第一篇：關(guān)于網(wǎng)上各電影版本的分析

關(guān)于網(wǎng)上各電影版本的分析

1.CAM（槍版）——珍愛(ài)生命，遠(yuǎn)離槍版

CAM通常是用數(shù)碼攝像機(jī)從電影院盜錄。有時(shí)會(huì)使用小三角架，但大多數(shù)時(shí)候不可能使用，所以攝像機(jī)會(huì)抖動(dòng)。因此我們看到畫(huà)面通常偏暗人物常常會(huì)失真，下方的字幕時(shí)常會(huì)出現(xiàn)傾斜。由于聲音是從攝像機(jī)自帶的話筒錄制，所以經(jīng)常會(huì)錄到觀眾的笑聲等聲音。因?yàn)檫@些因素，圖象和聲音質(zhì)量通常都很差。

舉例說(shuō)明：Journey.To.The.Center.Of.The.Earth.CAM.XViD-CAMERA（地心游記3D槍版）

2.TS——只比槍版好一點(diǎn)

TS與CAM版的標(biāo)準(zhǔn)是相同的。但它使用的是外置音源（一般是影院座椅上為聽(tīng)力不好的人設(shè)的耳機(jī)孔）這個(gè)音源不能保證是好的音源，因?yàn)槭艿胶芏啾尘霸胍舻母蓴_。TS是在空的影院或是用專業(yè)攝像機(jī)在投影室錄制，所以圖象質(zhì)量可能比CAM好。但畫(huà)面的起伏很大。常出現(xiàn)的有一般TS版和經(jīng)過(guò)修復(fù)清晰TS版。

舉例說(shuō)明：Iron.Man.PROPER.TS.XviD-iLG（鋼鐵俠TS版）

3.TC——基本也可以忽略

TC使用電視電影機(jī)從膠片直接數(shù)字拷貝。畫(huà)面質(zhì)量還不錯(cuò),但亮度不足，有些昏暗。很多時(shí)候制作TC使用的音源來(lái)自TS，因此音質(zhì)很差，但畫(huà)面質(zhì)量遠(yuǎn)好過(guò)TS。如果不是太講究的話TC版還是不錯(cuò)的選擇。

舉例說(shuō)明：Madagascar.2005.TC.XviD.AC3.avi（馬達(dá)加斯加TC版）

4.DVDSCR——最差也要看這個(gè)

預(yù)覽版的或者是測(cè)試版的DVD，非正式出版的版本。從預(yù)覽版 DVD 中獲取，通過(guò)mpeg-4技術(shù)進(jìn)行高質(zhì)量壓縮的視頻格式。能比DVDRip早發(fā)布，但畫(huà)質(zhì)稍差。（經(jīng)常有一些不在黑邊里在屏幕下方滾動(dòng)的消息，包含版權(quán)和反盜版電話號(hào)碼，會(huì)影響觀看。）如果沒(méi)有嚴(yán)格的劃分它的畫(huà)質(zhì)應(yīng)與TC版差不多。

舉例說(shuō)明：Quantum.of.Solace.REPACK.DVDSCR.XviD-COALiTiON.avi（007大破量子危機(jī)DVDSCR版）

5.DVDRIP——比較理想的版本

DVDRIP:是從最終版的DVD轉(zhuǎn)制。質(zhì)量應(yīng)該是最好的。將DVD的視頻、音頻、字幕剝離出來(lái)，再經(jīng)過(guò)壓縮或者其他處理，然后重新合成成多媒體文件。一般來(lái)說(shuō)，DVDrip由影音文件(后綴為avi)和字幕文件組成。

舉例說(shuō)明： Pineapple.Express.2008.DVDRip.XviD-ARROW.avi（菠蘿快車(chē)DVDRip版）

6.HR-HDTV——不錯(cuò)的選擇

HR-HDTV是用DivX/XviD/x264等MPEG4壓縮技術(shù)對(duì)HDTV的視頻圖像進(jìn)行高質(zhì)量壓縮,然后將視頻、音頻部分封裝成一個(gè).avi或.mkv文件，最后再加上外掛的字幕文件而形成的視頻格式。畫(huà)面清晰度更高。

7.HDRIP——BD之下，萬(wàn)人之上

HDRIP=HD-DVD Rip，即HD-DVD高清轉(zhuǎn)制，效果好于一般的高清轉(zhuǎn)制。

舉例說(shuō)明：Stardust.2007.HDRip.x264.a720.AC3-C@SiLU.mkv（星塵HDrip版）

8.BDRIP——高清之下，普通清晰度的王者

BDrip = Blue-ray Disc Rip，即藍(lán)光高清轉(zhuǎn)制，效果比HDRIP還要好。

舉例說(shuō)明：Awake.2007.BDRip.X264-TLF.mkv（奪命手術(shù)BDrip版）

9.R5——心急的您可以看這個(gè)

R5一般大都是俄羅斯5區(qū)版，由于北美大片在俄羅斯發(fā)行的語(yǔ)種經(jīng)常配音為俄羅斯語(yǔ)，因此網(wǎng)絡(luò)上會(huì)出現(xiàn)采用R5的視頻＋槍版TS的英語(yǔ)原聲音頻＝合成版本（所以音效差），當(dāng)然，也經(jīng)常有未配音過(guò)音效好的R5，遇到合成版本，在發(fā)布時(shí)會(huì)特別注明音效。

舉例說(shuō)明：Get.Smart.R5.LINE.XViD-mVs.avi（糊涂偵探R5版）

10.AVI——廉頗老矣

AVI英文全稱為Audio Video Interleaved，即音頻視頻交錯(cuò)格式。是將語(yǔ)音和影像同步組合在一起的文件格式。它對(duì)視頻文件采用了一種有損壓縮方式，但壓縮比較高，因此盡管面面質(zhì)量不是太好，但其應(yīng)用范圍仍然非常廣泛。（就目前來(lái)看，隨著觀眾對(duì)電影品質(zhì)要求的提升，AVI格式越來(lái)越力不從心了）

舉例說(shuō)明：Breaking.News.2004.DVDRip.XViD-TLF.avi（大事件avi格式版本）

11.MKV——后起之秀

一種后綴為MKV的視頻文件頻頻出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，它可在一個(gè)文件中集成多條不同類型的音軌和字幕軌，而且其視頻編碼的自由度也非常大，可以是常見(jiàn)的DivX、XviD、3IVX，甚至可以是RealVideo、QuickTime、WMV這類流式視頻。實(shí)際上，它是一種全稱為Matroska的新型多媒體封裝格式，這種先進(jìn)的、開(kāi)放的封裝格式已經(jīng)給我們展示非常好的應(yīng)用前景，甚至有人把它看成是AVI的替代者！

舉例說(shuō)明：Children.Of.Man.2006.BDRE.1080p.x264.AC3-SiLUHD.mkv（人類之子MKV封裝版本）

12.MOV——高清預(yù)告片首選

MOV即QuickTime影片格式，它是Apple公司開(kāi)發(fā)的一種音頻、視頻文件格式，用于存儲(chǔ)常用數(shù)字媒體類型，如音頻和視頻。當(dāng)選擇 QuickTime（*.mov）作為“保存類型”時(shí)，動(dòng)畫(huà)將保存為.mov 文件。

現(xiàn)在MOV格式常常被用來(lái)制作高清電影預(yù)告片，可以達(dá)到1080P的所謂全高清標(biāo)準(zhǔn)。

舉例說(shuō)明：terminatorsalvation-tlr1_h1080p.mov（終結(jié)者4高清預(yù)告片）

13.XviD——常見(jiàn)標(biāo)準(zhǔn)

