第一篇：唐宋詞論文(選讀課)

唐宋詞

一、摘錄

1．杏花無處避春愁，也傍野煙發(fā)?！逗檬陆ゃ昃┵n宴聞教坊樂有感》（凝碧舊池頭）

2．惜春常怕花開早，何況落紅無數(shù)。——辛棄疾《摸魚兒·暮春》（更能消幾番風(fēng)雨）

3．生怕見花開花落，朝來塞雁先還?！翖壖病稘h宮春·立春》（春已歸來）

4．東風(fēng)夜放花千樹，更吹落星如雨?！翖壖病肚嘤癜浮ぴΑ罚|風(fēng)夜放花千樹）

5．歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕?！纭杜孟伞罚p將來時）6．高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。——姜夔《念奴嬌》（鬧紅一舸）

7．強(qiáng)攜酒，小橋宅，怕梨花落盡成秋色?！纭兜S柳》（空城曉角）

8．柳暗花明春事深，小闌紅芍藥，已抽簪。——章良能《小重山》（柳暗花明春事深）

9． 東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪?！冻纱蟆稇浨囟稹罚顷幦保?0．春風(fēng)只在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂?！獓?yán)仁《木蘭令》（春風(fēng)只在園西畔）

11．暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏?！釃鴮殹讹L(fēng)入松》（一春長費(fèi)買花錢）12．做冷欺花，將煙困樹，千里偷催春暮?！愤_(dá)祖《綺羅香·詠春雨》（做冷欺花）

13．飄然快拂花梢，翠尾分開紅影?！愤_(dá)祖《雙雙燕·詠燕》（過春社了）

14．半壺秋水薦黃花，香噀西風(fēng)雨?！獏俏挠ⅰ端~飛·重飛》（斷煙離緒關(guān)心是）

15．芳根兼倚，花梢鈿合，銀屏人妒?！獏俏挠ⅰ堆缜宥肌みB理海棠》（繡幄鴛鴦柱）

16．門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁?！獏俏挠ⅰ朵较场罚ㄩT隔花深夢舊游）

17．有情花影闌干，鶯聲門徑解留我霎時凝佇?！獏俏挠ⅰ蹲Ｓ⑴_近·春日客龜溪游廢園》（采幽香）

18．欲共柳花低訴，怕柳花輕薄不解傷春。——黃孝邁《湘春夜月》（近清明）

19．戲馬臺前，采花籬下，問歲華，還是重九?！讼０住洞笥小ぞ湃铡罚☉蝰R臺前）

20．東似舊，問前度桃花，劉郎能記否，花復(fù)認(rèn)郎否？——劉辰翁《摸魚兒·酒邊留同年徐云屋》（怎知他春歸何處）

21．最關(guān)情，折盡梅花，難寄相思?！苊堋陡哧柵_·送陳君衡被召》（昭野旌旗）

22．歡極，蓬壺渠浸，花落梨溶，醉連春夕?！Y捷《瑞鶴仙·鄉(xiāng)城見月》（紺煙迷雁跡）23．長疑即見桃花面，甚近來，翻致無書?！獜堁住抖山啤罚ㄉ娇仗烊牒＃?/p>

24．看云外山河，還老盡桂花影?！跻蕦O《眉嫵·新月》（漸新痕懸柳）

25．縱有殘花，灑征衣，鉛淚都滿。——王沂孫《法曲獻(xiàn)仙音·聚影亭梅次草窗韻》（層綠峨峨）

26．閑階靜，楊花漸少，朱門掩鶯聲猶嫩。——僧揮《金明池·傷春》（天高云闊）

27．落花狼藉煙闌珊，笙歌醉夢間?！铎稀度罾蓺w·呈鄭王十二弟》（東風(fēng)吹水日銜山）

28．風(fēng)里落花誰是主，思悠悠?！瞽Z《浣溪沙》（手卷真珠上玉鉤）

29．到清明時候，百紫千紅花正亂，已失春一半?！钤摺抖聪筛琛罚ㄑ┰粕⒈M）

30．莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。——李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）

二、鑒賞

1．．強(qiáng)攜酒，小橋宅，怕梨花落盡成秋色?！纭兜S柳》（空城曉角）

大意：我勉強(qiáng)帶上薄酒一壺，去到伊人的居室，生怕梨花落盡，化成秋色，無處尋。寫作背景：這首詞作于詞人客居合肥赤闌橋之時。藝術(shù)特色：詞句描寫了一個惜春懷遠(yuǎn)的詞人形象。作者表面上生怕梨花 落盡伊人青春伊始，實(shí)際上是表達(dá)自己對故鄉(xiāng)的思念，想馬上回到故鄉(xiāng)的強(qiáng)烈愿望。語言凄切委婉，清新幽麗，將自己那種春天里的秋意傳達(dá)得極為入妙。通覽全詞不難發(fā)現(xiàn)，作者也以此表達(dá)了自己對國家命途的擔(dān)憂。姜夔（1154-1221），南宋文學(xué)家，音樂家。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬里、范成大、辛棄疾等交游。在他所處的時代，南宋王朝和金朝南北對峙，民族矛盾和階級矛盾都十分尖銳復(fù)雜。戰(zhàn)爭的災(zāi)難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發(fā)出或流露過激昂的呼聲，而凄涼的心情卻表現(xiàn)在一生的大部分文學(xué)和音樂創(chuàng)作里。慶元中，曾上書乞正太常雅樂，一生布衣，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。

