第一篇：賞析莫泊桑短篇小說(shuō)的藝術(shù)成就

賞析莫泊桑短篇小說(shuō)的藝術(shù)成就

商南縣試馬鎮(zhèn)初級(jí)中學(xué) 朱艷莉

〔內(nèi)容摘要〕

莫泊桑是十九世紀(jì)后半葉法國(guó)短篇小說(shuō)大師，世界文壇三大“短篇小說(shuō)之王”之一。其短篇小說(shuō)題材豐富多彩，人物形形色色，構(gòu)思新穎獨(dú)特，情節(jié)引人入勝，善以冷靜客觀的筆調(diào)揭露當(dāng)時(shí)法國(guó)統(tǒng)治階級(jí)的腐朽黑暗，表達(dá)對(duì)被侮辱與被損害的下層人物的同情和贊許，取得了極高的藝術(shù)成就。本文著重結(jié)合莫泊桑短篇小說(shuō)的具體作品對(duì)上述的藝術(shù)成就作較為深刻細(xì)致的解讀。

莫泊桑（1850—1893）是十九世紀(jì)后半葉法國(guó)最偉大的作家之一，他在短篇小說(shuō)方面的巨大成就是他贏得了“短篇小說(shuō)之王”的美名。童年時(shí)期，由于受母親的影響，培養(yǎng)了濃厚的文學(xué)興趣；青年時(shí)期師承福樓拜，掌握了很高的寫(xiě)作技巧。1879年發(fā)表的短篇小說(shuō)《羊脂球》使他一舉成名，一生共寫(xiě)有大約三百篇短篇小說(shuō)。其創(chuàng)作主題思想深刻精湛，藝術(shù)風(fēng)格別具特色，因而他被譽(yù)為同俄國(guó)的契訶夫、美國(guó)的歐〃享利鼎足而三的“世界短篇小說(shuō)之王”。列夫〃托爾斯泰稱贊他創(chuàng)作了“卓越的短篇小說(shuō)”，“達(dá)到了高度的完善”。

一、題材廣泛，主題深刻，是莫泊桑短篇小說(shuō)一大特色。

莫泊桑短篇小說(shuō)題材豐富多彩，人物形形色色，觸及社會(huì)各個(gè)方面，從農(nóng)村到城市，從平民百姓到達(dá)官貴人，從乞丐、妓女到巨商、富翁，從侵略者到愛(ài)國(guó)

者，他都作了深入細(xì)致的描寫(xiě)。從這些人物的日常生活和種種遭遇中，揭露出統(tǒng)治階級(jí)的腐朽黑暗，表達(dá)了作家對(duì)被侮辱與被損害的下層人物的同情與贊許。莫泊桑短篇小說(shuō)的基本主題，主要表現(xiàn)為三個(gè)方面：

1、描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)的風(fēng)俗習(xí)尚，揭露資產(chǎn)階級(jí)的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追逐浮華與愛(ài)慕虛榮。如《一家人》、《勛章到手了》等作品，前者通過(guò)瓜分遺產(chǎn)的家庭丑劇，嘲諷一些人在財(cái)產(chǎn)面前，良心泯滅；后者揭露國(guó)會(huì)議員羅士蘭的丑事，利用勛章，勾引別人老婆。此類小說(shuō)的主要篇目有《珠寶》、《項(xiàng)鏈》、《我的叔叔于勤》、等。

2、以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，表現(xiàn)法國(guó)人民的愛(ài)國(guó)精神，反映了高貴者未必高貴，卑賤者未必卑賤，強(qiáng)調(diào)了普通群眾中有更多的愛(ài)國(guó)主義者?！睹茁±系穼?xiě)老農(nóng)民米隆老爹不甘敵人的野蠻侵略，勇敢而巧妙地殺死16個(gè)普魯士騎兵，最后從容就義。《兩個(gè)朋友》塑造了兩個(gè)普通巴黎市民的形象。他們?cè)诤推綍r(shí)期過(guò)著寧?kù)o而平凡的生活，當(dāng)普魯士軍官逼他們講出通過(guò)前哨陣地口令時(shí)，兩個(gè)朋友堅(jiān)決不肯吐露半個(gè)字，結(jié)果慘遭殺害?！斗品菩〗恪穭t描寫(xiě)了一個(gè)妓女的民族氣節(jié)。小說(shuō)寫(xiě)侵略者的幾個(gè)軍官住進(jìn)了法國(guó)的一個(gè)貴族城堡，一個(gè)叫“菲菲小姐”的普魯士軍官對(duì)文物大肆破壞。他們找來(lái)了5個(gè)法國(guó)妓女玩樂(lè)，飲酒時(shí)，“菲菲小姐”大肆侮辱法國(guó)人，與跟著他的妓女拉歇爾發(fā)生了爭(zhēng)論，結(jié)果被拉歇爾用餐桌上的小刀刺死。此類作品還有《羊脂球》、《蠻子大媽》、《俘虜》等。

3、表現(xiàn)下層人民悲慘生活與優(yōu)秀品質(zhì)，如《海港》、《壁櫥》、等。

二、構(gòu)思新穎、獨(dú)特，也是莫泊桑短篇小說(shuō)的特點(diǎn)。

莫泊桑善于對(duì)平凡的瑣事進(jìn)行巧妙構(gòu)思，使之富有戲劇性，出現(xiàn)意想不到的結(jié)局?！兑患胰恕穼?xiě)海軍部主任科員伽辣汪家里發(fā)生的一件事。一天晚上，伽辣汪的母親不小心跌倒在樓上，不省人事?！搬t(yī)學(xué)博士”診斷說(shuō)：死了。當(dāng)晚，妻子動(dòng)員伽辣汪把母親的財(cái)產(chǎn)搬到自己房里，免得被伽辣汪的姐姐奪走。夫妻兩人說(shuō)干就干，穿著睡衣，摸到母親房里，把紅木家具、箱子、衣服、鍍金古鐘及一切值錢(qián)的東西都搬走了。第二天忙著辦喪事。傍晚時(shí)分，伽辣汪的妻子叫女兒上樓拿蠟燭。女兒急急忙忙下樓報(bào)告：奶奶正在樓上穿衣服。一家人驚訝得目瞪口呆。上樓一看，果然不假。原來(lái)老人只是昏死過(guò)去，并沒(méi)有斷氣。老太太見(jiàn)自己房里的家具不見(jiàn)了，要兒子把她的東西放回原外，弄得伽辣汪夫婦狼狽不堪。

伽辣汪的母親死而復(fù)生，這一戲劇性情節(jié)，使作品妙越橫生，既出人意料之外，又在情理之中。作品竭力渲染伽辣汪母親“死”后的場(chǎng)面，把伽辣汪夫婦的虛偽做作，要財(cái)不要人的丑惡面目暴露得淋漓盡致。

《項(xiàng)鏈》采用矛盾的“層遞法”，選取了三個(gè)依次發(fā)生的偶然事件，這三個(gè)事件似大海的波浪，一浪推一浪，使故事情節(jié)逐步推向高潮。瑪?shù)贍柕碌恼煞蚴盏揭环庥山逃块L(zhǎng)寄來(lái)的裝著請(qǐng)柬的大信封是第一個(gè)偶然事件。大信封的出現(xiàn)猶如在女主人公平淡無(wú)奇的生活中投進(jìn)一塊石子，在路瓦裁家庭的湖面上激起一圈圈漣漪，引出一場(chǎng)場(chǎng)**。丟失項(xiàng)鏈?zhǔn)堑诙€(gè)事件。這事件的出現(xiàn)，在路瓦裁夫婦的生活中掀起軒然大波。它改變了這個(gè)家庭的生活道路，使女主人公由小資產(chǎn)

