第一篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題形考答案

一、填空題（每空1分，共20分）

1．所謂“十七年”文學(xué)，是指_1949__年至“文革”前的文學(xué)。

2．趙樹(shù)理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、孫犁的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”。

3．趙樹(shù)理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、浩然的《艷陽(yáng)天》，都不約而同地把目光對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的合作化運(yùn)動(dòng)。

4．1953年，李凖發(fā)表的短篇小說(shuō)《不能走那條路》，率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭(zhēng)的觀念，被稱作“當(dāng)代小說(shuō)中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭(zhēng)的作品”。

5．以趙樹(shù)理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點(diǎn)。

6．1962年8月召開(kāi)的“農(nóng)村題材短篇小說(shuō)座談會(huì)”，史稱“大連會(huì)議”。7．《鐵木前傳》從第6章開(kāi)始，一個(gè)叫小滿兒的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。

8．《暴風(fēng)驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng)，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。

9．“十七年時(shí)期”描寫(xiě)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有趙樹(shù)理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》，還是稍晚出現(xiàn)的柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等。

10．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說(shuō)主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強(qiáng)的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、楊沫的《青春之歌》等。

11．《紅旗譜》以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭(zhēng)的故事為線索。

12．《組織部新來(lái)的青年人》的情節(jié)和主題模式，讓人想起丁玲在延安寫(xiě)的《在醫(yī)院中》。

13．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來(lái)的青年人》中的林震、《布禮》中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢(qián)文等。14．陳忠實(shí)的《白鹿原》和王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典，一部是都市文學(xué)的名篇。

15．在中國(guó)當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個(gè)高潮期中，涌現(xiàn)出了夏衍的《考驗(yàn)》、安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥(niǎo)又叫了》等優(yōu)秀作品。

16．在60年代初出現(xiàn)的當(dāng)代戲劇文學(xué)創(chuàng)作第二個(gè)高潮中，京劇現(xiàn)代戲的主要收獲有《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》等。17．京劇《智取威虎山》取材于曲波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》。

18．80年代初期的實(shí)驗(yàn)戲劇（或稱“試驗(yàn)性話劇”）主要有馬中駿等的《屋外有熱流》、高行健的《車(chē)站》、馬中駿等的《路》、劉樹(shù)綱的《十五樁離婚案的調(diào)查》等。

19．90年代以后的優(yōu)秀劇作主要有孟京輝的《思凡》、《戀愛(ài)的犀?！罚采摹侗税丁罚终兹A等的《哈姆雷特》、《三姊妹·等待戈多》，以及李龍?jiān)频摹墩t旗下》、過(guò)士行的《鳥(niǎo)人》等。

20．《天下第一樓》描寫(xiě)的是民國(guó)初年京城老字號(hào)烤鴨店“福聚德”的一段興衰史。

二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）

1．《三里灣》中走社會(huì)主義集體化道路的代表是（C）。A．劉雨生B．梁生寶C．王金生D．李月輝 2．《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是（B）。A．“糊涂涂” B．梁三老漢C．“亭面糊” D．陳先晉

3．在當(dāng)代文學(xué)史上，趙樹(shù)理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽(yù)之間”，只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是（D）。

A．《三里灣》B．《“鍛煉鍛煉”》C．《賣(mài)煙葉》D．《登記》

4．在《三里灣》中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了“愛(ài)社如家”的小發(fā)明家（A）。

A．王玉生 B．馬有翼C．王金生 D．滿喜

5．在“十七年時(shí)期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學(xué)影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說(shuō)家是（C）。A．趙樹(shù)理 B．孫犁C．周立波 D．柳青

6．“十七年時(shí)期”描寫(xiě)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有周立波的（D）等。A．《三里灣》B．《鐵木前傳》C．《艷陽(yáng)天》D．《山鄉(xiāng)巨變》 7．90年代以后，重寫(xiě)革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。A．《我是太陽(yáng)》B．《激情燃燒的歲月》C．《歷史的天空》D．《亮劍》 8．《蝴蝶》描寫(xiě)的共產(chǎn)黨高級(jí)干部形象是（B）。A．林震 B．張思遠(yuǎn)C．曹千里D．鐘亦誠(chéng)

9．第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的交響音樂(lè)是（C）。

A．《白毛女》 B．《紅色娘子軍》C．《沙家浜》D．《智取威虎山》10．高行健與劉會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話劇是（A）。

A．《絕對(duì)信號(hào)》 B．《車(chē)站》C．《現(xiàn)代折子戲》D．《野人》

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．“山藥蛋派”的主要作家有（ABD）等。A．束為 B．馬烽C．孫犁 D．西戎

2．“白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。A．從維熙 B．劉紹棠C．房樹(shù)民 D．韓映山 3．“茶子花派”的主要作家有（ABC）等。A．韓少功 B．古華 C．周健明 D．李凖

4．“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有（BCD A．《三里灣》B．《林海雪原》C．《紅旗譜》D．《紅巖》 5．“反思文學(xué)”的主要作品有（ABC）等。）等。A．古華的《芙蓉鎮(zhèn)》B．高曉聲的《李順大造屋》C．張煒的《古船》D．黎汝清的《皖南事變》

6．90年代以后，重寫(xiě)革命歷史的作品主要有（ABC）等。

A．鄧一光的《我是太陽(yáng)》 B．都梁的《亮劍》C．徐貴祥的《歷史的天空》 D．吳強(qiáng)的《紅日》

7．王蒙90年代的“季節(jié)”系列長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（ACD）等。

A．《戀愛(ài)的季節(jié)》B．《失戀的季節(jié)》C．《躊躇的季節(jié)》D．《狂歡的季節(jié)》 8．《茶館》中三個(gè)主要人物是（BCD）。A．松二爺B．王利發(fā)C．常四爺D．秦仲義

9．第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（AD）。A．《白毛女》B．《智取威虎山》C．《沙家浜》D．《紅色娘子軍》 10．《絕對(duì)信號(hào)》描寫(xiě)的主要人物是（ABC）。A．黑子B．蜜蜂C．小號(hào)D．狗熊

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1．孫犁和周立波都對(duì)自己筆下的人物充滿深情厚意，但二人的表達(dá)方式又有很大的不同。以《鐵木前傳》和《山鄉(xiāng)巨變》為例簡(jiǎn)要說(shuō)明。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P18)2．簡(jiǎn)要說(shuō)明《茶館》新穎而獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P50)

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。

1．說(shuō)明“樣板戲”與“京劇現(xiàn)代戲”的辯證關(guān)系，并結(jié)合《沙家浜》的樣板化過(guò)程，談?wù)勀銓?duì)樣板戲藝術(shù)價(jià)值的看法。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P52-53，56-57)2．《車(chē)站》在藝術(shù)形式上有哪些新的嘗試，在內(nèi)容上又融入了作家對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)問(wèn)題的什么看法？你是如何評(píng)價(jià)這部作品的？(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P62)電大《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題》平時(shí)作業(yè)2及答案

一、填空題（每空1分，共20分）

1．在《三家巷》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。2．王蒙筆下的干部形象主要有《組織部新來(lái)的青年人》中的劉世吾、《蝴蝶》中的張思遠(yuǎn)、《相見(jiàn)時(shí)難》中的翁式含、《躊躇的季節(jié)》中的犁原等。3．1957年“反右”擴(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、曹禺的《膽劍篇》等。

4．蔡其矯的《生活的歌》、李季的《玉門(mén)詩(shī)抄》、邵燕祥的《到遠(yuǎn)方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木聲聲》等，都是50年代工農(nóng)業(yè)建設(shè)的寫(xiě)照。

5．聞捷的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動(dòng)生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時(shí)代風(fēng)景畫(huà)。

6．新時(shí)期初期鄉(xiāng)土文學(xué)的優(yōu)秀作品主要有何士光的《鄉(xiāng)場(chǎng)上》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》、葉蔚林的《在沒(méi)有航標(biāo)的河流上》等。

7．2008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，賈平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、遲子建的《額爾古納河右岸》都是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的作品。

8．中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、艾青的《我想念我的祖國(guó)》、胡風(fēng)的《時(shí)間開(kāi)始了》、臧克家的《有的人》等。

9．郭小川的組詩(shī)《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當(dāng)代政治抒情詩(shī)開(kāi)了一代詩(shī)風(fēng)。

10．《天安門(mén)詩(shī)抄》北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院漢語(yǔ)教研室16人集體化名“童懷周”編輯的“天安門(mén)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)”中的詩(shī)歌。

11．朦朧詩(shī)論爭(zhēng)中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩(shī)群》。12．在改革開(kāi)放后的30余年間，從莫言的《紅高粱》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》和陳忠實(shí)的《白鹿原》等鄉(xiāng)土文學(xué)作品，標(biāo)志著當(dāng)代文學(xué)的最高成就。13．陳應(yīng)松以描寫(xiě)湖北神農(nóng)架山區(qū)的山民生活見(jiàn)長(zhǎng)，他的《馬嘶嶺血案》、《松鴉為什么鳴叫》、《豹子最后的舞蹈》等，為他贏得了“底層寫(xiě)作”的代表性作家的聲譽(yù)。

14．莫言以中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》一舉成名，而真正奠定他在當(dāng)代文壇上的重要地位的則是《紅高粱》。

15．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。

16．鐵凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。

17．陳染的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《私人生活》以女性視角，大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀和同性戀的贊美。

18．王安憶的《錦繡谷之戀》寫(xiě)一個(gè)女人婚外精神戀的白日夢(mèng)，即女編輯在一次筆會(huì)上暗戀一個(gè)男作家的故事。

19．王安憶的《啟蒙時(shí)代》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個(gè)干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長(zhǎng)小說(shuō)。

20．《與往事干杯》是陳染的成名作，小說(shuō)以第一人稱的敘述方式，講述了一個(gè)17歲的少女“我”（肖濛）的成長(zhǎng)經(jīng)歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。

二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）

1．50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩(shī)歌主要有流沙河的（C）等。A．《望星空》 B．《養(yǎng)花人的夢(mèng)》C．《草木篇》 D．《遲開(kāi)的玫瑰》 2．80年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的是（A）。A．《爸爸爸》B．《老井》C．《小鮑莊》D．《厚土》

3．2008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是（C）。

A．《秦腔》B．《湖光山色》C．《暗算》D．《額爾古納河右岸》

4．遲子建的小說(shuō)具有一種童話的氣息，她的第一部小說(shuō)集就名為（D）。A．《霧月牛欄》 B．《岸上的美奴》C．《親親土豆》D．《北極村童話》 5．莫言的成名作是（A）。

A．《透明的紅蘿卜》B．《紅高粱》C．《白狗秋千架》 D．《檀香刑》 6．張潔的關(guān)于女性身體和心靈的史詩(shī)是寫(xiě)于20世紀(jì)末的長(zhǎng)卷小說(shuō)（C）。A．《方舟》 B．《愛(ài)，是不能忘記的》C．《無(wú)字》 D．《祖母綠》 7．王安憶以雯雯為主人公的小說(shuō)是（C）。

A．《崗上的世紀(jì)》B．《小鮑莊》C．《雨，沙沙沙》 D．《長(zhǎng)恨歌》 8．王安憶創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志之作，也是尋根文學(xué)的佼佼之作是（D）。A．《小城之戀》B．《長(zhǎng)恨歌》C．《荒山之戀》D．《小鮑莊》 9．《玫瑰門(mén)》的主人公是（B）。A．竹西 B．司猗紋C．蘇眉 D．莊老太爺

10．一同被當(dāng)作是女性文學(xué)代表作的兩部小說(shuō)是《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》和（A）。A．《私人生活》 B．《與往事干杯》C．《無(wú)處告別》D．《嘴唇里的陽(yáng)光》

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．《三里灣》塑造得最成功的人物是熱衷于個(gè)人致富的（ACD）等。A．“糊涂涂” B．王金生C．“常有理” D．范登高 2．王蒙筆下的干部形象主要有（ACD）等。A．劉世吾B．錢(qián)文 C．張思遠(yuǎn) D．犁原

3．1960年前后，長(zhǎng)篇敘事詩(shī)的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)熱潮，主要有（ABC）等。A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C．田間的《趕車(chē)傳》D．郭小川的《望星空》

4．汪曾祺小說(shuō)的主要作品有（ACD）等。

A．《受戒》 B．《蒲柳人家》C．《大淖記事》 D．《故里三陳》 5．劉震云以鄉(xiāng)村生活為題材的作品主要有（ACD）等。A．《塔鋪》B．《狗日的糧食》C．《頭人》D．《故鄉(xiāng)天下黃花》 6．《白鹿原》中的地主形象主要有（ACD）。A．白嘉軒 B．鹿三C．鹿子霖 D．郭舉人 7．《檀香刑》的敘述者分別是（ACD）等。A．趙甲 B．錢(qián)乙 C．孫丙 D．眉娘

8．50年代優(yōu)秀的女作家主要有（ABC）等。A．宗璞 B．茹志鵑C．楊沫 D．王安憶 9．王安憶的“三戀”是指（ACD）。

A．《荒山之戀》 B．《世紀(jì)之戀》C．《小城之戀》D．《錦繡谷之戀》 10．鐵凝創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期大致從1991年至2006年，其代表作有（ABD）等。A．《大浴女》 B．《孕婦和?！稢．《玫瑰門(mén)》D．《笨花》

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1．“崛起的一代”主要指哪些詩(shī)人？他們?cè)趧?chuàng)作上呈現(xiàn)出哪些共同特點(diǎn)？他們與“朦朧詩(shī)”是什么關(guān)系？(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P72)2．小說(shuō)《玫瑰門(mén)》中“玫瑰門(mén)”有什么隱喻？(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P118)

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。1． 白嘉軒是白鹿村的族長(zhǎng)。既仁義忠厚，又冷酷無(wú)情，這個(gè)人物的復(fù)雜性，也體現(xiàn)了儒家文化的復(fù)雜性。試結(jié)合作品的具體內(nèi)容和你自己的看法，分析白嘉軒的形象。

①(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P100 ②白嘉軒形象的意義，不僅在于他的身上表現(xiàn)出的那種頑強(qiáng)的生命意志和一種邪不壓正的精神力量，而且在于向人們揭示出傳統(tǒng)文化強(qiáng)大而頑強(qiáng)的生命力，進(jìn)而透視出傳統(tǒng)文化對(duì)現(xiàn)代社會(huì)、現(xiàn)代生活和現(xiàn)代生命的潛在的、頑強(qiáng)的影響力，同時(shí)也揭示出中國(guó)社會(huì)、文化心理結(jié)構(gòu)變換的艱難性。