2．柳暗花明春事深，小闌紅芍藥，已抽簪。——章良能《小重山》（柳暗花明春事深）

大意：柳色深暗，花光明艷，春景正美。小欄內(nèi)，紅芍藥已含苞結(jié)蕊，好似佳人抽簪。寫作背景：作者此時是故地重游，在外做官游歷多年，此時又回到了他少年時游歷過的地方，因此倍感親切。藝術(shù)特色：詞句采用擬人的手法，將紅芍藥擬人化，把芍藥結(jié)蕊比作佳人抽簪，極寫芍藥之嬌媚。整句寫景也極為別致，先以“春事深”總寫春景美，再以芍藥“抽簪”具體寫春景美，點(diǎn)面結(jié)合，節(jié)律明快，輕靈和婉，表達(dá)作者愛春惜春之情。作者生平：章良能，（？~1214），父章駒，紹興十八年（1148）進(jìn)士，授上虞知事。兄良肱，淳熙十一年（1184）進(jìn)士。慶元元年（1195）二月，以樞密院編修官兼實(shí)錄院檢討官。六年二月，遷著作佐郎。嘉泰元年（1201）九月，擢起居舍人。四年，以朝散郎知泉州，開禧元年（1205）除江西運(yùn)判。因受司諫宇文紹節(jié)指為右丞相謝深甫的同黨，外放泉州任知州。二年，任宗正少卿。五月被免職。外放為江南東路轉(zhuǎn)運(yùn)判官。三年八月，以權(quán)兵部侍郎兼同修國史、實(shí)錄院同修撰。同年十二月，遷禮部侍郎，兼侍講和修玉牒官。嘉定元年（1208）五月遷吏部侍郎。當(dāng)年又擢升為御史中丞兼侍讀。二年正月，又從御史中丞遷為同知樞密院事。六年四月，自同知樞密院事除參知政事，詔書稱其：“學(xué)博而守約，才大而用周?！逼吣暾?，卒于任上，謚文莊。寧宗下詔，除資政殿大學(xué)士、守參知政事致仕。工詞章，有《嘉林集》百卷。現(xiàn)僅存《小重山》一首。見《絕妙好詞》卷一。

3．春風(fēng)只在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂。——嚴(yán)仁《木蘭令》（春風(fēng)只在園西畔）

大意：春光只在庭院西畔，薺菜花開得繁，蝴蝶飛舞正忙亂。藝術(shù)特色：詞句以西院、薺菜、蝴蝶為物象，采用動靜結(jié)合的手法，既有西院的靜態(tài)美，又有蝴蝶的動態(tài)美，以動襯靜，動靜結(jié)合，物態(tài)紛呈，色彩絢麗。一個“亂”字就把春天那種繁榮秀麗生機(jī)盎然的景象描寫的淋漓盡致，畫面感極強(qiáng)，給人以無限的想象空間。表達(dá)了作者強(qiáng)烈的惜春之情，“深情委婉，讀之不厭百回”（《白雨齋詞話》）作者生平：嚴(yán)任，（生卒年不詳）字次山，號樵溪，邵武（今屬福建）人。與同族嚴(yán)羽、嚴(yán)參齊名，世號邵武三嚴(yán)。有《清江矣欠集》八卷，已佚。黃昇《中興以來絕妙詞選》卷五載其詞三十首，并云：詞集名《清江矣欠乃》，杜月渚為之序。其詞極能道閨閣之趣。楊慎《詞品》卷四稱他“長于慶壽、贈行，灑然脫俗”。況周熙《蕙風(fēng)詞話》卷二謂其《醉桃源》詞“描寫芳春景物，極娟妍鮮翠之致，微特如畫而已。政恐刺繡妙手，未必能到”。

4．最關(guān)情，折盡梅花，難寄相思?！苊堋陡哧柵_·送陳君衡被召》（昭野旌旗）

大意：最讓人傷心的是，縱使我折盡梅花，也難寄這份相思之情。藝術(shù)特色：此句采用梅花作為象征，指代南方淪陷之地。用“折梅花”表達(dá)自己對游人的挽留。思想感情：作者借梅花，既表達(dá)了自己對朋友的挽留之情，也含蓄地表達(dá)了自己對友人的勸諫，希望豈能念及舊國，不忘遺民之痛。寫作背景：宋亡之后，詞人義不仕新朝，抱遺民之痛。友人應(yīng)召入元做官司，作者為宋愛國遺民，詞中含蓄地予以勸諫。作者生平：周密（1232—約1298），字公謹(jǐn)，號草窗，四水潛夫、弁陽老人等，原籍濟(jì)南（今屬山東）后居吳興（今浙江湖洲市）。宋末曾任義烏令。宋亡不仕。能詩詞，善書畫，詞講究格律，著有筆記《武林舊事》、《齊東野語》、《癸辛雜識》等。詞有《草窗詞》、《 洲漁笛譜》，編纂《絕妙好詞》。