階級(jí)跌入體力勞動(dòng)者的地位。項(xiàng)鏈原本是膺品，乃是作品的第三個(gè)偶發(fā)事件?！鞍?！我可憐的瑪?shù)贍柕?！可是我那?xiàng)鏈?zhǔn)羌俚模炼嘀滴灏俜ɡ?！……”作品于此戛然止住。這不僅使女主人公大吃一驚，也出乎讀者的意料之外。這樣的結(jié)尾，巧妙而又新穎，讓人回味無(wú)窮。

莫泊桑精于布局，巧于構(gòu)思，情節(jié)引人入勝。原以為是個(gè)對(duì)丈夫溫情脈脈、體貼入微“賢妻”，卻原來(lái)是個(gè)與人偷情的淫婦（《珠寶》）；四處漂泊的海員，為消除心中的寂寞和痛苦，走進(jìn)妓院，卻不料坐在膝上的竟是自己的胞妹（《海港》），這種巧妙而又新穎的構(gòu)思，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

總之，莫泊?？偸歉鶕?jù)素材的特點(diǎn)和需要采取相應(yīng)的結(jié)構(gòu)布局，既有陡轉(zhuǎn)的“歐〃享利式”的情節(jié)結(jié)局，更有平淡無(wú)波的“生活流”；有的是一段完整故事的敘寫(xiě)，有的是幾個(gè)生活片斷的連綴；或單線、或復(fù)線；同是復(fù)線，又有主次、明暗之分，還有過(guò)去的事情與正在發(fā)生的故事的交織，千變?nèi)f化，不拘一格。

三、“以小見(jiàn)大”是莫泊桑短篇小說(shuō)創(chuàng)作的又一特色。

莫泊桑善于從平凡的小題材中發(fā)掘出非凡的主題，從細(xì)小中看出巨大來(lái)，從一滴水中看出太陽(yáng)來(lái)?！堆蛑颉肥且徊恐黝}深刻的作品。它反映了普法戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期法國(guó)社會(huì)風(fēng)貌，揭露和批判了資產(chǎn)階級(jí)的自私、虛偽和卑鄙，抨擊了普魯士軍官的橫行霸道，歌頌了羊脂球的善良和民族自尊心。這么重大的主題，作家只選取一輛馬車(chē)中發(fā)生的兩件小事來(lái)表現(xiàn)：羊脂球在馬車(chē)?yán)锇炎约旱氖称贩纸o饑腸轆轆的旅伴吃；羊脂球堅(jiān)決拒絕敵人軍官的無(wú)理要求。作品圍繞這兩件小事，通過(guò)

環(huán)境渲染、人物對(duì)比、巧妙剪裁、精心刻劃，收到了“以小見(jiàn)大”的藝術(shù)效果。因此有人說(shuō)，莫泊桑用一輛馬車(chē)裝下了整個(gè)法國(guó)社會(huì)，表現(xiàn)了高度凝煉集中、以小見(jiàn)大的特色。

《我的叔叔于勒》寫(xiě)的也是一件小事，于勤因?yàn)椤爱?dāng)初行為不正，糟蹋錢(qián)”，人們按當(dāng)時(shí)的慣例，“打發(fā)他到美洲去”了。后來(lái)聽(tīng)船長(zhǎng)說(shuō)他在那兒“租了一所大店鋪，做著一樁很大的買(mǎi)賣(mài)”，于勒自己也來(lái)信說(shuō)“我發(fā)了財(cái)就會(huì)回到哈佛爾的”。于是菲利普夫婦日夜盼望于勒早日回來(lái)，后來(lái)在船上遇見(jiàn)了于勒，他“衣衫襤褸”、“滿臉皺紋”、“又老又臟”，在船上賣(mài)牡蠣。日夜盼望于勒歸來(lái)的菲利普夫婦，見(jiàn)于勒這副模樣，便把他視作瘟神，“咱們到那頭去，注意別叫那人挨近我們”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲開(kāi)于勒，并且“回來(lái)的時(shí)候改乘圣瑪洛船”，以免碰上于勒。作品通過(guò)這件小事，揭露了在資本主義社會(huì)中，人與人之間的關(guān)系是冷酷的金錢(qián)關(guān)系。有錢(qián)便是“一個(gè)正直的人”、“有良心的人”，便是菲利普的親弟弟；沒(méi)錢(qián)馬上又成了一個(gè)“壞蛋”、“流氓”、“敗家子”、“無(wú)賴”。世態(tài)炎涼，由此可見(jiàn)一斑。

莫泊桑能通過(guò)一輛馬車(chē)，一種態(tài)度的細(xì)微變化，一串項(xiàng)鏈，一枚勛章，一根繩子，揭示出資本主義社會(huì)的一某些本質(zhì)，不能不令人嘆服作家的藝術(shù)功力和洞察社會(huì)的本領(lǐng)。

四、冷靜而無(wú)動(dòng)于衷的客觀地描寫(xiě)生活，是莫泊桑短篇小說(shuō)創(chuàng)作的又一特色。真實(shí)客觀、自然簡(jiǎn)約是莫泊桑畢生追求的美學(xué)品格，逼真、自然，是莫泊桑

在短篇小說(shuō)創(chuàng)作中追求的首要目標(biāo)，在對(duì)人物的描繪上，莫泊桑不追求色彩濃重的形象、表情夸張的面目、驚天動(dòng)地得生平與難以臵信的遭遇，而致力于描寫(xiě)“處于常態(tài)的感情、靈魂和智力的發(fā)展”，表現(xiàn)人物內(nèi)心的真實(shí)與本性的自然。莫泊桑嚴(yán)格遵循他的導(dǎo)師福樓拜關(guān)于創(chuàng)作要“冷靜而無(wú)動(dòng)于衷”的教誨，客觀地描寫(xiě)生活，敘述上常取冷靜超然的態(tài)度，讓故事本身出示答案，盡力避免在作品中流露出作家的主觀感情，絕不對(duì)讀者進(jìn)行抽象的說(shuō)教，讓故事本身去感染讀者?？坍?huà)性格，描摹心理，一般不作靜態(tài)剖析，而通過(guò)人物自身的語(yǔ)言和行動(dòng)進(jìn)行動(dòng)態(tài)揭示。這種寓傾向性于客觀敘述中的方法，在其短篇小說(shuō)創(chuàng)作中運(yùn)用十分普遍。

《比埃洛》中的樂(lè)斐佛太太是個(gè)慳嗇鬼。她的慳嗇性格是通過(guò)也自己一系列的“言”、“行”顯現(xiàn)出來(lái)的：丟了幾個(gè)洋蔥如同割了她的心頭肉；為了保護(hù)自己的財(cái)產(chǎn)，她需要養(yǎng)一條狗，但卻不肯花錢(qián)買(mǎi)。她不要大狗，怕大狗胃大，“吃窮”了她。后來(lái)大家送給她一條小狗，她為了“節(jié)約”食物，讓小狗“四處周游去尋食物”。養(yǎng)狗是要納稅的，有人向她討八個(gè)金法郎的稅款，“她幾乎嚇得暈過(guò)去”。把狗處死又不想出錢(qián)請(qǐng)人辦；買(mǎi)面包喂小狗比埃洛，發(fā)現(xiàn)有大狗搶食，干脆撒手不管……作家用生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)把樂(lè)斐佛太太的慳嗇性格，表現(xiàn)得入木三分。盡管沒(méi)有給她載上“慳嗇鬼”的帽子，但“不著一字，盡得風(fēng)流”，作家的思想感情完全隱藏在客觀的描寫(xiě)之中。

《項(xiàng)鏈》中的瑪?shù)贍柕掳V迷于虛榮浮華。她夢(mèng)想那些寬敞的客廳、精美的晚餐、漂亮的服裝和珠寶，常常因沒(méi)有這些而哭泣。自從接到部長(zhǎng)的請(qǐng)柬后，便想

