第一篇：名詞解釋：格律詩：

名詞解釋：格律詩：也叫近體詩，今夜詩，與古體詩相對，盛行于唐朝。

反切：也稱反語、反言、反音、反紐，或單稱反、翻、切、組。反切是我國傳統(tǒng)的注音方法，用兩個字拼合成另一個漢字的讀音。

薄喻：用多個喻體來比喻一個本體。例如，試問閑愁都幾許一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。（賀鑄青玉案）

句讀：我國古代稱給文章斷句為“句讀”。古人研讀經(jīng)書要自己斷句，一句話讀完，常在字的旁邊加圓圈或打勾，這種地方叫做“句”；一句話沒完，但需要停頓一下，就在字的下面加以頓點兒，這種地方叫做“讀”。兩者合成“句讀”。（識文斷句的標記符號）破讀：后人在前人的作品時用改變字詞讀音的方式來區(qū)別它的詞性和意義的一種方法主要是聲調(diào)變化。

互文：古代修辭方式的一種，也叫“互文見義”，或簡稱“互見”。其特點是上下文義相互呼應，互相補充。

判斷：

格律詩：也叫近體詩，今夜詩，與古體詩相對，盛行于唐朝。

詞是我國詩歌的一種特殊形態(tài)，又叫詩余，曲子詞，因句子長短交錯又稱長短句。詞是配合音樂曲調(diào)而產(chǎn)生的新型文體，有著音樂與文學的雙重屬性。

句讀：我國古代句讀，人為的標記符號，幫助識文斷句的標記但不是標點符號，我國今天的標點不是句讀演變的。破讀：后人在前人的作品時用改變字詞讀音的方式來區(qū)別它的詞性和意義的一種方法主要是聲調(diào)變化。

葉音說：古人押韻的作品通過強改字音以求押韻，韻韻和諧。

反切是我國傳統(tǒng)的注音方法，用兩個字拼合成另一個漢字的讀音。例如：頓dun 都 困

音韻學，也叫“聲韻學”、“漢語音韻學”。上古時期——先秦兩漢稱古音學（詩經(jīng)為代表）；中古時期——魏晉南北朝至唐宋，以陸發(fā)言《切韻》為代表，宋，陳彭年?！稄V韻》保存了原貌，稱今音學；近古時期——元明清，元，周德清《中原音韻》為代表。另外，宋元時期，有些音韻學者以圖表形式分析韻書反切，展示漢語語音系統(tǒng)，形成一門學科，稱為等韻學。如《韻鏡》（現(xiàn)存最古的韻圖，作者不詳，推測成書于五代時期.)

句讀：我國古代稱給文章斷句為“句讀”。古人研讀經(jīng)書要自己斷句，一句話讀完，常在字的旁邊加圓圈或打勾，這種地方叫做“句”；一句話沒完，但需要停頓一下，就在字的下面加以頓點兒，這種地方叫做“讀”。兩者合成“句讀”。（識文斷句的標記符號）

音韻：破讀也叫“讀破”。古漢語中把這些通過改變一個字的讀音來區(qū)別詞性或詞義的方法，叫做“破讀”。人們把一個字原來的讀音叫做“本音”，把改變后的讀音叫做“破讀音”。

（主要是聲調(diào)的變化）

注釋：

葉音說：古人押韻的作品通過強改字音以求押韻，韻韻和諧?！叭~”也作“協(xié)”，指以改讀字音的（錯誤）方式，來讀詩經(jīng)、楚辭等先秦的韻文，葉音這個稱呼由朱熹提出。把用后代的語音讀古代的詩文，不押韻的韻腳，臨時改讀為一個押韻的音，即為“葉音”。（通過強改字音以求韻律和諧的閱讀方式）

疏：古人給古書作注解時，除了注解古書原文（經(jīng)）之外，還給前人的注作注解，這種經(jīng)注兼釋的注釋就叫做“疏”，也叫“注疏”、“義疏”。

讀為：古人注解古書常用的以本字說明假借字的訓詁術語。其特點是，既注音又釋義。讀若：古人注釋字、詞的術語，主要作用是注音，有時也用來說明假借字。

衍文：?？睂W術語，也叫“衍字”，簡稱“衍”，是指古籍因傳抄、刻印等誤加的文字 修辭：比喻 對偶 設問 代稱 婉言 層遞 嬉張 薄喻 并提 互文。1.侍中、侍郎郭攸之、費祎、董允等，此皆良實。（諸葛亮《出師表》）

并提：“侍中”指郭攸之、費祎，“侍郎”指董允，并提為“侍中、侍郎郭攸之、費祎、董允”。

代稱：“良實”本都是形容詞，這里指代賢良誠實的人，是以事物特征代本體。2.將軍身被堅執(zhí)銳。（《史記?陳涉起義》）

代稱：“堅”代“堅固的鎧甲”，“銳”代“銳利的武器”，是以性質代本體。3．鰥寡不聞犬豕之食，煢獨不見牛馬之衣。（《洛陽伽藍記?王子坊》）

對偶：即“鰥寡不聞犬豕之食”對“煢獨不見牛馬之衣”。

互文：“鰥寡”與“煢獨”、“不聞犬豕之食”與“不見牛馬之衣”文義互相補充。引用：改引董仲舒語：“故貧民常衣牛馬之衣，而食犬彘之食?！闭Z見《漢書?食貨志上》。比喻：“犬豕之食”比喻食物粗劣，“牛馬之衣”比喻衣著粗劣破舊。

4.今少卿抱不測之罪，涉旬月，迫季冬，仆又薄從上雍，恐卒然不可為諱。（司馬遷《報任安書》）

委婉：“不測之罪”，這里指死罪；“不可為諱”，這里指任安被處死刑。省略：“仆又薄從上雍”句省略述語“之（到……去）”，即“仆又薄從上之雍”。5．故有志深軒冕，而泛詠皋壤。（《文心雕龍?情采》）

代稱：“軒冕”代稱官爵，“皋壤”代稱隱者居住之地。

引用：“皋壤”見《莊子?知北游》：“山林與，皋壤與，使我欣欣然而樂與！”

6．未嘗不心游目想，移晷忘倦。（蕭統(tǒng)《文選序》）倒置：“心游目想”是“目游心想”的倒置。

代稱：以“目游心想”指代讀書，以“移晷”指代經(jīng)過一段較長的時間。

7．老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青云之志。（王勃《滕王閣序》）對偶：“老當益壯，寧移白首之心”對“窮且益堅，不墜青云之志”。代稱：“白首” 代年老。

比喻：用“青云”比喻志向的高遠。

引用：二句改引《后漢書?馬援傳》：“（馬援）嘗謂賓客曰：丈夫為志，窮當益堅，老當益壯?！?/p>

8．皓齒蛾眉，命曰伐性之斧；甘脆肥醲，命曰腐腸之藥。（枚乘《七發(fā)》）對偶：“皓齒蛾眉，命曰伐性之斧”對“甘脆肥醲，命曰腐腸之藥”。

代稱：“皓齒蛾眉”是“美女”的代稱，“甘脆肥醲”是“豐盛甘美的酒食”的代稱。比喻：將“皓齒蛾眉”的美女比作斧子，將“甘脆肥醲”的酒食比作毒藥。9.勢家多所宜，咳唾自成珠。被褐懷金玉，蘭蕙化為芻。（趙壹《刺世疾邪賦》）

