第一篇：淺談廣播劇《零點行動》的藝術(shù)特點和影響

淺談廣播劇《零點行動》的藝術(shù)特點和影響

摘要 本文主要通過廣播劇《零點行動》的藝術(shù)特點和影響分析，闡述廣播劇在宣傳先進人物、先進事跡等方面的優(yōu)勢以及廣播劇

《零點行動》的藝術(shù)特點。廣播劇《零點行動》以紀實性為基礎(chǔ)，再現(xiàn)了救災(zāi)前線一樁樁、一件件感人至深的故事，謳歌并闡釋了在抗震救災(zāi)中所表現(xiàn)出的“一方有難、八方支援”的偉大民族精神；反映了在抗震救災(zāi)面前，全國人民眾志成城、萬眾一心、無私奉獻的精神；廣播劇以其直觀性和現(xiàn)場性給我們留下了無數(shù)關(guān)于抗震救災(zāi)的鮮活記憶。

關(guān)鍵字 地震 救援 軍人 廣播劇 聲音 演員

轉(zhuǎn)眼間，汶川大地震已過去近四年了，但是它留給中華民族的記憶仍歷歷在目。這場地震奪走了很多人的生命，很多人因此而失去了家園和親人。就在距離汶川地震一周年還差28天的時候，2009年4月14日7時49分40秒，青海省玉樹藏族自治州玉樹縣也發(fā)生地震，導(dǎo)致2698人遇難、270人失蹤。兩場特大地震震碎了全國人民的心，為了鼓舞災(zāi)區(qū)人民勇敢面對地震，為了呼喚全國人民投入到抗震救災(zāi)，我臺特別制作了短篇廣播劇《零點行動》。此劇以汶川發(fā)生后8個小時的特定時刻為背景，橫跨32年漫長時空，把震撼人心的唐山地震、汶川地震兩次大地震連在一起，把軍魂、母愛濃縮在一個軍人的家庭里，以及通過鏡頭展現(xiàn)抗震救災(zāi)中間那些感人肺腑的故事，見證了在大地震災(zāi)難面前中國人血濃于水的無私奉獻精神。

2009年6月，在泉州市優(yōu)秀廣播電視作品評選中，我臺制作的短篇廣播劇《零點行動》獲得了市一等獎的好評，劇中人物的性格形象、矛盾沖突的提煉串接，聲情并茂的藝術(shù)表現(xiàn)，讓人備受感動。

一、抓住主題，確定宣傳主旨

廣播作為平面媒體，在宣傳先進人物的典型、事跡時，按照過去傳統(tǒng)的宣傳方式，很難達到預(yù)想的轟動效果，怎樣在廣播宣傳中創(chuàng)新立意，獨辟蹊徑？我臺經(jīng)過反復(fù)探討，決定以廣播劇的表現(xiàn)形式，來宣傳汶川地震和青海玉樹地震的先進事跡、感人故事。首先，在創(chuàng)作中，我們抓住了劇本所要表達的主題、情感基調(diào)和受眾對象，即通過一個軍人家庭的抗震救災(zāi)來表現(xiàn)人民子弟兵奮不顧身、舍身往死，在災(zāi)難面前永不低頭的大無畏精神。同時，通過主創(chuàng)人員聲情并茂的藝術(shù)演播，讓聽眾及災(zāi)區(qū)的百姓看到了生的希望，從而堅定了重建家園的信心，同時也使全國人民看到了鋼鐵般意志的偉大力量，凝聚起億萬民眾齊心協(xié)力抗震救災(zāi)的堅定決心。

二、發(fā)揮優(yōu)勢，彰顯廣播劇特色

我們知道，廣播在以往重大事件的宣傳中，除了采用錄音新聞、連續(xù)報道、評論外，再深層一點就是配樂廣播，但效果都有一定的局限性，很難把一個事件、一個人物宣傳到位。廣播劇卻可彌補以上不足，它以人物對話和解說為基礎(chǔ)，并充分運用背景音樂、音響來加強宣傳效果、營造氣氛，借助電臺傳播聲音的有利條件，通過主持人個性化、口語化，豐富、精彩的播演來塑造人物、描繪場景、展現(xiàn)劇情、揭示主題。例如，母親田虹堅決反對女兒蘭蘭去災(zāi)區(qū)救援的情節(jié)時，扮演蘭蘭角色的同事就通過大聲哭泣、用充滿憤怒的聲音指責母親的自私，甚至還拿起連心鎖摔在地上以此來表現(xiàn)她內(nèi)心對同樣作為軍人的媽媽的不理解，生氣她的自私、她的逃避、她的不負責任。她說：“她是我媽媽，可是，救災(zāi)前線最需要我的時候，當我和我的戰(zhàn)友就要奔赴戰(zhàn)場的時候，她把這扇門關(guān)上了。她心里只有這個家，只有她的女兒，只有這把小小的連心鎖。什么連心鎖，不值錢！還給你！還給你的連心鎖，還你，統(tǒng)統(tǒng)的都還給你！”在摔掉連心鎖的時候，編輯者加入了連心鎖破碎的聲音，讓聽眾通過聲音感受到蘭蘭內(nèi)心的極大的憤怒，及對母親阻攔自己做好事的不理解。還有，父親在看到女兒蘭蘭摔掉連心鎖時就用憤怒的聲音表現(xiàn)出他的氣憤、痛心女兒的不懂事，及對母親的惡劣態(tài)度。隨后，父親在責罵女兒的不懂事，憤怒地道出了有關(guān)女兒身世的秘密：“蘭蘭！你太過分了！你敢摔這把鎖？你知道這把鎖的來歷嗎？你知道你媽媽的辛苦嗎？沒有你媽媽，就沒有咱這個家！沒有你媽媽，就沒有你這個沒娘的孩子！”連心鎖、媽媽、家、孩子，這些充滿感情的臺詞頓時抓住了聽眾的心，使大家急切地想了解為何父親會說出這樣的話，難道蘭蘭不是田虹的親生女兒，而連心鎖又和蘭蘭的身世有什么關(guān)系，這其中又有怎樣的一段感人的故事。隨之的結(jié)果是田虹向蘭蘭道出了她和連心鎖的故事。

