第一篇：孩子最渴望的十種關(guān)愛的方式

孩子最渴望的十種關(guān)愛的方式

孩子在成長的過程中，父母的關(guān)愛至關(guān)重大，那么今天小編給大家?guī)砗⒆涌释氖N關(guān)愛方式！

一、爸爸媽媽的尊重

把孩子的秘密當(dāng)做笑話對別人講，家長們對孩子的一些良好行為通常不能給予適當(dāng)而及時的稱贊，而對孩子的錯誤，總是不分場合地過分指責(zé)和嘲笑。兒童的自尊是通過父母對其尊重培養(yǎng)出來的。尊重意味著你必須將孩子看成是獨(dú)一無二的“這一個”，允許孩子發(fā)展自己的愛好和追求。尊重他的個性，不要什么都替他做主，多對孩子伸出拇指而不是食指。

二、爸爸媽媽給我當(dāng)榜樣

在孩子的整個成長期，都會模仿父母的行為，并以父母為楷模。因此你必須十分注意自己的一舉一動。把你自己當(dāng)成一個好榜樣，作為禮物送給孩子。

三、告訴我做人的道理

孩子成長的道路上，需要家長提供一些為人處世的規(guī)則，以使其懂得凡事不能為所欲為，以及自我約束的重要性。這些教育卻不能是生硬的。

四、臨睡前的一個吻

孩子臨睡前的一個吻，孩子遇到困難時輕拍他們肩頭的手，孩子受了委屈時一個溫暖的懷抱，孩子回家時的一個問候，還有一句“爸爸媽媽愛你”的表達(dá)。這是我們了解到的數(shù)十名孩子表示出的想要的愛的方式。

五、給我一個合適的目標(biāo)

孩子沒有出生就開始學(xué)習(xí)，孩子剛睜開眼睛看世界就面臨著學(xué)習(xí)的壓力，孩子剛會說話就開始讓孩子學(xué)著閱讀，孩子一天天地長大，目標(biāo)也一個個地增多，學(xué)習(xí)的壓力就越來越大。所有的孩子都不希望家長拔苗助長。他們說：“我們要的是學(xué)習(xí)的動力而不是壓力?！?/p>

六、讓我們一起笑起來

“我們的父母太嚴(yán)肅，太沒有幽默感?！边@就是很多孩子覺得影視劇里的父母很出色的一個原因，因為，那些父母總是和孩子一起歡笑。愛笑的父母會讓孩子看到生活輕松和愉快的一面，讓他們對生活充滿信心，笑聲能讓他們更加熱愛生活。

七、請尊重我的個人形象

把孩子打扮成酷哥、靚妹都是現(xiàn)在的家長們很愿意做的一件事，至于孩子們是不是喜歡家長給自己設(shè)計的“包裝”就不管了。有些家長總是愛用自己孩子的缺點(diǎn)去比別人家孩子的優(yōu)點(diǎn)，有些父母總是在別人面前說自己孩子的不好，而不當(dāng)眾對孩子進(jìn)行表揚(yáng)。在我們的采訪中，有80%以上的孩子對家長的這些行為表示不滿。孩子也重視自己的個人形象丸美。

八、讓我和爸爸媽媽一起玩

60%以上的孩子，和家長在一起游戲的時間平均每天不到半個小時，20%的孩子不到15分鐘，另有近20%的孩子在一天之內(nèi)見不著家長。對于孩子們來說，再多的玩具，再好的保姆，再高檔的幼兒園也代替不了爸爸媽媽。

九、給我一個小伙伴

孩子需要與同齡或略大的孩子玩耍，和伙伴在一起孩子能學(xué)會妥協(xié)、同情和合作，還會發(fā)展出一些新技巧、興趣、責(zé)任心等等?？墒牵瑳]有伙伴成為現(xiàn)在城市孩子最大的煩惱。

十、和我一起養(yǎng)成好習(xí)慣

在現(xiàn)在這個時候，這一件禮物就更顯得重要，大部分孩子覺得以前父母不愛打掃衛(wèi)生，不愛鍛煉，不注意飲食衛(wèi)生。而近來，家長們都在改變著自己的生活，孩子們很高興。家長們要給孩子做個好榜樣！

第二篇：十種最浪漫求婚方式

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十種最浪漫求婚方式

求婚最典型方式是：男的單膝跪地，取出一只裝著戒指的盒子，然后請求女的同意在他的身邊度過余生。這樣的求婚作為最經(jīng)典的方式沿用至今。不過，現(xiàn)在的女人也許希望更煽情、更浪漫而且更有新意的求婚方式，甚至,可以根本不按照這樣的程序。下面小編為你介紹十種最完美的求婚方式。

1.登峰造極

如果你的女友是運(yùn)動型，你可以在一天的攀巖活動之后，站在山峰的至高點(diǎn)向她求婚。其他可行的方法包括：跳傘時在半空中，潛水時在深海中，如此等等。

2.錄像表心意

制作一盤向她求婚的錄像帶很可以打動她的心，特別是如果你能夠同她一起觀看這盤錄像。

她一定會高興得跳起來，立刻就要和你去度蜜月??

3.空中“要挾”

一種更公開的方式是利用你們一起坐飛機(jī)的機(jī)會。你可以請求機(jī)長通過無線電通話系統(tǒng)將你的求婚傳達(dá)給身邊的女友。例如，你可以請機(jī)長說：“我們正飛行在青藏高原的上空，再有將近40分鐘就可以到達(dá)目的地。順便說一句，安娜，李可問你他是否有幸能夠娶你為妻?！痹诒娔款ヮブ?，相信你得到的只可能是一個“愿意”，當(dāng)然，還有安全降落。

4.高速路上

設(shè)想她正在開車回家的路上，前面廣告牌上的皮鞋廣告突然變成了“露露，你愿意嫁給我嗎?”這一定能夠使你的求婚事半功倍。不僅如此，來來往往的車輛都會了解你的心意，并且祝福你成功。他們還會祝愿你的露露別因為過于興奮而撞到牌子上。

5.銀幕為媒

你勉強(qiáng)同意陪她去看最新上映的超級言情大片。就在影片正式開演之前，播放了只有一行字幕的加片：“馬雅，你愿意做我的妻子嗎?”雖然你不會因為精心導(dǎo)演此片而榮獲奧斯卡獎，至少它會作為浪漫一幕被記錄在該電影院的“院史”之中。

6.收音機(jī)傳情

如果你知道她會在每天的某個固定時間收聽某個固定的廣播節(jié)目，點(diǎn)播節(jié)目的方法一定可以贏得她的歡心。

7.“邪惡淫蕩”

向愛人求婚的終極方式應(yīng)該是在一次銷魂蝕骨的做愛過程中。如果你能夠在她沉醉于高潮的美妙感覺

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時提出結(jié)婚的要求，那一定是“攻無不破，戰(zhàn)無不克”。一個能夠讓她的肉體和精神同時達(dá)到興奮極至的男人，她怎么能夠拒絕，又怎么能夠忘懷?

8.愛情警察

當(dāng)然，做到這一點(diǎn)有些難度，它需要真正的“警察叔叔”進(jìn)行配合。不過，如果在她開車時，被警察叫到一邊，然后收到一張“求婚罰單”，實(shí)在是很有新意的感受。

9.月光奏鳴曲

帶著你的愛人前往海灘、泳池，已換好泳裝的你倆可盡情演繹“月光奏鳴曲”。

10.海邊絮語

利用美麗浪漫的海生物傳遞你的愛之盟誓是利用美好周遭環(huán)境最浪漫的一種方式，在海邊的月光下散布時，你可把結(jié)婚鉆戒放在玲瓏的貝殼里由當(dāng)?shù)氐耐林『⑺徒o她，她定會為你的浪漫情思所感動。

第三篇：父母不得不知 孩子內(nèi)心最渴望的十種愛

父母不得不知 孩子內(nèi)心最渴望的十種

愛

2013年03月14日15:21新浪教育 微博

編者按：

做父母的總希望把全世界最好的物質(zhì)以及把自己全部的愛都給孩子，但是，你知道哪些愛才是孩子最渴望的嗎？家長[微博]又如何去愛孩子，如何與孩子親子互動，讓孩子更愿意與你分享生活呢？以下是一些家長教子的經(jīng)驗，希望能給廣大父母一些啟發(fā)。

爸媽不得不知的事：孩子最渴望的十種愛

第一臨睡前的一個吻，第二請尊重我的個人形象，第三爸爸媽媽的尊重，第四爸爸媽媽給我當(dāng)榜樣，第五告訴我做人的道理，第六讓我和爸爸媽媽一起玩，第七給我一個小伙伴，第八和我一起養(yǎng)成好習(xí)慣，第九給我一個可達(dá)到的目標(biāo)，第十讓我們一起笑起來……詳細(xì)