比喻：“咳唾自成珠”喻言語珍貴，“金玉”喻品德高尚，“蘭蕙化為芻”喻賢人不被重用。引用：“披褐懷金玉”一句，語出《老子》七十章：“是以圣人披褐懷玉?！? 代稱：“被褐”指穿粗布衣的寒士，是“貧賤之人”的代稱。按：教材引文誤“咳唾”為“咳吐”，今正。

10.珠與玉兮艷暮秋，羅與綺兮嬌上春。（江淹《別賦》）對偶：“珠與玉兮艷暮秋”對“羅與綺兮嬌上春”。

代稱：“珠”、“玉”、“羅”、“綺”都是“歌女”的代稱。

互文：這兩句互文見義，即“珠與玉”、“羅與綺”都“艷暮秋”、“嬌上春”。

《許行》

“當堯之時，天下猶未平。洪水橫流，泛濫于天下。草木暢茂，禽獸繁殖，五谷不登，禽獸逼人。獸蹄鳥跡之道，交于中國。堯獨憂之，舉舜而敷治焉。舜使益掌火；益烈山澤而焚之，禽獸逃匿。禹疏九河，瀹濟漯，而注諸海；決汝漢，排淮泗，而注之江；然后中國可得而食也。當是時也，禹八年于外，三過其門而不入，雖欲耕，得乎？”

譯：“當唐堯的時候，天下還沒有平定。大水亂流，到處泛濫。草木生長茂盛，禽獸大量繁殖，五谷都不成熟，野獸威脅人們。鳥獸所走的道路，遍布在中原地帶。唐堯暗自為此擔憂，選撥舜來治理。舜派益管火，益放大火焚燒山野沼澤地帶的草木，野獸就逃避躲藏起來了。舜又派禹疏通九河，疏導濟水、漯水，讓它們流入海中；掘通妝水、漢水，排除淮河、泗水的淤塞，讓它們流入長江。這樣一來，中原地帶才能夠耕種并收獲糧食。當這個時候，禹在外奔波八年，多次經(jīng)過家門都沒有進去，即使想要耕種，行嗎？”

填空： 音律學：

詩歌的規(guī)律和類型：3類型：律詩 絕句 排律。句型

用韻

平仄

對仗

詞的概念和類型：詞是配合音樂曲調(diào)而產(chǎn)生的新型文體，有著音樂與文學的雙重屬性。它的產(chǎn)生和興起，離不開音樂。由于對詞配樂方式理解的不同詞究竟產(chǎn)生在什么時代，詞學界的意見也不盡相同。

聲母系統(tǒng)的研究，唐代參照梵創(chuàng)制字母。梵文字母又叫悉曇分為兩種體文，摩多。守溫找了30個漢字來代表30個漢字。南唐后梁守溫制，到來后來宋代，宋代學者對守溫，30個字母進行修訂和增補，才變?yōu)?6個字母。這就代表我國中古時期語言的聲母系統(tǒng)。我國聲調(diào)發(fā)現(xiàn)晚南朝