最常用的MPEG-4視頻壓縮編碼格式，我們下載的很多電影基于這種編碼。

舉例說(shuō)明：Connected.2008.DVDRip.XviD-BiEN.avi（保持通話，xvid編碼）

14.X264——業(yè)界先鋒

x264是一種免費(fèi)的、具有更優(yōu)秀算法的H.264/MPEG-4 AVC視頻壓縮編碼格式。它同xvid一樣都是開(kāi)源項(xiàng)目，但x264是采用H.264標(biāo)準(zhǔn)的，而xvid是采用MPEG-4早期標(biāo)準(zhǔn)的。由于H.264是2003年正式發(fā)布的最新的視頻編碼標(biāo)準(zhǔn)，因此，在通常情況下，x264壓縮出的視頻文件在相同質(zhì)量下要比xvid壓縮出的文件要小，或者也可以說(shuō)，在相同體積下比xvid壓縮出的文件質(zhì)量要好。

舉例說(shuō)明：WALL.E.2008.BDRip.X264-TLF.mkv（機(jī)器人總動(dòng)員，X264編碼）

15.IMAX——所謂巨幕

有的電影會(huì)標(biāo)注“IMAX”版本。那什么是IMAX呢？ IMAX（即Image Maximum的縮寫(xiě)，意為“最大影像”，漢語(yǔ)發(fā)音可讀作“艾麥克斯”)是一種能夠放映比傳統(tǒng)膠片更大和更高解像度的電影放映系統(tǒng)。整套系統(tǒng)包括以IMAX規(guī)格攝制的影片拷貝、放映機(jī)、音響系統(tǒng)、銀幕等。標(biāo)準(zhǔn)的IMAX銀幕為22米寬、16米高，但完全可以在更大的銀幕播放，而且迄今為止不斷有更大的IMAX銀幕出現(xiàn)。今年的《功夫熊貓》就同時(shí)具有普通和IMAX兩種版本。

舉例說(shuō)明：The.Dark.Knight.2008.IMAX.BDRip.X264-TLF.mkv（蝙蝠俠黑暗騎士IMAX版本）

16.MP4——比較尷尬

有的電影是MP4格式的，這代表著它采用了MPEG-4視頻壓縮編碼，但是具體是哪一種編碼格式并不確定，一般來(lái)說(shuō)是DIVX或者XVID。總之感覺(jué)是個(gè)很雞肋的格式，一般是用在掌上便攜設(shè)備上，電腦用戶不推薦。

舉例說(shuō)明：Friends.S01E01.The.One.Where.Monica.Gets.A.New.Roommate.iPod-mp4.chs-en.mp4（老友記第一季第一集，ipd專用版本，mp4格式）

17.TS——此TS非彼TS

這個(gè)TS代表的是文件后綴名為.TS的高清格式。這種格式的優(yōu)點(diǎn)在于對(duì)硬件的要求不高，即使是1080P的電影這兩年的家用電腦都可以輕松播放，不過(guò)缺點(diǎn)同樣明顯——超大的文件體積，動(dòng)輒三四十個(gè)G。

舉例說(shuō)明：Silent.Hill.Blu-ray.REMUX.MPEG2.1080P.LPCM.DTS.Orbitlee@Silu.ts（寂靜嶺TS版，9碟，完全大小37.9G，單碟4.3G）

18.PROPER——競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果

根據(jù)發(fā)布規(guī)則，最先發(fā)布Telesync(TS)的組織贏得(TS發(fā)布的)比賽。但是，如果這個(gè)發(fā)布版本質(zhì)量很差，同時(shí)另一組織有另一TS版本(或質(zhì)量更好的同一片源)，那么標(biāo)記PROPER被加到目錄上以避免重復(fù)。PROPER是一個(gè)最主觀的標(biāo)記，很多人會(huì)爭(zhēng)論是否PROPER比原始發(fā)布版本好。很多發(fā)布組織只不過(guò)因?yàn)檩數(shù)袅税l(fā)布比賽而發(fā)布PROPER。發(fā)布PROPER的原因應(yīng)該總是包含在NFO文件里。

舉例說(shuō)明：Pirates.Of.The.Caribbean.At.Worlds.End.PROPER.DVDRip.XviD-HooKah-CD1.avi（加勒比海盜3世界盡頭proper版本）

19.Director's Cut——導(dǎo)演剪輯版

導(dǎo)演剪輯版，主要用于碟片發(fā)行中，因?yàn)槌鲇谏虡I(yè)的、票房的原因，在影院上映的影片未必是導(dǎo)演最終剪輯后的版本。故而碟商們推出了所謂導(dǎo)演剪輯版，與影院版有所區(qū)別，也是為了滿足一部分追求“原汁原味”的觀眾的要求，同時(shí)多了一條生財(cái)之道。導(dǎo)演剪輯版與影院版，有的差別較大（無(wú)論是放映時(shí)間還是鏡頭），有的則差別不大，因人因片而異。至于藝術(shù)成就，更是很難籠統(tǒng)而言。因?yàn)橛腥丝粗貙?dǎo)演的主動(dòng)權(quán)，但導(dǎo)演剪輯版也可能不如影院版更精煉，見(jiàn)仁見(jiàn)智而已。

舉例說(shuō)明：Saw.Director's.Cut.HD.DVD.REMUX.VC1.1080p.DTS-HD.Silu.ts（電鋸驚魂導(dǎo)演剪輯版）

20.Unrated——未分級(jí)版

也就是沒(méi)有根據(jù)不同觀眾對(duì)象剪輯，比較完整、原始的版本。（俗稱未剪版）。

指的是沒(méi)有在MPAA（美國(guó)電影協(xié)會(huì)）審查的電影。現(xiàn)在指的是一般的電影的最初為剪輯版本。一般包括大量暴力色情粗口的。是導(dǎo)演最初剪出來(lái)的片子。經(jīng)MPAA審了片子之后就會(huì)定級(jí)。諸如。R、NC-

17、PG13、PG、G（越往后越合家歡）等。

舉例說(shuō)明：American.Psycho.Unrated.Version.2000.DVDrip.XviD.AC3.iNT.avi（美國(guó)狂魔未分級(jí)版）21.LIMITED

LIMITED電影指該電影只在有限的電影院放映，通常少于250家。通常較小的電影（比如藝術(shù)電影）的發(fā)行是LIMETED。

舉例說(shuō)明：Eternal.2004.LiMiTED.DVDrip.XviD-ShysteR.avi（邪惡的永生limited版）

22.TVRIP——TV轉(zhuǎn)制

所謂TVRip是從電視(最好是從數(shù)碼有線電視/衛(wèi)星電視捕捉)轉(zhuǎn)制的電視劇及接收衛(wèi)星接收到的節(jié)目，然后通過(guò)電視卡進(jìn)行捕捉，壓縮成文件，我們看的很多綜藝及體育節(jié)目都是TVRip。有些電視劇也會(huì)使用TVRip的方式進(jìn)行發(fā)布。

23.720P 720P是美國(guó)電影電視工程師協(xié)會(huì)(SMPTE)制定的最高等級(jí)高清數(shù)字電視的格式標(biāo)準(zhǔn)，有效顯示格式為：1280×720.SMPTE(美國(guó)電影電視工程協(xié)會(huì))將數(shù)字高清信號(hào)數(shù)字電視掃描線的不同分為1080P、1080I、720P(i是interlace,隔行的意思，p是Progressive,逐行的意思)。720P是一種在逐行掃描下達(dá)到1280×720的分辨率的顯示格式。是數(shù)字電影成像技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的融合。這是高清視頻的最低標(biāo)準(zhǔn)。