三、聽得見的聲音，看得見的劇情 廣播劇是綜合性聲音藝術(shù)，在廣播劇中，生活場景的描繪、情節(jié)的展開、人物形象的塑造以及渲染氣氛，借助語言、音響和音樂等手段，充分調(diào)動聽眾的想象力，使之通過自己的想象直接參與創(chuàng)造，營造出聞其聲如見其人、如臨其境的藝術(shù)效果。例如，田虹在講述唐山大地震時，后期制作就加入了呼喊聲、磚瓦石塊落地聲、挖掘機轟鳴聲及凌亂的腳步聲等等。

【田虹訴說中，再現(xiàn)唐山大地震現(xiàn)場】

【呼喊聲、磚瓦石塊落地聲、挖掘機轟鳴聲、凌亂的腳步聲混在一起】

上述劇情、細節(jié)、場景等是借助客觀音響（風雨聲、雷電交加聲、門聲、腳步聲等）用來描繪場景、烘托事件氣氛，因為有較強的真實感，也較符合聽眾的理解力，從而在構(gòu)成背景畫面、表現(xiàn)劇情等方面，發(fā)揮了應(yīng)有的作用。使聽眾得以“由聲想人”、“由聲想景”，如親臨在地震現(xiàn)場，仿佛看到災(zāi)區(qū)的殘垣破壁，聯(lián)想當時唐山大地震的慘烈場景及救援人員搶的忙碌情景，在聆聽中感受到救援人員與災(zāi)區(qū)人民心連心，與聽眾產(chǎn)生強烈的共鳴。在這個劇中，聲音中另外兩個元素——音樂和音響，也較好地起到了推波助瀾的作用。音樂在廣播劇中的烘托渲染、銜接場次、替代語言抒情、調(diào)節(jié)全劇的內(nèi)在節(jié)奏等方面都有較好的表現(xiàn)。音樂、音響與故事具體情節(jié)協(xié)調(diào)配合，使聽眾在聽覺欣賞的同時產(chǎn)生心靈的觸動和情感的溝通。例如，田虹喚人搶救護士長江蘭時的嘶聲吶喊、眾人急促的跑步聲、齊聲搬石頭、急匆匆的救護車等。

【房子倒塌聲?！?/p>

田虹：護士長！護士長，——來人啊，快來人啊——快點！護士長！

【人們從四面八方趕來，摻雜著聲音：“快把石頭搬開！”“使勁——”“一、二、三??”】

【內(nèi)傷嚴重的江蘭氣喘吁吁】

通過這些音樂和音響，把劇中人物的行動和情感波瀾，通過聲音輸送給人們的聽覺。讓聽眾在不知不覺地聆聽中聯(lián)想或想象到與時間賽跑，搶救生命的緊張現(xiàn)場，同時也撩撥到聽眾內(nèi)心的情感之弦，讓人情不自禁摒住呼吸聆聽、想象搶救江蘭的過程，從而使劇中的人物形象、個性氣質(zhì)、表情動作，乃至整個劇的情緒、情感，隨著劇情的逐漸展開，都在聽眾的想象中逐漸完整、豐富起來。

四、提煉語言，增強表現(xiàn)力

在表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心世界和矛盾沖突的過程中，廣播劇除了調(diào)動音響效果和音樂的烘托外，還要注意提煉語言來表達人物的思想感情，從而考驗演員對故事情節(jié)、感情的理解及對聲音藝術(shù)的想象力和創(chuàng)造力。例如，當江蘭要進入倒塌房屋時，田虹卻提出要一起前往，田虹說道：“護士長，要進咱倆一塊兒進去。”顯示了江蘭的救人心切、不畏危險和田虹的共同擔當，與戰(zhàn)友并肩作戰(zhàn)的精神。當兩人遇到余震，在面對危險時，面對有逃生希望時，江蘭用自己的手臂將田虹一把推了出去，江蘭說：“田虹，向后轉(zhuǎn)，快！有余震！快走——你走啊——”

【隨著一聲巨響，危房在強烈的余震中倒了下來。在濃烈的煙霧中，田虹被一只有力的手推出了好遠。江蘭，這位年輕的護士長卻被混凝土塊砸倒在地上?！?/p>

這一段精煉的描述其意在于表現(xiàn)護士長江蘭在危難時刻把生的希望留給了田虹，在危難時刻不顧個人安危舍身救戰(zhàn)友的高尚品質(zhì)。再如，田虹為了兌現(xiàn)和不辜負江蘭的囑托時，她毅然承擔起照顧江蘭女兒的重任并與老高重新組合成家庭，讓蘭蘭成長在一個有母愛、父愛的完整家庭。田虹說：“32年前，我?guī)е@把連心鎖找到了你的爸爸，爸爸見到你媽媽的遺物幾乎垮了。我從他懷里接過不到一百天的你，一時不知道說什么才好。面對一個失去妻子的年輕軍人，我實在不知道用什么方式來安撫他。我做了一個大膽地決定，抱著你披上婚紗，和你的爸爸舉行了一個特殊的婚禮，從此我們這個特殊的軍人家庭就這樣誕生了?！边@一段意味深長的表白，聽眾通過聲音的演繹深深地感受到了田虹無私的、深沉的大愛。這種用聲音塑造形象、表現(xiàn)環(huán)境、推動劇情獨特的表現(xiàn)形式，緊緊地抓住了聽眾的心，撩撥了聽眾的真情。一個高大、無私的人民子弟兵形象頓時出現(xiàn)在聽眾的眼前，讓人覺得可親、可信。