2．通過(guò)《紅高粱》講述的“我爺爺”余占鰲和“我奶奶”戴鳳蓮的故事，從愛(ài)情和戰(zhàn)爭(zhēng)兩個(gè)方面說(shuō)明“紅高粱精神”的含義，并談?wù)勀闶侨绾卫斫庾髡邚闹邪l(fā)掘出的“種的退化”的命題的？(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P102)①“紅高粱精神”：它秉領(lǐng)天地精華、粗枝大葉、抗旱抗?jié)?、生氣勃勃、充滿了野性，承載了作為人的原始生命力的象征意義。它帶人們?nèi)リJ蕩荊棘叢生、虎狼橫行的世界，它是人們的護(hù)身符。它體現(xiàn)在自立自強(qiáng)、生機(jī)昂然、熱情奔放、敢作敢為、敢愛(ài)敢恨、周身洋溢著陽(yáng)剛與血性、渾身充滿著蓬勃的生命力的余占鰲和有著非同一般的機(jī)智和膽識(shí)、具有浪漫不羈心靈的戴鳳蓮等人物形象身上。這種天不怕地不怕的性格，正是“紅高粱性格”的鮮明體現(xiàn)，對(duì)自由生命的熱愛(ài)和追求，對(duì)現(xiàn)代人生命的回歸和蓬勃生命力的呼喚都以紅高粱為載體，由這種充滿也行生命力的紅高粱傳達(dá)出來(lái)。莫言通過(guò)“紅高粱”贊美了高密縣東北鄉(xiāng)人紅高粱般的性格，贊美祖輩洋溢著的原始生命力和無(wú)所畏懼的精神，贊美了作為人最本真的欲望和追求，而這一望無(wú)際，莊嚴(yán)肅穆的紅高粱不僅僅是“我爺爺”“我奶奶”生活、戰(zhàn)斗的場(chǎng)景，它已經(jīng)成為一種象征，一種符號(hào)，一種暗示和一種生命力的傳達(dá)。是他們家族的光榮的圖騰和高密東北鄉(xiāng)傳統(tǒng)精神的象征，是優(yōu)秀的傳統(tǒng)民族精神的象征。它和“可憐的、孱弱的、猜忌的、偏執(zhí)的、被毒酒迷幻了靈魂的孩子”的后代子孫的孱弱形成了鮮明對(duì)比。

②“種的退化”：《紅高粱》在現(xiàn)代歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材的創(chuàng)作中開(kāi)辟出一個(gè)鮮活生動(dòng)的民間世界，是作家寄托在民間話語(yǔ)空間里的內(nèi)心你情感。敘述者在小說(shuō)開(kāi)頭有一段充滿激情的感嘆，極力贊美他的故鄉(xiāng)，贊美他的那些豪氣蓋天的先輩，莫言關(guān)于對(duì)象的“純種”有著固執(zhí)的愛(ài)。在《紅高粱》中他對(duì)純種的紅高粱以及象征著“人”的純種的呼喚更為急切。他甚至不惜直接向歷史和未來(lái)發(fā)言：并稱先輩的所作所為和他們的英勇悲壯“使我們這些活著的不肖子孫相形見(jiàn)絀，在進(jìn)步的同時(shí)，我真切感到種的退化。”在這里，莫言所謂的“種的退化”就是人的異化，對(duì)未異化的自立自強(qiáng)的人的贊歌，可視作《紅高粱》系列的總主題。為了完成這一主題，莫言將家鄉(xiāng)的典籍和非典籍的文化積淀作了自己的審美評(píng)價(jià)后，用奇想構(gòu)造了紅高粱世界中的嚴(yán)酷的生存狀態(tài)。粗枝大葉、抗旱抗?jié)?、生氣勃勃、充滿了野性“洸洋血海般的紅高粱”，是莫言審美理想中的人的純種象征物，在作品中也就成了意象。這種對(duì)“紅高樓精神”的贊美與對(duì)“種的退化”的感嘆貫穿在整部小說(shuō)中，而且愈加變得濃烈感人，其中所體現(xiàn)出來(lái)的無(wú)疑是一種作家把民間作為理想的生存狀態(tài)。民間是自由自在無(wú)法無(wú)天的所在，民間是生機(jī)昂然熱情奔放的狀態(tài)，民間是輝煌壯闊溫柔淳厚的精神，這些都是人所憧憬的自由自在的魅力之源。敘述者以這樣一種民間的理想狀態(tài)來(lái)對(duì)比現(xiàn)實(shí)生活，卻發(fā)現(xiàn)這種狀態(tài)只是過(guò)去時(shí)態(tài)的存在，高密東北鄉(xiāng)的英雄劇全都上演在已經(jīng)逝去的時(shí)間中，這不能不令他感到遺憾，不能不令他屢屢發(fā)出文明進(jìn)步隱含種性退化的感慨。這種遺憾與感慨反過(guò)來(lái)又強(qiáng)化了對(duì)曾經(jīng)存在過(guò)的民間自在狀態(tài)的理想化與贊美，從而使其呈現(xiàn)出了更為燦爛奪目的迷人色彩。

電大《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題》平時(shí)作業(yè)3及答案

一、填空題（每空1分，共20分）

1．閻連科關(guān)于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅(jiān)硬似水》、《受活》等，機(jī)敏地接受了以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響。2．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說(shuō)具有一種童話的氣息，第一部小說(shuō)集就名為《北極村童話》。

3．莫言對(duì)小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營(yíng)，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開(kāi)場(chǎng)。

4．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹(shù)》。

5．宗璞的《我是誰(shuí)》、戴厚英的《人啊，人》、張賢亮的《綠化樹(shù)》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書(shū)寫(xiě)。

6．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。

7．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣(mài)血記》，小說(shuō)主題也歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變。

8．“改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。

9．受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、阿來(lái)的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》等。

10．新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。11．蘇童的小說(shuō)《米》后被改編為電影《大鴻米店》。12．池莉的小說(shuō)《來(lái)來(lái)往往》后被改編為電視劇《來(lái)來(lái)往往》。13．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文第一次飛躍的標(biāo)志。

14．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車(chē)》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。

15．新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》等。

16．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開(kāi)始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。17．最能代表賈平凹散文成就的是《無(wú)味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風(fēng)情散文，尤其是與小說(shuō)同名的《秦腔》。

18．王小波被譽(yù)為中國(guó)的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)大獎(jiǎng)”的中國(guó)大陸作家。

19．張潔是新時(shí)期“女性散文”的發(fā)軔者之一。1980年前后發(fā)表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等“大雁”系列的散文，大多是對(duì)作家童年的回憶，情感細(xì)膩。20．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長(zhǎng)河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。

二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）

1．《奔喪》、《瀚海》和《極地之側(cè)》等先鋒小說(shuō)的作者是深受馬原影響的（B）。

A．格非 B．洪峰 C．蘇童 D．余華 2．最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是（C）。

A．《拉薩河的女神》B．《上下都很平坦》C．《岡底斯的誘惑》D．《西海無(wú)帆船》

3．余華開(kāi)始先鋒小說(shuō)創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的（A）。

A．《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》

4．余華仿武俠小說(shuō)的作品是（D）。

A．《一九八六年》B．《難逃劫數(shù)》C．《四月三日事件》D．《鮮血梅花》 5．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。A．《煙壺》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑駿馬》 6．《狗日的糧食》的作者是（C）。A．方方B．蘇童C．劉恒 D．池莉

7．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說(shuō)是（B）。A．《紅粉》B．《妻妾成群》C．《米》D．《罌粟之家》 8．劉震云在2003年發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)是（D）。A．《活著》 B．《廢都》C．《風(fēng)景》D．《手機(jī)》

9．標(biāo)志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（C）。A．《泰山極頂》 B．《雪浪花》C．《香山紅葉》D．《荔枝蜜》 10．散文集《游牧長(zhǎng)城》的作者是以詩(shī)歌創(chuàng)作步入文壇的（A）。A．周濤 B．余秋雨C．于堅(jiān) D．賈平凹

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1．余華的先鋒小說(shuō)主要有（ABC）等。

A．《現(xiàn)實(shí)一種》B．《難逃劫數(shù)》C．《世事如煙》D．《褐色鳥(niǎo)群》

2．90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（BCD）。A．葉兆言的《半邊營(yíng)》B．蘇童的《米》C．余華的《在細(xì)雨中呼喊》D．格非的《敵人》

3．余華“世俗化敘事”時(shí)期的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（ACD）等。

A．《在細(xì)雨中呼喊》B．《內(nèi)心之死》C．《許三觀賣(mài)血記》D．《活著》 4．“傷痕文學(xué)”的主要作品有（ABD）等。

A．劉心武的《班主任》B．盧新華的《傷痕》C．魯彥周的《天云山傳奇》D．王亞平的《神圣的使命》 5．“性文學(xué)”的代表主要有（BCD）等。

A．劉震云的《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》

6．池莉的“生活流”小說(shuō)主要有（ABD）等。

A．《煩惱人生》 B．《太陽(yáng)出世》C．《日光流年》D．《不談愛(ài)情》 7．方方小說(shuō)的主要作品有（ABD）等。

A．《風(fēng)景》B．《祖父在父親心中》C．《手機(jī)》D．《烏泥湖年譜》 8．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。

A．《紅瑪瑙》B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花賦》

9．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ACD）等。A．《菜園小記》 B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風(fēng)景》D．《記一輛紡車(chē)》 10．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。

A．《文化苦旅》 B．《風(fēng)雨天一閣》 C．《山居筆記》 D．《文明的碎片》

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）1．什么叫“傷痕文學(xué)”？什么叫“反思文學(xué)”？什么叫“改革文學(xué)”？各說(shuō)出兩位作家及作品。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P151)2．以《一九八六》為例，簡(jiǎn)要說(shuō)明余華小說(shuō)對(duì)五四文學(xué)批判國(guó)民性的啟蒙主題的繼承。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P140-141)

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。1．你是如何看待莫言作品中獨(dú)特的兒童視角和“高密東北鄉(xiāng)”？這對(duì)于他小說(shuō)的獨(dú)特性有多大作用？是否也妨礙了他創(chuàng)作的創(chuàng)新？(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P105-106)2．以《煩惱人生》和《塔鋪》為例，說(shuō)明池莉小說(shuō)與劉震云小說(shuō)的主要區(qū)別。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P157-160)電大《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題》平時(shí)作業(yè)4及答案

一、填空題（每空1分，共20分）

1．“山藥蛋派”又稱“山西派”和“火花派”。

2．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個(gè)嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。

3．“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。

4．第一批八個(gè)“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂(lè)《沙家浜》。

5．新時(shí)期初期的話劇作品主要有金振家、王景愚的《楓葉紅了的時(shí)候》、蘇叔陽(yáng)的《丹心譜》、宗福先的《于無(wú)聲處》、沙葉新的《假如我是真的》和《陳毅市長(zhǎng)》、崔德志的《報(bào)春花》、趙梓雄的《未來(lái)在召喚》、趙國(guó)慶的《救救她》、宗福先、賀國(guó)甫的《血，總是熱的》、邢益勛的《權(quán)與法》、白樺的《曙光》等。6．1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的《今天》，是新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)的一面旗幟。

7．王安憶的“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。8．在新時(shí)期初期的“意識(shí)流”小說(shuō)創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。9．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。

10．“反思文學(xué)”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。

11．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》等具有“通訊化”特點(diǎn)的散文。

12．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》等。13．王小波的雜文隨筆集《思維的樂(lè)趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。

14．長(zhǎng)篇言情小說(shuō)《海上花列傳》是中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開(kāi)山之作。

15．60年代后，金庸小說(shuō)進(jìn)入臺(tái)灣時(shí)，因當(dāng)局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。16．梁羽生曾化名“佟碩之”寫(xiě)了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。17．古龍第一部武俠小說(shuō)是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。

18．在當(dāng)代臺(tái)灣小說(shuō)中，白先勇的《臺(tái)北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺(tái)灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。19．現(xiàn)代詩(shī)社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是紀(jì)弦。

20．在洛夫的詩(shī)作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表現(xiàn)最為突出的作品。

二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）1．在現(xiàn)代文學(xué)史上，趙樹(shù)理曾獲得廣泛贊譽(yù)，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是（A）。A．《邪不壓正》 B．《小二黑結(jié)婚》C．《田寡婦看瓜》D．《李有才板話》 2．李云龍的形象出自長(zhǎng)篇小說(shuō)（B）。A．《英雄無(wú)語(yǔ)》 B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》 3．女性文學(xué)中也有詩(shī)歌作品，比較優(yōu)秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡樹(shù)》B．鐵凝的《哦，香雪》C．張潔的《祖母綠》D．殘雪的《山上的小屋》 4．林白以多米為主人公的長(zhǎng)篇小說(shuō)是（B）。A．《子彈穿過(guò)蘋(píng)果》B．《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》C．《同心愛(ài)者不能分手》D．《守望空心歲月》 5．1984年，馬原發(fā)表了一篇標(biāo)志著先鋒小說(shuō)形式實(shí)驗(yàn)開(kāi)端的小說(shuō)（C）。A．《岡底斯的誘惑》B．《虛構(gòu)》 C．《拉薩河的女神》D．《西海無(wú)帆船》 6．曾引起廣泛關(guān)注先鋒小說(shuō)還有格非的（D）等。A．《妻妾成群》 B．《罌粟之家》C．《訪問(wèn)夢(mèng)境》D．《褐色鳥(niǎo)群》 7．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點(diǎn)是（B）。A．《突圍表演》B．《山上的小屋》C．《思想?yún)R報(bào)》D．《黃泥街》 8．劉震云“生活流”小說(shuō)的代表作是（D）。A．《太陽(yáng)出世》 B．《煩惱人生》C．《不談愛(ài)情》D．《一地雞毛》 9．奠定金庸武俠小說(shuō)大宗師地位的小說(shuō)是（D）。A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》C．《書(shū)劍恩仇錄》D．《射雕英雄傳》 10．潦倒的錢(qián)夫人去臺(tái)北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風(fēng)云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車(chē)折返回來(lái)送自己。這個(gè)內(nèi)容出自小說(shuō)（A）。A．《游園驚夢(mèng)》B．《永遠(yuǎn)的尹雪艷》C．《思舊賦》D．《金大班的最后一夜》

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有（ABD）等。A．小滿兒 B．雙眉C．范靈芝 D．妞兒 2．《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”是（BCD）。A．梁生寶 B．郭世富C．姚士杰D．郭振山

3．《三家巷》圍繞著周炳的成長(zhǎng)，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD）等。A．沙基慘案B．省港大罷工C．南昌起義D．廣州起義

4．《組織部新來(lái)的青年人》中的官僚主義者形象主要有（BCD）等。A．林震B(yǎng)．王清泉C．韓常新D．劉世吾

5．《沙家浜》“智斗”一場(chǎng)的主要人物是（ABD）。A．阿慶嫂 B．胡傳魁C．沙奶奶 D．刁德一

6．從1989年發(fā)表開(kāi)始，劉震云發(fā)表了“官場(chǎng)”系列小說(shuō)，主要有（ABD）等。A．《頭人》 B．《官場(chǎng)》C．《塔鋪》D．《官人》 7．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。

