最新外國音樂史課程試題庫

第一章

古希臘和古羅馬音樂

一、填空題

1、古希臘時(shí)期的音樂織體是_________________；采用_____________調(diào)式，排列順序______________；用_____________記譜。

2、古希臘的調(diào)式以四音音階為基礎(chǔ)，共有___種不同的調(diào)式，它們是：____

____

____

____

____

____

____及其它們的副調(diào)式。

3、古希臘主要有彈撥與管樂兩類樂器，____和_______分別是這兩類樂器的代表。

4、古希臘人使用過兩種記譜法，都用字母或類似字母作為符號(hào)，一種用來記錄_________，另一種用來記錄_________。

5、古希臘的音樂體裁有____

____

____

____

____等等。

6、希臘古典時(shí)期偉大的三位悲劇詩人是____

____

____。

7、羅馬教會(huì)的禮拜儀式分為____________和____________兩大類。

8、古羅馬于公元前3世紀(jì)發(fā)明了最初的_______，當(dāng)時(shí)用水壓發(fā)聲，稱“________”。

9、古希臘和古羅馬主要的音樂理論家有____

____

____

____等等。

二、名詞解釋：

史詩

頌歌

三、簡(jiǎn)述題

1、古希臘和古羅馬有哪些音樂理論家？他們的研究涉及到了音樂的哪些方面？

第二章

中世紀(jì)音樂

一、填空題

1、中世紀(jì)前期的教堂音樂旋律是________，音樂采用_______調(diào)式，音樂織體是________，主要音樂體裁有________

________

等。

2、格里高利圣詠按歌詞的形態(tài)分類可以分為________

_________；按音樂與歌詞的關(guān)系可分為________

________

_________

；按演唱的方式可分為________

________

__________。

3、格里高利圣詠用_________語言來演唱，早期以_________織體為主，11世紀(jì)以后發(fā)展為以________為主。

4、早期格里高利圣詠主要采用________

_________

__________

_________調(diào)式。

5、9世紀(jì)出現(xiàn)的圣詠手抄本的記譜是用符號(hào)記譜的，符號(hào)譜又稱_________。

6、中世紀(jì)采用__________

________記譜法。

7、西方最早的復(fù)調(diào)音樂產(chǎn)生在_______世紀(jì)，是以___________為固定調(diào)，在它的上方或下方加上一個(gè)____________的聲部，從而構(gòu)成的二聲部音樂，這種最早的復(fù)調(diào)音樂叫_________________。

8、中世紀(jì)興起的復(fù)調(diào)音樂形式主要有___________________

__________________

________________

______________________等。

9、對(duì)奧爾加農(nóng)作出重要貢獻(xiàn)的兩位作曲家是____

____。

10、圣本篤會(huì)修士________是中世紀(jì)前期杰出的音樂理論家，他發(fā)明了“________”推動(dòng)了當(dāng)時(shí)的音樂教育和記譜法。

11、公元9—11世紀(jì)，反映城市生活的世俗音樂興起，一些騎士們經(jīng)常飲酒唱歌，歌曲內(nèi)容多反映戰(zhàn)爭(zhēng)、愛情，這些人在法國稱為_________________，在德國稱為______________。

12、人們習(xí)慣以______________來通稱整個(gè)14世紀(jì)法國和意大利的新音樂，當(dāng)時(shí)意大利興起的世俗音樂體裁主要有________________

___________________

________________法國新藝術(shù)的主要代表作曲家是____。

13、意大利14世紀(jì)的重要作曲家是___________，在他的音樂創(chuàng)作中慣用的收束式被人們稱為_____________。

二、名詞解釋

格里高利圣詠

日課

彌撒

奧爾加農(nóng)

繼敘詠

附加段

固定調(diào)

花唱式奧爾加農(nóng)

有量奧爾加農(nóng)

迪斯康特

克勞蘇拉

康都克特

經(jīng)文歌

牧歌

新藝術(shù)

