第一篇：河南省電視劇題材備案和電視劇片審查制度

河南省電視劇題材備案和電視劇片審查制度

為切實(shí)做好我省電視?。ê娨晞?dòng)畫片，下同）題材備案公示和電視劇完成品審查工作，根據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局工作要求，結(jié)合我省工作實(shí)際，特制定工作制度如下：

一、河南省電視劇審查委員會(huì)對(duì)所受理的電視劇題材備案公示材料、電視劇完成片等，均一視同仁、按照統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)審查，營(yíng)造公開、公正、公平的審批形象和氛圍，鼓勵(lì)和引導(dǎo)我省電視劇、電視動(dòng)畫片產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。

二、電視劇選題、電視劇本和電視劇完成片是其所參與人員的智慧和勞動(dòng)結(jié)晶，且具有商品屬性和版權(quán)排他性屬性，有關(guān)工作人員要嚴(yán)格遵守工作紀(jì)律和保密紀(jì)律，嚴(yán)格注意保密和保護(hù)他人知識(shí)產(chǎn)權(quán)，未經(jīng)所有權(quán)人同意一律不得以任何形式公開和傳播。

三、嚴(yán)格按照相關(guān)工作流程，按照工作時(shí)限開展工作，并盡可能快速完成工作。電視劇題材備案公示材料審核的，屬一般題材的，要組織盡快完成審核，確保于每月5日前上報(bào)總局審查；應(yīng)當(dāng)進(jìn)行劇本審讀的，要盡快組成專家組進(jìn)行劇本審讀，形式審讀意見(jiàn)并按要求報(bào)總局審查。電視劇完成片審查的，要按要求組成審片組組織審查。

四、審片組的組成要本著“依次輪值、任務(wù)均衡”的原則，

第二篇：電視劇審查暫行規(guī)定

電視劇審查暫行規(guī)定

【頒布日期】1999.4.7

【實(shí)施日期】1999.4.7

【失效日期】

【法規(guī)分類】部門規(guī)章

【內(nèi)容分類】

【頒布單位】國(guó)家廣播電影電視總局

【內(nèi)容】

國(guó)家廣播電影電視總局令 第1號(hào)

現(xiàn)發(fā)布《電視劇審查暫行規(guī)定》，自發(fā)布之日起施行。

局長(zhǎng) 田聰明

一九九九年四月七日

第一章 總 則

第一條 為規(guī)范電視劇審查工作，保證電視劇質(zhì)量，繁榮 和發(fā)展電視事業(yè)，根據(jù)《廣播電視管理?xiàng)l例》等有關(guān)規(guī)定，制定本規(guī)定。

第二條 國(guó)家實(shí)行電視劇審查制度。

未經(jīng)廣播電視行政部門的電視劇審查機(jī)構(gòu)審查通過(guò)的電視劇，不得發(fā)行、播放、進(jìn)口、出口。

第三條 國(guó)家鼓勵(lì)創(chuàng)作思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良、為廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視劇。

與外國(guó)及港、澳、臺(tái)地區(qū)合作制作的電視?。ㄒ韵潞?jiǎn)稱“合拍劇”）應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持“以我為主”，表現(xiàn)中華民族優(yōu)良傳統(tǒng)和人類進(jìn)步以及美好、向上的內(nèi)容。

引進(jìn)外國(guó)及港、澳、臺(tái)地區(qū)電視劇（以下簡(jiǎn)稱“引進(jìn)劇”）應(yīng)當(dāng)具有積極的主題思想、較高的審美情趣和文化藝術(shù)借鑒價(jià)值。

第四條 國(guó)家廣播電影電視總局（以下簡(jiǎn)稱“總局”）設(shè) 立電視劇審查委員會(huì)和電視劇復(fù)審委員會(huì)，各省、自治區(qū)、直轄市廣播影視廳（局）設(shè)立省級(jí)電視劇審查 機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)相應(yīng)的電視劇審查工作。

第二章 審查機(jī)構(gòu)職責(zé)

第五條 總局電視劇審查委員會(huì)的職責(zé)是：

（一）審查中央國(guó)家機(jī)關(guān)和單位、軍隊(duì)所屬的電視劇制作機(jī)構(gòu)拍攝的電視劇，以及和地方單位聯(lián)合拍攝的使用中央單位《電視劇制作許可證》的電視??；

（二）審查引進(jìn)劇、合拍??；

（三）對(duì)送審的各類電視劇提出書面修改、刪剪意見(jiàn)；

（四）作出審查結(jié)論；

（五）定期發(fā)布電視劇審查情況。

第六條 總局電視劇復(fù)審委員會(huì)的職責(zé)是：

對(duì)送審單位不服總局電視劇審查委員會(huì)或省級(jí)電視劇審查機(jī)構(gòu)的審查結(jié)論提起的復(fù)審申請(qǐng)進(jìn)行復(fù)審，并作出復(fù)審結(jié)論。

第七條 省級(jí)電視劇審查機(jī)構(gòu)的職責(zé)是：

（一）審查本轄區(qū)內(nèi)電視劇制作機(jī)構(gòu)制作的或與轄區(qū)外單位聯(lián)合拍攝而使用本轄區(qū)單位《電視劇制作許可證》的電視劇，對(duì)送審的電視劇提出修改、刪剪意見(jiàn)，作出審查結(jié)論；

（二）初審本轄區(qū)內(nèi)單位引進(jìn)的引進(jìn)劇和本轄區(qū)內(nèi)電視劇制作單位與外方合拍的合拍劇，并提出初審意見(jiàn)。

第八條 總局電視劇審查委員會(huì)辦公室，設(shè)在總局社會(huì)管 理司，負(fù)責(zé)日常工作。具體職責(zé)是：

（一）受理送審單位的申請(qǐng)，初核送審各類電視劇的文字材料及節(jié)目樣帶；

（二）制定審查日程計(jì)劃；

（三）根據(jù)總局電視劇審查委員會(huì)的審查意見(jiàn)、結(jié)論，起草有關(guān)報(bào)告、通知和批復(fù)。

第九條 經(jīng)總局審查通過(guò)或復(fù)審?fù)ㄟ^(guò)的電視劇，統(tǒng)一由總 局審查委員會(huì)頒發(fā)《電視劇發(fā)行許可證》。

經(jīng)省級(jí)電視劇審查機(jī)構(gòu)審查通過(guò)的國(guó)產(chǎn)電視劇，由省級(jí)電視劇審查機(jī)構(gòu)頒發(fā)《電視劇發(fā)行許可證》。

《電視劇發(fā)行許可證》由總局統(tǒng)一印制。

第三章 審查標(biāo)準(zhǔn)