5．莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！钋逭铡堵暵暵罚▽ひ捯挘?/p>

大意：不要說此情此景不令人黯然銷魂，西風(fēng)卷起珠簾，你會看到人比黃花還要消瘦。寫作背景：此詞為李清照晚年時期的代表作，作者 經(jīng)歷了國破、家亡、生離、死別的悲痛，對人生的感悟非常深刻。藝術(shù)特色：詞句采用夸張的手法，將“人之瘦”比之于“黃花之瘦”，突出作者此時內(nèi)心的凄苦悲涼，從而成功地塑造了一個嫠婦的形象。選景具有典型性，全為秋天時特有的景象，渲染出了凄涼蕭瑟的氣氛。詞句訴說愛情，訴說相思，然而卻不著一字所有感情都寓于景物之中，語言幽麗委婉，耐人尋味。作者生平：李清照（1084－1155），濟(jì)南章丘人，號易安居士。宋代女詞人，婉約派代表。生于書香門第，在家庭熏陶下小小年紀(jì)便文采出眾。對詩詞散文書畫音樂無不通曉，以詞的成就最高。詞清新委婉，感情真摯，且以北宋南宋生活變化呈現(xiàn)不同特點(diǎn)。前期反映閨中生活感情自然風(fēng)光別思離愁，清麗明快。后來因?yàn)檎煞蛉ナ涝偌油鰢鴤?，詩詞變?yōu)槠鄾霰矗惆l(fā)懷鄉(xiāng)悼亡情感也寄托強(qiáng)烈亡國之思。有《易安居士文集》等傳世。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》等。其文學(xué)創(chuàng)作具鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對后世影響較大，稱為“易安體”。

第二篇：唐宋詞讀后感

1.唐宋詞讀后感

風(fēng)亦起，心亦涼。我以詞人的步伐，留下串串足印 在《宋詞》的世界里，我甘做一只鳥兒，去飛翔。

今宵秋波澹澹，昨夜春雨綿綿。暮時點(diǎn)滴欲墜，朝間片片無奈舟。失去，惘然，憔悴損？無奈又如何。驀然回首，十余載又怎能與之相提并論，“三十功名塵與土”，那樣的豪邁。

輕推窗臺，揀盡寒枝，寂寞沙洲。渺渺無望的未來，融入淡淡的傷。雨里來去，潮漲潮汐，《宋詞》留下的——不變的深邃，永恒的唯美。歷史的塵埃，你飽經(jīng)風(fēng)霜地走來，從此明白何以謂之“精煉”。也發(fā)覺自己實(shí)在渺小。書籍是后備，或后衛(wèi)，抑或是后盾，是支撐著前進(jìn)的夢幻翼羽。

邁著詞人的步伐。我哪來詞人的胸懷？殊不知，陸游的“寂寞開無主”，涵蓋多少辛酸；李清照的“凄凄慘慘戚戚”，抒發(fā)了多少離愁；蘇東坡的“生死兩茫茫”，飽嘗了多少煎熬。而我，此刻便越發(fā)渺小。只是沙粒，一念間便會被吹走，一念間又會被吹回。只是云朵，由水滴凝聚而成，又化作水滴紛紛而至。造就詞人的必須是內(nèi)涵。

我期待，去掀開帳幔，去挽起窗簾，繼續(xù)讀書，致使自己充實(shí)。

2.《渭城曲》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！?/p>

這首詩只有四句，二十八個字。其中：渭城，《唐詩三百首詳析（中華書局1957年11月出版）》在七言絕句里的樂府中說，“渭城在今陜西咸陽縣縣東”。浥，《新華字典》說，“浥，沾濕”。陽關(guān)，《漢語小詞典（上海辭書出版社1979年10月出版）》說：“陽關(guān)（在今甘肅省敦煌西南）通往西域的大道”；《唐詩三百首詳析》說，“陽關(guān)，古關(guān)名，在今甘肅省敦煌西南一百三十里，黨河之西”。對于我們高中生來說，沒有什么不了解的了。

渭城，是古代的地名，陽關(guān)，也是古代的地名。除了兩個問題以外，這唐詩是我們都讀得懂的詩歌。渭城在今陜西咸陽縣縣東；陽關(guān)，在今甘肅省敦煌西南一百三十里，黨河之西。提醒愛好格律詩朋友注意，咸陽，在長安（今西安）之西，渭城在咸陽縣縣東，所以渭城應(yīng)該在咸陽和西安之間；陽關(guān)，在今甘肅省敦煌西南一百三十里，其間距離甚遠(yuǎn)。我的蘭州朋友告訴我，從上海到甘肅省的距離，等于從甘肅省全境由東到西（至陽關(guān)）的距離。這有什么問題？就是從渭城到陽關(guān)十分遙遠(yuǎn)，為什么西出陽關(guān)就沒有故人了呢？是因?yàn)殛栮P(guān)在當(dāng)時唐朝的地盤，一路上有驛站（可以休息的賓館）；西出陽關(guān)，進(jìn)入西域，是出國了，是藩國（對唐稱臣的國家）的地盤，就沒有那么舒服了，所以“西出陽關(guān)無故人”。

劉老說：“唐代勢力極盛的時候，西面的邊疆遠(yuǎn)遠(yuǎn)伸到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的亞細(xì)亞西部，長安和西域的交通是頻繁的。那時……安西都護(hù)府和北庭都護(hù)府都設(shè)在如今新疆維吾爾自治區(qū)境內(nèi)。”當(dāng)官人商賈他們離開長安西上的時候，人們就在當(dāng)時首都的郊區(qū)的渭河旁做一番話別，當(dāng)然也來點(diǎn)酒?？梢韵胂?，當(dāng)時的渭城是十分繁華熱鬧的，賓館酒樓侍陪歌妓，人來人往，柳樹成蔭，酒業(yè)十分發(fā)達(dá)，搬運(yùn)工人眾多，小販當(dāng)街?jǐn)[賣，美女迎面走來。望著這喧鬧的城市，想著長途跋涉到了陽關(guān)，還要從那里過關(guān)西出到西域，實(shí)在對比強(qiáng)烈，感想頗多?？椭麟y免寫點(diǎn)詩文，或表示安慰，或表示懷念，或表示贈別，也輸出了比如“君住長江尾”的男女相思幽情。