方設(shè)法籌辦華美的舞服，商借鉆石項(xiàng)鏈。有了舞服和項(xiàng)鏈后，她在舞會(huì)上“狂熱地興奮地跳舞，沉迷在歡樂(lè)里，什么都不想了”。作品通過(guò)了女主人自己的行動(dòng)、神態(tài)及心理活動(dòng)表現(xiàn)瑪?shù)贍柕聬?ài)虛榮的思想。雖然作品沒(méi)有一個(gè)地方說(shuō)“瑪?shù)贍柕聬?ài)慕虛榮”，但在生動(dòng)的描寫(xiě)中，人們自然而然地覺(jué)得她是一個(gè)愛(ài)虛榮的人。其藝術(shù)感染力比空洞的說(shuō)教強(qiáng)大千百倍。

五、綜合運(yùn)用多種藝術(shù)手法，塑造了一群各具特色、栩栩如生的人物形象。莫泊桑短篇小說(shuō)中塑造了形形色色的眾多人物。如《我的叔叔于勒》中的菲利普夫婦孝子私、冷酷、唯利是圖，而又愛(ài)慕虛榮。于勒沒(méi)錢(qián)時(shí)被打發(fā)到美洲去，有錢(qián)時(shí)盼望其早日回來(lái)，于勒再次一貧如洗時(shí)菲利普夫婦像躲瘟疫一樣走開(kāi)。菲利普被同船闊太太吃牡蠣時(shí)的“高雅”所打動(dòng)，也要請(qǐng)大家吃牡蠣，而克拉麗絲怕花錢(qián)謊稱自己吃不得牡蠣，并以冠冕堂皇的話語(yǔ)教育兒子若瑟夫也不要吃，以免被慣壞。再如《項(xiàng)鏈》中的瑪?shù)贍柕?，因?ài)慕虛榮而吃盡了苦頭。《比埃浴》中的樂(lè)斐佛太太是個(gè)典型的慳嗇鬼形象。

尤其是作家的代表作《羊脂球》，將眾多典型人物集中在一個(gè)短篇之內(nèi)，樹(shù)立了短篇小說(shuō)也能創(chuàng)造眾多典型形象的榜樣。小說(shuō)十個(gè)人物，分為兩種類型。伊麗莎白〃魯西小姐代表一種類型，魯西出身卑賤，善良慷慨，熱愛(ài)祖國(guó)，犧牲自我。在普魯士軍官的凌辱面前，她具有不可欺侮的民族尊嚴(yán)。第二種類型是三對(duì)“上等人”夫婦，一個(gè)共和黨人，兩個(gè)修女。鳥(niǎo)先生夫婦在國(guó)難當(dāng)頭之時(shí)以低劣的葡萄酒，高價(jià)賣(mài)給自己的軍隊(duì)，大發(fā)國(guó)難財(cái)。他們見(jiàn)利忘義，出賣(mài)同胞，語(yǔ)言

粗野，是暴發(fā)戶的典型。拉馬東先生，是參議員，開(kāi)有三個(gè)紡織廠，是資本家兼政客的典型。他的妻子拉馬東夫人嬌小玲瓏，“向來(lái)是軍官的慰問(wèn)品”。布雷維爾伯爵夫婦，家資雄厚，傲慢優(yōu)越，是末代貴族的典型。共和黨人高尼岱，揮霍掉糖果商父親的遺產(chǎn)，趁廢除帝制恢復(fù)共和之機(jī)，以革命派自居邀官求賞。他分享羊脂球犧牲自己使大家放行上路的好處，是只唱高調(diào)沒(méi)有行動(dòng)的、掛羊頭賣(mài)狗肉的七十年代民主黨人的形象。兩個(gè)修女，作品僅著墨幾筆，卻刻畫(huà)了她們假上帝之名，行罪惡之實(shí)的臉譜，在犧牲羊脂球的罪惡勾當(dāng)中，她們以慈善的面孔為虎作倀，不動(dòng)聲色地起著幫兇的作用。

在《羊脂球》中，作家塑造人物運(yùn)用最突出的手法是變化多姿的對(duì)比： 首先是縱貫全篇的正反人物的對(duì)比，即羊脂球與“上等人”的對(duì)比，在對(duì)比中涇謂分明地判斷出高尚與卑劣。

其次，同一事件中不同人物的橫向?qū)Ρ?。這種對(duì)比用以凸現(xiàn)人物個(gè)性。比如在怎樣犧牲羊脂球的問(wèn)題上，粗野的暴發(fā)戶鳥(niǎo)先生主張把她捆起來(lái)交給敵人，而外交世家出身的伯爵則主張運(yùn)用計(jì)謀。

再次，人物自身矛盾言行的縱向?qū)Ρ?。這種對(duì)比主要用來(lái)揭示“上等人”虛偽的本性。如情節(jié)起始，那幾位夫人發(fā)現(xiàn)妓女坐在她們身旁，立即以為人妻的尊嚴(yán)鄙夷起羊脂球來(lái)，并低聲耳話著“婊子”啦、“社會(huì)恥辱”啦等等；在分享羊脂球食物后，夫人則友好地與其交談起來(lái)，且不乏阿諛之詞。

最后，相同場(chǎng)面的前后對(duì)比。這種對(duì)比，為人物刻畫(huà)著上了極有力的筆。車(chē)

出盧昂與車(chē)出多特的兩個(gè)場(chǎng)面，人數(shù)、空間、事件都相同，不同的是，前一個(gè)場(chǎng)面，“一盈九虛”的情況下羊脂球傾其所有，而后一個(gè)場(chǎng)面，“九盈一虛”的情況下羊脂球獨(dú)自挨餓。

莫泊桑是法國(guó)文學(xué)史上的語(yǔ)言大師之一。他摒棄珍奇的辭藻，使用最規(guī)范的語(yǔ)言，追求“一個(gè)字用得其所的力量”。他的語(yǔ)言不僅與他精練的敘事方式、簡(jiǎn)明的白描手法相得益彰，巧合天成，而且在寫(xiě)景狀物、繪聲繪色上也具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。莫泊桑小說(shuō)的卓越，使另一位可以與他媲美的短篇小說(shuō)大師契訶夫感嘆不已：“自從莫泊桑把小說(shuō)藝術(shù)提到一個(gè)高度后，創(chuàng)作就不那么容易了”。

第二篇：莫泊桑小說(shuō)

地球人都推薦《羊脂球》

教材選文《我的叔叔于勒》諷刺的 《勛章到手了》也是諷刺

總之我個(gè)人認(rèn)為讀起來(lái)有趣又有諷刺意味與教育意義的有：

《兩個(gè)朋友》《黛麗葉春樓》《小狗皮埃羅》《瓦爾特。施那夫斯奇遇記》《莫蘭這頭公豬》

著名的有：《項(xiàng)鏈》（和《我的叔叔于勒》一樣著名）《一家子》《月光》《幸?！贰厄T馬》《在一個(gè)春天的夜晚》《繩子》《小酒桶》《燒傘記》《一個(gè)兒子》《一個(gè)農(nóng)莊女工的故事》《遺產(chǎn)》《散步》等 令我感動(dòng)于費(fèi)解的《在旅途上》

＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃以上全憑我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與一本他的小說(shuō)集，如果你自己讀可以參考 下面是可以用在文章里的，正式的

