第一篇：經(jīng)典歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇推薦

依歷史朝代表推薦中國(guó)古代歷史經(jīng)典電視劇

歷史劇能讓人們了解過(guò)去的文明和那個(gè)時(shí)代人們的生存狀態(tài)，遠(yuǎn)古帝國(guó)的政治角逐，封建王朝的后宮陰謀，冷兵器時(shí)代的金戈鐵馬，都讓今天的我們津津樂(lè)道。下面我依歷史朝代順序推薦歷史經(jīng)典電視劇，這些歷史劇有的耐人尋味、有的堪稱經(jīng)典。

一、春秋/戰(zhàn)國(guó)（公元前770年-前221年）

1、《東周列國(guó)〃春秋篇》東周列國(guó)春秋篇,該劇中很多演員同時(shí)也參演了三國(guó)演義，擔(dān)任主要角色。該劇特色鮮明，每一集的開(kāi)頭都以流動(dòng)字幕加旁白的形式對(duì)這集的主要內(nèi)容作一總結(jié)概括，劇情完美展現(xiàn)了鄭莊公、齊桓公、晉文公、秦穆公、楚莊王、孔子、伍子胥、勾踐等春秋時(shí)期的杰出人物，只是風(fēng)格略顯陰森，其對(duì)白文縐縐的，插曲很多都是用《詩(shī)經(jīng)》原句。

2、《東周列國(guó)·戰(zhàn)國(guó)篇》此篇?dú)v史感都很足，不論是道具，服裝，還是內(nèi)在的氣勢(shì)，都令人喜歡！此歷史劇在以歷史為源的基礎(chǔ)上，還高于了歷史，戰(zhàn)國(guó)篇?jiǎng)t做得很好。

3、《孫子兵法與三十六計(jì)》簡(jiǎn)介，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，世外奇人鬼谷子有兩個(gè)得意弟子，一個(gè)是孫子，另一個(gè)是龐涓。龐涓先于孫臏出山，鬼谷子將失傳的《孫子兵法》獨(dú)傳于孫臏。龐涓率魏國(guó)大軍在方城與楚國(guó)軍隊(duì)相持不下。

4、《呂不韋傳奇》。①別名： 亂世英雄呂不韋②演員：

張鐵林 陳好 寧?kù)o③簡(jiǎn)介： 兩千多年前，中華民族曾產(chǎn)生過(guò)七個(gè)大英雄。他們是：老聃、孔丘、孫武、范蠡、商鞅、呂不韋、秦始皇。他們以艱苦卓絕的個(gè)人奮斗，影響或改變過(guò)歷史過(guò)程。本劇講述的是——呂不韋一生波譎云詭的傳奇故事。戰(zhàn)國(guó)末年，群雄爭(zhēng)霸，諸侯割據(jù)，戰(zhàn)亂紛紛。然而，亂世待有英雄出，大商人呂不韋憑借自己的才華和財(cái)資，經(jīng)過(guò)一生的艱難競(jìng)爭(zhēng)，做成了古今中外最大的一筆生意——買賣國(guó)王！呂不韋棄商從政，執(zhí)掌秦國(guó)大權(quán)十二年之外，為日后秦始皇統(tǒng)一天下打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，成為古代中國(guó)統(tǒng)一的奠基人。

5、《大秦帝國(guó)》（推薦）侯勇王志飛主演。此劇是中國(guó)歷史劇中的另類之作，全劇突出了“法治”二字。打個(gè)比方，法治觀念好比一塊吸鐵石從桌上劃過(guò)，所有歷史事件便如同桌上的鐵釘一般自動(dòng)吸附上來(lái)，其表現(xiàn)手法獨(dú)樹(shù)一臶，觀點(diǎn)明確，解析精辟，值得大力推薦。

二、秦（前221年-前206年）

1、《大秦帝國(guó)之縱橫》①共51集，別名： 大秦帝國(guó)2。②簡(jiǎn)介： 該劇以商地民眾安葬商鞅與秦國(guó)鎮(zhèn)壓舊貴族叛亂為切入點(diǎn),與第一部緊密相連,展開(kāi)描寫(xiě)穩(wěn)定強(qiáng)大的秦國(guó)東進(jìn)中原,山東六國(guó)合縱抗秦,秦國(guó)連橫分化六國(guó)的曲折故事。

2、《秦始皇》統(tǒng)治秦國(guó)五十六年的昭襄王撒手歸天，他的兒子孝文王也只在王位上坐了三天就病重不治，秦國(guó)的王冠終于按照呂不韋的如意算盤落到了他一手扶植起來(lái)的儲(chǔ)君異人頭上。但這只是呂不韋實(shí)行他偉大雄心的第一步。

呂不韋秘密前往趙國(guó)邯鄲迎接異人的妻兒趙姬和趙政，秦太后華陽(yáng)夫人秘遣武士埋伏截殺，趙國(guó)方面也同時(shí)將趙政扣留以圖謀利。呂不韋說(shuō)服趙人，挫敗謀殺，攜趙姬趙…

3、《楚漢傳奇》簡(jiǎn) 介，項(xiàng)羽出身貴族世家，天賦異稟，目有雙瞳，豪氣干云，力能舉鼎，二十出頭，舉世無(wú)倫的大英雄。劉邦年逾四十，集“草根”與“光棍”于一身，整日游手好閑，不諳勞作，父責(zé)。。值得關(guān)注的是此片耗資2.4億元，可以仔細(xì)看看錢到底用到劇中哪里。

4、《漢劉邦》劉文治于小慧主演。全劇臺(tái)詞使用的是極為講究的文言文，情節(jié)完全符合歷史，多處展現(xiàn)劉邦這個(gè)草根出身的帝王的非凡御人智慧與厚黑功力，最難得的是，片中的音樂(lè)也都很優(yōu)美，有安神寧心之效。

三、西漢（公元前202年-8年）

1、《大漢天子》①大漢天子共有2部②簡(jiǎn) 介： 漢武帝劉徹為太子時(shí)，結(jié)交了布衣之交張湯（張固）、灌夫（關(guān)夫）、李陵（李勇）、郭舍人（郭德仁）等。一群年青人自視為”太子黨”，懷著建功立業(yè)的共同夢(mèng)想。而劉徹祖母...2、《漢武大帝》簡(jiǎn) 介，故事改編自《史記》,《漢書(shū)》公元前一世紀(jì),在世界的東方.初步走向繁榮的漢帝國(guó),面臨內(nèi)外的雙重威脅:國(guó)內(nèi)諸侯已成尾大不掉之勢(shì),妄圖脫離中央,實(shí)行地方割據(jù);而北方境外的匈...四、東漢（25年-220年）

1、《昭君出塞》簡(jiǎn) 介，王昭君在入選皇宮之前,已有一位青梅竹馬的意中人.情人別離,徒嘆奈何.王昭君絕世驚艷的容貌被皇后嫉妒,不幸成為后宮爭(zhēng)斗中的一個(gè)犧牲品,打入冷宮.禍兮福之所伏,在歷史與民..五、三國(guó)（220年-265年）

1、《三國(guó)演義》三國(guó)演義，唐國(guó)強(qiáng)鮑國(guó)安主演。精品之處無(wú)需贅言，這是中國(guó)迄今為止唯一一部完全以文言文做臺(tái)詞的電視劇，片中對(duì)于兵法、政治、謀略、人物個(gè)性的詮釋與刻畫(huà)都可謂登峰造極，是空前絕后的極品。漢末天下大亂的歷史，2、《新三國(guó)演義 》簡(jiǎn)介：《新三國(guó)》通過(guò)表現(xiàn)從東漢末年群雄割據(jù)，到官渡之戰(zhàn)、赤壁大戰(zhàn)后三國(guó)鼎立，再到司馬家篡魏后天下歸晉的整個(gè)過(guò)程，肯定了以“人”、以仁為本，治理天下首先要聚攏人心的思想；弘揚(yáng)了精忠報(bào)國(guó)、顧全大局、胸襟廣闊、英勇無(wú)畏、堅(jiān)韌不拔、重信重義等中華民族優(yōu)秀的意志品質(zhì)和精神傳統(tǒng)；展現(xiàn)了人文哲思、軍政戰(zhàn)略、內(nèi)外策謀、兵法陣法等中國(guó)文化中博大精深的文化和智慧；洋溢著壯闊雄渾、頂天立地的浩然正氣。

五、南北朝（386年-534年）

1、《蘭陵王》（北齊）簡(jiǎn) 介： 一千四百多年前，北朝戰(zhàn)亂不斷，北齊在驍勇善戰(zhàn)的蘭陵王帶領(lǐng)之下，抵御強(qiáng)敵，為北齊筑起一道堅(jiān)實(shí)地城墻。蘭陵王在一次與北周的交戰(zhàn)中，意外闖入隱居在兩國(guó)邊境上白山后人….2、《北魏馮太后》（南北朝時(shí)期）《北魏馮太后》是2006的42集大型歷史電視劇。故事主要講述了中國(guó)南北朝時(shí)期，北魏罪臣之女馮淑儀，由宮中婢女最后成長(zhǎng)為后宮太后的傳奇一生。馮太后從一介下民榮升到太后，實(shí)際掌權(quán)超過(guò)20年，雖無(wú)帝王之名號(hào)，卻...4、《巾幗大將軍》或《花木蘭 》1998版，從小個(gè)聰明伶俐,志氣高昂的花木蘭,得知年邁的父親將被征招入伍 ,以對(duì)抗日漸入侵的匈奴時(shí),她不禁為父親的安危擔(dān)憂.花木蘭決定告別家鄉(xiāng),女扮男裝“代父從軍”.在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇殺...六、隋朝（581年-618年）

1、《隋唐演義》①北齊名將之后秦瓊(嚴(yán)寬飾演),自小與程咬金(姜武飾演)一起長(zhǎng)大,憑借一身武功被官府提拔為下級(jí)小官,某日秦瓊在臨潼山遇到李淵被太子楊廣(富大龍飾演)截殺,單槍匹馬救出了李...②永樂(lè)版電視劇《隋唐演義》從開(kāi)拍至今，備受社會(huì)各界關(guān)注。明星云集的陣容，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的歷史故事，華麗宏大的場(chǎng)面制作，為這部劇凝聚了超高人氣。2.8億元超高投資，成為史上最貴的國(guó)產(chǎn)電視劇。

2、《少林寺傳奇》①劇情:南北朝時(shí)期,連年戰(zhàn)亂。一悟道高人,姓姬,名神光,看破紅塵,欲皈依佛門,來(lái)到少林,要求達(dá)摩方丈為之剃度出家。姬神光在雪中侍立...②該劇共分三部，第一部描寫(xiě)的是北朝末年隋朝初年，天下大亂，統(tǒng)治階級(jí)魚(yú)肉百姓。為匡扶天下正義，少林武僧被迫走出山林揚(yáng)善除惡。第二部講述的是隋朝末年，天下大亂。第三部講的是康熙年間，在一片太平盛世、國(guó)泰民安景象之下，卻潛伏著種種危機(jī)，暗流涌動(dòng)。而這一切的一切，只是在等待一個(gè)時(shí)間，一個(gè)機(jī)會(huì)。隨著歲月的洪流，將會(huì)一一浮出水面。

七、唐朝（618年-907年）

1、《貞觀之治》（推薦）馬躍主演。雖然李世民題材的歷史劇眾多，但是絕大多數(shù)都是糟粕，唯有這部《貞觀之治》堪稱精品，片中人物的表演都很真實(shí)，且忠于歷史，極少虛構(gòu)之處。該劇中很多演員也都是《走向共和》里的演員。