劉老說：“在唐朝，這是一首非常有名的送別詩。所謂?此辭?一出，一時傳誦不足，至為三迭歌之?！徊俊度圃姟防?，這類的贈別作品數(shù)量委實(shí)不容易統(tǒng)計(jì)。但是為什么王維這四句能夠獨(dú)擅一代之名呢？……這樣的情景（我們前面說的——山頭老生注），在渭水河邊不知重復(fù)過多少次。到了詩人手里，就提煉成為一首辭意兼美的絕句來”。山頭老生認(rèn)為，我們當(dāng)代格律詩應(yīng)該寫出我們當(dāng)代高中生能讀懂的詩歌，這里包括我們用平水韻和我們用新華字典韻寫作的朋友。這首詩只有四句，二十八個字，是一個在唐玄宗開元九年中進(jìn)士（公元722年，距今1281年，還是個畫家，蘇東坡稱贊他“詩中有畫，畫中有詩”）的詩人王維寫的格律詩。我們古人（距今1281年中了進(jìn)士的詩人）從前寫的直白格律詩，卻“就提煉成為一首辭意兼美的絕句來”，到我們現(xiàn)在還能讀懂，我們現(xiàn)在的格律詩難道要讓我們高中生都讀不懂嗎？真不可思議！

劉老說：“就提煉成為一首辭意兼美的絕句來”。這里的“意”，是意境，也是詩人的境界?！稗o意兼美”，不是故作玄虛，不是比如把我們中學(xué)課本里已經(jīng)知道的，現(xiàn)代格律詩先鋒的梁啟超先生說成是“梁任公”的風(fēng)雅。梁啟超先生說：“余雖不能詩，然好論詩。以為詩之境界，被千余年來鸚鵡名士（余嘗戲名辭章家為?鸚鵡名士?，自覺過于尖刻）占盡矣，是最可恨也。故今日不作詩則已，若作詩，必為詩界之哥倫布、馬賽郎然后可。猶歐洲之地力已盡，生產(chǎn)過度，不能不求新地于阿米利加（美洲——山頭老生注）及太平洋沿岸也。欲為詩界之哥倫布、馬賽郎，不可不備三長：第一要新意境，第二要新語句，而又須以古人之風(fēng)格入之，然后成其為詩?！保ㄕ詮V東高等教育出版社1998年9月出版的《梁啟超詩詞全注》）就是當(dāng)代格律詩的境界。也許，“境界”，是詩人的思想修養(yǎng)：“意境”，也是詩人的修養(yǎng)；詩人通過他的藝術(shù)修養(yǎng)表達(dá)他的思想修養(yǎng)。也許，境界和意境和情景是不可分割的整體。山頭老生對梁老前輩的崇拜就此打住。

“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！蓖ㄟ^我們上面的自由發(fā)揮，可以看到它的境界。文字表達(dá)十分直白，卻“就提煉成為一首辭意兼美的絕句來”，提煉出一首很高的藝術(shù)境界的絕句。渭城，在西北，很少下雨，和我們江南不同，朝雨，在清晨送別的時候突然下起了朝雨，多么美好，“浥”、“輕”，是詩人的境界，“浥，沾濕”、輕，如清，不明顯，連早上不明顯的塵土都沾濕了。詩人在第一句就產(chǎn)生了詩人的境界，這境界說平時沒有下雨的渭城在清晨送別的時候突然下起了朝雨，多么美好！客舍青青柳色新，是無須解釋的，客舍原來刷成青色，現(xiàn)在恢復(fù)了青色，和柳樹相比，柳樹色彩更青，是清潔，洗擦，與第一句“塵”對應(yīng)，想起無塵的世界，從境界上可以產(chǎn)生聯(lián)想。勸君更進(jìn)一杯酒，不要被現(xiàn)在美好的景色迷惑，您是要出征的人，還是再喝一杯酒吧，昨晚的溫馨和在清晨送別的時候突然下起了朝雨，不能讓您忘掉艱辛，作者直接用“酒”字，出現(xiàn)了中國歷史悠久的酒文化，是第三重境界。西出陽關(guān)無故人，是說您的艱辛，當(dāng)您到了陽關(guān)，將要西出陽關(guān)的時候，就可能看不到一個從前的朋友了，這是第四重境界——前面的三句是喜劇，讓人十分溫馨的時刻，就是在第三句的勸酒，還是溫馨的，有朋友或歌妓或親人在左右。第四句卻是很知己的朋友的告誡，當(dāng)您要西出陽關(guān)的時候，就可能看不到一個從前的朋友了，“惜別”凸現(xiàn)，也許就是詩人思想修養(yǎng)——境界的交流了。第四句“西出陽關(guān)無故人”是以悲劇結(jié)尾的作品了，悲劇，是將美好的東西打碎的藝術(shù)形式

3《唐詩三百首》讀后感

在中國上下五千年的歷史中，有這么一些文字發(fā)出它那萬丈光芒。它就是古詩，是中國文明的見證。它，雖然只有短短的幾行字，卻凝聚著幾代中國人民的精神力量。那簡潔而又生動的語言，似乎在向我們訴說著中國曾經(jīng)的歷史文化。