家長課堂：9大秘訣讓孩子愿意跟你溝通

你在和孩子溝通、交流的時候，是否時常會感到原本是關(guān)心孩子，可他卻不領(lǐng)情；想說點(diǎn)知心話，卻發(fā)現(xiàn)孩子心不在焉……其實(shí)，孩子在與父母溝通時是有選擇性的，如果你不隨著孩子的成長選擇適合的溝通方式，你就很難打開孩子的心扉……詳細(xì)

讓孩子親近父母的5個竅門

1.實(shí)踐雙向溝通；2.欣賞勝于批判；3.積極傾聽感受；4.在游戲中加強(qiáng)親子關(guān)系；5.父母關(guān)系要融洽……詳情

家長課堂：四招做個懂得愛的好爸媽

1有意識地克制自己“大包大攬”的沖動；2把孩子當(dāng)作大人看待，但不拿成人的標(biāo)準(zhǔn)衡量孩子；3多提問題，少“指手畫腳”；4幫助孩子體驗到獨(dú)自做事的愉悅感……詳細(xì)

第四篇：最浪漫或怪異的十種求婚方式

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最浪漫或怪異的十種求婚方式

說道求婚這個話題，似乎國內(nèi)的朋友沒有太多感觸，或許是國人沒有歐美人那么懂得浪漫。提到求婚方式，也許很多朋友會說，我和她只是商量好了什么時候結(jié)婚，選了個好日子，也就那么結(jié)婚了。當(dāng)然，這只是大眾觀點(diǎn)，你也可以尋求浪漫和刺激，想給你的女友來份刺激的話，不妨看看下面這十種最浪漫或是怪異的求婚方式。

1、他在失重情況下求婚

葛蕾西耶拉．阿斯圖莉亞斯，曼哈頓的一位27歲的建筑師，曾收到一份獨(dú)一無二的生日禮物。當(dāng)時，在離地面1000英里的高空，她現(xiàn)在的未婚夫飛機(jī)艙內(nèi)漂著的情況下，向她求婚。

為了慶祝阿斯圖莉亞斯的生日，這對夫婦登上了特殊設(shè)計的波音727飛機(jī)。這架飛機(jī)上，在4至5分鐘的俯沖期間，人們可以領(lǐng)略到微重力情況下不一般的體驗。而這個時候，飛機(jī)正在24，000至25，000的高空上下飛行，這也為人們體驗近乎零重力的環(huán)境提供了可能。在那種情況下，亞歷克斯和阿斯圖莉亞斯正在機(jī)艙內(nèi)漂浮著，突然一個問題閃現(xiàn)在了亞歷克斯的頭腦里。他有點(diǎn)擔(dān)心在零重力的情況下，戒指也許會滑落下來。但很快疑慮都排除了。

阿斯圖莉亞斯不僅收到了一份大禮，同時他們還經(jīng)歷了一次無與倫比的求婚儀式，而如此的強(qiáng)烈的愛，也在無重力的情況下完全釋放了。這對夫婦還計劃一起在太空軌道中度過他們的十周年紀(jì)念日。

2、他在《最后一戰(zhàn)》視頻游戲的虛擬環(huán)境下求婚

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2007年11月3日，電影符號（他的用戶名）在《光環(huán)3》中偽造了一張地圖。兩年來，在與朋友們進(jìn)行二對二的游戲中，他女朋友(秘密企鵝)的一些想法也都在這張地圖里有所體現(xiàn)。他們開始游戲之后，電影符號將秘密企鵝帶到了一個地方，他說他早已經(jīng)將一把能量劍放在了那里。

但是，出現(xiàn)的卻是一個自上而下的畫面，上面顯示的是他用各種武器拼成的求婚宣言。接著，他邀請她做他一生的隊友。

秘密企鵝和電影符號最近從印第安納波利斯來到了芝加哥。在芝加哥，她(企鵝)是一名文字編輯員，他（電影符號）則是一名美術(shù)設(shè)計師，可是他們還沒有定結(jié)婚日期，因為秘密企鵝說：“我們正在等待著下一個《最后一戰(zhàn)》游戲什么時候發(fā)行，我們可不想在結(jié)婚日期和游戲的發(fā)行日期上出現(xiàn)任何的沖突。

3、他在跪下準(zhǔn)備求婚之前，身上著了火

托德有一些很有趣的朋友。特別是其中一個叫艾利克﹒巴利克的出名特技替身演員，他做過很多次真人火跳。托德設(shè)計了一個既能讓家人和朋友們在家庭七月重逢4周年之際娛樂，又能向他的女朋友瑪麗莎表白的計劃。

在艾利克的幫助下，托德安排了一個特技。就是當(dāng)他被煙霧籠罩的時候，他將從一個游泳池的上面越過一個臺子。艾利克給托德穿上了一件合身的耐火服，以及覆蓋全身的火紅的披肩。艾利克制作了一個鋁制的火圈，為托德從臺上越過池子做好準(zhǔn)備。艾利克點(diǎn)燃了托德的披肩，幾秒鐘之后，托德完全被汽油引燃的火焰包圍著。他從臺子上快步?jīng)_了出去，臉上出現(xiàn)了一種令人吃驚的恐怖的興奮神情。這個渾身著了火的人嘶叫著，聲音劃破了黑暗的夜空，他落進(jìn)了水池里，身上熊熊燃燒的火焰也頓時熄滅了。

托德浮出水面，拉掉了風(fēng)帽，走向瑪麗莎，然后單腿跪下對瑪麗莎說：“瑪麗莎，你讓

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我狂熱，我想讓你知道，我是為你著火，為你瘋狂?！爆旣惿吹秸麄€驚喜和瘋狂的表演一直笑著，直到托德拿出了一枚戒指，問道：“瑪麗莎，你愿意嫁給我么？”托德將戒指戴到了瑪麗莎的手指上?！笆堑模以敢??！彼舐暯械?。

4、他從20，000米高空跳傘的那一瞬間求婚

到了談婚論嫁的時候，按照傳統(tǒng)，男人們都會有一項重要的責(zé)任，就是求婚，而且他們也已經(jīng)用行動讓求婚變得讓人難以忘記。馬特奧·馬丁內(nèi)斯也正是這樣。正當(dāng)他和他女朋友在20，000米的高空準(zhǔn)備跳傘的時候，馬丁內(nèi)斯向他女朋友求婚了。

“再也沒有比從飛機(jī)上跳出，向你女朋友求婚更讓你心跳加速的方式了。馬丁內(nèi)斯說道。

5、他在互聯(lián)網(wǎng)上籌錢購買電視廣告時間來求婚

蘭德和杰拉爾丁約會已經(jīng)有了5年的時間，這次是蘭德向杰拉爾丁求婚的時間了。蘭德想用一種真實(shí)的，獨(dú)特的，絕對浪漫的方式求婚，這樣才能匹配他對杰拉爾丁的愛。作為一

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個美國橄欖球聯(lián)賽的球迷，蘭德開始思索著能否通過超級杯賽的商業(yè)廣告這樣一個渠道來求婚。很明顯，這樣一個任務(wù)將是具有紀(jì)念性意義的。而且很幸運(yùn)的是蘭德所工作的那個公司，能夠幫助他將這個主意付諸實(shí)施。蘭德所從事的是搜索營銷，專門進(jìn)行搜索優(yōu)化，網(wǎng)上病毒性營銷，以及與這一性質(zhì)相關(guān)的工作。蘭德的這一想法始于2006年的8月底。他搜集到了一個網(wǎng)站，然后開始籌劃他魔幻般的想法。一開始，他很多的注意力都集中在了網(wǎng)上，在他的網(wǎng)站上，他提出了自己的比賽計劃。困難在前方，而他所需要得就是在超級杯賽商業(yè)廣告上實(shí)施他的求婚計劃。

蘭德發(fā)現(xiàn)要想在2007年的超級杯賽期間購買到廣告空間，他就不得不籌集到將近25萬美元的資金。他在自己的現(xiàn)金集中了一大筆錢，然后他等待著來自外界的捐贈。到了2月1日，離超級杯賽開幕僅僅只有三天的時候，蘭德僅僅籌集到85K美元。結(jié)婚請柬即將發(fā)完，但不幸的是這些錢對于購買超級杯賽的廣告空間是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。他的求婚儀式吸引了很多傳媒的關(guān)注，其中就包括美國國家廣播公司的娛樂今晚欄目，早安美國，以及新聞頻道的少數(shù)欄目。盡管這樣，哥倫比亞廣播公司不愿意將如此珍貴的廣告時間僅僅以85K美元的價格交易出去。