福布爾東

三、簡(jiǎn)述題

1、格里高利圣詠是怎樣形成的？其音樂有什么特點(diǎn)？

2、專用彌撒和常規(guī)彌撒的特點(diǎn)？

3、格里高利圣詠的旋律風(fēng)格和節(jié)奏是怎樣的？

4、什么是巴黎圣母院樂派，其代表人物是誰？

5、請(qǐng)介紹法國游吟詩人、德國戀詩歌手以及他們的音樂風(fēng)格。

6、請(qǐng)簡(jiǎn)單介紹法國新藝術(shù)的主要代表作曲家。

7、請(qǐng)簡(jiǎn)單介紹布艮第樂派。

第三章

文藝復(fù)興時(shí)期的音樂

一、填空題

1、文藝復(fù)興發(fā)源于北方的_________，即今日的法國北部，比利時(shí)，荷蘭等地。音樂史上稱為___________樂派。該樂派可細(xì)分為________樂派，和以后的_______樂派

2、文藝復(fù)興時(shí)期音樂的主要體裁有_______

_______

_______

_______

________

________

等。

3、文藝復(fù)興時(shí)期有兩個(gè)新調(diào)式被廣泛使用,它們是_______

和_______調(diào)式。

4、文藝復(fù)興這場(chǎng)重大的文化運(yùn)動(dòng)和思想變革的核心是_________。

5、_________是文藝復(fù)興時(shí)期最流行的家庭用獨(dú)奏樂器。

6、羅馬樂派和威尼斯樂派的代表人物分別是________________

________________

________________，其中威尼斯樂派成功培育出________________的音樂風(fēng)格。

7、16世紀(jì)意大利牧歌的代表人物有___________________

_______________

________________。

8、文藝復(fù)興時(shí)期出現(xiàn)了鍵盤樂器的_______

________

________

________等早期的器樂體裁。

9、德國新教圣詠主要有以下四種1：_________________

2：

____________________

3：_____________

4:_________________,其中最大特點(diǎn)是以教徒所唱的德語贊美詩和__________

為基礎(chǔ)，10、文藝復(fù)興時(shí)期最受重視的樂器是______________，其他鍵盤樂器中___________和__________比較流行。

11、文藝復(fù)興時(shí)期的器樂音樂體裁主要有四種。第一種為___________________________________，以意大利的________最為典型。第二種是___________________________________，當(dāng)時(shí)廣泛流行的有：____________

__________

___________

____________

等。后來，人們又將其組合到一起，構(gòu)成一首大樂曲，從而產(chǎn)生了一種新的器樂體裁__________。第三種是_______________________________，當(dāng)時(shí)的主要形式是________

________

________

________。第四_______________________________。

二、名詞解釋

佛萊芒樂派

模擬彌撒

佛洛托拉

尚松

康索爾特

托卡塔

眾贊歌

前奏曲

幻想曲

坎佐納

三、簡(jiǎn)述題

1、文藝復(fù)興時(shí)期的音樂有何特點(diǎn)？

2、文藝復(fù)興時(shí)期的音樂有哪些主要音樂形式？

3、文藝復(fù)興時(shí)期有哪些新樂器？

4、德國宗教改革產(chǎn)生的新教音樂是怎樣的？

5、簡(jiǎn)介羅馬樂派作曲家帕勒斯特里那的音樂風(fēng)格。

6、試比較帕勒斯特里那與拉索的音樂。

第四章

巴洛克時(shí)期的音樂

一、填空題

1、__________是巴洛克時(shí)期特有的作曲手段，沿用整個(gè)巴洛克時(shí)期。

2、現(xiàn)存的第一部歌劇是1600年里努契尼寫劇本、_____________和___________作曲的歌劇_______________，取材于希臘神話。

