕則描寫(xiě)了秋日景色——在夕陽(yáng)斜照的黃昏，雙燕南歸的季節(jié)，一絲涼意襲上銀屏，也襲上心頭！從這可看出這首詞很好的體現(xiàn)了晏殊詞的溫潤(rùn)秀潔和婉而明麗的藝術(shù)風(fēng)格。晏殊（991-1055）字同叔，撫州臨川人，他七歲能文，真宗景德初年以神童召試，并試廷中。他一生著作豐富，他的詞主要表現(xiàn)富貴人家精致氣象及閑愁閑緒，有深婉含蓄的風(fēng)格。

4.今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？（歐陽(yáng)修《浪淘沙》·把酒祝東風(fēng)）

這幾句詞出于歐陽(yáng)修的《浪淘沙》，是一首懷友之作。意為：今年的花比去年的紅，只怕是下一年的花開(kāi)得更好，不知道能與誰(shuí)共賞？抒發(fā)了景還在，人卻不在的感慨！作者暗地感慨！“可惜”兩字將感情更遞進(jìn)一步，花開(kāi)花落，歲月匆匆，知與誰(shuí)看明年的花，這其中包含無(wú)盡的感傷和迷茫，一個(gè)詰語(yǔ)強(qiáng)化了感情，引起共鳴。

歐陽(yáng)修（1007-1072）字永叔，號(hào)醉翁，晚年號(hào)“六一居士”他論事切直，人視之如仇，他也因此屢遭貶謫。他反對(duì)浮艷的詩(shī)風(fēng)，他在詩(shī)、詞、文均有較高的成就。其詞以寫(xiě)戀情游宴、傷春怨別的題材為主，詞風(fēng)深婉清麗。

5.春露雨添花，花動(dòng)一山色。（秦觀《好事近》·春露雨添花）

這兩句是秦觀的《好事近》，它寫(xiě)的是夢(mèng)境，是詠春詞。意為：春天的雨露將花兒從沉睡中喚醒，走在山間小徑上看到漫山遍野美麗的鮮花，它的美麗讓整座山都充滿了鮮活的元素，更加美麗動(dòng)人。其中這句“雨添花”的“添”字寫(xiě)得極為準(zhǔn)確生動(dòng)，仿佛花不是從地上長(zhǎng)出來(lái)的，而像是雨給路上山上“添”上去的?；▌?dòng)山一色的“動(dòng)”字也用得十分精當(dāng)，它將一切都描寫(xiě)得得生動(dòng)可人。寫(xiě)出了春天的特色萬(wàn)物蘇醒，花鮮柳青，讓人感覺(jué)到了滿山的春色。秦觀（1049-1100）字少游、太虛。號(hào)淮海居士，高郵人。神宗元豐八年進(jìn)士，一生屢遭貶謫，病卒于放還途中。文辭為蘇軾欣賞，是“蘇門(mén)四學(xué)子之一”，尤以詞負(fù)盛名。其詞風(fēng)格婉約，多寫(xiě)男女情愛(ài)、離愁別緒。

第五篇：唐宋詞的發(fā)展

唐宋詞的發(fā)展

第一節(jié) 詞的起源和發(fā)展

一、詞的名稱(chēng)、起源

詞是一種合樂(lè)歌唱的新詩(shī)體。因?yàn)樗c音樂(lè)有著密切的關(guān)系，所以在五代稱(chēng)為曲、曲子詞、詞等。它在初唐出現(xiàn)，在中唐得到了發(fā)展，在晚唐五代得到了繁榮。唐代政局統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)。南北交通與中外貿(mào)易，帶來(lái)了南北文化的融合與中外文化的交流。作為詞樂(lè)的燕樂(lè)也就隨之興起并廣泛流傳起來(lái)了，唐代城市繁榮，助長(zhǎng)了官僚地主、豪門(mén)富商的享樂(lè)欲望，歌樓妓館隨處可見(jiàn)，城市中處處管弦，處處笙歌，隨之涌現(xiàn)了許多樂(lè)工歌姬。他們演奏、傳播燕樂(lè)，歌唱并創(chuàng)制曲詞，這就促進(jìn)了詞的產(chǎn)生和發(fā)展。