A．《我最愛(ài)的是這張餐桌》 B．《世界上最疼我的那個(gè)人去了》 C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛(ài)是不能忘記的》

8．晚清四大譴責(zé)小說(shuō)除李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。A．金松岑的《孽?；ā?B．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．徐枕亞的《玉梨魂》 D．劉鶚的《老殘游記》

9．“新派武俠小說(shuō)”的武俠三大家為（ABD）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍

10．50年代中期以后，臺(tái)灣詩(shī)壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有（ABC）等。A．現(xiàn)代詩(shī)社B．創(chuàng)世紀(jì)詩(shī)社C．藍(lán)星詩(shī)社D．后現(xiàn)代詩(shī)社

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1． “山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特點(diǎn)是什么？各說(shuō)出兩位代表作家及其作品。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P5-6)2．《鹿鼎記》和金庸以前的武俠小說(shuō)的主要差別是什么？(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P195-196)

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。

1．《茶館》既沒(méi)有一以貫之的矛盾沖突，也沒(méi)有首尾相連的完整故事，它是如何通過(guò)三幕相對(duì)獨(dú)立的戲表現(xiàn)“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題的？試結(jié)合作品主人公王利發(fā)的形象塑造加以說(shuō)明。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P50-51)2．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛(ài)過(guò)三個(gè)男人，你如何看待她對(duì)黑娃、鹿子霖和白孝文的愛(ài)？

參考：田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨(dú)特的方式來(lái)反抗無(wú)情的命運(yùn)。黑娃的出現(xiàn)讓她看到了一線生機(jī)，她做出了大膽的舉動(dòng)，用“婚外情”對(duì)郭舉人進(jìn)行報(bào)復(fù)，為追求性愛(ài)而與黑娃同居。一開(kāi)始她與黑娃的結(jié)合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報(bào)復(fù)郭舉人，后來(lái)卻產(chǎn)生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過(guò)一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權(quán)社會(huì)里她的這種“愛(ài)情”是不被允許的，在一個(gè)非常態(tài)背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的舉動(dòng)被周?chē)娜怂蝗?，認(rèn)為她不要臉，不講廉恥。甚至，連愛(ài)她的黑娃也這樣說(shuō)“我已經(jīng)弄下這號(hào)不要臉的事，就這么沒(méi)臉沒(méi)皮活著算毬了”。他認(rèn)為和她在一起是一件很丟人的事。因?yàn)樗男袨轭嵏擦水?dāng)時(shí)白鹿原上存在的至高無(wú)上的兩性秩序，也是對(duì)男性權(quán)威的挑戰(zhàn)，于是她的“愛(ài)情之路”坎坷、崎嶇。偷情導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生，偷情之下的愛(ài)情是不道德的，以暴治暴的愛(ài)情追求更不是這個(gè)女人能夠承受的反叛方式。

除去簡(jiǎn)單的個(gè)人追求，紛亂的社會(huì)背景更把她推向文學(xué)悲劇的風(fēng)口浪尖。由于黑娃參加了當(dāng)時(shí)的“農(nóng)會(huì)”，而“農(nóng)會(huì)”卻在政治斗爭(zhēng)中被敵人打敗，在那段時(shí)間里，田小娥為了生存不得不以自己的身體來(lái)?yè)Q取生活的來(lái)源，田小娥先是做了政治斗爭(zhēng)中的犧牲品，被田福賢和鹿子霖當(dāng)作黑娃來(lái)懲治，這使她在肉體和精神上倍受折磨。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來(lái)，當(dāng)白嘉軒和鹿子霖再次斗爭(zhēng)時(shí)她又被鹿子霖當(dāng)作報(bào)復(fù)自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無(wú)地自容的地步，致使周?chē)娜烁拥卦骱匏?。?dāng)白孝文受到懲罰時(shí)，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來(lái)，白孝文墮落成了一個(gè)乞丐，她反而對(duì)白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計(jì)道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。應(yīng)該說(shuō)，田小娥正值青春年少時(shí)期，應(yīng)該有享有受別人尊重的權(quán)利，也有追求愛(ài)和幸福的權(quán)利。她與黑娃的偷情是她為了滿足生理需要中性這個(gè)最低層次的需要，而她后來(lái)想要與黑娃建立一個(gè)屬于自己的家庭，是她對(duì)歸屬和愛(ài)這一層次的追求。后來(lái)她與鹿子霖和白孝文發(fā)生性關(guān)系也是為了安全需要和生理需要這一基本層次需要的滿足。因?yàn)樗?dāng)時(shí)已經(jīng)被監(jiān)控起來(lái)了，對(duì)她來(lái)說(shuō)避免危險(xiǎn)和生活有保障，同時(shí)又滿足生存需要是第一位的。從小說(shuō)中我們不難發(fā)現(xiàn)田小娥一生都沒(méi)有停止過(guò)對(duì)基本需要的追求，這是由于她第一層次的需要都難以實(shí)現(xiàn)，所以她沒(méi)有辦法去追求更高一層次的需要。在與鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性愛(ài)的激情之中。或許對(duì)她來(lái)說(shuō)這除了是對(duì)性愛(ài)的追求之外，可能還包含著一種男女雙方的傾慕和玩賞在其中。在一定程度上來(lái)說(shuō)，性可能成了田小娥在不同階段的一種謀生手段。這種謀生的方式會(huì)壓迫著她，讓她透不過(guò)氣來(lái)，她自己也會(huì)越陷越深，無(wú)法逃離這種生活狀態(tài)。這就會(huì)加快了她走向自我毀滅的步伐。這注定了她永遠(yuǎn)無(wú)法獲得那種心靈與肉體融合的自由和快樂(lè)。

第二篇：2013中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題形成性考核冊(cè)答案

三、填空題（每空1分，共20分）

1．閻連科關(guān)于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅(jiān)硬似水》、《受活》等，機(jī)敏地接受了以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響。2． 陳應(yīng)松以描寫(xiě)湖北神農(nóng)架的山民生活見(jiàn)長(zhǎng)，他的《馬嘶嶺血案》《松鴉為什么雞叫》《豹子最后的舞蹈》等，為他贏得了“底層寫(xiě)作”的代表性作家的聲譽(yù)。

3．莫言對(duì)小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營(yíng)，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開(kāi)場(chǎng)。

4．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹(shù)》。5．宗璞的《我是誰(shuí)》、戴厚英的《人啊，人》、張賢亮的《綠化樹(shù)》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書(shū)寫(xiě)。6．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。7．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣(mài)血記》，小說(shuō)主題也歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變。8．“改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。

9．受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、阿來(lái)的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》等。

10．新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。

11．蘇童的小說(shuō)《米》后被改編為電影《大鴻米店》。

12．池莉的小說(shuō)《來(lái)來(lái)往往》后被改編為電視劇《來(lái)來(lái)往往》。

13．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》 的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文第一次飛躍的標(biāo)志。14．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車(chē)》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。15．新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》等。

16．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開(kāi)始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。

17．最能代表賈平凹散文成就的是《無(wú)味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風(fēng)情散文，尤其是與小說(shuō)同名的《秦腔》。18．王小波被譽(yù)為中國(guó)的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)大獎(jiǎng)”的中國(guó)大陸作家。

19．張潔是新時(shí)期“女性散文”的發(fā)軔者之一。1980年前后發(fā)表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等“大雁”系列的散文，大多是對(duì)作家童年的回憶，情感細(xì)膩。

20．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長(zhǎng)河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1.郭小川詩(shī)歌的最大成就是什么？他對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的主要貢獻(xiàn)是什么？ 1．郭小川詩(shī)歌的最大成就是在藝術(shù)上博采眾長(zhǎng)，勇于創(chuàng)新。詩(shī)人曾嘗試過(guò)民歌體、新格律體、自由體、半自由體、樓梯式等多種新詩(shī)體裁樣式，努力從中吸取營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)而加以創(chuàng)新。2．“新辭賦體”是郭小川對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的主要貢獻(xiàn)。他既吸取楚辭、漢賦的某些特點(diǎn)，又融進(jìn)民歌的優(yōu)點(diǎn)，賦比興相結(jié)合，創(chuàng)造了他所獨(dú)有的相當(dāng)格

律化的詩(shī)體——“新辭賦體”，在我國(guó)詩(shī)壇上產(chǎn)生了廣泛影響。

2.《檀香刑》以起自山東的義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)為背景，描述了占領(lǐng)膠東半島的德國(guó)人在修建膠濟(jì)鐵路時(shí)，引發(fā)了當(dāng)?shù)孛癖姷募ち曳纯埂５胤綉蚯柏埱弧彼嚾藢O丙，被迫充當(dāng)了反抗的頭領(lǐng)，因此要遭受縣令錢(qián)丁、劊子手趙甲施行的名為“檀香刑”的酷刑。圍繞著檀香刑，劊子手趙甲、縣令錢(qián)丁、藝人孫丙各自的心態(tài)如何？

1．實(shí)施檀香刑的劊子手趙甲一心想要把這難得的機(jī)會(huì)用足，要恪盡職守，向世人亮出自己的一手絕活。

2．主持檀香刑的縣令錢(qián)丁則存有惻隱之心，想要做手腳，讓孫丙死得快一點(diǎn)，少受折磨。3．而“貓腔”藝人孫丙卻執(zhí)意要通過(guò)接受酷刑的過(guò)程來(lái)展現(xiàn)自己的英雄氣概，不僅不接受錢(qián)丁的善意，而且還要將這場(chǎng)酷刑變成生命最后的狂歡。

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。

1、余華的小說(shuō)在“暴力化敘事”時(shí)期是否有一個(gè)變化過(guò)程？試以《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》與《一九八六年》為例加以分析說(shuō)明。

2．與劉恒、蘇童的“欲望敘事”相比，劉震云的《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》等“生活流”小說(shuō)主要有什么變化？

作業(yè)4

一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）1．在現(xiàn)代文學(xué)史上，趙樹(shù)理曾獲得廣泛贊譽(yù)，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是（A）。A．《邪不壓正》 B．《小二黑結(jié)婚》C．《田寡婦看瓜》D．《李有才板話》

2．李云龍的形象出自長(zhǎng)篇小說(shuō)（B）。A．《英雄無(wú)語(yǔ)》 B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》

3.描寫(xiě)了文革剛剛過(guò)去，黑子、蜜蜂、小號(hào)三個(gè)各具經(jīng)歷的年輕人、老車(chē)長(zhǎng)與車(chē)匪在一節(jié)夜間行駛的列車(chē)守車(chē)上發(fā)生的一段遭遇的實(shí)驗(yàn)話劇是（C）等。A．《正紅旗下》

B．《車(chē)站》

C．《絕對(duì)信號(hào)》

D．《野人》

4.1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的“民間刊物”是（A）。A．《今天》

B．《星星》

C．《詩(shī)刊》

D．《萌芽》

5.延續(xù)了孫犁優(yōu)美清新的荷花淀派風(fēng)情的作家是沉浸于“運(yùn)河文學(xué)”的創(chuàng)作的(D)。A.浩然 B.汪曾祺 C.李凖 D.劉紹棠

6．女性文學(xué)中也有詩(shī)歌作品，比較優(yōu)秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡樹(shù)》B．鐵凝的《哦，香雪》C．張潔的《祖母綠》D．殘雪的《山上的小屋》 7．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點(diǎn)是（B）。A．《突圍表演》B．《山上的小屋》C．《思想?yún)R報(bào)》D．《黃泥街》

8．劉震云“生活流”小說(shuō)的代表作是（D）。A．《太陽(yáng)出世》 B．《煩惱人生》C．《不談愛(ài)情》D．《一地雞毛》

9．奠定金庸武俠小說(shuō)大宗師地位的小說(shuō)是（D）。A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》C．《書(shū)劍恩仇

錄》D．《射雕英雄傳》

10．潦倒的錢(qián)夫人去臺(tái)北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風(fēng)云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車(chē)折返回來(lái)送自己。這個(gè)內(nèi)容出自小說(shuō)（A）A．《游園驚夢(mèng)》B．《永遠(yuǎn)的尹雪艷》C．《思舊賦》D．《金大班的最后一夜》

二、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有（ABD）等。

A．小滿兒 B．雙眉C．范靈芝 D．妞兒 2．《三家巷》圍繞著周炳的成長(zhǎng)，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD）等。

A．沙基慘案B．省港大罷工C．南昌起義D．廣州起義 3．《茶館》所描寫(xiě)的“三個(gè)時(shí)代”是（ABD）。A．從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗

B．袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn) C．抗戰(zhàn)爆發(fā)后日本人的奴役

D．抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治

4.1960年前后，長(zhǎng)篇敘事詩(shī)的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)熱潮，主要有（ABC）等。A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C．田間的《趕車(chē)傳》D郭小川的《望星空》 5.莫言的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有《酒國(guó)》、《四十一炮》和（BCD）等。A．《透明的紅蘿卜》 B．《豐乳肥臀》 C．《檀香刑》

D．《生死疲勞》

6.80年代初期，王安憶以雯雯為主人公的系列小說(shuō)主要有（ABC）等。A．《雨，沙沙沙》 B．《本次列車(chē)終點(diǎn)站》

C．《69屆初中生》 D．《小鮑莊》

7．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。

A．《我最愛(ài)的是這張餐桌》B?！妒澜缟献钐畚业哪莻€(gè)人去了》 C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛(ài)是不能忘記的》 8．晚清四大譴責(zé)小說(shuō)除李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。

A金松岑的《孽?；ā?B．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》

C．徐枕亞的《玉梨魂》 D．劉鶚的《老殘游記》 9．“新派武俠小說(shuō)”的武俠三大家為（ABD）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍

10．50年代中期以后，臺(tái)灣詩(shī)壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有（ABC）等。

A．現(xiàn)代詩(shī)社B．創(chuàng)世紀(jì)詩(shī)社C．藍(lán)星詩(shī)社D．后現(xiàn)代詩(shī)社

三、填空題（每空1分，共20分）1．“山藥蛋派”又稱“山西派”和“火花派”。2．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個(gè)嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。3．“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。4．第一批八個(gè)“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂(lè)《沙家浜》。

5．新時(shí)期初期的話劇作品主要有金振家、王景愚的《楓葉紅了的時(shí)候》、蘇叔陽(yáng)的《丹心譜》、宗福先的《于無(wú)聲處》、沙葉新的《假如我是真的》和《陳毅市長(zhǎng)》、崔德志的《報(bào)春花》、趙梓雄的《未來(lái)在召喚》、趙國(guó)慶的《救救她》、宗福先、賀國(guó)甫的《血，總是熱的》、邢益勛的《權(quán)

與法》、白樺的《曙光》等。

6．1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的《今天》，是新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)的一面旗幟。7．王安憶的“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。

8．在新時(shí)期初期的“意識(shí)流”小說(shuō)創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。9．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。10．“反思文學(xué)”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。11．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》等具有“通訊化”特點(diǎn)的散文。12．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》等。13．王小波的雜文隨筆集《思維的樂(lè)趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。