2、《貞觀長(zhǎng)歌》本劇根據(jù)李世民幾個(gè)兒子爭(zhēng)奪儲(chǔ)位的真實(shí)歷史事件,藝術(shù)地編織了他廢立皇儲(chǔ)的曲折故事,通過(guò)庶出皇子李恪,李佑等人與長(zhǎng)孫一脈的三個(gè)嫡出皇子李承乾,李泰,李治間的儲(chǔ)位之爭(zhēng),布...3、《大明宮詞 》全40集，簡(jiǎn)介： 長(zhǎng)安城被連綿的陰雨籠罩，人們說(shuō)這預(yù)示著上天將賜予大唐一個(gè)美麗絕倫的公主。在皇宮深處，皇后武則天和被比天氣還陰晦的心情籠罩，她已經(jīng)懷胎十二個(gè)月而無(wú)法臨盆，這使她深信多年前因權(quán)力斗爭(zhēng)而被自己扼殺在襁褓中的女兒又回來(lái)了，她無(wú)數(shù)次在佛像前祈求女兒的諒解和寬恕。當(dāng)唐軍將士勝突厥的喜訊傳來(lái)，公主終于降生在朝堂之上。這奇異的經(jīng)歷使高宗皇帝李治認(rèn)定女兒的降世為天下帶來(lái)了好運(yùn)，當(dāng)場(chǎng)賜名-太平公主。由此，一個(gè)女人瑰麗而坎坷的一生開(kāi)始了。

4、《武則天》或《武則天秘史》 貞觀十五年秋夜，武媚娘第一次受到唐太宗“寵幸”，從此飽嘗了宮廷生活的無(wú)情和殘酷。太宗死后，武媚娘被打入感業(yè)寺，受盡凌辱。后因懷孕被高宗接進(jìn)宮中，再次由侍女成為才人、昭儀。在一系列宮廷斗爭(zhēng)中她親手扼殺女兒嫁禍皇后，擊敗宰相長(zhǎng)孫無(wú)忌，終于成為皇后。她與高宗相互依存又恨受交加，她以自己卓越的政治才能逐漸掌握實(shí)權(quán)，直到垂簾聽(tīng)政。

5、《楊貴妃》（唐朝）劇情，唐代玄宗﹝江華飾﹞迷倒于她的風(fēng)華絕色﹑出色舞姿﹗一次機(jī)緣,令孤女楊玉環(huán)﹝向海嵐飾﹞從此飛上枝頭變鳳凰,成為玄宗的寵妃﹗開(kāi)始她的傳奇一生……萬(wàn)千寵愛(ài)在一身,開(kāi)始..6、隋唐英雄傳（唐朝）

八、宋代（960年-1279年）

1、《孝莊秘史》北宋年間，遼國(guó)兵馬在耶律原（邵兵 飾）的率領(lǐng)下大舉入侵中原，當(dāng)今圣上著楊業(yè)（鄭少秋 飾）和潘仁美（梁家仁 飾）兩位重臣出兵抗遼。誰(shuí)知潘仁美公報(bào)私仇，于金沙灘一役臨陣撤兵，致令楊業(yè)陷入重圍，困于兩狼山城。雖然前路兇多吉少，但為了營(yíng)救父親楊家七人依舊冒險(xiǎn)出征。然而此一戰(zhàn)兇險(xiǎn)非常，一方面耶律原勢(shì)要報(bào)當(dāng)年殺父之仇，屠盡楊家父子；另一方面潘仁美作壁上觀，意欲臵楊家于死地而后快。蒼涼兩狼山，一曲忠義悲歌流傳千古……

2、《忠烈楊家將》北宋年間，楊家名將可謂一口金刀八桿槍，遼兵聞風(fēng)喪膽，對(duì)宋朝居功至偉。忠烈楊家將怎奈奸臣當(dāng)?shù)溃巳拭来蠹榇筘?。遼國(guó)皇帝約請(qǐng)?zhí)?，赴金沙?“雙龍會(huì)”，暗藏殺機(jī)，兵困行宮。聲聲怒吼，陣陣擊鳴，戰(zhàn)車交錯(cuò)，刀光血影。大郎、二郎、三郎戰(zhàn)死，四郎、五郎失蹤，八郎被擒。楊繼業(yè)和兒子六郎、七郎被困兩狼山。潘仁美公報(bào)私仇，不發(fā)援兵，并亂箭射死..3、《大遼太后》大遼肖太后，名嬋，字燕燕，史稱太后。她輔佐景宗皇帝，決斷軍國(guó)大事十四年，簽護(hù)年幼圣宗皇帝，臨朝攝政二十七年，實(shí)際對(duì)遼代的統(tǒng)治長(zhǎng)達(dá)四十年，是一位可與武則天類比的...4、《精忠岳飛》精忠岳飛全69集，簡(jiǎn)介：該劇著重描寫(xiě)岳飛從普通士兵成長(zhǎng)為抗金軍事統(tǒng)帥的傳奇一生。岳飛少時(shí)因緣際會(huì),屢經(jīng)軍事訓(xùn)練,受到劉韐,韓肖胄,趙九齡,宗澤,李綱,張所等人的熏陶教導(dǎo),歷經(jīng)二十年奮勇抗金,百場(chǎng)征戰(zhàn),精忠報(bào)國(guó),但終遭奸臣迫害,冤死**亭

5、《楊門女將》（宋朝）楊家一門妯娌婦女讓天波府內(nèi)好不熱鬧。楊門精神領(lǐng)神佘太君心明如鏡，洞察先機(jī)，率領(lǐng)一眾媳婦武裝自己。各人都聽(tīng)令佘太君，唯獨(dú)楊八妹對(duì)父兄之死，心中怨恨，我行我數(shù)，不...6、《水滸傳》北宋末年，宋徽宗昏庸無(wú)道，奸官當(dāng)政，民不聊生。山東鄆城以宋江為首的三十六人掀起風(fēng)起云涌的農(nóng)民起義，他們殺富濟(jì)貧，行俠仗義，令昏庸朝廷聞風(fēng)喪膽，民間百姓拍手稱快..7、《趙宋王朝》

九、元代（1206年-1368年）

1、《成吉思汗》元朝統(tǒng)一的歷史，巴森主演，此人曾在張紀(jì)中版射雕英雄傳中飾演成吉思汗。該劇完全根據(jù)《蒙古史詩(shī)》的記載改編而成，劇中臺(tái)詞也都是引用蒙古史詩(shī)中的原話?？赐暝搫?，會(huì)讓你明白這個(gè)野蠻落后的民族酋長(zhǎng)是怎樣一步步成長(zhǎng)為世界征服者的。

2、《賀蘭雪/西夏王朝》公元982年黨項(xiàng)族大首領(lǐng)李繼筠病逝后，黨項(xiàng)族陷入了群龍無(wú)首之勢(shì)，叛亂、戰(zhàn)爭(zhēng)、爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)。在這混亂的局勢(shì)下，黨項(xiàng)族長(zhǎng)后裔元昊以他的大智大勇.平息叛亂，剿滅各個(gè)權(quán)勢(shì)將本來(lái)分散在我國(guó)西部地區(qū)的諸侯統(tǒng)一起來(lái)并于公元1038年建立了大夏國(guó)，定都興慶府（今銀川市）。然而元昊野心勃勃，不甘心于向北宋、契丹伏首稱臣，一直夢(mèng)想馬踏中原，稱帝圖皇，一次次發(fā)動(dòng)對(duì)宋戰(zhàn)爭(zhēng)，致使…

3、《馬可波羅》簡(jiǎn)介：最初馬可.波羅隨同兩個(gè)牧師被派往忽必烈朝廷傳教，以期對(duì)方能皈依基督。然而半路上，馬可就被隨行的牧師們遺棄了，因?yàn)楹笳邞岩墒郎细揪蜎](méi)有中國(guó)這個(gè)國(guó)家的存在。在經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦之后，馬可終于憑借自己的力量到達(dá)了中國(guó)，并被視作外交使節(jié)加以禮遇。在隨后的20年中，馬可深入探尋中國(guó)文化，走過(guò)了許多地方。歸國(guó)后，他寫(xiě)出了那本著名的《馬可.波羅游記》，徹底改變了西方世界對(duì)于中國(guó)的看法。

十、明朝（1368年-1644年）

1、《傳奇皇帝朱元璋》大明王朝洪武十五年的重陽(yáng)節(jié),朱元璋攜妻率隊(duì)重游皇覺(jué)寺,當(dāng)他看到巍峨壯麗的皇覺(jué)寺甚感欣喜,回憶起了當(dāng)初從皇覺(jué)寺起家的種種艱辛歷程.在濠州皇覺(jué)寺里,朱元璋是一個(gè)挑水做...2、《朱元璋》（推薦）著名作家朱蘇進(jìn)歷時(shí)三年撰寫(xiě)的大型歷史正劇《朱元璋》已經(jīng)在浙江橫店拍攝了三個(gè)多月，由于該劇是明年的央視大戲制片方一直保持低調(diào)。劇中影帝胡軍第三次出演古裝劇，挑戰(zhàn)...3、《大明王朝1566》（推薦）大明王朝1566嘉靖與海瑞。陳寶國(guó)黃志忠主演。是對(duì)大明朝歷史的一次精美概括，片中充盈著官場(chǎng)智慧與人生哲理，對(duì)于嘉靖、海瑞、嚴(yán)嵩等歷史名人的刻畫(huà)都堪稱深入獨(dú)到。仔細(xì)研究過(guò)后，會(huì)對(duì)如何用人有一個(gè)完整的理解（推薦）（明朝嘉靖末年，明世宗與嚴(yán)嵩嚴(yán)世蕃黨羽、皇儲(chǔ)裕王及其幕僚徐階高拱張居正、及海瑞的歷史演繹），4、《誰(shuí)主中原》公元1627年，崇禎17歲登基，從明熹宗的手上接過(guò)了千瘡百孔的大明王朝，內(nèi)有權(quán)臣由魏忠賢一手把持朝政，實(shí)質(zhì)上崇禎是個(gè)傀儡皇帝，政令均自魏忠賢之手，但他并非昏庸無(wú)能之輩，采取韜光養(yǎng)晦，以守以攻，懷柔和麻痹魏忠賢的策略，暗自培養(yǎng)乾練人才。待政權(quán)根基穩(wěn)固之后，步步為營(yíng)，穩(wěn)扎穩(wěn)打，終以漂亮乾練的手法解決了客魏（客氏和魏忠賢）集團(tuán)，其政治手腕之?huà)故?，行政調(diào)動(dòng)能力之強(qiáng)堪與清圣祖康熙扳倒權(quán)鰲拜之手法相提并論，他勤儉自律，清心寡欲，勵(lì)精圖治，勤勉和賢能超過(guò)了歷朝歷代的帝王。5《大明天下》講的是明末朱木匠執(zhí)政時(shí)魏忠賢把持朝政及崇禎登基的事，其中有點(diǎn)偵探劇的味道，雖然戲說(shuō)的成分有點(diǎn)濃，但還是反映了一定史實(shí)，而且演員都是實(shí)力派，功底很深；同時(shí)，劇情也很緊湊。

6、《戚繼光之雷峰塔英雄傳》年少英俊的戚繼光,率領(lǐng)“戚家軍”痛擊倭寇,一時(shí)“戚家軍”威名遠(yuǎn)揚(yáng)。嘉靖之女九公主,暗暗仰慕智勇雙全的戚繼光。一次邂逅,兩人開(kāi)始了一段生死之戀……