就這么屈指可數(shù)的幾個字，卻如海上的照明燈，風(fēng)雪中的煤炭，時時幫助著我們，溫暖著我們，這一切，都離不開古詩告訴我們的哲理。古詩，他并不是啞巴，不論是在學(xué)習(xí)，還是工作上遇到困難，他都像老師那樣教導(dǎo)著我們，關(guān)心著我們，給予我們希望。每一首詩，都出自不同詩人之手，這些詩人已文明于世，而這些古詩卻不得而知。它們是那樣的孤獨(dú)，被眾人所遺棄，不被眾人所知。它們也有自己的光彩，也有自己的燦爛。它們一直在等待著，等待我們的發(fā)現(xiàn)。

每一首是都是那樣的耐人尋味，每一首是都是那樣的含義深刻。拿起《唐詩三百首》再去細(xì)細(xì)品讀，我們會發(fā)現(xiàn)，每一首是都是一個伊索寓言，告訴別人一個深刻的道理。品讀古詩，能讓罪犯走向光明之路；能讓事業(yè)的流浪者重新成為有名的人士。古詩似乎有著讓人起死回生的力量，只要細(xì)細(xì)的去品讀，這便是一生中最大的財富，讓我們一輩子受益。

《唐詩三百首》，寄托了中國人對文明的夢想。作為一個現(xiàn)代人，為了不辜負(fù)古人的希望，我們要為他而努力，為他而奮斗。不僅是為祖國，也是為我們自己，創(chuàng)下偉大的事業(yè)。

第三篇：唐宋詞鑒賞心得

唐宋詞鑒賞感想

工物系2010011749張璇

懷著崇敬的心情上完了十五節(jié)課，也跟著王老師一起走進(jìn)了唐宋詞的神秘殿堂，體味那長短之間、平仄之中蘊(yùn)含的詞之美妙，感受那歷史變遷、朝代交替背后的史之厚重。在課上，我最喜歡聽老師講自己的經(jīng)歷，幾十年歲月的沉淀讓您的話語擲地有聲，挫折的日子被您輕輕從嘴里說出，好像一個旁觀者在講述在講述別人的故事，這是怎樣一種豁達(dá)和灑脫！您在講到蘇軾《定**》的時候說“我非常欣賞蘇東坡的這句話‘一蓑煙雨任平生’，穿著普通的蓑衣任憑風(fēng)吹雨打。什么事情都會過去，就像自然界的風(fēng)雨一樣，一會就過去了，沒有過不去的煙雨?！逼鋵?shí)，這正是您親身經(jīng)歷的概括。

我也喜歡聽老師和您的愛人的故事，《回眸》那篇飽含深情的文章被我找來細(xì)細(xì)品讀了許多遍，記得您在講秦觀的“兩情若在長久時，又豈在朝朝暮暮”這句時，曾經(jīng)動情地告訴我們您與您的愛人如何走過那些風(fēng)雨飄搖的日子，您也告誡我們“不要相信社會上所謂的高富帥，那些都是靠不住的，真摯的感情不能靠外界去衡量”。這是人生的大道理啊，聽罷，我銘記在心。

除了人生經(jīng)歷，老師教給我們的質(zhì)疑、批判精神也給我留下了深刻的印象。記得您在講陸游的《卜算子》時，提問我們“零落成泥碾作塵”這句有何不妥之處，當(dāng)時我在您的提示下也想到了沒有車的地不能碾作塵，但是因?yàn)樘懶〗K究是不敢大聲說出來，作為一名工科生以前我只知道自然科學(xué)是可以被質(zhì)疑的，沒想到利用“邏輯推導(dǎo)”的方式也能還原詞中的場景，也能質(zhì)疑古人！這點(diǎn)讓我欣喜不已。

每次上這節(jié)課，我都感動于老師的敬業(yè)精神、認(rèn)真負(fù)責(zé)態(tài)度，作為您這個年紀(jì)的人本該在家里與家人共享天倫之樂，可是您卻筆耕不輟，奮戰(zhàn)在教學(xué)第一線，實(shí)在讓我們年輕人佩服。有一次下了大雪便賴在宿舍不想出門，可一想到您遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、親人千里迢迢給我們上課便覺愧疚，匆匆忙忙趕到教室時，您已經(jīng)站在講臺上許久，慈祥地看著每一個孩子。十五節(jié)課的短暫時光匆匆逝去，但老師您教給我們的知識、人生道理被永被我珍藏在心底了，多年后我在遇到挫折時也許會想到“一蓑煙雨任平生”吧。

第四篇：唐宋詞讀后感

唐 宋 詞 讀 后 感

自動化92姓名：曲俊飛 姓名：32209203 電話：187519790

52一． 帶“花”字的唐宋詞：

1.林花謝了春紅，太匆匆。（李煜《相見歡》·林花謝了春紅）2.水風(fēng)輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。（柳永《玉蝴蝶》·望處雨收云斷）3.日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。（馮延巳《鵲踏枝》·誰道閑情拋棄久）4.沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。（張先《天仙子》·《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽）5.庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。（張先《青門引》·乍暖還輕冷）6.滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。（晏殊《浣溪沙》·一向年光有限身）7.紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。（晏殊《清平樂》·金風(fēng)細(xì)細(xì)）8.花明月暗籠輕露，今宵好向郎邊去。（李煜《菩薩蠻》·花明月暗籠輕露）9.為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。（宋祁《木蘭花》·東城漸覺風(fēng)光好）10.今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？（歐陽修《浪淘沙》·把酒祝東風(fēng)）11.淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。（歐陽修《蝶戀花》·庭院深深深幾許）12.恁時攜素手，亂花飛絮里，緩步香菌。（韓縝《鳳蕭吟》·鎖離愁）13.平岸小橋千嶂抱，柔藍(lán)一水縈花草。（王安石《漁家傲》·平岸小橋千嶂抱）14.晴野鷺鷥飛一只，水葓花發(fā)秋江露。（皇甫松《天仙子》·晴野鷺鷥飛一只）15.墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。（晏幾道《木蘭花》·秋千院落重簾幕）16.似花還是非花，也無人惜從教墜。（蘇軾《水龍吟》·似花還是非花）17.花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。（蘇軾《蝶戀花》·花退殘紅青杏?。?8.花徑款馀紅，風(fēng)沼縈新皺。（李之儀《謝池春》·殘寒消盡）