周颙發(fā)現(xiàn)四聲

從隋朝開始編定韻書：《切韻》陸法言著，我國第一部韻書，稱＂韻書之祖＂?！稄V韻》宋，陳彭年。歷史影響超過了切韻?！镀剿崱方鹪?，劉淵。作品分析：

第二篇：格律詩

格律詩

野營之歌 一．行軍

穿峽出谷越重巒，雪染眉稍汗不干。軍號聲聲催奮進，紅旗漫卷太行山。

二．宿營地

身負藥包破曉行，山腰臨暮宿軍蓬。霧中聽得村童喚，隨入紫門診病翁。

題紅旗渠青年洞

飛車旋上重霄九，霧落云沉鳥不咻。冰樹倒依絕壁險，一河天水繞峰流。

陋室夢

陋室孤帷對玉鉤，夜闌夢到小橋頭。柳花翻卷天光凈，紫燕歸飛月色幽。大地風狂同歷苦，校園情惡共擔愁。三年未忘長別恨，惆悵一懷夏復秋。

夜診

依稀村野曉雞啼，一夜床前斗篤疾。心血滴滴濡智膽，燈光燦燦照白衣。

風雪情

北風橫掃雪橫飛，天若有情欲逗誰？ 志在云端勤是路，車聲未往又三回。

綠寶石

天時不遇僻廂關，春納秋滋度九寒。一日得出原野地，碧云翠雨現(xiàn)奇觀。

悼毛主席

江河鳴咽山垂首，千里凝云罩九州。哀樂滿天天落淚，白天遍地地生愁。導師先去全民慟，基柱猝傾舉世憂。國際悲歌歌一曲，危關漫道越從頭。

無題

勿為混沌喪心智，世理天綱不可欺。雨暴常襲晴午后，禍生亦許晉冠時。

迎春

小樓昨夜又迎風，笑語歡歌盞不停。大地初蘇心已綠，畫亭柳畔待東風。

春暮歸途

夕陽青嶺近黃昏，故里重歸岸上行。堤柳先發(fā)煙氣翠，畦花正放色香濃。河魚躍躍頻翻浪，燕雀翩翩亦動風。驚夢三年無好緒，春光有意慰人生。

春夜吟

重讀云夢客居詞，知是月臨故地時。難眠春宵思未盡，東風柳影又成詩。

送李君赴天津進修

君赴北國翌日行，中原七月壯別情。臨風炬？尤紅烈，經(jīng)雨枝頭愈翠青。利劍劈開荊蔓路，豪峰繪就錦花程。莫言此去云天遠，千里傳書有雁鴻。

贈黃君以賀中考

時雨摧芽終破蓋，十年寒室掛紅裁。愿聞取勝奪關事，鐵馬金戈入畫來。

奮槳

風吹暖岸眾芳萋，擊水奮槳迅復遲。細品彌覺春色好，只因曾歷酷冬時。

游漓江

天光山色一江影，波轉峰回隱客蹤。風細桂香人欲醉，舟輕水穩(wěn)騖不驚。

題畫

天賜嬌容羞皓月，春顏未謝暗凝香。無聲微翼悄飛至，情到深時風自芳。

瞻湯陰岳飛廟

報國不吝身先死，氣壯山河獻偉軀。梟魄忠魂今尚在，踏苔?？途寡鼍?。

西湖游

風蕩絲篷槳愈奮，扁舟遙向碧波亭。淡煙輕雨堤邊柳，不是夢中似夢中。

紅棉樹

穗城細雨望如煙，深院鎖春水繞山。玉榭瓊臺游不盡，最迷遠客是紅棉。

南國掠影

浩渺煙波艦似飛，洛溪橋下野鴨肥。江東一片香蕉地，鄉(xiāng)女踏歌繞路歸。

《水滸》觀感

一時天下是非淆，社稷如同水上飄。無賴小人傍圣坐，護國重將落荒逃。宮中密議除民計，湖畔怒揮造反刀。勿論揭竿難濟事，山搖地動幾聲嘯。

晚歸

云壓林影暮天低，風冷雪積腳印稀。自嘆迷茫鄉(xiāng)野路，忽聞驚魂夜鷹啼。

題溪邊早樹圖

根扎巖縫干如鈞，枉看一溪碧水流。暖雨暫未難久溽，春風不度是殘秋。

看《動物世界》

狐盜狼爭百計生，蒼蠅競血亦稱雄。鴻鵠不為濁食醉，敢對清旻唱大風。

惜詠

一日東風勁灑潑，潑紅隔壁滿園春。莫言居客不知趣，何故叩門陌姓家。

霧鎖春曉

村外茫茫霧鎖霄，行人無覓小石橋。頓疑孤旅臨仙禁，細雨微微愈寂寥。

江亭

云不化雨枉未風，春意遲臨望月亭。身側琴音難入耳，只緣遠近是濤聲。

溯江

久知仙域有仙山，千古但愁蜀道難。水遠江寬酬壯志，逆波溯浪一征船。

羑里城

古柏枝稀土井殘，易文歷歷映長天。勿因七載說成敗，囚寇帝王一檻間。

題云海圖

大風來處暮霞收，千里蒼蒙水橫流。何故惜別秋籟里，云天浪海更行舟。

眺雪景感懷

無聲一夜梨花落，萬掛千披百態(tài)嬌。但愿乾坤凝此刻，從今世上少污糟。

登山

橫空百仗地天驚，野態(tài)矯姿萬種情。登去何惜金履破，壯心志在踏云青。

重游長城

仰觀天下第一墻，游客如云上太蒼。不悔抱膝山路陡，鏡頭雨后對斜陽。

觀海 一

煙水浩茫眼望穿，天涯點點現(xiàn)歸帆。灘頭鷗鷺三聲叫，石上驚魂倦客寒。

二

碧流萬里起云天，潮涌波疊似卷簾。白浪 崖三丈雨，濤聲四處蕩空山。

三

拭目崖頭望溟茫，青波一帶泛鱗光。漁家父子登船去，風順揚帆助遠航。

四

極目空空一線出，淡分碧鏡與蒼爐。日前多少煩心事，但到今時有似無。（碧鏡：大海。蒼爐：蒼天）

元宵

鑼鼓聲潮夜半平，村童街上比花燈。良宵最是蟾華好，卻在南天分外明。

春雨

瘦葉無姿秀色遲，瀟瀟灑灑夜來時。勸君莫把西窗掩，好讓雨絲和夢織。

早春游珍珠泉

珍珠泉畔日斜西，百象凋零客步遲。吾信東風顏色有，翠煙悄上柳梢枝。

游三門峽

蜿蜒一路到峽南，車上幾驚百丈淵。指點三門說歸事，仰瞻電網(wǎng)頌新天。

函谷關

南聽岫雨北觀潮，函谷道前豎大關。暗馬公孫逞辯技，鳴雞孟子示才賢。汗王奪隘得天下，楚霸燒摟斥寇奸。秉筆欲書懷古意，猶覺腥澀晚風寒。

贈友人

坐飲三杯酒染頷，休言柳子未登科。漢皇自有青竹載，仲景豈無后輩歌。宮隅撫琴聽眾少，巴鄉(xiāng)擊木助聲多。江河湖海都流水，無處春風不蕩波。

桃花潭

桃花谷里看清潭，絕壁三重一袖天。飛瀑懸空八百尺，上如白練下成煙。

小巷

小巷深深彩壁華，朱門碧樹映夕霞。鐘鳴七點黃昏后，幾幾接踵到網(wǎng)吧。

老師

年華未老鬢先凋，愿作東風舉李桃。待到花紅枝滿日，笑波悄然上眉梢。

訪山廟 一

靈水生虛谷，琴音蕩玉山。春風不入內(nèi)，緣是廟門關。

二

乞將重愿托，跋涉不言高。人意終無解，愿為一冷雕。

三

捧至高山上，香煙整日熏。石心難感化，空自嘆愁云。

黃河

情自巴山夜雨瀟，百川水漲一江潮。九折不改東歸志，勢比秦邙萬里濤。

（秦邙：秦嶺和邙山）

三峽游

一、過三峽大壩

乘舟溯水游巴蜀，船到壩前夢境殊。五上閘間天路坦，眼開豁然見平湖。

二 西陵峽

游舟夜到西陵下，一目黛峰掛月華。人去甲臺江水靜，欄邊孤客又思家。

三 神農(nóng)溪

一船輕霧到巴東，客入神農(nóng)兩換乘。纖父原為巴楚后，秀姑擊木送歌聲。

四 過巫峽

云雨巫山久負名，次游得看女神峰。江河巨改驚新變，塵事不移是舊情。

五 翟塘峽記

峰入青霄紫氣主，夕陽西照半江紅。巴山楚水風流地，千古英杰有壁名。

六 白帝城

半世陳舊一日尋，終留壯志上白城。托孤堂外追前事，流水西風亦動情。

七 高峽歸舟

踏波圓夢大江中，云畔歸舟破曉行。一柱桅桿擎冷月，三峽風遠送笛鳴。

秋日

靜向秋風覓雨蹤，金聲落雁夢魂驚。何期佳影來時去。忍把寒欄作灞陵。

踏青

半壁霞光一樹風，小橋孤渡踏青人。天高鷺影尋不見，回目綠波慰妒心。

元宵夜寄懷

半天煙火半天星，一路人潮一路虹。遙想當年十五夜，秋千場上月清明。

早春