蘭德于是完成了另外一件明智的事情，即蘭德在杰拉爾丁最喜歡的電視節(jié)目美眉校探中買下了當(dāng)?shù)氐膹V告時間。2月6日晚上9點(diǎn)23分，杰拉爾丁正在看這個節(jié)目的時候，蘭德的廣告出現(xiàn)在了電視屏幕上，蘭德請求杰拉爾丁嫁給他。她說愿意！她的回答很獨(dú)特，甜美，而且非常浪漫。蘭德將留下來的錢都捐給了范德比爾特兒童醫(yī)院。

就是這個求婚儀式 她的反應(yīng)

6、他私自闖進(jìn)了女朋友的電腦游戲中，向她求婚

一個美國男人在私自闖進(jìn)他女朋友最喜愛的視頻游戲之后，完成了一次近乎瘋狂的求婚儀式。彭伯尼，26歲，新澤西人。他重編程序，在一枚戒指上鑲上了寶石，還設(shè)計了求婚宣言，只等著27歲的李泰蜜在游戲中達(dá)到一定的分?jǐn)?shù)。

彭先生是一名財務(wù)軟件的程序設(shè)計人員。他花了大約一個月的時間給這個游戲重新編程。為的就是將這個游戲呈現(xiàn)給驚訝的李泰蜜。當(dāng)李泰蜜玩這個游戲達(dá)到了一個特定的分?jǐn)?shù)時，就會自動讓一枚粉紅色鑲嵌著藍(lán)寶石的數(shù)碼戒指掉下來，同時彭伯尼的求婚表白也會隨之出現(xiàn)。

據(jù)李泰蜜所說，彭伯尼設(shè)置了一個非常低的分?jǐn)?shù)。此時，她正在擺弄著一枚粉紅色的藍(lán)寶石訂婚戒指。這則故事引自視頻游戲網(wǎng)址，等到生產(chǎn)商知曉，這則消息已經(jīng)在網(wǎng)上傳遍了。可是該公司的官員非但沒有因為彭伯尼私自闖進(jìn)他們的游戲而勃然大怒，反而被他們的故事所打動，而且為他們支付了部分結(jié)婚費(fèi)用。

7、他用雨傘求婚

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為了向女朋友貝淇求婚，肖恩·帕姆格林在GroomGrove.com和國際鉑金協(xié)會聯(lián)合主辦的一項比賽中獲得了第一名。他叫一群朋友和家人將許多的雨傘帶到公園。他所做的就是在每一把雨傘上寫字，最后拼成一封信。他和女朋友在公園里散著步，他很確信自己即將成為他女朋友的未婚夫。在他們圍著湖走了三英里后，他們朝一個方向走去，那里，一排人個個都將雨傘剛剛舉過頭頂。

貝淇對接下來會發(fā)生的事情很感興趣，所以想走過去仔細(xì)看看。在大約100步距離之外，有人數(shù)著數(shù)，1，2，3，同時，所有拿傘的人都撐開傘，所有傘上的字匯成一句反響劇烈的話“你愿意嫁給我么？”貝淇瞧瞧了周圍，說：“噢，天啊，有人正準(zhǔn)備訂婚呢！”當(dāng)她看到他已經(jīng)單膝跪下的時候，他才反應(yīng)過來，這個求婚儀式是為她準(zhǔn)備的。她立即說道：“我愿意”。

8、一位攝影師請湯姆·克魯斯幫他求婚

在2004年，湯姆·克魯斯出現(xiàn)在葡萄牙電視臺，要一位女士嫁給她的男朋友?？唆斔箚栠@位名叫索尼婭的工廠工人，是否愿意嫁給攝影師馬奎河·馬丁斯。馬奎河曾經(jīng)在《最后的武士》這部電影在西班牙的首映式上拍攝了這位演員。在葡萄牙RTP廣播電視頻道上的一段剪輯中，克魯斯說：“索尼婭，你應(yīng)該嫁給馬奎河。請嫁給馬奎河。他正在攝像機(jī)后面尖叫呢?！蹦莻€攝影師的女朋友接受了這次求婚。馬丁斯在RTP廣播電視公司工作，在這場求婚儀式正在進(jìn)行直播的時候，他正在和他的女朋友通電話。

克魯斯還在這個片斷中開玩笑，說他們以后的孩子也應(yīng)該叫克魯斯。

9、他花1萬英鎊雇了一家劇院公司上演他的求婚儀式

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一位為愛情瘋狂的大亨雇了一整個劇院公司，這樣他就能在表演中充當(dāng)演員，然后送給一個讓他女朋友永遠(yuǎn)都無法忘記的求婚儀式。

38歲的吉納迪·扎勒斯凱為了在烏克蘭的扎波羅熱上演這出浪漫劇花了1萬英鎊，而在這出戲中他扮演男主角。他十分迷戀戲劇的女朋友和朋友們晚上出來看這場表演的時候，他還給他安排了一個特定的位置。

他戴著面具出現(xiàn)在舞臺上，原本要向女主角示愛的他，將臉轉(zhuǎn)向了坐在觀眾席中的女朋友，然后說道：“不，我愛的那位女士名叫維多利亞，而且此時此刻，她坐在第六排，你愿意嫁給我么，維多利亞？”新娘？她說道：“是的，我愿意！”

10、他設(shè)計了一個藝術(shù)展覽來求婚

在四天多時間里，喬治花了整整24個小時來準(zhǔn)備向女朋友薩拉求婚的工作。為了使求婚和藝術(shù)作品完美詳盡并有意義的融合在一起，作為工業(yè)設(shè)計師的喬治，坐在電腦前，用三維軟件做了一塊切片。他然后將“你愿意嫁給我嗎？”這幾個字用激光切割器刻在泡沫上面，再將泡沫切成更小的細(xì)塊。他再三考慮后，還將這副藝術(shù)作品命名為“My Early Muir Owl”，這是“你愿意嫁給我么”的拼字圖。然后，他還請來了一位男演員，被他稱為 “Serge Gandaora”，這位演員將在晚上的表演中出演藝術(shù)家這一角色。（“Serge Gandaora”拆開就是“George and Sara”，即喬治和薩拉）

當(dāng)喬治要薩拉從一個小心放置的框架中看藝術(shù)設(shè)計的時候，喬治在她旁邊單腿跪下，此

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時，只見那句話閃現(xiàn)在她的眼前，她將視線收回來，說道：“我愿意”，接著喬治將一枚戒指戴在了她的手指上。

第五篇：獲獎紀(jì)錄片創(chuàng)作十種方式

獲獎紀(jì)錄片創(chuàng)作十種方式

作者：冷冶夫 文章來源：冷冶夫 點(diǎn)擊數(shù)：2414 更新時間：2005-8-4

自從電視紀(jì)錄片走入熒屏以來，它就開始以一種其他任何電視節(jié)目都難以替代的獨(dú)特的存在價值受到人們的關(guān)注。尤其是近幾年，不但紀(jì)錄片創(chuàng)作有了一定的規(guī)范、取得了長足的發(fā)展，而且還涌現(xiàn)出了一大批獨(dú)立制片人和DV愛好者。雖然他們中有不少人還不是“科班出身”，一些DV愛好者的作品也還顯得稚嫩，但他們酷愛紀(jì)錄片這塊土地，并快樂地耕

一位資深的國際紀(jì)錄片專家在了解了中國紀(jì)錄片創(chuàng)作隊伍的情況后感嘆道：“中國人的這種熱情和欲望（指紀(jì)錄片創(chuàng)作）是任何一個國家的專業(yè)人士無法做到的?！比欢@并不能說明中國紀(jì)錄片創(chuàng)作已經(jīng)或者即將具備躋身世界紀(jì)錄片創(chuàng)作之林的實(shí)力。我們應(yīng)當(dāng)清楚地看到：中國紀(jì)錄片仍然需要理論上的駕馭、創(chuàng)作上的爭鳴和實(shí)踐中的突圍。特別是面對整個世界，中國紀(jì)錄片眼下不缺乏熱情和勇氣，缺乏的是清醒的發(fā)展路線，以及由這條發(fā)展路線引發(fā)出來的理智、秩序和“到位”的創(chuàng)作方式：