其次，詞隨燕樂(lè)而興。燕樂(lè)就是宴樂(lè)，是宴飲時(shí)演奏的音樂(lè)。南北朝以來(lái)，中國(guó)音樂(lè)發(fā)生了劇烈的變化，一方面楚漢舊聲逐漸衰落；另一方面，通過(guò)軍事活動(dòng)、中外通商以及教徒傳教等多種渠道，輸入了大量的外來(lái)音樂(lè)，即西北各民族的音樂(lè)和中亞、印度等地的音樂(lè)。這些外來(lái)音樂(lè)與原來(lái)流行的中原音樂(lè)、民間俗樂(lè)相融合，形成了歷史上著名的“唐音”。他們經(jīng)常在宴飲時(shí)演奏，被稱(chēng)為燕樂(lè)，詞就是隨著這種燕樂(lè)的廣為流傳而興起的合樂(lè)詩(shī)歌。

再次，詞的興起也是詩(shī)體嬗變的結(jié)果。唐代近體詩(shī)十分發(fā)達(dá)，近體詩(shī)往往可以作為聲詩(shī)入樂(lè)。但近體詩(shī)都是整齊的律絕，它在配樂(lè)演唱時(shí)與抑揚(yáng)多變的燕樂(lè)譜曲難得協(xié)調(diào)，所以樂(lè)工歌姬在演唱文人近體詩(shī)時(shí)，或加和聲（和聲是多聲部音樂(lè)的音高組織形態(tài),是音樂(lè)的基本表現(xiàn)手段之一，不同高度的樂(lè)音同時(shí)發(fā)聲,謂之和聲），或加虛字，或略為增減字?jǐn)?shù)，以適合樂(lè)曲的需要。如王維的《渭城曲》在演唱時(shí)采用“陽(yáng)關(guān)三疊”曲譜，正是律絕合樂(lè)時(shí)改動(dòng)字句的例子。而最終解決詞曲矛盾的辦法，還是以樂(lè)定詞，使聲文相從，于是出現(xiàn)了以曲拍為句的詞。因此，詞是合樂(lè)詩(shī)歌，是依聲填詞的合樂(lè)詩(shī)歌；是律化了的句式參差的詩(shī)歌。它的合樂(lè)方式，從因詩(shī)入樂(lè)到依聲填詞；他的句式，從整齊的律絕到律化長(zhǎng)短句，就是由詩(shī)入詞的演變過(guò)程。

二、詞的發(fā)展過(guò)程

1.民間詞：

詞最早產(chǎn)生在民間，敦煌發(fā)現(xiàn)的曲子詞中，大量是民間無(wú)名氏的作品。它的題材內(nèi)容廣泛：“邊客游子之呻吟，忠臣義士之壯語(yǔ)，隱逸君子之怡性悅志，少年學(xué)子之熱愛(ài)與失望”（王重民《敦煌曲子詞集〃敘錄》）等，在曲子詞中都有反映。

如《鳳歸云》（征夫數(shù)載），寫(xiě)連年的戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的痛苦和不幸；《菩薩蠻》（敦煌古往出神將）寫(xiě)邊關(guān)百姓失地的痛苦和恢復(fù)失地的愿望，都十分感人。

又如《酒泉子》：

每見(jiàn)惶惶：隊(duì)隊(duì)雄軍驚御輦，驀mò街穿巷犯皇宮，只擬奪九重。長(zhǎng)槍短劍如麻亂，爭(zhēng)那失計(jì)無(wú)投竄，金箱玉印自攜將，任他亂芬芳。

詞寫(xiě)黃巢義軍攻入長(zhǎng)安的情景。上闋寫(xiě)義軍入京，下闋寫(xiě)唐軍與官僚們敗退，對(duì)比強(qiáng)烈，愛(ài)憎分明。還有一些詞反映市民生活，如《長(zhǎng)相思》（哀客在江西），寫(xiě)商人落魄流浪，哀痛真切?！锻稀罚馕遥?xiě)婦女的情愛(ài)相思和被遺棄的痛苦，也十分感人。

第二節(jié) 晚唐詞

晚唐是詞的成熟時(shí)期。這時(shí)依聲填詞形成了風(fēng)氣；詞家眾多，而且出現(xiàn)了以詞名世的大家；大量詞作問(wèn)世，還出現(xiàn)了文人詞集。詞人運(yùn)用的詞調(diào)遠(yuǎn)比過(guò)去增多。不過(guò)，詞的題材內(nèi)容多為男女情愛(ài)。詞的藝術(shù)雖然有很大的提高，但蒼勁雄渾的作品減少了，而柔靡綺麗逐漸成為詞的主要特色。

晚唐詞人把這一新興的文學(xué)樣式推向成熟，使之脫離民間曲子詞和早期文人詞的初創(chuàng)狀態(tài)；但同時(shí)也使詞脫離了民間曲子詞和早期文人詞在內(nèi)容上、風(fēng)格上的豐富多樣，從而走上了狹窄的道路。