第十條 禁止電視劇載有下列內(nèi)容：

(一)危害國(guó)家統(tǒng)一、主權(quán)和領(lǐng)土完整的；

(二)危害國(guó)家的安全、榮譽(yù)和利益的；

(三)煽動(dòng)民族分裂，破壞民族團(tuán)結(jié)的；

(四)泄漏國(guó)家秘密的；

(五)誹謗、侮辱他人的；

(六)宣揚(yáng)淫穢、封建迷信或渲染暴力的；

(七)宣揚(yáng)種族、性別、地域歧視的；

(八)法律、行政法規(guī)規(guī)定禁止的其他內(nèi)容。

第十一條 電視劇中個(gè)別情節(jié)、語(yǔ)言或畫面有下列內(nèi)容之一的，應(yīng)當(dāng)刪剪、修改：

(一)夾雜淫穢色情內(nèi)容的：

１、直接表現(xiàn)性行為、裸露男女性器官和女性乳房的畫面；

２、造成強(qiáng)烈感官刺激的接吻、愛(ài)撫以及與性相關(guān)的不良畫面；

３、具體表現(xiàn)淫亂、強(qiáng)奸、通奸、賣淫、嫖娼等內(nèi)容；

４、粗俗、下流、趣味低下的臺(tái)詞；

５、低級(jí)庸俗的劇中音樂(lè)及音響效果。

(二)夾雜兇殺暴力內(nèi)容的：

１、在客觀上有美化、贊賞、同情犯罪傾向和效果的；

２、具體描寫犯罪方法或細(xì)節(jié)，易誘發(fā)人們模仿犯罪行為的；

３、刺激性較強(qiáng)的血腥、暴力、恐怖、怪誕的畫面和音響；

４、明顯產(chǎn)生不良視覺(jué)效果的吸毒、賭博等畫面。

(三)渲染看相、算命、看風(fēng)水、占卜及其它迷信活動(dòng)的場(chǎng)面和情節(jié)。

(四)鼓吹宗教至上的情節(jié)或過(guò)度渲染宗教氣氛的畫面。

(五)可能對(duì)未成年人產(chǎn)生不良影響的情節(jié)。

(六)可能引發(fā)國(guó)際、民族、宗教糾紛的情節(jié)。

(七)破壞自然生態(tài)、濫捕、濫殺珍稀野生動(dòng)物的畫面。

(八)應(yīng)當(dāng)刪剪、修改的其他內(nèi)容。

第四章 審查程序

第十二條 送審國(guó)產(chǎn)電視劇時(shí)，應(yīng)當(dāng)提交下列實(shí)物和材料 ：

１、圖像清晰、伴音清楚、內(nèi)容完整的錄像帶；

２、制作單位上級(jí)主管部門詳細(xì)的初審意見(jiàn)；

３、《電視劇制作許可證》復(fù)印件及投拍備案書面材料；

４、編劇或原著作權(quán)人的改編授權(quán)書；

５、與合作單位的協(xié)議；

６、較詳細(xì)的劇情介紹。

第十三條 送審合拍劇時(shí)，應(yīng)當(dāng)提交下列實(shí)物和材料：

１、圖像清晰、伴音清楚、內(nèi)容完整的錄像帶；

２、當(dāng)?shù)厥〖?jí)電視劇審查機(jī)構(gòu)詳細(xì)的初審意見(jiàn)；

３、《電視劇制作許可證》復(fù)印件；

４、總局同意合拍立項(xiàng)的批復(fù)；

５、與合作制作單位的協(xié)議書；

６、較詳細(xì)的劇情介紹。

第十四條 送審引進(jìn)劇時(shí)，應(yīng)當(dāng)提交下列實(shí)物和材料：

１、圖像清晰、伴音清楚、內(nèi)容完整的錄像帶；

２、當(dāng)?shù)厥〖?jí)電視劇審查機(jī)構(gòu)詳細(xì)的初審意見(jiàn)；

３、版權(quán)證明書和授權(quán)書的復(fù)印件；

４、版權(quán)貿(mào)易合同或協(xié)議；

５、較詳細(xì)的劇情介紹。

第十五條 送審單位的上級(jí)主管部門應(yīng)當(dāng)對(duì)送審電視劇嚴(yán)格把關(guān)，做好初審工作，并提出詳細(xì)、明確的初審意見(jiàn)。對(duì)劇中需刪剪、修改或把握不準(zhǔn)的問(wèn)題，應(yīng)逐一列出并提出處理 意見(jiàn)。

第十六條 電視劇審查機(jī)構(gòu)在收到完備的報(bào)審材料后，一 般應(yīng)在３０天內(nèi)提出修改、刪剪意見(jiàn)或?qū)彶榻Y(jié)論，并以書面形式通知送審單位。審查通過(guò)的，由電視劇審查機(jī)構(gòu)頒發(fā)《電視劇發(fā)行許可證》；經(jīng)審查仍須修改的，由送審單位修改后將修改部分重新送審；審查不予 通過(guò)的，審查機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)將不予通過(guò)的理由書面通知送審單位。

第十七條 送審單位不服審查結(jié)論的，可以自收到審查結(jié)論之日起15天內(nèi)向總局電視劇復(fù)審委員會(huì)提出復(fù)審申請(qǐng)。

第十八條 總局電視劇復(fù)審委員會(huì)在收到書面的復(fù)審申請(qǐng)及全部樣帶后，一般應(yīng)在20天內(nèi)作出復(fù)審結(jié)論。復(fù)審?fù)ㄟ^(guò)的，由總局電視劇復(fù)審委員會(huì)責(zé)成總局電視劇審查委員會(huì)頒發(fā)《電視劇發(fā)行許可證》。

第十九條 已經(jīng)取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇，在實(shí)際播放時(shí)不得隨意更改。如果劇名、劇中主要人物、主要?jiǎng)∏榈劝l(fā)生變更的，應(yīng)當(dāng)按照本規(guī)定重新送審。

第二十條 已經(jīng)取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇，在特殊情況下，總局可以作出責(zé)令修改、刪剪、停止發(fā)行、停止播放的決定。

第二十一條 重大革命歷史題材電視劇按照重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組的有關(guān)規(guī)定送審，經(jīng)審查通過(guò)的，由總局電視劇審查委員會(huì)頒發(fā)《電視劇發(fā)行許可證》。

第五章 罰則

第二十二條 對(duì)違反本規(guī)定的行為，將依據(jù)《廣播電視管理?xiàng)l例》和其它有關(guān)法律、法規(guī)進(jìn)行處罰。

第二十三條 由于審查機(jī)構(gòu)審查不嚴(yán)造成嚴(yán)重后果的，總局將對(duì)審查機(jī)構(gòu)進(jìn)行通報(bào)批評(píng)，審查機(jī)構(gòu)的主管部門將對(duì)有關(guān)責(zé)任人給予警告、撤職等行政處分。

第六章 附則

第二十四條 本規(guī)定自發(fā)布之日起施行。

第三篇：電視劇審查程序

電視劇審查程序

2002年7月5日,國(guó)家廣電總局就切實(shí)加強(qiáng)電視劇審查工作發(fā)出通知。通知肯定了近年來(lái)各級(jí)電視劇審查機(jī)構(gòu)和業(yè)務(wù)主管部門認(rèn)真履行電視劇審查管理職責(zé)，使思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀電視劇不斷涌現(xiàn)。通知指出，目前也有少數(shù)省級(jí)電視劇審查機(jī)構(gòu)和主管部門未能切實(shí)履行審查職責(zé)，審查不細(xì)、把關(guān)不嚴(yán)，致使一些制作粗糙、胡編亂造、低級(jí)庸俗，甚至存在嚴(yán)重導(dǎo)向問(wèn)題的電視劇得以通過(guò)審查、獲準(zhǔn)播放。少數(shù)審查機(jī)構(gòu)和業(yè)務(wù)主管部門未認(rèn)真履行職責(zé)，使不少報(bào)總局審查的電視劇存在著明顯的導(dǎo)向問(wèn)題和不當(dāng)之處。有些問(wèn)題初審時(shí)只要稍加留意就能夠發(fā)現(xiàn)并解決，個(gè)別電視劇漏洞百出、白字連篇，甚至一部電視劇中錯(cuò)別字超過(guò)500個(gè)，相當(dāng)數(shù)量的報(bào)審電視劇不符合送審要求，這種狀況必須盡快改變。

針對(duì)目前存在的問(wèn)題，通知強(qiáng)調(diào)各省級(jí)電視劇審查機(jī)構(gòu)和業(yè)務(wù)主管部門必須進(jìn)一步增強(qiáng)政治意識(shí)、大局意識(shí)、責(zé)任意識(shí)和把關(guān)意識(shí)，采取有效措施，切實(shí)加強(qiáng)電視劇審查、管理工作，嚴(yán)把政治關(guān)、政策關(guān)、導(dǎo)向關(guān)、藝術(shù)關(guān)，通過(guò)有效管理，凈化熒屏，薦優(yōu)限劣、推出精品，使我們批準(zhǔn)播出的電視劇總體質(zhì)量明顯上升，使廣大觀眾看到更多思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一的優(yōu)秀電視劇。為確保電視劇創(chuàng)作導(dǎo)向正確，更好地為改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)服務(wù)，更好地滿足人民群眾的精神文化需求，促進(jìn)電視劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展為切實(shí)提高電視劇審查工作質(zhì)量和效率，通知對(duì)具體報(bào)審程序與報(bào)審要求作了如下規(guī)定：

一、國(guó)產(chǎn)電視劇報(bào)審要求

必須由持證單位報(bào)審。自2002年7月15日起，各地、各單位向總局總編室報(bào)審國(guó)產(chǎn)電視劇必須完整清晰地填寫《國(guó)產(chǎn)電視劇報(bào)審表》，加蓋公章，并提交齊全的送審材料。本《通知》附有《國(guó)產(chǎn)電視劇報(bào)審表》樣本，請(qǐng)接到后即印制備用。隨《報(bào)審表》提交的各項(xiàng)必備材料，包括《電視劇制作許可證》復(fù)印件、拍攝制作電視劇備案公示的復(fù)印件、聘用境外人員參與國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作的批準(zhǔn)文件復(fù)印件、每集不少于500字的劇情梗概、完整的片頭、片尾和歌曲的字幕清單表、符合審查要求的大1/2完整錄像帶或DVD一套。請(qǐng)報(bào)審單位認(rèn)真整理、分類清點(diǎn)、逐項(xiàng)填寫，確保表中內(nèi)容和數(shù)量與所附各項(xiàng)送審材料相統(tǒng)一，完整無(wú)誤?！秶?guó)產(chǎn)電視劇報(bào)審表》中《主創(chuàng)人員》至少應(yīng)包括編劇、導(dǎo)演、主要演員，協(xié)議書應(yīng)以持證單位名義與受聘方簽署；劇組與受聘方簽約的，需補(bǔ)蓋持證單位公章。持證單位應(yīng)參與以本單位名義制作的電視劇的主創(chuàng)工作，至少應(yīng)派員出任該劇的制片人或制片主任，以掌握該劇的修改決策權(quán)，確保送審劇目按照總局的審查意見(jiàn)修改到位。

二、合拍劇報(bào)審要求

境內(nèi)電視劇制作機(jī)構(gòu)與境外（含港澳臺(tái)）機(jī)構(gòu)合作制作電視劇，由境內(nèi)制作機(jī)構(gòu)向總局外事司提出立項(xiàng)申請(qǐng)，并按有關(guān)規(guī)定提供必備材料，包括立項(xiàng)申請(qǐng)書、合拍中文劇本（或每集不少于1500字的大綱）、境內(nèi)外主創(chuàng)人員名單和履歷及與制作單位簽訂的合約、拍攝計(jì)劃（含拍攝景點(diǎn)及詳細(xì)日程）、合作協(xié)議或意向書（需有資金投入情況及版權(quán)分成內(nèi)容）、境內(nèi)制作機(jī)構(gòu)資格證明、境外制作機(jī)構(gòu)資格證明等。