紀(jì)錄片創(chuàng)作方式之一：強(qiáng)化故事性

紀(jì)錄片是供人們觀賞的藝術(shù)品，“好看”是紀(jì)錄片的“核”。那么如何才能做到好看呢？這就是我們通常所說的“講故事”。那么故事又是從何而來的呢？筆者認(rèn)為，故事是由矛盾構(gòu)成的。我們在選材或者拍攝的時候，首先要看所拍攝的題材中有沒有矛盾，能不能形成矛盾，創(chuàng)作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情節(jié)細(xì)節(jié)。作者還要在后期的剪輯中，不妨使用設(shè)置懸念、人物鋪墊、交叉敘事、加快節(jié)奏等故事片創(chuàng)作手法，以加強(qiáng)紀(jì)錄片的故事化創(chuàng)作。

在真實(shí)紀(jì)錄的基礎(chǔ)上，紀(jì)錄片故事的敘事方式與故事片并沒有多大區(qū)別，如懸念、細(xì)節(jié)、鋪墊、重復(fù)、高潮等，這不僅是故事片的專利，也可以在紀(jì)錄片中派上用場。一般說來，打擊犯罪紀(jì)錄片的收視率會高于普通紀(jì)錄片，如《中華之劍》、《潛伏行動》曾經(jīng)引起收視沖擊波，畫面故事中的未知元素構(gòu)成了視覺的懸念。

紀(jì)錄片故事化創(chuàng)作有這樣幾種不同形態(tài)：

1、畫面語言直接敘述故事

2、對畫面進(jìn)行故事化剪輯

3、講述故事兼有畫面接應(yīng)

4、話筒采訪故事，配上相應(yīng)的畫面

5、解說詞直接敘述故事

在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，我們不管使用上述哪一種創(chuàng)作形式，紀(jì)錄片都不應(yīng)該是嚴(yán)肅的政治論文和哲學(xué)講義，它應(yīng)該是供人們觀賞溝通的藝術(shù)品。而藝術(shù)品的主要價值就是好看。事實(shí)上，我們今天看到的紀(jì)錄片中，已經(jīng)大大加強(qiáng)了節(jié)目的故事性。向紀(jì)錄片《毛毛告狀》、《伴》等，不僅片中有故事、矛盾，還有人物沖突。前不久評出的第四屆《中華薈萃》紀(jì)錄片中，獲得一等獎的《草臺幫的頭家》、《簡潔人生》、《馬明山的故事》等節(jié)目都是故事性強(qiáng)、可視性強(qiáng)的作品。去年獲得中國紀(jì)錄片大獎的《陳小梅進(jìn)城》、《紙殤》、《阮奶奶征婚》等，更是紀(jì)錄片故事化的典范。

細(xì)節(jié)也是紀(jì)錄片故事化的重要組成部分，有細(xì)節(jié)的地方往往是最出“故事” 的地方。細(xì)節(jié)作為情節(jié)的一部分也直接參與故事，換句話說，細(xì)節(jié)是被“放大了”的小故事，紀(jì)錄片留給人印象最深的往往是一個個真實(shí)感人的細(xì)節(jié)。日本獲國際大獎的《小鴨子》里，編導(dǎo)在公園內(nèi)野鴨成長遷移的過程中捕捉了這群野鴨中最小最弱的一只并用兩個細(xì)節(jié)扣住觀眾心弦：一是當(dāng)鴨群紛紛離開池塘，只剩最后一只最小的不能飛，它幾次想條跳過最后一個石階，卻一次一次總是失敗，它并不灰心，再跳，再跳??直至跳了十幾次，才成功。這個細(xì)節(jié)在展示過程中，觀眾繃緊了神經(jīng)，心也隨著小鴨子的起跳而跳動。第二個細(xì)節(jié)是當(dāng)鴨群長大，欲離開皇家公園時，所有的小鴨均揮舞著翅膀直沖云霄，惟獨(dú)那只最小的鴨子試飛了一次又一次，毫不氣餒的小鴨直至第八次才穩(wěn)穩(wěn)地升空與伙伴們會合。這一細(xì)節(jié)是鴨子故事的終結(jié)，也給了觀眾巨大的心靈沖擊與感情洗禮。

然而今天，有些創(chuàng)作者一談起紀(jì)錄片的故事化，就害怕把自己的紀(jì)錄片說成是故事片。實(shí)際上，我們把紀(jì)錄片拍的象故事片那么好看不是更好嗎！紀(jì)錄片與故事片的根本區(qū)別不在于故事性，而是故事本身的“虛構(gòu)還是非虛構(gòu)”。如果因為保持與故事片的距離而丟棄故事性，無疑是為了潑洗澡水，連孩子一起倒掉了。

紀(jì)錄片創(chuàng)作方式之二：追求戲劇化

沒有沖突也就無所謂戲劇化，紀(jì)錄片中的故事也盡量要有戲劇化沖突。但與故事片中的沖突是不一樣的。紀(jì)錄片更關(guān)注的是人與自我、人與自然或人與社會等深層次的觀念沖突、價值沖突。紀(jì)錄片的沖突是隱在的，在表層的事件沖突上一般進(jìn)行自然化處理，以冷靜客觀的方式引導(dǎo)觀眾去體悟深層沖突，而忌諱刻意地強(qiáng)調(diào)表層矛盾的激烈性。在《遠(yuǎn)去的村莊》中，大量的矛盾沖突把我們帶到了一個戲劇化的故事里：員起珍家的二兒子同村長趙子平吵架，沖動之下砸了村里的千年老井；鄉(xiāng)政府派干部來調(diào)查情況，趙子平被停了職；而這時又有人“落井下石”，要求要重新丈量各家的土地并清查趙子平的帳；小學(xué)停課了，劉秀娃家決定搬到鎮(zhèn)上??一連串的戲劇化沖突，揭開了村子里的一個又一個秘密。

在大部分人眼里，紀(jì)錄片總是那么平淡、冷靜、毫無戲劇性，有時還喜歡說教。看看去年全球票房火爆的幾部紀(jì)錄片，你會發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片的戲劇性可能絲毫不在好萊塢大片之下。巴西影片《174路公共汽車》(Bus 174)真實(shí)紀(jì)錄了一個玩命之徒劫持一輛公交車的恐怖過程，以及警察試圖解救人質(zhì)時丑態(tài)百出的鬧劇場面。在《抓住弗里德曼一家》(Capturing The Friedmans)中，一對來自中產(chǎn)階級家庭的父子同時被控猥褻兒童，手段駭人聽聞。你能相信美國前國防部長羅伯特·麥克納馬拉曾在越南戰(zhàn)爭中暗中支持叛變者嗎？可這一切都是麥克納馬拉在奧斯卡最佳紀(jì)錄片《戰(zhàn)爭迷霧》(The Fog Of War)中親口講述的。將采訪和再現(xiàn)相結(jié)合的紀(jì)錄片《冰峰168小時》，榮獲2004英國電影學(xué)院獎最佳影片獎，是英國票房史上最成功的紀(jì)錄片：兩個英國登山者準(zhǔn)備征服秘魯安第斯山的Siula Grande峰，就在他們接近頂峰的時候，災(zāi)難發(fā)生了。喬不慎跌下一個陡坡，被繩索懸在萬丈深淵之上，而繩索的另一端是同伴西蒙??

可以說，紀(jì)錄片的戲劇化敘事，已經(jīng)成為當(dāng)今紀(jì)錄片的一個重要特性。因為它拋棄了過去那種平鋪直敘的創(chuàng)作方式，在一定的時間和空間內(nèi)，表現(xiàn)一個相對完整和連續(xù)的矛盾沖突過程，因果關(guān)系、開端、發(fā)展、高潮都有較好的關(guān)照，所以它的可視性遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于那種“原生態(tài)紀(jì)錄”的故事。如獨(dú)立制片人拍攝的《紙殤》，紀(jì)錄的是福建大山里的一個造紙作坊的興衰。在這部50分鐘的紀(jì)錄片里，展開了老板與工人、老板與旅游局、老板與繼承祖國文化遺產(chǎn)之間的3條矛盾沖突線，最終的戲劇化焦點(diǎn)落在了老板與市場銷售的環(huán)節(jié)上。觀眾在節(jié)目中不僅僅看到了人與人之間的利益沖突，更了解了市場經(jīng)濟(jì)代給了他們什么？我們在市場經(jīng)濟(jì)中應(yīng)該如何處理好人與人之間的矛盾和沖突。

那么如何使紀(jì)錄片更具有戲劇性呢？我的經(jīng)驗是：

1、必須拍到好看的帶有戲劇化因素的情節(jié)。

2、選擇更好看的懸念性的素材進(jìn)行剪輯。

3、會用對立的人物情節(jié)組合故事。

4、會用聲音中的沖突對話結(jié)構(gòu)情節(jié)。

5、會利用重復(fù)和重復(fù)中的變化演繹故事。

紀(jì)錄片創(chuàng)作方式之三：設(shè)置興奮點(diǎn)