五、弘揚時代精神，凝聚前進力量

胡錦濤總書記曾說過：“在波瀾壯闊的抗震救災(zāi)斗爭中，我們用理想凝聚力量，用信念鑄就堅強，用真情凝結(jié)關(guān)愛，大力培育和弘揚了萬眾一心、眾志成城、不畏艱險、百折不撓、以人為本、尊重科學(xué)的偉大抗震救災(zāi)精神。”這種精神在汶川和青海的抗震救災(zāi)中更加顯露無遺。廣播劇《零點行動》藝術(shù)創(chuàng)作正是從這個主題出發(fā)，對事跡精心提煉，通過演員的演說和音響的合成做到了精益求精。

廣播劇《零點行動》通過老高．田虹、江蘭、蘭蘭等角色的精彩刻畫和演播，讓聽眾感受到人民子弟兵的可愛、可敬。廣播劇《零點行動》以感人的故事情節(jié)，聲情并茂的表現(xiàn)形式，讓我們深受教育和啟發(fā)。

第二篇：零點行動—實施現(xiàn)場工作計劃

零點行動——實施現(xiàn)場工作計劃

<1月1日前的工作內(nèi)容>：

一，商業(yè)環(huán)境準備

1、檢查各機器設(shè)備及網(wǎng)絡(luò)狀況運行良好

2、確認存放場地（避免與2011年卷煙混放）、入庫時間和方式。二，數(shù)據(jù)保障

1、倉庫人員使用手工開單方式，開入庫掃碼單據(jù)，對卷煙數(shù)量、品種和隨車合同進行核對，確認無誤后啟動掃碼。所有到貨掃描數(shù)據(jù)，在2012年1月1日零點前不能確認單據(jù)和回送。

2、每天至少備份一次數(shù)據(jù)。

三，實施操作

1，商業(yè)入庫

（1），修改機器系統(tǒng)時間為2012年1月1日00:00:00

（2），聯(lián)網(wǎng)方式設(shè)置為U盤連接

（3），倉庫人員使用手工開單方式，開入庫掃碼單據(jù)，并對卷煙數(shù)量、品種和隨車合同進行核對，,所有到貨掃描數(shù)據(jù)，在2012年1月1日零點前不能確認單據(jù)和回送。

2，商業(yè)準運證確認（不確認方式）

3，商業(yè)營銷系統(tǒng)、分揀系統(tǒng)、呼叫系統(tǒng)，系統(tǒng)日期均要做修改為2012年1月1日00:00:00。

4，商業(yè)出庫（可正常出庫，不受限制）

5，商商調(diào)劑和其他購進銷售環(huán)節(jié)

均需修改系統(tǒng)日期和暫不回送單據(jù)而到1月1號統(tǒng)一分批回送 6，商業(yè)打碼

（1）讀取單據(jù)之前，工控機的日期修改為2012年1月1日。

（2）允許回送分揀中心，但是單據(jù)不做確認。

注意事項：客戶端與數(shù)據(jù)庫是否在同一機器上，如果不在均需更改時間。

<1月1日后的工作內(nèi)容>：

準運證到后，倉庫人員對準運證、合同、實物進行核對，確認無誤后，開始掃描準運證信息，并關(guān)聯(lián)合同信息。各倉庫確認準運證信息、合同信息、實物信息三者一致后確認單據(jù)，并回送數(shù)據(jù)。

注意：回送方式改回網(wǎng)絡(luò)方式，回送一定要才去分批回送發(fā)方式。

第三篇：南通市“零點”行動情況總結(jié)

南通市“零點”行動情況總結(jié)

一、領(lǐng)導(dǎo)帶隊、一線督戰(zhàn)。主要寫帶隊督導(dǎo)、發(fā)布命令、檢查社會單位情況。

南通市各級領(lǐng)導(dǎo)高度重視，緊急召開工作會議，制定全市工作方案，并發(fā)布“二級巡防”命令，全市提前一天啟動“零點”行動，進入安保備戰(zhàn)。23日晚全市公安機關(guān)、消防機構(gòu)及省市主流新聞媒體在消防支隊召開誓師大會，全警動員、全力部署“零點”行動。副市長、公安局長秦劍平、副局長徐靜等領(lǐng)導(dǎo)帶隊、深入一線，親自參與單位排查，秦劍平副市長在如東縣堅持奮戰(zhàn)直至凌晨。

二、全警參戰(zhàn)、全面布控。各警種統(tǒng)一行動、密切協(xié)作。公安機關(guān)共派出檢查組（271）個，出動警力（712）人；公安消防部門共派出檢查組（35）個，出動警力（100）人。按照方案部署，公安局治安支隊、交巡警支隊與消防支隊一道，組成聯(lián)合檢查組，對重點區(qū)域、路段進行集中巡查，并發(fā)放各類宣傳資料。全市公安治安、消防共組建4個督查組，對單位檢查巡防情況進行隨時督查。全市消防監(jiān)督員一對

一、點對點，全程參與重點場所消防控制室值班并開展“四個能力”培訓(xùn)輔導(dǎo)；轄區(qū)消防中隊“橙色巡防隊”全程在場所內(nèi)巡防，并在場所外停放一輛消防車隨時待命，一旦有突發(fā)事件，第一時間采取行動；省市主流媒體全程參與跟蹤采訪，集中報道行動、實時傳遞信息、集中曝光隱患，培育行動氛圍。