7、《帝女花》（明朝即將滅亡時(shí)的）明末崇禎六年，國(guó)勢(shì)積弱多年，天災(zāi)頻繁，流寇四起，崇禎帝雖欲勵(lì)精圖治，但因飽受沉重壓力，并生性猜疑，用人不當(dāng)，國(guó)勢(shì)日益衰弱。猶幸身邊有一位母儀天下的周皇后相扶。...8、《江山風(fēng)雨情》（推薦）明朝天啟末年,朝廷暗藏著一場(chǎng)宮變,天啟帝病危待亡,卻無(wú)子嗣繼位,唯一的骨肉便是皇弟朱由檢.大內(nèi)總管魏忠賢陰謀用宮女的嬰兒冒充太子承繼大統(tǒng),以保住閹黨的榮華富貴.不料,...十一、清朝（1616年-1911年）

1、《大英雄鄭成功》 明末清初,十九歲的鄭成功還在南京讀書(shū),血?dú)夥絼偟乃麑⒏赣H鄭芝龍?jiān)谀暇┑馁J款二十萬(wàn)兩黃金捐給了為抗清而賣身籌款的名妓柳圓圓,當(dāng)柳圓圓要以身相許時(shí)他卻婉然拒絕,同時(shí)他..2、《太祖秘史努爾哈赤》《太祖秘史》毫無(wú)疑問(wèn)的成為“2004年最值得期待的電視劇”?！短婷厥贰氛宫F(xiàn)了一代天驕努爾哈赤大情大性的一生，講述了努爾哈赤和他的女人們的故事。在那個(gè)血與火，情與愛(ài)的年代，努爾哈赤如一匹奔跑在遼東大地上的孤狼，面對(duì)殺父之仇，奪子之痛；眾叛親離，走投無(wú)路；終十三甲起兵，統(tǒng)一女真各部，與明朝分庭抗禮，締造英雄霸業(yè)。東哥、佟佳氏、…

3、《康熙王朝》清順治十八年,惡疾天花襲擊皇宮,皇帝愛(ài)妃命喪黃泉,順治痛不欲生 ,立意遁入空門.危急之際,孝莊太后力挽狂瀾,下令“改朱批,行藍(lán)批” ,并將大病初愈年僅八歲的玄燁推上龍座,成...4、《康熙微服私訪記》劇情：該劇講述了了一個(gè)清朝鼎盛時(shí)期皇帝私訪的故事，分為《饅頭記》、《桂圓記》、《霞帔記》三個(gè)故事?！娥z頭記》講述康熙五十年皇帝玄燁欲以私訪的形式看大好山河。未曾想...5、《雍正王朝》雍正王朝，唐國(guó)強(qiáng)焦晃主演。曾引起過(guò)萬(wàn)人空巷的效應(yīng)，片中主演的表演風(fēng)格干凈凌厲，只是該片在很大程度上為滿清歌功頌德，甚至還有“漢人是滿人的狗”這種混賬臺(tái)詞，都算作該片的硬傷。

6、《乾隆王朝》乾隆盛世，大清朝前所未有的強(qiáng)大富庶。乾隆在京城大大嘉獎(jiǎng)連年治旱有功的甘肅巡撫王亶望，從軍報(bào)中捕捉到王亶望貪瀆的蛛絲馬跡。初出茅廬的和珅以其過(guò)人的大膽精明，查處...7、《宰相劉羅鍋 》全40集，簡(jiǎn)介： 清朝乾隆年間，山東青年劉墉進(jìn)京趕考，在京城因緣際巧的碰上了當(dāng)今皇上，并與皇上下了一盤棋，沒(méi)想到從此與皇上的寵臣禮部侍郎和珅結(jié)下了不解怨恨。因?yàn)楸池?fù)羅鍋，劉墉又稱“劉羅鍋”。在比棋招親中，戰(zhàn)勝各方棋手，被招為六王爺?shù)呐?，相約中了狀元就成婚。劉墉果然不負(fù)眾望高中狀元，并被派往江寧任知府，政績(jī)卓著。自從在京城結(jié)怨之后，和珅念念不忘要致劉墉于死地，利用一切可以利用的機(jī)會(huì)對(duì)劉墉百般刁難。自此，劉墉與和珅在朝廷、在民間，對(duì)公事、對(duì)私事發(fā)生了一系列斗智斗勇的故事。圍繞這一主線，不管是當(dāng)今的皇上，還是社會(huì)最底層的老百姓，演繹了一出出啼笑皆非而又發(fā)人深思的故事。

8、《少年嘉慶》或《嘉慶皇帝》(清）乾隆末年，諸皇子爭(zhēng)位，其中最有可能繼位的是為乾隆所稱許的十一皇子永瑆和十五皇子永琰。為此，眾大臣在朝野內(nèi)外明爭(zhēng)暗斗。永琰天性豁達(dá)，對(duì)此了無(wú)興趣；永瑆卻充滿野心...9、《蒼穹之昴》（光緒）清朝光緒年間，貧窮的鄉(xiāng)下少年春兒以撿糞為生，養(yǎng)活病重的母親和撿來(lái)的妹妹玲兒。梁家屯最富地主梁老爺?shù)拇巫恿何男悖谴簝旱耐感值埽谒弥嫦嗪笸赶嗾J(rèn)，與春兒...10、《太平天國(guó)》清末的太平天國(guó)起義。

11、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)演義》

12、《北洋水師》

13、《末代皇帝》電視劇《末代皇帝》集歷史性、知識(shí)性于一體，也是迄今為止對(duì)歷史場(chǎng)景、宮廷生活禮俗等還原最為準(zhǔn)確的國(guó)產(chǎn)歷史劇之一。

十二、民國(guó)時(shí)期（1912年-1948年）

1、《走向共和》走向共和。鴻篇巨制，蕩氣回腸。片中很多情節(jié)都是真實(shí)的歷史再現(xiàn)，而且演員的相貌也與歷史人物驚人相似，可以說(shuō)是精品中的最精品。

2、《人間正道是滄桑》1925年，楊立仁行刺北洋政府要員的計(jì)劃因弟弟楊立青的頑皮而失敗，生來(lái)性格相沖的兄弟倆先后背井離鄉(xiāng)前往廣州找尋各自的前途。立青在姐姐立華和共產(chǎn)黨員瞿恩、瞿霞兄妹的...3、《亮劍》（推薦李幼斌版）李云龍是八路軍一個(gè)獨(dú)立團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，在他的獨(dú)特的戰(zhàn)術(shù)指揮下，驕橫的日軍山崎大隊(duì)全部消滅。李云龍又會(huì)同國(guó)軍358團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)楚云飛闖進(jìn)日軍重兵把守的縣城，守備部隊(duì)全軍覆滅，..4、《潛伏》全30集，簡(jiǎn)介：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前，軍統(tǒng)人員余則成不滿國(guó)民黨腐敗，被發(fā)展為我黨地下工作者，潛伏在軍統(tǒng)天津站，代號(hào)“峨眉峰”。因工作需要，他和潑辣耿直的女游擊隊(duì)長(zhǎng)翠平做起了假夫妻。翠平不適應(yīng)做官太太的生活，不滿此革命任務(wù)，假夫妻沖突不斷，險(xiǎn)象環(huán)生。

5、《解放 》全50集，簡(jiǎn)介：電視劇《解放》以三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)為歷史背景，以革命領(lǐng)袖為主要人物，以重大歷史事件為主要內(nèi)容，通過(guò)對(duì)中原突圍、延安保衛(wèi)戰(zhàn)、孟良崮戰(zhàn)役、三大戰(zhàn)役直至渡江戰(zhàn)役等的重點(diǎn)描寫(xiě)，真實(shí)、藝術(shù)地再現(xiàn)了以毛澤東為首的老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家率領(lǐng)解放軍和人民群眾，運(yùn)籌帷幄、決勝千里，戰(zhàn)勝以蔣介石為代表的國(guó)民黨腐敗政府和軍隊(duì)的曲折過(guò)程。整部電視劇從1946年6月底，蔣介石撕毀停戰(zhàn)協(xié)定和政協(xié)決議，對(duì)解放區(qū)發(fā)動(dòng)全面進(jìn)攻開(kāi)始，一直講述到1949年10月1日中華人民共和國(guó)成立，全景式展現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭(zhēng)的全過(guò)程，表現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨與國(guó)民黨在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等各條戰(zhàn)線上的殊死較量。

由于清朝和民國(guó)時(shí)期影片比較多，所以其他經(jīng)典電視劇不再贅述。

第二篇：歷史題材電視劇散論

歷史題材電視劇散論

作者：張智華

歷史題材電視劇簡(jiǎn)稱歷史劇，是電視劇的一大類型，歷史劇是通過(guò)歷史故事塑造藝術(shù)形象，展示歷史經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，表現(xiàn)人生感受與社會(huì)見(jiàn)解。歷史劇在我國(guó)以及世界上產(chǎn)生了較大的影響，引起人們的關(guān)注。歷史劇良莠不齊，魚(yú)龍混雜，優(yōu)秀的歷史劇引人深思，拙劣的歷史劇受人唾罵。

歷史劇應(yīng)該如何編寫(xiě)？如何拍攝？仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。有正說(shuō)歷史，有戲說(shuō)歷史，有改編歷史。實(shí)與虛、真與假，在劇中應(yīng)該各占多少為好？歷史、小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌、散文、民間傳說(shuō)、神話故事等等應(yīng)該如何轉(zhuǎn)化為鏡頭？這些素材怎樣安排在劇中才精彩？與歷史題材電影相比較，歷史題材電視劇的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)在哪里？怎樣提高歷史題材電視劇的敘事功能與視聽(tīng)效果？這些都是值得我們進(jìn)行深入探討的問(wèn)題。