發(fā)生這種情況，和晚唐的社會(huì)情況密切相關(guān)。晚唐社會(huì)矛盾日益激化，政治上更加黑暗，李唐王朝搖搖欲墜。知識(shí)分子失去了盛唐時(shí)代的奮發(fā)精神，一些人消極頹廢，混跡秦樓楚館，征歌逐舞，過(guò)著紙醉金迷的生活。頹廢的生活，狹窄的視野，決定了他們?cè)~作的內(nèi)容香艷，風(fēng)格輕軟，語(yǔ)言綺麗。最能代表這種傾向的詞人是溫庭筠。

第三節(jié) 五代詞

一、西蜀詞

五代時(shí)期，中原接連換了五個(gè)朝代，離中原偏遠(yuǎn)一點(diǎn)的地區(qū)又有十國(guó)政權(quán)，因此時(shí)局紛亂，戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，中國(guó)處于分裂狀態(tài)。這時(shí)，有兩個(gè)政權(quán)因偏于一隅而維持著安定的局面，這就是西蜀和南唐。它們分別擁有四川、江南的富庶地區(qū)，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和城市經(jīng)濟(jì)都繼續(xù)發(fā)展，城市繁榮，生活安定。

這兩個(gè)政權(quán)的統(tǒng)治者，愛(ài)好歌舞聲伎，各自聚集了一批文人，因此形成了西蜀詞壇和南唐詞壇。這兩個(gè)詞壇雖然在不同的地域，但兩地經(jīng)濟(jì)狀況和社會(huì)風(fēng)情相似，又同受晚唐詞風(fēng)的影響，滋長(zhǎng)著重娛樂(lè)、求輕艷的文學(xué)思想。因此他們的詞內(nèi)容相近，風(fēng)格相似，都是晚唐詞的延續(xù)，只是南唐詞在追求娛樂(lè)消遣的同時(shí)，還追求一種內(nèi)心感情的抒發(fā)。

（二）花間詞

西蜀詞壇以“花間派”為中心。五代后蜀趙崇祚輯錄了晚唐五代時(shí)期溫庭筠、皇甫松、韋莊、薛昭蘊(yùn)、牛嶠、張泌mì、毛文錫、牛希濟(jì)、歐陽(yáng)炯、和凝、顧瓊qióng、孫光憲、魏承班、鹿虔qián扆yǐ、閻選、尹鶚è、毛熙震、李珣xún等18家詞500首，編成了我國(guó)第一部文人詞合集《花間集》，花間派由此而得名。這里除了溫庭筠、皇甫松等少數(shù)人之外，都是西蜀文人，所以《花間集》實(shí)際上是西蜀文人的詞集?；ㄩg詞人中成就最高的是韋莊。

二、南唐詞

南唐詞與西蜀詞一樣是統(tǒng)治階級(jí)娛賓遣興的需要而發(fā)展起來(lái)的，筆墨轉(zhuǎn)向閨閣庭園，粉膩脂香。所不同的是代表詞人不是一般的文人，而是帝王大臣。這幾位詞人先懾于后周，后亡于趙宋，“亡國(guó)之音哀以思”，致使他們的作品，輕艷之外帶有一種感傷的基調(diào)。代表詞人是李煜。第二章 北宋前中期詞

第一節(jié) 二晏和張先的詞

北宋初期，為適應(yīng)統(tǒng)治者追求享樂(lè)、歌舞升平的需要，詞人多沿襲晚唐五代紅香翠軟的詞風(fēng)。至北宋中期詞的格局始大變：宋中期詞人繼承了晚唐五代詞的合理內(nèi)核——以美麗芬芳的語(yǔ)言抒寫(xiě)深摯的情感，而在塑造優(yōu)美的意境上，比前人有所發(fā)展。王國(guó)維《人間詞話》說(shuō)：“詞以境界為上，有境界則自成高格，自有名句。五代、北宋詞所以獨(dú)絕者在此”。故佳作名句頗多。代表作家是被稱(chēng)為“二晏”的晏殊、晏幾道父子和張先。

第二節(jié) 柳永的詞

柳永是北宋前中期詞人中有較大突破的作家，晏、歐、張等詞人雖然各有成就，但總體說(shuō)來(lái)未脫離晚唐五代的影響，宋詞還是一個(gè)崇拜偶像的少年，未形成自己的獨(dú)特的風(fēng)貌。只有到了柳永，以其大量的富有個(gè)性的慢詞創(chuàng)作，才標(biāo)志宋詞走向成年，走向成熟。因此，柳永成為北宋前中期成就最高詞人，成為宋詞的第一個(gè)里程碑。