舉例說(shuō)明：Le.Fabuleux.Destin.d'Amélie.Poulain.2001.Blu-ray.720p.x264.DD51-HiS@SiLUHD.mkv（天使愛(ài)美麗720P）

24.1080I 即1080線隔行掃描，分辨率為1920×1080，僅次于1080P

舉例說(shuō)明：close.encounters.of.the.third.kind.1080i.disk1.ts（第三類接觸1080i版本）

25.1080P 1080P是美國(guó)電影電視工程師協(xié)會(huì)（SMPTE）制定的最高等級(jí)高清數(shù)字電視的格式標(biāo)準(zhǔn)，有效顯示格式為：1920×1080，像素?cái)?shù)達(dá)到207．36萬(wàn)。

1080P帶來(lái)的高畫(huà)質(zhì)給消費(fèi)者帶來(lái)的是真正的家庭影院的視聽(tīng)享受，由于它向下全面兼容其它高清格式，通用性非常強(qiáng)，保證了在未來(lái)十幾年的時(shí)間里產(chǎn)品不會(huì)過(guò)時(shí)，具有很好的超前性。隨著1080P片源的不斷涌現(xiàn)，1080P產(chǎn)品的優(yōu)勢(shì)已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)。

舉例說(shuō)明：Resident.Evil.HD.DVD.REMUX.1080p.MPEG-2.DTS-HD.F@Silu.disk1.ts（生化危機(jī)1，1080P版本）

26.REPACK——重新打包版

如果發(fā)布組織發(fā)布了一個(gè)壞的版本，他們會(huì)發(fā)布REPACK來(lái)解決這些問(wèn)題。

舉例說(shuō)明：The.Eye.2008.REPACK.BDRip.X264-TLF-cd1.mkv（美版見(jiàn)鬼，repack版本）

27.REMUX——無(wú)損版

Remux的意思是無(wú)損的提取出HD-DVD 和 BluRay-DVD里面的視頻數(shù)據(jù)和音頻數(shù)據(jù)，封裝到我們熟悉的TS或者AVI文件中。

HD-DVD和 Blu-Ray Rip、Re都是把原始的高清數(shù)據(jù)進(jìn)行壓縮和重編碼，從1080P壓縮到720P, 20G左右的片子壓縮到了4.3G.可在19、20、22寸的寬屏上看，但是上到大尺寸高分辯率的顯示設(shè)備就能明顯的看出區(qū)別了。大屏幕的朋友還是建議購(gòu)買(mǎi)原始編碼的Remux。

舉例說(shuō)明：The.Patriot.Extended.Cut.Blu-ray.REMUX.H264.1080P.DTS.LPCM.DD51.Fanxy@Silu.DISK1.ts（愛(ài)國(guó)者remux版本）

28.Extended——加長(zhǎng)版

情形和導(dǎo)演剪輯版類似，很多的加長(zhǎng)版是用來(lái)圈錢(qián)的,有的干脆就是把花絮里的刪除段落直接加進(jìn)去,也就長(zhǎng)了幾分鐘而已。也有很厚道的,比如指環(huán)王的加長(zhǎng)版,一部就加長(zhǎng)了近50分鐘,肯定對(duì)劇情有影響的。

舉例說(shuō)明：The.Lord.Of.The.Rings-Return.Of.The.King.EXTENDED.EDITION.DVDRip.XViD-ALLiANCE.avi（指環(huán)王3：王者歸來(lái)加長(zhǎng)版）

29.AC3 常見(jiàn)的電影音頻格式。

舉例說(shuō)明：Crank.2006.DVDRip.XviD.AC3-lsqh2002.avi（怒火攻心，音頻格式AC3）

30.DD5.1——杜比5.1聲道

5.1聲道就是使用5個(gè)喇叭和1個(gè)超低音揚(yáng)聲器來(lái)達(dá)到一種身臨其境感覺(jué)的音樂(lè)播放方式，由杜比公司開(kāi)發(fā)。一般來(lái)講，只有高清視頻才采用這種音軌。

舉例說(shuō)明：The.Messenger.The.Story.of.Joan.of.Arc.Blu-ray.RE.1080.x264.DD51.SiLUHD-001.mkv（圣女貞德，音頻部分DD5.1）

高清電影一般有哪些格式？

凡是1080p、1080i、720p分辨率的視頻文件均屬于高清，廣義的說(shuō)很多視頻格式都可以壓制高清視頻，但比較多見(jiàn)的視頻編碼格式有mgep-

2、h264(x264)、vc-1(其文件后綴為wmv)。常見(jiàn)的視頻封裝格式有ts、tp、avi(比較老)、mkv。播放時(shí)不同的編碼格式對(duì)應(yīng)不同的解碼器、不同的封裝格式對(duì)應(yīng)不同的分離器。Xvid、RMVB等也可以壓制高清，只是很少見(jiàn)。BD藍(lán)光只是區(qū)別以前的激光視盤(pán)（紅光），其容量比dvd大幾倍，其所承載視頻文件的編碼格式多數(shù)也是前面提到的三種

高清電影格式主要有：

1.高清ASF視頻（符合高清標(biāo)準(zhǔn)的ASF(高級(jí)流視頻格式)）

*.asf 2.高清AVI視頻（符合高清標(biāo)準(zhǔn)的AVI(音頻視頻交錯(cuò)格式)）

*.avi 3.高清H264 MPEG-4視頻

*.mp4 4.高清MOV視頻（符合高清標(biāo)準(zhǔn)的蘋(píng)果QuickTime格式）

*.mov 5.高清MPEG-2 TS視頻（符合高清標(biāo)準(zhǔn)的MPEG-2 TS流視頻）

*.ts 6.高清MPEG-2視頻

*.mpeg(或*.mpg)7.高清MPEG-4 TS視頻（符合高清標(biāo)準(zhǔn)的MPEG-4 TS流視頻）

*.ts 8.高清MPEG-4視頻

*.mp4 9.高清VOB視頻

*.vob 10.高清WMV視頻（符合高清標(biāo)準(zhǔn)的Windows媒體視頻）

*.wmv 11.高清MPEG-2（或MPEG-4）TP視頻（符合高清標(biāo)準(zhǔn)的MPEG-2(或MPEG-4)TP流視頻）

*.tp 12.其他高清封裝格式

*.mkv

在下載了一部高清電影后,卻發(fā)現(xiàn)是沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的格式,那么常見(jiàn)的高清電影有哪些文件封裝格式呢?這些格式的文件,都可使用MPC、KMP等進(jìn)行播放,但必須使用三件套插件，即分離器、視頻解碼器、音頻解碼器.1)*.ts, *.tp, *.trp是最為常見(jiàn)一種,思路論壇的片子大多是這種格式.2.)*.ps屬于MPG格式,與DVD的VOB格式相當(dāng).3)*.mov蘋(píng)果公司發(fā)布視頻文件格式,屬開(kāi)放規(guī)范，許多電影的預(yù)告片都會(huì)使用,在不少游戲網(wǎng)站能見(jiàn)到這類預(yù)告片.4)*.wmv微軟公司自家的視頻文件格式，屬不開(kāi)放規(guī)范.5)*.mkvMatroska公司開(kāi)發(fā)的格式,也屬于開(kāi)放規(guī)范,同樣在思路有不少這類格式的片子.6)*.srt字幕文件,需外掛.