一、英雄人物與浪漫傳奇

觀眾喜歡英雄人物，也喜歡浪漫傳奇，英雄人物與浪漫傳奇有機(jī)地結(jié)合，便可以確保較高的收視率。電視劇《隋唐英雄傳》根據(jù)隋唐歷史、《隋唐演義》等改編，隋唐英雄在民間廣為流傳，秦叔寶、徐茂公、程咬金、尉遲恭、羅成等十八人為李世民、為唐朝立下了汗馬功勞，這成為該劇的一條主線。該劇表現(xiàn)了李世民、秦叔寶、徐茂公、程咬金、尉遲恭、羅成、李靖、楊林、隋煬帝、李淵、單雄信、羅藝、宇文化及、裴元慶、李建成、李元吉、劉武周、王世充、竇建德、孟海公、劉黑闥、蘇定方等眾多人物形象，其中三分之一個(gè)性刻畫(huà)得比較鮮明。有些部分把英雄人物與浪漫傳奇結(jié)合得比較恰當(dāng)，觀賞性與趣味性較強(qiáng)。如第36集，孟海公派女將黑夫人挑戰(zhàn)，尉遲恭接戰(zhàn)，一見(jiàn)黑夫人如自己一般黑，心里喜歡，擒而不殺，帶回營(yíng)中，黑夫人被尉遲恭溫柔迷暈，答應(yīng)歸降，嫁給尉遲恭。其實(shí)，有關(guān)隋唐英雄的民間傳說(shuō)與浪漫故事比我們現(xiàn)在所看到的電視劇要豐富得多、精彩得多。例如，李世民的弟弟李元霸擅長(zhǎng)用兩把紫金大錘，他在擂臺(tái)上與戰(zhàn)場(chǎng)上打敗了裴元慶、單雄信等眾多英雄好漢，被公認(rèn)為天下第一條好漢，他非常高興、得意非凡，忘乎所以，于是將兩把紫金大錘拋入天空，哈哈大笑道：“我是天下第一條好漢，沒(méi)有人是我的對(duì)手，只有我能夠打敗自己！”他話音剛落，那兩把紫金大錘從天上落下、砸在他的頭上，他被砸死。再如，天下第八條好漢羅成長(zhǎng)得英俊瀟灑，經(jīng)常穿著白盔白甲，手握白色的長(zhǎng)槍，騎著白色的駿馬，更加顯得飄逸。他擅長(zhǎng)用羅家槍，神出鬼沒(méi)，令敵人膽戰(zhàn)心驚；尤其是回馬槍，經(jīng)常使他轉(zhuǎn)危為安，轉(zhuǎn)敗為勝。其實(shí)，他還有一大法寶，就是他的帥氣，他與武藝超過(guò)他的女將決戰(zhàn)時(shí)，他的帥氣幫了他很大的忙，女將打敗了他卻不忍心殺他，有的女將甚至把他抱在懷中。這些浪漫傳奇故事如果恰當(dāng)?shù)匕才旁陔娨晞≈?，那么電視劇的看點(diǎn)就會(huì)增加，收視率就會(huì)提高。再如電視劇《樊梨花》是根據(jù)“新、舊唐書(shū)·薛仁貴傳”與有關(guān)民間傳說(shuō)改編。薛仁貴征東、薛頂山征西以及薛頂山三請(qǐng)樊梨花的故事長(zhǎng)期在民間流傳。樊梨花是驪山老母的高徒，武功高強(qiáng)，長(zhǎng)得非常漂亮，她既是英雄，又是美人，特點(diǎn)非常鮮明。她在錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭(zhēng)中，逐漸了解薛頂山，并愛(ài)上了他。這個(gè)故事傳奇性與浪漫色彩都很強(qiáng)烈，應(yīng)該拍出瑰麗多彩、引人入勝的電視劇，從現(xiàn)有電視劇《樊梨花》來(lái)看，英雄人物與浪漫傳奇的效果只出來(lái)一半。

有些歷史題材已有電影，那么電視劇應(yīng)該在故事的豐富性和情節(jié)的曲折性上多下工夫。28集電視連續(xù)劇《成吉思汗》比電影《成吉思汗》情節(jié)曲折，細(xì)節(jié)豐富。蒙古與金國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)雙方來(lái)說(shuō)都是生死攸關(guān)的，對(duì)成吉思汗來(lái)說(shuō)是他功高蓋世的一個(gè)關(guān)鍵，因此該劇蒙古與金國(guó)的決戰(zhàn)用了三集。1211年秋，金國(guó)朝廷集中全國(guó)精銳兵力45萬(wàn)于野狐嶺，企圖一戰(zhàn)而置蒙古軍于死地。成吉思汗率軍在野狐嶺與金軍決戰(zhàn)。成吉思汗率軍包圍金朝首都中都，金帝派都元帥完顏承暉帶五百童男、五百童女與之講和，并獻(xiàn)出歧國(guó)公主，成吉思汗撤兵。不久，金將胡沙虎發(fā)動(dòng)政變，殺死衛(wèi)王永濟(jì)。新皇帝害怕蒙古再次進(jìn)攻，決定遷都南京。1214年秋，成吉思汗派兵包圍中都。1215年，駐守中都的金朝統(tǒng)帥完顏承暉自殺而死，蒙古軍隊(duì)進(jìn)占中都。成吉思汗封木華黎為太師國(guó)王率軍繼續(xù)進(jìn)攻金軍。這三集有力地突出了成吉思汗雄才大略、蒙古軍隊(duì)銳不可擋，場(chǎng)面宏大，氣度非凡，十分壯觀。但是，從頭到尾看完電視劇《成吉思汗》，覺(jué)得沒(méi)有預(yù)想的那么引人入勝，其中有幾集顯得比較平庸，不論是英雄人物方面，還是浪漫傳奇方面，都沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有的水平，缺乏回腸蕩氣、淋漓酣暢之感。

二、歷史故事與民間傳說(shuō)

有些歷史人物在史書(shū)上記載很少，有些歷史故事比較簡(jiǎn)單，如果僅僅據(jù)此拍成電視劇，那么會(huì)顯得單調(diào)乏味。有關(guān)歷史人物的民間傳說(shuō)則是豐富多彩、生動(dòng)有趣的，因此應(yīng)該把歷史故事與民間傳說(shuō)水乳交融地編織在一起，構(gòu)成多姿多彩的電視劇。例如《宰相劉羅鍋》，民間一直流傳著清官劉羅鍋的故事，他的智慧、他敢于也善于與奸臣作斗爭(zhēng)、為百姓辦實(shí)事的精神寄托了人民的美好理想，該劇把這些民間營(yíng)養(yǎng)及時(shí)地吸收進(jìn)來(lái)，使人物和故事有血有肉、血肉豐滿，因此觀眾好評(píng)如潮。

民間傳說(shuō)常常與幽默、調(diào)侃、借題發(fā)揮乃至插科打諢形影不離，這些因素恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在歷史劇中，會(huì)增加歷史劇的亮點(diǎn)。例如《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，紀(jì)曉嵐出口成章，妙趣橫生。他嬉笑怒罵，皆有戲可看。張國(guó)立扮演紀(jì)曉嵐，王剛扮演和紳，張鐵林扮演皇帝，都演得惟妙惟肖。

當(dāng)然，這些亮點(diǎn)要適可而止，如果過(guò)度使用，那么就會(huì)泛濫成災(zāi)。演類似歷史劇的演員應(yīng)該有所變化，如張鐵林、張國(guó)立開(kāi)始演的幾部清代戲如《康熙微服私訪記》給人耳目一新之感，受到人們好評(píng)較多，但后來(lái)演的幾部清代戲如《布衣知縣梵如花》還是同樣的套路，故事的開(kāi)頭、中間、結(jié)尾都能預(yù)料出來(lái)，主要演員主要招式?jīng)]有什么變化，那么人們逐漸就會(huì)失去新鮮感了，覺(jué)得比較庸俗無(wú)聊。

有關(guān)文化名人的電視劇既要基本符合他們的大事年表，又要根據(jù)民間傳說(shuō)虛構(gòu)一些情節(jié)，這樣才會(huì)好看。例如，唐寅即唐伯虎是一位書(shū)畫(huà)名家，其人、其字、其畫(huà)都是真實(shí)的。他與秋香的故事浪漫有趣，他與皇帝以及寧王的關(guān)系可能是子虛烏有，20集電視連續(xù)劇《秋香》把這些故事綜合起來(lái)，在情節(jié)與細(xì)節(jié)方面動(dòng)了許多腦筋，突出了唐伯虎與秋香（即陸昭容）都愛(ài)美的心理。唐伯虎想找一個(gè)漂亮的妻子，陸昭容想找一個(gè)英俊的丈夫，唐伯虎因?yàn)槁?tīng)了傳言陸昭容長(zhǎng)得丑而逃婚。陸昭容在不知唐伯虎長(zhǎng)得怎么樣時(shí)遲遲不肯上轎。他們因?yàn)樽非竺蓝l(fā)生了誤會(huì)，也因?yàn)樽非竺蓝嗷?ài)慕對(duì)方，從而演繹出一連串的故事，令人捧腹。該劇把有關(guān)唐伯虎與秋香的民間傳說(shuō)與 現(xiàn)代人的愛(ài)情心理恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起，從而形成了一大看點(diǎn)。

三、敘事功能與鏡頭設(shè)計(jì)

歷史題材可表現(xiàn)的人物與故事往往比較多，怎樣取舍？怎樣安排？敘事功能與鏡頭設(shè)計(jì)就顯得很重要。

電視劇比電影容量大，一部電視劇可以敘述幾個(gè)相關(guān)的故事，當(dāng)然這幾個(gè)故事有主次之分、大小之別，前后有因果聯(lián)系，給人以厚重深沉之感。節(jié)奏要有張有弛，有快有慢。如果節(jié)奏太慢，那么電視劇會(huì)顯得冗長(zhǎng)；如果節(jié)奏太快，那么人物與故事表現(xiàn)得不夠充分，電視劇的優(yōu)勢(shì)就沒(méi)有發(fā)揮出來(lái)。例如電視劇《鐵血長(zhǎng)平》在敘事方面有一些可取之處，它基本上采用串珠式結(jié)構(gòu)把一系列重要故事貫穿起來(lái)，邏輯聯(lián)系緊密，重點(diǎn)比較突出，形成了幾次高潮。該劇以戰(zhàn)國(guó)后期秦趙長(zhǎng)平之戰(zhàn)為依據(jù)，從軍事、政治、外交、經(jīng)濟(jì)和文化等幾個(gè)方面展示雙方的生死較量。該劇從和氏璧**入手，接著是藺相如大智大勇、完璧歸趙。而偷襲石城則是天才軍事家白起的偶露鋒芒。之后秦趙斗志，相如拜相，卻引起廉頗不服，演繹出負(fù)荊請(qǐng)罪“將相和”！藺相如三次使秦，不辱使命，為趙國(guó)贏得了休養(yǎng)生息之機(jī)。趙括能言善辯，頗得太子青睞。雄才大略的秦昭襄王為一統(tǒng)天下而廢棄了母舅魏冉，范雎如愿拜相，遠(yuǎn)交近攻屢屢奏效。范雎買通繆賢，巧施反間計(jì)，致使趙王不聽(tīng)藺相如的苦諫，走馬換將；趙括志得意滿，卻被白起分兵擊破。白起為了秦國(guó)利益，一夜坑殺趙國(guó)戰(zhàn)俘四十多萬(wàn)。趙國(guó)震撼，趙王驚恐，藺相如雖被罷相卻挺身而出，智退秦兵；白起功敗垂成，憤怒而歸；秦王醒悟后又發(fā)兵攻趙，趙國(guó)已然眾志成城，誓守都城。秦軍不勝，白起不肯領(lǐng)兵，范雎和楚姬進(jìn)讒言，秦王大怒，致使白起飲恨而死。藺相如與廉頗團(tuán)結(jié)一心，平原君四處求援，毛遂自薦為趙效力，信陵君竊符救趙；內(nèi)外夾攻，秦軍敗逃，邯鄲大捷。該劇故事環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)曲折多變，藺相如、白起、趙括等形象個(gè)性比較突出，展示了政治與軍事風(fēng)云變化無(wú)常，表現(xiàn)了歷史的厚重感與社會(huì)的復(fù)雜性，內(nèi)涵比較豐富，給人許多啟示。

