第一篇：雷雨論文2
人性的悲劇美——《雷雨》 《雷雨》通過兩代人陷落其中的愛情悲劇故事，對親情，愛情，人生，階級，命運(yùn)及其背后的力量，藝術(shù)地反映了反動(dòng)資產(chǎn)階級的腐朽、糜爛的生活，揭露了資產(chǎn)階級自私、虛偽的道德性，猛烈抨擊了舊中國黑暗腐朽的社會(huì)制度。欺騙與愛情、倫理與親情、理想與抗?fàn)?、生存與死亡……情感的強(qiáng)烈膠合，營造出濃重的悲劇氣氛。
短短四幕劇中,人物性格的復(fù)雜性被展現(xiàn)得淋漓盡至.第一幕，四鳳和魯貴等待盼望著，兩個(gè)人談?wù)撝唐?從而可以了解她的大概.侍萍是一個(gè)舊時(shí)代的下層?jì)D女，第二幕 梅侍萍與周樸園的重逢相認(rèn)，交待出戲情的前因后果,是扣人心弦的一個(gè)交鋒。交織著周樸園的虛假,恐懼和驚愕，魯侍萍的控訴和憤恨。這強(qiáng)烈的凸顯了戲劇舞臺的氣氛，烘托了圈場。梅侍萍與四鳳見面后的歡欣,她對四鳳的親切談話體現(xiàn)出她對女兒的疼愛,對在雷雨交織的夜里，女兒被電死的悲傷埋下了伏筆。
第三幕中空氣的悶熱,那是暫的平靜.三幕后期情形的轉(zhuǎn)變.節(jié)奏急促起來,緊張的氛圍隨著陣陣?yán)茁暥用黠@.從當(dāng)周萍出現(xiàn)，周蘩漪偷偷地鎖窗, ,魯大海要?jiǎng)游鋾r(shí),整場的氣氛尤其緊張，更為后面的驚心動(dòng)魄起了鋪墊作用。第四幕一切公布于眾.就在這風(fēng)雨之夜，一切真相大白。四鳳得知自己與周萍竟是同母異父的兄妹，痛苦地沖出門去，不幸觸電身亡。周沖為救她亦觸電而死。周萍開槍自殺，侍萍、繁漪發(fā)瘋。自私專橫的周樸園永遠(yuǎn)失去了一切。
一場舊時(shí)代舊家庭的大悲劇魯迅說過：“悲劇是把人生有價(jià)值的毀滅給人看”，那么《雷雨》毀滅的價(jià)值就應(yīng)該是在命運(yùn)的困頓中苦苦掙扎而又難逃摧殘和拷打的人性。所以，它是一場悲劇。從周樸園與魯侍萍之間，周萍與四鳳之間，無疑是最好的證明。
周樸園,作為劇中中心矛盾的焦點(diǎn),是情感沖突最激烈之存在.周樸園是個(gè)偽君子，他自私、殘酷、貪婪成性，自私的資本家，他對侍萍的感情完全是假的，魯侍萍悲劇的核心承受者,她的命運(yùn)是坎坷苦難的,一個(gè)舊中國勞動(dòng)?jì)D女的形象。她對周樸園的恨中，又夾雜著的愛。她的經(jīng)歷讓她變得剛強(qiáng)，勇敢與自尊，對殘酷的現(xiàn)實(shí)，她有了清醒的認(rèn)識，充滿了痛恨。尤其是她撕毀五千元支票的舉動(dòng)，用“這些年的苦不是你拿錢算得清”的控訴，表現(xiàn)了她的骨氣和尊嚴(yán)，也使一個(gè)善良、正直、剛毅，備受欺辱和壓迫。
周沖，在《雷雨》中周沖的內(nèi)心的寂寞，渴望平等的思想，對世界的熱情與愛，一位面懷夢想的活力的少年，為了追求美好的戀愛而失去了生命，這也真是一大悲?。?/p>
魯貴這是一副小人得志便猖狂的丑惡嘴臉，這是一種變相而又是赤裸裸的威脅和勒索，阿諛奉承、小人勢力 繁漪與周萍亂倫的故事，都不過是悲劇的表層，而真正的悲劇性來自于繁漪對被限定性的反抗。她推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展。沒有她，引不出侍萍；沒有她，周萍、四鳳也不會(huì)走絕路。極端的壓抑加之極端的報(bào)復(fù)，這無形之中就增加了悲劇的層次感與意蘊(yùn)度。
這是一個(gè)時(shí)代所鑄造的暴風(fēng)驟雨.風(fēng)雨之下,世間一切罪惡丑陋原形畢露,無處藏身.三十年的漫漫時(shí)光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與血鑄就了一場悲天慟地的雷雨。悲劇的故事，悲劇的美。人與人之間難以沖破的是人性的情感，毀滅性的悲劇以家破人亡的結(jié)局落下帷幕，留下的是幾聲無奈而又不滿的嘆息聲。
通過這舞臺劇讓我們感受到一個(gè)家庭幾代人之間的矛盾、誤會(huì)以及混亂不清的家庭倫理，完整的將兩個(gè)家庭之間前后三十年錯(cuò)綜復(fù)雜的糾葛呈現(xiàn)在我們眼前讓我們感受到這封建統(tǒng)治階級的罪惡，也是時(shí)代的罪惡，深刻的揭露了封建社會(huì)吃人的本質(zhì)。讓封建資產(chǎn)階級的罪惡在陽光下暴曬，讓我們更好地明白現(xiàn)在生活的幸福。
第二篇：雷雨論文
《雷雨》中的寶藏
《雷雨》發(fā)表之后，不少評論家對于當(dāng)中的情節(jié)、人物形象觀察甚微，還因此激起了不少的唇槍舌戰(zhàn)，讓我不解的是，對這些問題的研究真的有必要性嗎？