14．長(zhǎng)篇言情小說(shuō)《海上花列傳》是中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開(kāi)山之作。

15．60年代后，金庸小說(shuō)進(jìn)入臺(tái)灣時(shí)，因當(dāng)局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。

16．梁羽生曾化名“佟碩之”寫(xiě)了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。

17．古龍第一部武俠小說(shuō)是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。

18．在當(dāng)代臺(tái)灣小說(shuō)中，白先勇的《臺(tái)北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺(tái)灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。

19．現(xiàn)代詩(shī)社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是紀(jì)弦。

20．在洛夫的詩(shī)作中，《石室之死亡》不僅是洛

夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表現(xiàn)最為突出的作品。

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1．簡(jiǎn)要說(shuō)明《茶館》新穎而獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)？ 《茶館》巧妙地采用了“人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出高超的藝術(shù)概括力。其特點(diǎn)在于

1、不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素，主要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承；每個(gè)角色自說(shuō)其事，在時(shí)代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來(lái)去自由。

2、“人像展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)的好處是主次分明，線索清晰，拓寬了所表現(xiàn)的生活范圍，便于在紛紜變換的時(shí)代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個(gè)性和他們的性格命運(yùn)，成功地表現(xiàn)了重大主題。

2．《鹿鼎記》和金庸以前的武俠小說(shuō)的主要差別是什么？

《鹿鼎記》不同于以前武俠小說(shuō)中的“武俠”主旨繚亂的武打場(chǎng) 《鹿鼎記》塑造了一個(gè)非俠客型的奇人韋小寶的左右逢源、游刃有余?！堵苟τ洝氛Z(yǔ)言幽默詼諧

五、分析題（30分）

要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。

1．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛(ài)過(guò)三個(gè)男人，你如何看待她對(duì)黑娃、鹿子霖和白孝文的愛(ài)？

參考：田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨(dú)特的方式來(lái)反抗無(wú)情的命運(yùn)。黑娃的出現(xiàn)讓她看到了一線生機(jī)，她做出了大膽的舉動(dòng)，用“婚外情”對(duì)郭舉人進(jìn)行報(bào)復(fù)，為追求性愛(ài)而與黑娃同居。一開(kāi)始她與黑娃的結(jié)合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報(bào)復(fù)郭舉人，后來(lái)卻產(chǎn)生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過(guò)一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權(quán)社會(huì)里她的這種“愛(ài)情”是不被允許的，在一個(gè)非常態(tài)背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的舉動(dòng)被周?chē)娜怂蝗荩J(rèn)為她不要臉，不講廉恥。甚至，連愛(ài)她的黑娃也這樣說(shuō)“我已經(jīng)弄下這號(hào)不要臉的事，就這么沒(méi)臉沒(méi)皮活著算毬了”。他認(rèn)為和她在一起是一件很丟人的事。因?yàn)樗男袨轭嵏擦水?dāng)時(shí)白鹿原上存在的至高無(wú)上的兩性秩序，也是對(duì)男性權(quán)威的挑戰(zhàn)，于是她的“愛(ài)情之路”坎坷、崎嶇。偷情導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生，偷情之下的愛(ài)情是不道德的，以暴治暴的愛(ài)情追求更不是這個(gè)女人能夠承受的反叛方式。

除去簡(jiǎn)單的個(gè)人追求，紛亂的社會(huì)背景更把她推向文學(xué)悲劇的風(fēng)口浪尖。由于黑娃參加了當(dāng)時(shí)的“農(nóng)會(huì)”，而“農(nóng)會(huì)”卻在政治斗爭(zhēng)中被敵人打敗，在那段時(shí)間里，田小娥為了生存不得不以自己的身體來(lái)?yè)Q取生活的來(lái)源，田小娥先是做了政治斗爭(zhēng)中的犧牲品，被田福賢和鹿子霖當(dāng)作黑娃來(lái)懲治，這使她在肉體和精神上倍受折磨。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來(lái)，當(dāng)白嘉軒和鹿子霖再次斗爭(zhēng)時(shí)她又被鹿子霖當(dāng)作報(bào)復(fù)自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白

孝文拉下水，又一次把自己置于無(wú)地自容的地步，致使周?chē)娜烁拥卦骱匏?。?dāng)白孝文受到懲罰時(shí)，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來(lái)，白孝文墮落成了一個(gè)乞丐，她反而對(duì)白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計(jì)道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。應(yīng)該說(shuō)，田小娥正值青春年少時(shí)期，應(yīng)該有享有受別人尊重的權(quán)利，也有追求愛(ài)和幸福的權(quán)利。她與黑娃的偷情是她為了滿足生理需要中性這個(gè)最低層次的需要，而她后來(lái)想要與黑娃建立一個(gè)屬于自己的家庭，是她對(duì)歸屬和愛(ài)這一層次的追求。后來(lái)她與鹿子霖和白孝文發(fā)生性關(guān)系也是為了安全需要和生理需要這一基本層次需要的滿足。因?yàn)樗?dāng)時(shí)已經(jīng)被監(jiān)控起來(lái)了，對(duì)她來(lái)說(shuō)避免危險(xiǎn)和生活有保障，同時(shí)又滿足生存需要是第一位的。從小說(shuō)中我們不難發(fā)現(xiàn)田小娥一生都沒(méi)有停止過(guò)對(duì)基本需要的追求，這是由于她第一層次的需要都難以實(shí)現(xiàn)，所以她沒(méi)有辦法去追求更高一層次的需要。

在與鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性愛(ài)的激情之中。或許對(duì)她來(lái)說(shuō)這除了是對(duì)性愛(ài)的追求之外，可能還包含著一種男女雙方的傾慕和玩賞在其中。在一定程度上來(lái)說(shuō)，性可能成了田小娥在不同階段的一種謀生手段。這種謀生的方式會(huì)壓迫著她，讓她透不過(guò)氣來(lái)，她自己也會(huì)越陷越深，無(wú)法逃離這種生活狀態(tài)。這就會(huì)加快了她走向自我毀滅的步伐。這注定了她永遠(yuǎn)無(wú)法獲得那種心靈與肉體融合的自由和快樂(lè)。2.你是如何看待莫言作品中獨(dú)特的兒童視角和“高密東北鄉(xiāng)”性有多大

(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P105-106)莫言

差不多生活了20年這段難忘的農(nóng)村生活是我一直以來(lái)的創(chuàng)作基礎(chǔ)都不可避免地夾雜著那里的泥土氣??我本質(zhì)上一直是個(gè)地地道道的農(nóng)民?！蹦栽卩l(xiāng)村中整整生活了20年并且徹頭徹尾地當(dāng)了近十年的農(nóng)民莫言所表現(xiàn)的“自由的農(nóng)民之子”的浪漫情懷和憧憬。他不是從外部去發(fā)現(xiàn)(或者欣賞或者哀嘆)鄉(xiāng)村生活的問(wèn)題或詩(shī)意己的人生信念和豐盈血性。《紅高粱》里的“我人的酷刑可以承受《生死疲勞》中的藍(lán)臉在似乎是不可抗拒的農(nóng)村

常嚴(yán)峻的20余年間堅(jiān)持做一個(gè)單干戶意志何其堅(jiān)韌!關(guān)懷和同情苦自憐自嘆，那日子何以過(guò)得下去?何況即使是在最痛苦、最慘痛的情境之中生活也并不全然都是血淚，它有自己的韻味有內(nèi)在的情致。

莫言的小說(shuō)當(dāng)中就形成了一個(gè)先后相承、不斷采用的敘述方式。不管作品講的是什么年代講的是什么樣的故了一種奇異的、別致的、對(duì)讀者有很多的誘惑力和想象力的藝術(shù)元素。比之于感性和理性較為協(xié)

調(diào)的成人孩子處于感性敏銳、理性不足的時(shí)期他

用力地捕捉著

了。他的臉色漸漸紅潤(rùn)起來(lái)嘴角上漾起動(dòng)人的微笑”。《紅高梁》故事的主體寫(xiě)的是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴故事的卻是一個(gè)名叫小豆官的孩子如果把這個(gè)人物拿掉這個(gè)作品的主體恐怕不會(huì)受到大的影趣?！敦S乳肥臀》、《四十一炮》等作品里的一些

兒童的心態(tài)于兼有人類和各種動(dòng)物的特性(它)眼中的世界也更加富有情趣。莫言在作品中還創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的“高密東北鄉(xiāng)”的文學(xué)世界。鄉(xiāng)土文學(xué)迅以未莊、魯鎮(zhèn)、S城{浙江水鄉(xiāng)都是印上深刻的個(gè)人標(biāo)記的。80年代以來(lái)性建構(gòu)更為自覺(jué)。福克納不斷地寫(xiě)他家鄉(xiāng)那塊郵

鄉(xiāng)’這面大旗花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、癡男浪女、地痞流氓、刁民潑婦、英

雄好漢??!統(tǒng)統(tǒng)寫(xiě)進(jìn)我的小說(shuō)里的一切都由我來(lái)主宰。創(chuàng)建這樣的文學(xué)共和國(guó)要靠運(yùn)氣”。如按照莫言的家鄉(xiāng)為其開(kāi)端奶奶”作為這塊土地的拓者的一段奇遇。然后“爺爺奶奶”的形象在發(fā)展擴(kuò)充和大幅度的改造《紅高粱》系列作品和《豐乳肥臀》從20世紀(jì)20年代到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期?！锻该鞯募t蘿卜》、《生死疲勞》等則是發(fā)生在當(dāng)代現(xiàn)實(shí)之中。而且由想象力建造起來(lái)的紅高粱世界的輝煌出當(dāng)代人的沒(méi)落和凄涼“種的退化”的命題。

——經(jīng) 13

第三篇：最新電大?？啤吨袊?guó)當(dāng)代文學(xué)》網(wǎng)絡(luò)課形考網(wǎng)考作業(yè)題庫(kù)及答案

最新國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大專科《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》網(wǎng)絡(luò)課形考網(wǎng)考作業(yè)題庫(kù)及答案

盜傳必究

形考任務(wù)一

題目1

50年代中期，大規(guī)模表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話劇作品主要有（）等。

選擇一項(xiàng)：

A.《三里灣》

B.《山那邊人家》

C.《李雙雙》

D.《布谷鳥(niǎo)又叫了》

題目2

孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說(shuō)是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《新兒女英雄傳》

B.《火光在前》

C.《呂梁英雄傳》

D.《山地回憶》

題目3

梁斌寫(xiě)出的第一篇反映高蠡暴動(dòng)的短篇小說(shuō)是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《三個(gè)布爾什維克的父親》

B.《父親》

C.《抗日人家》

D.《夜之交流》

題目4

中國(guó)新詩(shī)史上第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱的“石油詩(shī)人”是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.阮章競(jìng)

B.傅仇

C.梁上泉

D.李季

題目5

茹志鵑表現(xiàn)“游擊隊(duì)之母”英雄本色的小說(shuō)是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《同志之間》

B.《春暖時(shí)節(jié)》

C.《關(guān)大媽》

D.《百合花》

題目6

受傳統(tǒng)小說(shuō)“五虎將”模式影響的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)主要有劉流的（）等。

選擇一項(xiàng)：

A.《林海雪原》

B.《鐵道游擊隊(duì)》

C.《保衛(wèi)延安》

D.《烈火金剛》

題目7

《三家巷》中描寫(xiě)的“沙基慘案”發(fā)生在（）中。

選擇一項(xiàng)：

A.省港大罷工

B.國(guó)民革命軍北伐

C.第一次國(guó)共合作

D.廣州起義

題目8

在五六十年代堅(jiān)持采用秘密方式寫(xiě)作的“七月詩(shī)派”詩(shī)人是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.綠原

B.牛漢

C.穆旦

D.唐湜

題目9

賀敬之的民歌體短詩(shī)以（）為代表。

選擇一項(xiàng)：

A.《西去列車(chē)的窗口》

B.《回延安》

C.《雷鋒之歌》

D.《桂林山水歌》

題目10

南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但英雄史詩(shī)不多，主要有（）。

選擇一項(xiàng)：

A.傣族的《召樹(shù)屯》

B.苗族的《苗族古歌》

C.納西族的《創(chuàng)世紀(jì)》

D.白族的《開(kāi)天辟地》

題目11

被排除在“第一次文代會(huì)”之外的重要文學(xué)家主要有（）等。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.沈從文

B.張愛(ài)玲

C.朱光潛

D.郁達(dá)夫

題目12

《紅巖》的三條線索是（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.許云峰、江姐與國(guó)民黨面對(duì)面的個(gè)人斗爭(zhēng)

B.中共重慶地下黨領(lǐng)導(dǎo)的城市地下斗爭(zhēng)

C.“重慶中美技術(shù)合作所”里的獄中斗爭(zhēng)

D.華鎣山革命根據(jù)地的農(nóng)村武裝斗爭(zhēng)

題目13

20世紀(jì)50年代，記敘朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō)作品主要有《英雄的故事》《三千里江山》《上甘嶺》等，這些作品的作者是（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.陸柱國(guó)

B.楊朔

C.王愿堅(jiān)

D.巴金

題目14

郭小川著名的敘事長(zhǎng)詩(shī)“愛(ài)情三部曲”是指（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.《白雪的贊歌》

B.《嚴(yán)厲的愛(ài)》

C.《一個(gè)和八個(gè)》

D.《深深的山谷》

題目15

我國(guó)的民族敘事詩(shī)主要可分為三大類，它們是（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.原始神話

B.民間傳說(shuō)

C.民間敘事詩(shī)

D.英雄史詩(shī)

題目16

1949年7月在北京召開(kāi)的中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)簡(jiǎn)稱“第一次文代會(huì)”。

題目17

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國(guó)性運(yùn)動(dòng)，是對(duì)的《紅樓夢(mèng)研究》的批判。

題目18

1953年，青年作家李凖發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭(zhēng)的概念。

題目19

趙樹(shù)理的《登記》完全可以看作是以前《小二黑結(jié)婚》的妹妹篇。

題目20

在當(dāng)代農(nóng)村題材小說(shuō)中，柳青主要受以魯迅小說(shuō)為代表的“啟蒙主義”的影響，周立波主要受以沈從文小說(shuō)為代表的“田園浪漫主義”的影響。

題目21

在提倡現(xiàn)實(shí)主義理論方面，影響最大也最具代表性的文章是秦兆陽(yáng)(何直）的《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》。

題目22

在20世紀(jì)五六十年代，王愿堅(jiān)反映土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)的主要有的《黨費(fèi)》《糧食的故事》等系列短篇小說(shuō)。

題目23

《林海雪原》在人物設(shè)置上，除套用“五虎將”模式外，也承襲了傳統(tǒng)文學(xué)作品中的“英雄/美人”模式，少劍波不僅是一位能文能武的“儒將”，身邊還有一位美麗多情的女衛(wèi)生員白茹。