為什么有的片子在看素材的時候興奮不已，可是編出成片看的時候，卻不過隱，原因就編導(dǎo)不會安排故事情節(jié)的興奮點(diǎn)。

對于紀(jì)錄片的興奮點(diǎn)的把握，是從選題開始的。一個富有矛盾、富有戲劇化沖突的選題，已經(jīng)具備了作品興奮點(diǎn)的雛形。

我們都知道，有矛盾才會有戲劇化沖突；有了戲劇化沖突就會有興奮點(diǎn)。興奮點(diǎn)就是我們通常所說的“看點(diǎn)”，有了“看點(diǎn)”，才會有“播點(diǎn)”和“賣點(diǎn)”。因此，一部紀(jì)錄片里必須具備許多“興奮點(diǎn)”，使觀眾覺得好看并且能看下去。

那么什么是興奮點(diǎn)呢？我認(rèn)為有這樣幾種：

一、所紀(jì)錄的故事中能不能形成一定的矛盾沖突。有一部叫《伴》的紀(jì)錄片，紀(jì)錄的是大山里的一位劉老太太，飼養(yǎng)了一頭2600斤的大豬的故事。在全片52分鐘的時間里，作者下功夫揭示了劉老太一家的，婆媳之間的矛盾，人與動物之間的矛盾，還有劉老太內(nèi)心世界的矛盾，還有人物自身的命運(yùn)沖突等等。直到節(jié)目看完，觀眾還在為劉老太和大豬的命運(yùn)所擔(dān)憂。

二、所拍攝的畫面中有沒有好看的情節(jié)或細(xì)節(jié)。興奮點(diǎn)就是能引發(fā)觀眾在觀看時產(chǎn)生情緒變化的情節(jié)或細(xì)節(jié)。故事和戲劇化沖突是靠興奮點(diǎn)來支撐的，興奮點(diǎn)是靠好看的畫面情節(jié)或細(xì)節(jié)來表現(xiàn)的?！栋椤分械膭⒗咸B(yǎng)了一條看家狗，可是這條狗專門撲咬自己的兒媳婦。當(dāng)觀眾看到這個畫面情節(jié)時，都會為之一振：婆媳之間的矛盾何等激烈自在不言中。

三、編導(dǎo)在剪輯時有意圖地形成故事興奮點(diǎn)。興奮點(diǎn)可以是情感的、懸念的、幽默的，也可以是深思的、富有啟發(fā)性的。《伴》的編導(dǎo)在處理婆媳之間矛盾的時候，采用了一種“平行剪輯”的方式，調(diào)動了觀眾的興奮點(diǎn)，使矛盾沖突更具可看性。中央電視臺《紀(jì)事》欄目要求45分鐘的節(jié)目至少不低于12個興奮點(diǎn)，湖北電視臺要求15分鐘的紀(jì)錄片，興奮點(diǎn)不低于5個。紀(jì)錄片需要好看，需要有興奮點(diǎn)，這是一個觀念上的問題；而紀(jì)錄片應(yīng)該如何把故事編輯的更好看、更有戲劇化沖突，則是個技巧上的問題。因此決不能忽略在“二次”（后期）創(chuàng)作中，形成更多的興奮點(diǎn)。

還有一類節(jié)目，懸念成了一個茫茫的概念，觀眾通過畫面跟著想要看到的概念走，也能激起觀眾觀看的興奮點(diǎn)。如《尋找樓蘭王國》，攝制組帶著觀眾，走進(jìn)了1500年前吞噬了樓蘭王國的大沙漠，記者要尋找的是什么，而將要尋找到的又是什么，觀眾能看到什么，一切都處于未知的行進(jìn)狀態(tài)中，誰也不知道在下一秒會發(fā)生什么，帶著一切模糊而又隨時都可能改變的懸念，把觀眾帶入一個又一個興奮點(diǎn)中。

美國有一種“鉤子”（Teaser）理論，強(qiáng)調(diào)片子開始1分鐘就要伸出“鉤子”挑起觀眾的興趣，而整部片子要在適當(dāng)?shù)拈g隔里安插“興奮點(diǎn)”，這些興奮點(diǎn)要像過山車一樣起伏錯落，富有刺激性，調(diào)動觀眾的收看情緒和興趣，一直到片子結(jié)束?！杜鼐酌簟愤@部紀(jì)錄片就是這樣，片子剛開始就見一名女兵（雷敏）拿著一把匕首在殺豬。這個1分半鐘的情節(jié)大大調(diào)起了觀眾的“胃口”。

紀(jì)錄片的興奮點(diǎn)，可以是人情的，也可以是人性的；可以是情節(jié)的，也可以是剪輯的；可以是畫面的，也可以是言語的；可以是娛樂的，也可以是悲情的??總之，紀(jì)錄片有了“興奮點(diǎn)”，才能使觀眾振奮和激動，不但會將節(jié)目看下去，而且還能引發(fā)觀眾思考、調(diào)動觀眾參與節(jié)目的興趣。有理論認(rèn)為，紀(jì)錄片不僅要告之信息，還要有娛樂性。兩者的完美結(jié)合才能是一部好的紀(jì)錄片。紀(jì)錄片創(chuàng)作方式之四：提高觀賞力

紀(jì)錄片因為有了故事，所以日趨好看。但我們在日常中紀(jì)錄的題材，未必都有好看的故事：如古建筑、自然類題材，就很難拍到人與人之間的那種一目了然的矛盾沖突和好看的情節(jié)故事。這樣的紀(jì)錄片就必須提高節(jié)目的觀賞性。

法國人拍的《微觀世界》，也就是人們所熟知的《小宇宙》，畫面之精美，視角之獨(dú)特，曾使其影碟成為很多dvd制造商的首選試機(jī)碟。這部紀(jì)錄片用最直接的方法，紀(jì)錄了螞蟻、毛毛蟲、蝸牛、螳螂、蜜蜂等昆蟲的生存狀態(tài)。于是我們隨著悠揚(yáng)舒緩的音樂，得以重溫蜘蛛捕食弒殺蚱蜢、蝸牛戀愛纏綿耳語、刺毛蟲烈日大游行、暴雨重襲昆蟲王國、天牛角斗比拼等一系列經(jīng)典鏡頭。憨態(tài)可鞠的昆蟲，還時常引發(fā)觀眾充滿愜意地歡笑。特別有意思的是一些沒有看過片子的朋友，在影片昆蟲橫空出世時始終納悶?zāi)菫楹挝?，?dāng)其振翅急飛的瞬間才恍然大悟：“哦呦，原來是只蚊子！”

《遷徙的鳥》是《微觀世界》原班人馬的新作，只是此次的視角轉(zhuǎn)向浩瀚天空中的候鳥天堂。影片采用大量的航拍技術(shù)，真實(shí)地紀(jì)錄了雁、鵝、燕、鷹、鶴等大量野生候鳥的遷徙活動。通過影片我們可以感受到候鳥遷徙的艱難：行進(jìn)間需要躲避獵人的捕殺、天敵的攻擊、海浪的襲擊、雪崩的吞噬，偶爾的受傷還會使鳥類成為螃蟹的美食，即便是遇見狂奔的馬群、呼嘯的汽車、工廠的油污都會使旅途中的候鳥不慎離群失落于荒野之間??縱橫上萬公里的遷徙是鳥類生存的需要，同樣也是其對命運(yùn)的挑戰(zhàn)。影片在講述這種艱辛之余，還一如既往地向觀眾展示鳥類世界昂然情趣。觀眾通過精美的畫面不僅帶來了興趣昂然的觀賞，又滿足了人們的好奇心和窺探欲。

國內(nèi)這種大制作的紀(jì)錄片不多，但近年也有些上乘之作。象《布達(dá)拉宮》、《復(fù)活軍團(tuán)》、《從化古民居》、《哈爾濱建筑藝術(shù)》等。這些節(jié)目的一個最大特點(diǎn)就是，要么影像特別清晰，要么畫面構(gòu)圖特別工整，要么制作特別精良，要么音樂畫面效果結(jié)合的特別和諧??探索亞洲電視網(wǎng)制作總監(jiān)維克蘭·夏納，去年在廣州的一次影展活動中，帶來一部紀(jì)錄中國的短片參展，雖然它只有15分鐘，卻向觀眾展示了一個古老、神秘、風(fēng)景秀美和發(fā)展迅速的中國。在這個短片里，出現(xiàn)了懸棺、水墨畫和昆曲，展示了“每時每刻都在變化”的上海、北京和“數(shù)百年來一直如此”的麗江古城和雪域西藏，在講述功夫巨星成龍艱辛的奮斗歷程的同時，也記述了那些為自己選購壽衣壽鞋的普通香港老人和一輩子生活在中國西北地區(qū)的“剪紙藝術(shù)大師”。這個節(jié)目的觀賞性是很高的，而評委們的一致看好的就是精美工整的畫面，疏緩有至的節(jié)奏，以及通過剪輯組接形成的“音樂”情節(jié)。