第三節(jié) 范仲淹和王安石的詞

在北宋前中期詞壇上，婉約詞成為時(shí)尚，內(nèi)容不脫離愛(ài)情、離情，形式多抒情委婉，語(yǔ)言綺麗，呈現(xiàn)陰柔之美，晏、歐、張、柳的詞均如此。但也有一批詞人開(kāi)始突破這種詞風(fēng)，以詞作反應(yīng)憂國(guó)憂民的思想，語(yǔ)詞剛健，塑造含有陽(yáng)剛美的新意境，成為蘇軾豪放詞的先導(dǎo)，范仲淹、王安石就是代表。

第三章 蘇軾的詞——豪放詞與文人詞 蘇軾現(xiàn)存詞作340首，比起2000多首詩(shī)來(lái)，數(shù)量不多。但在宋詞發(fā)展史上，蘇詞具有重要的地位，他是繼柳永之后著名的詞人，是宋詞的第二個(gè)里程碑。

一、蘇詞的貢獻(xiàn)：

（一）蘇詞開(kāi)拓了詞境，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍和詞體的作用。

晚唐五代和宋初的詞的題材局限于艷情、離情，歐陽(yáng)修、范仲淹等的少量詞作開(kāi)始突破此樊籬，寫(xiě)個(gè)人的理想抱負(fù)；柳永詞寫(xiě)市民生活和羈旅感受，有了進(jìn)一步的突破。但總體上看，歐、柳等人囿yòu于“詞為小道”的觀念，詞的題材還是較為狹窄的。只是到了蘇軾，詞才完全擺脫了“詞為艷科”、“詩(shī)言志，詞緣情”的限制，廣泛地反映社會(huì)生活。從傳統(tǒng)的愛(ài)情離情到親情友情，從理想抱負(fù)到古代英雄，從城市風(fēng)光到人民生活等等，無(wú)不出現(xiàn)在蘇軾的詞當(dāng)中。

劉熙載《藝概》認(rèn)為蘇詞：“頗似老杜詩(shī)，以其無(wú)意不可入，無(wú)事不可言也”。蘇軾認(rèn)為詞的本質(zhì)是詩(shī)，是古人“長(zhǎng)短句”（《與蔡景繁書(shū)》）。因而也可以像詩(shī)一樣廣泛地反映社會(huì)生活和全方位的表現(xiàn)作家的自我。他把詩(shī)人慣用的懷古、感舊、紀(jì)游等題材都運(yùn)用到詞當(dāng)中，并廣泛地引用前人的詩(shī)句和經(jīng)史子集的語(yǔ)句入詞，擴(kuò)大了詞的語(yǔ)言，前人稱(chēng)之為“以詩(shī)為詞”（陳師道《后山詩(shī)話》）。蘇軾對(duì)詞境的開(kāi)拓，使詞從專(zhuān)門(mén)的應(yīng)歌發(fā)展為可以抒情述志的新詩(shī)體，這是他對(duì)詞的第一大貢獻(xiàn)。

（二）蘇軾開(kāi)創(chuàng)了豪放風(fēng)格的詞作。

蘇軾以前的詞作，多為婉轉(zhuǎn)秀美的婉約詞；范仲淹、王安石雖然有幾首風(fēng)格疏朗的作品，但總體詞風(fēng)還是比較單一的，到蘇軾筆下，這種單一的詞風(fēng)被徹底打破，他開(kāi)創(chuàng)了豪放中帶有清曠的嶄新詞風(fēng)，以其藝術(shù)魅力風(fēng)靡詞壇，并影響到南宋以辛棄疾為代表的豪放詞派?！端膸?kù)全書(shū)總目提要》評(píng)東坡詞說(shuō)：“詞自晚唐五代以來(lái)，以清切婉麗為宗，至柳永一變，如詩(shī)家之有白居易；至蘇軾而又變，如詩(shī)家之有韓愈，遂開(kāi)南宋辛棄疾等一派”。正道出蘇詞開(kāi)拓詞風(fēng)的意義。

（三）蘇詞提高了詞的品格。

蘇軾以前的詞作，多兒女情長(zhǎng)、寄情聲色的“艷詞”，骨力孱弱。有一些戀妓詞還有色情的庸俗傾向，格調(diào)低下。蘇軾不滿柳永、秦觀詞的格調(diào)不高，努力開(kāi)辟雅詞，他的豪放詞抒發(fā)樂(lè)觀開(kāi)朗的情懷，筆力剛??；他的婉約詞以健筆寫(xiě)柔情，柔而不膩，均能給人以格調(diào)高雅之感。陳洵《海綃說(shuō)詞》說(shuō)：“東坡獨(dú)崇氣格，箴規(guī)柳、秦，詞體之尊，自東坡始”。蘇軾對(duì)雅詞的提倡，提高了詞的品格地位，使詞體得到了廣泛的傳播。