第二篇：電影復(fù)習(xí)題-網(wǎng)上答題

漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)/經(jīng)典電影賞析期末復(fù)習(xí)題

1.電影播放的速度為每秒___幀。A.25 B.30 C.24 D.12 答案:C

2.改編自王朔小說(shuō)《動(dòng)物兇猛》的影片是 A.太陽(yáng)照常升起 B.陽(yáng)光燦爛的日子 C.青春無(wú)悔 D.頑主 答案:B

3.影片《一曲難忘》運(yùn)用了哪種蒙太奇手法 A.平行蒙太奇 B.雜耍蒙太奇 C.音樂(lè)蒙太奇 D.交叉蒙太奇 答案:C

4.迄今為止由一個(gè)鏡頭完成的90分鐘電影是___ A.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》 B.《繩索》

C.《俄羅斯方舟》 D.《閃靈》 答案:C

5.年輕演員兼導(dǎo)演徐靜蕾所執(zhí)導(dǎo)電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，片中，相隔了十八年，男主人公對(duì)女主人公竟毫無(wú)印象。相反老仆人還是一眼認(rèn)出了女主人公，說(shuō)了和十八年前同樣的一番話?？上且饬x卻截然不同。請(qǐng)問(wèn)這句話是___ A.你依然如此美麗！B.請(qǐng)問(wèn)還要添茶嗎？ C.小姐，早啊！D.請(qǐng)慢走啊！答案:C

6.蒙太奇是法國(guó)建筑專業(yè)術(shù)語(yǔ)“MONTAGE”的音譯，原意是裝配、構(gòu)成，借用到電影中則是“剪接、組合”的意思，即指依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾的注意程序把一個(gè)個(gè)鏡頭（包括聲音）合乎邏輯地連接在一起的一種技巧。答案:正確

7.“影片中古老的蘇格蘭風(fēng)笛出盡了風(fēng)頭，成為影片配樂(lè)的華彩和靈魂。”這是評(píng)價(jià)下列哪部影片的？ A.勇敢的心 B.賓墟 C.簡(jiǎn)愛(ài)

D.傲慢與偏見(jiàn) 答案:A

8.光線是影視藝術(shù)中不可忽視的可視性造型因素。光線是獲得銀幕形象的最基本的物質(zhì)手段。光線又是一個(gè)重要的藝術(shù)元素。答案:正確

9.如果導(dǎo)演崇尚紀(jì)實(shí)美學(xué)，那么他就善于用蒙太奇來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作；如果導(dǎo)演崇尚戲劇美學(xué)，那么他就擅長(zhǎng)用長(zhǎng)鏡頭來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。答案:錯(cuò)誤

10.聲畫(huà)對(duì)位指聲音和畫(huà)面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨(dú)立的對(duì)比性關(guān)系，它們通過(guò)差異來(lái)達(dá)成和諧，是一種對(duì)立統(tǒng)一的辨證關(guān)系，聲畫(huà)對(duì)位能夠使觀眾產(chǎn)生一種想象和聯(lián)想，從而達(dá)到一種象征、隱喻的表達(dá)效果。

答案:正確

11.對(duì)于經(jīng)典名著的改編，還應(yīng)遵循一條特殊的原則，即應(yīng)當(dāng)高度尊重作為名著的原作。答案:正確

12.有聲電影產(chǎn)生的年代是： A.1895 B.1905 C.1927 D.1936 答案:C

13.畫(huà)面是藝術(shù)創(chuàng)作的主體，它囊括了極其豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，包涵有：鏡頭、蒙太奇、色彩、布光、構(gòu)圖、服裝、化妝、道具等，甚至于近些年的高科技制造出來(lái)的特效技術(shù)。

答案:正確

14.電影影像的特性包括復(fù)制性、幻覺(jué)性和符號(hào)性。答案:正確

15.“視覺(jué)暫留”原理就是客觀事物對(duì)眼睛的刺激停止后，它的影像還會(huì)在眼睛的視網(wǎng)膜上存在0.1秒到0.4秒。此原理由比利時(shí)物理學(xué)家普拉托于1829 年發(fā)現(xiàn)。答案:正確

16.美國(guó)的格里菲斯拍出《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》這兩部電影藝術(shù)的奠基之作，標(biāo)志著電影成為藝術(shù)的起始。答案:正確

17.C.畫(huà)面和動(dòng)作 D.畫(huà)面和感情 答案:A

20.文學(xué)是影視創(chuàng)作的重要源泉。文學(xué)作品的影視改編的可行性，主要在于文學(xué)與影視之間相互重合和交叉的諸多因素。答案:正確

21.黑澤明導(dǎo)演的代表作《羅生門(mén)》是根據(jù)哪位作家的小說(shuō)改編的？ A.川端康成 B.村上春樹(shù) C.渡邊淳一 D.芥川龍之介 答案:D

22.在電影中，聲音可以突破畫(huà)框的限制，延展到銀幕外的空間。答案:正確

23.《美麗人生》雖然是一部以二次世界大戰(zhàn)為背景的片子，但是并不重在描述血腥、屠殺或者是納粹的暴行，而是從舊題材中挖掘出了新的內(nèi)容——美好的人性和偉大的父愛(ài)。答案:正確

24.中國(guó)電影歷史上 C.林心如 D.于仁泰 答案:A

38.1903年《火車(chē)大劫案》開(kāi)創(chuàng)了交叉蒙太奇的先河。答案:正確

39.答案:C

56.2004年武俠巨獻(xiàn)《十面埋伏》的導(dǎo)演是___ A.吳宇森 B.張藝謀 C.李安 D.陳凱歌 答案:B

57.“靜默” 是指在有聲影視作品中，所有聲音在畫(huà)面上突然消失而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果。答案:正確

58.默片時(shí)代誰(shuí)的電影具有鮮明的現(xiàn)實(shí)感和尖銳的諷刺性及雅俗共賞的大眾化特色。A.格里菲斯 B.愛(ài)森斯坦 C.卓別林 D.鮑特 答案:C

59.___提出“長(zhǎng)鏡頭”理論.A.施拉德 B.安德魯巴贊

C.安德烈塔可夫斯基 D.希區(qū)柯克 答案:B

60.被稱不“技術(shù)主義電影”的先驅(qū)的是誰(shuí)？ A.梅里愛(ài) B.鮑特

C.格里菲斯 D.愛(ài)森斯坦 答案:A

61.歐洲三大電影節(jié)不包括下列哪一個(gè) A.威尼斯電影節(jié) B.瑞典電影節(jié)

C.柏林國(guó)際電影節(jié) D.戛納電影節(jié) 答案:B

62.表現(xiàn)成年人肩以上頭部或被攝物的細(xì)部的電影畫(huà)面是___ A.近景 B.中景 C.全景 D.特寫(xiě) 答案:D

63.世界電影紀(jì)元是___ A.1895 B.1900 C.1905 D.1927 答案:A

64.盧米埃爾兄弟的影片，現(xiàn)實(shí)主義地表現(xiàn)了人們的生活，是“紀(jì)實(shí)主義電影”的先驅(qū)。答案:正確

65.以下哪部不是約翰尼·德普主演的電影___ A.查理與巧克力工廠 B.加勒比海盜 C.天堂電影院 D.剪刀手愛(ài)德華 答案:C

66.中國(guó)