歷史上有些重大案件水落石出，或者當(dāng)事人、掌權(quán)者活著時(shí)人們諱莫如深，但隨著時(shí)間的流逝、案件的真相還是逐漸清晰了，然而有些重大案件始終是個(gè)謎團(tuán)、難以解開(kāi)，這些懸念為電視劇提供了很好的素材。如武則天的故事、太平公主的故事、狄仁杰的故事都與一些重大案件有關(guān)，《大明宮詞》等電視劇有所表現(xiàn)，受到觀眾關(guān)注。電視劇《神探狄仁杰》又出新意，該劇根據(jù)主要人物、主要矛盾、主要案件的特征設(shè)置懸念。劉家莊與《藍(lán)衫記》案件在電視劇中是重點(diǎn)，反復(fù)出現(xiàn)，《藍(lán)衫記》有什么秘密？這是一個(gè)很大的懸念。劉家莊莊主劉查禮娶了青樓女子瑩玉，幾天后其子劉傳林卻神秘地墜崖身亡，狄仁杰由此順藤摸瓜發(fā)現(xiàn)了驚天秘密。太子神秘地來(lái)到劉家莊，告訴狄公當(dāng)年越王李貞起兵反對(duì)武則天，出師前留下一筆巨額財(cái)寶和物資，藏于湖州的翠屏山中。越王將藏寶圖一分為三，分藏在三本《藍(lán)衫記》中，生前曾交代李規(guī)、吳孝杰、劉查禮三人，要他們共同輔佐太子，利用這筆財(cái)富起事，恢復(fù)李唐天下。只有三人同在，三本書(shū)同時(shí)打開(kāi)，藏寶圖才能現(xiàn)身。后來(lái)，又發(fā)生了吳孝杰與許世德火并的事情，太子因此受到牽連。而且武則天皇帝的特務(wù)組織“梅花內(nèi)衛(wèi)”已經(jīng)介入此事。狄公再次提審劉大，得知湖州已全部被“梅花內(nèi)衛(wèi)”所控制。太子在回去的路上遇到埋伏，落入“梅花 內(nèi)衛(wèi)”之手，情況萬(wàn)分危急。劉家莊一案的幕后人物紫袍人出現(xiàn)了。他殺死了劉查禮，要李規(guī)交出他手中的那本《藍(lán)衫記》。李規(guī)要求先見(jiàn)到太子，紫袍人答應(yīng)了他。狄仁杰為了保護(hù)太子與自己，也將計(jì)就計(jì)，掩蓋了一些真相。案件錯(cuò)綜復(fù)雜，故事引人入勝。隨著案件的逐步展開(kāi)，神探狄仁杰的個(gè)性被逐層表現(xiàn)出來(lái)，他足智多謀，果斷堅(jiān)毅。該劇善于設(shè)置懸念，把政治風(fēng)云、案件偵破與人物心理有機(jī)地貫穿在一起，突出了電視劇的張力。

四、造型藝術(shù)與視聽(tīng)效果

歷史題材電視劇應(yīng)該重視造型藝術(shù)與視聽(tīng)效果。重大歷史題材本身具有深刻的思想內(nèi)涵，電視劇如何才能生動(dòng)形象地把它表現(xiàn)出來(lái)，乃至達(dá)到一個(gè)新的藝術(shù)境界，這就需要在造型藝術(shù)與視聽(tīng)效果方面下工夫。

造型藝術(shù)與歷史劇的人物形象、主題思想是相輔相成的。例如《南少林》，江湖**險(xiǎn)，宮中積怨深，一段老故事，于今又翻新。該劇表現(xiàn)雍正兩個(gè)兒子弘時(shí)與弘歷為了爭(zhēng)奪做皇位繼承人而明爭(zhēng)暗斗，泉州南少林寺以及天鷹幫的事件成為他們斗爭(zhēng)的一些重要環(huán)節(jié)。該劇開(kāi)頭一系列鏡頭造型便展示出這種氣氛。一個(gè)電光犀利、氣氛悚然的雨夜，大內(nèi)高手?jǐn)y幾具頭顱向雍正皇帝復(fù)命。雍正對(duì)其中一個(gè)和尚的頭顱頓生錯(cuò)愕。原來(lái)，頭顱屬于閩浙一帶的反賊--天鷹幫之成員。雍正預(yù)感到泉州南少林寺難脫干系。遂派弘時(shí)與弘歷兵分兩路赴南少林查辦此事。弘時(shí)與弘歷向來(lái)為了爭(zhēng)承帝位而傾軋，心狠手辣的弘時(shí)暗派殺手潛伏在弘歷行程途中，欲趁機(jī)除掉弘歷。弘歷得南少林俗家弟子方世玉與小和尚寶光相助逃過(guò)此劫。方世玉與化名花公子的弘歷結(jié)為好友，眾人歡喜，卻不知打斗中寶光遺落的僧鞋已埋下禍患。該劇開(kāi)頭一集交代了主要人物、主要矛盾，暗示了主題，造型比較新穎，視聽(tīng)效果強(qiáng)烈，給人留下深刻的印象，引起觀眾繼續(xù)向下看的濃厚興趣。再如《臺(tái)灣首任巡撫劉銘傳》，表現(xiàn)了這位“臺(tái)灣現(xiàn)代化之父”的悲劇人生，澄清了有些人別有用心地散布的“臺(tái)灣現(xiàn)代化都是日本人打的基礎(chǔ)的謊言”，真實(shí)地再現(xiàn)了劉銘傳當(dāng)年頂著朝廷和一些官員的壓力和阻力，不惜犧牲個(gè)人和親友，付出沉重的代價(jià)，帶領(lǐng)臺(tái)灣人民進(jìn)行一系列開(kāi)創(chuàng)性的基礎(chǔ)建設(shè)等。劇中有一段表現(xiàn)劉銘傳“抗法保臺(tái)”，為了切斷法軍的給養(yǎng)，要炸掉臺(tái)灣基隆煤礦。飾演劉銘傳的劉德凱非常敬業(yè)，他冒著生命危險(xiǎn)在隨時(shí)可能倒塌的礦井拍戲。下一場(chǎng)是在法軍往下沖的同時(shí)，引爆礦井，這實(shí)際上是非常危險(xiǎn)的，炸點(diǎn)一排排炸過(guò)后，還要炸工棚。這些鏡頭，有力地增強(qiáng)了該劇的造型藝術(shù)與視聽(tīng)效果，使劉銘傳的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)與果斷作風(fēng)躍然于熒屏之上。

有些歷史劇在人物語(yǔ)言方面下了很大的功夫，一些臺(tái)詞設(shè)計(jì)取得了良好的聽(tīng)覺(jué)效果，使人覺(jué)得既在看歷史劇，又在交流人生經(jīng)驗(yàn)。例如《少年天子》，以宮廷的爭(zhēng)斗為切入點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)順治帝親政后的政治風(fēng)云，精彩的細(xì)節(jié)極具震撼力。該劇揭示了人物命運(yùn)悲劇與自身性格的關(guān)系，人物語(yǔ)言表現(xiàn)力較強(qiáng)。同得天花的三阿哥康復(fù)而四阿哥夭折時(shí)，吳良輔對(duì)太后說(shuō)：“您看三阿哥（即后來(lái)的康熙）那眸子里閃爍的是什么？是鐵，就是天塌下來(lái)也砸不壞咱們的三阿哥。四阿哥（實(shí)際是暗喻順治）的眼睛里是水，一遇到冷就結(jié)了冰?！边@暗示了父子兩人的不同命運(yùn)是他們不同性格造成的。這樣精彩的對(duì)白在劇中較多，使該劇藝術(shù)水平上了一個(gè)臺(tái)階。

第三篇：中國(guó)家庭題材電視劇述評(píng)

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中國(guó)家庭題材電視劇述評(píng)

【內(nèi)容摘要】以家庭故事為主要題材,以日常經(jīng)驗(yàn)為主體內(nèi)容;以生活化戲劇為敘事特征,以主流意識(shí)為價(jià)值觀念的家庭題材電視劇，在中國(guó)電視劇行業(yè)中占有舉足輕重的地位。了解它的發(fā)展歷史、特點(diǎn)及文化內(nèi)涵，把握其未來(lái)的發(fā)展道路，是極其重要的?！娟P(guān)鍵詞】概念；歷程；特點(diǎn)；文化內(nèi)涵；發(fā)展

【Abstract】 The main theme for the story home to day-to-day experience as the main content;to life characteristics of drama as a narrative to the mainstream consciousness for home values theme series, television industry in China occupies a decisive position.Learn the history of its development, characteristics and cultural connotations, and grasp its future path of development are of paramount importance.【Keywords】concept;course;characteristics;cultural connotation;development

從1990年的《渴望》到2008年的《金婚》，我們可以看到的是家庭題材電視劇收視率的節(jié)節(jié)攀升，此類電視劇，越來(lái)越受觀眾的喜愛(ài)。研究家庭類題材電視劇的發(fā)展?fàn)顩r，是具有一定的必要性的。

一、家庭題材電視劇的概念

電視劇是一種專為在電視機(jī)熒屏上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)、造型藝術(shù)等諸多因素，是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。

“家庭題材電視劇”是指以家庭的核心場(chǎng)景家庭關(guān)系為主要沖突,家庭中人物的命運(yùn)為主要情節(jié),家庭情感為主要敘事高潮的一種電視劇藝術(shù)形態(tài)。家與家的愛(ài)恨情仇,家庭內(nèi)部的悲歡離合,血緣沖突、家族延續(xù),構(gòu)成了主要的敘事動(dòng)力。

二、中國(guó)電視劇的發(fā)展歷程簡(jiǎn)述

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（一）漫長(zhǎng)的童年時(shí)期（1958年——1976年）

1958年，以《一口菜餅子》的播出為標(biāo)志，中國(guó)電視誕生，落生于一個(gè)相當(dāng)落后的工業(yè)基礎(chǔ)上，呱呱墜地不久，就碰上了三年困難時(shí)期，又卷入了全面的政治**。中國(guó)的電視事業(yè)先天不足，后天失調(diào)，呈現(xiàn)出發(fā)育遲緩、營(yíng)養(yǎng)不良的狀況。演中心、唱中心的題材決定論左右著這一時(shí)期的電視劇發(fā)展。

1958年到1966年是中國(guó)電視劇的初創(chuàng)時(shí)期，由于物質(zhì)技術(shù)條件的限制，不免于簡(jiǎn)陋粗糙，直播是基本的采用方法。文化大革命開(kāi)始前，開(kāi)始使用錄像設(shè)備，然而政治上的枷鎖卻使得電視劇10年來(lái)幾乎一事無(wú)成，一片空白。這一時(shí)期《帝國(guó)主義的反修斗爭(zhēng)》是唯一一部電視劇。

（二）走上發(fā)展之路（1977年——1983年）

1976年后，中國(guó)電視劇取得長(zhǎng)足的進(jìn)步，其中有許多上乘之作，如單本劇《新岸》、《新聞啟示錄》等，連續(xù)劇《武松》、《四世同堂》等。1978年是中國(guó)電視劇開(kāi)始復(fù)蘇，伴隨改革開(kāi)放的浪潮，由于錄像機(jī)的進(jìn)口，電視界改用錄像手段錄制，久違了的電視劇迅速與觀眾見(jiàn)面。進(jìn)入80年代以后，進(jìn)口電視整機(jī)、部件和生產(chǎn)流水線涌入中國(guó)市場(chǎng)，“電視熱”逐步形成。1980年是電視劇大發(fā)展的一年，年產(chǎn)量一躍增加到130多部。大多數(shù)歌頌光明的生活，贊美純潔美好的心靈。1982年，出現(xiàn)了一長(zhǎng)一短兩類電視劇引人注目，電視劇的特點(diǎn)和性質(zhì)逐漸為人們所認(rèn)識(shí)，并越來(lái)越自覺(jué)地利用。電視作為重要娛樂(lè)媒介的地位已經(jīng)確立。

（三）進(jìn)入成熟期（1983年——1990年）

進(jìn)入80年代，中國(guó)電視劇水平穩(wěn)步提高，無(wú)論是從思想內(nèi)容上還是藝術(shù)手法上都不斷創(chuàng)新，呈現(xiàn)出百花齊放的繁榮景象。