題目24

歐陽(yáng)山早就有意要?jiǎng)?chuàng)作一部“反映中國(guó)革命的來(lái)龍脈”的歷史小說(shuō)，最初取名為《革命與反革命》，正式動(dòng)筆時(shí)才改名為《一代風(fēng)流》。

題目25

王蒙于1953年就創(chuàng)作了反映中學(xué)生生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》。

題目26

在20世紀(jì)50年代，不合時(shí)宜的作品除了茹志鵲的《百合花》外，主要還有路翎的《初雪》和《洼地上的“戰(zhàn)役”》周立波的《山那邊人家》等。

題目27

1957年1月，詩(shī)刊《星星》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了曰白的短詩(shī)《吻》和流沙河的散文詩(shī)《草木》而掀起了一場(chǎng)軒然大波。

題目28

“九葉詩(shī)派”得名于1981年江蘇人民出版社出版的詩(shī)合集《九葉集》。

題目29

1957年，被列為審查對(duì)象的穆旦發(fā)表了他歸國(guó)后的第一首詩(shī)作《葬歌》。

題目30

在中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌史上，堅(jiān)持用十四行詩(shī)寫(xiě)作的人屈指可數(shù)，唐湜稱得上是執(zhí)著于十四行詩(shī)藝術(shù)的“獨(dú)行俠”。

形考任務(wù)二

題目1

“亭面糊”和“菊咬筋”是哪部作品中的主要人物？（）

選擇一項(xiàng)：

A.《三里灣》

B.《山鄉(xiāng)巨變》

C.《創(chuàng)業(yè)史》

D.《山那邊人家》

題目2

《山地回憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.趙樹(shù)理

B.孫犁

C.劉白羽

D.丁玲

題目3

在“保定二師**”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.梁斌

B.楊沫

C.歐陽(yáng)山

D.馮德英

題目4

柳青把沙家店保糧支前與整個(gè)西北戰(zhàn)局聯(lián)系在一起的小說(shuō)是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《開(kāi)不敗的花朵》

B.《保衛(wèi)延安》

C.《銅墻鐵壁》

D.《火光在前》

題目5

最早描寫(xiě)中共地下工作者的小說(shuō)是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《小城春秋》

B.《野火春風(fēng)斗古城》

C.《鐵道游擊隊(duì)》

D.《紅巖》

題目6

唐湜用十四行詩(shī)寫(xiě)作的抒情長(zhǎng)詩(shī)是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《幻美之旅》

B.《劃手周鹿之歌》

C.《海陵王》

D.《淚瀑》

題目7

楊朔國(guó)際題材的散文作品的代表作是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《櫻花雨》

B.《雪浪花》

C.《茶花賦》

D.《荔枝蜜》

題目8

借歷史題材曲折表達(dá)自己的個(gè)人話語(yǔ)的作品，主要有陳翔鶴的（）等。

選擇一項(xiàng)：

A.《李自成》

B.《正紅旗下》

C.《杜子美還家》

D.《陶淵明寫(xiě)<挽歌>》

題目9

在“文革”的潛在寫(xiě)作中，較著名的小說(shuō)主要有張揚(yáng)的（）等。

選擇一項(xiàng)：

A.《九級(jí)浪》

B.《火神交響曲》

C.《波動(dòng)》

D.《第二次握手》

題目10

艾青“文革”后抒情長(zhǎng)詩(shī)的代表作是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《雪落在中國(guó)的土地上》

B.《光的贊歌》

C.《一個(gè)黑人姑娘在歌唱》

D.《在智利海岬上》

題目11

“反右”時(shí)被打成右派的新中國(guó)第一代詩(shī)人主要有（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.艾青

B.邵燕祥

C.流沙河

D.穆旦

題目12

《茶館》表現(xiàn)中國(guó)近代最黑暗的三個(gè)時(shí)代是（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期

B.康有為、梁?jiǎn)⒊木S新變法運(yùn)動(dòng)失敗后的清朝末年

C.國(guó)共合作破裂后的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期

D.袁世凱死后北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期的民國(guó)初年

題目13

20世紀(jì)50年代初期，有三位作家以“馬鐵丁”為筆名開(kāi)辟了一個(gè)“思想雜談”專欄，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生過(guò)較大影響。這三位作家是（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.陳笑雨

B.郭小川

C.張鐵夫

D.賀敬之

題目14

“中國(guó)三大史詩(shī)”是指（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.白族的《開(kāi)天辟地》

B.蒙古族的《江格爾》

C.藏族的《格薩爾王傳》

D.柯?tīng)柨俗巫宓摹冬敿{斯》

題目15

《三家村禮記》的作者是（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.廖沫沙

B.吳晗

C.吳南星

D.鄧拓

題目16

在1956年召開(kāi)的最高國(guó)務(wù)會(huì)議上，毛澤東正式提出了“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針，即“雙百”方針。

題目17

在20世紀(jì)50年代成長(zhǎng)起來(lái)的農(nóng)村題材作家中，李凖與被稱為“神童”的劉紹棠,都是當(dāng)時(shí)以產(chǎn)量高而著稱的青年作家。

題目18

在20世紀(jì)五六十年代現(xiàn)代歷史題材的創(chuàng)作中，李劼人的《大波》（共四部）描寫(xiě)了辛亥革命前后的四川保路運(yùn)動(dòng)。

題目19

鄧友梅的《在懸崖上》大膽沖破題材的禁區(qū)，但最后仍回到了“浪子回頭”的陳舊套路中。

題目20

詩(shī)人胡風(fēng)在1949年底和1950年初，發(fā)表了長(zhǎng)詩(shī)《時(shí)間開(kāi)始了》，開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)代文學(xué)歌頌詩(shī)潮的先河。

題目21

老舍在當(dāng)代文學(xué)史上繼《方珍珠》后創(chuàng)作的第二部話劇是《龍須溝》。

題目22

“文革”中著名的“八個(gè)樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》《沙家濱》《智取威虎山》《海港》《奇襲白虎團(tuán)》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》以及交響音樂(lè)《沙家浜》。

題目23

綠原在獄中自修了德語(yǔ)，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后以“劉半九”為筆名從事德語(yǔ)文學(xué)的編譯，成為了著名的德語(yǔ)翻譯家。

題目24

《阿詩(shī)瑪》是彝族支系撒尼人口頭流傳的長(zhǎng)篇民間敘事詩(shī)。

題目25

田漢在《關(guān)漢卿》中，為關(guān)漢卿和朱簾秀創(chuàng)作的《蝶雙飛》充滿了浪漫的詩(shī)情，是愛(ài)情與理想的一曲浪漫主義絕唱。

題目26

黃翔是“文革”中最早覺(jué)醒的青年之一，他以詩(shī)歌《野獸》對(duì)那個(gè)年代發(fā)出了最強(qiáng)烈的詛咒。

題目27

“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘?！背鲎?976年“四五”運(yùn)動(dòng)中北島創(chuàng)作的《

》一詩(shī)。

題目28

在短篇小說(shuō)《死》里，最驚心動(dòng)魄的是作家陳村與老翻譯家傅雷的亡靈，在假想中的對(duì)話與爭(zhēng)論。

題目29

冰心的《我的家在哪里》，凝聚著她晚年的生命，可以看作是她近一個(gè)世紀(jì)生命歷程的總結(jié)。

題目30

艾青在被打成右派20年后，以一首小詩(shī)《紅旗》開(kāi)始了他詩(shī)歌創(chuàng)作生涯上的一個(gè)新的高峰期。

形考任務(wù)三

題目1

在《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）中，哪一個(gè)人物形象存在著理念化的弊病？（）

選擇一項(xiàng)：

A.梁三老漢

B.郭振山

C.王二直杠

D.梁生寶

題目2

受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的（）等。

選擇一項(xiàng)：

A.《烈火金剛》

B.《敵后武工隊(duì)》

C.《鐵道游擊隊(duì)》

D.《戰(zhàn)斗在滹沱河上》

題目3

在五六十年代堅(jiān)持采用秘密方式寫(xiě)作的“七月詩(shī)派”詩(shī)人是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.穆旦

B.唐湜

C.綠原

D.牛漢

題目4

60年代前期，專注于知識(shí)分子的報(bào)告文學(xué)是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《祁連山下》

B.《為了61個(gè)階級(jí)兄弟》

C.《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》

D.《縣委書(shū)記的榜樣——焦裕祿》

題目5

“反思文學(xué)”中，魯彥周的具有“公子落難型”特征的作品是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《李順大造屋》

B.《天云山傳奇》

C.《犯人李銅鐘的故事》

D.《靈與肉》

題目6

《愛(ài)，是不能忘記的》中描寫(xiě)的知識(shí)女性是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.曹荊華

B.柳泉

C.鐘雨

D.梁倩

題目7

“陳奐生系列”作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫(xiě)于90年代的是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《陳奐生包產(chǎn)》

B.《“漏斗戶”主》

C.《陳奐生上城》

D.《種田大戶》

題目8

在80年代戲劇舞臺(tái)上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《潘金蓮》

B.《車(chē)站》

C.《等待戈多》

D.《屋外有熱流》

題目9

在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說(shuō)中，以烏世保為主人公的作品是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《煙壺》

B.《那五》

C.《話說(shuō)陶然亭》

D.《尋訪“畫(huà)兒韓”》

題目10

《孩子王》中，王福與“我”打賭是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.為了得到一本字典

B.為了幫父親上山砍竹子

C.為了獲得下棋比賽的資格

D.為了到學(xué)校當(dāng)音樂(lè)教師

題目11

中國(guó)文學(xué)自1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)形成了兩個(gè)傳統(tǒng)，一是“五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二是“解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)”。這兩個(gè)傳統(tǒng)又稱（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.文化啟蒙傳統(tǒng)

B.文化戰(zhàn)爭(zhēng)傳統(tǒng)

C.戰(zhàn)爭(zhēng)文化傳統(tǒng)

D.啟蒙文化傳統(tǒng)

題目12

聞捷被人們稱為“詩(shī)體長(zhǎng)詩(shī)”的《復(fù)仇的火焰》共有三部，它們是（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.《覺(jué)醒的人們》

B.《復(fù)仇的火焰》

C.《叛亂的草原》

D.《動(dòng)蕩的年代》

題目13

1985年崛起的“第五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》

B.陳凱歌的《黃土地》

C.田壯壯的《獵場(chǎng)札撒》

D.鄭洞天的《鄰居》

題目14

韓少功“尋根文學(xué)”的主要作品有（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.《歸去來(lái)》

B.《諾日朗》

C.《女女女》

D.《爸爸爸》

題目15

體現(xiàn)出80年代戲劇創(chuàng)作“文化熱”的主要作品有（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.《桑樹(shù)坪紀(jì)事》

B.《狗爺涅繁》

C.《大淖記事》

D.《紅白喜事》

題目16

中國(guó)20世紀(jì)文學(xué)是一個(gè)開(kāi)放性的整體，“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)”只是其整體發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)階段，一般特指1949年以后的中國(guó)文學(xué)。

題目17

“反右運(yùn)動(dòng)”是1957年夏季開(kāi)始的。

題目18

《青春之歌》描寫(xiě)的三種不同類型的知識(shí)分子中，有追名逐利的余永澤、貪圖享樂(lè)的白莉蘋(píng)，以及叛變革命的戴愉等。

題目19

60年代前期，政治抒情詩(shī)成為了詩(shī)壇占主導(dǎo)地位的潮流，其總體風(fēng)格也由“頌歌”轉(zhuǎn)向了“戰(zhàn)歌”。

題目20

田漢根據(jù)碗碗腔《女巡按》改編的“新編歷史京劇”《謝瑤環(huán)》是他戲曲創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作。

題目21

巴金自1978年底在香港《大公報(bào)》開(kāi)辟《隨想錄》專欄，其間歷時(shí)8年，共發(fā)表“隨想”50篇。

題目22

《干校六記》描寫(xiě)的是楊絳與丈夫錢(qián)鐘書(shū)在“文革“中下放勞動(dòng)改造的事情。

題目23

《人到中年》在藝術(shù)上的突破和成功，還在于“馬列主義老太太”秦波形象的塑造。

題目24

路遙的《平凡的世界》全景式地展示了中國(guó)社會(huì)改革的歷程和風(fēng)貌。

題目25

宗璞在“文革”后發(fā)表的第一篇荒誕小說(shuō)是《我是誰(shuí)》。

題目26

汪曾祺將蘇北高郵地區(qū)一帶的風(fēng)土人情、世俗生活、自然景觀組合成一幅明媚的風(fēng)俗畫(huà)。

題目27

80年代“市井小說(shuō)”的主要作品有鄧友梅的《那五》《煙壺》等“市井文化”系列，馮驥才的《神鞭》《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。

題目28

1982年，周濤與昌耀共同提倡并創(chuàng)作的“新邊塞詩(shī)”，對(duì)西部文學(xué)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。

題目29

1985年，韓少功的《文學(xué)的“根”》第一次明確闡述了“尋根文學(xué)”的立場(chǎng)。

題目30

賈平凹的“商州系列散文”包括《商州初錄》《商州又錄》和《商州三錄》等。

形考任務(wù)四

題目1

對(duì)五六十年代的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作影響最大的創(chuàng)作模式不包括（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《死水微瀾》模式

B.《子夜》模式

C.《財(cái)主底兒女們》模式

D.《華陽(yáng)國(guó)志》模式

題目2

被人們稱為“郭小川體”的詩(shī)歌形式又名（）。

選擇一項(xiàng)：

A.“民歌體”

B.“樓梯式”

C.“散曲小令體”

D.“新辭賦體”

題目3

在《關(guān)漢卿》一劇中描寫(xiě)了許多知識(shí)分子，其中的反面形象是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.王和卿

B.謝小山

C.楊顯之

D.葉和甫

題目4

林斤瀾的“鄉(xiāng)土小說(shuō)”的代表作是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《蒲柳人家》

B.《瓜棚柳巷》

C.《矮凳橋風(fēng)情》

D.《花街》

題目5

方之的《內(nèi)奸》選擇了一個(gè)獨(dú)特的敘述視角，它（）。

選擇一項(xiàng)：

A.以老革命的人生遭際和革命歷程作為敘事主體

B.以知識(shí)分子的眼光去看待這40多年的歷史

C.以一個(gè)親身經(jīng)歷者的眼光去看待這40多年的政治風(fēng)云

D.以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人

題目6

《芙蓉鎮(zhèn)》中因政治運(yùn)動(dòng)而成為罪人和犧牲品的女主人公是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.谷燕山

B.秦書(shū)田

C.黎桂桂

D.胡玉音

題目7

“改革文學(xué)”中著名的戲劇作品是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《血，總是熱的》

B.《改革者》

C.《三千萬(wàn)》

D.《喬廠長(zhǎng)上任記》

題目8

年輕畫(huà)家“孟加拉虎”是哪篇小說(shuō)中的男主人公？（）

選擇一項(xiàng)：

A.《方舟》

B.《你別無(wú)選擇》

C.《在同一地平線上》

D.《人啊，人》

題目9

80年代以后，當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中最先引起人們注意的是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.《西線軼事》