我們應(yīng)當(dāng)記住：觀賞性不是故事所獨(dú)有。在審美界，任何能給人們帶來愉悅的都有其觀賞價值；在觀賞界，觀眾永遠(yuǎn)都有不同的口味；在影視界，觀眾永遠(yuǎn)都是對的。

紀(jì)錄片創(chuàng)作方式之五：鏡頭對準(zhǔn)人

人物，對于紀(jì)錄片中的故事來說是第一位的?！爸v述”一個好的故事，沒有對人物的深刻紀(jì)錄是不行的。紀(jì)錄片一代元老陳漢元先生曾說：“電視紀(jì)錄片紀(jì)錄的是人的生命軌跡，是人的一段歷史，是對人的尊重”。鳳凰臺的鐘大年先生也曾說過：“人的生存意識，生命意識所孕育的文化精神在許多電視紀(jì)錄片中成為一種境界?！惫P者認(rèn)為：紀(jì)錄片創(chuàng)作中最有意思，也是最難做到的就是拍人物，因為人物是映射一個時代和現(xiàn)實(shí)世界的最典型的代表。

可以這樣說：人，是紀(jì)錄片的一個永恒的話題。人的思想、人的情感、人的行為、人的真善美、人的假丑惡、人的環(huán)境、人的社會意識??已經(jīng)成為今天電視觀眾強(qiáng)烈渴求看到的主題。他們渴望看到“老百姓的故事”，渴望看到人在社會生存中的價值，渴望看人與自然的和諧??。人，正成為紀(jì)錄片創(chuàng)作者關(guān)注的主角，人的內(nèi)心世界正成為紀(jì)錄片探索的重要內(nèi)容。

《壁畫后面的故事》表現(xiàn)了癌癥患者陶先勇，在他的老師劉玉安的幫助下抗御死亡的故事。劉玉安做了他所能做的一切，但最終卻未能挽留住陶先勇美好年青的生命，劉玉安再次經(jīng)歷了內(nèi)心中美被摧殘吞噬，生命被破壞的情感體驗，但卻在壁畫上濃縮記錄了一個生命的抗?fàn)幍拿赖倪^程，拓展出“生命即美”的哲學(xué)層次。編導(dǎo)沒有簡單地處理表層看來助人為樂的故事，達(dá)到了紀(jì)錄片的極高境界。

在這一類優(yōu)秀作品中，我們常常能強(qiáng)烈地感受到作者的使命感和責(zé)任感。雖然片子中未必會有什么哲學(xué)光彩的語言，但片中所紀(jì)錄的人的心靈，人的內(nèi)心世界和人文關(guān)懷，往往給人們和社會的啟迪是經(jīng)久不衰的。

紀(jì)錄片就是這樣一種具有強(qiáng)大的人文精神的片種，從其對現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)中我們能明顯感到強(qiáng)烈的民族精神、民族心理、民族文化對現(xiàn)代生活的影響。獲得國際獎項《最后的山神》中的主人公孟金福，除了是一個“非常智慧”而充滿個性的個體，更是編導(dǎo)所關(guān)注的主題——反映鄂倫春人從傳統(tǒng)的山林生活向文明的定居生活轉(zhuǎn)換過程中的心理世界——的載體；他是鄂倫春族的最后一位薩滿（山神的靈媒），又是一位老獵人，山林就是他的全部生命，對于傳統(tǒng)的生活方式他是迷戀的，而理智則告訴他定居有著在山林中無法比擬的優(yōu)越性。紀(jì)錄片創(chuàng)作者作者選取這個人物進(jìn)行拍攝，具有強(qiáng)烈的時代感，具有很深刻的人文價值。

這種對人和現(xiàn)實(shí)世界的探索，實(shí)際上是一種哲學(xué)思維，而這種哲學(xué)思維無論在觀眾心目中留下的最終答案是什么，都毫無疑問是深刻的。對于紀(jì)錄片創(chuàng)作者來說，尋找和把握這種人與人心靈的契合，突出表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，將是我們創(chuàng)作優(yōu)秀紀(jì)錄片的前提。

紀(jì)錄片創(chuàng)作方式之六：用畫面敘述

在解說詞當(dāng)中，插入“一個人的腦袋”，讓他向觀眾“說幾句話”。這是中國紀(jì)錄片創(chuàng)作在九十年代初的一場革命。它的出現(xiàn)提出了一個“同期聲”概念。于是幾乎在一夜之間，觀眾從電視屏幕上聽見了許多“不同的聲音”，使觀眾感受到了作為電視接受、參與主體應(yīng)有的尊重，大大激發(fā)了觀眾的積極參與意識，以致于在今天這種大量的同期采訪（腦袋接腦袋）的做法仍是電視創(chuàng)作者手中“拉近觀眾”的一張王牌。

但是電視藝術(shù)，始終是一種以視覺欣賞為主體的視聽綜合藝術(shù)。事實(shí)上，如果電視失去了這種視覺藝術(shù)效果，無論是在聲音、敘事、傳情、氛圍營造等各方面的感染力，都會不及廣播、報紙等其他傳媒的。所以，電視紀(jì)錄片語言同電視本體語言是完全一致的，它是以視覺藝術(shù)為主，以完美的畫面與聲音共同營造的氛圍去吸引人、感染人的。

然而，今天的一些電視紀(jì)錄片作品，在“看”與“聽”的語言表達(dá)方式上，似乎更著力于后者而忽略了最獨(dú)具魅力的“眼睛里”的藝術(shù)。出現(xiàn)了大量的“講述故事”的創(chuàng)作者，他們比較樂鐘于“頭接頭”、采訪接采訪、聲音接聲音的創(chuàng)作方式，已至于我們經(jīng)常能看到這樣的紀(jì)錄片：一部15分鐘的節(jié)目，里面出現(xiàn)19個人在“講故事”；一部30分鐘的紀(jì)錄片，最多的一次我數(shù)了一下，出現(xiàn)了41個人在輪番講述滴水不漏、生動感人的故事。如果電視機(jī)前的觀眾閉目養(yǎng)神的話，也是一部聲情并茂的廣播劇。還有的編導(dǎo)反映“現(xiàn)在做片子太容易了，不用怎么寫詞，內(nèi)容全部交給被采訪人了，一個接一個地講，各說各的，最后用把他們說的串起來就可以了”。于是，紀(jì)錄片的“聽電視”“聽故事”的創(chuàng)作方式，還深深地扎根在部分紀(jì)錄片創(chuàng)作者中。

電視作為一種傳媒，其最大的特點(diǎn)就是用符號（畫面）傳播信息。對于電視紀(jì)錄片來說，視覺必須是第一性的。據(jù)有關(guān)資料表明，人對外界事物的感知80％來自視覺，20％來自其他器官。視覺語言是創(chuàng)作者用以構(gòu)成視覺形象表達(dá)創(chuàng)作思想的各種手段技法的總和，因此視覺藝術(shù)、畫面思維是紀(jì)錄片創(chuàng)作人員應(yīng)有的基本思維方式，也是電視紀(jì)錄片表達(dá)創(chuàng)意、展示故事的主要創(chuàng)作思維方式。千萬不能走入“聽電視”的歧途。

這里還應(yīng)該提醒紀(jì)錄片的創(chuàng)作者：畫面語言的多義的性，決定了紀(jì)錄片的主題是多元（多義）的。實(shí)際上，紀(jì)錄片最終紀(jì)錄的是作者的思想。那么如何使紀(jì)錄片能更加發(fā)揮畫面語言的作用呢？紀(jì)錄片有其自身的創(chuàng)作規(guī)律：

1、開機(jī)前：確定關(guān)注的方面（并非主題）

2、拍攝中：抓拍大量好看的故事

3、剪輯前：用對所拍的人或事的理解去選材

4、剪輯時：發(fā)現(xiàn)和發(fā)生主題

5、播出后：在觀眾頭腦中產(chǎn)生結(jié)論

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紀(jì)錄片創(chuàng)作手法之七：加強(qiáng)策劃力度 創(chuàng)作一部紀(jì)錄片，首先要解決這樣幾個問題：