第三篇：名著《茶花女》與各電影版本的比較分析

名著《茶花女》與各電影版本的比較分析

中文091 蔡文怡

摘要：《茶花女》是法國(guó)亞歷山大·小仲馬的代表作。作為一本世界名著，它有著巨大的影響力，在各個(gè)國(guó)家都擁有廣泛的閱讀者。自名著《茶花女》誕生之后，也曾多次被改編成電影，掀起了一次又一次的熱潮，感動(dòng)著一代又一代的讀者與觀眾。本文旨在比較分析名著《茶花女》與各電影版本的異同，主要從人物塑造、劇情結(jié)構(gòu)、情感渲染三方面進(jìn)行比較分析，使得能夠在此基礎(chǔ)上對(duì)文本、電影有更深入的了解與感悟。

關(guān)鍵詞：茶花女、小仲馬、葛麗泰·嘉寶

《茶花女》與中國(guó)有著不解之緣，它是20世紀(jì)50年代中國(guó)最早引進(jìn)的歌劇，對(duì)中國(guó)的文學(xué)產(chǎn)生了一定的影響。但凡翻開(kāi)《茶花女》的人都會(huì)被瑪格麗特與阿爾芒真摯的愛(ài)情所感動(dòng)，正因?yàn)槭墙?jīng)典，所以才會(huì)生生不息，正因?yàn)槭墙?jīng)典，所以才能夠在幾百年后仍被我們捧在手心，視作珍寶。隨著電影行業(yè)的發(fā)展，許多名著被改編成電影，這不僅僅擴(kuò)大了名著的影響，也使名著更加的普及、更加的大眾化。從此，名著逐漸走進(jìn)每家每戶，成為人人皆可欣賞的文化類型，這就是電影對(duì)名著影響力的擴(kuò)充作用，而文學(xué)經(jīng)典也為電影提供了不可或缺的題材與故事情節(jié)。本文主要分析各個(gè)版本的電影與原著《茶花女》的異同，并在此基礎(chǔ)上對(duì)小仲馬的《茶花女》進(jìn)行一次“再欣賞”。以下就是《茶花女》幾個(gè)版本在各方面的比較分析。

（一）1936年的《茶花女》 簡(jiǎn)體中文名：茶花女 導(dǎo)演: 喬治·庫(kù)克

主演: 葛麗泰·嘉寶、羅伯特·泰勒、制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó) 語(yǔ)言: 英語(yǔ) 片長(zhǎng): 109分鐘

上映日期: 1936年12月12日

這個(gè)版本的《茶花女》作為奧斯卡的經(jīng)典影片，是《茶花女》相對(duì)較早的一個(gè)電影版本，也是一個(gè)備受稱贊的版本。雖然受到當(dāng)時(shí)電影業(yè)地發(fā)展的限制，這個(gè)版本的色彩是黑白的，但這并不影響它經(jīng)久不衰的魅力，反而給人一種濃厚的、經(jīng)典的年代感。

（1）人物塑造方面

這個(gè)版本的茶花女的扮演者葛麗泰·嘉寶在飾演瑪格麗特的時(shí)候，恰如其分的表現(xiàn)出了瑪格麗特獨(dú)有的那種高傲的、奢華但不輕浮的氣質(zhì)，并以她自身冷艷、高貴的氣質(zhì)完美的詮釋了一個(gè)身為高級(jí)妓女卻不同于一般妓女的茶花女。在她的身上，奢華與純潔并存，她轉(zhuǎn)眼間的隨意與不屑更是完美展示了瑪格麗特自信與無(wú)所無(wú)謂,瑪格麗特偶爾的俏皮可愛(ài)也被她闡釋的恰到好處。

而羅伯特·泰勒飾演的阿爾芒不僅有著英俊但不招搖的外表，而且完美的展現(xiàn)出了阿爾芒清澈、單純的心靈，從他身上彌漫的紳士風(fēng)度不同于伯爵的表面功夫，此外，他更是由內(nèi)而外的表現(xiàn)出了阿爾芒發(fā)自內(nèi)心的關(guān)懷與尊敬。

該影片《茶花女》在演員的表現(xiàn)力上顯得十分出色。在影片中，阿爾芒與瑪格麗特純真而又凄美的愛(ài)情被展現(xiàn)的淋漓盡致。在人物的詮釋與塑造上，該片更是近乎完美，無(wú)論是人物的性格，或是人物服裝的裝飾，都把握的恰到好處。除主演之外，娜寧的形象完美地闡釋為了一個(gè)的忠誠(chéng)而又善良的老婦人形象；而蓋魯普斯（名著中的布呂丹斯）的貪婪、唯利是圖、貪圖享樂(lè)、荒唐更是表現(xiàn)的出神入化；而該片中少了名著中那位將瑪格麗特當(dāng)做女兒的替代品的老伯爵，而多了一位面容冷酷的年輕的男爵。當(dāng)然人物的適當(dāng)增減也是可以理解的。

（2）情節(jié)結(jié)構(gòu)方面

從情節(jié)的結(jié)構(gòu)來(lái)看，與原著相比較，該片與原著的差別在于以下幾點(diǎn)：

1、省略了原著中倒敘的情節(jié)，瑪格麗特死后的情節(jié)被刪減；

2、讓瑪格麗特在阿爾芒懷中死去

3、該片少了原著中那位有些讓人同情的，把瑪格麗特當(dāng)做女兒的老公爵。該片相對(duì)原著來(lái)說(shuō)有一定的刪減，1995年波蘭版幾乎是完全遵循原著的，包括名著中倒敘的手法，而這個(gè)版本最大的刪改主要表現(xiàn)在結(jié)局上，瑪格麗特她見(jiàn)到了阿爾芒的最后一面，并最終在阿爾芒的懷抱中死去，這是與原著不同的。盡管如此，從情節(jié)的整個(gè)框架上來(lái)說(shuō)，該片仍表現(xiàn)為悲劇，與名著的基調(diào)是一致的。

（3）情感渲染方面

從情感渲染來(lái)看，相對(duì)于別的版本的影片而言，該片在情感的積蓄與蘊(yùn)含上有顯著的優(yōu)點(diǎn)，在感情的渲染與情節(jié)的表現(xiàn)力上，這部影片遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了1995年波蘭版的《茶花女》，因此，若是用于教學(xué)課堂上的影片片段欣賞的話，1936年美國(guó)版的《茶花女》是不二之選。因此，若是想要去獲得一份精神上的感悟，若是想去體會(huì)一下瑪格麗特與阿爾芒凄美而真摯的愛(ài)情，該片是最值得去欣賞的版本，影片中的年代感更會(huì)給你一種經(jīng)典、久遠(yuǎn)的感覺(jué)，仿佛在那個(gè)黑白的年代，那個(gè)古老的城市街頭活生生的有著兩個(gè)人一樣，他們?cè)?jīng)相愛(ài)，曾經(jīng)奮不顧身。但是這個(gè)影片若是用于教學(xué)活動(dòng)中的片段欣賞，若是用于對(duì)原著某一情節(jié)的深入體驗(yàn)，該片有許多情節(jié)、片段是不太適合的，因?yàn)樗⒉慌c原著吻合。除此之外，從別的方面來(lái)看，這部作品被稱為經(jīng)典是毫不夸張，毫不吹噓的。