19.花向老人頭上笑，羞羞，自發(fā)簪花不解愁。（黃庭堅(jiān)《南鄉(xiāng)子》·諸將說封侯）20.到清明時候，百紫千紅花正亂，已失春風(fēng)一半。（李元膺《洞仙歌》·雪云散盡）21.雁字回時，月滿西樓，花自飄零水自流。（李清照《一剪梅》·紅藕香殘玉簟秋）22.莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》·薄霧濃云愁永晝）23.驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。（秦觀《踏莎行》·霧失樓臺）24.春路雨添花，花動一山春色。（秦觀《好事近》·春露雨添花）25.巧笑艷歌皆我意，惱花顛酒拼君嗔，物情惟有醉中真。（賀鑄《浣溪沙》·不信芳春厭老人）

26.東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。（辛棄疾《青玉案》·東風(fēng)夜放花千樹）27.亂花過，隔院蕓香，滿地狼藉。（周邦彥《應(yīng)天長》·條風(fēng)布暖）28.相思休問定何如，情知春去后，管得落花無。（晁沖之《臨江仙》·憶昔西池池上飲）29.星斗橫幽館，夜無眠，燈花空老。（時彥《青門飲》·胡馬嘶風(fēng)）30.難相見，易相別，又是玉樓花似雪。（韋莊《應(yīng)天長》·別來半歲音書絕）

二． 解釋其中的五句。

1.水風(fēng)輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。（柳永《玉蝴蝶》·望處雨收云斷）

這是柳永《玉蝴蝶》詞中的兩句，是一首懷人之作，這句詞的意思是：風(fēng)輕輕的吹拂水面，蘋花漸漸的衰落凋謝了，月色清涼，梧桐樹葉黃了，也開始飄落。詞人因景生情，抒發(fā)了對遠(yuǎn)方故人的思念。它描寫了秋天的蕭景，自然無痕地流露出了孤獨(dú)冷清的傷感情懷。那“水風(fēng)—輕，蘋花—老，月露—冷，梧葉—黃”是多么言簡意豐地勾勒出了一幅清幽凄冷的暮秋圖。凄涼的秋景為全詞做好了情感鋪墊。表現(xiàn)出了詞人的孤獨(dú)和傷感。柳永（？-約1053）字耆卿，又稱柳七。福建崇安人。青年時過著“暮煙朝歡”的日子，屢試不第，仕途坎坷，一生落魄潦倒，獨(dú)已詞著稱于世。他的詞多寫羈旅旅行和離別情緒。音律諧婉，含蓄蘊(yùn)藉，雅俗共賞。他在慢詞發(fā)展史上做出了杰出的貢獻(xiàn)。2.沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。（張先《天仙子》·《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽）

這首《天仙子》是詞人張先作嘉禾判官時，以病眠，不赴府會有感而寫。這是下闋的開頭兩句，意為：河邊沙灘上有鴛鴦雙棲，十分的閑適，月亮沖破了云的包圍將月光灑在了地上，照在了花朵上，映了一地的花影。這兩句詞中充滿了富有情意的自然美景，更示反襯了作者的孤寂和凄清。句中“弄”字用得很神，將一切都寫活了，富有生命感，這樣動靜結(jié)合，極富情感。全詞實(shí)際上深刻表達(dá)了詞人的無奈、傷感失意的情感，感慨時光易逝，青春難再！哀嘆自己的老而無為，韶華不再！

張先（990-1078）字子野，烏程人（今浙江湖州人），他曾任吳江知縣、永興軍通判、渝州知州。其詞早年已小令為主，晚年以慢詞為主與柳永齊名。作品多抒離情別緒，他的詞多纖巧華麗，也有含蓄雋永者。

3.紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。（晏殊《清平樂》·金風(fēng)細(xì)細(xì)）

這是晏殊《清平樂》中的兩句，意為：紫薇花、木槿花都要?dú)垟×?，黃昏時斜陽照著殘花。這首詞寫景抒情，抒發(fā)了詞人淡淡的憂愁。詞的上闋以秋風(fēng)落葉，但未見其悲愁，而是一種陶醉——金風(fēng)細(xì)細(xì)，夜夜梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。下闕則描寫了秋日景色——在夕陽斜照的黃昏，雙燕南歸的季節(jié)，一絲涼意襲上銀屏，也襲上心頭！從這可看出這首詞很好的體現(xiàn)了晏殊詞的溫潤秀潔和婉而明麗的藝術(shù)風(fēng)格。晏殊（991-1055）字同叔，撫州臨川人，他七歲能文，真宗景德初年以神童召試，并試廷中。他一生著作豐富，他的詞主要表現(xiàn)富貴人家精致氣象及閑愁閑緒，有深婉含蓄的風(fēng)格。