B.《雷場(chǎng)相思樹(shù)》

C.《金色葉片》

D.《高山下的花環(huán)》

題目10

《妻妄成群》中陳佐千的第四位太太是（）。

選擇一項(xiàng)：

A.毓如

B.米蘭

C.卓云

D.頌蓮

題目11

“山藥蛋派”或“山西派”的主要作家有（）等。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.西戎

B.束為

C.孫犁

D.馬烽

題目12

預(yù)示著當(dāng)代文學(xué)新走向的“三只報(bào)春的燕子”是（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.《班主任》

B.《曙光》

C.《哥德巴赫猜想》

D.《傷痕》

題目13

先鋒小說(shuō)的小說(shuō)主要作家有（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.余華

B.殘雪

C.格非

D.馬原

題目14

在90年代產(chǎn)生的讀物型作品中，影響較大的主要有（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.《一地雞毛》

B.《無(wú)雨之城》

C.《情愛(ài)畫(huà)廊》

D.《文化苦旅》

題目15

張煒90年代以后以家族為題材的作品主要有（）。

選擇一項(xiàng)或多項(xiàng)：

A.《九月寓言》

B.《家族》

C.《柏慧》

D.《古船》

題目16

中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)簡(jiǎn)稱“第一次文代會(huì)”，1949年7月在北平召開(kāi)。

題目17

李凖的《李雙雙小傳》與趙樹(shù)理的《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。

題目18

茹志鵑的《百合花》幾經(jīng)周折，發(fā)表在1958年第3期的《延河》雜志。

題目19

梁斌的《紅旗譜》原計(jì)劃寫(xiě)四部，后來(lái)又發(fā)展為六部，但只完成了它的第二部《播火記》和第三部《烽煙》。

題目20

曹禺50年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《明朗的天》。

題目21

“反思文學(xué)”的主要作品有茹志鵲的《剪輯錯(cuò)了的故事》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。

題目22

1978年，北島和芒克等人創(chuàng)辦的民間文藝刑物《今天》，在思想解放運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生過(guò)積極的影響。

題目23

楊絳在80年代后，創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》，散文《干校六記》等。

題目24

80年代初出現(xiàn)的“中篇小說(shuō)熱”與“反思小說(shuō)”形成了一種共生現(xiàn)象。

題目25

《芙蓉鎮(zhèn)》中的“運(yùn)動(dòng)根子”王秋赦的形象是古華對(duì)當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)貢獻(xiàn)。

題目26

1982-1983年間，王蒙發(fā)表的系列小說(shuō)《在伊犁》，對(duì)新疆各民族的伊斯蘭文化的關(guān)注，以及對(duì)生活和歷史的寬容態(tài)度，為后來(lái)的“尋根文學(xué)”開(kāi)了先河。

題目27

《西線軼事》描寫(xiě)了陶珂等六個(gè)女電話兵在對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前后的生活故事，受到前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的《這里的黎明靜悄悄》的影響。

題目28

“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”名稱的正式確立，是《鐘山》雜志1989年第3期開(kāi)辟的“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展”專欄。

題目29

方方的《風(fēng)景》和池莉的《煩惱人生》都問(wèn)世于1987年，是“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”的兩部開(kāi)山之作。

題目30

1986年，莫言的《紅高梁》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說(shuō)的誕生。

形考任務(wù)五

題目1

知識(shí)準(zhǔn)備：本作業(yè)在學(xué)完全部?jī)?nèi)容后進(jìn)行。

考核形式：提交一則作品分析

測(cè)試滿分：100分

具體內(nèi)容：在本門(mén)課的學(xué)習(xí)中，有一些重點(diǎn)作品需要同學(xué)們對(duì)其進(jìn)行精讀、細(xì)讀。請(qǐng)大家結(jié)合自己的閱讀，從下列作品中選擇一部寫(xiě)一則作品分析。

要求：

1角度任選，題目自擬。建議選擇一個(gè)適中的切入點(diǎn)，如：分析《風(fēng)景》的死者敘述視角；從《呵，母親》中分析舒婷詩(shī)歌的情感表達(dá)。

2要結(jié)合個(gè)人的閱讀感受，不可照抄教材和他人論著。

3主題突出，立論清晰，論述深入。

4舉例恰當(dāng)，層次分明，文字通順。

不少于800字。

可選作品：

1小說(shuō)：《“鍛煉鍛煉”》《風(fēng)景》

2話劇：《茶館》

3詩(shī)歌：《呵，母親》《祖國(guó)啊，親愛(ài)的祖國(guó)》《我是一個(gè)任性的孩子》《一代人》

參考答案

《茶館》有感

茶館，彼此話家常，閑談交流的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題！除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍，一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干練、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看＂歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發(fā)（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂＂熱鬧＂的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)！說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有＂良心＂的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼?。“l(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中－幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？

《祖國(guó)啊，親愛(ài)的祖國(guó)》情感分析

舒婷的詩(shī)歌《祖國(guó)啊，親愛(ài)的祖國(guó)》創(chuàng)作于1979年，彼時(shí)祖國(guó)才從文革的災(zāi)難中走出，詩(shī)人用典型意象刻畫(huà)了祖國(guó)貧困落后的現(xiàn)狀，用“我是你……”的句型固化了“我”與“祖國(guó)”同貧困共悲哀的血肉聯(lián)系，抒情濃烈，充滿詩(shī)人深沉的痛苦；文革結(jié)束后，百?gòu)U待興，刷出新的起跑線，“我”和“祖國(guó)”一道重新出發(fā)，從迷惘中走出，升起希望，燃起斗志，用誓言般的熾熱真摯向祖國(guó)表白：“那就從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光、你的自由”！

整首詩(shī)歌，詩(shī)人的情感流動(dòng)變化，又始終充沛有力。寫(xiě)祖國(guó)貧困時(shí)，深沉痛苦；寫(xiě)祖國(guó)重新出發(fā)時(shí)，熱血沸騰，充滿感人的歡欣。詩(shī)人與祖國(guó)榮辱悲喜與共的情感貫穿全詩(shī)，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)無(wú)比熱愛(ài)的情感！

全詩(shī)共分為四節(jié)。第一節(jié)中，詩(shī)人用“破舊的老水車(chē)”象征祖國(guó)落后的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明，它是“破舊的”，轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)咯吱咯吱的，就像“數(shù)百年”來(lái)一直哼著的古老的歌曲，“疲憊”不堪，“數(shù)百年來(lái)紡著疲憊的歌”說(shuō)明祖國(guó)的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明發(fā)展緩慢甚至停滯；用“熏黑的礦燈”象征祖國(guó)粗糙、剛起步的工業(yè)文明，正因?yàn)閯偲鸩?，所以才是探索的，是“在歷史的隧洞里蝸行摸索”；后面，詩(shī)人用“干癟的稻穗”“失修的路基”“淤灘上的駁船”，一連串的意象密集排列，強(qiáng)化了祖國(guó)的“貧困”和“悲哀”，也強(qiáng)烈地抒發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心對(duì)祖國(guó)深沉的悲痛、內(nèi)心的糾結(jié)！“——祖國(guó)?。　焙孟褚宦暟@，一聲哭訴，將詩(shī)人對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)心、熱愛(ài)濃縮在一句簡(jiǎn)短語(yǔ)句里“——祖國(guó)?。　?/p>

詩(shī)歌的第二節(jié)起首承接第一節(jié)祖國(guó)的“貧困”“悲哀”，但是，緊接著詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，用“痛苦的希望”“千百年未落到地面的花朵”象征著“我”對(duì)“祖國(guó)”復(fù)雜深沉的情感，痛苦與希望并存，貧困悲哀的現(xiàn)狀與花朵一樣美好的未來(lái)并存。

一、二節(jié)可以歸為第一部分，是對(duì)祖國(guó)貧困、悲哀的描述，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)痛苦的熱愛(ài)。

三、四節(jié)寫(xiě)祖國(guó)重新出發(fā)，意味著祖國(guó)某一段歷史時(shí)光的結(jié)束，暫新的起跑線正在刷新，詩(shī)人用激動(dòng)的心靈贊美了祖國(guó)這種簇新的變化，同時(shí)又滿懷期待，充滿建設(shè)祖國(guó)的斗志，發(fā)誓讓祖國(guó)“從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光、你的自由”，慷慨激昂！

第三節(jié)中，詩(shī)人用“簇新的理想”“古蓮的胚芽”“雪白的起跑線”“緋紅的黎明”象征著祖國(guó)在逐夢(mèng)的歷程中重新出發(fā)！“剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫”也許令人費(fèi)解，但是對(duì)于經(jīng)歷過(guò)祖國(guó)某段歷史歲月的人來(lái)說(shuō)，“神話”應(yīng)該是指漫無(wú)邊際的吹噓、浮夸之風(fēng)，所以“剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫”應(yīng)特有所指，此“神話”非神話傳說(shuō)中的神話，這點(diǎn)讀者應(yīng)該明白。

第四節(jié)，詩(shī)人即是單個(gè)的個(gè)體，又代替全體祖國(guó)的子民發(fā)聲，抒發(fā)了經(jīng)歷過(guò)“迷惘”“深思”的祖國(guó)的子民，看到祖國(guó)重新出發(fā)，心中熱血沸騰，滿懷將祖國(guó)建設(shè)成“富饒、榮光、自由”國(guó)度的斗志情懷！“我親愛(ài)的祖國(guó)！”蕩漾著無(wú)比的熱情！

《“鍛煉鍛煉”》人物形象分析

——王聚海和楊小四到底誰(shuí)該鍛煉

王聚海和楊小四是趙樹(shù)理筆下，兩位農(nóng)村干部的典型代表，但其性格各具特色：

主任王聚海是個(gè)老中農(nóng)出身，早在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以前就好給人和解爭(zhēng)端，人們常說(shuō)他是個(gè)會(huì)和稀泥的人。他好研究每個(gè)人的“性格”，主張按性格用人；他給人平息事端，主張“合事不表理”，只求“了事”就算；他以為凡是懂得他這一套的人就當(dāng)?shù)昧烁刹?，不能照他這一套辦事的人就還得“鍛煉鍛煉”。

王聚海的“和事不表里”，表現(xiàn)在楊小四貼出批評(píng)落后婦女小腿疼和“吃不飽”的大字報(bào)，大鬧村工會(huì)的**，正當(dāng)大伙想讓小腿疼受點(diǎn)教訓(xùn)----送鄉(xiāng)政府時(shí)，他怕收不了場(chǎng)，站起來(lái)讓小腿疼回去了；而且在楊小四征求他要不要出大字報(bào)時(shí)，他卻堅(jiān)決主張不要出。

他還表現(xiàn)出自以為是的強(qiáng)權(quán)主義，主觀臆斷、剛愎自用、不分是非，以他的勢(shì)力來(lái)壓人----他從城關(guān)開(kāi)完會(huì)回來(lái)后看到楊小四他們?cè)陂_(kāi)會(huì)，便以為是爭(zhēng)論那張大字報(bào)的問(wèn)題，便走上前讓他的老嫂子小腿疼回去，助長(zhǎng)了小腿疼拒不交待偷花的事實(shí)。

副主任楊小四，1957年改選時(shí)任職，可他一個(gè)年輕干部，便是王聚海眼里堅(jiān)持需要鍛煉鍛煉的人。而他卻是個(gè)精明干練、敢想敢干、有頭腦有思想的青年干部。他不怕招惹麻煩，貼出的批評(píng)落后婦女小腿疼和“吃不飽”的大字報(bào)并在小腿疼大鬧村工會(huì)的威脅下沒(méi)有表現(xiàn)出一丁點(diǎn)退縮的意思而是主張要把小腿疼送到鄉(xiāng)政府給她點(diǎn)教訓(xùn)，壓壓她的囂張氣焰。

在村支書(shū)和村主任去城關(guān)開(kāi)會(huì)把整風(fēng)和生產(chǎn)交給他組織時(shí)，他表現(xiàn)出的有組織、有方法、果斷、堅(jiān)決治了小腿疼的“腿疼”，也揭了“吃不飽”的比誰(shuí)都吃得飽的謎。他在一開(kāi)始安排生產(chǎn)工作時(shí)的講話，把當(dāng)前生產(chǎn)問(wèn)題分析得很透徹，接下來(lái)的工作分配的合理有序，規(guī)定的處罰方式也妥當(dāng)嚴(yán)密；在開(kāi)始摘棉花的當(dāng)天在地里楊小四當(dāng)著各隊(duì)長(zhǎng)和群眾的面，又具體部署了各隊(duì)的工作和任務(wù)，沒(méi)有給那些偷花、找借口不出工的人留任何可乘之機(jī)；在他發(fā)現(xiàn)小腿疼等四人偷花的事實(shí)時(shí)，又組織開(kāi)大會(huì)的形式讓她們交代；又有計(jì)謀的把最難對(duì)付的小腿疼放在了最后，讓她先產(chǎn)生極大的壓力不得不交代事實(shí)。

-----不難看出總是要求別人鍛煉鍛煉的“和事佬”-----王聚海主任本身確實(shí)還得鍛煉鍛煉，而王聚海眼里需要鍛煉的年輕干部楊小四卻表現(xiàn)出果斷、干練的工作作風(fēng)-----不僅治好了最難斗的兩位落后婦女，更很好的調(diào)動(dòng)了農(nóng)民參與生產(chǎn)的積極性。

第四篇：最新電大?？啤吨袊?guó)當(dāng)代文學(xué)》網(wǎng)絡(luò)課形考任務(wù)5答案

最新國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大?？啤吨袊?guó)當(dāng)代文學(xué)》網(wǎng)絡(luò)課形考任務(wù)5答案

盜傳必究

形考任務(wù)五

題目1

知識(shí)準(zhǔn)備：本作業(yè)在學(xué)完全部?jī)?nèi)容后進(jìn)行。

考核形式：提交一則作品分析

測(cè)試滿分：100分

具體內(nèi)容：在本門(mén)課的學(xué)習(xí)中，有一些重點(diǎn)作品需要同學(xué)們對(duì)其進(jìn)行精讀、細(xì)讀。請(qǐng)大家結(jié)合自己的閱讀，從下列作品中選擇一部寫(xiě)一則作品分析。

要求：

1角度任選，題目自擬。建議選擇一個(gè)適中的切入點(diǎn)，如：分析《風(fēng)景》的死者敘述視角；從《呵，母親》中分析舒婷詩(shī)歌的情感表達(dá)。

2要結(jié)合個(gè)人的閱讀感受，不可照抄教材和他人論著。

3主題突出，立論清晰，論述深入。

4舉例恰當(dāng)，層次分明，文字通順。

不少于800字。

可選作品：

1小說(shuō)：《“鍛煉鍛煉”》《風(fēng)景》

2話?。骸恫桊^》

3詩(shī)歌：《呵，母親》《祖國(guó)啊，親愛(ài)的祖國(guó)》《我是一個(gè)任性的孩子》《一代人》

參考答案

《茶館》有感

茶館，彼此話家常，閑談交流的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題！除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍，一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干練、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物