3、巴洛克時(shí)期歌劇的結(jié)構(gòu)在意大利作曲家_________________的作品中初步定型，即由________

_____________

_____________

_____________

____________五部分綜合在一起。

4、那波里歌劇的突出特點(diǎn)是注重__________________，使用了________________，使聲樂獨(dú)唱技巧達(dá)到了高峰，缺點(diǎn)是__________________。這個(gè)歌劇樂派的代表作曲家是_______________，他創(chuàng)立了歌劇序曲________________，序曲的順序是______________。

5、巴洛克時(shí)期的古組曲是由不同國家的四種不同風(fēng)格的舞曲組成的，分別是_____________

_______________

_____________

_______________。

6、意大利作曲家_____________對(duì)巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，他創(chuàng)作了著名的大協(xié)奏曲______________，分春、夏、秋、冬四個(gè)樂章。

7、蒙特威爾第的兩部代表作是____________和_____________。

8、亨德爾創(chuàng)作的清唱?jiǎng)≈校琠________________是戲劇的中心，具有一種宏偉壯麗的風(fēng)格，他創(chuàng)作了著名的清唱?jiǎng)______________。

9、巴赫創(chuàng)作了管風(fēng)琴作品_________________

__________________，古鋼琴作品—___________________

___________________，器樂合奏曲___________________，受難樂__________________

_________________，復(fù)調(diào)藝術(shù)的兩部偉大精品—_____________________________________

___________________________________。

10、巴洛克時(shí)期的主要音樂體裁有_________________

_______________

___________

______________

_____________

__________________等。

二、名詞解釋

康塔塔

清唱?jiǎng)?/p>

賦格曲

通奏低音

古組曲

室內(nèi)奏鳴曲

大協(xié)奏曲

恰空

十二平均律

三、簡(jiǎn)述題

1、巴洛克時(shí)期音樂有哪些主要的發(fā)展？

2、巴洛克時(shí)期歌劇在意大利的產(chǎn)生及其發(fā)展。

3、巴洛克時(shí)期的清唱?jiǎng)『涂邓泻翁攸c(diǎn)？

4、巴洛克時(shí)期的器樂音樂有哪些體裁？

5、簡(jiǎn)述拉莫《和聲基本原理》中的主要論點(diǎn)。

6、簡(jiǎn)介蒙特威爾第的歌劇寫作觀念。

7、A·斯卡拉蒂確立的意大利歌劇序曲是怎樣的？

8、巴赫的音樂創(chuàng)作特征。

9、亨德爾的音樂創(chuàng)作特征。

第五章

古典主義時(shí)期的音樂

一、填空題

1、推動(dòng)歌劇改革，使之適應(yīng)啟蒙主義思想的人是德國作曲家_________。他創(chuàng)造了建立在真正戲劇表情意義基礎(chǔ)上的新的歌劇。

2、古典主義盛期在維也納出現(xiàn)了_海頓____莫扎特______貝多芬_

_____________

_____________三位偉大的音樂家，他們先后以維也納為生活、創(chuàng)作的中心地，共同對(duì)歐洲音樂史產(chǎn)生了久遠(yuǎn)的影響，被后人稱為_________________________。

3、海頓共創(chuàng)作了交響曲__104___部，被稱為弦樂四重奏之父________：他的聲樂作品中最突出的是清唱?jiǎng)?和彌撒曲___________。