4.今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？（歐陽修《浪淘沙》·把酒祝東風(fēng)）

這幾句詞出于歐陽修的《浪淘沙》，是一首懷友之作。意為：今年的花比去年的紅，只怕是下一年的花開得更好，不知道能與誰共賞？抒發(fā)了景還在，人卻不在的感慨！作者暗地感慨！“可惜”兩字將感情更遞進(jìn)一步，花開花落，歲月匆匆，知與誰看明年的花，這其中包含無盡的感傷和迷茫，一個詰語強(qiáng)化了感情，引起共鳴。

歐陽修（1007-1072）字永叔，號醉翁，晚年號“六一居士”他論事切直，人視之如仇，他也因此屢遭貶謫。他反對浮艷的詩風(fēng)，他在詩、詞、文均有較高的成就。其詞以寫戀情游宴、傷春怨別的題材為主，詞風(fēng)深婉清麗。

5.春露雨添花，花動一山色。（秦觀《好事近》·春露雨添花）

這兩句是秦觀的《好事近》，它寫的是夢境，是詠春詞。意為：春天的雨露將花兒從沉睡中喚醒，走在山間小徑上看到漫山遍野美麗的鮮花，它的美麗讓整座山都充滿了鮮活的元素，更加美麗動人。其中這句“雨添花”的“添”字寫得極為準(zhǔn)確生動，仿佛花不是從地上長出來的，而像是雨給路上山上“添”上去的?；▌由揭簧摹皠印弊忠灿玫檬志?dāng)，它將一切都描寫得得生動可人。寫出了春天的特色萬物蘇醒，花鮮柳青，讓人感覺到了滿山的春色。秦觀（1049-1100）字少游、太虛。號淮海居士，高郵人。神宗元豐八年進(jìn)士，一生屢遭貶謫，病卒于放還途中。文辭為蘇軾欣賞，是“蘇門四學(xué)子之一”，尤以詞負(fù)盛名。其詞風(fēng)格婉約，多寫男女情愛、離愁別緒。

第五篇：唐宋詞讀書報告

唐宋詞讀書報告

詞源于詩，是詩歌的一種變體，最初稱“曲子詞”或“曲子”同時也是一種音樂文學(xué)，詞體雖句式參差，但“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”。言必稱詩詞，可見詩與詞是頗有淵源的。詞興起于唐，早期的文人詞多出自中唐,故詞產(chǎn)生于初唐,中唐以后方開始流行起來，到了宋代便逐漸脫離音樂，獨(dú)自成為一種特殊的抒情詩體，于宋代大放異彩，代表了一個時代的特殊成就。

（一）唐宋詞的發(fā)展脈絡(luò)

詞由唐代“燕樂”時興起，追求享樂的社會風(fēng)氣導(dǎo)致了以娛賓遣興為目的的曲子詞 流行，吸引文人參與創(chuàng)作。李白的《菩薩蠻》、《憶秦娥》二詞被譽(yù)為“百代詞曲 之祖”。唐代張志和的《漁歌子》、白居易的《憶江南》是詞中小令的杰作。后經(jīng)溫庭筠、李煜、馮延巳等發(fā)展，到宋代迎來詞創(chuàng)作的高峰。

詞發(fā)展到宋代，形成了自己鮮明的特色。前人有“詞至北宋而大，至南宋而 深”之說，認(rèn)為北宋詞尤爭氣骨，南宋詞則專精聲律。由此將宋詞劃分為北宋和南宋兩個時期。

由宋初一直到仁宗天圣、慶歷年間，是北宋詞的初期，晏殊、歐陽修等詞人，承續(xù)“花間派”和南唐詞

而有變化；由仁宗天圣、景佑開始，直至英宗、神宗、哲宗三朝，是北宋詞的創(chuàng)造 時期，柳永、蘇軾、秦觀等大詞人，成為了推動宋詞發(fā)展的關(guān)鍵人物；由哲宗末年到汴京淪陷以前，是北宋詞的總結(jié)期。在此時期出現(xiàn)了“集大成”的詞人周邦彥。此外，北宋滅亡前后的李清照等南渡詞人的主張和作風(fēng)，與北宋詞的聯(lián)系較為緊密。

宋室南渡后，詞壇的風(fēng)氣發(fā)生了變化。南宋初期的詞人作詞，多受蘇軾“以 詩為詞”的影響，以詞言志抒懷，籍以激勵人心，恢宏士氣，這方面以辛棄疾成就最大。辛棄疾把東坡詞風(fēng)帶到南方并發(fā)揚(yáng)光大，形成氣勢磅礴、悲涼感憤的蘇、辛詞派，此為南北宋詞壇風(fēng)氣轉(zhuǎn)折的一大關(guān)鍵。此外，李清照強(qiáng)調(diào)“詞別是一家”，以女性詞人特有的細(xì)膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣，創(chuàng)立獨(dú)具一格的“易安體”；朱敦儒承蘇軾詞風(fēng)而走向放曠自適，在曠放的基礎(chǔ)上形成了看破紅塵的隱逸風(fēng)調(diào)，有“朱希真體”，分別代表了當(dāng)時宋 詞發(fā)展的兩種走向。南宋中后期，以姜夔為的開山大師的清雅詞派興起。自此之后，詞人們?nèi)礁鳟惖甲非笱胖?，致力于人工雕琢以勝天巧，其鍛煉之精深，音律之閑婉，皆前所未有；但也因此而傷于自然，由雅俗 共賞變?yōu)榧兇獾奈娜艘鞒朕o工整，但是缺乏鮮活靈