先拉扯點(diǎn)別的東西，在十九世紀(jì)就已經(jīng)有了一部名為《大雷雨》的五幕正劇，其所呈現(xiàn)的故事大概就是專橫的母親禁錮著兒子和兒媳，兒媳又因寂寞有了外遇卻不幸被發(fā)現(xiàn)而自殺身亡，是不是讓人感覺到似曾相識？再有的是，在當(dāng)代暢銷小說中（包括網(wǎng)絡(luò)小說），有著大批量的以亂倫為題材的書籍，這又表明了什么呢？
再講到《雷雨》，讓《雷雨》成名的究竟是它的文學(xué)性還是戲劇性呢？我覺得是戲劇性。最初曹禺打算發(fā)表這一部作品的時(shí)候，是遭到冷落的，大致原因就是“比較亂”諸如此類，也就是說，以文學(xué)的角度來看，《雷雨》并沒有那么好。而直到1936年5月，《雷雨》在上海公演時(shí)，才造成了巨大的反響，“從老嫗到少女，都在為這群不幸的孩子流淚”，普羅大眾被《雷雨》中的劇情所深深地吸引?？箲?zhàn)時(shí)期《雷雨》走遍大江南北，觀眾中的文化人自然是很少的，但是都能領(lǐng)悟到《雷雨》的戲劇魅力。
人們愛看亂倫的劇情，因?yàn)樗麄冊诂F(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)，卻能通過代入的方式體會(huì)到劇中人物亂倫的刺激感。而不少電視劇、電影、小說以及戲劇就通過制造亂倫來吸引人們的眼球，這也正是《雷雨》成功的原因。而我們可以推理得到，《雷雨》中亂倫的情節(jié)絕大部分是為了增加劇情的曲折性和所謂的“觀眾源”，而極少地有目的性地去披露社會(huì)，因?yàn)檫@仍然只是一部話劇而已。
在《雷雨》中，一些人物的性格和劇情的發(fā)展都能看到《大雷雨》的影子?？ò椭Z娃，充當(dāng)著劇中黑暗國王的角色，就與周樸園十分相似。連最后女主人公卡杰林娜的死也與四鳳的死十分相似。《大雷雨》的反農(nóng)奴制思想也與《雷雨》的反封建思想也相去甚微。當(dāng)然了，《大雷雨》的英文譯文是
《雷雨》是一部極好的文學(xué)作品，這我絲毫不否認(rèn)，但是它與許多作品不同，它的主旨不是單一的、內(nèi)涵也不是明確的，甚至可以用發(fā)散性的思維對它進(jìn)行理解。就如同之前火熱的電影《盜夢空間》和《NOW YOU SEE ME》一樣，給了我們巨大的思維空間。曹禺先生一開始也搞不懂自己寫的究竟是什么，而是在眾多評論之后才有所領(lǐng)悟。因此我對李教授對陳教授和《雷雨》細(xì)讀之細(xì)讀中的一些觀點(diǎn)表示不贊同。
先說第一點(diǎn)，也是最重要的一點(diǎn)，關(guān)于周樸園是否真的愛著侍萍。李教授所給出的答案是消極的，并且也舉了一些例子來反駁陳教授積極的觀點(diǎn)，還給了周樸園人物特點(diǎn)明確的定義：偽善、卑鄙。
就曹禺的原話來說，周樸園是真心愛著也真心懷念著侍萍的。如果這還不能成為有力的證據(jù)的話，我們就深入文本來看。首先，周樸園家里保留著大量的侍萍時(shí)期的家具和習(xí)慣，而且是在得知侍萍已經(jīng)死去之后，那也就是說他已經(jīng)確保了侍萍不會(huì)回來后仍然通過這些細(xì)節(jié)來懷念她，而不是裝樣子。其實(shí)這想一想就會(huì)清楚，周樸園是個(gè)富人，搬家自然不會(huì)連破舊的家具也一起搬，可是他如此做了，必定就是有著特殊的意義。
如果我要這樣說的話，李教授又有話要說了，她會(huì)說，這這……這都是為了掩飾，對，是為了掩飾周萍是個(gè)私生子?，F(xiàn)在又多了一個(gè)問題了，周萍是私生子？他是周樸園的長子，怎么就變成了私生子。此路不通，只好先假設(shè)他是一個(gè)私生子了。那就有兩種情況，向周萍掩飾他自己是私生子或者向別人掩飾周萍是私生子。如果說是向周萍掩飾的話，就應(yīng)該讓他知道他的母親是周繁漪或者是周樸園的前一任妻子，但周樸園總讓他看侍萍的照片并強(qiáng)調(diào)著是他的生母，相信只要周萍的視力是正常的話就能分辨出之后的都只是繼母而不是生母，這
個(gè)選項(xiàng)被輕松地排除。到第二個(gè)，向其他人掩飾，而家里的東西無非就是只有下人能看到，而這些東西都關(guān)系著侍萍，無論是照片、繡著“萍”字的衣服都表明著周樸園想顯示出侍萍是他的妻子、夫人，這絲毫不能起到掩飾作用，反而能起到掩飾的反作用，況且周萍根本就不是私生子，何來的掩飾呢？
其實(shí)我并不反對李教授對周樸園的人物認(rèn)知，正如上文所述，我們是可以加以自己的觀點(diǎn)的。我們讀的不是書，是自己；我們看的不是戲，也是自己；你是什么，就看到什么。