4、莫扎特創(chuàng)作了優(yōu)秀的歌劇作品___________________

____________________

_______________________，他還將協(xié)奏曲第一樂章的_____________________和_____________________的結(jié)構(gòu)固定下來。

5、18世紀(jì)，規(guī)范的交響套曲結(jié)構(gòu)，經(jīng)__________

__________在前人創(chuàng)作基礎(chǔ)上的實(shí)踐，最后完全確立。典型的古典交響曲包括四個(gè)樂章，四個(gè)樂章的曲式結(jié)構(gòu)和表情內(nèi)容分別為：第一樂章____________

___________，第二樂章____________

_________，第三樂章_______________

_______________，第四樂章_____________

_______________。

6、貝多芬共創(chuàng)作了______部交響曲，其中最著名的是_________________________

____________________

_____________________

___________________。從他的第三交響曲開始，第三樂章用_________________取代了宮廷氣質(zhì)的小步舞曲。

7、貝多芬共創(chuàng)作了__________首鋼琴奏鳴曲，其中較著名的有________________

________________

________________

_______________

______________。

8、古典主義音樂常用的音樂體裁有：____________

____________

____________

_____________等。

二、名詞解釋

喜歌劇

正歌劇

歌唱?jiǎng)?/p>

交響曲

曼海姆樂派

奏鳴曲

奏鳴曲式

華彩樂段

雙呈示部

三、簡(jiǎn)述題

1、十八世紀(jì)意大利正歌劇的發(fā)展。

2、格魯克歌劇改革的主要思想是什么？

3、十八世紀(jì)意大利、法國的喜歌劇和德奧的歌唱?jiǎng)「攀觥?/p>

4、古典主義有哪些重要的音樂體裁及特點(diǎn)？

5、海頓、莫扎特、貝多芬各在哪些方面形成了他們的風(fēng)格，做出了哪些貢獻(xiàn)？

6、古典交響套曲的形式是如何形成的？

7、貝多芬的鋼琴奏鳴曲有哪些藝術(shù)成就？

8、結(jié)合作曲家的音樂創(chuàng)作簡(jiǎn)述古典主義音樂的特征。

第六章

浪漫主義時(shí)期和印象主義時(shí)期的音樂

一、填空題

1、浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)了___________

___________

___________

___________等新的音樂體裁。

2、韋伯的歌劇最大貢獻(xiàn)在于反映出了德國的民族氣質(zhì)，他創(chuàng)作的歌劇————————————————————標(biāo)志著德國民族歌劇、浪漫主義歌劇的誕生。

3、“藝術(shù)歌曲之王”

——————————————————?jiǎng)?chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，其中有聲樂套曲——————————————————————、————————————————————。此外，他還創(chuàng)作了頗具個(gè)性的交響曲——————————————————————，只有兩個(gè)樂章。

4、小型鋼琴體裁“無詞歌”由——————————————————首創(chuàng)，包括6卷48首小曲，帶標(biāo)題的如—————————————————————、—————————————————————、————————————————————、———————————————————————等，大多數(shù)沒有標(biāo)題。

5、舒曼創(chuàng)作有多首鋼琴套曲，這些作品把一首首鋼琴小品按照一定的構(gòu)思組合成套，并冠以各種富有詩意和文學(xué)性的標(biāo)題，如———————————————————、——————————————————、———————————————————等，此外他還創(chuàng)作了聲樂套曲—————————————————————————、————————————————————————。

6、瓦格納首創(chuàng)了————————————

體裁，其題材、具體風(fēng)格手法都與傳統(tǒng)歌劇區(qū)別開來，代表作有——————————————————、——————————————————————————、————————————————————————等。

7、——————————————————————被譽(yù)為“圓舞曲之王”，他廣為流傳、頗具代表性的圓舞曲有——————————————————————————、————————————————————————————、————————————————————等。

8、_______交響曲不僅有大標(biāo)題，每一個(gè)樂章還都冠以小標(biāo)題和詳細(xì)的文字解說，其中用“固定樂思”來代表女主人公的形象，在樂曲每個(gè)樂章中多次變化重復(fù)出現(xiàn)，由_____國作曲家——————————————————?jiǎng)?chuàng)作。

9、歌劇——————————————是比才最重要、最成熟的作品，代表了法國喜歌劇的最高成就。

10、浪漫主義時(shí)期的音樂在意大利集中體現(xiàn)在歌劇方面。其中羅西尼創(chuàng)作了優(yōu)秀的喜歌劇——————————————————————、正歌劇———————————————————————；貝里尼創(chuàng)作有———————————————————————等；唐尼采第創(chuàng)作有——————————————————等；威爾第的代表作——————————————————————、——————————————————、———————————————————————等。