春霖無意弄春寒，誤惹新紅一樹殘。小妹惜花休惱恨，東風又到玉樓前。夏日贈畫與小溪

日襲斗室正人忙,無計助君枉自慌.野渡青山生筆下,和風細雨送清涼.情恩

聞說勞燕總分離,回味夢中淚洗衣.但憶君恩深似海,地荒天老泯別期..回張君

君懷鴻雁志,何必過謙輕.昔作千鈞聚,今發(fā)動地鳴.寫山聲浩氣,勾樹隱清風.修字追顏柳,文思比謝卿.但求人久遠,長功玉蟬明.秋景小描

長風十里柳輕搖,秋上東堤草欲凋.人在橋頭籬落內(nèi).心隨鷺影到青宵.贈溪

慕君不擅論金銀,玉振清喉唱古今.人似高風凌皓月,心如明鏡照凡塵.行柔楷正一書秀,竹翠蘭幽幾卷新.詩賦草成迎六九,春來聽雨有知音.酬天

欲酬天意用何珍?無計虛懷問瀚.日月星辰明天物,不如恒世一昆侖.夏晚

雨過碎云高,風定孤煙直。日晚歸雀噪,天暑悶蟬嘶。人影相依處,月上柳梢時。

在大姐墓前

不忍重睹舊時物,更哪堪新草生發(fā)。一縷紙煙千行淚,西風凄凄搖白花。海恩當以百年報,憑誰恨咫尺天涯。

醫(yī)者

為擇懸壺付此生,何惜心疲貧相隨。救急常須三更起,扶傷更待子夜歸。一時荒學技低下,四季長讀鬢早灰。寧守清節(jié)日日度,焉作君子梁上飛。古體詩

釋統(tǒng)分

形影難識還煩神?為釋統(tǒng)分欲訴君.隆冬防寒居暖室,盛夏避暑入茂林.騎獅須有獅豹膽,撫琴勿乏琴弦心.人若無骨都是肉,才讓啼笑破乾坤.寄毅誕辰

吾生匆匆近花甲,心想行隨淡表華.恒慕素蘭清品質,癡愛明艷一天霞.海棠嘆

獨憐紅萼細施溉,翠莖亭亭蕾不開.欲何老榆向時節(jié),伏風已帶秋氣來.蟬

留下淡玉衣,贈人醫(yī)表疾.幽影知何處?尋聲秋風里.鄉(xiāng)居

何老閑多愈懷舊,不負桐櫞常住留.月清風高好坐夜,每聞雁聲知春秋.芙蓉

一目碧玉一目雪,嬌態(tài)驚破天邊月。清香熏得游魚醉,浩蕩東風長咨嗟。

朦朧成詩

纖波蕩碎水中影,勁風搖亂霧里花。晨曦刷白云邊月,朦朧成詩待我發(fā)。

擊浪

峰拔萬仞一澗裂,驚濤卷起百丈雪。人生自當擊千里,激流勇退非明哲。

思鄉(xiāng)

昨夜夢醒久倚欄,窗外飛絮如飄雪。樹影樓廓皆相似,燕都不見殷城月。

榆林步詩

年長庭樹曉,日月催鬢凋。閉戶守竹節(jié),開卷聽松濤。寧靜心浩遠,淡泊氣清高。步詩榆林里,晚霞愈妖嬈。

觀兵馬俑

秦陵側畔兵馬俑，浩蕩踏出百頃坑。.萬軍千騎無同面，刺殺臥射更如生。劍聲戈聲猶在耳，天驕開世何雄雄。

華清池游感

比翼連理誓如盤，華清池上兩共歡。飛雙殿里同心鏡，海棠湯畔并蒂蓮。花紅偶燕隨春至，葉黃雙鴻伴秋還?？蓱z風雨飄搖日，何擇美人與江山。

懿德太子墓

路邊石牌臥碑處，森森寂寂太子墓。四十八街到陰府，暝行少年可安否？ 從來禍福難料說，生在皇家是大誤。

無字碑

非常人間路，坎坷幾折回。一朝王天下，女流不可追。功過難評說，是為無字碑。

親情難沽

喜自額上留朱顏，小疾初愈明鏡前。難沽親情親如許，一語消得三冬寒。

第三篇：如何寫格律詩[推薦]

如何寫作格律詩

一、關于詩詞格律的一些概念

詩詞格律

詩詞指絕句、律詩和詞、曲。詩詞格律是詩詞的表現(xiàn)形式之一。最先出現(xiàn)的形式、最基礎的形式，是近體詩（也就是絕句和律詩）。

近體詩

近體詩，包括絕句和律詩，萌芽于南朝齊、梁時期，形成于唐朝初年，它的突出特點是具有嚴謹?shù)母衤伞?/p>

近體詩的格律主要包括了以下四項內(nèi)容：（1）字句有定： 絕句為四句，每句5字的稱“五言絕句”，簡稱“五絕”，7字一句的是“七言絕句”，簡稱“七絕”。律詩為八句，每句5字的稱“五律”，7字一句的是“七律”。超過八句的是排律，同樣有“五言排律”、“七言排律”。

每兩句詩為一聯(lián)，每聯(lián)的第一句叫“出句”，第二句叫“對句”。五律和七律各四聯(lián)，第一聯(lián)叫“首聯(lián)”，第二聯(lián)叫“頷聯(lián)”，第三聯(lián)叫“頸聯(lián)”，第四聯(lián)叫“尾聯(lián)”。（2）用韻極嚴：

押韻是詩歌的要素，一首詩必須一韻到底。關于什么是韻，后面會展開敘述。（3）平仄協(xié)調(diào)：

平仄是近體詩中最重要的因素，平仄的交錯使用能令詩歌讀起來有一種高低起伏、抑揚頓挫的美感。關于什么是韻，后面會展開敘述。（4）講求對仗：

關于什么是韻，后面會展開敘述。

韻

韻是詩詞格律的基本要素之一。

詩詞中所謂的韻，大致等同于漢語拼音中的韻母。如“功”的拼音是gōng其中g是聲母，ōng是韻母?！皷|”的拼音是dōng，其中d是聲母，ōng是韻母。那么“功”和“東”的韻母就相同，他們屬于同韻字。

凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的幾個字放在同一個位置上。格律詩中，一般總是把韻放在句尾，所以，韻又稱“韻腳”，如： 《山居秋暝》（唐王維）空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。（ou）四聲

古代漢語有四種聲調(diào)，和今天的普通話的聲調(diào)不完全一樣。A平聲。這個聲調(diào)后來分化為陰平和陽平（可以理解為－/）。例：山、林等。B上聲。這個聲調(diào)后來有一部分變成去聲（可以大略理解為ˇ）。例：柳、雨等。C去聲。這個聲調(diào)到后來仍是去聲（即）。例：浪、月等。

D入聲。這個聲調(diào)是一個短促、有力的調(diào)子，今天的普通話沒有這個音，但潮汕話中仍有保留，如白、獨、蝶等。四聲是辨別平仄的基礎。

平仄

平仄是詩詞格律的術語，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄的意思，是不平。平仄交錯是寫格律詩的基礎。

平仄如何交錯呢？可以概括為兩句話： A平仄在本句中是交替的 B平仄在對句中是對立的

如：澗戶寂無人，紛紛開且落。（唐王維 《辛夷塢》）其平仄的安排為：

| | | ―― ――― | |

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。（宋 蘇軾 《定**》）其平仄的安排為：

| | ―――| | ― | ――― | |――

溪又斜，山又遮,，人去也。（元 關漢卿 《【南呂】四塊玉 別情》）

―|― ―|― ―| |

對仗

詩詞中的對偶叫作對仗。何為對偶呢？對偶就是將同類的概念或對立的并列起來。一般規(guī)則是：名次對名次、動詞對動詞、形容詞對形容詞、副詞對副詞…… 如：竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。《山居秋暝》（唐王維）