1、拍這部紀(jì)錄片干什么？

2、給觀眾看什么？

3、觀眾能不能看得懂？

4、看懂了以后還能不能看下去？

5、看的好不好看？

6、觀眾對這個節(jié)目怎么看？

解決或者處理好上述問題，就必須要有相應(yīng)的前期策劃。

策劃對電視紀(jì)錄片而言是一個必不可少的程序，它應(yīng)該貫穿于紀(jì)錄片創(chuàng)作的整個過程。創(chuàng)作人員通過對現(xiàn)實(shí)生活中的人或事，通過自身知識和經(jīng)驗的積淀，進(jìn)行選題立意，以保證以最優(yōu)的方式制作出最好看的節(jié)目，達(dá)到最有效的社會和藝術(shù)效果。紀(jì)錄片是紀(jì)實(shí)的藝術(shù)，不允許虛構(gòu)。但紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格與手法，不是呆板、機(jī)械的原生態(tài)紀(jì)錄，而是“創(chuàng)造性的利用現(xiàn)實(shí)”(格里爾遜語)。創(chuàng)作過程是一種創(chuàng)造性的思維活動過程。紀(jì)實(shí)也絕不是為了紀(jì)實(shí)而紀(jì)實(shí)。作者用鏡頭去選擇紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活中的一段流程，但這種選擇包含了鏡頭后創(chuàng)作者的思考，同樣在后期制作剪輯中，先期策劃的精神滲透于創(chuàng)作的整個過程。

紀(jì)錄片是最能代表著電視臺綜合實(shí)力的片種之一。隨著社會文化生活水準(zhǔn)的提高，觀眾欣賞品味的提高，紀(jì)錄片把握時代潮流，關(guān)懷民眾生活，已經(jīng)成為當(dāng)代人對人性生活參與觀察思考的重要通道，每一部精心策劃制作的紀(jì)錄片對電視臺的聲譽(yù)形象都會起到較大的推進(jìn)作用，客觀上對電視界的整體制作水平也是一個極大的激勵，電視紀(jì)錄片的策劃將是紀(jì)錄片多出精品的必由之路。大型紀(jì)錄片《毛澤東》1993年播出，1991年就開始了對被訪人員、航拍、出國拍攝那些外國元首等進(jìn)行了整體策劃。1993年同時獲得中國電視獎一等獎和中國紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎一等獎的《潛伏行動》，公安部門和電視記者策劃了4次圍捕行動，最終獲得成功。入圍法國電影節(jié)的紀(jì)錄片《伴》，連續(xù)跟蹤拍攝了5年，這部作品是在不斷策劃不斷拍攝中完成的。張以慶先生為了拍攝長紀(jì)錄片《幼兒園》，策劃將幼兒園的墻壁換成了隔音板。這些中國紀(jì)錄片精品，都深深地滲透著策劃的印記。

紀(jì)錄片創(chuàng)作方式之八：制作工整精良

精品節(jié)目是打開中國紀(jì)錄片走向市場、走向世界的一把鑰匙。確定好了要拍攝的內(nèi)容，接下來就是考慮如何制作精品紀(jì)錄片的問題。我們知道，制作的前期，有些電視臺對技術(shù)質(zhì)量的要求是存在一定差距的。一些電視臺寧可花重金和最好的設(shè)備保障電視劇、娛樂節(jié)目的制作，也不把紀(jì)錄片的技術(shù)要求擺在首位。這就造成了紀(jì)錄片“有什么武器打什么仗”的態(tài)勢，這也是中國紀(jì)錄片的技術(shù)質(zhì)量在國外信譽(yù)不好的重要原因。

澳大利亞著名紀(jì)錄片制作人克里斯.麥可黎曾經(jīng)指出：“中國紀(jì)錄片要在海外尋找市場，必須達(dá)到一些基本的要求，首先是技術(shù)質(zhì)量，所有的電視節(jié)目都必須達(dá)到國際普遍認(rèn)可的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)?！被仡^看看我國的紀(jì)錄片，的確有一批上乘之作，可是在國際節(jié)目評獎、交流會上，往往由于圖像清晰度低、音頻信號不穩(wěn)定等問題，失去了機(jī)會。這些不得不使我們感到痛心。因此中國紀(jì)錄片要想在國際上獲得成功，必須把節(jié)目的技術(shù)質(zhì)量視為生命。前期拍攝時，要在攝像機(jī)、燈光、錄音、特殊效果鏡頭的配備上下功夫，更要舍得使用最好的攝影師。這樣才有了拍出畫面工整、色彩講究并具有故事化的鏡頭的基礎(chǔ)。后期剪接時，從非線編輯、三維動畫、電腦制作、配音配樂、錄音合成等，都要精心制作。

在這方面我們不妨可以借鑒西方同行人的一些做法。比如說對那些具有吸引力的畫面和場景，進(jìn)行重點(diǎn)加工；可以用稍長一些的時間對某個觀賞性強(qiáng)的畫面進(jìn)行特技處理；對某部分感人的情節(jié)，進(jìn)行多種藝術(shù)手段的烘托渲染；還可以運(yùn)用高科技手段，通過那些嫻熟的電視技術(shù)幫助觀眾進(jìn)行理解、記憶、和思考。對有些“過去時”的故事，甚至可以用“情景再現(xiàn)”、“模擬重演”等方式進(jìn)行可視性在創(chuàng)作。向美國《國家地理雜志》頻道制作的節(jié)目，可以說在技術(shù)上是無所不用其極。

《大白鯊》是DISCOVERY的一部以環(huán)保為主題，呼喚人類保護(hù)鯊魚，維持生態(tài)平衡的紀(jì)錄片。片子為了說明大白鯊并非主動攻擊人類，（（并非單純地說教，而是用大量事實(shí)、數(shù)據(jù)和評論表現(xiàn)主旨。））作者和專家采用實(shí)驗的形式，安排不同游姿的機(jī)器潛水員入海進(jìn)行拍攝。結(jié)果用腿拍打水面保持一定速度前進(jìn)的機(jī)器人沒有遭到大白鯊的攻擊，而靜止于水中的機(jī)器人卻被大白鯊咬爛了一只“手臂”。曾經(jīng)受到過大白鯊攻擊的沖浪者、捕獵者也告訴觀眾，他們中的大部分人在受到大白鯊攻擊后都能虎口脫險，因為大白鯊常常會在發(fā)現(xiàn)他們不是獵物時舍棄他們。大白鯊的主要食物是海獺和海獅，到目前為止，全世界可以統(tǒng)計的受到大白鯊攻擊的人數(shù)只有20個。作品克服了種種拍攝上的困難，向全世界觀眾澄清了媒體對于大白鯊誤導(dǎo)性的宣傳。我們從這部片子中還能看出，節(jié)目中多處使用了超大廣角、顯微鏡頭、航拍、水下攝影和高速攝影等手段。向《彼得大帝》、《拿破侖》、《木乃伊之謎》、《叛逆的法老》、《金字塔之王》等紀(jì)錄片的制作，更是世界電視制作技術(shù)技巧的的大展示。我國近些年出現(xiàn)的《幼兒園》、《復(fù)活軍團(tuán)》、《從化古民居》等，都屬于這種畫面工整、燈光考究、故事化強(qiáng)、制作精良的作品。

紀(jì)錄片創(chuàng)作方式之九：商業(yè)化運(yùn)作

在近幾年，電視屆的同仁們經(jīng)常以“紀(jì)錄片是不是商品？紀(jì)錄片應(yīng)不應(yīng)該商業(yè)化運(yùn)作”為題，開展各種各樣的專題討論，尤其是各電視臺的紀(jì)錄片制片人，紛紛呼吁建立和發(fā)展面向新世紀(jì)的、具備競爭力的紀(jì)錄片市場，使中國我們的紀(jì)錄片節(jié)目在國際市場上占有一席之地。

紀(jì)錄片走商業(yè)化道路，在國際上早已形成氣候。歐洲的一些商業(yè)電視臺通常設(shè)有專門的紀(jì)錄片頻道，或者有專門的紀(jì)錄片播出時間，而且大多是黃金時間段?，F(xiàn)在中央電視臺及各省市臺播出的《探索發(fā)現(xiàn)》、《動物世界》、《自然奇觀》等大都是買進(jìn)的節(jié)目，而且價格不菲。那么中國的紀(jì)錄片是不是也應(yīng)該大膽地走商業(yè)化道路呢？回答是肯定的！如果我們的電視臺在紀(jì)錄片的運(yùn)作上忽視了經(jīng)濟(jì)因素，那就意味著最終會被淘汰出局。我國有著一支很大的紀(jì)錄片創(chuàng)作隊伍，但大部分人都沒有市場意識，特別是那些高就于電視臺的紀(jì)錄片編導(dǎo)，只是受命工作，其他不用多慮。但是現(xiàn)在，收視率和節(jié)目營銷已經(jīng)成了懸在紀(jì)錄片創(chuàng)作人員頭上的一把劍，讓人不得不在壓力下考慮紀(jì)錄片的市場問題。因此，我們必須正確對待紀(jì)錄片的商業(yè)化運(yùn)作，使中國的紀(jì)錄片也盡快地進(jìn)入國際市場。