11、法國輕歌劇這一體裁的奠基人是________。他的作品有______________、________、__________等。

12、羅西尼的歌劇創(chuàng)作分為____________和_________兩類,代表作分別是___________和____________。

13、“鋼琴詩人”

—————————————的許多創(chuàng)作都具有表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛國主義思想和民族意識(shí)。其中58首———————————————————————是他的創(chuàng)作中和波蘭民間音樂聯(lián)系最密切的體裁；19首——————————————————————————最強(qiáng)烈地體現(xiàn)民族意識(shí)和民族氣質(zhì)，較突出的有—————————————————————————、————————————————————————；他的練習(xí)曲也表達(dá)出不同的思想情感，成為獨(dú)立的藝術(shù)品，代表作如————————————————————————。

14、交響詩往往表現(xiàn)了一定的意境、情感、哲理，—————————樂章，由作曲家——————————————————首創(chuàng)，他的交響詩代表作如———————————————————、———————————————————————、—————————————————————。

15、____________被譽(yù)為“俄羅斯民族音樂之父”，他的歌劇————————————————————————————是俄羅斯音樂史上第一部具有劃時(shí)代意義的民族歌劇；此外還創(chuàng)作有歌劇———————————————————————————、管弦樂作品———————————————————————————。

16、強(qiáng)力集團(tuán)的五位作曲家分別是————————————————————————、——————————————————、——————————————————、——————————————————、——————————————————。

17、將具體描寫圖畫的10首分曲連成一個(gè)不間斷演奏的整體，以一段代表作曲家參觀畫展的“漫步”的主題作為引子和樂章間的連接，這部作品是——————————————————————————，由作曲家——————————————————————?jiǎng)?chuàng)作。

18、作曲家—————————————————————————在閱讀了阿拉伯民間故事集《一千零一夜》后有感而作了———————————————————————，包括四個(gè)樂章。

19、柴科夫斯基的代表作品有管弦樂曲——————————————————————、——————————————————、——————————————————，歌劇———————————————————————、——————————————————————，舞劇——————————————————、——————————————————、——————————————————。

20、____________是捷克民族樂派的奠基者，他為捷克民族歌劇和交響詩的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。他創(chuàng)作有喜歌劇——————————————————————，交響詩套曲————————————————————————中的第二首———————————————————————，生動(dòng)地描寫了河流兩岸的秀美風(fēng)光、人民的風(fēng)俗生活。

21、表達(dá)了作曲家作為一個(gè)捷克人身在美國的種種印象和感受的一部作品是作曲家——————————————————?jiǎng)?chuàng)作的——————————————————————，此外他創(chuàng)作的最著名的一部歌劇是————————————————————————。

22、芬蘭民族樂派作曲家——————————————————的很多作品都貫穿著芬蘭民族雄渾、粗獷、豪放的氣質(zhì)，充滿了史詩的氣魄，他的代表作——————————————————是芬蘭民族解放斗爭(zhēng)的象征。

23、圣—桑的代表作有___________

_______________等。

24、包羅丁管弦樂曲和歌劇代表作各是____________

和_____________。

25、印象主義音樂的奠基人————————————————?jiǎng)?chuàng)作有鋼琴作品——————————————————等，管弦樂前奏曲—————————————————————————、交響素描————————————————————————、歌劇——————————————————————————————。

26、法國作曲家——————————————因配器精致、富有光彩被譽(yù)為“二十世紀(jì)的管弦樂色彩大師”，他創(chuàng)作有管弦樂作品————————————————————————、、——————————————————，鋼琴作品——————————————————。

27、馬勒創(chuàng)作有————————部交響曲，其中作品—————————————————————構(gòu)思宏偉、樂隊(duì)規(guī)模巨大，號(hào)稱“千人交響曲”。另有作品—————————————————————以中國唐詩為歌詞，表現(xiàn)了深邃的哲學(xué)構(gòu)思。