莫泊桑講述故事中的主人公，大多是小人物，有諾曼底狡猾的農(nóng)民、慷慨的工匠、受欺凌的女傭、小職員、小店主、小市民，也有比市民還世俗的破落貴紳、富商、工廠主，以及野心勃勃的政客。例如《項(xiàng)鏈》中因愛(ài)慕虛榮而毀了一生的小市民，《羊脂球》中，有愛(ài)國(guó)骨氣的妓女和軟骨頭的富商與鄉(xiāng)紳，在敵人面前的不同表現(xiàn)，《一家子》中為爭(zhēng)取遺產(chǎn)而大打出手的一家人，《兩個(gè)朋友》中寧死也不肯將通行口令告訴敵人一對(duì)友人，《莫蘭這只公豬》中好色而愚蠢的服裝店老板……，《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》反映了敵軍士兵為了活著寧可當(dāng)俘虜?shù)膮拺?zhàn)情緒；《俘虜》描寫(xiě)的是法國(guó)婦女機(jī)智擒敵的故事。其中內(nèi)容最豐富、意義最深刻的作品，則是莫泊桑的成名作《羊脂球》。小說(shuō)的內(nèi)容是一個(gè)妓女和一些有產(chǎn)者同乘一輛馬車(chē)離開(kāi)德軍占領(lǐng)區(qū)，大家對(duì)這個(gè)綽號(hào)羊脂球的妓女側(cè)目而視，但是在由于沿途耽擱而餓得發(fā)昏的時(shí)候，卻又厚著臉皮吃光了她的一大籃美味食品。馬車(chē)在路過(guò)一個(gè)小鎮(zhèn)時(shí)被攔住了，占據(jù)該鎮(zhèn)的普魯士軍官要求羊脂球陪他過(guò)夜，否則不予放行。車(chē)上的工業(yè)家、伯爵和商人等為了不影響自己的生意，千方百計(jì)地勸說(shuō)羊脂球?yàn)樗麄冏鞒鰻奚?，但事后又鄙視她，任憑她陷于孤獨(dú)和挨餓的境地。小說(shuō)里沒(méi)有硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，也沒(méi)有刀光劍影的搏斗，然而它通過(guò)妓女羊脂球被迫向敵人獻(xiàn)身的遭遇，刻畫(huà)了各具特色的人物，特別是勾勒了有產(chǎn)者們?yōu)榱怂嚼活櫭褡遄饑?yán)的丑惡嘴臉。羊脂球自尊自強(qiáng)、不甘屈服，表現(xiàn)了愛(ài)國(guó)主義的凜然正氣，結(jié)果卻被那些偽善的同胞推人火坑。他們?yōu)榱似仁寡蛑蚓头?，個(gè)個(gè)巧舌如簧、軟硬兼施，就連道貌岸然的修女也沆瀣一氣。莫泊桑以真實(shí)的細(xì)節(jié)、精練的語(yǔ)言和爐火純青的技巧，使這篇小說(shuō)構(gòu)成了一幅戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期法國(guó)的社會(huì)圖景。作品中的善與惡時(shí)時(shí)形成不露痕跡的對(duì)照，使讀者自然而然地產(chǎn)生對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎恨、對(duì)人民的同情和對(duì)所謂上等人的蔑視，因而不愧為在思想性和藝術(shù)性兩方面都堪稱楷模的名篇。

莫泊桑描寫(xiě)小職員生活的短篇小說(shuō)很多，例如《騎馬》和《項(xiàng)鏈》寫(xiě)他們?yōu)榱顺鲲L(fēng)頭而弄巧成拙、自食其果，表現(xiàn)了他們可憐兮兮的虛榮心；《我的叔叔于勒》和《傘》諷刺了這類家庭的寒酸相和勢(shì)利眼；《散步》中的小職員數(shù)十年如一日地過(guò)著單調(diào)乏味的生活，最后意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)不禁悲憤地上吊自盡。這些作品揭露了世態(tài)炎涼的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和官僚機(jī)構(gòu)里腐敗昏聵的作風(fēng)，諷刺了小職員的自私虛榮和爾虞我詐，同時(shí)又對(duì)他們的刻板生涯寄予了人道主義的同情。莫泊桑有大量的短篇小說(shuō)描繪諾曼底農(nóng)村的生活，它們從各個(gè)方面反映了貧苦農(nóng)民的悲慘遭遇，例如《瞎子》、《繩子》、《窮鬼》等等，其中的主人公都因備受欺凌而死去?！镀ぐＡ_》諷刺了地主婆的吝嗇，《流浪漢》譴責(zé)了把好人逼成盜賊的社會(huì)風(fēng)氣?！墩鎸?shí)的故事》中的地主玩弄女傭，造成了女主人公絕望地死去的悲劇。也有一些作品表現(xiàn)了農(nóng)民的狹隘，例如《老人》中的夫婦為了不耽誤農(nóng)活而希望垂危的老人快點(diǎn)去世，《圖瓦》中的女主人公竟讓因肥胖而中風(fēng)的丈夫孵雞蛋等等。

除了以上三種主要的題材之外，莫泊桑還從愛(ài)情和情欲的角度，描繪了人們多姿多彩的感情生活。其中《月光》是反對(duì)禁欲主義的名篇，寫(xiě)一個(gè)神父在皎潔月光下理解了愛(ài)情；《橄欖園》譴責(zé)了不負(fù)責(zé)任的放蕩行為，《巴蒂斯特太太》則批判了歧視受辱女子的不良風(fēng)俗。值得指出的是，妓女的題材在莫泊桑的中短篇小說(shuō)里占有很大的比重。例如《衣櫥》等都反映了妓女的悲慘生活。

小說(shuō)描繪了一八七零年普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間，有一輛法國(guó)馬車(chē)在離開(kāi)敵戰(zhàn)區(qū)時(shí)，被一名普魯士軍官扣留。軍官一定要車(chē)上一個(gè)綽號(hào)叫羊脂球的妓女陪他過(guò)夜，否則馬車(chē)就不能通過(guò)。羊脂球出于愛(ài)國(guó)心斷然拒絕，可是和她同車(chē)的有身份的乘客為了各自私利，逼她為了大家而犧牲自己，羊脂球出于無(wú)奈而作了讓步?？僧?dāng)?shù)诙煸缟像R車(chē)出發(fā)時(shí)，那些昨天還苦苦哀求的乘客們卻突然換了一副嘴臉,個(gè)個(gè)疏遠(yuǎn)她，不屑在與她講話。她覺(jué)得自己被這些顧愛(ài)名譽(yù)的混帳東西輕視淹沒(méi)了，當(dāng)初，他們犧牲她，之后又把她當(dāng)作一件骯臟的廢物扔掉。

寫(xiě)作背景

小說(shuō)以羊脂球這樣一個(gè)被侮辱、被損害的妓女形象為代表，歌頌了法國(guó)人民敢于反抗普魯士侵略者的凜然正氣，以及他們維護(hù)民族利益的愛(ài)國(guó)情操和善良熱情，樂(lè)于助人的高尚品德。它以羊脂球被同車(chē)旅伴推入火坑的丑惡事件為中心，揭露了法國(guó)統(tǒng)治階級(jí)的代表——商人、貴族、廠長(zhǎng)兼參議員、修女及民主黨人等上流社會(huì)的各種角色——在強(qiáng)敵壓境、國(guó)家危急的嚴(yán)重時(shí)刻，首先考慮的不是國(guó)家的前途，民族的尊嚴(yán)，而是個(gè)人的安危和金錢(qián)上的得失。當(dāng)生命財(cái)產(chǎn)受到威脅的時(shí)候，他們采取的是不折不扣的保命哲學(xué)，口里還堂而皇之地說(shuō)什么“遇到最強(qiáng)大的人是永遠(yuǎn)不應(yīng)抵抗的”。盡管他們懂得，敵人的無(wú)理要求，是對(duì)法國(guó)和法國(guó)人民的羞辱與侵害，他們表面上顯出一副怒不可遏的架勢(shì)，然而實(shí)際上，在民族利益和個(gè)人利益發(fā)生沖突時(shí)，這些“愛(ài)護(hù)名譽(yù)”的權(quán)威人士沒(méi)有片刻猶豫，立即倒向敵人一邊，雙手把羊脂球奉獻(xiàn)給敵人去蹂躪。尤其令人憤慨的是兩個(gè)所謂代表上帝的修女也為虎作倀。至于嘴里哼著《馬賽曲》、抵抗高調(diào)唱得震天響的民主黨人高尼岱，不費(fèi)吹灰之力就收到了“坐享其成，暗中獲利”的好處。這一些鮮明而生動(dòng)地表現(xiàn)了那些雙手插在口袋里弄得錢(qián)幣叮當(dāng)響的體面人物和社會(huì)上的各種反動(dòng)勢(shì)力沆瀣一氣、狼狽為奸的丑行，具有極大的概括意義。