古典文學(xué)名著接二連三被搬上熒幕。電視劇《紅樓夢(mèng)》最高達(dá)到了70%的收視率，掀起了長(zhǎng)達(dá)一年多的“紅樓熱潮”；《西游記》則展開(kāi)了神話類型通俗劇的探索，播出后受到不同年齡段觀眾的強(qiáng)烈喜愛(ài)，反響巨大；《三國(guó)演義》更是氣勢(shì)空前，在亞洲許多國(guó)家也激起了“三國(guó)文

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化熱”。

中國(guó)內(nèi)地的電視劇慢慢崛起，本土的創(chuàng)作日趨成熟，傳統(tǒng)化的題材正是在這時(shí)被發(fā)揚(yáng)光大，涌現(xiàn)了一大批如《努爾哈赤》、《濟(jì)公》等優(yōu)秀的電視劇。

幾年之中，各種題材、體裁和風(fēng)格的電視劇百花齊放、爭(zhēng)奇斗艷。通俗劇佳作出現(xiàn)了《啼笑因緣》、《楊乃武與小白菜》。家庭倫理體裁電視劇《渴望》熱遍中華大地。歷史題材電視劇《末代皇帝》，兒童電視劇《跑跑的天地》，喜劇電視劇《編輯部的故事》，反映現(xiàn)代都市商業(yè)內(nèi)容的《大酒店》都相繼得到好評(píng)。到1990年，中國(guó)電視劇的產(chǎn)量已達(dá)每年5000至6000部集。

（四）走向電視節(jié)目市場(chǎng)（1900年——1996年）

從80年代后期開(kāi)始，有識(shí)之士便開(kāi)始呼吁電視劇走向市場(chǎng)，到九十年代之后，人們開(kāi)始以多種方式嘗試著市場(chǎng)的途徑，試圖即為電視生產(chǎn)，同時(shí)又為錄像市場(chǎng)生產(chǎn)。

從《渴望》開(kāi)始，為了迎合觀眾的需求，平民化風(fēng)格的作品層出不窮，可以說(shuō)是90年代流行熱點(diǎn)和社會(huì)風(fēng)俗的百科全書(shū)。情景喜劇《我愛(ài)我家》展現(xiàn)的便是一幅幅平常人的生活畫(huà)卷，充滿濃郁的生活氣息，體現(xiàn)了電視劇取材在這一時(shí)期更注重于平民化。

這一時(shí)期，農(nóng)民工大量進(jìn)城務(wù)工，讓傳統(tǒng)的社會(huì)秩序發(fā)生了改變，應(yīng)運(yùn)而生的電視劇《外來(lái)妹》讓人們把目光投向了沿海地區(qū)，許多人的命運(yùn)甚至因此改變。

（五）持續(xù)繁榮局面（1996年至今）

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，大眾的審美趣味開(kāi)始向娛樂(lè)化轉(zhuǎn)變，雖然各種題材和類型的電視劇均大量涌現(xiàn)，但其中以?shī)蕵?lè)為主的題材越來(lái)越受到青睞。歷史劇娛樂(lè)大眾的功能最為強(qiáng)大，從《宰相劉羅鍋》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》到《康熙微服私訪記》，偏重于戲說(shuō)歷史的電視劇由于具有平民化的視角，觸動(dòng)了觀眾關(guān)注自身生存狀態(tài)的神經(jīng)。

進(jìn)入新世紀(jì)，反映家庭倫理的電視劇漸漸多起來(lái)，并成為電視屏幕

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上的主流。從《牽手》、《結(jié)婚十年》、《中國(guó)式離婚》、《新結(jié)婚時(shí)代》到《金婚》，看似全無(wú)技巧地記敘家庭生活中的流水賬，實(shí)際上都真實(shí)形象地還原了家庭的本來(lái)面目，很多觀眾都在這些電視劇中找到了自己的影子，還沒(méi)有步入婚姻的則從中得到了關(guān)于戀愛(ài)和家庭的一些啟示。電視劇的制作多元化發(fā)展，大投資、大制作的電視劇增加，數(shù)字高清電視劇不斷涌現(xiàn)，制作的特技使用增加。電視劇的交易量也一直保持上升趨勢(shì)。電視劇的播出呈現(xiàn)出各類題材百花齊放、色彩紛呈的繁榮景象。

三、中國(guó)家庭題材電視劇的特點(diǎn)

（一）題材的日?；?、現(xiàn)實(shí)化、世俗化

在家庭題材的電視劇中，不僅老百姓是最經(jīng)常的主角,即便是某些具有特殊地位的“大人物”,電視劇也常常將他們放在家庭、親情、友誼的平凡關(guān)系中,更多地去展現(xiàn)他們普通人的情感和命運(yùn),并不將主要的線索用來(lái)表現(xiàn)他們的偉大行為和非凡生活。

家庭起居室、餐館、鄰里、汽車內(nèi)這些平常生活場(chǎng)景構(gòu)成了電視劇最頻繁的空間,談話、吃飯、走路、吵架構(gòu)成了此類電視劇最集中的內(nèi)容。為了達(dá)到 “感同身受”效果,更加強(qiáng)調(diào)與現(xiàn)實(shí)生活的相互參照，或者直接取材于日常生活,在社會(huì)背景,社會(huì)生活,人物類型等方面獲得與現(xiàn)時(shí)的互認(rèn)性。觀眾對(duì)于其中的人物類型和人物性格、現(xiàn)實(shí)生活和工作環(huán)境、世俗故事和遭遇以及人物的心理的現(xiàn)實(shí)認(rèn)同感往往決定了家庭題材電視劇收視效果的成敗。因此,題材的日常化、現(xiàn)實(shí)化、世俗化便成為一種自覺(jué)。

以2003年的《結(jié)婚十年》為例,電視劇在十年的故事跨度中,訴說(shuō)了兩個(gè)普通男女,從青年時(shí)代的相濡以沫,到中年時(shí)代的貌合神離的感情婚姻經(jīng)歷,他們伴隨生活變遷而產(chǎn)生的感情變遷、心理變遷、身份認(rèn)同的變遷、社會(huì)角色的變遷,是如此地接近許多觀眾所經(jīng)歷過(guò)的歲月和所經(jīng)歷過(guò)的心路歷程,以至于觀眾往往會(huì)情不自禁地將“戲劇”的生活看成是生活本身的戲劇,不時(shí)指點(diǎn)著劇中的人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)與自己對(duì)往

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事的記憶相對(duì)應(yīng)并且因?yàn)檫@種對(duì)應(yīng)而被感動(dòng)?！督Y(jié)婚十年》、《空鏡子》等大多數(shù)有影響的電視劇一樣,提供的是一個(gè)私人空間的故事,背景被虛化了,平常人的感情以及感情的命運(yùn)成為主體。因此,觀眾忘記了它的虛構(gòu)性,將它當(dāng)作了生活的一部分來(lái)分享其中的喜怒哀樂(lè)。

所以,一般來(lái)說(shuō),家庭類電視劇為了獲取觀眾的共鳴，它的人物、故事、情節(jié)、場(chǎng)景以至于畫(huà)面和聲音,常常以“還原”日常性為目標(biāo),力求在題材、體裁、風(fēng)格、鏡頭語(yǔ)言、服裝、對(duì)白、造型、思想文化等等方面與現(xiàn)實(shí)具有相似性。

（二）以宣揚(yáng)中國(guó)正統(tǒng)倫理思想為主

道德倫理在中國(guó)是一種普遍為大多數(shù)人認(rèn)可的社會(huì)規(guī)則，中國(guó)電視劇在遵守、表達(dá)、維護(hù)“忠孝節(jié)義”、“溫良恭儉讓”、忍辱負(fù)重、重義輕利等等傳統(tǒng)道德觀念的同時(shí),很少表現(xiàn)對(duì)偏離主流道德觀念的行為和人物表現(xiàn)出任何容忍和理解的態(tài)度,甚至也很少容忍個(gè)體欲望的宣泄和青春心理的叛逆。中國(guó)家庭題材電視劇在這一點(diǎn)上尤其注重，普遍喜歡選取道德化、倫理化的題材和主題,強(qiáng)調(diào)對(duì)家庭的責(zé)任,對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng),對(duì)朋友的義氣等等。

上世紀(jì)90年代初的電視劇《渴望》,甚至開(kāi)辟了中國(guó)電視劇倫理化的傳統(tǒng)。劇中的女主角劉慧芳就像1947年蔡楚生、鄭君里編導(dǎo)的電影《一江春水向東流》中的素芬一樣,是一個(gè)不折不扣的“好女人”。這個(gè)忍辱負(fù)重的女性形象幾乎成為了后來(lái)中國(guó)眾多電視劇男女主人公的道德原型,在《咱爸咱媽》、《大哥》、《婆婆》等許多電視劇中被一再地重新演繹。這些電視劇中的道德形象,很少出現(xiàn)內(nèi)在心理沖突和心理空間,也很少表現(xiàn)人的心理分裂和心理變異。

這與中國(guó)人根深蒂固的正統(tǒng)倫理思想是息息相關(guān)的，家庭題材電視劇常常通過(guò)對(duì)感傷性和認(rèn)同性環(huán)境的營(yíng)造,在逆境中濃墨重彩地渲染各種鄉(xiāng)土情、夫妻情、父子情、姐妹情等,以情喚起觀看者的道德同情、共鳴。《婆婆》、《父親》、《大哥》、《大姐》,往往都體現(xiàn)了一種相對(duì)傳統(tǒng)的長(zhǎng)者本位觀念,老年人、長(zhǎng)兄、長(zhǎng)嫂代表了家庭的最高道德準(zhǔn)繩,而最

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后那些異己者,或者說(shuō)是離經(jīng)叛道者(大多是年齡更小者),都會(huì)受到一定程度的懲罰,或者最后回到家庭的核心、穩(wěn)定狀態(tài)中。

當(dāng)然,這類劇在表現(xiàn)傳統(tǒng)價(jià)值觀念時(shí)有一種過(guò)分理想化、過(guò)分美化的傾向,或者說(shuō)它缺乏對(duì)社會(huì)、時(shí)代沖突的真實(shí)表現(xiàn)。一些道德化的人物具有明顯的概念化痕跡?，F(xiàn)在電視劇中的一批“大哥”、“大姐”,為了大家庭忍辱負(fù)重卻成為了道德榜樣。

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近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)社會(huì)卻也與之的“相映成趣”——因婚外戀或“

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洋溢著對(duì)中和之美、質(zhì)樸之美的向往與追求，彰顯了家庭題材電視劇這一大眾藝術(shù)形態(tài)的特殊審美價(jià)值。

（一）中國(guó)式家庭婚姻編年史

《金婚》是當(dāng)代中國(guó)老百姓的婚姻編年史，濃縮了當(dāng)代中國(guó)大多數(shù)人的婚姻生活模式。與《牽手》、《中國(guó)式離婚》等其他表現(xiàn)婚姻家庭的電視劇不同，它采用了新穎的編年體敘述方法，每年一集，每集都以字幕形式打上具體的年代，非常巧妙地把歷史大背景推到幕后，而把一個(gè)普通家庭的婚姻推到臺(tái)前，通過(guò)道具、場(chǎng)景、音樂(lè)、表演等視聽(tīng)元素營(yíng)造特定的時(shí)代氣氛，以此來(lái)表現(xiàn)特定環(huán)境下的人物命運(yùn)和情感歷程。編年體的敘述方式應(yīng)用到電視劇中，創(chuàng)造一種流水賬似的平凡感，從年復(fù)一年的歲月流逝中積淀歷史的容量。雖然沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，但就在這家長(zhǎng)里短的敘述中，一年一年把婚姻積淀下來(lái)，這是中國(guó)家庭題材電視劇的典型特色。