（二）1995年的《茶花女》 簡(jiǎn)體中文名：茶花女

導(dǎo)演: 澤基·安特科扎克

主演: 安娜·拉德旺、讓·弗里茲 制片國(guó)家/地區(qū): 波蘭 語(yǔ)言: 波蘭語(yǔ) 片長(zhǎng): 103分鐘

上映時(shí)間：1995年12月26日

這部影片先讓茶花女出現(xiàn)在觀眾的面前，她從一片的花后面穿過(guò)，伴著她嬌媚的容顏，給觀眾一種朦朧的美感。然后再通過(guò)倒敘的手法，從拍賣(mài)會(huì)開(kāi)始進(jìn)入主題。這不同于2005版本影片的直接倒敘，也不同于1936年那樣，直接取消倒敘的部分，而從相識(shí)到死亡采用單線進(jìn)行。

（1）人物塑造方面

這個(gè)版本的瑪格麗特很美，安娜·拉德旺的臉有一種靜謐的、高貴的氣質(zhì)，她很溫柔、俏皮，但比原著多了一點(diǎn)憂郁的感覺(jué)。她純凈的臉龐也自然而然地展現(xiàn)出一種天真、純潔的感覺(jué)，然而由于這個(gè)版本是波蘭的，似乎與法國(guó)愛(ài)情給人的感覺(jué)有些不同，因此雖然瑪格麗特的飾演者安娜·拉德旺自身?xiàng)l件無(wú)可挑剔，但從總體氣質(zhì)來(lái)看，總是讓人覺(jué)得與原著不盡相同。其次，這個(gè)版本的瑪格麗特少了一種高級(jí)妓女放蕩的氣質(zhì)，她更像是一個(gè)高貴的大家閨秀，在她給人的感覺(jué)中少了瑪格麗特應(yīng)有的那些欲望、奢華、放縱的影子。

而阿爾芒雖給人一種體貼的感覺(jué)與安全感，但眼神中少了一種熱情、青春的氣質(zhì)，反而多了一份憂郁的氣質(zhì)。他多了一種儒雅的稚嫩的味道，卻少了一種成熟的男人味。他對(duì)男人面對(duì)愛(ài)情應(yīng)有的占有與嫉妒沒(méi)有表現(xiàn)到位，這可能與每個(gè)國(guó)家不同的表現(xiàn)方法的不同有關(guān)。波蘭人深邃的眼睛總是給人一種憂郁的感覺(jué)，這是男主角、女主角共同擁有的氣質(zhì)。

（2）情節(jié)結(jié)構(gòu)方面

這個(gè)版本的情節(jié)在眾多的影片中沒(méi)有什么獨(dú)特的地方，與原著相似。在情節(jié)上也是以阿爾芒和瑪格麗特的愛(ài)情為主要線索進(jìn)行的，除了瑪格麗特死后掘墓的情節(jié)，其他的主要情節(jié)都是忠實(shí)于原著的。這部影片是與原著最情節(jié)最接近的一個(gè)版本。

（3）情感渲染方面

這個(gè)影片的主要內(nèi)容是與影片相一致的，但有些次要內(nèi)容卻被一再的精簡(jiǎn)，因此在情感的積蓄與情節(jié)的積累上不夠充分，觀眾難以從精簡(jiǎn)又精簡(jiǎn)的影片中感受到這份愛(ài)的炙熱與深沉。在影片中，更多展示給觀眾的是故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變，而少了人物內(nèi)心愛(ài)情的展現(xiàn)與轉(zhuǎn)變。他仿佛是以情節(jié)為主，而不以愛(ài)情為主。在情感還沒(méi)有足夠達(dá)到一定高度的時(shí)候，情節(jié)就已經(jīng)發(fā)展了。它很少展現(xiàn)給觀眾一些幸福的、摯愛(ài)的感覺(jué)，就像是在平淡地講述一個(gè)故事，縱然故事曲折多變，但少了感情的渲染，故事再曲折，也難以動(dòng)人。

（三）1998年的《茶花女》 導(dǎo)演: 讓-克勞德?布里亞利

主演: 克里斯蒂亞娜·耶里、邁克爾·科恩 制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó) 語(yǔ)言: 法語(yǔ) 片長(zhǎng):118分鐘

上映時(shí)間：1998年1月1日 又名: 巴黎茶花女遺事

這個(gè)版本的《茶花女》相比較1936年、1995年的版本都遜色很多。

（1）人物塑造方面

首先在演員的表現(xiàn)力上，其感情的表達(dá)并沒(méi)有得到完美的詮釋?，敻覃愄厥怯煽死锼沟賮喣取ひ镲椦莸?，而她飾演的茶花女有著淘氣、機(jī)靈的氣質(zhì)，她雖然很美，但卻是不瑪格麗特那種高貴的美，她沒(méi)有詮釋出瑪格麗特應(yīng)有的高級(jí)妓女的那種自傲、奢華與無(wú)奈、憂郁的氣質(zhì)，她更像是一個(gè)淘氣的、有著機(jī)靈氣的小家碧玉，因此在人物的氣質(zhì)方面與原著不太符合。

而阿爾芒的扮演者邁克爾·科恩過(guò)于呆板、木訥，他對(duì)阿爾芒感情的詮釋像是一條水平的線，沒(méi)有深情也沒(méi)有恨，在相愛(ài)的時(shí)候，他少了對(duì)瑪格麗特應(yīng)有的那種狂熱的不顧一切的愛(ài)，在被“背叛”的時(shí)候也沒(méi)有那種發(fā)自內(nèi)心的痛。在影片中，從頭到尾，他的情感過(guò)于平靜，沒(méi)有起伏，像是一首沒(méi)有高潮也沒(méi)有低谷的樂(lè)章一樣，因此顯得人物性格不夠飽滿，不夠豐富，反而顯得十分單調(diào)。

（2）劇情結(jié)構(gòu)方面

而在情節(jié)的刪改方面，該影片也做了大量的改動(dòng)，他的結(jié)局改編的與1936年美國(guó)版本的《茶花女》一樣，讓瑪格麗特死在了阿爾芒的懷里。但是這部影片多了前兩部影片都沒(méi)有的一個(gè)場(chǎng)景，便是原著中阿爾芒為了讓瑪格麗特嫉妒，為了報(bào)復(fù)瑪格麗特而在賭局上打賭的場(chǎng)景，若是教學(xué)有需要這部分的影片，可以截取該片的這一部分。

（3）情感渲染方面

在情節(jié)上，這部影片前期的鋪墊遠(yuǎn)遠(yuǎn)的不夠，若是沒(méi)有看過(guò)原著的人，完全無(wú)法理解這種愛(ài)情的誕生是在什么基礎(chǔ)之上，好像兩個(gè)人莫名其妙地相愛(ài)，莫名其妙的產(chǎn)生了難舍難分的愛(ài)情。總而言之，這個(gè)版本的《茶花女》在藝術(shù)表達(dá)上，難以超過(guò)之前的作品，人物性格的詮釋也十分的不到位，相對(duì)來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有十分高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

（四）2005年的《茶花女》 導(dǎo)演: 洛多維科·加斯帕里尼

主演: 朗切斯卡·內(nèi)里、琳達(dá)·巴蒂斯塔、塞爾吉奧·穆尼茲 制片國(guó)家/地區(qū): 意大利 語(yǔ)言:意大利語(yǔ) 片長(zhǎng)：186分鐘