詩人用“竹”對“蓮”，用“喧”對“動，”“歸”對“下”，用“浣女”對“漁舟”，這就是對仗。對偶是一種修辭手法，它的作用是形成整齊的美。

二、律詩的寫法

本講座主要講五言律詩的寫法，因為五言律詩是最基本的形式，五言律詩會寫了，絕句和七言律詩的寫法就能推出來。

1、律詩的特點

A每句限定八句，五言律詩共40字，七言律詩共56字。B押平聲韻。

C每句的平仄有規(guī)定。

D每篇必須對仗，對仗的位置有規(guī)定（一般是中間兩聯(lián)）。

2、五言律詩的寫法 A平仄的安排

平仄的安排在一首詩中有三個要求：

①一句詩中平仄必須交替。這樣，就產(chǎn)生出四種基本句式： ――||－ ||――| ―――|| |||―― 注意：

不能是|―||―，這種排法被稱為“孤平”，是詩家第一大忌。

也不能是||―――，這種排法被稱為“三平韻”，是詩家第二大忌。②一聯(lián)之內(nèi)平仄必須對立。

如，出句的平仄安排如果是――||－，那對句的安排就必須與之相反，那安排的結果就是：||――|

③聯(lián)與聯(lián)之間必須相粘。

如，假使第一聯(lián)的平仄安排是――||－，||――|。那第二聯(lián)的第一、二個字的平仄安排就必須和第一聯(lián)的出句的第一、二個字相同，那就是說，第二聯(lián)的第一句的平仄安排應該是：|||――。

[練習]如果我要作一首五言律詩，選―――||形式為第一句，那往下應該怎么排？大家一起來排。

第一句： ――― | | 第二句： | | | ―― 第三句： | | ― ―| 第四句：― ― | | － 第五句：― ― ―| | 第六句：| | | ―― 第七句：| | ― ― | 第八句：― ― | | －

由于律詩的特點之一是“押平聲韻”，所以五言律詩的平仄安排形式只有兩種。即 第一句： ――― | |（首句入韻為――||－）| | ― ― |（首句入韻為|||――）第二句： | | | ―― ― ―| | － 第三句： || ― ―| ― ― ―| | 第四句：― ― | | － | | | ―― 第五句：― ― ―| | | | ― ― | 第六句：| | | ―― ― ― | | － 第七句：| | ― ― | ― ― ―| | 第八句：― ― | | － | | | ――

首句有時也入韻，那如果上面的詩首句也想入韻，那第一句的安排應變化。那其實五言律詩的平仄安排形式有四種。

到這里同學們可能覺得這種規(guī)定太死，其實可以靈活變化。上面的安排中加圈的，就是可以靈活安排的。B內(nèi)容的安排

按律詩的章法，一般前四句寫景，后四句議論抒情。也就是說，如果寫律詩，可以這樣寫 第一聯(lián)：寫景――起 第二聯(lián)：繼續(xù)寫景――承

第三聯(lián)：發(fā)表議論（或繼續(xù)寫景）――轉 第四聯(lián)：得出結論―－結

（注意：別忘了律詩中間兩聯(lián)要對仗。）如：《山居秋暝》（唐 王維）空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

3、七言律詩的寫法 A平仄的安排

和五言律詩的安排同理，只要在每一句的前面依照交替的要求再多加兩個字就可以。如

第一句： ――― | |-------> | | ――― | | 第二句： | | | ――-------> ―― | | | ―― 第三句： | | ― ―|-------> ―― | | ― ―| 第四句：― ― | | －-------> | | ― ― | | － 第五句：― ― ―| |-------> | | ――― | | 第六句：| | | ――-------> ―― | | | ―― 第七句：| | ― ― |-------> ―― | | ― ―| 第八句：― ― | | －-------> | | ― ― | | －

七律的每一句的第一個字的平仄安排都是靈活的。B內(nèi)容的安排如上

4、絕句的寫法 A平仄的安排

只需截取五言律詩或七言律詩平仄安排的上四句或下四句就可以得出五言絕句、七言絕句的平仄安排。

五言絕句

| | ― ― |（首句入韻為|||――）――― | |（首句入韻為― ―| | －）― ―| | － | | | ―― ― ――| | | | ― ― | | | | ―― ― ―| | －

七言絕句

| |― ―| | －（首句不入韻為| |― ――| |）― ―| | | ――（首句不入韻為― ―| |―― |）― ―| | | ―― | |― ―| | － ― ―| | ― ― | | |― ―| | | | |― ―| | － ― ―| | | ― ―

絕句可以押仄聲韻（押仄聲韻的絕句稱為古絕，押平聲韻的絕句稱為律絕），因此絕句的平仄安排其實很靈活，其實不止有以上8種形式。

B內(nèi)容的安排

按絕句的章法，一般前兩句寫景記事，后四句議論抒情。也就是說，如果寫絕句，可以這樣寫

第一句：寫景或事――起 第二句：繼續(xù)寫景或事――承 第三句：發(fā)表議論或抒情――轉 第四句：得出結論或抒情―－結（注意：絕句可以不用對仗。）

5、藏頭詩

如果寫詩寫出心得，可以填入一些有趣的元素（《唐伯虎點秋香》電影中，周星馳寫的詩藏頭“我為秋香”。

魏晉諸朝雖渺渺，俊才輩出世銘牢。瀟疏個性高超志，人格詩文兩是騷。

陳家大院風光好，羨日葵花朵朵開。蓮笑蘭柔薇樂語，玉蜂翠蝶競相來。

陳紹飄香肴果秀，殿中舞妙樂縈梁。藩籬不擋新春色，翠柳紅花擠如堂。

林立高樓爭結彩，承傳古統(tǒng)著新裳。霓虹閃耀歌飛舞，佳節(jié)應當賦麗章，蔡庭舞蝶飄陳紹，少俊齊歌樂越墻。彥慧皆擁姿秀美，即成畫作一張張。

賀新歲

愉容滿面身強健，快意盈心體樂康。幸降千家諸事吉，福臨萬戶各人祥。

三、詞的寫法 A平仄的安排

不像近體詩那么靈活，你選了哪個詞牌，平仄的安排就完全被規(guī)定死。給出幾個常見詞牌的詞譜：

1、憶江南（共27字，押平聲韻，也叫望江南、江南好，夢江南）――|，| | | ――。| |― ――| |，― ―| || ――。| || ――。

如：憶江南 詠金鳳花

紅似火，笑綻綠叢中。更勝月端仙女舞，翩翩飛起轉玄空。皆愛和春風。

2、浪淘沙（共54字，押平聲韻）| || ――，| |――。

― ―| ||――。| |―――||，| |――。（上下片同）

如：浪淘沙

往事久留懷，輾轉生哀。

披衣移步上樓臺。欲借涼風除苦緒，觀靜抒排。

誰料百花衰，夜色陰霾。

糾纏心結更難開。愿得勁風吹黑幕，月破云來。

3、菩薩蠻（共44字，共押四個韻）― ―| ||―|，― ―| ||―|。| || ――，| ――|―。― ―― ||，| | ―― |。| || ――，| ――|―。如：菩薩蠻