所謂的紀(jì)錄片“沒有市場”，究其原因，主要表現(xiàn)在兩個方面：一是客觀的，是我們市場自身的不成熟、不完善以及供需雙方的混亂和失衡；二是主觀的，是紀(jì)錄片創(chuàng)作者個性化的過分體現(xiàn)，作品本身就不具備市場性。作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作者，要想在市場中生存，就必須要學(xué)會適應(yīng)市場。很多時候我們過多地抱怨“他性因素”，抱定“個性表述”不放而很少審視自我。但當(dāng)我們把自己從陽春白雪的孤芳自賞放置到市場當(dāng)中，把自己定位成“商家”，定位成商品生產(chǎn)者和出售者時，確實(shí)有必要先問一問市場需要的究竟是什么。

《祖屋》這部由中央電視臺中國電視節(jié)目代理公司和福建電視臺聯(lián)合制作，的紀(jì)錄片，在2002年第34屆美國國際影視節(jié)上獲“銀屏獎”獎。片子說的是福建省的一座大宅院，里面住著黃姓大家族。200多年來，世代耕讀傳家、勤儉崇文，至今仍然保持著中華民族的傳統(tǒng)道德和禮儀。目前這部片子已經(jīng)賣到了多個國家和地區(qū)，收入幾十萬。紀(jì)錄片的“產(chǎn)銷對路”，主要指的是拍攝內(nèi)容要適合國內(nèi)外觀眾的共同喜好和需求。比如人文類的《山洞里的村莊》、《白馬山谷》、《西藏的誘惑》，還有自然環(huán)保類的《紅樹林》、《藏禰猴》、《神農(nóng)架》、《從化古民居》等。這些紀(jì)錄片不僅賣到了國外，而且收視效果也較好?？梢姡x取具有市場潛質(zhì)的題材，是獲得紀(jì)錄片營銷成功的關(guān)鍵一步。

現(xiàn)在，國內(nèi)的很多紀(jì)錄片創(chuàng)作者是電視臺的工作人員，所有的資金設(shè)備都是由電視臺出資的。而西方很多節(jié)目都是私人電視臺或個人制作的，這本身就涉及到經(jīng)濟(jì)利益的問題。如《最后的山神》、《布達(dá)拉宮》、《從化古民居》從制作上體現(xiàn)的是編導(dǎo)個人的風(fēng)格，但它是由電視臺出資的，所以編導(dǎo)對能不能實(shí)現(xiàn)“利潤”“賣出去”并不感興趣，他們主要關(guān)心的是個性化創(chuàng)作。如果實(shí)現(xiàn)了紀(jì)錄片成本的商業(yè)化，自然也就決定了對節(jié)目也可以實(shí)行商業(yè)化的運(yùn)作，以實(shí)現(xiàn)收益的最大化。比如美國的《國家地理雜志》頻道制作的節(jié)目，投資就非常大，一般每期節(jié)目的投入都是幾十萬甚至上百萬美元。這些高投入給他們帶來了豐厚的效益，這些節(jié)目除了在世界各地播出外，還被刻錄成光盤，銷往世界各個角落，我們幾乎可以在任何一家音像店買到這些節(jié)目。目前紀(jì)錄片雖然不能被稱為主流節(jié)目形態(tài)，但已經(jīng)名付其實(shí)地成為了一種商品。

紀(jì)錄片創(chuàng)作方式之十：與國際接軌

中國紀(jì)錄片要走向市場、走向世界，就必須要走國際市場。走國際市場就必須了解國際社會需要什么？什么樣的紀(jì)錄片能打入有關(guān)國家，用什么方式拍攝紀(jì)錄片更受歡迎等。

美國新聞集團(tuán)下屬的新西蘭自然歷史制作公司總經(jīng)理史達(dá)民透露，我國一家影視制作機(jī)構(gòu)曾付出巨大人力、物力，在四川臥龍大熊貓保護(hù)區(qū)拍攝了長達(dá)200個小時的素材，卻不知道該如何編輯和發(fā)行。最后，史達(dá)民所在的公司將該素材改編成《大熊貓“換養(yǎng)”記》，講述中國專家?guī)椭?xí)慣于養(yǎng)活一個孩子的大熊貓媽媽養(yǎng)第二個“兒子”的有趣故事，獲得了成功。還有一名外國片商，在點(diǎn)評中國人制作的紀(jì)錄片時說，“中國紀(jì)錄片雖然在拍攝的角度、人物感情和細(xì)節(jié)的表達(dá)上有獨(dú)到之處，但往往只是思想性強(qiáng)，故事性弱，節(jié)奏緩慢，觀賞性比較差，很難迅速吸引觀眾，因此也就難以進(jìn)入世界市場。他還稱，他們購得的中國紀(jì)錄片，往往要重新剪輯、組接，增強(qiáng)了故事性后才在他們的頻道上播出。正是這種“中國材料、海外編導(dǎo)”的方式才使中國紀(jì)錄片走了向世界。

這件事告訴我們，嘗試與國際合作，應(yīng)該是個與國際接軌的好辦法。所謂國際合作，就是在共同承擔(dān)制作費(fèi)用的情況下，共同制作電視紀(jì)錄片。也有由外方出資，我方拍攝，利益共享的拍攝方式。不管采用哪一種方式，都是宣傳中國，都是了解和學(xué)習(xí)外國的電視紀(jì)實(shí)藝術(shù)。在這里，中西方不同的創(chuàng)作觀念與創(chuàng)作方法在一起交匯；不同的文化意識和思維模式得到碰撞?？梢哉f，國際合作本身，就是中國紀(jì)錄片走向市場、走向世界的一條捷徑。中國紀(jì)錄片的商業(yè)化運(yùn)作，不僅僅是把紀(jì)錄片變成商品，更有促進(jìn)國際文化交流、增進(jìn)民族了解的意義。

紀(jì)錄片不像新聞節(jié)目，是一種“易碎品”，制作紀(jì)錄片收回成本需要的時間也比較長，但是隨著時間的推移，紀(jì)錄片作為一種高品位的視聽文化產(chǎn)品，在國際化的市場環(huán)境中將會蘊(yùn)含著無限的商機(jī)。在去年的四川電視節(jié)上，國內(nèi)電視機(jī)構(gòu)向境外輸出的節(jié)目量達(dá)到了5百多萬美元；去年的上海電視節(jié)，也有3百多萬美元的節(jié)目輸出量，可見紀(jì)錄片營銷的前景無限。現(xiàn)在自然類和動物類紀(jì)錄片，已經(jīng)成為中國內(nèi)地輸出節(jié)目的主要片種，環(huán)保類和人文類也開始大面積向國外輻射，一個充滿藝術(shù)芬芳和無限商機(jī)的中國紀(jì)錄片大市場，一定會在不遠(yuǎn)的將來呈現(xiàn)在世界面前！

結(jié)束語：

五十年代，當(dāng)我們第一次看到郭新富（軍事教員）用圖片講課的時候，全國為之一振；六十年代，當(dāng)我們第一次看到幻燈故事片的時候，我們覺得它比皮影戲來得更加清晰真實(shí)；七十年代，當(dāng)我們在灰暗的廁所里用沖洗膠片的方式制作新聞紀(jì)錄片的時候，我們想不到電視信號會來的這么快；八十年代，當(dāng)我們還背著分體機(jī)創(chuàng)作的時候，沒有想到今天的DV機(jī)都攀升到了高清時代??現(xiàn)在我們正經(jīng)歷著一個空前的“讀圖”的時代，“視覺藝術(shù)”將成為所有大眾傳媒文化的“主宰”，我們現(xiàn)在不缺頻道，不缺設(shè)備，不缺人員，（全國已經(jīng)有五百多個大學(xué)開設(shè)了電視專業(yè)）缺的就是中國紀(jì)錄片創(chuàng)作理念的嚴(yán)重匱乏，缺的是找不到中國紀(jì)錄片在高層次上發(fā)展的新的起點(diǎn)！

冷冶夫：中央電視臺高級編輯

中國紀(jì)錄片委員會副會長