（四）蘇詞使詞擺脫了作為音樂(lè)附庸的地位，成為一種獨(dú)立的抒情詩(shī)體。詞本是應(yīng)音樂(lè)的發(fā)展而產(chǎn)生的，須合律歌唱，但當(dāng)時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了詞的內(nèi)容與形式的矛盾，好詞不一定可歌，可歌之詞不一定是好詞。為了解決這個(gè)矛盾，時(shí)人已經(jīng)要求突破詞的一些格律，所以出現(xiàn)了詞的“拗體”、“又一體”。蘇軾生性崇尚自然，詩(shī)文都主張“行于所當(dāng)行”，就內(nèi)容而變化形式，因此，在詞義與詞律發(fā)生矛盾時(shí)，往往改樂(lè)就詞，以免詞律束縛其噴涌的思潮。如著名的《念奴嬌.赤壁懷古》詞中的“小喬初嫁了，雄姿英發(fā)”，“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”等句的句讀就與流行的詞牌不同，但因?yàn)槭殖錾玫饺藗兊恼J(rèn)可，后來(lái)《念奴嬌》詞牌就多了“又一體”，名為《大江東去》或《酹江月》。當(dāng)然，蘇軾這種大膽的作法，也遭到時(shí)人和后人的非議，李清照的《詞論》就譏為“句讀不葺之詩(shī)耳”，陳師道也認(rèn)為：“要非本色”（《后村詩(shī)話》）。

蘇軾的詞和他的詩(shī)文一樣，是自由抒寫(xiě)思想感情的工具，不受什么條條框框的限制，因此，詞作風(fēng)格千姿百態(tài)，既有豪放恢宏，也有曠達(dá)飄逸，還有婉約清麗等等，而以豪放詞最為著名。

第四章 北宋后期詞——詞的撥亂反正和格律化

北宋后期的作家多受蘇軾影響，被稱(chēng)為“蘇門(mén)四學(xué)士”的黃庭堅(jiān)、秦觀、張耒、晁補(bǔ)之就是其中著名的作家。蘇軾一方面熱心培養(yǎng)和團(tuán)結(jié)新進(jìn)作家，另一方面他生性豁達(dá)，崇尚自然，不強(qiáng)求學(xué)生對(duì)自己亦步亦趨，因而蘇門(mén)學(xué)子在學(xué)蘇的同時(shí)，根據(jù)自己的愛(ài)好和專(zhuān)長(zhǎng)另辟蹊徑，自成文風(fēng)。

黃庭堅(jiān)開(kāi)創(chuàng)了宋代影響最大的江西詩(shī)派；秦觀寫(xiě)景抒情委婉細(xì)膩，豐富和發(fā)展了婉約詞的技巧，成為婉約詞的代表作家；張耒和晁補(bǔ)之也在詩(shī)詞方面各有成就。

在詞壇上成就較高的作家還有賀鑄、周邦彥。賀鑄詞以題材廣泛、風(fēng)格多樣而為人稱(chēng)道；周邦彥精于詞的技巧和音律，崇尚雅正，開(kāi)南宋姜夔、吳文英等格律詞派的先河。北宋后期，無(wú)論詩(shī)和詞都進(jìn)一步推陳出新，使北宋后期文學(xué)出現(xiàn)了新的局面，但也出現(xiàn)了講究形式的傾向。

北宋末年另一詞大家是周邦彥。他精于詞藝和詞律，促進(jìn)了宋詞技巧的成熟，與蘇軾、柳永齊名，世稱(chēng)“柳俗、蘇豪、周律”，并開(kāi)創(chuàng)了宋詞格律派，成為宋詞發(fā)展的第三個(gè)里程碑。

第五章 南宋前期詞——愛(ài)國(guó)文學(xué)的高漲與詞演進(jìn)

南宋初期，由于國(guó)勢(shì)艱危，有些詞人用詞為武器，直接參加主戰(zhàn)派抗金的政治斗爭(zhēng)，表現(xiàn)愛(ài)國(guó)的思想和奮發(fā)有為的精神。他們上承蘇軾的思想、藝術(shù)傳統(tǒng)，下開(kāi)辛棄疾愛(ài)國(guó)詞派的先河，在詞發(fā)展史上是過(guò)渡性的作家。