通過(guò)編年體的外殼，《金婚》以小見(jiàn)大，重新詮釋了現(xiàn)實(shí)主義的精髓，拓展了抒寫(xiě)和記錄當(dāng)代中國(guó)歷史變遷的新天地。50年的風(fēng)云變遷、興衰榮辱與佟、文婚姻的命運(yùn)、情感，曲折有機(jī)地交織在一起，直白而又非常突出地表現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)的歷史變遷。

（二）傳統(tǒng)倫理婚姻觀的理性回歸

以家庭生活來(lái)折射時(shí)代的變革，以婚姻曲折來(lái)勸世喻今，《金婚》直接叩問(wèn)的是婚姻的社會(huì)價(jià)值與歷史意義?！皥?zhí)子之手，與子偕老”，這代表婚姻最高境界的八個(gè)字表達(dá)了兩千多年來(lái)國(guó)人對(duì)白頭偕老、百年好合最純真的向往與追求。

50年，是佟、文兩人生命的全部過(guò)程，是他們一生的蹉跎坎坷，一生的酸甜苦辣，一生的悲喜交集?！督鸹椤分v述的雖然只是柴米油鹽家長(zhǎng)里短，但它的每一個(gè)細(xì)節(jié)都觸摸到中國(guó)社會(huì)的脈搏，觸摸到平民百姓的心跳，并細(xì)致地將它剝離與呈現(xiàn)，展示了婚姻給人們帶來(lái)的酸甜苦辣和溫馨與希望，揭示出夫妻之間的真愛(ài)至上?！督鸹椤芬I(lǐng)著人們穿越時(shí)空的隧道，去感悟那段“激情燃燒的歲月”和帶給我們的哲學(xué)思考。

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劇中展示的精神價(jià)值取向和道德評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，正是對(duì)于傳統(tǒng)倫理價(jià)值觀念的再肯定。佟志和文麗白頭偕老，共度人生的美好情景正是傳統(tǒng)的家庭觀念的理性回歸。

面對(duì)《金婚》這面鏡子，億萬(wàn)國(guó)人重新開(kāi)始審視自己的家庭責(zé)任、倫理責(zé)任和道德責(zé)任——如何當(dāng)丈夫，如何作妻子，如何為父母，如何為兒女。在愛(ài)情也快餐式的時(shí)代，日益彌漫的物質(zhì)主義、拜金主義及其所裹挾而來(lái)的道德危機(jī)與情感荒漠，給現(xiàn)代家庭帶來(lái)了致命的沖擊。大力弘揚(yáng)人倫之和的道德理性，形象詮釋愛(ài)情婚姻中的理解與責(zé)任，對(duì)家庭成員間關(guān)系的處理，體現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)對(duì)人倫之和的理性吁求。電視劇這類內(nèi)容產(chǎn)品的文化使命，正是呼喚美好人性與道德良知，對(duì)全社會(huì)的情感心理以必要的塑型功能，健全民族文化機(jī)體和道德自省意識(shí)。

（三）平民視角的審美觀照

平民視角與平民美學(xué)旨趣成就了《金婚》通俗樸實(shí)的審美特征——把當(dāng)代觀眾熟悉的、甚至親身經(jīng)歷過(guò)的歷史，藝術(shù)地再現(xiàn)，躍然尋常百姓家熒屏，通過(guò)視聽(tīng)傳達(dá)，使受眾得到靈魂上的凈化、認(rèn)識(shí)上的啟迪，從快感升華為美感，讓他們從熒屏上找到了自己和父輩乃至于下輩的影子，使他們懂得人生的價(jià)值，領(lǐng)悟人生的況味，明確人生的方向。佟志、文麗、大莊等有血有肉、真實(shí)感人的平民人物形象，令觀眾自然地感同身受，就像是在回味自己或身邊人的經(jīng)歷。他們的人生體驗(yàn)極大地影響著觀眾的審美接受，自然地引發(fā)他們的審美共鳴，使得《金婚》的平民視角與平民美學(xué)旨趣體現(xiàn)得尤為突出，從而也從創(chuàng)作理念、藝術(shù)技巧、審美評(píng)價(jià)等多角度拓展和深化了家庭倫理題材電視劇的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法及美學(xué)原則。

中國(guó)社會(huì)從政治型向經(jīng)濟(jì)型的轉(zhuǎn)變，使公眾關(guān)注的重心從“國(guó)”向“家”遷移，“大家”集體重心轉(zhuǎn)移到“小家”個(gè)體重心。盡管以家庭為表現(xiàn)核心，但社會(huì)傳統(tǒng)倫理與現(xiàn)代道德之間的碰撞與沖突，以及現(xiàn)代倫理道德建構(gòu)中的某種困惑與艱難處境卻在《金婚》中得到真實(shí)的體現(xiàn)。

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（四）大眾情懷的敘事結(jié)構(gòu)

《金婚》以直面生活原生態(tài)的寫(xiě)實(shí)態(tài)度和深刻的人文關(guān)懷關(guān)注時(shí)代，以深刻細(xì)膩的“筆觸”直面社會(huì)人生，從平凡人的生活情狀里挖掘生活的本質(zhì)，探索生活的意義，得益于大眾情懷的敘事結(jié)構(gòu)——以人物關(guān)系為基礎(chǔ)設(shè)置的多線索順序敘事模式。

這種敘事方式便于表現(xiàn)平民百姓的日常生活，柴米油鹽、喜怒哀樂(lè)，娓娓道來(lái)這種結(jié)構(gòu)的特征主要表現(xiàn)在圍繞佟志和文麗特定命運(yùn)流程采用因果線性結(jié)構(gòu)構(gòu)架劇情，圍繞這一主要敘事脈絡(luò)設(shè)置若干副線，從而形成主副交織、對(duì)比參照的多線性敘事框架。在敘事空間的處理上，致力于挖掘日常生活空間的詩(shī)化特色，從生活中擇取自然意象，并賦予其象征韻味。

“從頭說(shuō)起”的敘事、情節(jié)鏈條線性發(fā)展中非常規(guī)性跳躍以及以“生活流”為基礎(chǔ)的戲劇沖突十分便于觀眾的審美接受。在敘事結(jié)局上采用大團(tuán)圓結(jié)局，追求沖突的和諧解決，強(qiáng)調(diào)“人倫之和”、社會(huì)和諧，是《金婚》極力表現(xiàn)的主旨。

五、從韓劇的流行反思中國(guó)家庭題材電視劇的發(fā)展之路

（一）簡(jiǎn)析韓國(guó)家庭題材電視劇優(yōu)點(diǎn)

韓國(guó)影視劇是近幾年席卷中國(guó)“韓流”現(xiàn)象的一個(gè)重要組成部分, 而其中的家庭倫理劇更是令觀眾欲罷不能。韓劇在題材資源、編劇手法、表演風(fēng)格、情感尺度和美學(xué)評(píng)個(gè)等反面走出了一條既符合電視劇本性又極具民族特色的藝術(shù)道路，這些都是值得國(guó)產(chǎn)家庭題材電視劇改進(jìn)和學(xué)習(xí)的地方。

韓劇中, 家庭倫理劇占有很大的份額, 而中央電視臺(tái)引進(jìn)的大多也都是家庭倫理劇。它之所以如此的打動(dòng)人, 使得觀眾欲罷不能, 原因是多方面的。歸納起來(lái),有這樣幾點(diǎn)。1．多層面、深厚的文化內(nèi)涵

韓劇在形式與內(nèi)容上表現(xiàn)得通俗與平實(shí), 雖然在技術(shù)的細(xì)節(jié)上有些輕靈的匠心獨(dú)運(yùn), 但也只不過(guò)是審美效果的要求與情緒抒發(fā)的需要,并

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沒(méi)有造成影片情節(jié)上的“花哨”與光怪陸離, 總體上仍然保持了敘事的完整與曉暢。

韓劇中的文化內(nèi)涵是多層次的, 不僅有韓國(guó)的本土文化, 還處處滲透著儒家文化。韓國(guó)古典傳統(tǒng)文化得到相對(duì)完整的傳承, 韓國(guó)文化優(yōu)雅而恬淡, 和中國(guó)人傳統(tǒng)的價(jià)值觀念、審美情趣比較相近, 所以中國(guó)人容易產(chǎn)生心理認(rèn)同, 比較容易接受。

看韓劇, 很多中國(guó)人有一種親切感, 它成為開(kāi)啟我們塵封多年的儒家精神文化堡壘的窗口, 觀眾幾乎不會(huì)感到陌生, 往往如睹鄰家情景。韓劇在獲得和完成現(xiàn)代性的同時(shí), 文化上仍保持了一種延續(xù)性和保守性, 正是這種文化特征, 構(gòu)成了韓劇敘事基礎(chǔ)。2．細(xì)膩動(dòng)人的情感蘊(yùn)于平實(shí)的敘事中

情感的細(xì)膩表現(xiàn)在韓劇注重刻畫(huà)人物, 筆觸細(xì)膩。故事里透著一股向上的執(zhí)著, 主人公面對(duì)挫折的勇氣, 增強(qiáng)了每一個(gè)觀眾對(duì)生活的信心, 感到只要通過(guò)自己的努力, 困難都可以戰(zhàn)勝。劇中喜歡給演員長(zhǎng)時(shí)間的大特寫(xiě), 這樣的鏡頭更有助于表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界, 也更容易引起觀眾心理上的共鳴。韓劇就是通過(guò)對(duì)一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)的精妙把握、細(xì)膩表現(xiàn), 完成了對(duì)觀眾一次又一次的征服。

簡(jiǎn)單平實(shí)的敘事家庭是韓國(guó)家庭倫理劇中故事書(shū)寫(xiě)的重要載體, 它忠實(shí)地記錄那些發(fā)生在生活中的雞毛蒜皮的小事, 而正是這些小事增強(qiáng)了熒幕的鮮活性和真實(shí)性, 從而拉近了觀眾和熒幕的距離。家長(zhǎng)里短和兒女情長(zhǎng)在平淡瑣碎的生活中, 變得真實(shí)而自然。平實(shí)復(fù)雜的人生在劇中全景化、立體化的展現(xiàn)出來(lái), 觀眾從劇中體味生活況味和人生哲理。長(zhǎng)達(dá)百集的電視劇, 觀眾看起來(lái)卻并不覺(jué)得乏味, 正是這些生活細(xì)節(jié)所折射出來(lái)的情感力量, 使得觀眾看韓劇就像自己日常生活的一部分一樣, 跟著劇里的人物一起經(jīng)歷喜怒哀樂(lè)。

電視劇受眾是普通人,所謂普通人, 在生活中他們盡量服從道德, 卻也并非毫無(wú)缺點(diǎn)。韓劇正是抓住了受眾的這個(gè)特點(diǎn), 它的情節(jié)沒(méi)有大悲大喜, 沒(méi)有超拔的精神也沒(méi)有扭曲的靈魂, 人人都照生活應(yīng)有的方

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式活著, 透著東方的中庸, 情感來(lái)得比較簡(jiǎn)潔和寧?kù)o,更接近普通人的生活體驗(yàn), 因此也就流露得更為自然。