表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看＂歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發(fā)（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂＂熱鬧＂的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)！說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有＂良心＂的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼?。“l(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中－幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？

《祖國(guó)啊，親愛(ài)的祖國(guó)》情感分析

舒婷的詩(shī)歌《祖國(guó)啊，親愛(ài)的祖國(guó)》創(chuàng)作于1979年，彼時(shí)祖國(guó)才從文革的災(zāi)難中走出，詩(shī)人用典型意象刻畫(huà)了祖國(guó)貧困落后的現(xiàn)狀，用“我是你……”的句型固化了“我”與“祖國(guó)”同貧困共悲哀的血肉聯(lián)系，抒情濃烈，充滿詩(shī)人深沉的痛苦；文革結(jié)束后，百?gòu)U待興，刷出新的起跑線，“我”和“祖國(guó)”一道重新出發(fā)，從迷惘中走出，升起希望，燃起斗志，用誓言般的熾熱真摯向祖國(guó)表白：“那就從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光、你的自由”！

整首詩(shī)歌，詩(shī)人的情感流動(dòng)變化，又始終充沛有力。寫(xiě)祖國(guó)貧困時(shí)，深沉痛苦；寫(xiě)祖國(guó)重新出發(fā)時(shí)，熱血沸騰，充滿感人的歡欣。詩(shī)人與祖國(guó)榮辱悲喜與共的情感貫穿全詩(shī)，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)無(wú)比熱愛(ài)的情感！

全詩(shī)共分為四節(jié)。第一節(jié)中，詩(shī)人用“破舊的老水車(chē)”象征祖國(guó)落后的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明，它是“破舊的”，轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)咯吱咯吱的，就像“數(shù)百年”來(lái)一直哼著的古老的歌曲，“疲憊”不堪，“數(shù)百年來(lái)紡著疲憊的歌”說(shuō)明祖國(guó)的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明發(fā)展緩慢甚至停滯；用“熏黑的礦燈”象征祖國(guó)粗糙、剛起步的工業(yè)文明，正因?yàn)閯偲鸩?，所以才是探索的，是“在歷史的隧洞里蝸行摸索”；后面，詩(shī)人用“干癟的稻穗”“失修的路基”“淤灘上的駁船”，一連串的意象密集排列，強(qiáng)化了祖國(guó)的“貧困”和“悲哀”，也強(qiáng)烈地抒發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心對(duì)祖國(guó)深沉的悲痛、內(nèi)心的糾結(jié)！“——祖國(guó)??！”好像一聲哀嘆，一聲哭訴，將詩(shī)人對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)心、熱愛(ài)濃縮在一句簡(jiǎn)短語(yǔ)句里“——祖國(guó)?。　?/p>

詩(shī)歌的第二節(jié)起首承接第一節(jié)祖國(guó)的“貧困”“悲哀”，但是，緊接著詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，用“痛苦的希望”“千百年未落到地面的花朵”象征著“我”對(duì)“祖國(guó)”復(fù)雜深沉的情感，痛苦與希望并存，貧困悲哀的現(xiàn)狀與花朵一樣美好的未來(lái)并存。

一、二節(jié)可以歸為第一部分，是對(duì)祖國(guó)貧困、悲哀的描述，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)痛苦的熱愛(ài)。

三、四節(jié)寫(xiě)祖國(guó)重新出發(fā)，意味著祖國(guó)某一段歷史時(shí)光的結(jié)束，暫新的起跑線正在刷新，詩(shī)人用激動(dòng)的心靈贊美了祖國(guó)這種簇新的變化，同時(shí)又滿懷期待，充滿建設(shè)祖國(guó)的斗志，發(fā)誓讓祖國(guó)“從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光、你的自由”，慷慨激昂！

第三節(jié)中，詩(shī)人用“簇新的理想”“古蓮的胚芽”“雪白的起跑線”“緋紅的黎明”象征著祖國(guó)在逐夢(mèng)的歷程中重新出發(fā)！“剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫”也許令人費(fèi)解，但是對(duì)于經(jīng)歷過(guò)祖國(guó)某段歷史歲月的人來(lái)說(shuō)，“神話”應(yīng)該是指漫無(wú)邊際的吹噓、浮夸之風(fēng)，所以“剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫”應(yīng)特有所指，此“神話”非神話傳說(shuō)中的神話，這點(diǎn)讀者應(yīng)該明白。

第四節(jié)，詩(shī)人即是單個(gè)的個(gè)體，又代替全體祖國(guó)的子民發(fā)聲，抒發(fā)了經(jīng)歷過(guò)“迷惘”“深思”的祖國(guó)的子民，看到祖國(guó)重新出發(fā)，心中熱血沸騰，滿懷將祖國(guó)建設(shè)成“富饒、榮光、自由”國(guó)度的斗志情懷！“我親愛(ài)的祖國(guó)！”蕩漾著無(wú)比的熱情！

《“鍛煉鍛煉”》人物形象分析

——王聚海和楊小四到底誰(shuí)該鍛煉

王聚海和楊小四是趙樹(shù)理筆下，兩位農(nóng)村干部的典型代表，但其性格各具特色：

主任王聚海是個(gè)老中農(nóng)出身，早在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以前就好給人和解爭(zhēng)端，人們常說(shuō)他是個(gè)會(huì)和稀泥的人。他好研究每個(gè)人的“性格”，主張按性格用人；他給人平息事端，主張“合事不表理”，只求“了事”就算；他以為凡是懂得他這一套的人就當(dāng)?shù)昧烁刹?，不能照他這一套辦事的人就還得“鍛煉鍛煉”。

王聚海的“和事不表里”，表現(xiàn)在楊小四貼出批評(píng)落后婦女小腿疼和“吃不飽”的大字報(bào)，大鬧村工會(huì)的**，正當(dāng)大伙想讓小腿疼受點(diǎn)教訓(xùn)----送鄉(xiāng)政府時(shí)，他怕收不了場(chǎng)，站起來(lái)讓小腿疼回去了；而且在楊小四征求他要不要出大字報(bào)時(shí)，他卻堅(jiān)決主張不要出。

他還表現(xiàn)出自以為是的強(qiáng)權(quán)主義，主觀臆斷、剛愎自用、不分是非，以他的勢(shì)力來(lái)壓人----他從城關(guān)開(kāi)完會(huì)回來(lái)后看到楊小四他們?cè)陂_(kāi)會(huì)，便以為是爭(zhēng)論那張大字報(bào)的問(wèn)題，便走上前讓他的老嫂子小腿疼回去，助長(zhǎng)了小腿疼拒不交待偷花的事實(shí)。

副主任楊小四，1957年改選時(shí)任職，可他一個(gè)年輕干部，便是王聚海眼里堅(jiān)持需要鍛煉鍛煉的人。而他卻是個(gè)精明干練、敢想敢干、有頭腦有思想的青年干部。他不怕招惹麻煩，貼出的批評(píng)落后婦女小腿疼和“吃不飽”的大字報(bào)并在小腿疼大鬧村工會(huì)的威脅下沒(méi)有表現(xiàn)出一丁點(diǎn)退縮的意思而是主張要把小腿疼送到鄉(xiāng)政府給她點(diǎn)教訓(xùn)，壓壓她的囂張氣焰。

在村支書(shū)和村主任去城關(guān)開(kāi)會(huì)把整風(fēng)和生產(chǎn)交給他組織時(shí)，他表現(xiàn)出的有組織、有方法、果斷、堅(jiān)決治了小腿疼的“腿疼”，也揭了“吃不飽”的比誰(shuí)都吃得飽的謎。他在一開(kāi)始安排生產(chǎn)工作時(shí)的講話，把當(dāng)前生產(chǎn)問(wèn)題分析得很透徹，接下來(lái)的工作分配的合理有序，規(guī)定的處罰方式也妥當(dāng)嚴(yán)密；

在開(kāi)始摘棉花的當(dāng)天在地里楊小四當(dāng)著各隊(duì)長(zhǎng)和群眾的面，又具體部署了各隊(duì)的工作和任務(wù)，沒(méi)有給那些偷花、找借口不出工的人留任何可乘之機(jī)；在他發(fā)現(xiàn)小腿疼等四人偷花的事實(shí)時(shí)，又組織開(kāi)大會(huì)的形式讓她們交代；又有計(jì)謀的把最難對(duì)付的小腿疼放在了最后，讓她先產(chǎn)生極大的壓力不得不交代事實(shí)。

-----不難看出總是要求別人鍛煉鍛煉的“和事佬”-----王聚海主任本身確實(shí)還得鍛煉鍛煉，而王聚海眼里需要鍛煉的年輕干部楊小四卻表現(xiàn)出果斷、干練的工作作風(fēng)-----不僅治好了最難斗的兩位落后婦女，更很好的調(diào)動(dòng)了農(nóng)民參與生產(chǎn)的積極性。

第五篇：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題》形成性考核冊(cè)答案3

《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題》形成性考核冊(cè)答案3

一、填空題（每空1分，共20分）

1．閻連科關(guān)于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅(jiān)硬似水》、《受活》等，機(jī)敏地接受了以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響。

2．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說(shuō)具有一種童話的氣息，第一部小說(shuō)集就名為《北極村童話》。

3．莫言對(duì)小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營(yíng)，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開(kāi)場(chǎng)。

4．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹(shù)》。

5．宗璞的《我是誰(shuí)》、戴厚英的《人啊，人》、張賢亮的《綠化樹(shù)》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書(shū)寫(xiě)。

6．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。

7．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣(mài)血記》，小說(shuō)主題也歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變。

8．“改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。

9．受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、阿來(lái)的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》等。

10．新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。11．蘇童的小說(shuō)《米》后被改編為電影《大鴻米店》。

12．池莉的小說(shuō)《來(lái)來(lái)往往》后被改編為電視劇《來(lái)來(lái)往往》。

13．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文第一次飛躍的標(biāo)志。

14．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車(chē)》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。

15．新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》等。

16．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開(kāi)始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。

17．最能代表賈平凹散文成就的是《無(wú)味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風(fēng)情散文，尤其是與小說(shuō)同名的《秦腔》。

18．王小波被譽(yù)為中國(guó)的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)大獎(jiǎng)”的中國(guó)大陸作家。

19．張潔是新時(shí)期“女性散文”的發(fā)軔者之一。1980年前后發(fā)表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等“大雁”系列的散文，大多是對(duì)作家童年的回憶，情感細(xì)膩。

20．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長(zhǎng)河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。

二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）1．《奔喪》、《瀚?！泛汀稑O地之側(cè)》等先鋒小說(shuō)的作者是深受馬原影響的（B）。A．格非 B．洪峰 C．蘇童 D．余華 2．最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是（C）。

A．《拉薩河的女神》B．《上下都很平坦》C．《岡底斯的誘惑》D．《西海無(wú)帆船》 3．余華開(kāi)始先鋒小說(shuō)創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的（A）。A．《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》

4．余華仿武俠小說(shuō)的作品是（D）。

A．《一九八六年》B．《難逃劫數(shù)》C．《四月三日事件》D．《鮮血梅花》 5．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。A．《煙壺》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑駿馬》 6．《狗日的糧食》的作者是（C）。A．方方B．蘇童C．劉恒 D．池莉

7．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說(shuō)是（B）。A．《紅粉》B．《妻妾成群》C．《米》D．《罌粟之家》 8．劉震云在2003年發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)是（D）。

A．《活著》 B．《廢都》C．《風(fēng)景》D．《手機(jī)》

9．標(biāo)志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（C）。A．《泰山極頂》 B．《雪浪花》C．《香山紅葉》D．《荔枝蜜》 10．散文集《游牧長(zhǎng)城》的作者是以詩(shī)歌創(chuàng)作步入文壇的（A）。A．周濤 B．余秋雨C．于堅(jiān) D．賈平凹

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．余華的先鋒小說(shuō)主要有（ABC）等。

A．《現(xiàn)實(shí)一種》B．《難逃劫數(shù)》C．《世事如煙》D．《褐色鳥(niǎo)群》

2．90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（BCD）。A．葉兆言的《半邊營(yíng)》B．蘇童的《米》C．余華的《在細(xì)雨中呼喊》D．格非的《敵人》

3．余華“世俗化敘事”時(shí)期的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（ACD）等。

A．《在細(xì)雨中呼喊》B．《內(nèi)心之死》C．《許三觀賣(mài)血記》D．《活著》 4．“傷痕文學(xué)”的主要作品有（ABD）等。

A．劉心武的《班主任》B．盧新華的《傷痕》C．魯彥周的《天云山傳奇》D．王亞平的《神圣的使命》

5．“性文學(xué)”的代表主要有（BCD）等。

A．劉震云的《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》

6．池莉的“生活流”小說(shuō)主要有（ABD）等。

A．《煩惱人生》 B．《太陽(yáng)出世》C．《日光流年》D．《不談愛(ài)情》 7．方方小說(shuō)的主要作品有（ABD）等。

A．《風(fēng)景》B．《祖父在父親心中》C．《手機(jī)》D．《烏泥湖年譜》 8．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。

A．《紅瑪瑙》B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花賦》

9．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ACD）等。A．《菜園小記》 B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風(fēng)景》D．《記一輛紡車(chē)》 10．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。

A．《文化苦旅》 B．《風(fēng)雨天一閣》 C．《山居筆記》 D．《文明的碎片》

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）1．什么叫“傷痕文學(xué)”？什么叫“反思文學(xué)”？什么叫“改革文學(xué)”？各說(shuō)出兩位作家及作品。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P151)“傷痕文學(xué)”： 1977年底，劉心武發(fā)表的短篇小說(shuō)《班主任》在文學(xué)界乃至全社會(huì)激起了強(qiáng)烈的反響?！栋嘀魅巍放c稍后發(fā)表的盧新華的小說(shuō)《傷痕》、王亞平的小說(shuō)《神圣的使命》等一批作品暴露了“文革”在人們心中刻下的傷痕，史稱“傷痕文學(xué)”?！皞畚膶W(xué)”一掃 此前文壇上粉飾現(xiàn)實(shí)的文風(fēng)，標(biāo)志著批判現(xiàn)實(shí)主義精神的回歸。

“反思文學(xué)”：以深入反思“文革”以及歷次政治運(yùn)動(dòng)悲劇為題材的作品。如魯彥周的中篇小說(shuō)《天云山傳奇》、高曉聲的短篇小說(shuō)《李大造屋》、古華的長(zhǎng)篇小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》等一這些作品顯示了當(dāng)代作家在深挖歷次政治運(yùn)動(dòng)的政治、社會(huì)、文化、心理根源方面達(dá)到的思想與文學(xué)高度，具有深邃的歷史感，史稱“反思文學(xué)”。