合拍劇攝制完成后，由境內(nèi)制作機(jī)構(gòu)向總局外事司報(bào)送審查。報(bào)審時(shí)需提交送審報(bào)告、經(jīng)批準(zhǔn)的故事梗概及分集大綱、題材規(guī)劃批文、合拍立項(xiàng)批復(fù)、與樣帶字幕相同的片頭片尾字幕、主創(chuàng)人員簡(jiǎn)歷、主創(chuàng)人員合約、符合審查要求的完整樣帶、有關(guān)宣傳品等。

三、引進(jìn)?。ê瑒?dòng)畫片）報(bào)審要求

由有引進(jìn)資格的單位向總局外事司報(bào)送審查，報(bào)審時(shí)需提交完整清晰的《引進(jìn)電視劇報(bào)審表》，簽字并加蓋公章。本《通知》附有《引進(jìn)電視劇報(bào)審表》樣本，請(qǐng)接到后即印制備用。報(bào)審時(shí)還需提交省級(jí)電視劇管理部門或上級(jí)主管部門初審意見(jiàn)、合約（中外文）、版權(quán)證明及授權(quán)書（中外文）、劇情介紹和分集梗概、符合審查要求的完整樣帶（如需預(yù)審，則需表明樣帶語(yǔ)種情況）；與樣帶字幕相一致的片頭片尾中外文字幕等。

對(duì)報(bào)總局審查的引進(jìn)劇（含動(dòng)畫片），引進(jìn)單位的上級(jí)主管部門必須認(rèn)真初審，切實(shí)把關(guān)，有效制止導(dǎo)向錯(cuò)誤、質(zhì)量低劣、格調(diào)低下、胡編亂造的文化垃圾流入，不能不負(fù)責(zé)任地將未經(jīng)審查或把關(guān)不嚴(yán)的引進(jìn)劇報(bào)總局審查。

引進(jìn)劇目（含動(dòng)畫片）在審查通過(guò)之前，只可簽署有關(guān)意向書；其內(nèi)容經(jīng)總局審查通過(guò)后，引進(jìn)單位才能與供片方簽定付款協(xié)議。在總局得出審查結(jié)論之前，引進(jìn)單位已與供片方簽約付款，而所引進(jìn)劇目最終未獲準(zhǔn)通過(guò)，所造成的經(jīng)濟(jì)損失由引進(jìn)單位自負(fù)。

四、對(duì)各類電視劇送審文字資料的要求

各項(xiàng)報(bào)審必備資料中，有關(guān)證明、批文和協(xié)議書等，需提供文字、印章、簽字等清晰、頁(yè)面完整的復(fù)印件。必要時(shí)需出示合約、授權(quán)書等原件。各類送審電視劇《劇情簡(jiǎn)介》和《分集梗概》表達(dá)必須完整，不得以省略號(hào)或設(shè)懸念代替。凡簡(jiǎn)介、梗概表述不清、不明確者，將予以退回，要求重新填寫?！妒〖?jí)審查機(jī)構(gòu)或業(yè)務(wù)主管部門初審意見(jiàn)》應(yīng)該明確具體，包括對(duì)送審劇目在思想性、藝術(shù)性、觀賞性等方面的基本評(píng)價(jià)，指出不足之處并附主要修改意見(jiàn)，不能只籠統(tǒng)填寫“同意送審”一類用語(yǔ)?！镀^、片尾完整字幕》中，涉及境外（含港、澳、臺(tái)）演職人員的，必須注明其所屬國(guó)家或地區(qū),不得遺漏。

五、對(duì)各類電視劇送審樣帶的要求

除特殊情況外，連續(xù)劇需一次完整送審，不得中斷分送。送審樣帶應(yīng)該錄制成播出版形式，如何播出就如何送審。樣帶必須完整規(guī)范，畫面清晰、語(yǔ)音清楚、音樂(lè)和諧；樣帶需鋪時(shí)碼，時(shí)碼在畫面上部邊角處顯示，不與字幕重疊，不影響審看；連續(xù)劇每集片頭片尾字幕齊全，不能有的集有，有的集沒(méi)有；“樣片”字樣（防盜版標(biāo)志）不能遮蓋字幕，影響審看；送審樣帶中如果留有一些已準(zhǔn)備在正式播出時(shí)刪改的內(nèi)容，必須注明。經(jīng)修改后報(bào)送第二次以上審查樣帶，需附修改說(shuō)明，明確指出刪減、修改內(nèi)容及所處位置（何集何時(shí)間點(diǎn)），并加蓋制作單位（即持證單位）公章。修改說(shuō)明中，所列內(nèi)容必須與實(shí)際修改情況相符。送審樣帶均需粘貼片名標(biāo)簽，倒帶至開始位置。

各類電視劇可根據(jù)需要打字幕，字幕（除書法題寫片名等）必須是簡(jiǎn)體中文形式，并在送審樣帶上完整體現(xiàn)。送審樣帶上沒(méi)有的字幕，不得在播出時(shí)添加。合拍劇、引進(jìn)?。ê瑒?dòng)畫片）的片頭、片尾字幕必須加配中文，片中與故事情節(jié)有關(guān)的外文對(duì)白、主題歌及插曲歌詞大意，背景畫面中與劇情有關(guān)的各種標(biāo)牌內(nèi)容，動(dòng)畫片分集故事小標(biāo)題等，都應(yīng)打簡(jiǎn)體中文字幕。送審電視劇樣帶字幕應(yīng)有專人負(fù)責(zé)校對(duì)，杜絕錯(cuò)別字。

各省級(jí)電視劇審查部門和委托審查部門，應(yīng)按照總局通知精神，調(diào)整和加強(qiáng)各自的電視劇審查工作，健全報(bào)審制度，規(guī)范審查程序。凡不符合報(bào)審要求的電視劇，如《國(guó)產(chǎn)電視劇報(bào)審表》和《引進(jìn)電視劇報(bào)審表》填寫不完整、送審材料不齊全或不符合要求，樣帶質(zhì)量不符合審查標(biāo)準(zhǔn)，粗制濫造、錯(cuò)別字過(guò)多等，總局將退回送審單位，不予審查。

特此通知。附件：

國(guó)產(chǎn)電視劇報(bào)審表

引進(jìn)境外影視劇報(bào)審表

第四篇：歷史題材電視劇散論

歷史題材電視劇散論

作者：張智華

歷史題材電視劇簡(jiǎn)稱歷史劇，是電視劇的一大類型，歷史劇是通過(guò)歷史故事塑造藝術(shù)形象，展示歷史經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，表現(xiàn)人生感受與社會(huì)見(jiàn)解。歷史劇在我國(guó)以及世界上產(chǎn)生了較大的影響，引起人們的關(guān)注。歷史劇良莠不齊，魚龍混雜，優(yōu)秀的歷史劇引人深思，拙劣的歷史劇受人唾罵。

歷史劇應(yīng)該如何編寫？如何拍攝？仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。有正說(shuō)歷史，有戲說(shuō)歷史，有改編歷史。實(shí)與虛、真與假，在劇中應(yīng)該各占多少為好？歷史、小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌、散文、民間傳說(shuō)、神話故事等等應(yīng)該如何轉(zhuǎn)化為鏡頭？這些素材怎樣安排在劇中才精彩？與歷史題材電影相比較，歷史題材電視劇的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)在哪里？怎樣提高歷史題材電視劇的敘事功能與視聽(tīng)效果？這些都是值得我們進(jìn)行深入探討的問(wèn)題。

一、英雄人物與浪漫傳奇

觀眾喜歡英雄人物，也喜歡浪漫傳奇，英雄人物與浪漫傳奇有機(jī)地結(jié)合，便可以確保較高的收視率。電視劇《隋唐英雄傳》根據(jù)隋唐歷史、《隋唐演義》等改編，隋唐英雄在民間廣為流傳，秦叔寶、徐茂公、程咬金、尉遲恭、羅成等十八人為李世民、為唐朝立下了汗馬功勞，這成為該劇的一條主線。該劇表現(xiàn)了李世民、秦叔寶、徐茂公、程咬金、尉遲恭、羅成、李靖、楊林、隋煬帝、李淵、單雄信、羅藝、宇文化及、裴元慶、李建成、李元吉、劉武周、王世充、竇建德、孟海公、劉黑闥、蘇定方等眾多人物形象，其中三分之一個(gè)性刻畫得比較鮮明。有些部分把英雄人物與浪漫傳奇結(jié)合得比較恰當(dāng)，觀賞性與趣味性較強(qiáng)。如第36集，孟海公派女將黑夫人挑戰(zhàn)，尉遲恭接戰(zhàn)，一見(jiàn)黑夫人如自己一般黑，心里喜歡，擒而不殺，帶回營(yíng)中，黑夫人被尉遲恭溫柔迷暈，答應(yīng)歸降，嫁給尉遲恭。其實(shí)，有關(guān)隋唐英雄的民間傳說(shuō)與浪漫故事比我們現(xiàn)在所看到的電視劇要豐富得多、精彩得多。例如，李世民的弟弟李元霸擅長(zhǎng)用兩把紫金大錘，他在擂臺(tái)上與戰(zhàn)場(chǎng)上打敗了裴元慶、單雄信等眾多英雄好漢，被公認(rèn)為天下第一條好漢，他非常高興、得意非凡，忘乎所以，于是將兩把紫金大錘拋入天空，哈哈大笑道：“我是天下第一條好漢，沒(méi)有人是我的對(duì)手，只有我能夠打敗自己！”他話音剛落，那兩把紫金大錘從天上落下、砸在他的頭上，他被砸死。再如，天下第八條好漢羅成長(zhǎng)得英俊瀟灑，經(jīng)常穿著白盔白甲，手握白色的長(zhǎng)槍，騎著白色的駿馬，更加顯得飄逸。他擅長(zhǎng)用羅家槍，神出鬼沒(méi)，令敵人膽戰(zhàn)心驚；尤其是回馬槍，經(jīng)常使他轉(zhuǎn)危為安，轉(zhuǎn)敗為勝。其實(shí)，他還有一大法寶，就是他的帥氣，他與武藝超過(guò)他的女將決戰(zhàn)時(shí)，他的帥氣幫了他很大的忙，女將打敗了他卻不忍心殺他，有的女將甚至把他抱在懷中。這些浪漫傳奇故事如果恰當(dāng)?shù)匕才旁陔娨晞≈?，那么電視劇的看點(diǎn)就會(huì)增加，收視率就會(huì)提高。再如電視劇《樊梨花》是根據(jù)“新、舊唐書·薛仁貴傳”與有關(guān)民間傳說(shuō)改編。薛仁貴征東、薛頂山征西以及薛頂山三請(qǐng)樊梨花的故事長(zhǎng)期在民間流傳。樊梨花是驪山老母的高徒，武功高強(qiáng)，長(zhǎng)得非常漂亮，她既是英雄，又是美人，特點(diǎn)非常鮮明。她在錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭(zhēng)中，逐漸了解薛頂山，并愛(ài)上了他。這個(gè)故事傳奇性與浪漫色彩都很強(qiáng)烈，應(yīng)該拍出瑰麗多彩、引人入勝的電視劇，從現(xiàn)有電視劇《樊梨花》來(lái)看，英雄人物與浪漫傳奇的效果只出來(lái)一半。