三、嚴格執(zhí)法、強力整治。對集中夜查發(fā)現(xiàn)的火災(zāi)隱患和消防違法行為，要用足用好執(zhí)法手段，堅決依法整治。從23日晚至24日凌晨，全市各檢查組共臨時查封單位73家，其中13家是因在檢查中發(fā)現(xiàn)自動消防設(shè)施存在嚴重故障而被依法查封的，責令“三停”單位42家，拘留42人（？），其中因違規(guī)使用電焊、氣焊操作的建筑、裝修工地工人占總拘留人數(shù)的四分之三。

第四篇：兩宋院體花鳥畫藝術(shù)特點及其影響研究

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兩宋院體花鳥畫藝術(shù)特點及其影響研究

摘要：花鳥畫是中國繪畫三大畫科之一，具有輝煌而悠久的歷史，從中唐直到現(xiàn)當代，傳承了千余年，其樣式與風貌在各代繪畫大師手中演變多端，美不勝收，是中國繪畫藝術(shù)的瑰寶。宋代以花鳥畫作為宮廷繪畫的主脈。形成高貴的院體風格。其題材廣泛且具有濃厚的生活氣息，又易于寄托情感。宋代涌現(xiàn)出眾多有重要影響的院體花鳥畫畫家。他們創(chuàng)作出了很多對后世極具影響力的花鳥畫作品。整個宋代工筆花鳥畫有著態(tài)度嚴謹、形象真實生動、工致周密、設(shè)色精妙、畫面極富意蘊的特征。宋代院體花鳥畫對后世影響致深。通過對兩宋院體花鳥畫的學(xué)習(xí)和研究讓我們對中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫有了進一步的認識，并為更好地繼承和發(fā)展工筆花鳥畫藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：題材 代表人物 傳世作品 藝術(shù)特點 影響

一、表現(xiàn)題材

中國繪畫歷史悠久，源遠流長。從技法形式上可分為工筆、寫意等手法，從題材范圍可分為人物、山水、花鳥三大畫科。工筆花鳥畫又稱院體花鳥畫，是花鳥畫的一個分支，與寫意花鳥畫相對。工筆花鳥畫與花鳥畫兩者的表現(xiàn)題材是一致的?；B畫是中國傳統(tǒng)繪畫題材范圍所涉及的一種表現(xiàn)形態(tài)，它有狹義和廣義之分，狹義的花鳥畫是指描繪自然界的花花鳥鳥來表達畫家的思想感情，給人以美的感受；廣義的花鳥畫的題材廣泛而豐富，可以說除了人物、山水外都可以是它描摹的對象。所以花木與禽鳥以及草蟲魚蝦、水果蔬菜，乃至走獸家畜，都是它描繪的對象?，F(xiàn)在，人們習(xí)慣上所稱為的花鳥畫，都是指廣義上的花鳥畫，這是歷史上約定俗成的看法。

花鳥畫的表現(xiàn)題材雖有為我們?nèi)粘Ｉ钪袠O普遍的物象，甚至有些題材是我們不曾留心或關(guān)注的，但是，中國的花鳥畫作為一種具有較高水準、較高文化內(nèi)蘊的藝術(shù)形式，具有其自身獨特的表達特點，花鳥魚蟲等這些自然界中的小生靈，在中國古人的眼中，都被賦予了情感。中國古人用友好和善的目光去觀察它們、1 004km.cn

表現(xiàn)它們，賦予它們以無限的生命活力，這無限的生命活力，便是畫家將自己在現(xiàn)實生活中，對宇宙、自然、社會變化規(guī)律的理解與體會以及自己對人生的感悟，借自然界中的花鳥魚蟲作為載體和媒介，來抒發(fā)作者的思想和情感。這也是中國花鳥畫表現(xiàn)形式中經(jīng)常出現(xiàn)的借物抒情手法的運用。

在中國的傳統(tǒng)文化中，有一種極為重要的觀點，就是認為人和自然是統(tǒng)一的，物即我、我即物，兩在而兩忘。道家也認為人和物的本質(zhì)本源是一致的。既然天、地、人、物，本質(zhì)同源，那么“情”、“性”二字，就不唯人有，萬物都有。因此花鳥畫同樣可傳情達意，具有它自身的思想內(nèi)涵，可通過它體現(xiàn)人的思想、感情、品性，是借物情以抒人情，借物理而寓人理。

二、重要代表人物及作品

中國花鳥畫正式產(chǎn)生并形成獨立的畫科應(yīng)始于中唐以后，五代時期是中國花鳥畫逐步發(fā)展時期，宋代是花鳥畫的鼎盛時期。就花鳥畫而言，五代兩宋三百余年可說是這一畫種臻趨高度成熟、名家薈萃的繁盛時期。特別是五代花鳥畫的兩大宗師：黃筌和徐熙對花鳥畫不同表現(xiàn)形式的形成發(fā)展具有很大影響。以徐熙和黃筌為代表的兩大流派爭鳴于南唐和西蜀，他們同為后世花鳥畫鼻祖。由于他們或以師徒父子的形式相傳；或以朋輩之間相互競爭、影響，把花鳥畫推到了一個高峰，成為風范后世的楷模?！包S家富貴，徐熙野逸”說的就是兩人不同的藝術(shù)風格。

徐熙，出身江南名門，但一生卻沒有做過官，也沒有進入南唐畫院。他個性淡泊寧靜，衷于田野之樂，他的畫直接用墨筆畫出物體形態(tài)，略施色彩，以不掩去墨線為度，墨線和彩色在畫面中相互映發(fā)，使所畫神氣迥出，得生動之意，因而有人認為他是“沒骨法”創(chuàng)始人。徐熙作畫題材甚廣，但大多為江湖水鳥、岸花汀草、野竹淵魚之類，表現(xiàn)隱逸者對田園風光的精神向往。由于上述原因徐熙被稱為“于畫院外獨樹一幟”。他的代表作品有《雪竹圖》(附圖1)、《豆花蜻蜓圖》(附圖2)等。