清晨四處飄輕霧，相思比翼啼高處。舉步上青階，露沾金縷鞋。

紫花叢里現(xiàn)，彩蝶相依戀。觀景更行前，郎將必我憐。

4、蝶戀花（又叫鵲踏枝，共60字，押仄聲韻）| || ――||，||――，||――|。| |― ――||，― ―| |――|。（上下片同）如：蝶戀花

圓月懸空何皎皎，耀耀繁星，暗夜輝非少。陣陣涼風拂頰角，沙沙作動園中筱。

蟋蟀墻頭歡快叫，草里群花，香氣幽幽裊。愿伴君邊直至老，平凡景色皆成好。

如欲知道更多詞牌的詞譜，可以用名家大作去推。

B內(nèi)容的安排

按詞的章法，雙調(diào)的詞（雙調(diào)為詞的主要形式，單調(diào)、三疊、四疊的較少），一般上半片寫景記事，下半篇議論抒情。

四、曲的寫法 元曲包括兩類：一是包括小令、帶過曲和套數(shù)的散曲；二是由套數(shù)組成的曲文，間雜以賓白和科范，專為舞臺上演出的雜劇。

“散曲”是和“劇曲”相對存在的。劇曲是用于表演的劇本，寫各種角色的唱詞、道白、動作等；散曲則只是用作清唱的歌詞。

從形式上看，散曲和詞很相近，一般單獨寫來抒情的，就是散曲。不過在語言上，詞要典雅含蓄，而散曲要通俗活潑；在格律上，詞要求得嚴格，而散曲就更自由些。散曲有所謂的宮調(diào)和曲牌（如《點絳唇》、《山坡羊》等，每一個曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法，同時也規(guī)定了該曲的字數(shù)、句法、平仄等）。

散曲的寫作就是根據(jù)宮調(diào)、曲牌來填，在押韻、平仄方面很講究，比詞嚴格，還講究用“襯字”（所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字數(shù)之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首）和對仗，寫法較復雜，在這里不具體展開。

第四篇：如何寫好格律詩

如何寫好格律詩

古代詩詞多為吟唱吟誦之用，故而詩詞在寫作時特別注重抑揚頓挫之美，格律詩是在歷經(jīng)多個時代的不斷探索、改變后，在初唐時期定型總結出來的一種嚴謹而具有音律感的藝術形式。格律詩也被歷代著名詩人所熟稔運用。在現(xiàn)今，格律詩寫作已然成為一種比較冷僻的藝術門類，從者較少，愈覺其可貴。但若要寫好格律詩，還需遵循前人所定之規(guī)矩，無規(guī)矩不成方圓，不按格律寫詩，則不可冠以格律詩名號，以免貽笑大方。

格律詩在字數(shù)、韻腳、聲調(diào)、對仗各方面都有許多講究，它規(guī)定詩有定句，句有定字，字講平仄，嚴格押韻。格律詩分絕句、律詩、排律三種，現(xiàn)以絕句為例，簡述其寫作技巧。

絕句共四句，第一句稱作上句，第二句稱作下句，第三句稱作上句，第四句稱作下句。第二句與第三句稱作鄰句。

七絕有四種格式，以第一句第二字和末一字的平仄來定。第一句第二字是平聲，就叫平起，是仄聲就叫仄起。如第一句末一字是平聲，就叫平收，是仄聲就叫仄收。以上第一個叫平起平收式，下一個則叫仄起仄收式。依此類推。七絕有四個式子：平起平收式、平起仄收式、仄起仄收式、仄起平收式。五絕也有四個式子，與其相同。

格律詩中每兩個字音為一個節(jié)奏，五言句有三個節(jié)奏，七言句有四個節(jié)奏，最后一個字音也是一個節(jié)奏。一個節(jié)奏內(nèi)兩字的平仄最好相同，一句中相鄰的兩個節(jié)奏的平仄應是交替的。漢字的平仄規(guī)定為：漢語拼音四聲的一聲、二聲為平聲，三聲、四聲和古入聲字為仄聲。這里以○代表平聲，以●代表仄聲，以◎代表按格式應為平聲而此處平仄不拘，以⊙代表按格式應為仄聲而此處平仄不拘，符號右邊加*代表此字為韻腳，以☆代表空格（即這里有個字）。

一般講，律句有“一三五不論，二四六分明”的提法。即每句的第一、三、五字的平仄是不講究的，（但也有例外）。第二、四、六字的平仄是要嚴格掌握的。因為第二、四、六字是節(jié)奏的重點，除不得不使用拗救法外，其平仄是格律規(guī)定的，不能任意更改。

第一步：根據(jù)上下句相對應的字平仄要對立，鄰句相對應的字平仄要粘連（平仄相同）的規(guī)定，現(xiàn)確定每句的第二、第四、第六字的平仄，以七言為例：

第一句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

第二句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆

第三句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆

第四句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

如果第一句的第二字是仄聲，那即為下式：

第一句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆

第二句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

第三句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

第四句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆

這樣就確定了每一句第二、四、六字的平仄。去掉每一句前面的兩個字，就是五絕。

第二步：七言第四字、五言第二字防孤平。即七言第四字、五言第二字是平聲時，它前面的一個字也必須是平聲。也就是說它的前后兩個字如果都是仄聲，成為● ○ ●就是犯孤平了?！肮缕健笔枪湃藢懜衤稍姷拇蠹?。七言第二字不忌諱孤平。

根據(jù)這一規(guī)定，在第一步式子的基礎上，把第四字是平聲的字前面各加一個平聲字，即成下式：

第一句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

第二句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆

第三句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆

第四句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

如果第一句的第二字是仄聲，即為下式：

第一句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆

第二句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

第三句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆

第四句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆

這樣就完成了第二步。去掉每一句前面的兩個字，就是五絕。

第三步：解決每句末一字的平仄和押韻問題。按規(guī)定，第二句和第四句末一字，一定用平聲且要押韻；第三句末一字一定要用仄聲；第一句末一字可平可仄，如用平聲，一般要押韻。七言第一句末一字，以平聲為常格，以仄聲為變格；五言第一句末一字，以仄聲為常格，以平聲為變格。在第二步式子的基礎上，每句末加一字，即成下式：

第一句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ◎*

第二句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ○*

第三句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ●

第四句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ○*

如果第一句的第二字是仄聲，那即為下式：

第一句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ⊙

第二句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ○*

第三句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ●

第四句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ○*

這樣就完成了第三步。去掉每一句前面的兩個字，就是五絕。

第四步：每句末三字，防止三連同。每句最后三字，不準平平平（三平調(diào)），也不宜仄仄仄（三聯(lián)仄，古人詩中偶爾有之）。按此規(guī)定，在第三步式子的基礎上，各句增加第五字，即成下式：

第一句：☆ ○ ☆ ● ● ○ ◎*

第二句：☆ ● ○ ○ ● ● ○*

第三句：☆ ● ◎ ○ ○ ● ●

第四句：☆ ○ ☆ ● ● ○ ○*

此式中第二句第五字以用仄聲為宜，但要求不嚴，古人也有用平聲的。此式中第三句第五字是平聲時，第三字就成為可平可仄的了，這樣第四字也不會犯孤平，因它后面的一個字已經(jīng)是平聲了。如果第一句的第二字是仄聲，那即為下式：