有些歷史題材已有電影，那么電視劇應(yīng)該在故事的豐富性和情節(jié)的曲折性上多下工夫。28集電視連續(xù)劇《成吉思汗》比電影《成吉思汗》情節(jié)曲折，細(xì)節(jié)豐富。蒙古與金國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)雙方來(lái)說(shuō)都是生死攸關(guān)的，對(duì)成吉思汗來(lái)說(shuō)是他功高蓋世的一個(gè)關(guān)鍵，因此該劇蒙古與金國(guó)的決戰(zhàn)用了三集。1211年秋，金國(guó)朝廷集中全國(guó)精銳兵力45萬(wàn)于野狐嶺，企圖一戰(zhàn)而置蒙古軍于死地。成吉思汗率軍在野狐嶺與金軍決戰(zhàn)。成吉思汗率軍包圍金朝首都中都，金帝派都元帥完顏承暉帶五百童男、五百童女與之講和，并獻(xiàn)出歧國(guó)公主，成吉思汗撤兵。不久，金將胡沙虎發(fā)動(dòng)政變，殺死衛(wèi)王永濟(jì)。新皇帝害怕蒙古再次進(jìn)攻，決定遷都南京。1214年秋，成吉思汗派兵包圍中都。1215年，駐守中都的金朝統(tǒng)帥完顏承暉自殺而死，蒙古軍隊(duì)進(jìn)占中都。成吉思汗封木華黎為太師國(guó)王率軍繼續(xù)進(jìn)攻金軍。這三集有力地突出了成吉思汗雄才大略、蒙古軍隊(duì)銳不可擋，場(chǎng)面宏大，氣度非凡，十分壯觀。但是，從頭到尾看完電視劇《成吉思汗》，覺(jué)得沒(méi)有預(yù)想的那么引人入勝，其中有幾集顯得比較平庸，不論是英雄人物方面，還是浪漫傳奇方面，都沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有的水平，缺乏回腸蕩氣、淋漓酣暢之感。

二、歷史故事與民間傳說(shuō)

有些歷史人物在史書上記載很少，有些歷史故事比較簡(jiǎn)單，如果僅僅據(jù)此拍成電視劇，那么會(huì)顯得單調(diào)乏味。有關(guān)歷史人物的民間傳說(shuō)則是豐富多彩、生動(dòng)有趣的，因此應(yīng)該把歷史故事與民間傳說(shuō)水乳交融地編織在一起，構(gòu)成多姿多彩的電視劇。例如《宰相劉羅鍋》，民間一直流傳著清官劉羅鍋的故事，他的智慧、他敢于也善于與奸臣作斗爭(zhēng)、為百姓辦實(shí)事的精神寄托了人民的美好理想，該劇把這些民間營(yíng)養(yǎng)及時(shí)地吸收進(jìn)來(lái)，使人物和故事有血有肉、血肉豐滿，因此觀眾好評(píng)如潮。

民間傳說(shuō)常常與幽默、調(diào)侃、借題發(fā)揮乃至插科打諢形影不離，這些因素恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在歷史劇中，會(huì)增加歷史劇的亮點(diǎn)。例如《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，紀(jì)曉嵐出口成章，妙趣橫生。他嬉笑怒罵，皆有戲可看。張國(guó)立扮演紀(jì)曉嵐，王剛扮演和紳，張鐵林扮演皇帝，都演得惟妙惟肖。

當(dāng)然，這些亮點(diǎn)要適可而止，如果過(guò)度使用，那么就會(huì)泛濫成災(zāi)。演類似歷史劇的演員應(yīng)該有所變化，如張鐵林、張國(guó)立開始演的幾部清代戲如《康熙微服私訪記》給人耳目一新之感，受到人們好評(píng)較多，但后來(lái)演的幾部清代戲如《布衣知縣梵如花》還是同樣的套路，故事的開頭、中間、結(jié)尾都能預(yù)料出來(lái)，主要演員主要招式?jīng)]有什么變化，那么人們逐漸就會(huì)失去新鮮感了，覺(jué)得比較庸俗無(wú)聊。

有關(guān)文化名人的電視劇既要基本符合他們的大事年表，又要根據(jù)民間傳說(shuō)虛構(gòu)一些情節(jié)，這樣才會(huì)好看。例如，唐寅即唐伯虎是一位書畫名家，其人、其字、其畫都是真實(shí)的。他與秋香的故事浪漫有趣，他與皇帝以及寧王的關(guān)系可能是子虛烏有，20集電視連續(xù)劇《秋香》把這些故事綜合起來(lái)，在情節(jié)與細(xì)節(jié)方面動(dòng)了許多腦筋，突出了唐伯虎與秋香（即陸昭容）都愛(ài)美的心理。唐伯虎想找一個(gè)漂亮的妻子，陸昭容想找一個(gè)英俊的丈夫，唐伯虎因?yàn)槁?tīng)了傳言陸昭容長(zhǎng)得丑而逃婚。陸昭容在不知唐伯虎長(zhǎng)得怎么樣時(shí)遲遲不肯上轎。他們因?yàn)樽非竺蓝l(fā)生了誤會(huì)，也因?yàn)樽非竺蓝嗷?ài)慕對(duì)方，從而演繹出一連串的故事，令人捧腹。該劇把有關(guān)唐伯虎與秋香的民間傳說(shuō)與 現(xiàn)代人的愛(ài)情心理恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起，從而形成了一大看點(diǎn)。

三、敘事功能與鏡頭設(shè)計(jì)

歷史題材可表現(xiàn)的人物與故事往往比較多，怎樣取舍？怎樣安排？敘事功能與鏡頭設(shè)計(jì)就顯得很重要。

電視劇比電影容量大，一部電視劇可以敘述幾個(gè)相關(guān)的故事，當(dāng)然這幾個(gè)故事有主次之分、大小之別，前后有因果聯(lián)系，給人以厚重深沉之感。節(jié)奏要有張有弛，有快有慢。如果節(jié)奏太慢，那么電視劇會(huì)顯得冗長(zhǎng)；如果節(jié)奏太快，那么人物與故事表現(xiàn)得不夠充分，電視劇的優(yōu)勢(shì)就沒(méi)有發(fā)揮出來(lái)。例如電視劇《鐵血長(zhǎng)平》在敘事方面有一些可取之處，它基本上采用串珠式結(jié)構(gòu)把一系列重要故事貫穿起來(lái)，邏輯聯(lián)系緊密，重點(diǎn)比較突出，形成了幾次高潮。該劇以戰(zhàn)國(guó)后期秦趙長(zhǎng)平之戰(zhàn)為依據(jù)，從軍事、政治、外交、經(jīng)濟(jì)和文化等幾個(gè)方面展示雙方的生死較量。該劇從和氏璧**入手，接著是藺相如大智大勇、完璧歸趙。而偷襲石城則是天才軍事家白起的偶露鋒芒。之后秦趙斗志，相如拜相，卻引起廉頗不服，演繹出負(fù)荊請(qǐng)罪“將相和”！藺相如三次使秦，不辱使命，為趙國(guó)贏得了休養(yǎng)生息之機(jī)。趙括能言善辯，頗得太子青睞。雄才大略的秦昭襄王為一統(tǒng)天下而廢棄了母舅魏冉，范雎如愿拜相，遠(yuǎn)交近攻屢屢奏效。范雎買通繆賢，巧施反間計(jì)，致使趙王不聽(tīng)藺相如的苦諫，走馬換將；趙括志得意滿，卻被白起分兵擊破。白起為了秦國(guó)利益，一夜坑殺趙國(guó)戰(zhàn)俘四十多萬(wàn)。趙國(guó)震撼，趙王驚恐，藺相如雖被罷相卻挺身而出，智退秦兵；白起功敗垂成，憤怒而歸；秦王醒悟后又發(fā)兵攻趙，趙國(guó)已然眾志成城，誓守都城。秦軍不勝，白起不肯領(lǐng)兵，范雎和楚姬進(jìn)讒言，秦王大怒，致使白起飲恨而死。藺相如與廉頗團(tuán)結(jié)一心，平原君四處求援，毛遂自薦為趙效力，信陵君竊符救趙；內(nèi)外夾攻，秦軍敗逃，邯鄲大捷。該劇故事環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)曲折多變，藺相如、白起、趙括等形象個(gè)性比較突出，展示了政治與軍事風(fēng)云變化無(wú)常，表現(xiàn)了歷史的厚重感與社會(huì)的復(fù)雜性，內(nèi)涵比較豐富，給人許多啟示。