再說第二點(diǎn)，李教授似乎對陳教授在文章里面的想象以及“再創(chuàng)作”十分的不滿。先引用李教授原文中的一段：
陳教授認(rèn)為，《雷雨》里有一個(gè)遺漏的細(xì)節(jié)，“周樸園在蘩漪之前還有一個(gè)妻子，就是取代魯媽的那個(gè)有錢人家的小姐。這個(gè)妻子在《雷雨》里面好像完全被忘掉了，什么都沒留下?！薄皬呐畽?quán)主義來說，這是一個(gè)值得關(guān)注的縫隙。為什么曹禺在劇本里對這個(gè)連名字也沒有的女人一點(diǎn)信息也不提供呢？”“這個(gè)小姐在周家好像一個(gè)螞蟻一樣被抹掉了，一點(diǎn)影子都沒有留下。”相反，對于侍萍，周家卻保留了大量的信息。
這個(gè)地方陳教授混淆了一個(gè)事實(shí)：這個(gè)女人在周家有沒有保留信息和劇本里有沒有保留信息是兩碼事，劇本里沒有保留信息并不說明她在周家就沒有保留信息。一部作品的人物設(shè)置總是有選擇的，不可能面面俱到把什么都拉扯進(jìn)來，而沒有拉扯進(jìn)來的，并不等于不存在。
在經(jīng)典偵探漫畫里邊，犯人作案時(shí)的模樣常常是被涂黑的，此舉用意何在呢，就是為了增加所謂的神秘感和想象空間，而且給予讀者一些線索來加以推理。類比到《雷雨》當(dāng)中，陳教授就對“有錢人家的小姐”進(jìn)行了十分合理的推理。要明白，戲劇是極小的世界，攜帶著濃縮的信息，能夠在戲劇里展現(xiàn)的都是重要的信息。曹禺自是不重視這位小姐，周樸園也許也是這樣。再有就是，《雷雨》劇本中是有詳盡地交代場景的，可以說基本上所有的信息在《雷雨》中都已涵蓋，并且重點(diǎn)展示了與侍萍有關(guān)的細(xì)節(jié)，那么陳教授的說法還有錯(cuò)嗎？其他的幾點(diǎn)也是差不多的，生硬地將他人合理的推理不合理化。
對于再創(chuàng)作呢，我還是要說一下的。李教授呢就像是蟲子，一個(gè)勁鉆到泥土里就出不來了；而陳教授也是蟲子，只不過鉆到泥土里之后停住了，等到春天終于迸發(fā)出了新的東西——綠芽，成為了冬蟲夏草。《雷雨》的寶藏不在于文本，而在于那綠芽一般的東西——讀者的主觀思想。
第三篇：《雷雨》論文
近幾年來，戲劇的發(fā)展已經(jīng)取得重大進(jìn)步,它成功地將語言和文學(xué)緊密結(jié)合起來,成為跨越語言和文學(xué)研究的一門學(xué)科。曹禺的經(jīng)典文學(xué)《雷雨》近七十年來被世人翻拍了幾十種版本，常演常新，倍受觀眾鐘愛。福建人民藝術(shù)劇院編排的實(shí)驗(yàn)戲劇《雷雨》，整體架構(gòu)古樸、粗獷，在此戲的創(chuàng)作中，表現(xiàn)手法新穎，追求舞臺效果簡捷，視覺沖擊力強(qiáng)等表現(xiàn)形式展現(xiàn)給觀眾——一件件詭異而又悲愴的往事，在彌撒曲中緩緩拉開了序幕。
《雷雨》是一個(gè)悲情的故事，所要表達(dá)的主題劇中主人翁就像是沙漠中一朵冷漠小花。周樸園、魯侍萍、周萍的情與淚、愛與恨，幻夢中的尖叫，痛苦中的悲鳴。誘惑、恐懼，掙扎、無助，一切的恩怨情仇在苦海深處產(chǎn)生共鳴。劇組在創(chuàng)作中為把握主題內(nèi)涵新解發(fā)揮，賦予更生動(dòng)的形象信息傳遞給觀眾，大小道具創(chuàng)作處理更是別具一格，把舞臺背景布置成為黑絨布，兩邊錯(cuò)落大小鼓樂，高低組合有序排列，中間方型表演區(qū)，一張?zhí)珟熞斡谖枧_中央，從而有力地推動(dòng)戲劇表演動(dòng)作的完成，這種意境的組合，刻意營造氛圍鮮明的周公館。隨著舞美燈光區(qū)域的變化而推動(dòng)情節(jié)的遞進(jìn)，交織時(shí)空，加劇人物沖突，使觀眾在視覺上感受到環(huán)境與人物情緒變化的反差效果，透過八個(gè)劇中人物錯(cuò)綜的親情關(guān)系，展現(xiàn)各種不同的心理狀態(tài)，把周公館氣氛渲染到巔峰?！独子辍返恼鎸?shí)內(nèi)涵經(jīng)久不衰，其主要元素因?yàn)橛兴莫?dú)特性和極強(qiáng)的生命力。在本劇舞美的創(chuàng)作理念中，凸顯出許多名著的特點(diǎn)，不得不考慮它的這種追求和需要。