普法戰(zhàn)爭(zhēng)后期，普軍長(zhǎng)驅(qū)直入，以20萬(wàn)大軍猛敲巴黎的城門(mén)，人民群眾奮起保衛(wèi)家園，“國(guó)防政府”的首領(lǐng)也口口聲聲地叫嚷“永不投降”，“決不讓出法國(guó)堡壘上的一塊石頭”，但背地里卻和敵人勾勾搭搭，簽訂了喪權(quán)辱國(guó)的停戰(zhàn)和約。小說(shuō)里的人物就是法國(guó)社會(huì)各階層人物的真實(shí)寫(xiě)照。作品字里行間無(wú)處不滲透作者對(duì)上層人物思想、心理的深刻的觀察，無(wú)情的解剖和批判。莫泊桑本人在給福樓拜的信中講得很清楚；“我們?cè)陂T(mén)鐫上的自覺(jué)的不偏不倚，在這些問(wèn)題中每一個(gè)都不自覺(jué)地帶著熱情，比起萬(wàn)馬奔騰的全速度的攻擊，都要千百倍地更強(qiáng)烈地使資產(chǎn)階級(jí)暴躁起來(lái)?！?/p>

法國(guó)魯昂城被普魯士軍隊(duì)占領(lǐng)了。一個(gè)星期二的清晨，一輛公共馬車(chē)在滾天大雪中出發(fā)，車(chē)上10位乘客除了有身份的伯爵、富商以及修女之外。還有一個(gè)綽號(hào)叫“羊脂球”的妓女。他們都設(shè)法從德軍司令部弄來(lái)離境證書(shū)，準(zhǔn)備去尚未陷敵的勒阿弗爾。雪下個(gè)不停，路越來(lái)越難走，估計(jì)馬車(chē)還要很久才能到達(dá)旅店，旅客全都饑腸轆轆，難以支持，然而由于走得匆忙，大家都忘記帶食品了，只有縮在車(chē)棚深處的羊脂球一個(gè)人帶了一籃子精美的食品（足夠她自己吃三天的）。盡管她知道這些上層人物看不起自己，可她還是慷慨地請(qǐng)大家一起吃。剛才還自命不凡、對(duì)羊脂球不屑一顧的乘客再也抵擋不住香味四溢的食物的引誘，不由得爭(zhēng)先恐后地大吃起來(lái)。不一會(huì)。滿滿的一籃食物全分光了。人們抹了抹油光光的嘴，開(kāi)始與羊脂球親熱地東拉西扯。

晚上馬車(chē)到了一個(gè)名叫多德的地方，被德軍扣了下來(lái)，旅客們只好在旅店里住宿。第二天，德軍下令不許這輛車(chē)動(dòng)身。原來(lái)，一個(gè)德軍軍官看上了羊脂球，要羊脂球委身于他，遭到羊脂球的堅(jiān)決拒絕，他惱羞成怒，竟扣下全車(chē)人員做人質(zhì)。旅客們知道了這件事，先是義憤填膺，竭力贊揚(yáng)羊脂球的愛(ài)國(guó)精神；繼而想到自己的處境，對(duì)羊脂球冷淡起來(lái)。其中一位先生還提出要犧牲羊脂球換回大家的自由。第三天，馬車(chē)仍然不能動(dòng)身，他們開(kāi)始憎恨羊脂球了，認(rèn)為都是這個(gè)下賤女人誤了他們的旅程。等到了第四天，他們趁羊脂球上教堂之際，集體商量如何勸說(shuō)羊脂球順從德軍軍官的要求。最后，在修女和伯爵的配合下，他們終于用花言巧語(yǔ)達(dá)到了目的。

第五天清晨，馬車(chē)又出發(fā)了。在匆忙中，羊脂球什么也沒(méi)有帶就上了車(chē)，在車(chē)上她驚愕地發(fā)現(xiàn)，人人對(duì)她冷若冰霜。幾位夫人只是輕蔑地看了她一眼，然后背過(guò)身，嘴里似乎嘟噥著“下賤”之類的罵人話。到了中午，他們?nèi)魺o(wú)其事地各自拿出在旅店里買(mǎi)來(lái)的東西，津津有味地吃著，誰(shuí)也沒(méi)有朝她看一眼，誰(shuí)也沒(méi)請(qǐng)她嘗一口。未來(lái)得及帶食品的羊脂球氣得一句話也說(shuō)不出。這些道貌岸然的家伙，先是把她當(dāng)作犧牲品送給德軍，然后又像扔掉一件骯臟無(wú)用的東西一樣把她拋棄。她想起自己那一籃子裝得滿滿的食品，他們是那樣貪婪地把它吞得精光，眼淚不由得奪眶而出，但她忍住沒(méi)有哭出聲來(lái)。她獨(dú)自坐在角落里，黑暗中傳出一聲嗚咽，那是她沒(méi)能忍住的一聲嗚咽。沒(méi)有一個(gè)人望她，沒(méi)有一個(gè)人惦記她。她覺(jué)得自己被這些顧愛(ài)名譽(yù)的混帳東西的輕視淹沒(méi)了，當(dāng)初，他們犧牲了她，以后又把她當(dāng)作一件齷齪的廢物似的扔掉。

第三篇：莫泊桑小說(shuō)簡(jiǎn)介

《月色》是莫泊桑的早期作品，并不引人注意。給我的感覺(jué)，那是用散文筆法寫(xiě)的一篇抒情性小說(shuō)。這個(gè)短篇的主人公馬理尼央長(zhǎng)老，是一個(gè)虔誠(chéng)的教士。他仇恨所有的女人，他認(rèn)為那是褻瀆宗教的禍水。但對(duì)他天真美麗的外甥女的態(tài)度卻是一個(gè)例外。他喜歡她，希望她成為從事慈善事業(yè)的貞女。然而，一天他突然得知外甥女有了情人，他暴怒了，坐立不安了。晚上10點(diǎn)，他走出去，想看個(gè)究竟。月光如水，彌漫田野，先是讓他驚呆了，震動(dòng)了，“這鋪天蓋地的詩(shī)境，讓他一點(diǎn)也弄不明白了。”當(dāng)外甥女和情人出現(xiàn)在遠(yuǎn)處月光下，他先是心跳、彷徨，繼之退卻了。心想，既然上帝用如此良夜去保護(hù)愛(ài)情，難道我們就不容許愛(ài)情嗎？他在慚愧中逃回了屋里。

《幸福》

《戴奧菊爾·薩波的懺悔》

《在旅途上》

《一個(gè)諾曼底老》

《騎馬》主要講的是主人公?？硕酄?德-格帕木，他在海軍處任辦事員，是一位貴族子孫，但家里沒(méi)什么錢(qián)的那種人，可偏偏他的虛榮心又極其重。于是一場(chǎng)荒誕劇開(kāi)場(chǎng)了。偶爾一次機(jī)會(huì)讓他得到三百法郎獎(jiǎng)金，此時(shí)他的虛榮心又開(kāi)始作祟了，他決定全家人去郊游，并且自己要騎著馬帶領(lǐng)著走過(guò)那大街，以此顯示自己的高貴不凡。的確，是讓很多人既羨慕又妒忌，可他并不懂得騎馬的技術(shù)，結(jié)果在回來(lái)的路上把一位老婦人給撞了，最后還被迫照顧老婦人一生，意外之財(cái)也沒(méi)了！