家庭倫理劇雖是表現(xiàn)普通人的生活情感, 但在講故事的同時(shí)卻不乏思想深度, 猶如一篇生活哲理散文, 又仿佛一部關(guān)于婚姻、家庭、情感的百科全書(shū), 讓觀眾瀏覽人生悲喜苦樂(lè)的同時(shí), 也領(lǐng)略了一番人生的奧妙。這些熟悉的生活片斷使觀眾暫時(shí)擺脫了現(xiàn)實(shí)的焦急與壓力, 沉浸在劇情所營(yíng)造的那種氛圍中。

（二）對(duì)中國(guó)家庭題材電視劇的啟示

回觀國(guó)產(chǎn)電視劇,不得不承認(rèn)我們國(guó)產(chǎn)家庭題材電視劇比早些時(shí)候成熟了不少,也出了不少優(yōu)秀的電視劇, 比如《大宅門》、《永不瞑目》、《中國(guó)式離婚》等, 但反映現(xiàn)代生活的家庭劇卻比較少, 即使拍出來(lái)的也都承載著過(guò)多的悲情與眼淚, 內(nèi)容不外是離婚、復(fù)婚、湖南商學(xué)院學(xué)年論文

編劇的作用是不容忽視的。要非常注重優(yōu)秀影視人才的培養(yǎng), 鼓勵(lì)人才交流, 組織國(guó)家間的合作。只有高水平的人才才能造就高質(zhì)量的作品。綜上所述，中國(guó)家庭題材電視劇具有的市場(chǎng)和潛力是很大的，所以，揚(yáng)其優(yōu)點(diǎn)，避其缺陷，使之可以更加健康、積極發(fā)展，是極其重要的。

【參考文獻(xiàn)】

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第四篇：大型公安題材電視劇

大型公安題材電視劇《九命刑警》舉行開(kāi)機(jī)儀式

來(lái)源：千龍網(wǎng)

作者：

時(shí)間：2012-05-30 22:50:00

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2012年4月9日，由遼寧省公安廳、大連市公安局參與聯(lián)合拍攝，友詩(shī)達(dá)(廈門)商貿(mào)有限公司投資出品并全程贊助，大連市區(qū)域經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)研究會(huì)聯(lián)合出品，優(yōu)業(yè)組合影視傳媒出品、攝制的大型公安題材電視劇《九命刑警》的開(kāi)機(jī)儀式在大連長(zhǎng)城飯店隆重召開(kāi)。大連市政協(xié)副主席楊愛(ài)民、大連市市長(zhǎng)助理、市經(jīng)委主任劉巖、遼寧省警察協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)馬志樸等領(lǐng)導(dǎo)出席新聞發(fā)布會(huì)。

活動(dòng)中，大連市委原副書(shū)記、大連市區(qū)域經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)王有為、遼寧省警察協(xié)會(huì)副主席、遼寧省警官高等?？茖W(xué)校黨委書(shū)記徐文新、大連市社科聯(lián)黨組書(shū)記、社科聯(lián)副主席張莉、大連市公安局政治部副主任張洪彬等領(lǐng)導(dǎo)出席新聞發(fā)布會(huì)并講話。

據(jù)悉，該劇已在國(guó)家廣電總局取得拍攝許可證?？傤檰?wèn)有：祝春林(公安部紀(jì)委原書(shū)記、公安部原督察長(zhǎng))，顧問(wèn)：薛恒(遼寧省人民政府副省長(zhǎng)兼遼寧省政法委副書(shū)記、省公安廳廳長(zhǎng))、李文喜(省政協(xié)副主席)、林魯波(省公安廳副廳長(zhǎng))。該劇是由呂祖松導(dǎo)演，劉永生、李玉峰、張喜前、薛勇攜手王馨悅等領(lǐng)銜主演。

該劇于2012年4月9日開(kāi)機(jī)，預(yù)計(jì)用90天完成拍攝，60天完成后期制作。該劇總投資超過(guò)人民幣2000萬(wàn)元，該劇劇本創(chuàng)作歷經(jīng)多年，是由大連市區(qū)域經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)賀平、以及國(guó)家一級(jí)編劇張光烈聯(lián)合創(chuàng)作，他們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的調(diào)查采訪，主要借鑒的生活原型是一位曾工作在遼寧某縣公安機(jī)關(guān)的一位老刑警隊(duì)員的生平事跡。他機(jī)智勇敢，在平凡的外表下面，卻是傲然的風(fēng)骨、挺拔的脊梁，躍動(dòng)著的是忠肝、義膽、丹心。該劇情節(jié)跌宕起伏，感人至深，真實(shí)地反映了戰(zhàn)斗在一線的公安干警誠(chéng)摯淳樸，默默奉獻(xiàn)，不求索取的珍貴品質(zhì)，是一部融思想性、藝術(shù)性于一身的作品。

在當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇產(chǎn)量呈井噴之勢(shì)，制作也越發(fā)精良的喜人形勢(shì)下，公安題材的影視劇略顯單薄，《九命刑警》的破土而出勢(shì)必為公安題材影視園地增色添彩。把現(xiàn)實(shí)生活中可歌可泣的警察事跡，豐富多彩的人物形象一一展現(xiàn)給廣大觀眾，該劇將會(huì)成為高質(zhì)量勵(lì)志電視劇的典范——不但讓處于迷茫的年輕一代有了明確方向和希望，更有效地完善自己，而且會(huì)給未來(lái)的電視劇市場(chǎng)起到一個(gè)拋磚引玉的引領(lǐng)作用，從而推動(dòng)當(dāng)代文藝繁榮、最終提高全民文化素質(zhì)。該劇的創(chuàng)作不僅僅是遼寧文化建設(shè)領(lǐng)域的一大盛事，更是全國(guó)人民精神文化生活的一大喜事。

第五篇：資料：電視劇《戰(zhàn)爭(zhēng)目光》策劃書(shū)

資料：電視劇《戰(zhàn)爭(zhēng)目光》策劃書(shū) http://.cn 2008年01月15日19:39新浪娛樂(lè)

一、選題說(shuō)明

隨著國(guó)際形勢(shì)和中國(guó)周邊環(huán)境的變化，近年來(lái)，國(guó)防建設(shè)和軍隊(duì)建設(shè)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期，國(guó)防強(qiáng)國(guó)論、國(guó)防現(xiàn)代化成為時(shí)代的主流聲音，有中國(guó)特色的新軍事變革的浪潮正在席卷我軍部隊(duì)，尤其是隨著臺(tái)獨(dú)勢(shì)力的猖獗，準(zhǔn)備迎接軍事斗爭(zhēng)成為國(guó)家民族和我軍的迫切任務(wù)。軍事題材影視作品應(yīng)該注意到這個(gè)戰(zhàn)略轉(zhuǎn)變，反映出這一轉(zhuǎn)變，并具有一定的超前性。做到了這一點(diǎn)，作品才會(huì)有強(qiáng)烈的時(shí)代感，才會(huì)有深刻的思想性、廣泛的認(rèn)同感和視覺(jué)上的沖擊力。在故事內(nèi)容上，也應(yīng)該以新的生活背景為主，重點(diǎn)落在“在國(guó)防現(xiàn)代化的進(jìn)程中，軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力正在得到大幅度提高”這一內(nèi)涵上，強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)由軍事生活所造成的對(duì)抗、緊張、激烈和變形，最大程度地脫離開(kāi)近年在軍事題材電視劇中已形成的“軍隊(duì)在新時(shí)期生存狀態(tài)艱難”的模式。對(duì)軍隊(duì)生存姿態(tài)、生活質(zhì)量的理解，有一個(gè)超越八、九十年代的認(rèn)識(shí)。那種“呼喚理解”式的、辛酸凄苦的軍人生活，再說(shuō)下去已經(jīng)沒(méi)有意義了。在當(dāng)前的時(shí)代背景下，應(yīng)該更多地表現(xiàn)軍事生活的大氣、雄渾、陽(yáng)剛和壯美。應(yīng)該提倡這樣一種思路：未來(lái)中國(guó)的強(qiáng)盛，在很大程度上要由國(guó)防的強(qiáng)大與否來(lái)決定。中國(guó)軍隊(duì)官兵應(yīng)該有強(qiáng)烈的憂患意識(shí)、強(qiáng)國(guó)意識(shí)，長(zhǎng)篇軍事題材電視劇要關(guān)注大事，關(guān)注民族的強(qiáng)盛、國(guó)家的命運(yùn)和國(guó)家的安全，關(guān)注領(lǐng)土、領(lǐng)海和領(lǐng)空主權(quán)的完整。應(yīng)該表現(xiàn)理想狀態(tài)的軍隊(duì)、軍人以及軍事生活。本劇將根據(jù)以上的思路進(jìn)行創(chuàng)作和結(jié)構(gòu)，力求有所突破，在思想性和時(shí)代性上，超越此前的軍事題材影視作品。

二、風(fēng)格樣式

1、大型軍事題材，主旋律格調(diào)，臺(tái)播片類型，正劇。鮮明的當(dāng)代軍事生活特色，基調(diào)明朗向上、剛健有力，故事與人物的思想情緒符合主流意識(shí)形態(tài)要求，較高的思想性、藝術(shù)性和觀賞性。

2、在軍事生活的內(nèi)容表現(xiàn)上，突破單一兵種、單一區(qū)域的現(xiàn)有格局，對(duì)陸?？詹筷?duì)進(jìn)行全方位展現(xiàn)，營(yíng)造出一種國(guó)防現(xiàn)代化的宏闊氣勢(shì)。

3、構(gòu)想中的本劇應(yīng)該包含如下元素：時(shí)勢(shì)感強(qiáng)烈的主題，實(shí)現(xiàn)有中國(guó)特色的新軍事變革過(guò)程中的新的信息以及新軍事變革中的中國(guó)軍人，當(dāng)代知識(shí)分子精英對(duì)于國(guó)防現(xiàn)代化的理性思考與實(shí)踐，理想狀態(tài)中的軍隊(duì)和軍隊(duì)建設(shè)，富有新鮮氣息的當(dāng)代軍事生活，新鮮生動(dòng)的軍營(yíng)文化，南方風(fēng)情，宏闊的氣勢(shì)，生動(dòng)鮮明的人物形象，好看且較有格調(diào)的故事，生動(dòng)并張揚(yáng)的語(yǔ)言方式。

三、主體故事

為了適應(yīng)新軍事變革、準(zhǔn)備迎接軍事斗爭(zhēng)的形勢(shì)要求，探索新形勢(shì)下我軍由機(jī)械化、半機(jī)械化向現(xiàn)代化、信息化轉(zhuǎn)型和教育訓(xùn)練改革的道路，江海軍區(qū)決定設(shè)立龍虎山訓(xùn)練基地。一批朝氣蓬勃、才華橫溢的青年軍官被召喚到訓(xùn)練基地，開(kāi)始了他們探索與實(shí)踐的歷程。他們都接受過(guò)良好的學(xué)歷教育，眼光開(kāi)闊，知識(shí)廣博，滿腔熱情，以軍隊(duì)建設(shè)和提高部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力為已任，龍虎山訓(xùn)練基地在他們手下，被辦成了一個(gè)“教育訓(xùn)練改革的特區(qū)”。然而，探索與改革的過(guò)程，總是充滿了矛盾、焦慮、迷惘和痛苦，中國(guó)的國(guó)防現(xiàn)代化進(jìn)程，在這里化成了一幅幅色彩斑瀾的人生圖畫(huà)。劇情在這一背景上逐次展開(kāi)，著力塑造新世紀(jì)軍人的形象，充分展現(xiàn)當(dāng)代軍隊(duì)和軍事生活的魅力。