歷史上有些重大案件水落石出，或者當(dāng)事人、掌權(quán)者活著時(shí)人們諱莫如深，但隨著時(shí)間的流逝、案件的真相還是逐漸清晰了，然而有些重大案件始終是個(gè)謎團(tuán)、難以解開，這些懸念為電視劇提供了很好的素材。如武則天的故事、太平公主的故事、狄仁杰的故事都與一些重大案件有關(guān)，《大明宮詞》等電視劇有所表現(xiàn)，受到觀眾關(guān)注。電視劇《神探狄仁杰》又出新意，該劇根據(jù)主要人物、主要矛盾、主要案件的特征設(shè)置懸念。劉家莊與《藍(lán)衫記》案件在電視劇中是重點(diǎn)，反復(fù)出現(xiàn)，《藍(lán)衫記》有什么秘密？這是一個(gè)很大的懸念。劉家莊莊主劉查禮娶了青樓女子瑩玉，幾天后其子劉傳林卻神秘地墜崖身亡，狄仁杰由此順藤摸瓜發(fā)現(xiàn)了驚天秘密。太子神秘地來(lái)到劉家莊，告訴狄公當(dāng)年越王李貞起兵反對(duì)武則天，出師前留下一筆巨額財(cái)寶和物資，藏于湖州的翠屏山中。越王將藏寶圖一分為三，分藏在三本《藍(lán)衫記》中，生前曾交代李規(guī)、吳孝杰、劉查禮三人，要他們共同輔佐太子，利用這筆財(cái)富起事，恢復(fù)李唐天下。只有三人同在，三本書同時(shí)打開，藏寶圖才能現(xiàn)身。后來(lái)，又發(fā)生了吳孝杰與許世德火并的事情，太子因此受到牽連。而且武則天皇帝的特務(wù)組織“梅花內(nèi)衛(wèi)”已經(jīng)介入此事。狄公再次提審劉大，得知湖州已全部被“梅花內(nèi)衛(wèi)”所控制。太子在回去的路上遇到埋伏，落入“梅花 內(nèi)衛(wèi)”之手，情況萬(wàn)分危急。劉家莊一案的幕后人物紫袍人出現(xiàn)了。他殺死了劉查禮，要李規(guī)交出他手中的那本《藍(lán)衫記》。李規(guī)要求先見(jiàn)到太子，紫袍人答應(yīng)了他。狄仁杰為了保護(hù)太子與自己，也將計(jì)就計(jì)，掩蓋了一些真相。案件錯(cuò)綜復(fù)雜，故事引人入勝。隨著案件的逐步展開，神探狄仁杰的個(gè)性被逐層表現(xiàn)出來(lái)，他足智多謀，果斷堅(jiān)毅。該劇善于設(shè)置懸念，把政治風(fēng)云、案件偵破與人物心理有機(jī)地貫穿在一起，突出了電視劇的張力。

四、造型藝術(shù)與視聽(tīng)效果

歷史題材電視劇應(yīng)該重視造型藝術(shù)與視聽(tīng)效果。重大歷史題材本身具有深刻的思想內(nèi)涵，電視劇如何才能生動(dòng)形象地把它表現(xiàn)出來(lái)，乃至達(dá)到一個(gè)新的藝術(shù)境界，這就需要在造型藝術(shù)與視聽(tīng)效果方面下工夫。

造型藝術(shù)與歷史劇的人物形象、主題思想是相輔相成的。例如《南少林》，江湖**險(xiǎn)，宮中積怨深，一段老故事，于今又翻新。該劇表現(xiàn)雍正兩個(gè)兒子弘時(shí)與弘歷為了爭(zhēng)奪做皇位繼承人而明爭(zhēng)暗斗，泉州南少林寺以及天鷹幫的事件成為他們斗爭(zhēng)的一些重要環(huán)節(jié)。該劇開頭一系列鏡頭造型便展示出這種氣氛。一個(gè)電光犀利、氣氛悚然的雨夜，大內(nèi)高手?jǐn)y幾具頭顱向雍正皇帝復(fù)命。雍正對(duì)其中一個(gè)和尚的頭顱頓生錯(cuò)愕。原來(lái)，頭顱屬于閩浙一帶的反賊--天鷹幫之成員。雍正預(yù)感到泉州南少林寺難脫干系。遂派弘時(shí)與弘歷兵分兩路赴南少林查辦此事。弘時(shí)與弘歷向來(lái)為了爭(zhēng)承帝位而傾軋，心狠手辣的弘時(shí)暗派殺手潛伏在弘歷行程途中，欲趁機(jī)除掉弘歷。弘歷得南少林俗家弟子方世玉與小和尚寶光相助逃過(guò)此劫。方世玉與化名花公子的弘歷結(jié)為好友，眾人歡喜，卻不知打斗中寶光遺落的僧鞋已埋下禍患。該劇開頭一集交代了主要人物、主要矛盾，暗示了主題，造型比較新穎，視聽(tīng)效果強(qiáng)烈，給人留下深刻的印象，引起觀眾繼續(xù)向下看的濃厚興趣。再如《臺(tái)灣首任巡撫劉銘傳》，表現(xiàn)了這位“臺(tái)灣現(xiàn)代化之父”的悲劇人生，澄清了有些人別有用心地散布的“臺(tái)灣現(xiàn)代化都是日本人打的基礎(chǔ)的謊言”，真實(shí)地再現(xiàn)了劉銘傳當(dāng)年頂著朝廷和一些官員的壓力和阻力，不惜犧牲個(gè)人和親友，付出沉重的代價(jià)，帶領(lǐng)臺(tái)灣人民進(jìn)行一系列開創(chuàng)性的基礎(chǔ)建設(shè)等。劇中有一段表現(xiàn)劉銘傳“抗法保臺(tái)”，為了切斷法軍的給養(yǎng)，要炸掉臺(tái)灣基隆煤礦。飾演劉銘傳的劉德凱非常敬業(yè)，他冒著生命危險(xiǎn)在隨時(shí)可能倒塌的礦井拍戲。下一場(chǎng)是在法軍往下沖的同時(shí)，引爆礦井，這實(shí)際上是非常危險(xiǎn)的，炸點(diǎn)一排排炸過(guò)后，還要炸工棚。這些鏡頭，有力地增強(qiáng)了該劇的造型藝術(shù)與視聽(tīng)效果，使劉銘傳的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)與果斷作風(fēng)躍然于熒屏之上。

有些歷史劇在人物語(yǔ)言方面下了很大的功夫，一些臺(tái)詞設(shè)計(jì)取得了良好的聽(tīng)覺(jué)效果，使人覺(jué)得既在看歷史劇，又在交流人生經(jīng)驗(yàn)。例如《少年天子》，以宮廷的爭(zhēng)斗為切入點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)順治帝親政后的政治風(fēng)云，精彩的細(xì)節(jié)極具震撼力。該劇揭示了人物命運(yùn)悲劇與自身性格的關(guān)系，人物語(yǔ)言表現(xiàn)力較強(qiáng)。同得天花的三阿哥康復(fù)而四阿哥夭折時(shí)，吳良輔對(duì)太后說(shuō)：“您看三阿哥（即后來(lái)的康熙）那眸子里閃爍的是什么？是鐵，就是天塌下來(lái)也砸不壞咱們的三阿哥。四阿哥（實(shí)際是暗喻順治）的眼睛里是水，一遇到冷就結(jié)了冰?！边@暗示了父子兩人的不同命運(yùn)是他們不同性格造成的。這樣精彩的對(duì)白在劇中較多，使該劇藝術(shù)水平上了一個(gè)臺(tái)階。

第五篇：中國(guó)家庭題材電視劇述評(píng)

湖南商學(xué)院學(xué)年論文

中國(guó)家庭題材電視劇述評(píng)

【內(nèi)容摘要】以家庭故事為主要題材,以日常經(jīng)驗(yàn)為主體內(nèi)容;以生活化戲劇為敘事特征,以主流意識(shí)為價(jià)值觀念的家庭題材電視劇，在中國(guó)電視劇行業(yè)中占有舉足輕重的地位。了解它的發(fā)展歷史、特點(diǎn)及文化內(nèi)涵，把握其未來(lái)的發(fā)展道路，是極其重要的?！娟P(guān)鍵詞】概念；歷程；特點(diǎn)；文化內(nèi)涵；發(fā)展

【Abstract】 The main theme for the story home to day-to-day experience as the main content;to life characteristics of drama as a narrative to the mainstream consciousness for home values theme series, television industry in China occupies a decisive position.Learn the history of its development, characteristics and cultural connotations, and grasp its future path of development are of paramount importance.【Keywords】concept;course;characteristics;cultural connotation;development