南渡初期豪放詞大盛，但婉約詞仍在繼續(xù)發(fā)展，其杰出作家就是北、南宋之交的女詞人李清照。

第六章 愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾——愛(ài)國(guó)詞的高峰

辛棄疾的《稼軒詞》存詞600多首，不但數(shù)量上超越了前輩和同時(shí)的詞人，在質(zhì)量上也集前人之大成，成為獨(dú)樹(shù)一幟的大家，是宋詞發(fā)展的第四個(gè)里程碑。是繼蘇軾之后豪放詞的又一大家，詞史上并稱(chēng)“蘇辛”，他的豪放詞具有鮮明的個(gè)性特征。

一、豪放詞

辛棄疾曾是一位躍馬疆場(chǎng)、沖鋒殺敵的武將，并終生以報(bào)國(guó)為己任，因此，他的詞充滿了一種強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗精神、勃勃生氣，無(wú)論描繪什么人物和景物，都具有強(qiáng)烈的氣勢(shì)，富有跳躍突兀的動(dòng)感。繼蘇軾穩(wěn)健曠達(dá)的豪放詞之后，開(kāi)創(chuàng)了慷慨激昂的豪放詞，擴(kuò)大了詞境。

二、悲壯沉郁的風(fēng)格

辛詞豐富和發(fā)展蘇軾開(kāi)拓的豪放詞，還表現(xiàn)在悲壯沉郁的風(fēng)格上。辛棄疾生活在南北分裂的南宋時(shí)期，國(guó)勢(shì)危急，人民強(qiáng)烈要求抗擊金兵，而南宋朝廷卻茍且偷安，對(duì)抗戰(zhàn)派百般阻撓和打擊；辛棄疾空有滿腔熱血、滿腹經(jīng)綸，卻沒(méi)有施展才能、為國(guó)捐軀的機(jī)會(huì)，心情十分抑郁和悲憤。在面對(duì)祖國(guó)的雄偉江山、回憶歷史上的英雄人物時(shí)，就油然產(chǎn)生懷才不遇、壯志難酬的深沉感慨。因此他的登臨懷古之作往往具有悲壯沉郁的風(fēng)格，別于蘇軾的豪放曠達(dá)的登臨之作。

三、剛?cè)岷弦坏脑~

辛棄疾以前的詞作，或豪放或婉約，大都界限分明，互不混淆。李清照詞始見(jiàn)柔中有剛的作品，但仍以婉約為主。而辛詞的部分作品卻有剛?cè)岷弦坏膬A向。這一類(lèi)詞表面上運(yùn)用婉約詞慣用的綺麗詞句、纏綿情調(diào)，但字里行間卻透露出詞人壯烈的情懷、沉痛的感情，具有豪放詞的強(qiáng)健骨力，外柔內(nèi)剛，剛?cè)嵯酀?jì)。辛棄疾之所以寫(xiě)這類(lèi)詞，是因?yàn)樗χ骺箲?zhàn)，又是從北方反正回南方的官吏，倍受投降派的猜忌打擊，在朝廷中處于孤危的地位，不得不借鑒屈原用香草美人抒寫(xiě)君臣之事的手法，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)自己的政治抱負(fù)、愛(ài)國(guó)熱忱，從而使詞作具有外柔內(nèi)剛的特殊的風(fēng)格。

五、在詞的語(yǔ)言方面

辛棄疾繼承和發(fā)展了蘇軾的創(chuàng)新精神，不但以詩(shī)為詞，而且以文為詞，以俚俗語(yǔ)入詞，將經(jīng)、史、詩(shī)、文熔為一爐，運(yùn)用多種文學(xué)手段自由抒寫(xiě)懷抱，大大增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。

1.辛詞大量運(yùn)用了成語(yǔ)、典故，以典雅精煉的語(yǔ)言敘事抒情。

達(dá)到了言簡(jiǎn)意賅的效果，但有時(shí)過(guò)分堆砌典故，也招來(lái)“掉書(shū)袋”的批評(píng)。辛詞用典之多，是超越前輩詞人的。他學(xué)識(shí)豐富，用典隨手拈來(lái)，毫不費(fèi)力。當(dāng)用典以托古喻今，并與情景緊密結(jié)合時(shí)，則使全詞生色。如《永遇樂(lè).千古江山》用劉裕和劉義隆的典故，《水龍吟.登建康賞心亭》用張翰、許汜、桓溫的典故，《摸魚(yú)兒.更能消幾番風(fēng)雨》用陳皇后、趙飛燕、楊貴妃的典故等，都是借古喻今，并符合登高臨遠(yuǎn)的情景，增添了詞的古樸蒼涼之感。