氣。在北宋、南宋兩個時期，詞經(jīng)歷了發(fā)展、成熟以至蛻變的過程。宋以后，詞體雖未亡，但已是尾聲余韻。

綜觀唐宋詞史流變的歷程，雖然作家眾多，作品繁富，但是，真正具有里程碑地位的詞人，只有五人：（1）溫庭筠及花間詞派，奠定了詞為艷科的基本屬性，界定了詩莊詞媚的分野，溫詞的服務(wù)對象、寫作對象是皇帝及達(dá)官貴人，因此風(fēng)格雍容華貴，含蓄蘊(yùn)藉，可以稱之為聽者之詞；

（2）柳永為歌伎所寫之詞，其所服務(wù)對象、寫作對象多為底層下人，因此，以“俗”為其審美特征，可以稱之為歌者之詞；

（3）蘇軾以大詩人、大文學(xué)家的身份寫詞，即所謂“以文章余事作詞”，其讀者對象首先是知識精英、上層文人，故而發(fā)生了“以詩為詞”的變革，可以稱之為詩人之詞。蘇詞的本質(zhì)意義是變柳永之俗詞而為雅詞；

（4）蘇軾之后，由于其“雅詞”中的豪放的因素，與詞體本身的屬性相悖，故而一時尚未被詞人接受，但是，其中雅的因素卻被后人光大，其中當(dāng)以周邦彥為代表，清真詞以賦為詞，使詞體進(jìn)一步雅化，并出現(xiàn)了工藝化的苗頭，開啟了下一個里程碑的方向，可以

稱之為賦者之詞；

（5）由蘇軾發(fā)韌的雅詞，其豪放的因素，與時代的風(fēng)云際會，遂有辛棄疾一派的詞作；而其“雅”的因素，則經(jīng)歷了清真詞的整合，到姜白石推向了一個新的階段。白石以終生布衣清客的身份寫詞，并以寫詞為生，勢必對詞體的藝術(shù)構(gòu)成及其審美特征產(chǎn)生深刻之影響，譬如詞的工藝化、高雅化、朦朧美等，可以稱之為清客雅詞。

以上五位詞人，因其所處詞史地位不同，時代環(huán)境不同，本人的社會角色不同，作詞的目的及其托寄的讀者對象不同，因此，創(chuàng)作出了不同審美特質(zhì)的詞作。而這些詞人詞作，由于代表了詞史發(fā)展的方向，切合了時代審美潮流發(fā)展的趨勢，從而成為了標(biāo)志每一個新的畛域的界碑。

唐宋詞主要分為兩大流派：豪放派和婉約派。這兩種不同風(fēng)格的流派各有其特色和獨(dú)特的魅力。

（二）代表作賞析

1、婉約派

《鵲橋仙》 秦觀【宋】 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。

詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣回腸，感人肺腑。詞句自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約含蓄，余味無窮。作者將畫龍點(diǎn)睛的議論與散文句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結(jié)合起來，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味起 伏躍宕地謳歌了人間美好的愛情，取得了極好的藝術(shù)效果。此詞的結(jié)尾兩句，是愛情頌歌當(dāng)中的千古絕唱。秦詞清以麗和婉出之，風(fēng)格遒上，情致幽遠(yuǎn)。不僅使慢詞復(fù)歸于淳雅，而且在令詞方面多有不俗的表現(xiàn),善于抒情，被稱為“古之傷心人”。

2、豪放派

《江城子》 蘇軾【宋】 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。這首詞是蘇軾在熙寧七年冬與同僚出城打獵時所作。詞上片記敘此次出獵的情況。蘇軾此時四十歲便自稱“老夫”，頗有悱惻意味。開頭說老夫本不該狂，而自己卻聊且要發(fā)發(fā)少年人的豪情狂態(tài)。左手牽著黃犬，右臂架著蒼鷹，戴上錦蒙帽，穿上貂鼠裘。率領(lǐng)眾多的隨從，縱馬狂奔，飛快地越過小山岡。說

明這是一次裝備齊全、人數(shù)眾多的熱熱鬧鬧的狩獵?！熬砥綄奔囱孕凶咧欤梢姭C者情緒高昂，精神抖擻。下面一層寫作者為回報人們傾城而出來觀看太守狩獵的盛情，在大幅度地描繪出獵的群眾場面后，又特別突出地表現(xiàn)了作者的少年狂氣。下片以抒情為主，寫作者酒酣之后胸寬膽壯，兩鬢出現(xiàn)了一點(diǎn)白發(fā)又有什么關(guān)系呢。作者并不在意自己的衰老，而更在意的是希望朝廷能夠給他機(jī)會去建立功業(yè)。這里作者用了一個典故，以魏尚自喻，最后作者表述了自己企望為國御敵立功的壯志，說到那時我一定會把雕弓拉得滿滿的，向西北方的天狼星猛射過去。蘇軾在結(jié)句表達(dá)了自己要報效國家、關(guān)懷國家命運(yùn)的愛國精神。唐宋詞是我國古代的珍貴文化遺產(chǎn)之一，它在詞的發(fā)展史上具有極其重要的地位。徜徉在我國詞作的海洋里，常常會有不一樣的感受，或感嘆或癡迷。了解我國唐宋詞的發(fā)展演進(jìn)歷史，提高對唐宋詞的鑒賞能力，不僅能提高我們的審美素養(yǎng)，詩作中闡發(fā)的哲理同樣能在生活中給我們很多的啟示，甚至我們能從中獲得非凡的創(chuàng)作的靈感。所以在享受經(jīng)濟(jì)社會高速發(fā)展帶來的物質(zhì)資源時，也要注重從我國古代的文學(xué)作品中汲取養(yǎng)分，促進(jìn)精神世界的發(fā)展。