第一句：☆ ● ◎ ○ ○ ● ⊙

第二句：☆ ○ ☆ ● ● ○ ○*

第三句：☆ ○ ☆ ● ○ ○ ●

第四句：☆ ● ○ ○ ● ● ○* 此式中第四句第五字，以用仄為宜，但要求不嚴，古人也有用平聲的。此式中第一句第五字用平聲了，那第三字就成為可平可仄的了。

這樣就完成了第四步。去掉每一句前面的兩個字，就是五絕。以上各式中其余空格都是可平可仄的了（當然，一個節(jié)奏內(nèi)的平仄，最好一樣）。

至此，在合仄押韻方面，已符合基本要求。但在寫作的同時，還要注意詩詞的對仗問題。

近體詩的對仗：詩詞中的對偶句叫對仗。其基本要求是：

1、字數(shù)相等。

2、詞性相同：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。

3、結構相當：主謂結構，動賓結構，偏正結構等。

4、律詩的頷、頸兩聯(lián)必須對仗。對仗的常見形式：

1、工對。是指對偶工整的對仗。要求詞性和事物類別都相同。

2、寬對。是指詞性相同、事物類別不同的對仗。

3、流水對。是指上下兩句意思連貫，一脈相承或互為因果而不能倒置的對仗。如：杜甫《聞官軍 收河南河北》“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”

在此，還有一點需要說明，在各句末三字成為● ● ○時，其第五字以用仄聲為宜，若用平聲，也不會出現(xiàn)“三平調(diào)”，所以此處古人也有用平聲的。例如：李白《清平調(diào)詞三首》（其一）第一句“云想衣裳花想容”的“花”字，《望廬山瀑布》第一句“日照香爐生紫煙”的“生”字，劉禹錫《再游玄都觀》第四句“前度劉郎今又來”的“今”字，都應該用仄聲字，卻用了平聲字。可見，七言第五字，五言第三字，在用平用仄都不會出現(xiàn)“三聯(lián)同”的情況下，對格律規(guī)定用仄聲字，要求是不嚴格的，是可以通融的。在唐詩中，此處用仄聲的較多，用平聲的較少。

以上說的是絕句，但也完全適用于律詩。絕句是四句，律詩是八句，所以，只要將上面四個步驟重復一遍，就成了律詩。不過，有一點必須明確指出，律詩第五句末一字一定要用仄聲，不像絕句第一句末一字是可平可仄的。

簡述拗救法：

詩中凡平仄合乎組合規(guī)則的句子叫律句，平仄違反組合規(guī)則的句子叫拗句，如格律詩中出現(xiàn)了拗句，即在該用平聲的地方用了仄聲，那就要在本句或者對句的適當位置，把該用仄聲的字改用平聲，這就是拗救，仍算合律。拗救，除了格調(diào)彰顯高古之外，就是給詩人在遣詞造句上更多的自由。舉例來說，像“馬蹄殘雪六七里，山嘴有梅三四花”這樣優(yōu)美精練的詩句，只有用拗救才能寫成，才能使“六七”巧對“三四”。因為六、七二字屬古入聲字，都是仄聲，而此處按律應該用兩個平聲字，這樣該句就成了拗句，必須在對句第五字的位置用個平聲字“三”字，這樣就算合律?！澳铣陌侔耸?，多少樓臺煙雨中”也屬此類，“

八、十”屬古入聲字為仄聲，而此處應為平聲，也是在下句第五字該用仄聲的地方，用一個“煙”平聲字予以拗救。這一類叫對句相救。本人小詩<七絕

望菊>：“東籬把酒又重陽，一夢黃花別日長。魂斷當年古城下，今秋依舊更凄涼”，“古城下”此處安律應是平仄仄，而現(xiàn)在則是仄平仄。但拗救規(guī)定此種句型的第五第六字可以互換位置，這是本句自救的一種形式，或者叫“特拗拗救”，這種特殊句式，在唐詩中很常見，幾乎與常規(guī)的詩句一樣常見。宋代詩人在尾聯(lián)的上句使用這種特定句式，更感到妙趣橫生。關于拗救的問題，就簡述到此，如有可能，以后再說。

第五篇：格律詩句式匯總

格律詩句式匯總

一、可以隨便使用的三類句式：ABC 第一大類：律句（無須被拗救的句式，8種），又分為：

I.4個基本句式：

A1

仄仄平平仄

A2

平平仄仄平

A3

平平平仄仄

A4

仄仄仄平平

II.4個基本句式的變體：

B1

平仄平平仄

——A1的變體

B2

平平平仄平

——A2的變體

B3

仄平平仄仄

——A3的變體

B4

平仄仄平平

——A4的變體

第二大類：拗句（已完成當句救或有必要完成對句救的句式，7種）：

I.可以單獨使用的句式：

C1

仄仄仄平仄

——A1的變體

C2

平仄仄平仄

——A1的變體

C3

仄平平仄平

——A2的變體，稱為“句內(nèi)救孤平”

C4

平平仄平仄

——A3的變體，稱為“特拗”

二、需要按照要求和別的句子搭配使用的句式：D II.不可以單獨使用的句式（即必須配合特定的出句或對句）：

D1 仄仄平仄仄

——A1的變體，對句必須為B2：平平平仄平，稱為“大拗”

D2 仄仄仄仄仄

——A1的變體，對句必須為B2：平平平仄平，稱為“大拗”

D3 仄仄平仄平

——A4的變體，出句必須為C4：平平仄平仄，也稱為“特拗”

（D3是否可以單獨使用還存在爭議）

三、不能使用的三類句式：EFG 第三大類：不拘句（就是病句，17種），包括：

E1

平仄平仄仄

——D1的變體

E2

平仄仄仄仄

——D2的變體

E3

仄平仄平仄

——C4的變體

E4

平仄平仄平

——D3的變體

F1

仄平仄仄平

——A2的變體，稱為“孤平”

F2

平平仄仄仄

——A3的變體，稱為“三連仄”

F3

仄仄平平平

——A4的變體，稱為“三平”或“三連平”

G1

平平平平平

G2

仄平平平平

G3

平仄平平平

G4

平平仄平平 G5

平平平平仄

G6

仄平仄平平

G7

仄平平平仄

G8

平仄仄仄平

G9

仄平仄仄仄

G0

仄仄仄仄平

七言句可以被看做是五言句的“加首”，前兩個字與任何拗救無關。

“一三五不論，二四六分明”這句口訣是針對七言詩的4個基本句式的變化的，而五言詩的“一三不論，二四分明”相當于七言詩的“三五不論，四六分明”。答案是：“一不論”、“二分明”是絕對的，“三不論”有1個例外，即“孤平”句，“四分明”是絕對的，而“五不論，六分明”則有較多的例外，包括“大拗”、“特拗”、“三平”和“三連仄”。

1、拗句的概念

拗句是指格律詩詞中沒有按平仄要求書寫的詩句。拗句必須是律句，不是律句就談不上“拗”。在具體分析時，還分小拗和大拗。小拗是指1、3、5部位平仄格式發(fā)生變化，大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄發(fā)生變化。