《西蒙的爸爸》西蒙雖是個(gè)小孩可卻承受了外界對(duì)他“強(qiáng)大”的壓力——說(shuō)他沒(méi)有爸爸，小小的身軀怎能經(jīng)得起這樣的打擊，他的心漸漸扭曲讓他有了跳河的想，也就在這千鈞一發(fā)之際，一名身材高的工人菲利普來(lái)到了他的身邊，給他了力量并答應(yīng)做他的爸爸，這讓西蒙的臉上又重回了往常微笑。這篇文章讓我深刻了解當(dāng)時(shí)西蒙母親與西蒙兩人在當(dāng)時(shí)的鎮(zhèn)上受盡別人的冷嘲熱諷，受盡別人白眼那種痛苦而又掙扎的心情，西蒙在學(xué)校又受盡同學(xué)嘲笑，被同學(xué)毆打，只因?yàn)樗麤](méi)有爸爸。

《在一個(gè)春天的晚上》

《戴麗葉春樓》

《小狗皮埃羅》小說(shuō)主要講的是一位鄉(xiāng)紳眷屬勒費(fèi)弗爾太太和她的女仆蘿絲養(yǎng)了一條狗。而后因?yàn)榧{稅問(wèn)題，把狗丟在了一個(gè)充當(dāng)被拋棄的狗的墳場(chǎng)的泥灰?guī)r井坑里，讓其自生自滅。后來(lái)由于良心過(guò)不去，想將狗救起來(lái)，但因?yàn)楹途蚓と说墓ゅX(qián)談不攏，便選擇了每天送東西給小狗吃。最后，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)坑里又有另外一只狗時(shí)，因?yàn)椴辉柑鎰e人喂狗，索性徹底將小狗遺棄，揚(yáng)長(zhǎng)而去。

《羊脂球》小說(shuō)描繪了一八七零年普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間，有一輛法國(guó)的驛車(chē)在離開(kāi)敵戰(zhàn)區(qū)時(shí)，被一名普魯士軍官扣留。軍官一定要車(chē)上一個(gè)綽號(hào)叫羊指球的妓女陪他過(guò)夜，否則驛車(chē)就不能通過(guò)。羊脂球出于愛(ài)國(guó)心斷然拒絕，可是和他同車(chē)的有身份的乘客為了各自私利，逼她為了大家而犧牲自己，羊脂球出于無(wú)奈而作了讓步。可當(dāng)?shù)诙煸缟象A車(chē)出發(fā)時(shí)，那些昨天還苦苦哀求的乘客們卻突然換了一幅嘴臉，個(gè)個(gè)疏遠(yuǎn)她，不屑再與她講話。

《勛章到手了》本文是一篇寫(xiě)人的文章（小說(shuō)），通過(guò)薩克勒門(mén)費(fèi)盡心機(jī)、不擇手段、甚至采取卑鄙行徑撈取勛章的過(guò)程，表現(xiàn)了薩克勒門(mén)丑陋、骯臟的靈魂。作者通過(guò)形象群的描寫(xiě)，辛辣地嘲諷了中產(chǎn)階級(jí)向上爬的虛榮心，揭示了上層有勛章階層的內(nèi)幕，暴露了資本主義社會(huì)人與人之間的虛偽、骯臟，整個(gè)社會(huì)的腐敗與糜爛。小說(shuō)的內(nèi)涵極為豐富、深刻。《繩子》奧什納科老爹在上集市時(shí)在地上看到一段繩子。作為諾曼底人，他十分節(jié)儉，認(rèn)為凡是有用的東西就應(yīng)該撿起來(lái)。正當(dāng)他把繩子放進(jìn)口袋時(shí)，他的仇家看到了這一幕。碰巧烏爾布雷格先生在集市丟了黑皮夾，奧什納科老爹便被他的仇人指認(rèn)為在集市撿到。老爹發(fā)

誓說(shuō)自己撿的是繩子，鎮(zhèn)長(zhǎng)把他打發(fā)走了。但這件事也在鎮(zhèn)里傳開(kāi)。老爹每天逢人便講一遍繩子的故事，但是，非但沒(méi)人打抱不平，反倒受到人們的嘲笑，沒(méi)人相信。后來(lái)，奧什科納老爹又被認(rèn)為是撿到并送回錢(qián)夾的人的同伙。無(wú)論老爹如何宣講故事，搬出何種證據(jù)，都沒(méi)人相信他。最后，他日漸憔悴，臨終前還猶在不停地念叨：“一根繩子···它在那兒···鎮(zhèn)長(zhǎng)先生”?！缎【仆啊放魅斯R格格瓦，將其田莊以每月250金法郎至她壽終的價(jià)格賣(mài)給一個(gè)叫汲可的老板。汲可為了讓她早死，想出一條詭計(jì)：辦了一桌豐盛的菜肴，拿出“十足的陳酒”白蘭地，請(qǐng)馬格格瓦作客。原本滴酒不沾的馬格格瓦，在汲可連勸帶哄下終于連飲3杯。此后，汲可又常給她送酒，使她染上了酒癮，終于在一天晚上醉倒雪地凍死了。

《燒傘記》通過(guò)一個(gè)主任科員的太太千方百計(jì)讓保險(xiǎn)公司賠償她燒了一個(gè)洞眼的雨傘的“損失”,概括出小資產(chǎn)階級(jí)對(duì)蠅頭小利的斤斤計(jì)較。

《一個(gè)兒子》故事講述了法國(guó)一個(gè)農(nóng)莊女雇工的故事。她先是被一個(gè)雇工雅克欺騙，生了一個(gè)私生子寄養(yǎng)在一個(gè)農(nóng)戶家中，自己在農(nóng)莊給主人干活，后來(lái)因?yàn)樗軙?huì)持家所以主人要娶她。其實(shí)在那個(gè)時(shí)候好像雇工和女主人的地位也是差不多的。不過(guò)因?yàn)樗龥](méi)有孩子，主人又想拋棄羅絲，后來(lái)知道羅絲有一個(gè)兒子后就把那個(gè)孩子當(dāng)成自己的孩子了。我想莫泊桑這個(gè)故事沒(méi)有批判誰(shuí)吧，故事里的人物都是同一個(gè)階級(jí)的，他們的地主與雇工之間并不是像我們所講的中國(guó)的那種地主與雇工之間的剝削關(guān)系的，這個(gè)故事講的是人心之間的善與美吧?！赌m這頭公豬》