28、理查·施特勞斯受瓦格納的啟發(fā),寫了音詩_______________,他的歌劇中較有影響的是_______________。

29、普契尼歌劇中的主人公大多是下層小人物，但在藝術(shù)性、思想性上要高于真實(shí)主義歌劇。他的優(yōu)秀歌劇作品有——————————————————————————、——————————————————————————、—————————————————————————、—————————————————————————。

二、名詞解釋

1、無詞歌

2、聲樂套曲

3、分節(jié)歌

4、交響詩

5、標(biāo)題音樂

6、純音樂

7、標(biāo)題性序曲

8、固定樂思

9、拯救歌劇

10、樂劇

11、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)

12、無終旋律

13、真實(shí)主義歌劇

14、強(qiáng)力集團(tuán)

15、印象主義音樂

三、簡(jiǎn)述題

1、浪漫主義時(shí)期音樂的總體風(fēng)格特征。

2、浪漫主義創(chuàng)新的音樂體裁有哪些?有何特征?

3、舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征。

4、門德爾松、舒曼、肖邦、李斯特、柏遼茲、勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作各有什么特征?

5、布魯克納的交響曲寫作主要是受哪些作曲家影響？

6、沃爾夫的創(chuàng)作成就主要體現(xiàn)在哪種體裁上？有何特點(diǎn)？

7、十九世紀(jì)鋼琴音樂的特征。

8、瓦格納的“樂劇”創(chuàng)作特征。

9、比才歌劇的創(chuàng)作特征。

10、從李斯特和柏遼茲的創(chuàng)作看十九世紀(jì)標(biāo)題交響樂音樂創(chuàng)作。

11、法國大歌劇有什么特點(diǎn)？

12、法國輕歌劇有什么特點(diǎn)？代表作曲家是誰?

13、抒情歌劇有什么特點(diǎn)？

14、論述19世紀(jì)意大利歌劇發(fā)展的概況（從羅西尼、威爾第到普契尼）。

15、論述19世紀(jì)的民族樂派。

16、為什么稱斯梅塔那為捷克民族主義音樂的開創(chuàng)人？請(qǐng)舉出其歌劇和交響詩代表作各一部。

17、德沃夏克音樂的民族風(fēng)格表現(xiàn)哪些方面？請(qǐng)舉出其交響曲、歌劇、管弦樂曲代表作各一部。

18、格里格音樂的民族風(fēng)格表現(xiàn)在哪些方面？舉出他不同體裁的三部代表作。

19、西貝柳斯音樂中的民族主義精神和民族特色表現(xiàn)在哪些方面？舉出西貝柳斯的代表作兩部。

20、為什么稱格林卡為俄羅斯民族主義音樂的開創(chuàng)人？他的民族風(fēng)格表現(xiàn)在哪些方面？請(qǐng)舉出格林卡的管弦樂曲、歌劇代表作各一部。

21、穆索爾斯基的創(chuàng)作思想是怎樣的？在寫作手法上有哪些與眾不同之處？舉出穆索爾斯基的歌劇、歌曲和鋼琴曲代表作各一部。

22、簡(jiǎn)介里姆斯基—科薩科夫的音樂風(fēng)格并舉出其歌劇、管弦樂曲代表作各一部。

23、請(qǐng)介紹斯克里亞賓的音樂風(fēng)格并舉出代表作兩部。

24、弗朗克在法國民族音樂發(fā)展中起到了怎樣的作用？請(qǐng)舉出主要代表作兩部。

25、請(qǐng)簡(jiǎn)介馬勒的交響曲寫作特點(diǎn)。

26、晚期浪漫主義作曲家馬勒、理查·施特勞斯、拉赫馬尼諾夫的音樂創(chuàng)作從哪些方面繼續(xù)發(fā)展了浪漫主義音樂?

27、印象主義音樂有哪些特征?