黃筌，是一位自幼聰穎而終生勤奮的畫家，他一生供奉畫院，寫珍禽異卉，妙能奪真，風格富麗，他的繪畫倍受皇室的寵愛，“黃家富貴”的風格影響了北宋前期的百余年，不愧為工筆花鳥畫的一代宗師。他的花鳥畫承襲了唐代以來工

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筆重彩的裝飾風格，所繪題材多為宮廷中的奇花異草。他的畫法是先以細線勾出輪廓，然后著色，層層渲染，色不壓線，線不礙色，后人稱為“勾填法”，也就是今天我們在工筆畫繪制中運用的勾勒填色法。黃筌作畫，注重寫生，筆下形象生動逼真，色彩豐富妍麗。現(xiàn)存的《寫生珍禽圖》(附圖3)是他繪畫藝術(shù)風格的見證。在僅長七十厘米的絹幅上，畫了20余種昆蟲、禽鳥、動物。所繪形象刻畫精致細膩，用筆細勁，筆痕不明顯、設(shè)色艷麗。這是他為兒子黃居寶學(xué)習(xí)花鳥畫所繪制的范本，這件傳世之作也成為了后世學(xué)習(xí)的經(jīng)典楷模。

歷史進入了北宋，皇家畫院的花鳥畫以黃體為標準。黃居寀，黃筌幼子，畫史上與其父齊名，畫藝甚至超越其父，是北宋院體花鳥畫的重要代表人物之一。他繼承了黃筌工細寫生的勾勒賦彩法，現(xiàn)藏《山鷓棘雀圖》(附圖4)是他藝術(shù)風格的體現(xiàn)。蜀滅之后，黃居寀隨父歸宋，深得宋太宗的禮遇，委以搜訪前代名畫之任，鑒定品目。北宋初黃體獨盛的時候，徐熙之孫徐崇嗣初畫花鳥，卓有祖風，但世多趨好，也被迫改變畫風，只以色墨塑造形象，創(chuàng)“沒骨”法。徐崇嗣的沒骨法主要是受黃家畫“殆不見墨跡”的啟發(fā)，進而省去墨骨，直用彩色，后經(jīng)發(fā)展，成為花鳥畫的一種重要法式。至此徐黃走向融合，打破黃家獨盛局面。

中國工筆花鳥畫也被稱為“帝王藝術(shù)”，兩宋是工筆花鳥畫的黃金時代。當時涌現(xiàn)出了很多有名的畫家，可謂人才輩出。宋代以來不斷完善畫院體制，提高畫家地位，按職位設(shè)立畫學(xué)士、藝學(xué)、待詔、祗候、供奮等名目。宋徽宗時設(shè)立畫學(xué)，正式成為科舉考試制度的一部分。徽宗朝興“畫學(xué)”，在封建社會里是空前絕后之舉，因為此前和此后繪畫都沒有被列入國家科舉制，它培養(yǎng)了許多畫家，提高了畫家繪畫能力和文化修養(yǎng)，促進了繪畫的發(fā)展。

在宋代花鳥史上，宋徽宗扮演了重要的角色，是北宋后期工筆花鳥畫的領(lǐng)導(dǎo)者。徽宗趙佶，北宋末代皇帝，書畫家。政治上昏庸無能，藝術(shù)上卻是一個真正的行家，對宋代書畫的發(fā)展起了很大的推動作用。徽宗登基之后，大力經(jīng)營畫院，推動了宮廷繪畫的發(fā)展。趙佶一生創(chuàng)作了數(shù)量可觀的藝術(shù)作品，如《五色鸚鵡圖》、《芙蓉錦雞圖》、《瑞鶴圖》等都是他的經(jīng)典之作。

《芙蓉錦雞圖》(附圖5)是趙佶富貴風格的重要代表作品，作品描繪了芙蓉花、菊花盛開的時節(jié)，一只美麗的錦雞與蝴蝶戲舞、追逐，落在一株盛開的芙蓉花上，樹干被壓彎，隱然有搖曳的動感。畫面富麗堂皇，形神兼?zhèn)?，詩趣十足? 004km.cn

設(shè)色華麗鮮艷，整幅作品以錦雞為貴，畫面充滿生機，有貴不可言的端莊與雍穆?！度瘊Q圖》(附圖6)與此畫相似，是帝王霸氣的體現(xiàn)，畫面中描繪了宮殿上方有十八只丹鶴呈內(nèi)弧狀飛翔盤旋的形態(tài)，又有兩只棲于殿頂，是吉祥好運到來的象征。畫面背景天空的藍更是襯托出了仙鶴圣潔的白，突出此畫寓意的華貴。

在工筆花鳥畫繁盛的兩宋時期，還有很多重要的工筆花鳥畫畫家。如趙昌、崔白、李迪、李嵩等。他們以自然為師，以寫生為宗，具有精細不茍的寫實精神。中國花鳥畫向來注重寫生，以寫生作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)。這種寫生不是對現(xiàn)實花卉禽鳥的簡單模仿，而是在真實描繪客觀對象的同時，表現(xiàn)出花鳥各不相同的特征和生命力，不以外部的形似為目的，而更重視傳神。就是這些優(yōu)秀的藝術(shù)家把整個宋代院體花鳥畫推向了高峰。

趙昌，擅長花鳥畫，他非常注重對自然生物的真實描繪，自稱“寫生趙昌”?！秾懮踊▓D》(附圖7)是趙昌的代表作品之一，畫中描繪了一枝盛開的杏花，花瓣茂密，姿態(tài)紛繁，花朵飽滿，花枝從右下角伸出，整幅畫以白色為主，卻又不過分渲染。細細體味我們仿佛看到整個園子里的杏花都在競相爭放。蘇軾曾寫詩稱贊說：“邊鸞雀寫生，趙昌花傳神”?！秾懮踊▓D》是這句話的最佳驗證?！稓q朝圖》、《寫生蛺蝶圖》是趙昌的另兩幅佳作。