我個(gè)人認(rèn)為，不管以何種形式對經(jīng)典劇的改編、新解、都必須遵循它的真實(shí)風(fēng)格。對于創(chuàng)作中元素構(gòu)思，新版《雷雨》打破了傳統(tǒng)解讀意識形態(tài)，對社會(huì)的人類文明的進(jìn)步和發(fā)展起著傳承的作用。按導(dǎo)演的話說，劇中所有人物都是孤單的，人與人之間是無法了解的、無法溝通的，也無法被了解的。導(dǎo)演在戲的大結(jié)局中，四鳳與周沖相繼觸電雙亡，周萍吞槍自盡，這種思路是取之于原作的，雖然從三個(gè)多小時(shí)的戲壓縮到二個(gè)小時(shí)，比起以前各種戲劇類的各個(gè)版本，都超越經(jīng)典藝術(shù)魅力而震撼。對于藝術(shù)全新構(gòu)成中的新版《雷雨》極具文化品位又有很強(qiáng)的觀賞性，真正抓住了劇情中內(nèi)涵的精髓。不僅舞臺呈現(xiàn)被徹底變化，而且對劇本的解讀更有一種全新的認(rèn)知。也就是說，它透露著這樣一種信息：在尊重經(jīng)典的基礎(chǔ)上，以原著的故事情節(jié)、人物關(guān)系進(jìn)行再度創(chuàng)造，盡量發(fā)揮戲劇特長進(jìn)行全新解讀，不僅可以施展舞美創(chuàng)造想像空間，而且有可能為當(dāng)代劇場活力帶來新的商業(yè)魅力。
新版《雷雨》在福州演出大獲成功，隨后參加了在中國濟(jì)南舉行的中日韓第十八屆戲劇節(jié)展演，參加在廈門舉行的第三十三屆世界戲劇代表大會(huì)演出，參加本福建省高校高雅藝術(shù)進(jìn)校園演出等活動(dòng)深受歡迎。
十二月，應(yīng)臺灣有關(guān)方面的邀請，將赴臺灣進(jìn)行文化交流，在臺灣國立四所重點(diǎn)高?！陡哐潘囆g(shù)寶島行》文化交流巡演。
小小舞臺呈現(xiàn)如戲人生，在有限時(shí)間內(nèi)吸引調(diào)動(dòng)觀眾情緒，并不是一件簡單的事，而是歷史真實(shí)故事的原型。即從原著的有序中，創(chuàng)作組對劇中人性的認(rèn)識，故事情節(jié)的掌控、人物形象的把握，追求高層次的多種舞臺表現(xiàn)手法，帶出了故事脈絡(luò)，章顯張力，迸發(fā)激情。福建人民藝術(shù)劇院編排的實(shí)驗(yàn)戲劇《雷雨》的成功，給人藝人增加了信心，充滿了自信，同時(shí)我們將更加努力，在以后創(chuàng)作中能有更多更好的節(jié)目顯現(xiàn)給話劇觀眾。
在《雷雨》中，上場的人物共有八位：周樸園、蘩漪、侍萍、周萍、四鳳、周沖、魯大海、魯貴。其中，前三位都曾被人看作是這部作品的主角，也是應(yīng)該重點(diǎn)了解的三個(gè)人物形象。周樸園是一位既有資產(chǎn)階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。他的性格特征，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關(guān)系表現(xiàn)出來的。周樸園與侍萍的關(guān)系以及感情問題一直存在著不同的看法，以前一般認(rèn)為，周樸園從一開始就只是封建家庭的紈褲子弟，他與侍萍的關(guān)系充分暴露了他虛偽的本質(zhì)，他的行為也就是“始亂終棄”的典型，先誘騙了侍萍，后又為了與門當(dāng)戶對的小姐結(jié)婚而拋棄了她，只是當(dāng)他知道侍萍投河自殺后才為了自己的良心而產(chǎn)生了懺悔之情。但現(xiàn)在一般認(rèn)為，周樸園在年輕的時(shí)候也是受新思想影響的年輕人，也曾有過想掙脫封建家庭的束縛，要追求自由戀愛和婚姻的理想，因此，他對侍萍的愛是有過真情實(shí)感的，只是同《家》中的覺新等許多封建家庭的子弟一樣，性格中也有懦弱的一面，不能與自己出身的階級徹底決裂，最終又回到封建的陣營之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他對侍萍的思念也不能就說是一種虛偽的表現(xiàn)。而當(dāng)侍萍出現(xiàn)在他面前時(shí)的翻臉，也正是他不敢面對現(xiàn)實(shí)，也不想改變自己現(xiàn)狀的懦弱的表現(xiàn)。作家通過周樸園與侍萍的關(guān)系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關(guān)系，則集中展示了他在現(xiàn)實(shí)中作為一個(gè)封建專制家長的表現(xiàn)。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關(guān)系，又從不同的側(cè)面補(bǔ)充了他作為一個(gè)資本家的本質(zhì)特點(diǎn)。