從1990年的《渴望》到2008年的《金婚》，我們可以看到的是家庭題材電視劇收視率的節(jié)節(jié)攀升，此類電視劇，越來(lái)越受觀眾的喜愛(ài)。研究家庭類題材電視劇的發(fā)展?fàn)顩r，是具有一定的必要性的。

一、家庭題材電視劇的概念

電視劇是一種專為在電視機(jī)熒屏上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、繪畫、造型藝術(shù)等諸多因素，是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。

“家庭題材電視劇”是指以家庭的核心場(chǎng)景家庭關(guān)系為主要沖突,家庭中人物的命運(yùn)為主要情節(jié),家庭情感為主要敘事高潮的一種電視劇藝術(shù)形態(tài)。家與家的愛(ài)恨情仇,家庭內(nèi)部的悲歡離合,血緣沖突、家族延續(xù),構(gòu)成了主要的敘事動(dòng)力。

二、中國(guó)電視劇的發(fā)展歷程簡(jiǎn)述

湖南商學(xué)院學(xué)年論文

（一）漫長(zhǎng)的童年時(shí)期（1958年——1976年）

1958年，以《一口菜餅子》的播出為標(biāo)志，中國(guó)電視誕生，落生于一個(gè)相當(dāng)落后的工業(yè)基礎(chǔ)上，呱呱墜地不久，就碰上了三年困難時(shí)期，又卷入了全面的政治**。中國(guó)的電視事業(yè)先天不足，后天失調(diào)，呈現(xiàn)出發(fā)育遲緩、營(yíng)養(yǎng)不良的狀況。演中心、唱中心的題材決定論左右著這一時(shí)期的電視劇發(fā)展。

1958年到1966年是中國(guó)電視劇的初創(chuàng)時(shí)期，由于物質(zhì)技術(shù)條件的限制，不免于簡(jiǎn)陋粗糙，直播是基本的采用方法。文化大革命開始前，開始使用錄像設(shè)備，然而政治上的枷鎖卻使得電視劇10年來(lái)幾乎一事無(wú)成，一片空白。這一時(shí)期《帝國(guó)主義的反修斗爭(zhēng)》是唯一一部電視劇。

（二）走上發(fā)展之路（1977年——1983年）

1976年后，中國(guó)電視劇取得長(zhǎng)足的進(jìn)步，其中有許多上乘之作，如單本劇《新岸》、《新聞啟示錄》等，連續(xù)劇《武松》、《四世同堂》等。1978年是中國(guó)電視劇開始復(fù)蘇，伴隨改革開放的浪潮，由于錄像機(jī)的進(jìn)口，電視界改用錄像手段錄制，久違了的電視劇迅速與觀眾見(jiàn)面。進(jìn)入80年代以后，進(jìn)口電視整機(jī)、部件和生產(chǎn)流水線涌入中國(guó)市場(chǎng)，“電視熱”逐步形成。1980年是電視劇大發(fā)展的一年，年產(chǎn)量一躍增加到130多部。大多數(shù)歌頌光明的生活，贊美純潔美好的心靈。1982年，出現(xiàn)了一長(zhǎng)一短兩類電視劇引人注目，電視劇的特點(diǎn)和性質(zhì)逐漸為人們所認(rèn)識(shí)，并越來(lái)越自覺(jué)地利用。電視作為重要娛樂(lè)媒介的地位已經(jīng)確立。

（三）進(jìn)入成熟期（1983年——1990年）

進(jìn)入80年代，中國(guó)電視劇水平穩(wěn)步提高，無(wú)論是從思想內(nèi)容上還是藝術(shù)手法上都不斷創(chuàng)新，呈現(xiàn)出百花齊放的繁榮景象。

古典文學(xué)名著接二連三被搬上熒幕。電視劇《紅樓夢(mèng)》最高達(dá)到了70%的收視率，掀起了長(zhǎng)達(dá)一年多的“紅樓熱潮”；《西游記》則展開了神話類型通俗劇的探索，播出后受到不同年齡段觀眾的強(qiáng)烈喜愛(ài)，反響巨大；《三國(guó)演義》更是氣勢(shì)空前，在亞洲許多國(guó)家也激起了“三國(guó)文

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化熱”。

中國(guó)內(nèi)地的電視劇慢慢崛起，本土的創(chuàng)作日趨成熟，傳統(tǒng)化的題材正是在這時(shí)被發(fā)揚(yáng)光大，涌現(xiàn)了一大批如《努爾哈赤》、《濟(jì)公》等優(yōu)秀的電視劇。

幾年之中，各種題材、體裁和風(fēng)格的電視劇百花齊放、爭(zhēng)奇斗艷。通俗劇佳作出現(xiàn)了《啼笑因緣》、《楊乃武與小白菜》。家庭倫理體裁電視劇《渴望》熱遍中華大地。歷史題材電視劇《末代皇帝》，兒童電視劇《跑跑的天地》，喜劇電視劇《編輯部的故事》，反映現(xiàn)代都市商業(yè)內(nèi)容的《大酒店》都相繼得到好評(píng)。到1990年，中國(guó)電視劇的產(chǎn)量已達(dá)每年5000至6000部集。

（四）走向電視節(jié)目市場(chǎng)（1900年——1996年）

從80年代后期開始，有識(shí)之士便開始呼吁電視劇走向市場(chǎng)，到九十年代之后，人們開始以多種方式嘗試著市場(chǎng)的途徑，試圖即為電視生產(chǎn)，同時(shí)又為錄像市場(chǎng)生產(chǎn)。

從《渴望》開始，為了迎合觀眾的需求，平民化風(fēng)格的作品層出不窮，可以說(shuō)是90年代流行熱點(diǎn)和社會(huì)風(fēng)俗的百科全書。情景喜劇《我愛(ài)我家》展現(xiàn)的便是一幅幅平常人的生活畫卷，充滿濃郁的生活氣息，體現(xiàn)了電視劇取材在這一時(shí)期更注重于平民化。

這一時(shí)期，農(nóng)民工大量進(jìn)城務(wù)工，讓傳統(tǒng)的社會(huì)秩序發(fā)生了改變，應(yīng)運(yùn)而生的電視劇《外來(lái)妹》讓人們把目光投向了沿海地區(qū)，許多人的命運(yùn)甚至因此改變。

（五）持續(xù)繁榮局面（1996年至今）

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，大眾的審美趣味開始向娛樂(lè)化轉(zhuǎn)變，雖然各種題材和類型的電視劇均大量涌現(xiàn)，但其中以?shī)蕵?lè)為主的題材越來(lái)越受到青睞。歷史劇娛樂(lè)大眾的功能最為強(qiáng)大，從《宰相劉羅鍋》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》到《康熙微服私訪記》，偏重于戲說(shuō)歷史的電視劇由于具有平民化的視角，觸動(dòng)了觀眾關(guān)注自身生存狀態(tài)的神經(jīng)。

進(jìn)入新世紀(jì)，反映家庭倫理的電視劇漸漸多起來(lái)，并成為電視屏幕

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上的主流。從《牽手》、《結(jié)婚十年》、《中國(guó)式離婚》、《新結(jié)婚時(shí)代》到《金婚》，看似全無(wú)技巧地記敘家庭生活中的流水賬，實(shí)際上都真實(shí)形象地還原了家庭的本來(lái)面目，很多觀眾都在這些電視劇中找到了自己的影子，還沒(méi)有步入婚姻的則從中得到了關(guān)于戀愛(ài)和家庭的一些啟示。電視劇的制作多元化發(fā)展，大投資、大制作的電視劇增加，數(shù)字高清電視劇不斷涌現(xiàn)，制作的特技使用增加。電視劇的交易量也一直保持上升趨勢(shì)。電視劇的播出呈現(xiàn)出各類題材百花齊放、色彩紛呈的繁榮景象。

三、中國(guó)家庭題材電視劇的特點(diǎn)

（一）題材的日常化、現(xiàn)實(shí)化、世俗化

在家庭題材的電視劇中，不僅老百姓是最經(jīng)常的主角,即便是某些具有特殊地位的“大人物”,電視劇也常常將他們放在家庭、親情、友誼的平凡關(guān)系中,更多地去展現(xiàn)他們普通人的情感和命運(yùn),并不將主要的線索用來(lái)表現(xiàn)他們的偉大行為和非凡生活。

家庭起居室、餐館、鄰里、汽車內(nèi)這些平常生活場(chǎng)景構(gòu)成了電視劇最頻繁的空間,談話、吃飯、走路、吵架構(gòu)成了此類電視劇最集中的內(nèi)容。為了達(dá)到 “感同身受”效果,更加強(qiáng)調(diào)與現(xiàn)實(shí)生活的相互參照，或者直接取材于日常生活,在社會(huì)背景,社會(huì)生活,人物類型等方面獲得與現(xiàn)時(shí)的互認(rèn)性。觀眾對(duì)于其中的人物類型和人物性格、現(xiàn)實(shí)生活和工作環(huán)境、世俗故事和遭遇以及人物的心理的現(xiàn)實(shí)認(rèn)同感往往決定了家庭題材電視劇收視效果的成敗。因此,題材的日?；?、現(xiàn)實(shí)化、世俗化便成為一種自覺(jué)。