“改革文學(xué)”：描繪改革風(fēng)云、塑造改革英雄、記錄改革艱難的作品，如蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》，張潔的《沉重的翅膀》，李國(guó)文的《花園街五號(hào)》等。

2．以《一九八六》為例，簡(jiǎn)要說(shuō)明余華小說(shuō)對(duì)五四文學(xué)批判國(guó)民性的啟蒙主題的繼承。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P140-141)《一九八六》的主人公是一個(gè)中學(xué)歷史教師，在“文革”期間卻受到紅衛(wèi)兵的迫害，以致多年后，當(dāng)他以瘋子的形象重返故鄉(xiāng)時(shí)，自殘便成為他重演“文革”記憶的方式。

小說(shuō)延續(xù)了“批判國(guó)民性”的啟蒙主題。小說(shuō)主人公以“瘋顛”形式展開(kāi)的，這種“瘋顛”既是瘋子的現(xiàn)實(shí)存在狀況，也是獨(dú)立與周?chē)罕姷臉?biāo)志。當(dāng)瘋子以自殘的方式將歷史展現(xiàn)在群眾面前時(shí)，即對(duì)歷史施加暴力刑罰。瘋子其實(shí)是一個(gè)啟蒙者的隱喻，他以自身肉體的毀滅為代價(jià)，展示了用暴力顛覆“文革”歷史的啟蒙儀式，而圍觀的群眾，昭示了一個(gè)蒙昧群體的存在。這種“圍觀”現(xiàn)象，就是“看/被看”的場(chǎng)景：無(wú)論啟蒙者作出何種犧牲，招來(lái)的都只是看客們心滿意足的“欣賞”。

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。

1．你是如何看待莫言作品中獨(dú)特的兒童視角和“高密東北鄉(xiāng)”？這對(duì)于他小說(shuō)的獨(dú)特性有多大作用？是否也妨礙了他創(chuàng)作的創(chuàng)新？(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P105-106)莫言，可以把他定位為本色的、原生態(tài)的農(nóng)民作家。莫言表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活，其獨(dú)特性在于濃烈的鄉(xiāng)村本色、農(nóng)民本色。莫言曾說(shuō)：“我的祖輩都在農(nóng)村休養(yǎng)生息，我自己也是農(nóng)民出身，在農(nóng)村差不多生活了20年，我的普通話都有地瓜味。這段難忘的農(nóng)村生活是我一直以來(lái)的創(chuàng)作基礎(chǔ)，我所寫(xiě)的故事和塑造的人物，甚至使用的語(yǔ)言都不可避免地夾雜著那里的泥土氣??我本質(zhì)上一直是個(gè)地地道道的農(nóng)民?！蹦栽卩l(xiāng)村中整整生活了20年，并且徹頭徹尾地當(dāng)了近十年的農(nóng)民，對(duì)于鄉(xiāng)村生活、對(duì)于鄉(xiāng)村的勞動(dòng)，有著切近、深入的體驗(yàn)。進(jìn)一步而言，莫言所表現(xiàn)的，是“自由的農(nóng)民之子”的浪漫情懷和憧憬。他不是從外部去發(fā)現(xiàn)(或者欣賞或者哀嘆)鄉(xiāng)村生活的問(wèn)題或詩(shī)意，感嘆農(nóng)民生活的自在悠然或者苦不堪言，而是置身于農(nóng)民中間，和他們一道穿越歷史的風(fēng)風(fēng)雨雨，頑強(qiáng)地生存并且堅(jiān)守著自己的人生信念和豐盈血性?！都t高粱》里的“我爺爺”、“我奶奶”蔑視禮法，敢于追求自己蕩氣回腸的愛(ài)情；《檀香刑》中的孫丙敢作敢當(dāng)，非人的酷刑可以承受，但生命的尊嚴(yán)不可摧折；《生死疲勞》中的藍(lán)臉在似乎是不可抗拒的農(nóng)村集體化浪潮中，在時(shí)代氛圍異常嚴(yán)峻的20余年間堅(jiān)持做一個(gè)單干戶，做自己的土地的主人，意志何其堅(jiān)韌!關(guān)懷和同情，是文化人的憫農(nóng)情結(jié)。身處農(nóng)民之中才會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果一味地抱怨訴苦，自憐自嘆，那日子何以過(guò)得下去?何況，即使是在最痛苦、最慘痛的情境之中，生活也并不全然都是血淚，它有自己的韻味，有內(nèi)在的情致。

莫言的小說(shuō)，經(jīng)常會(huì)采用一種獨(dú)特的視角，創(chuàng)造一種新奇的感覺(jué)世界的方式?！锻该鞯募t蘿卜》開(kāi)始，兒童視角、孩子目光，在莫言的作品當(dāng)中就形成了一個(gè)先后相承、不斷采用的敘述方式。不管作品講的是什么年代，講的是什么樣的故事，兒童的參與、觀察和思考，都給這些作品帶來(lái)了一種奇異的、別致的、對(duì)讀者有很多的誘惑力和想象力的藝術(shù)元素。比之于感性和理性較為協(xié)調(diào)的成人，孩子處于感性敏銳、理性不足的時(shí)期，他們對(duì)世界的感性認(rèn)知，既強(qiáng)化和突出了對(duì)象的形象性，也與文學(xué)作品的直感性和形象性優(yōu)先相吻合。如黑孩在河邊砸石頭時(shí)，將聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)結(jié)合起來(lái)賦予聲音以圖像的一段描寫(xiě)：“黑孩的眼睛本來(lái)是專注地看著石頭的，但是他聽(tīng)到了河邊傳來(lái)的一種奇異的聲音，很像魚(yú)群在唼喋，聲音細(xì)微，忽遠(yuǎn)忽近，他用力地捕捉著，眼睛與耳朵并用，他看到了河上有發(fā)亮的氣體起伏上升，聲音就藏在氣體里。只要他看到那神奇的氣體，美妙的聲音就逃跑不了。他的臉色漸漸紅潤(rùn)起來(lái)，嘴角上漾起動(dòng)人的微笑”?！都t高梁》故事的主體，寫(xiě)的是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴鳳蓮那一代人的故事，但經(jīng)常跳出來(lái)講述這個(gè)故事的卻是一個(gè)名叫小豆官的孩子：如果把這個(gè)人物拿掉，這個(gè)作品的主體恐怕不會(huì)受到大的影響，但是恰恰是由于小豆官的在場(chǎng)、評(píng)述，使得這個(gè)作品非常生動(dòng)、鮮活，有了一種盎然的童趣。《豐乳肥臀》、《四十一炮》等作品里的一些成人敘述者，也有著一種長(zhǎng)不大的兒童的心態(tài)，而《生死疲勞》中在六道輪回中的西門(mén)鬧，由于兼有人類和各種動(dòng)物的特性，因而他(它)眼中的世界也更加富有情趣。

莫言在作品中還創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的“高密東北鄉(xiāng)”的文學(xué)世界。鄉(xiāng)土文學(xué)，往往與特定的地域風(fēng)情聯(lián)系在一起。魯迅以未莊、魯鎮(zhèn)、S城{浙江水鄉(xiāng)，以及沈從文的湘西、蕭紅的呼蘭河畔、周立波的洞庭湖區(qū)，都是印上深刻的個(gè)人標(biāo)記的。80年代以來(lái)，在?？思{和馬爾克斯的影響下，中國(guó)作家的地域性建構(gòu)更為自覺(jué)。福克納不斷地寫(xiě)他家鄉(xiāng)那塊郵票般大小的地方，終于創(chuàng)造出一塊自己的天地。莫言曾經(jīng)說(shuō)道：讀了?？思{的《喧嘩與騷動(dòng)》后，“我立即明白了我應(yīng)該高舉起‘高密東北鄉(xiāng)’這面大旗，把那里的土地、河流、樹(shù)木、莊稼、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、癡男浪女、地痞流氓、刁民潑婦、英雄好漢??!統(tǒng)統(tǒng)寫(xiě)進(jìn)我的小說(shuō)，創(chuàng)建一個(gè)文學(xué)的共和國(guó)。當(dāng)然我就是這個(gè)共和國(guó)開(kāi)國(guó)的皇帝，這里的一切都由我來(lái)主宰。創(chuàng)建這樣的文學(xué)共和國(guó)當(dāng)然是用筆，用語(yǔ)言，用過(guò)人的智慧，當(dāng)然還要靠運(yùn)氣”。

如按照莫言的家鄉(xiāng)，在他的眾多作品啪，由此轉(zhuǎn)化為高密東北鄉(xiāng)。它最先出現(xiàn)：《秋水》和《白狗秋千架》中，經(jīng)由《紅高粱》、《豐乳肥臀》等，莫言建立了自己的高密東北鄉(xiāng)的文學(xué)世界。如果按其歷史順序排列，《秋水》為其開(kāi)端，是高密東北鄉(xiāng)的創(chuàng)世紀(jì)，是寫(xiě)“爺爺奶奶”作為這塊土地的拓者的一段奇遇。然后，“爺爺奶奶”的形象在發(fā)展擴(kuò)充和大幅度的改造后，又出現(xiàn)在《紅高粱》系列作品和《豐乳肥臀》中。這是高密東北鄉(xiāng)歷史上最輝煌的時(shí)代，時(shí)間從20世紀(jì)20年代到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期?！锻该鞯募t蘿卜》、《生死疲勞》等則是發(fā)生在當(dāng)代現(xiàn)實(shí)之中。而且，高密東北鄉(xiāng)的歷史和現(xiàn)實(shí)，是兩個(gè)對(duì)比鮮明的世界。后者是作家真實(shí)感受著的人生，沉重、凄涼，前者是作家心靈中的幻象世界，激越、神奇。它在歷史時(shí)間上是順延的，在作的創(chuàng)作上卻是倒置的，由現(xiàn)實(shí)而返照歷史的——經(jīng)由想象力建造起來(lái)的紅高粱世界的輝煌，映照出當(dāng)代人的沒(méi)落和凄涼，也印證了作家提出的“種的退化”的命題。

2．以《煩惱人生》和《塔鋪》為例，說(shuō)明池莉小說(shuō)與劉震云小說(shuō)的主要區(qū)別。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題研究》P157-160)池莉發(fā)表于1987年的中篇小說(shuō)《煩惱人生》給她帶來(lái)了巨大的成功。小說(shuō)以相當(dāng)平實(shí)的筆觸，記錄了一個(gè)普通工人印家厚充滿煩惱的日常生活：從早晨趕著上公共廁所到擠公共汽車(chē)去上班，他無(wú)可奈何；因?yàn)槠接梗员?，連老婆也嫌他窩囊，鄙視他“算什么男人!”辛苦、報(bào)酬又低的工作使他牢騷滿腹??不過(guò)，他雖然看不出自己的生活會(huì)有好轉(zhuǎn)，卻善于靠“憶苦思甜”聊以自我安慰；他知道“自己是個(gè)普通的男人”，“不可能主宰生活中的一切”，但他也因此而不去想入非非，而是經(jīng)常勉勵(lì)自己“竭盡全力去做”。他的身上，似乎有點(diǎn)阿Q的氣息，但池莉顯然是欣賞他的善于自我安慰的，就象池莉在關(guān)于《煩惱人生》的創(chuàng)作談中不無(wú)動(dòng)情地寫(xiě)到的那樣：“我們普通人身上隱藏著巨大的堅(jiān)韌的生活力量。用‘我們不可能主宰生活中的一切，但將竭盡全力去做’的信條來(lái)面對(duì)煩惱，是一種達(dá)觀而質(zhì)樸的生活觀??我就贊美它”，如此看來(lái)，《煩惱人生》在還原了平常百姓的瑣細(xì)煩惱“原生態(tài)”的同時(shí)，又刻意點(diǎn)染了他們堅(jiān)韌應(yīng)對(duì)煩惱、善于自我調(diào)節(jié)的可貴品質(zhì)，這樣就顯示了煩惱人生中的亮色。這一點(diǎn)，正是池莉的作品不同于許多冷色調(diào)的新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的根本所在：直面人生，然而并不絕望。她的小說(shuō)一直深受廣大市民讀者的喜愛(ài)，應(yīng)與那濃郁生活氣息中的溫馨格調(diào)有關(guān)。

如果說(shuō)池莉的作品在新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)中最具有市井生活氣息，那么劉震云的作品就是最具有鄉(xiāng)土氣息和政治意識(shí)的。

劉震云的《塔鋪》，寫(xiě)的是“我”從部隊(duì)復(fù)員回家，也就是“剛興高考的第二年”里，去鎮(zhèn)上的中學(xué)復(fù)習(xí)功課，準(zhǔn)備高考的故事。這是一篇愛(ài)情故事，簡(jiǎn)單，淳樸，而又顯得那么凄涼。復(fù)習(xí)班是學(xué)校專門(mén)為社會(huì)上大齡青年考大學(xué)辦的，在這里，“我”結(jié)識(shí)了王全、磨桌和耗子等同學(xué)，各人懷揣著不同的目的來(lái)考大學(xué)，來(lái)到一起，比如王全想依靠讀書(shū)求個(gè)功名，磨桌只想脫離農(nóng)民的身份，而耗子是個(gè)干部子弟，對(duì)他來(lái)說(shuō)，這是他去追一個(gè)心儀的姑娘的好機(jī)會(huì)。在復(fù)習(xí)的過(guò)程中，“我”逐漸注意到一個(gè)用功的女學(xué)生，在喧鬧的復(fù)習(xí)環(huán)境中埋頭苦學(xué)，心無(wú)旁騖，使“我”心生敬佩。一日出門(mén)散步，看到遠(yuǎn)處河岸一位農(nóng)家姑娘在收草，竟是這個(gè)女學(xué)生，很是驚訝，聊天之后才得知，她家境貧寒，老父多病，兄弟姐妹眾多，參加高考實(shí)屬不易，“我”的內(nèi)心更加激發(fā)了憐意。后來(lái)，李愛(ài)蓮的父親病重，我去探望，這件事加深了彼此的感情，在余后日子里，“我們”相互扶持，克服了許多的困難，一步步堅(jiān)持到高考前。此時(shí)，李愛(ài)蓮的父親再次病重，她不得不照顧父親，不能回鎮(zhèn)上，告訴“我”說(shuō)自己在異地參加高考。待我順利考完之后，才知道李愛(ài)蓮根本沒(méi)有參加高考，而是不得已出嫁了?！拔摇钡牡谝淮螑?ài)情就這樣地不期而止了，它令“我”無(wú)比憂傷。作品將他們的低劣生存狀態(tài)刻畫(huà)得入木三分，小說(shuō)以十分樸素、沉重的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，講述了鄉(xiāng)村青年尋夢(mèng)的艱難和夢(mèng)想幻滅的結(jié)局，生動(dòng)描繪了貧困鄉(xiāng)村里青年農(nóng)民窩囊生存狀態(tài)和可憐心態(tài)“原生態(tài)”。