但他有些詞濫用典故，成為炫耀淵博、賣(mài)弄才情的之作，如《六么令.用陸氏事，送玉山令》選用了七八個(gè)與朋友同姓的古人來(lái)對(duì)他頌揚(yáng)，就近乎文字游戲了，這樣的詞說(shuō)“掉書(shū)袋”并非過(guò)分。

受江西詩(shī)派的影響，辛棄疾也喜將前人詩(shī)文語(yǔ)句加以改造，化入詞中，往往能做到天衣無(wú)縫，不見(jiàn)生搬硬套的痕跡，表現(xiàn)出較高的駕馭語(yǔ)言的能力。2.自然質(zhì)樸的俗語(yǔ)

辛棄疾有部分詞作卻完全不用典，用市井俗語(yǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，與其多用典故的雅詞形成了鮮明的對(duì)比。這批俗詞多為贈(zèng)妓、應(yīng)酬的作品，多模仿柳永、李清照詞的寫(xiě)法。辛棄疾很推崇李清照的詞作，《丑奴兒》下注：“博山道中效李易安體”，而詞中“驟雨一霎兒價(jià)”、“風(fēng)景怎生畫(huà)？”都是用自然質(zhì)樸的俗語(yǔ)，描畫(huà)出清新的意境，很像李清照“化俗為雅”的語(yǔ)言風(fēng)格。而辛棄疾的另一首《蝶戀花.贈(zèng)妓》卻用了“妝晃子”、“巴巴”、“些些”等宋代市井口語(yǔ)，與妓女戲謔調(diào)笑，則近似柳永某些淺白庸俗的詞作。

3.受宋詩(shī)“散文化”、“議論化”的影響，南宋詞人也以散文筆法入詞。

辛棄疾一腔悲憤無(wú)可解脫，運(yùn)用散文筆法寫(xiě)詞，可以更自由、更酣暢的傾瀉感情，較少受詞律的束縛，因而辛詞具有更為明顯的散文化的特征。這類(lèi)詞作，在感情抒發(fā)上橫肆強(qiáng)烈，但同時(shí)也往往失去音樂(lè)美感，直露而少韻味。

由于辛棄疾在政治上和藝術(shù)上的巨大的聲望，他的詞在當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生了很大的影響，和辛棄疾以詞唱和的就有陳亮、劉過(guò)以及稍后的劉克莊、劉辰翁等，詞風(fēng)都與辛棄疾相近，都喜寫(xiě)愛(ài)國(guó)內(nèi)容，并崇尚豪放，形成了南宋中葉以后強(qiáng)大的愛(ài)國(guó)詞派，史稱(chēng)“辛派詞人”。不過(guò)，他們的藝術(shù)水準(zhǔn)距辛棄疾很遠(yuǎn)。

第七章 南宋后期詞——詞的清雅化

南宋中期的著名詩(shī)人和詞人范成大、楊萬(wàn)里、辛棄疾、陸游等在1193年至1209年的十年間相繼去世，這標(biāo)志著一個(gè)文學(xué)時(shí)代的結(jié)束。

這時(shí)期所發(fā)生的政治大事件也對(duì)文學(xué)變化的動(dòng)向有著相當(dāng)?shù)挠绊?。其一是韓侂胄于寧宗開(kāi)禧二年（1206）發(fā)動(dòng)的北伐戰(zhàn)爭(zhēng)遭到慘敗，南宋以更為屈辱的條件獲得暫時(shí)的茍安，這使得朝野士大夫恢復(fù)中原的夢(mèng)想，日益黯淡下去。辛、陸那種富于英雄主義精神的激昂聲調(diào)雖然還有人繼承，卻終究是不那么響亮了。其二是史彌遠(yuǎn)擅權(quán)，鉗制言論，制造文禍，也促使社會(huì)思想文化趨向消沉。南宋后期文學(xué)家大多社會(huì)地位較低，流連光景、吟詠性情自然更容易成為他們創(chuàng)作的中心。

從生活年代來(lái)說(shuō)，年輩雖然比辛、陸諸人為低而去世時(shí)間與之相近的姜夔，本也可以視為中期作家，但其詞作以日常生活、自然風(fēng)光為主要題材，抒情風(fēng)格委婉而低沉，語(yǔ)言形式講究工麗精巧的特點(diǎn)，卻引導(dǎo)了南宋后期詞的方向?；顒?dòng)年代稍后的“四靈”在詩(shī)的領(lǐng)域內(nèi)，也強(qiáng)化了對(duì)形式美的追求。