崔白，宋仁宗時未經(jīng)考試直接入畫院。他的花鳥畫，在手法上將徐黃二體結(jié)合起來，以墨為骨干，勾染結(jié)合，色墨融合。他的《雙喜圖》(附圖8)，描寫了寒冬來臨前的花鳥情態(tài)：深秋的晚風肆虐的勁吹，枝草枯黃，樹葉隨風舞動，兩只喜鵲仿佛感到嚴寒將至，撲翅驚鳴。樹下的土坡旁，一只山兔則輕舉一足，驀然回首，且警覺仰視。在技法上，畫家對自然環(huán)境中鳥禽竹樹的形象由逼真而趨于生動，大筆觸畫成的山坡，樹干的勾皴點染靈活嫻熟、竹葉、雜草用筆勁挺巧妙，與禽兔細膩工整的筆法相映成趣。《寒雀圖》(附圖9)也是崔白的代表作品。

李迪，曾為宣和畫院待詔，《楓鷹雉雞圖》(附圖10)是他的重要代表作品。此幅畫在以小品畫盛行的南宋，可謂是巨幅力作。畫中描繪了在一棵綠葉繁盛的老楓樹上，有一只蒼鷹站在橫出的老干上，對聞風逃匿的雉雞虎視眈眈，眼神鋒利，緊盯雉雞。雉雞倉惶逃竄，兩足前后分開，周身毛羽悚然而立。在構(gòu)圖上鷹與雉雞位置呈對角線，上下呼應(yīng)，右邊的巨石、老樹、茂葉和雜草與左邊空曠的山坡形成疏密有致之感，右邊構(gòu)圖的嚴密恰巧表現(xiàn)出雉雞身處險境的危急感。整

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幅畫生動有趣，富有情節(jié)性。李迪的作品還有《雪樹寒禽圖》、《風雨牧歸圖》等佳作。

李嵩，供職于光、寧、理宗三朝畫院。代表作《花籃圖》(附圖11)，此畫的構(gòu)圖，是南宋院體花鳥畫中少見的風格樣式，近于西方的“靜物畫”卻早于西方靜物畫的產(chǎn)生。在一只藤編的花籃中滿盛著梅花、山茶花、水仙花等名類花卉。雖為插花，但花、葉團簇有致，婉然如生。

三、兩宋工筆花鳥畫的藝術(shù)特點

兩宋工筆花鳥畫主要是在黃家風格影響下，特別是各代皇帝的推崇和宋徽宗趙佶的倡導(dǎo)、規(guī)范之后，黃家畫派花鳥畫，成為了當時宮廷花鳥畫學(xué)習(xí)創(chuàng)作的樣板。這與當時的審美觀念和需求有很大的關(guān)系。兩宋院體花鳥畫有如下幾個特點：

第一，嚴謹?shù)膽B(tài)度，真實的形象。兩宋院體花鳥畫畫家都非常注重寫生和觀察自然物象的真實形態(tài)?！稏|齋記事》卷四載趙昌“每晨朝露下時，繞欄檻諦玩，手中調(diào)色寫生，自號寫生趙昌。”，所畫的花果，得到“寫生逼真時未有其比”的贊譽。宋徽宗趙佶遠承黃派的富貴風格，并將之推向極致。不論是對月季花在四季和早晚的花、葉、蕊形態(tài)的嚴格區(qū)分，還是對孔雀升墩先舉左腳還是右腳的仔細觀察，都可見當時對于真實生活的考究之深。再如易元吉，為表現(xiàn)描繪對象的“天性野逸之姿”、“動靜游息之態(tài)”，他經(jīng)常深入山林觀察猿獐鹿的生活習(xí)慣，在自己家里植養(yǎng)花草，蓄養(yǎng)魚蝦水禽，每天細心觀察，以此提高自己的寫實技能，經(jīng)過長期不斷地積累，終于能“心傳目擊之妙，一一寫于毫端”。兩宋工筆花鳥畫作品中，不論是對鳥群或是花木的描繪都非常地寫實入微。崔白的《寒雀圖》卷中，那些情態(tài)各異的麻雀飛鳴跳躍于樹梢，沒有兩只情態(tài)完全相同的，他們各具姿態(tài)，生動逼真且自然，絲毫沒有做作之態(tài)。有的梳理毛羽，有的回首仰望，有的靜棲枝頭，還有的來回飛旋。還有《宣和畫譜》中載道黃筌奉命于蜀宮為淮南送來的生鶴寫真，其生動的程度，竟往往引得生鶴在畫前站立。

第二，工致周密，筆精色妙。從兩宋院體花鳥畫可看出，當時以工整細膩為美。畫家們的筆力都很深，因此線條都比較雄勁，但又恰到好處，從來沒有草率輕漫之舉。這些應(yīng)源于他們嚴謹?shù)睦L畫態(tài)度。石頭的硬朗，花瓣的輕薄在他們筆端顯露而出，再加上設(shè)色之妙使得畫面生動有趣。

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工筆花鳥畫中的設(shè)色是其較為重要的方面。謝赫“六法”中的“隨類賦彩”和南朝的宗丙的“以色貌色”，概括了傳統(tǒng)中國畫用色的基本原則?！半S類賦彩”有兩層含義，一是自然物象之色，一是隨畫家藝術(shù)需求之色。“以色貌色”的原則也表明了中國畫以物象固有色的“色”與藝術(shù)需求的“色”來貌色用色的規(guī)律。需要特別提出的是，工筆花鳥畫的色彩最終必須受到線的限制，線是骨干，色是輔助。同時線的界定也為色彩的應(yīng)用提供了極大方便，使色彩的諸多變化有了依托?；B畫中線與色的完美結(jié)合構(gòu)成了兩宋富麗鮮艷的院體風格。色不蓋線，線不離色，渾然一體，所以作品完成后，墨線依然清晰、有神。敷色也極講究，層層渲染，循序而成，用色秀潤無火躁甜俗之感。