2、拗句的救 拗救有三種情況：（1）本句自救。

七言的第三字拗，第五字救；五言的第一字拗，第三字救。

例如七言“仄仄平平仄仄平”，第三字換作仄聲字，那么在第五字就將該用仄聲字的換用平聲字，例句“雙鬢向人無再青”。

如在五言“平平仄仄平”中第一字該用平聲字而用了仄聲字，那么在第三字位改用仄聲字為平聲字，變成“仄平平仄平”，例句“故園蕪已平”。

從例句中我們發(fā)現(xiàn)五言第一字有拗就要救，但沒有提到七言的第一字，因為七言的第一字的位置不是很重要，所以我們不要求對第一字進行補救，但適當時候可以考慮平仄和諧。

（2）對句補救。

七言出句（一組律句的上句，下同）的第三字和第五字以及五言出句的第一字和第三字該用平聲字而用了仄聲字，那么我們就要求在對句（也就是一組律句的下句）相對應的位置將該用仄聲字的改用平聲字。例如“平平仄仄仄平仄”的第五位該平用了仄，那么對句格式就是“仄仄平平平仄平”，也是在第五位將仄聲字改用平聲字；

再如五言“仄平平仄仄”，第一位該平而用了仄，那么對句就是“平仄仄平平”，也是將第一位仄聲字換用平聲字。例句：李白《秋浦歌》“不知明鏡里，何處得秋霜”。

必須要提醒的就是沒有平拗仄救的，這是為了避免孤平而制定的規(guī)則，也就是當上述出句該用平聲字而用了仄聲字，不能在對句相對應位置將平聲字改用仄聲字，一般這種情況要求本句自救或是變成大拗采用另一種救補方式（關于大拗我們單獨列出來分析）。

（3）本句自救，同時對句相救。

例如蘇軾《新城道中》“野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清”，出句第五位“竹”仄聲拗、對句第三位“自”仄聲拗，作者在對句第五位將該用仄聲字的時候換用平聲字“沙”，這樣既救了出句的拗，又救了本句的拗。

拗救大全

一、本句自救孤平1，五言：

律

句

平平仄仄平

孤平句

仄平仄仄平

一字拗造成孤平拗救句

仄平平仄平

一拗三救 2，七言：

律

句

仄仄平平仄仄平

孤平句

仄仄仄平仄仄平

三拗造成孤平拗救句

仄仄仄平平仄平

三拗五救 二、五言四字、七言六字不分明，本句自救，形成特殊拗格句式 1，五言：

正格

平平平仄仄

大拗

平平平平仄

四拗不分明

拗救

平平仄平仄

四拗三救，三四平仄互換成特拗句 2，七言：

正格

仄仄平平平仄仄

大拗

仄仄平平平平仄

六拗不分明

拗救

仄仄平平仄平仄

六拗五救，五六平仄互換成特拗句。注意：特拗句五言第一字、七言第三字必平，否則孤平。錦上添花式本句自救

只限七言“平平仄仄仄平平”“平平仄仄平平仄”“仄仄平平平仄仄”三種句式：一拗三救，反之亦然。

三、出對句互救（出句拗對句救，反之亦可，）第一種：

五言出句一拗，對句一救

正格出句

平平平仄仄，對句 仄仄仄平平互救出句一拗

仄平平仄仄，對句一救平仄仄平平七言出句三拗，對句三救

正格 出句

仄仄平平平仄仄，對句

平平仄仄仄平平互救出句三拗

仄仄仄平平仄仄，對句三救平平平仄仄平平注意：只限于仄拗平救，而不能平拗仄救。否則必犯“孤平”。第二種：

五言均用第三字、七言均用第五字互救，另兩罕見救格 五言正格：仄仄平平仄，平平仄仄平

救格

仄仄仄平仄，平平平仄平

三字互救

罕救格

仄仄平仄仄，平平平仄平

出句四拗對句三救 七言正格

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

救格

平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平

五字互救 罕救格

平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平出六拗對五救

上述拗救叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。注意：這種拗救只適用于五言聯(lián)“仄仄平平仄，平平仄仄平”和七言聯(lián)“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，其它聯(lián)式不適用。因為用了這種拗救就會出現(xiàn)三平調(diào)或三仄腳。

三、既本句自救，又對句互救，也叫復合拗救、“一拗雙救” 五言

正格出句

仄仄平平仄

正格對句

平平仄仄平

救格出句

平仄仄平仄

本句已一拗三救

救格對句

仄平平仄平

對句又一三互救 七言

正格出句

仄仄平平平仄仄 正格對句

平平仄仄仄平平

救格出句

平仄仄平平仄仄

本句已一拗三救 救格對句

仄平平仄仄平平

對句又一三互救

四、“三仄腳”拗救兩法：對句相救（特殊的一拗雙救句）其一：

正格

三仄腳

出句：平平仄仄平平仄

五六字雙拗：平平仄仄仄仄仄

對句：仄仄平平仄仄平

五仄改平救：仄仄平平平仄平（五不論導致的合法拗句還不違反對句相對原則）

舉例：看杜牧《江南春絕句》是怎樣救的

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。正

格

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平三仄腳

平平仄仄仄仄仄 對句拗救成仄仄平平平仄平其二：

正格

三仄腳

出句：平平仄仄平平仄

五六雙拗 ：

平平仄仄仄仄仄 對句：仄仄平平仄仄平

三改仄五改平救：仄仄仄平平仄平此法不但對三仄腳實施拗救，而且本句也進行了避孤平的拗救。特殊的一拗雙救是錯位相救，這個對句必須是孤平自救句：仄仄仄平平仄平。這類拗救只能在律詩和絕句中允許，排律中不行，因為排律的平仄規(guī)則比普通律絕更嚴。

舉例：陸游《夜泊水村》

一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。正

格

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平三仄腳

仄平仄仄仄仄仄

拗救成 仄仄仄平平仄平

五、兩種變格律句在使用上容易出平仄錯誤 其一

出句正格：平平平仄仄

出句變格：平平仄平仄（變格出句一字必平，否則出錯）對句正格：仄仄仄平平（對句必平平腳）

其二

出句正格：仄仄平平仄

出句變格：仄仄平仄仄（出句四字拗，可全仄）對句正格：平平仄仄平

對句變格：平平平仄平（對句三字救，必仄平腳）對句必須是仄平韻腳，不能用平平韻腳，否則失對，對句最好用變格對句—平平平仄平。拗句模式

1、仄仄平平平仄平。五不論導致。非句內(nèi)救句子，但可單獨使用。

2、仄仄平平仄平仄。常用的特定格式。五拗、六拗彼此相救而成或五、六互換而成。句內(nèi)相救句子，可單獨使用。也可與別的拗句相救使用，形成多重相救。

3、平平仄仄仄平仄。五不論導致?？蓡为毷褂?，屬于拗而不救但不普遍。相救中使用，與

仄仄平平平仄平

對句救極為普遍。

4、平平仄仄平仄平。常用的特定格式。五拗、六拗彼此相救而成或五、六互換而成。屬句內(nèi)相救句子。單獨使用但不常見。相救使用與

仄仄平平仄平仄拗句粘句救較為常見。