一、格律詞派：

姜夔在批判了北宋以來(lái)的婉約詞派和豪放詞派的成就之后，另樹(shù)“清空”、“清勁”的旗幟，周濟(jì)《宋四家詞選.序論》說(shuō)：“白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕”，陳廷焯《白雨齋詞話》又說(shuō)：“姜堯章清虛騷雅，每于伊郁中饒?zhí)N藉，清真勁敵，南宋一大家也”。既摒棄了婉約派軟媚的作風(fēng)，又避免了豪放派直露的弊??；既保留了婉約詞蘊(yùn)藉的長(zhǎng)處，又吸收了豪放詞雄健的優(yōu)點(diǎn)，在藝術(shù)上獨(dú)辟蹊徑，在南宋詞壇產(chǎn)生了廣泛的影響。史達(dá)祖、吳文英（以上為南宋中后期）、王沂孫、周密、張炎（以上宋元之際）等人都追步姜夔詞的風(fēng)格，上承北宋周邦彥的余緒，重視音律的和諧和格調(diào)的高雅，被稱(chēng)為“格律派”，又稱(chēng)為“清雅派”或“風(fēng)雅派”。

二、格律派的特點(diǎn)

1.協(xié)合音律是格律派的第一要求。

張炎的《詞源》自稱(chēng)對(duì)音律“用功逾四十年”，并對(duì)作詞的“五音”、“律呂”、“制曲”等方面作了詳細(xì)的闡述，可見(jiàn)他對(duì)詞的音律的重視。

2.他們推崇“雅正”。

沈義父《樂(lè)府指迷》轉(zhuǎn)引吳文英詞論說(shuō)“蓋音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長(zhǎng)短句詩(shī)；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體”，張炎《詞源》也說(shuō)：“詞欲雅而正，志之所之，一為情所役，則失雅正之音”。3.張炎將“清空”作為詞的最高境界?！霸~要清空，不要質(zhì)實(shí)；清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧”、“白石詞如《疏影》……等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛躍”（《詞源》）。吳文英、史達(dá)祖等人的詞作即被張炎認(rèn)為“質(zhì)實(shí)”的一類(lèi)，典雅精致，極妍盡態(tài)，但過(guò)于膠著于所寫(xiě)的對(duì)象，顯得較為板滯。故又有人將格律派詞人分為“疏”、“密”二類(lèi)，姜夔、張炎等崇尚“清空”的詞人為“疏”派，吳文英、史達(dá)祖等喜歡精工典麗的為“密”派。4.格律派作品的內(nèi)容比較單薄。

多抒寫(xiě)個(gè)人的窮愁落魄，有脫離現(xiàn)實(shí)的傾向；也有一些思想內(nèi)容可取的作品，如南宋覆亡之后，王沂孫、張炎的一些詞作，將個(gè)人的凄涼身世與沉痛的故國(guó)之思結(jié)合在一起，表達(dá)了深摯的愛(ài)國(guó)情感。

5.格律派詞人在藝術(shù)上的突出成就，就是對(duì)詠物詞技巧的發(fā)展。

他們常常結(jié)社分題詠物，如周密與楊纘等人結(jié)吟社于西湖楊氏環(huán)碧園，王沂孫、張炎等14人結(jié)社吟詞，編為《樂(lè)府補(bǔ)題》詞集等。北宋詠物詞如蘇軾的《水龍吟.次韻章質(zhì)夫楊花詞》、周邦彥的《六丑.薔薇謝后作》等，主要表現(xiàn)方法還是賦體，著力刻畫(huà)景物，比興只是略有提及；而南宋格律派詞人在繼承北宋詠物詞的立意新穎、摹寫(xiě)細(xì)致的基礎(chǔ)上，更加重視詞的托意深遠(yuǎn)，將賦和比興兩種表現(xiàn)方法有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，使詠物詞在描繪景物、抒情達(dá)意兩個(gè)方面都達(dá)到了一個(gè)新的高度。

姜夔等格律派詞人對(duì)清代詞壇有重要的影響。以朱彝尊為首的浙西詞派崇尚醇雅，宗法南宋，尤為推崇姜夔、張炎，朱彝尊在《〈黑蝶齋詩(shī)余〉序》中說(shuō)：“詞莫善于姜夔”。以張惠言為代表的常州派推崇比興寄托的手法，也是對(duì)格律派詠物詞技巧的繼承和發(fā)展；周濟(jì)將王沂孫推為宋詞四大家之一，比之詩(shī)中杜甫。這些評(píng)論或有溢美之詞，但南宋格律派詞人對(duì)詞藝的研討，進(jìn)一步促進(jìn)了宋詞的成熟，被后世詞壇作為學(xué)習(xí)的楷模，卻是無(wú)法抹煞的事實(shí)。