上映時(shí)間：2005-11-29 這部影片是以瑪格麗特遺物的拍賣(mài)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)為影片的開(kāi)頭，阿爾芒出現(xiàn)在拍賣(mài)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，他悲痛的表情被一位記者看見(jiàn)之后，他被帶到了一個(gè)餐館休息，后來(lái)他便開(kāi)始向記者講述自己的故事。這部影片與其他影片的不同之處在于，這部影片的回憶過(guò)程中，自始至終貫穿著阿爾芒的內(nèi)心獨(dú)白，所有情節(jié)的展示都是以阿爾芒為第一人稱的。而當(dāng)時(shí)的政治背景與原著不同，阿爾芒不僅僅是一個(gè)將要成為律師的青年人，他更是一位愛(ài)國(guó)者，他為了祖國(guó)的統(tǒng)一而反抗奧地利人，是革命軍的一員，因此阿爾芒的人物形象不僅僅有著他應(yīng)有的深情，更增加了一種硬漢的氣質(zhì)，這與影片中的革命者形象是分不開(kāi)的，這也使得這個(gè)形象更有男人味，更有魅力。在這部影片中，阿爾芒不僅僅是伯爵的情敵，在政治局面上，他們也處在對(duì)立的位置上。

（1）人物塑造方面

這個(gè)版本的瑪格麗特是所有版本中最溫柔的一位。然而在她的性格里少了一點(diǎn)高傲，有些柔和內(nèi)斂，她具有一種母性的溫良的感覺(jué)。因此與原著相比，瑪格麗特少了一種冷艷的美，少了一絲不屑，反而多了一份內(nèi)斂與溫柔，而這種內(nèi)斂將她內(nèi)在的善良與純潔展現(xiàn)的淋漓盡致。而這部影片中的阿爾芒的角色有很大的改動(dòng)，他不僅僅是一個(gè)將要成為律師的青年人，他更是一位愛(ài)國(guó)者，他作為革命軍中的一員，為了祖國(guó)的統(tǒng)一而反抗奧地利人。因此阿爾芒的人物形象不僅僅有著他應(yīng)有的深情與紳士的氣度，更增加了一種硬漢的氣質(zhì)，這與影片中的革命者形象是分不開(kāi)的，這也使得這個(gè)形象更有男人味，更有魅力。

但雖然人物性格與身份和原著有些出入，但就這部影片自身而言，人物的塑造還是相對(duì)成功的，在性格推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展上也都是十分合情合理的。除了這兩位主要人物之外，其他人物的性格塑造也十分的到位、十分的飽滿。不管是本性正直、內(nèi)心善良而外表嚴(yán)厲的父親，還是善良溫柔的娜寧，都塑造的十分成功。然而在該片中費(fèi)洛娃夫人（原著中的布呂丹斯）貪婪的性格并沒(méi)有得到充分的渲染，只是輕描淡寫(xiě)，但是這并不足以成為該片的缺陷，因?yàn)槿魏斡捌饕獋?cè)重的方面都是不同的，該片淡化了一些次要人物的性格，而致力于情節(jié)上的曲折與情感上的濃郁。

（2）情節(jié)結(jié)構(gòu)方面 這部影片在情節(jié)上增加了更多的元素，原著的《茶花女》只是兩個(gè)人單純的愛(ài)情故事，而這個(gè)版本的《茶花女》不僅僅有著愛(ài)情的元素，也加入了愛(ài)國(guó)的成分。在故事的情節(jié)上，也不僅僅是以阿爾芒和瑪格麗特的愛(ài)情單線為主，更加入了阿爾芒妹妹迪安卡的愛(ài)情悲劇。除此之外，這部影片還加入了阿爾芒與伯爵決斗的場(chǎng)景。與原著差別最大的是，在2005年版地《茶花女》中阿爾芒的父親最終被茶花女真摯的愛(ài)所感動(dòng)，因此在瑪格麗特死去之前，把一切的真相都告訴了阿爾芒。阿爾芒知道后，飛奔離開(kāi)，回到了瑪格麗特的身邊，而瑪格麗特由于多年的疾病最終在阿爾芒的懷抱中死去。

相比別的影片，該影片在情節(jié)的結(jié)構(gòu)上十分的完整，在劇情的演繹上也十分的深刻。在結(jié)尾上，該劇的收尾并不像別的版本那樣急促，而是在那個(gè)悲痛的高潮之后，緩緩的慢慢將悲傷的基調(diào)降下來(lái)，在順其自然的收尾。舒緩流暢是這部影片獨(dú)有的特點(diǎn)，它如畫(huà)般向觀眾靜靜講述了這一被人們稱頌的愛(ài)情故事。雖然該片增加了許多原著中沒(méi)有的情節(jié)，但是相比于其他更貼近于原著的版本來(lái)說(shuō)，這個(gè)版本更加的感人，從整體上看，它的情節(jié)更加的飽滿、完整，這是2005年版《茶花女》的突出優(yōu)勢(shì)。

（3）情感渲染方面

這部影片是所有版本中增加情節(jié)最多的，也是相對(duì)來(lái)說(shuō)情節(jié)最復(fù)雜的，由于這部影片的時(shí)長(zhǎng)是最長(zhǎng)的，它有足夠的時(shí)間來(lái)表達(dá)、加深各個(gè)情節(jié)的情感蘊(yùn)含。因此，它的優(yōu)點(diǎn)在于它把原著中的每一個(gè)情節(jié)、每一個(gè)誤會(huì)與波瀾都演繹的十分到位、飽滿。人物、情感、在劇情中交織、穿梭，這使得這個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系、深沉真摯的愛(ài)情都得到了全面的展現(xiàn)與表達(dá)。又由于演員高超的演技，感人至深的臺(tái)詞與旁白，在總體上使得這部影片的感情渲染達(dá)到很高的程度。每一個(gè)場(chǎng)景的展現(xiàn)都在逐步的加深這部影片的悲劇意味，并最終在瑪格麗特死去的那一幕，所有的情感噴涌而出，調(diào)動(dòng)觀眾的感官，達(dá)到一種共鳴的境界。

該片在每一個(gè)細(xì)節(jié)上的演繹，并不僅僅是為了劇情的完整，這一點(diǎn)是與其他版本存在著很大的區(qū)別的，它的演繹更追求的是一種情感的積蓄與迸射，它在每一個(gè)細(xì)節(jié)中慢慢的積累情感，最終的結(jié)局的時(shí)候完美的展現(xiàn)了一個(gè)感人至深的愛(ài)情悲劇，將這多少年來(lái)被傳為佳話的愛(ài)情絕唱演繹到極致，這個(gè)版本的《茶花女》可謂改編較為成功的一部名著電影，完全可以與1936年版本的《茶花女》平分秋色。

（五）其他版本綜述 除了以上的版本之外，筆者在現(xiàn)有視頻資料中，找到最早的是1921年版本的《茶花女》，這個(gè)版本是與1921年9月11日上映與美國(guó)的影片，導(dǎo)演：Ray C.Smallwood，主演Rex Cherryman。由于這部影片受到當(dāng)時(shí)電影事業(yè)的發(fā)展的限制，除了輕快的背景音樂(lè)之外，可以被稱為無(wú)聲電影，它主要靠演員的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)情節(jié)，除此之外，一些重要的背景介紹、人物對(duì)話或人物介紹（如下圖），都是通過(guò)字幕的形式直接展現(xiàn)給觀眾的。這部影片給人一種很深的年代感，同樣由于電影事業(yè)發(fā)展的限制，這部影片在如今它的欣賞價(jià)值已經(jīng)減弱，因?yàn)楫吘棺帜坏男问?、夸張的肢體動(dòng)作并不能完美的傳神的表現(xiàn)情感與劇情。而夸張的肢體使得這部劇難免有些搞笑、滑稽的成分。