以2003年的《結(jié)婚十年》為例,電視劇在十年的故事跨度中,訴說(shuō)了兩個(gè)普通男女,從青年時(shí)代的相濡以沫,到中年時(shí)代的貌合神離的感情婚姻經(jīng)歷,他們伴隨生活變遷而產(chǎn)生的感情變遷、心理變遷、身份認(rèn)同的變遷、社會(huì)角色的變遷,是如此地接近許多觀眾所經(jīng)歷過(guò)的歲月和所經(jīng)歷過(guò)的心路歷程,以至于觀眾往往會(huì)情不自禁地將“戲劇”的生活看成是生活本身的戲劇,不時(shí)指點(diǎn)著劇中的人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)與自己對(duì)往

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事的記憶相對(duì)應(yīng)并且因?yàn)檫@種對(duì)應(yīng)而被感動(dòng)。《結(jié)婚十年》、《空鏡子》等大多數(shù)有影響的電視劇一樣,提供的是一個(gè)私人空間的故事,背景被虛化了,平常人的感情以及感情的命運(yùn)成為主體。因此,觀眾忘記了它的虛構(gòu)性,將它當(dāng)作了生活的一部分來(lái)分享其中的喜怒哀樂(lè)。

所以,一般來(lái)說(shuō),家庭類電視劇為了獲取觀眾的共鳴，它的人物、故事、情節(jié)、場(chǎng)景以至于畫面和聲音,常常以“還原”日常性為目標(biāo),力求在題材、體裁、風(fēng)格、鏡頭語(yǔ)言、服裝、對(duì)白、造型、思想文化等等方面與現(xiàn)實(shí)具有相似性。

（二）以宣揚(yáng)中國(guó)正統(tǒng)倫理思想為主

道德倫理在中國(guó)是一種普遍為大多數(shù)人認(rèn)可的社會(huì)規(guī)則，中國(guó)電視劇在遵守、表達(dá)、維護(hù)“忠孝節(jié)義”、“溫良恭儉讓”、忍辱負(fù)重、重義輕利等等傳統(tǒng)道德觀念的同時(shí),很少表現(xiàn)對(duì)偏離主流道德觀念的行為和人物表現(xiàn)出任何容忍和理解的態(tài)度,甚至也很少容忍個(gè)體欲望的宣泄和青春心理的叛逆。中國(guó)家庭題材電視劇在這一點(diǎn)上尤其注重，普遍喜歡選取道德化、倫理化的題材和主題,強(qiáng)調(diào)對(duì)家庭的責(zé)任,對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng),對(duì)朋友的義氣等等。

上世紀(jì)90年代初的電視劇《渴望》,甚至開辟了中國(guó)電視劇倫理化的傳統(tǒng)。劇中的女主角劉慧芳就像1947年蔡楚生、鄭君里編導(dǎo)的電影《一江春水向東流》中的素芬一樣,是一個(gè)不折不扣的“好女人”。這個(gè)忍辱負(fù)重的女性形象幾乎成為了后來(lái)中國(guó)眾多電視劇男女主人公的道德原型,在《咱爸咱媽》、《大哥》、《婆婆》等許多電視劇中被一再地重新演繹。這些電視劇中的道德形象,很少出現(xiàn)內(nèi)在心理沖突和心理空間,也很少表現(xiàn)人的心理分裂和心理變異。

這與中國(guó)人根深蒂固的正統(tǒng)倫理思想是息息相關(guān)的，家庭題材電視劇常常通過(guò)對(duì)感傷性和認(rèn)同性環(huán)境的營(yíng)造,在逆境中濃墨重彩地渲染各種鄉(xiāng)土情、夫妻情、父子情、姐妹情等,以情喚起觀看者的道德同情、共鳴。《婆婆》、《父親》、《大哥》、《大姐》,往往都體現(xiàn)了一種相對(duì)傳統(tǒng)的長(zhǎng)者本位觀念,老年人、長(zhǎng)兄、長(zhǎng)嫂代表了家庭的最高道德準(zhǔn)繩,而最

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后那些異己者,或者說(shuō)是離經(jīng)叛道者(大多是年齡更小者),都會(huì)受到一定程度的懲罰,或者最后回到家庭的核心、穩(wěn)定狀態(tài)中。

當(dāng)然,這類劇在表現(xiàn)傳統(tǒng)價(jià)值觀念時(shí)有一種過(guò)分理想化、過(guò)分美化的傾向,或者說(shuō)它缺乏對(duì)社會(huì)、時(shí)代沖突的真實(shí)表現(xiàn)。一些道德化的人物具有明顯的概念化痕跡?，F(xiàn)在電視劇中的一批“大哥”、“大姐”,為了大家庭忍辱負(fù)重卻成為了道德榜樣。

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近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)社會(huì)卻也與之的“相映成趣”——因婚外戀或“

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洋溢著對(duì)中和之美、質(zhì)樸之美的向往與追求，彰顯了家庭題材電視劇這一大眾藝術(shù)形態(tài)的特殊審美價(jià)值。

（一）中國(guó)式家庭婚姻編年史

《金婚》是當(dāng)代中國(guó)老百姓的婚姻編年史，濃縮了當(dāng)代中國(guó)大多數(shù)人的婚姻生活模式。與《牽手》、《中國(guó)式離婚》等其他表現(xiàn)婚姻家庭的電視劇不同，它采用了新穎的編年體敘述方法，每年一集，每集都以字幕形式打上具體的年代，非常巧妙地把歷史大背景推到幕后，而把一個(gè)普通家庭的婚姻推到臺(tái)前，通過(guò)道具、場(chǎng)景、音樂(lè)、表演等視聽(tīng)元素營(yíng)造特定的時(shí)代氣氛，以此來(lái)表現(xiàn)特定環(huán)境下的人物命運(yùn)和情感歷程。編年體的敘述方式應(yīng)用到電視劇中，創(chuàng)造一種流水賬似的平凡感，從年復(fù)一年的歲月流逝中積淀歷史的容量。雖然沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，但就在這家長(zhǎng)里短的敘述中，一年一年把婚姻積淀下來(lái)，這是中國(guó)家庭題材電視劇的典型特色。

通過(guò)編年體的外殼，《金婚》以小見(jiàn)大，重新詮釋了現(xiàn)實(shí)主義的精髓，拓展了抒寫和記錄當(dāng)代中國(guó)歷史變遷的新天地。50年的風(fēng)云變遷、興衰榮辱與佟、文婚姻的命運(yùn)、情感，曲折有機(jī)地交織在一起，直白而又非常突出地表現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)的歷史變遷。

（二）傳統(tǒng)倫理婚姻觀的理性回歸

以家庭生活來(lái)折射時(shí)代的變革，以婚姻曲折來(lái)勸世喻今，《金婚》直接叩問(wèn)的是婚姻的社會(huì)價(jià)值與歷史意義。“執(zhí)子之手，與子偕老”，這代表婚姻最高境界的八個(gè)字表達(dá)了兩千多年來(lái)國(guó)人對(duì)白頭偕老、百年好合最純真的向往與追求。

50年，是佟、文兩人生命的全部過(guò)程，是他們一生的蹉跎坎坷，一生的酸甜苦辣，一生的悲喜交集?！督鸹椤分v述的雖然只是柴米油鹽家長(zhǎng)里短，但它的每一個(gè)細(xì)節(jié)都觸摸到中國(guó)社會(huì)的脈搏，觸摸到平民百姓的心跳，并細(xì)致地將它剝離與呈現(xiàn)，展示了婚姻給人們帶來(lái)的酸甜苦辣和溫馨與希望，揭示出夫妻之間的真愛(ài)至上。《金婚》引領(lǐng)著人們穿越時(shí)空的隧道，去感悟那段“激情燃燒的歲月”和帶給我們的哲學(xué)思考。

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劇中展示的精神價(jià)值取向和道德評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，正是對(duì)于傳統(tǒng)倫理價(jià)值觀念的再肯定。佟志和文麗白頭偕老，共度人生的美好情景正是傳統(tǒng)的家庭觀念的理性回歸。

面對(duì)《金婚》這面鏡子，億萬(wàn)國(guó)人重新開始審視自己的家庭責(zé)任、倫理責(zé)任和道德責(zé)任——如何當(dāng)丈夫，如何作妻子，如何為父母，如何為兒女。在愛(ài)情也快餐式的時(shí)代，日益彌漫的物質(zhì)主義、拜金主義及其所裹挾而來(lái)的道德危機(jī)與情感荒漠，給現(xiàn)代家庭帶來(lái)了致命的沖擊。大力弘揚(yáng)人倫之和的道德理性，形象詮釋愛(ài)情婚姻中的理解與責(zé)任，對(duì)家庭成員間關(guān)系的處理，體現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)對(duì)人倫之和的理性吁求。電視劇這類內(nèi)容產(chǎn)品的文化使命，正是呼喚美好人性與道德良知，對(duì)全社會(huì)的情感心理以必要的塑型功能，健全民族文化機(jī)體和道德自省意識(shí)。