蘩漪與周樸園一樣，也是一位新舊結(jié)合的人物，按劇中的提示，她是一位“受過一點(diǎn)新式教育的舊式女人”，這對于認(rèn)識這個(gè)人物的所作所為十分重要。正因?yàn)槿绱耍偶瓤释杂傻膼矍?，又無力擺脫家庭的牢籠，甘愿受周樸園的凌辱。蘩漪雖然是周樸園明媒正娶的妻子，但只是他的第三任妻子（第一任是侍萍，第二任是趕走侍萍后娶的名門小姐），兩人只有夫妻之份，并沒有夫妻之情，周樸園當(dāng)著周萍、周沖兩個(gè)兒子的面*她喝藥的細(xì)節(jié)就是明證。在這樣一個(gè)新舊滲半的女性身上，作家有意識地強(qiáng)調(diào)了“原始的野性”，而點(diǎn)燃這一野性的火種，就是五四時(shí)期所有年輕人都向往和渴望的“愛情”。我們也可以看到，蘩漪之所以像幾乎所有的大宅院中的姨太太一樣陰差陽錯(cuò)地愛上了丈夫前妻生的大少爺，并不是因?yàn)樗焐?*，而是環(huán)境所迫，在她平時(shí)接觸的人中，無人可愛。而她從來就沒打算走出家庭（在這一點(diǎn)，她實(shí)際上并不如娜拉勇敢），也與她是一個(gè)“舊式女人”有關(guān)，她不愿也不敢走出家庭，一方面是因?yàn)樗龥]有自立的能力（這與社會(huì)有關(guān)，娜拉的教訓(xùn)是很好的前車之鑒），另一方面也是因?yàn)樗辉阜艞夝B(yǎng)尊處優(yōu)的太太生活。因此，從這個(gè)意義上看，在蘩漪身上，作家并沒有像五四時(shí)期的許多作品一樣，要體現(xiàn)“反封建與個(gè)性解放的主題”，她與周萍的相愛，并不是為了反封建，也不是為了追求個(gè)性解放，除了滿足自己的情欲之外，更重要的是為了對自己丈夫不尊重自己的一種報(bào)復(fù)。而在她的思想深處，有許多沉重的無法消除的封建思想意識，如她很看重“名分”，即使是與周萍相愛也有一種想擺脫擺不脫的“犯罪感”，對周沖與四鳳的相愛，也覺得門不當(dāng)戶不對，自己已經(jīng)是封建婚姻的犧牲品，但仍然用封建婚姻的標(biāo)準(zhǔn)去要求（實(shí)際上也就是殘害）下一代。蘩漪的種種表現(xiàn)可以清楚地表明，這個(gè)人物并不是曹禺理想中的人物，但作家卻對她充滿感情，特別是對她的身上表現(xiàn)來的“蠻性”的原始力量加以禮贊，則顯然與作家自己的人生經(jīng)歷和閱歷有關(guān)。他從小受到的家庭壓制和由此形成的軟弱性格，在蘩漪身上，都找到了可以寄托的載體。人總是越缺乏什么，越是希望得到什么。
《雷雨》的戲劇沖突
吳來申
曹禺的劇作《雷雨》是中國現(xiàn)代話劇中極為成功的著作之一。作者以卓越的藝術(shù)才能，深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對于走向沒落和死亡的階級，給予了有力的揭露和抨擊。《雷雨》是一部藝術(shù)結(jié)構(gòu)精巧的作品，它的戲劇沖突非常集中，在該劇的第二幕中，有充分的體現(xiàn)。
在《雷雨》第二幕中，魯周兩家三十年的新仇舊恨得到集中的反映。第二幕的前半部分，是周樸園和侍萍之間的“相認(rèn)”。一上場，侍萍就認(rèn)出了周樸園，而周樸園卻沒有認(rèn)出侍萍。于是，這種一明一暗的關(guān)系，一下子就扣住了讀者的心，從周樸園那些發(fā)號施令、居高臨下的語言以及當(dāng)他懷念起侍萍時(shí)的“沉吟”、“苦痛”的表情中，不難看出他是個(gè)地位高、權(quán)勢大的“尊者”，而且似乎是個(gè)多情的人物，在侍萍的話里，也可以發(fā)現(xiàn)，她雖然看透了周樸園，卻因?yàn)楸拘缘恼鄙屏?，仍希望周樸園能認(rèn)出她。看來，好像兩方面沖突不起來了。然而，周樸園的情感畢竟是虛偽的。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)侍萍還活著，很可能會(huì)影響他的名譽(yù)、地位時(shí)，他始則厲聲斥問侍萍“你來干什么？”“誰指使你來的？”繼則用巨額支票收買侍萍，企圖以他認(rèn)為是萬能的金錢打動(dòng)侍萍，周樸園虛偽、冷酷的面貌至此暴露無遺。可是，侍萍是有骨氣的，她看也沒看，就將支票撕得粉碎，說：“我這些年的苦不是你拿錢算得清的”。明告周樸園：金錢彌補(bǔ)不了罪過！表現(xiàn)出對資產(chǎn)階級金錢至上的蔑視。
魯大海站在周樸園面前，父子不相認(rèn)。因?yàn)?，魯大海直接威脅到周樸園的切身利益，威脅到這個(gè)封建資產(chǎn)階級代表人物的根本利益。周樸園對魯大海沒有而且不可能有父子之情了；有的只是壓迫的欲望和階級的仇恨。欺詐，行不通，只好撕下偽善的面目，惡狠狠地訓(xùn)斥魯大海：“你現(xiàn)在沒有資格和我說話——礦上已經(jīng)把你開除了?！濒敶蠛t是滿懷階級仇恨，單刀直入地揭露周樸園：“你叫警察殺了礦上許多人！”“你包修江橋，故意叫江堤出險(xiǎn)！”“你故意淹死了兩千兩百個(gè)小工！”“你發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)！”在激烈緊張的戲劇沖突中，人物短短的對話，就使我們看到了周樸園鎮(zhèn)壓工人罷工手段的毒辣，發(fā)家史的罪惡；看到了他狡詐、殘忍的嘴臉；也使我們看到了魯大海堅(jiān)定的立場，不屈的斗爭精神。