28、德彪西的鋼琴音樂和管弦樂的創(chuàng)作特征。

29、請(qǐng)指出拉威爾的音樂與德彪西相似及不同之處，并舉出拉威爾的鋼琴和管弦樂代表作各一部。

思考題

第一章

古希臘和古羅馬音樂

1．西方音樂的發(fā)展為什么要追溯到古希臘時(shí)代？（或：古希臘音樂文化對(duì)后世有哪些影響？）

2．古羅馬音樂是怎樣的？與古希臘音樂有哪些異同？

3．早期基督教的音樂是怎樣的？它繼承了哪些音樂遺產(chǎn)？

第二章

中世紀(jì)音樂

1．簡(jiǎn)述早期復(fù)調(diào)音樂的形成與發(fā)展。

2．在中世紀(jì)音樂與基督教的關(guān)系是怎樣的？

3．中世紀(jì)的世俗音樂與宗教音樂之間是否有聯(lián)系？

4．中世紀(jì)的世俗音樂與宗教音樂有何不同？

5．早期基督教會(huì)對(duì)樂器的態(tài)度是怎樣的？

6．為什么中世紀(jì)格里高利圣詠在早期的調(diào)式中沒有伊奧利亞和愛奧利亞兩種調(diào)式？

7．如何理解十四世紀(jì)的“新藝術(shù)”理論？

第三章

文藝復(fù)興時(shí)期的音樂

1．文藝復(fù)興精神與中世紀(jì)思想的重要差別是什么？其影響表現(xiàn)在音樂的哪些方面？

2．新教音樂與天主教音樂的主要差別是什么？

第四章

巴洛克時(shí)期的音樂

1．巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)寫作與文藝復(fù)興時(shí)期的復(fù)調(diào)寫作有什么區(qū)別？

2．在巴洛克歌劇發(fā)展的不同階段和流派中，對(duì)文本與音樂之間關(guān)系的處理有何不同？

3．巴赫被稱為“繼往開來”的人物，為什么？

4．同處一個(gè)時(shí)代的德國作曲家巴赫與亨德爾的音樂（包括寫作手段和個(gè)性）有哪些不同之處？

5．為什么在巴羅克時(shí)期無標(biāo)題音樂為主體？

第五章

古典主義時(shí)期的音樂

1．海頓的器樂作品如“云雀”四重奏、“軍隊(duì)”、“鼓聲”交響曲，是標(biāo)題性作品嗎？為什么？

2．為什么在有些音樂史書上將貝多芬列為古典主義作曲家，而有些則將他列為浪漫主義作曲家？

3．貝多芬在哪些方面表現(xiàn)出了浪漫主義因素？

4．扼要敘述交響曲體裁的形成以及它在古典主義時(shí)期的發(fā)展。

5．巴羅克時(shí)期成型并在古典樂派時(shí)期完善的調(diào)式及和聲功能體系反映出何種音樂思維方式？

6．為什么在古典主義時(shí)期無標(biāo)題音樂為主體？

7．如何理解貝多芬在《第三‘英雄’交響曲》之后的創(chuàng)作中體現(xiàn)出的浪漫主義特征？

8．同是古典主義大師的海頓、莫扎特、貝多芬在創(chuàng)作個(gè)性上有什么不同？

第六章

浪漫主義時(shí)期和印象主義時(shí)期的音樂

1．簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期音樂發(fā)展中最突出的傾向“綜合藝術(shù)”。

2．為什么古典主義中常用的鋼琴奏鳴曲形式在浪漫主義音樂中極少被采用？

3．簡(jiǎn)述浪漫主義民族樂派形成的背景、原因。

4．浪漫主義音樂的分支民族樂派與典型的浪漫主義有哪些異同關(guān)系？

5．浪漫主義通過哪些手段來完成他們的標(biāo)題音樂創(chuàng)作？

6．浪漫主義作曲家如何在他們的音樂中反映出較深的哲學(xué)內(nèi)涵？

7．晚期浪漫主義與印象主義有哪些最根本的差異？