宋人作品如《出水芙蓉圖》(附圖12)、《罌粟圖畫》、《果熟來禽圖》、《雛雞待飼》、《山鷓棘雀圖》等等，無不是由寫生中的來，生活氣息十分濃厚，工整細致、設(shè)色秀潤，是不朽的優(yōu)秀佳作。郭若虛在《圖畫見聞志》中曾說到：宋初有一種畫法，“其畫皆無筆墨，惟用五彩布成”。說的是《出水芙蓉圖》，此畫用濃重的墨綠染出荷花的葉面，留出淺色的葉莖，荷花的花瓣渲染明麗但艷而不俗。嬌嫩雅潔的荷花幾乎占滿了圓形構(gòu)圖的畫幅，淺粉色的花瓣，嫩黃的花蕊，把荷花出淤泥而不染的高尚情操突出地表現(xiàn)了出來。

第三點，院體花鳥畫中意蘊的體現(xiàn)?！霸娭杏挟?，畫中有詩”是院體花鳥畫追求的境界，不論大幅和小品，全景或折枝，都有其特定的意蘊和內(nèi)涵，這就是經(jīng)營的巧妙，匠心的獨運。以《寫生杏花圖》為例，整幅作品只畫了一枝盛開的杏花，圖中準確地畫出杏花各組成部分的自然的微妙色彩，以及斑駁苔點老枝的百年古杏滄桑感，但細細描寫的老枝新芽，高古寧靜中有生機出落，仿佛那圣潔的杏花開了滿園子都是，其間有蜂蝶飛舞，讓人有欣欣向榮之感。在給我們滿園春色的感覺的同時，著意表現(xiàn)一朵掉了一片花瓣的缺瓣杏花，暗示了盛極必衰行將凋零的物意。又如《寒雀圖》描繪隆冬時節(jié)一群麻雀在枯枝上自由嬉戲，不知嚴寒為何物，喚起人們對于生命的感悟和留戀。真可謂一粒沙里有一個世界，一朵花里有一個天國。中國的傳統(tǒng)繪畫，歷來都希望在具象中表達具有人生哲理或倫理道德觀念意義上的抽象精神與情感，因此，工筆花鳥畫不僅是客觀自然物象的再現(xiàn)，更是畫家審美理想和情感的表現(xiàn)?；B畫中的題材常常被賦予了人格，用花來表達藝術(shù)家對美好未來的良好愿望，鳥為和平安寧之意，也常是情愛的象

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征。

四、兩宋院體花鳥畫對后世的影響

兩宋院體花鳥畫對后世有著積極而深遠的影響。因為其嚴謹?shù)淖鳟嫅B(tài)度為歷代繪畫繼承者所傳頌和繼承，還因其細致、工整精妙的畫面效果贏得了眾人的喜愛，以及其自然的題材極能寄托人的情感。綜合以上因素，兩宋院體花鳥畫對后世的影響致深，元明清至近現(xiàn)代諸多畫家都深受其影響。兩宋之后的絕大多數(shù)工筆花鳥畫畫家的藝術(shù)創(chuàng)作都從不同方面顯示出宋代工筆花鳥畫藝術(shù)風格的影子，他們都深受宋代院體畫重視寫生、精細不茍的審物精神的影響。將自己的學(xué)識修養(yǎng)、身心體悟融合各代優(yōu)秀的畫家或流派的藝術(shù)精神、藝術(shù)理念以及繪畫技法，再與黃筌為代表的兩宋院體畫的風格特點結(jié)合起來創(chuàng)作出了許多不朽之作，極大地繼承發(fā)揚了兩宋院體花鳥畫的藝術(shù)精神。如元代的王淵，所繪花鳥畫雖為水墨畫，與兩宋院體畫中設(shè)色艷麗的作品從視覺上迥然不同，但其鳥禽造型畫法、構(gòu)圖語言、畫面的空間處理等都受到了宋代院體花鳥畫的啟發(fā)。明清重要花鳥畫畫家如邊文進、呂紀、華喦、惲壽平、居氏兄弟等在宋代院體花鳥畫精神指導(dǎo)和熏陶下創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的花鳥畫作品。近現(xiàn)代的工筆花鳥畫畫家們也在繼承院體花鳥畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身扎實的基本功，把握時代氣息，創(chuàng)作出了無愧于時代的工筆花鳥畫杰作。當代許多高校對工筆花鳥畫的學(xué)習(xí)，往往也是通過對宋人作品的臨摹，從而領(lǐng)會和體悟傳統(tǒng)工筆花鳥畫的內(nèi)蘊，學(xué)習(xí)中國工筆花鳥畫的技法，并以此指導(dǎo)提高自身的創(chuàng)作和審美的能力。

總而言之，通過對了兩宋院體花鳥畫的題材表現(xiàn)、代表畫家的作品所反映出來的特征以及對后世的影響進行分析和研究，從而使我們年輕的一代學(xué)習(xí)者深刻地體悟到中國“帝王藝術(shù)”的藝術(shù)美，及其深厚的文化內(nèi)涵，對宋代繁盛時期的工筆花鳥畫的發(fā)展脈絡(luò)和藝術(shù)特點等方面有了更為清晰的認識，為今后繼續(xù)研究中華民族傳統(tǒng)繪畫奠定了理論基礎(chǔ)。