在這一幕戲中，充滿了人物間不可避免的沖突，在特定的環(huán)境中，過去和現(xiàn)在的矛盾交匯、連貫在一起。這樣，使得人物的形象“立”了起來，并緊湊地寫出了三十多年來的變遷，展現(xiàn)了兩代人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突。從根本上來說，反映出半封建半殖民地中國上層社會(huì)的腐朽與罪惡?！独子辍愤@部不朽的現(xiàn)實(shí)主義名著，在過去，控訴、揭露出資產(chǎn)階級的罪惡本質(zhì)；現(xiàn)在，仍起著教育青年后代認(rèn)識黑暗制度的作用。它那精巧的藝術(shù)構(gòu)思，也正被眾多的戲劇創(chuàng)作者所借鑒，所效法。
第四篇：論文—由《雷雨》引發(fā)的思考
《中國文學(xué)精品導(dǎo)讀》結(jié)課論文
班級：英播（1）班姓名：田丁伊學(xué)號：20090601121
繁漪的愛情與人生
——由《雷雨》引發(fā)的思考
我一向覺得一部好的作品，不僅在于其內(nèi)容豐富、能夠吸引讀者，還在于能引發(fā)讀者的同感、令人深思?！独子辍反_實(shí)是一部很經(jīng)典的著作，讀罷劇本后，回味無窮，心也為之惆悵，整個(gè)人的情緒也被那氣氛所感染，不自覺地想到很多事情。
其實(shí)，很小的時(shí)候就接觸到《雷雨》這個(gè)作品，不過更多的是看電影。只記得當(dāng)時(shí)很討厭繁漪這個(gè)人物，覺得她很可怕。那時(shí)的我單純地認(rèn)為想方設(shè)法阻撓人家愛情的人就是壞人，在四鳳家窗外的那一幕更是讓我不寒而栗，覺得她和鬼沒什么兩樣。
但是，隨著自己的成長、閱歷的加深，再讀《雷雨》，讓我感觸良多。這次仔細(xì)地閱讀了《雷雨》的劇本，我看到了很多以前沒看到的東西，也感受到了更多的感受。想想曾經(jīng)想當(dāng)然地認(rèn)為萍鳳之戀就是故事的主體實(shí)在是可笑，其實(shí)，這個(gè)作品中包含了很多主題，反映了很多思想，每個(gè)人物都是復(fù)雜、矛盾而活靈活現(xiàn)的，就如我們一樣。我開始漸漸發(fā)現(xiàn)，其實(shí)繁漪這個(gè)人物是最鮮活、最充實(shí)、最能反映作者初衷的人物，她是整部戲的亮點(diǎn)，也是整部戲的中心。我也不再討厭繁漪，而是多了一分同情、一分理解，一分欣賞。
我眼中的繁漪，是個(gè)集多重矛盾于一身的人物。她出身門第，有機(jī)會(huì)接觸到新式教育，但是卻無法擺脫舊式女性的命運(yùn)。我想想著她曾經(jīng)也是一個(gè)活潑爛漫、追求自由追求愛情的美麗女孩，就像每個(gè)女孩一樣，幻想而期待著自己心目中的白馬王子。但是，她卻無法擺脫命運(yùn)的安排，嫁給了比自己大許多的周樸園。她在這里埋葬了自己的愛情，埋葬了自己的情感，漸漸地也埋葬了一顆向往美好的心。面對沒有給她幸福的周樸園，她漸漸麻木、冷漠；生活在那么一幢暗無天日、死氣沉沉的大房子里，她也隨之黯然、死氣。面對這一切，她失去了曾經(jīng)對自由對愛情的向往，失去了那顆曾經(jīng)單純、美好的心，她似乎徹底地被命運(yùn)征服，她開始一天天等死。故事當(dāng)然不會(huì)就這么結(jié)束，劇本是這樣，人生也是如此。我相
信是沒有人的一生可以如此黯淡，沒有插曲、沒有波瀾地慢慢結(jié)束。也許沒有大風(fēng)大浪，但哪怕只有那一點(diǎn)點(diǎn)漣漪，也會(huì)讓這人生鮮活、生動(dòng)起來。繁漪，她遇到了周萍，就是這么一個(gè)她不該愛的人，這么一段有悖倫理的感情，讓她又活了起來。但是，她不去管什么該不該，她不去管什么倫理道德，她只是去愛，用盡自己的力量。我真的不得不說，女人就是這么感性的動(dòng)物，她可以因?yàn)闆]有愛而變成行屍走肉，她也可以因?yàn)閻鄱厣?。她愛周萍，可是在我看來周萍根本配不上她。是的，周萍是個(gè)外表鮮亮的大少爺，放到今日，也許是個(gè)帥氣十足、家資雄厚的富二代，真不知該有多少靚女像蒼蠅蚊子一樣嗡擁而去。但是，他的確不配擁有繁漪的愛。繁漪的愛是那么單純、那么勇敢，而他，卻是個(gè)膽小鬼。他也許曾經(jīng)試圖反抗，但是終于還是妥協(xié)了，他選擇了放棄。面對即將溜走的愛情，繁漪拼勁了全力去抓住。她想方設(shè)法從中阻撓，阻撓不成又不惜放下尊嚴(yán)去乞求，終于，她還是無力挽回。但是，即使如此，她還是沒有選擇就此放手，而是為著自己的愛做最后的垂死掙扎，她，選擇了魚死網(wǎng)破。在她眼里，她沒有孩子，沒有丈夫，沒有家，什么都沒有，而她只想作萍的愛人。面對這么一個(gè)拋棄自己的男人，當(dāng)他的身世被揭曉，她甚至還是會(huì)不由自主地去同情他，去照顧他的感受，足以見得她愛得忘我。