《一個(gè)農(nóng)莊女工的故事》這篇故事講的是農(nóng)莊的女工與一位年輕小伙戀愛(ài)，當(dāng)女工得知自己有身孕時(shí)，并向男的要求娶她，而那男的卻把她拋棄并溜掉了。在這之后的日子里，女工感到這件事要讓農(nóng)莊的人都知道一定會(huì)笑話她，她覺(jué)得非常恥辱并非常丟人，她每天在工作的同時(shí)還要時(shí)不時(shí)的照鏡子，她的腰是不是比以前更粗了，她知道這件事總會(huì)讓人知道，但她還是每天遮掩，承受著常人無(wú)法承受的擔(dān)心與不安。終于有天她收到一封信，她不識(shí)字，她生怕是那男寫(xiě)來(lái)的，她怕讓其它人讀信會(huì)讓所有人知道這件事，在內(nèi)心掙扎幾日后終于找到她小學(xué)老師幫她讀信，原來(lái)信是她母親寄來(lái)的，說(shuō)得了重病，要她回去看她。于是她便向雇主告了假回家去了，雇主還答應(yīng)她回來(lái)后繼續(xù)工作，不管請(qǐng)多少天的假。故事看到這兒很多人會(huì)松口氣，因?yàn)檎?qǐng)多少天的假都可以，就意味著可以在回家?guī)兹瞻押⒆油低瞪隆＝Y(jié)果下面的故事果真如此，她回家時(shí)，她母親病的過(guò)重當(dāng)天去逝了，而她也在次日早產(chǎn)，生下一男嬰，僅管早產(chǎn)，嬰兒很瘦弱但還是活了下來(lái)，最后她請(qǐng)鄰居家?guī)退龓『?，她自己又回農(nóng)莊上班了。在農(nóng)莊上班的日子里她還是非常的傷心，她又時(shí)刻想著她的孩子，她想為孩子多賺錢(qián)點(diǎn)，于是她每天勤奮而努力的工作，幾乎把農(nóng)莊里的活都包攬了，她一人可以頂兩，這導(dǎo)致一女工被辭退，因?yàn)樗芨闪耍墒撬趺辞诳斓墓ぷ?，長(zhǎng)久以來(lái)卻也不給她加工資，她感到內(nèi)心又受到了傷害，于是她又向雇主提出加薪，當(dāng)她與雇主談時(shí)，雇主顯得非常嚴(yán)肅而可怕，于是又改口有事請(qǐng)假，又回了趟家，她去看了她的兒子?；貋?lái)后，雇主又找她談，要她嫁給他，這時(shí)女工感到又一次的恐懼與不安，內(nèi)心的矛盾再次升華。她甚至試著想去投河自殺，但沒(méi)死成。在之后的日子里雇主仍然要求嫁給他，她還是拒絕了。最后雇主深夜上了她的床，她萬(wàn)般反抗，反抗無(wú)果疲憊后到接受，最后嫁給了雇主。這樣年復(fù)一年，他們一直未有小孩，導(dǎo)致女工的丈夫脾氣爆躁，他們?cè)嚵撕芏嗝罘竭€是不能生下一個(gè)小孩，丈夫甚至每天打罵向她出氣，最終她忍無(wú)可忍道出了自己曾生過(guò)一個(gè)孩子，道出為什么當(dāng)初拒絕不嫁給他的原因。使整篇故事達(dá)到了高潮。丈夫得知后并沒(méi)有指責(zé)她甚至打罵她，而是對(duì)她萬(wàn)般的好，還要求她把那孩子接來(lái)。他開(kāi)心及了，開(kāi)心的就好像中了億萬(wàn)大獎(jiǎng)一般。因?yàn)樗雷约荷涣诵『?，也不用領(lǐng)養(yǎng)孤兒了，又得知女工有小孩，他有了自己兒子，等于他白撿了一個(gè)兒子，他能不高興嗎？

《珠寶》來(lái)自于外省的清貧的姑娘嫁給了巴黎的小職員朗丹，丈夫的年薪三千五百法郎。年輕的朗丹夫人雖然貪慕珠寶但是囿于家庭經(jīng)濟(jì)拮據(jù)只能熱衷于收集假珠寶?！八黄鹕罡械诫y以置信的幸福。她勤儉持家，善于理財(cái)，因此他們仿佛過(guò)著豪華的生活。她無(wú)微不至地關(guān)心丈夫，對(duì)他體貼溫柔、溫存親熱；而且，她身上具有莫大的魅力，因此他在她們結(jié)識(shí)六年以后，比初戀時(shí)還更愛(ài)她。她喜愛(ài)兩樣?xùn)|西：看戲和假珠寶，他責(zé)備她的也就只是這兩個(gè)愛(ài)好?！崩实し蛉嗽诤涞募竟?jié)看戲，來(lái)回受了風(fēng)寒，很快離世。朗丹傷心不已并生活潦倒，以至于變賣(mài)妻子留下的首飾想換一頓飽飯，結(jié)果那些首飾被鑒定為價(jià)值接近二十萬(wàn)法郎的真貨??于是他辭了職，花天酒地，“半年以后，他又結(jié)婚了。他的第二個(gè)妻子非常正派，可是很任性，難以相處，使他吃了不少苦頭。”

《壁柜》

《港口》

《一次郊游》

《愛(ài)情》

《一家人》

《修軟椅的女人》這個(gè)故事的男主人公是法國(guó)一個(gè)普通小鎮(zhèn)上一藥店的老板叫小舒蓋，女主人公叫索拉，是專門(mén)給別人修軟椅的一對(duì)夫婦的女兒。

索拉的父母一生顛簸流離，靠自己唯一的手藝到處流浪，給各種各樣的人家修軟椅。索拉經(jīng)常就被放在忙碌地修繕著那一堆破爛的軟椅的父母的旁邊。偶爾，她自己玩時(shí)，走得遠(yuǎn)一點(diǎn)，被父母呵斥，他們大聲叫罵：還不快回來(lái)，臭丫頭！那是他們給予她的最大的慈愛(ài)。

大一點(diǎn)的時(shí)候,他們打發(fā)她到人家家里收那些需要修補(bǔ)的家具回來(lái)，或者去送那些已經(jīng)修好的家具，這個(gè)時(shí)候，她學(xué)會(huì)了一點(diǎn)小聰明，她會(huì)偷偷地從別人家給她家的那些修補(bǔ)的錢(qián)中，拿出一點(diǎn)，不多，就一點(diǎn)，存起來(lái)，其余的給了父母。

在索拉十一歲的時(shí)候，他們來(lái)到了那個(gè)小鎮(zhèn)。在索拉去收家具的路上，她在公墓的角落看見(jiàn)了幾個(gè)大男孩搶一個(gè)小男孩2個(gè)蘇的錢(qián)，那個(gè)小男孩就是小舒蓋，他被打倒在地，哭泣著。索拉走過(guò)去，把身上所有的錢(qián)，她自己偷偷存起來(lái)的7個(gè)蘇，全部給了他。小舒蓋不哭了，他看著他手上，比原來(lái)還多的錢(qián)。她可以讓他不哭了。索拉這個(gè)時(shí)候吻了小舒蓋，小舒蓋沒(méi)有反抗，只是呆呆站著。

索拉隨后跟隨父母又去了其它的地方修軟椅，她把每一分留下來(lái)的錢(qián)都存起來(lái)，然后在再下一次到那個(gè)小鎮(zhèn)的時(shí)候，見(jiàn)到小舒蓋，然后給他錢(qián)，吻他。她最多的一次，是存到了5法朗，她很高興地吻了小舒蓋，小舒蓋沒(méi)有說(shuō)話，也沒(méi)有反抗，他突然有了5法朗。有一年，生計(jì)不太好，她只存了11個(gè)蘇，她就傷心地哭了起來(lái)。

她到那個(gè)小鎮(zhèn)的時(shí)候，經(jīng)常偷偷地從那家藥店的櫥窗望過(guò)去，看見(jiàn)小舒蓋穿著整齊的學(xué)待衣，在那些漂亮的各種各樣的藥瓶里配藥。他是藥店老板的兒子，已經(jīng)開(kāi)始學(xué)習(xí)醫(yī)藥了。索拉的父母后來(lái)去世了，她做為唯一女兒繼承了他們遺留下來(lái)的行當(dāng)，開(kāi)始走街串巷幫人家修軟椅。有一年，她再來(lái)這個(gè)小鎮(zhèn)的時(shí)候，看見(jiàn)一個(gè)撐著小花傘穿斗蓬裙的女人甜蜜地依儇在小舒蓋的身旁從她身邊走過(guò)，小舒蓋結(jié)婚了。她很傷心，跳河了。人們把她救起來(lái)，送到鎮(zhèn)上唯一藥店的小舒蓋那里。小舒蓋裝作不認(rèn)識(shí)她，給她開(kāi)藥，說(shuō)：這個(gè)女人怎么這么傻。她的眼淚流下來(lái)，她脫下衣服說(shuō)要把她所有的錢(qián)全給他，小舒蓋