參考書目：

《中國畫派研究叢書—黃筌畫派》作者 孔六慶 吉林出版社 版次：2003年1月第一版第一次印刷

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《中國全史—中國遼金夏藝術(shù)史》作者 ：天琪、周巖 人民出版社1994年1月北京第一次印刷第一版

《中國美術(shù).五代至宋元》作者 薛永年、趙力、尚剛 中國人民大學(xué)出版社 2004年10月第一版第一次印刷

《兩宋院體花鳥畫教學(xué)與研究》作者：金納 清華大學(xué)出版社2004年7月第一版第一次印刷

《中國花鳥畫學(xué)》作者：傅京生 河南美術(shù)出版社 2005年2月第一版第一次印刷 《中國宮廷畫院繪畫藝術(shù)》、《中國工筆畫繪畫藝術(shù)》主編：張書珩、鄢愛華 出版社：呼和浩特市烏蘭察布東路666號 版次：2006年第一版

The tray talks about development of two Song yard bodies

flower-and-bird painting

[Abstract]: Flower-and-bird painting is one of Chines painting three big painting section , have splendid but age-old history, out of Tang until present the present age, Smriti over thousand years, that whose form and scene develop in every generation drawing great master hand multi-end , too beautiful to be absorbed all at once , is Chines painting art gem.Song Dynasty is imperial court drawing chief vein with flower-and-bird painting.Form valuable yard body style.Whose subject matter has dense life breath broadly at present , places emotion easily.Come to the fore in Song Dynasty a lot of yard body painting of flowers and birds in traditional Chinese style painter having important effect.They have created out many flower-and-bird painting work to future generations pole utensil influence.That entire Song Dynasty fine brushwork flower-and-bird painting has attitude is rigorous , the image is true vivid, causes the labor thorough , colouring refined, characteristic that tableau pole Fuyi accumulates.Song Dynasty yard body flower-and-bird painting causes depths to future generations effect.Have known, and establish a basis for the art inheriting and developing fine brushwork flower-and-bird painting much better by the fact that the Song yard experiencing and observing the flower-and-bird

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painting studying and studying fine brushwork flower-and-bird painting has been had to go a step further by us to Chinese tradition to two.[Keywords]: The work art characteristic representing a personage being handed down from ancient times affects subject matter 004km.cn

圖圖一二 圖圖四五 圖圖七八 圖圖十十 一

圖三 圖六 圖九 圖十二 004km.cn

第五篇：淺析馬克吐溫藝術(shù)特點

An Analysis of Mark Twain’s Humor in Running for Governor

1.Introduction

1.1 Mark Twain and Running for Governor

Mark Twain，pseudonym of Samuel Langhorne Clemens, spent his early life in the river town of Hannibal, Missouri, strategically located on the banks of the Mississippi.Before the Civil War, crowds of people arrived at the town before heading for the west.When he was twelve, his father died, and he was apprenticed to a printer.His schooling was brief.At seventeen he left home and traveled in the southwest and west for the next fifteen years, working first as a traveling printer, then as a Mississippi River pilot, and as a miner, mine speculator and journalist in Nevada.It was in Nevada that he first used the pen name, “Mark Twain”, which spoke of his love of the Mississippi River and his river life.“Mark Twain” was always a welcome river call meaning “two fathoms” and indicating that the water was deep enough for safe passage.In Nevada, he dreamed of striking it rich, but failed.Instead he supported himself by newspaper reporting, specializing in humorous feature stories.With the publication of his Jumping Frog story, now known as The Notorious Jumping Frog of Calaveras County, the pen name “Mark Twain” soon attracted the national attention.In 1867, he traveled to Europe and the Holy Land —Palestine.The journey resulted in The Innocents Abroad(1869)which soon became a best seller.On February 2, 1870, he married a wealthy eastern lady, Olivia Langdon, thus beginning thirty-four years of loving and extraordinarily close companionship.In 1872, his second book Roughing It, which recounted his experiences in Nevada, was published.The family settled in Hartford, Connecticut, where Mark Twain met Charles Dudley Warner and William Dean Howells, the most influential literary

critic of the day.Then he finished another work, The Gilded Age(1874)with Warner.Mark Twain’s first real novel The Adventures of Tom Sawyer(1876)and its sequel The Adventures of Huckleberry Finn(1885)helped him become one of the greatest novelists America has ever produced.Mark Twain’s later life was plagued by business disappointments and the deathsof loved ones, his oldest daughter, his wife and his youngest daughter.His works became even more sarcastic.A Connecticut Yankee in King Arthur’s Court(1889)was an attack on racial discrimination.The Man That Corrupted Hadleyburg(1900),which made troubled inquiries into the nature of man himself, was probably the best of his powerful pessimistic tales.The famous Chinese writer Lu Xun once said that: “Not only Mark Twain’s works make people laugh, but also his pen name.”(Lu Xun, 2006: 179)As a matter of fact, Mark Twain does use humor to make readers laugh with tears.As the founder of American critical realism and famous short story writer, Mark Twain is good at humor, and almost all of his works are full of humor.His humorous language, special writing style and writing skill have attracted the people from all over the world.In American, his position as “The Lincoln of American Literature” is unshakeable.Mark Twain’s short stories are full of special humor and intelligent language.His western-based humor and slangy words had broken the limitation of the tradition literature and dug a bright new road of American literature.Running for Governor is from Mark Twain’s early works.It was written in 1870, five years after the American Civil War.In 1865, the war came to an end.President Lyndon Baines Johnson pardoned a part of revolting slave owners and absurdly proposed “equality principle” to accept southern rebels to rejoin the federal states.At the same time, the northern speculators, the south slave owners, the infamous three-K party raged rampantly.Under the pressure of American people’s fight, the U.S.Congress passed the “reconstruction of the south”, and announced a black civil rights bill;enacted amendments to the Constitution.However, writing on paper is one thing, the actual line is another.Running for Governor is produced under such a background.