（三）平民視角的審美觀照

平民視角與平民美學(xué)旨趣成就了《金婚》通俗樸實(shí)的審美特征——把當(dāng)代觀眾熟悉的、甚至親身經(jīng)歷過(guò)的歷史，藝術(shù)地再現(xiàn)，躍然尋常百姓家熒屏，通過(guò)視聽(tīng)傳達(dá)，使受眾得到靈魂上的凈化、認(rèn)識(shí)上的啟迪，從快感升華為美感，讓他們從熒屏上找到了自己和父輩乃至于下輩的影子，使他們懂得人生的價(jià)值，領(lǐng)悟人生的況味，明確人生的方向。佟志、文麗、大莊等有血有肉、真實(shí)感人的平民人物形象，令觀眾自然地感同身受，就像是在回味自己或身邊人的經(jīng)歷。他們的人生體驗(yàn)極大地影響著觀眾的審美接受，自然地引發(fā)他們的審美共鳴，使得《金婚》的平民視角與平民美學(xué)旨趣體現(xiàn)得尤為突出，從而也從創(chuàng)作理念、藝術(shù)技巧、審美評(píng)價(jià)等多角度拓展和深化了家庭倫理題材電視劇的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法及美學(xué)原則。

中國(guó)社會(huì)從政治型向經(jīng)濟(jì)型的轉(zhuǎn)變，使公眾關(guān)注的重心從“國(guó)”向“家”遷移，“大家”集體重心轉(zhuǎn)移到“小家”個(gè)體重心。盡管以家庭為表現(xiàn)核心，但社會(huì)傳統(tǒng)倫理與現(xiàn)代道德之間的碰撞與沖突，以及現(xiàn)代倫理道德建構(gòu)中的某種困惑與艱難處境卻在《金婚》中得到真實(shí)的體現(xiàn)。

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（四）大眾情懷的敘事結(jié)構(gòu)

《金婚》以直面生活原生態(tài)的寫實(shí)態(tài)度和深刻的人文關(guān)懷關(guān)注時(shí)代，以深刻細(xì)膩的“筆觸”直面社會(huì)人生，從平凡人的生活情狀里挖掘生活的本質(zhì)，探索生活的意義，得益于大眾情懷的敘事結(jié)構(gòu)——以人物關(guān)系為基礎(chǔ)設(shè)置的多線索順序敘事模式。

這種敘事方式便于表現(xiàn)平民百姓的日常生活，柴米油鹽、喜怒哀樂(lè)，娓娓道來(lái)這種結(jié)構(gòu)的特征主要表現(xiàn)在圍繞佟志和文麗特定命運(yùn)流程采用因果線性結(jié)構(gòu)構(gòu)架劇情，圍繞這一主要敘事脈絡(luò)設(shè)置若干副線，從而形成主副交織、對(duì)比參照的多線性敘事框架。在敘事空間的處理上，致力于挖掘日常生活空間的詩(shī)化特色，從生活中擇取自然意象，并賦予其象征韻味。

“從頭說(shuō)起”的敘事、情節(jié)鏈條線性發(fā)展中非常規(guī)性跳躍以及以“生活流”為基礎(chǔ)的戲劇沖突十分便于觀眾的審美接受。在敘事結(jié)局上采用大團(tuán)圓結(jié)局，追求沖突的和諧解決，強(qiáng)調(diào)“人倫之和”、社會(huì)和諧，是《金婚》極力表現(xiàn)的主旨。

五、從韓劇的流行反思中國(guó)家庭題材電視劇的發(fā)展之路

（一）簡(jiǎn)析韓國(guó)家庭題材電視劇優(yōu)點(diǎn)

韓國(guó)影視劇是近幾年席卷中國(guó)“韓流”現(xiàn)象的一個(gè)重要組成部分, 而其中的家庭倫理劇更是令觀眾欲罷不能。韓劇在題材資源、編劇手法、表演風(fēng)格、情感尺度和美學(xué)評(píng)個(gè)等反面走出了一條既符合電視劇本性又極具民族特色的藝術(shù)道路，這些都是值得國(guó)產(chǎn)家庭題材電視劇改進(jìn)和學(xué)習(xí)的地方。

韓劇中, 家庭倫理劇占有很大的份額, 而中央電視臺(tái)引進(jìn)的大多也都是家庭倫理劇。它之所以如此的打動(dòng)人, 使得觀眾欲罷不能, 原因是多方面的。歸納起來(lái),有這樣幾點(diǎn)。1．多層面、深厚的文化內(nèi)涵

韓劇在形式與內(nèi)容上表現(xiàn)得通俗與平實(shí), 雖然在技術(shù)的細(xì)節(jié)上有些輕靈的匠心獨(dú)運(yùn), 但也只不過(guò)是審美效果的要求與情緒抒發(fā)的需要,并

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沒(méi)有造成影片情節(jié)上的“花哨”與光怪陸離, 總體上仍然保持了敘事的完整與曉暢。

韓劇中的文化內(nèi)涵是多層次的, 不僅有韓國(guó)的本土文化, 還處處滲透著儒家文化。韓國(guó)古典傳統(tǒng)文化得到相對(duì)完整的傳承, 韓國(guó)文化優(yōu)雅而恬淡, 和中國(guó)人傳統(tǒng)的價(jià)值觀念、審美情趣比較相近, 所以中國(guó)人容易產(chǎn)生心理認(rèn)同, 比較容易接受。

看韓劇, 很多中國(guó)人有一種親切感, 它成為開啟我們塵封多年的儒家精神文化堡壘的窗口, 觀眾幾乎不會(huì)感到陌生, 往往如睹鄰家情景。韓劇在獲得和完成現(xiàn)代性的同時(shí), 文化上仍保持了一種延續(xù)性和保守性, 正是這種文化特征, 構(gòu)成了韓劇敘事基礎(chǔ)。2．細(xì)膩動(dòng)人的情感蘊(yùn)于平實(shí)的敘事中

情感的細(xì)膩表現(xiàn)在韓劇注重刻畫人物, 筆觸細(xì)膩。故事里透著一股向上的執(zhí)著, 主人公面對(duì)挫折的勇氣, 增強(qiáng)了每一個(gè)觀眾對(duì)生活的信心, 感到只要通過(guò)自己的努力, 困難都可以戰(zhàn)勝。劇中喜歡給演員長(zhǎng)時(shí)間的大特寫, 這樣的鏡頭更有助于表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界, 也更容易引起觀眾心理上的共鳴。韓劇就是通過(guò)對(duì)一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)的精妙把握、細(xì)膩表現(xiàn), 完成了對(duì)觀眾一次又一次的征服。

簡(jiǎn)單平實(shí)的敘事家庭是韓國(guó)家庭倫理劇中故事書寫的重要載體, 它忠實(shí)地記錄那些發(fā)生在生活中的雞毛蒜皮的小事, 而正是這些小事增強(qiáng)了熒幕的鮮活性和真實(shí)性, 從而拉近了觀眾和熒幕的距離。家長(zhǎng)里短和兒女情長(zhǎng)在平淡瑣碎的生活中, 變得真實(shí)而自然。平實(shí)復(fù)雜的人生在劇中全景化、立體化的展現(xiàn)出來(lái), 觀眾從劇中體味生活況味和人生哲理。長(zhǎng)達(dá)百集的電視劇, 觀眾看起來(lái)卻并不覺(jué)得乏味, 正是這些生活細(xì)節(jié)所折射出來(lái)的情感力量, 使得觀眾看韓劇就像自己日常生活的一部分一樣, 跟著劇里的人物一起經(jīng)歷喜怒哀樂(lè)。

電視劇受眾是普通人,所謂普通人, 在生活中他們盡量服從道德, 卻也并非毫無(wú)缺點(diǎn)。韓劇正是抓住了受眾的這個(gè)特點(diǎn), 它的情節(jié)沒(méi)有大悲大喜, 沒(méi)有超拔的精神也沒(méi)有扭曲的靈魂, 人人都照生活應(yīng)有的方

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式活著, 透著東方的中庸, 情感來(lái)得比較簡(jiǎn)潔和寧?kù)o,更接近普通人的生活體驗(yàn), 因此也就流露得更為自然。

家庭倫理劇雖是表現(xiàn)普通人的生活情感, 但在講故事的同時(shí)卻不乏思想深度, 猶如一篇生活哲理散文, 又仿佛一部關(guān)于婚姻、家庭、情感的百科全書, 讓觀眾瀏覽人生悲喜苦樂(lè)的同時(shí), 也領(lǐng)略了一番人生的奧妙。這些熟悉的生活片斷使觀眾暫時(shí)擺脫了現(xiàn)實(shí)的焦急與壓力, 沉浸在劇情所營(yíng)造的那種氛圍中。

（二）對(duì)中國(guó)家庭題材電視劇的啟示

回觀國(guó)產(chǎn)電視劇,不得不承認(rèn)我們國(guó)產(chǎn)家庭題材電視劇比早些時(shí)候成熟了不少,也出了不少優(yōu)秀的電視劇, 比如《大宅門》、《永不瞑目》、《中國(guó)式離婚》等, 但反映現(xiàn)代生活的家庭劇卻比較少, 即使拍出來(lái)的也都承載著過(guò)多的悲情與眼淚, 內(nèi)容不外是離婚、復(fù)婚、湖南商學(xué)院學(xué)年論文

編劇的作用是不容忽視的。要非常注重優(yōu)秀影視人才的培養(yǎng), 鼓勵(lì)人才交流, 組織國(guó)家間的合作。只有高水平的人才才能造就高質(zhì)量的作品。綜上所述，中國(guó)家庭題材電視劇具有的市場(chǎng)和潛力是很大的，所以，揚(yáng)其優(yōu)點(diǎn)，避其缺陷，使之可以更加健康、積極發(fā)展，是極其重要的。

【參考文獻(xiàn)】

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