不要。

以后的日子，索拉還是會(huì)到藥店去買(mǎi)一些日常藥品，那樣她可就以看到小舒蓋，可以給他錢(qián)，他也能收下了。過(guò)了很久，她很老了，她生病了，很?chē)?yán)重。她叫了一位神父和一位醫(yī)生過(guò)去，她把她的故事告訴他們，說(shuō)她有兩千叁佰肆拾柒法朗，除了扣掉安葬她的費(fèi)用，其余的她希望給舒蓋先生。然后，她死了。醫(yī)生去了小舒蓋家，看見(jiàn)了小舒蓋夫婦兩個(gè)都老了，但胖了，面色紅潤(rùn)，生活過(guò)得不錯(cuò)。他把她的一生告訴了小舒蓋夫婦。小舒蓋聽(tīng)了，大發(fā)雷霆，咆哮如雷，他覺(jué)得被這樣的一個(gè)賤卑的女人喜歡是對(duì)他的一種侮辱，會(huì)有損他在上流社會(huì)的地位。小舒蓋妻子喋喋不休，說(shuō)：怎么會(huì)有如此的女人？他們非常激動(dòng)，罵著，嚎著。他們罵完了，停了一下，小舒蓋說(shuō)：是不是那筆錢(qián)可以給我的孩子們用？ 醫(yī)生冷冷地說(shuō)：她的遺愿除了安葬費(fèi)，是全給你的，隨便你。醫(yī)生用那筆給了神父27塊法朗的安葬費(fèi)，其余給了小舒蓋。那筆錢(qián)被小舒蓋換成了五份鐵路債券。

第四篇：莫泊桑小說(shuō)瞎子讀后感

莫泊桑小說(shuō)《瞎子》讀后感

寒假里，我讀了莫泊桑的小說(shuō)《瞎子》。

《瞎子》寫(xiě)了一個(gè)雙目失明的人連餓帶凍，被人逼著去討飯，死在了一個(gè)冬天的故事。

這個(gè)故事令我的感觸很深。尤其是描寫(xiě)瞎子的那幾段，更是讓我對(duì)瞎子涌起了憐憫之情：“他的臉色十分蒼白，兩只白色的大眼睛就像兩個(gè)信封用的小面團(tuán)；他挨到辱罵時(shí)總是不動(dòng)聲色，他這樣忍氣吞聲，以至于別人不知道他是不是感覺(jué)到有人在罵他……”、“他不做任何手勢(shì)，也不做任何動(dòng)作，只有他的眼皮，有時(shí)因?yàn)樯窠?jīng)性的抽痛而落下來(lái)，蓋住眼球上的白塊……”讀到這里，瞎子蒼白的臉襯著兩只面團(tuán)般的白眼睛的形象便展現(xiàn)在我眼前，我的眼皮似乎也為瞎子輕輕地痛了一下。瞎子的眼睛看不見(jiàn)，人們還仗著他看不見(jiàn)，欺負(fù)他：“人們甚至還弄一些瓶塞子、木頭、樹(shù)葉，或是一些臟東西來(lái)給他吃，他也分辨不出來(lái)……”對(duì)于人們，捉弄吃飯時(shí)的瞎子，是村里人最大的消遣。

瞎子是可憐的，他感覺(jué)不到人世間的溫暖。他唯一能做的就是默默的坐在角落里，淡漠的望著眼前的黑暗。瞎子無(wú)可奈何——他看不見(jiàn)；瞎子是無(wú)辜的，天生的失明并不是他的錯(cuò)?？蓺埲痰泥l(xiāng)鄰們卻偏偏就著瞎子的失明想出最最殘酷的惡作劇。瞎子無(wú)力反抗——他看不見(jiàn)。

最后，瞎子死了。他在他家人的逼迫下上街討飯，因?yàn)樘焯?，凍死了，尸體被烏鴉吃了。我的心頭頓時(shí)涌起了一股凄慘的感覺(jué)。

正如這篇小說(shuō)的“前言”所說(shuō)的，莫泊桑寫(xiě)了許多這種類型的小說(shuō)，篇篇都表現(xiàn)出莫泊桑對(duì)弱者的同情，同時(shí)也是對(duì)資本主義社會(huì)的譴責(zé)。

在我們身邊，像“瞎子”一樣在大街上乞討的人比比皆是?；蛟S，他們并沒(méi)有像莫泊桑筆下的瞎子的經(jīng)歷那么坎坷，但他們同樣也是十分可憐的。我想，我們因該去多多關(guān)心、幫助那些有困難的人，不能讓“瞎子”成為現(xiàn)實(shí)。

讓我們行動(dòng)起來(lái)，一起去幫助身邊有困難的人！

王君玥

預(yù)備六班

六號(hào)

第五篇：莫泊桑小說(shuō)選讀后感（本站推薦）

莫泊桑是十九世紀(jì)世界三大著名短篇小說(shuō)巨匠之一，1880年《羊脂球》的發(fā)表使他一舉成名，該篇亦成為世界文學(xué)史上的經(jīng)典之作。作者將處于社會(huì)最底層、受人歧視的妓女——“羊脂球”與形形色色、道貌岸然的所謂上層人物做對(duì)比，充分顯示出前者極富正義感和同情心的美好心靈以及后者極端自私、寡廉鮮恥的丑惡靈魂。

開(kāi)篇便是莫泊桑的成名作《羊脂球》。主人公無(wú)疑是以另一種方式表達(dá)了她對(duì)侵略者的仇恨和蔑視。羊脂球曾因與普魯士人同住一所旅館為由，拒絕過(guò)高尼岱的無(wú)理要求，她根本不可能答應(yīng)侵略者的無(wú)恥要求，然而最終她還是為了親愛(ài)的“同胞”而屈服。而那些道貌岸然的上流社會(huì)的旅伴，在利用她通過(guò)了普魯士人的關(guān)卡之后，卻徹底的拋棄了她，甚至還嘲笑她的犧牲行為?！堆蛑颉烦浞值乇磉_(dá)了莫泊桑的愛(ài)國(guó)主義精神和對(duì)只顧私利而不顧民族尊嚴(yán)的貴族資產(chǎn)者們的抨擊.莫泊桑的小說(shuō)中為數(shù)不少是對(duì)上流社會(huì)的鄙視和厭惡，而對(duì)于資產(chǎn)階級(jí)也同樣提出了批判。比如《項(xiàng)鏈》中的羅瓦賽爾夫婦為了參加一次部長(zhǎng)舉辦的晚會(huì)而葬送了十年的青春。若不是虛榮心作祟，瑪?shù)贍枏圆粫?huì)向朋友借項(xiàng)鏈，也不會(huì)在丟失項(xiàng)鏈后買(mǎi)一條“完全相同”的賠給朋友而落入高利貸的陷阱，就此開(kāi)始了十年艱辛的生活。最令人心酸的是瑪?shù)贍枏栽谶€清欠款之后偶遇借給項(xiàng)鏈的朋友時(shí)那種輕松，自豪的心情。在她看來(lái)，為了支撐門(mén)面而付出的犧牲終于得到了體現(xiàn)。

《我的叔叔于勒》以于勒叔叔與“我”的家人相遇前后我家人對(duì)他的截然相反的態(tài)度，提出了“究竟是金錢(qián)重要，還是親情重要”的疑問(wèn)。這些作品都表達(dá)了對(duì)社會(huì)的不滿，也突出了作者是多么關(guān)心國(guó)家，以筆來(lái)當(dāng)武器，來(lái)訴說(shuō)社會(huì)的不足。

從莫泊桑的寫(xiě)作風(fēng)格中我也學(xué)到了不少。他不是哲人，也不是歷史家。他缺乏巴爾扎克那種深邃的歷史洞察力，更不像他的老師福樓拜那樣縝密細(xì)致，也不如左拉的視野那么寬廣?？伤麉s有一種非凡的捕捉生活的能力，善于在一般人視而不見(jiàn)的凡人小事中，發(fā)掘出帶有本質(zhì)意義和美學(xué)價(jià)值的內(nèi)容，使得自己作品中的文學(xué)題材大大豐富了。