雖然這段戀情有悖倫理，但是她面對感情的執(zhí)著、勇氣，面對命運(yùn)的不屈不撓著實(shí)令我心生敬畏。我不禁想看看當(dāng)今世界的很多所謂的愛情，沒有存款勿談戀愛，沒房沒車勿談結(jié)婚，莫非愛情可以在需要的時(shí)候呼之即來，不要的時(shí)候揮之即去？我承認(rèn)，沒有物質(zhì)基礎(chǔ)的愛情很難在現(xiàn)實(shí)生活中維持下去，因?yàn)閻矍榈耐寥谰褪巧?，沒有愛情可以脫離生活。但是，我卻還是那樣地鄙視那些戴著有色眼鏡張望、瞄準(zhǔn)目標(biāo)，適時(shí)出擊的“獵手們”，她們知道自己是不勞而獲，卻張揚(yáng)地將不勞而獲當(dāng)作“美德”。我不禁又想起舒婷的《致橡樹》，莫非這已經(jīng)是過時(shí)的東西？那我甘愿當(dāng)個(gè)過時(shí)的人罷。不過，我會(huì)堅(jiān)持相信，只要一起努力，生活會(huì)好起來，愛情會(huì)得到持續(xù)不斷的滋養(yǎng)，并在這個(gè)過程中根連著根，心連著心。
說到奮斗，不得不提一下那“第九條好漢”——雷雨。周公館中的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，每個(gè)人都有自己的秘密，每個(gè)人都有自己的痛苦。但是，沒有一個(gè)人想死，每個(gè)人還都在為著自己的將來做著垂死掙扎。然而，誰也沒有料到，冥冥之中自有定數(shù)，命運(yùn)早已安排好了一切，雷雨將這“一家人”帶上了最終的悲劇。說實(shí)
話，我是不大相信那冥冥之中定數(shù)的，但是，生活中又確實(shí)是有那么多東西我們無法控制、無法主宰。就像那些機(jī)緣巧合，就像我們對未來的未知。我有時(shí)甚至覺得機(jī)遇這種無法捉摸無法主宰的東西比所謂的能力更為重要。茫茫人海之中，能有幾人是愛因斯坦？又有多少人是能力先天不足的智障人士？在我們的周圍，那些過著富裕生活的所謂成功人士其實(shí)只不過和我們一樣是普通人，很多事情，他們能做到，我們也可以。但是，為什么他們做到了而我們卻沒有，因?yàn)?，我們沒有機(jī)會(huì)。就同那雷雨一樣，我們無從知曉它會(huì)在哪一刻出現(xiàn)，更不會(huì)知道它會(huì)給我們的未來帶來怎樣的變化。當(dāng)然，我們也無需因此而沮喪，只要我們努力讓生活有意義，不論怎樣，都不枉此生。
第五篇：王月 關(guān)于雷雨的研究論文
蘩漪解讀
09級播音2班
09523563 王月
關(guān)于《雷雨》這部戲我并不是很了解，也沒有從頭到尾地去解讀過。從小到大支離破碎的記憶片段現(xiàn)在呈現(xiàn)在我腦海里，轉(zhuǎn)幻成一部陌生的，有違當(dāng)時(shí)綱常倫理卻又極具代表性和創(chuàng)新力的小說。我想讀每一本小說都有某一個(gè)給讀者留下深刻印象的角色，那么對于我來說，《雷雨》中最獨(dú)特讓人著迷的角色就是周家的太太-蘩漪。
作為周樸園的妻子，蘩漪卻并不是周萍的生母。這或許是這悲劇的根源。在沒有任何血緣關(guān)系的前提下，那樣的時(shí)代背景，內(nèi)心被極度壓抑著的欲望和對現(xiàn)實(shí)的憤懣，對愛情的向往和對戀人的渴望，統(tǒng)統(tǒng)指向周萍—這個(gè)在蘩漪心中占據(jù)著不可取代的地位讓她又愛又恨欲罷不能的男人。他的懦弱摧毀了蘩漪，他的多情讓蘩漪最終走向絕路，讓每個(gè)人遭遇了人生的不幸。
蘩漪是個(gè)敢愛敢恨的女人，在那個(gè)時(shí)代，這樣不被封建正統(tǒng)思想束縛的女人很少。即便已經(jīng)成為封建婚姻的犧牲平，仍然敢于為自己的人生做決定，敢于追求真正的愛情。這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代幾乎沒有人敢涉及。但即便如此，蘩漪并不是完全新思想的女人。她只是受過一些新式教育，骨子里還是傳承千年的保守。她為周樸園對她的禁錮和摧殘感到痛苦，竭盡全力進(jìn)行反抗，卻從未想過要與周樸園
絕裂，到周家以外去呼吸更為自由的社會(huì)空氣；她雖竭力反抗，但她并沒有正確地估計(jì)出自己與對手之間懸殊的力量對比。所以她沒有拋下一切和心愛的男人浪跡天涯，在她的心里，朝夕相對兩情相許已經(jīng)是大膽的奢望了，可以短暫地得到周萍的愛和溫存，已經(jīng)讓她在狂喜與違背道德的極端的兩面不能自已。她已經(jīng)生活在痛苦與幸福的邊緣，這樣的她本身就暴露了自己，因?yàn)閻矍椋屗チ吮Ｗo(hù)的刺，一次次栽倒在愛情的陷阱里。
一切都是為了周萍，蘩漪做了她可能從沒想過會(huì)做的錯(cuò)事。雖然結(jié)果已經(jīng)預(yù)示了是玉石俱焚，但我們從這里仍然可以看出蘩漪當(dāng)時(shí)的心情已經(jīng)是萬念俱灰。周萍的背叛讓她絕望，讓她變得不可理喻。在愛情里已經(jīng)當(dāng)了輸家，所以她痛恨所有可能贏的人。她要兩敗俱傷，卻不能釋懷于殘酷的現(xiàn)實(shí)。
蘩漪是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女人，她有一顆美麗而強(qiáng)悍的心，但這樣的人往往容易陷入極端的認(rèn)知里，正是因?yàn)樗膱?jiān)強(qiáng)，讓她變得極度敏感多疑，讓她不能再已正確的人生觀、價(jià)值觀去審視她和周萍之間錯(cuò)誤的單方面的愛情，和周萍與四鳳之間千絲萬縷卻同樣違背綱常倫理的奸情。
在這個(gè)家里，受害最深的是蘩漪。因?yàn)楸旧硎苓^的新式教育，蘩漪并不滿足于周家對她的束縛，她本該是個(gè)健康前衛(wèi)的新時(shí)代積極女
性，卻嫁入一戶舊式的老宅，和一群被千年封建傳統(tǒng)所束縛的人生活在一起。她內(nèi)心的強(qiáng)烈不滿和要求極度膨脹。物質(zhì)的飽滿襯托出內(nèi)心資源的匱乏，讓蘩漪的生活被壓抑得喘不過氣來。讓她一邊表面越來越平靜地面對這樣違背自己本性的生活，一邊在內(nèi)力吶喊。
周萍的出現(xiàn)挽救了蘩漪，在這種令人窒息的黑暗空間里，周萍像一縷陽光照進(jìn)了蘩漪的心底，她長期以來一直壓抑著的熱情與愛意在這時(shí)噴涌而出，全部給了周萍，卻并沒有得到相應(yīng)的她所期許的回報(bào)。在周樸園長時(shí)間的欺壓下，蘩漪內(nèi)心太多的希望都寄托在與周萍無望的愛情里。周萍卻拋棄了她。
蘩漪的性格嚴(yán)重的兩重性。曹禺先生在新版《雷雨》中也提到：“她是一個(gè)受過一點(diǎn)新的教育的舊式女人，有她的文弱、她的明慧?！憋@然，蘩漪一生經(jīng)歷了中國最后一個(gè)封建王朝的滅亡，辛亥革命和五四運(yùn)動(dòng)。一些資產(chǎn)階級性質(zhì)的生存意識注入她的生命，再加上她上過私塾，受過一點(diǎn)新式教育。所以和當(dāng)時(shí)的普通大眾女性相比，蘩漪的內(nèi)心躍躍欲試。這也是她勇于追求愛情，和自己的繼子有亂倫關(guān)系的直接原因。
在《雷雨》中，蘩漪有這樣一句對白：“我的心，我這個(gè)人還是我的。”這很明確地寫出了蘩漪在周公館生活了18年后仍然沒有對這種暗勢力現(xiàn)狀妥協(xié)，她仍然渴望自由，追求獨(dú)立。她一直有一顆堅(jiān)強(qiáng)的心和意念。而她的丈夫，周樸園作為一個(gè)典型封建性資產(chǎn)階級家庭的家長，和當(dāng)時(shí)很多這樣的家庭成員一樣，他的生活，思想，道德觀念和家庭觀念，無不帶有濃厚的家庭色彩。
從表面上看，蘩漪像是個(gè)反派的敗壞道德的瘋女人。而其實(shí)這個(gè)悲劇的始作俑者就是封建思想桎梏忍心，讓蘩漪壓抑，讓一個(gè)無助的女人瘋狂，讓周萍懦弱，讓周樸園變得不可理喻，讓悲劇發(fā)生。而正是因?yàn)榉饨ㄋ枷霙]有完全脫離蘩漪，所以即便蘩漪具有強(qiáng)烈的反抗精神，卻不同時(shí)具有開創(chuàng)性思想和能力。最終她走不出這自己為自己畫上的牢籠，只有精神崩潰。
其實(shí)我們可以通過蘩漪這個(gè)角色看到很多當(dāng)時(shí)因?yàn)榉饨ǘ優(yōu)楸瘎〉呐越巧?，在這個(gè)新時(shí)代，可能從小自由的我們并不能體會(huì)到當(dāng)時(shí)那種社會(huì)角色的痛苦和掙扎，但我們卻可以從這些經(jīng)典的小說中去領(lǐng)會(huì)，也從更深刻的角度讓我們明白時(shí)代如果停滯不前，那么受苦永遠(yuǎn)是人民。
參考資料：① 蘩漪_百度百科?fromTaglist
2010-11-3
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