1980年版的《茶花女》是法國(guó)拍攝的，又名《茶花女逸事》，導(dǎo)演：莫洛鮑羅尼尼，主演：伊莎貝拉于佩爾、布魯諾甘茨。法國(guó)的電影拍攝是最大膽，最開(kāi)放的，時(shí)常有上身裸露或全裸的戲份，這是法國(guó)影片的共同特點(diǎn)。這部影片的知名度不是很高，在網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)搜索不到，但市場(chǎng)上應(yīng)該還有碟片銷(xiāo)售。

此外，還有1984年科林·費(fèi)爾斯主演的《茶花女》，這個(gè)版本的電影制作水平不夠高，在清晰度、影視效果上成就不高，在眾多的影片中也沒(méi)有什么突出的特點(diǎn)，因此逐漸淹沒(méi)在眾多版本的《茶花女》之中，網(wǎng)上雖然還能夠找到這個(gè)版本的《茶花女》，但是并沒(méi)有中文翻譯。除此之外，與其他版本相比，無(wú)論是演員的氣質(zhì)、表現(xiàn)水平，還是劇情的吸引力上都沒(méi)有什么突出的優(yōu)勢(shì)。

由于《茶花女》的膾炙人口，各個(gè)國(guó)家都不擇疲憊的對(duì)它進(jìn)行改編與翻拍，因此由《茶花女》改編的電影十分的多。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，至少有12個(gè)版本，有些版本由于知名度不夠高，早已經(jīng)消失在歷史的長(zhǎng)河里，在網(wǎng)絡(luò)上銷(xiāo)聲匿跡。如阿根廷1954年版本的《茶花女》、意大利1982年由弗蘭克·澤菲雷利導(dǎo)演的《茶花女》等。除了電影之外，還有許許多多的歌劇，由于本文主要討論各電影版本之間的異同，因此對(duì)歌劇不做太多的比較分析。但有些歌劇與電影一樣具有很大的藝術(shù)魅力，值得廣大的讀者觀眾去欣賞。

（六）總結(jié)

由《茶花女》改編的電影可謂是不計(jì)其數(shù)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，至少有12個(gè)版本，而筆者相信《茶花女》的電影一定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)這個(gè)數(shù)字的。然而現(xiàn)今留存下來(lái)的，并且依然具有極大藝術(shù)魅力的，首當(dāng)其沖的是1936年由葛麗泰·嘉寶主演的《茶花女》，這部影片作為奧斯卡的經(jīng)典作品的確具有其獨(dú)特的吸引力與經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，這是毋庸置疑的。而在筆者看來(lái)，能夠位居第二的便是2005年意大利版的《茶花女》，雖然在這個(gè)版本在內(nèi)容上有大量的增加，但在情感的渲染上十分的到位，可謂是全部版本中最感人至深的一部，由于這部影片在時(shí)長(zhǎng)上是最長(zhǎng)的，因此對(duì)情感的加深、對(duì)劇情的渲染都有充足的時(shí)間，這部影片的劇情靜靜的流淌，展現(xiàn)給觀眾一個(gè)精美絕倫的愛(ài)情悲劇。而其他的版本也有一些突出的藝術(shù)成就，如1995年波蘭版《茶花女》的女主角，獨(dú)具東西方美的結(jié)合，美不勝收。但在相比之下，影片整體的藝術(shù)成就并不是太高。

盡管各個(gè)版本的《茶花女》的成就各不相同，但不可否認(rèn)每一個(gè)改編電影都對(duì)《茶花女》的“被閱讀”、“被接受”產(chǎn)生了一定的促進(jìn)作用。影片能夠使名著經(jīng)典轉(zhuǎn)化為大眾文化，進(jìn)入家家戶戶，也能使名著在視覺(jué)上、畫(huà)面上演繹出一種不一樣的風(fēng)采，帶給觀眾更直觀的感受。正是電影對(duì)《茶花女》一再的改編、翻拍使得這部名著被越來(lái)越多的人所熟知，也被越來(lái)越多的人所喜愛(ài)。名著為電影提供素材，電影為名著擴(kuò)大影響力，因此在電影與經(jīng)典名著的相互促進(jìn)中，各自都得到相應(yīng)的發(fā)展。然而，筆者在看完若干版本的《茶花女》之后，不得不說(shuō)一句話，名著之所以為名著，必定有其必然的原因?！恫杌ㄅ分猿蔀榻?jīng)典，之所以在歷史的長(zhǎng)河里一直被人閱讀，一直被人回憶，這都得力于小仲馬完美的描寫(xiě)與感人至深的詮釋。筆者認(rèn)為，相對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，原著或許能夠帶給讀者更多的感受與體悟，200多頁(yè)的文字會(huì)完美地向你展現(xiàn)一個(gè)跌宕起伏、深情哀轉(zhuǎn)的愛(ài)情悲劇，而某一個(gè)詞語(yǔ)、某一句話帶給你的共鳴與體驗(yàn)，也都是電影難以替代的。

第四篇：電影分析

作為北京電影學(xué)院的學(xué)生，《影片分析》課程將會(huì)貫穿各個(gè)專業(yè)的整個(gè)教學(xué)過(guò)程和學(xué)習(xí)過(guò)程。

這類課程表面上看非常簡(jiǎn)單，老師在課堂上放映一些影片的片段，或者是放映整部影片，然后根據(jù)不同年級(jí)，不同專業(yè)和課程的要求進(jìn)行讀解`分析?；蛘呤亲寣W(xué)生自己在學(xué)院的影視中心拉片室，按課程要求獨(dú)立拉片，并做分析筆記。但《影片分析》課程所起到的作用，在未來(lái)的電影創(chuàng)作和電影理論研究中的作用是十分重要的，其重要性更是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的。

歷屆的畢業(yè)生和我們每一位今天在校的同學(xué)，都會(huì)在大學(xué)學(xué)習(xí)生活中，會(huì)在《影片分析》課程上和在老師的不同層次、不同風(fēng)格、不同方法、不同技巧、不同形式的講解、分析教學(xué)中，享受著一種潛移默化的電影專業(yè)熏陶；渲染著一種淋漓盡致的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)剖析；歸納著一種有形無(wú)形的影片創(chuàng)作規(guī)律；總結(jié)著一種完整全面的電影制作和理論經(jīng)典。

對(duì)于電影作品的分析我們可以有各種個(gè)樣的理解：

分析，可以是一種欣賞的過(guò)程。

分析，可以是一種感覺(jué)的經(jīng)歷。

分析，可以是一種技巧的學(xué)習(xí)。

分析，可以是一種規(guī)律的總結(jié)。

分析，也可以成為方法`手段的學(xué)習(xí)。

分析，更可以成為知識(shí)`理論的積累和培養(yǎng)。

分析，應(yīng)該是對(duì)影片的藝術(shù)特性的總體把握。如果我們僅僅將分析定位于電影對(duì)歷史或者對(duì)政治`軍事`文化等的思考與討論，談議論，寫(xiě)感想，這種分析只會(huì)停留在表面，永遠(yuǎn)不會(huì)深入。

由于電影欣賞的特殊形式，對(duì)電影本性、電影觀念、電影美學(xué)、電影理論、電影技術(shù)、電影技巧的了解和掌握就不能停留在一般層面上。更不能超越電影本體搞一些缺乏細(xì)節(jié)，缺乏研究的泛泛評(píng)論。

無(wú)論什么時(shí)候，我們閱讀（看）電影，思考（想）電影，分析（寫(xiě)）電影，完全是一種藝術(shù)感覺(jué)的體驗(yàn)過(guò)程，一種心理欣賞的過(guò)程，很少做單項(xiàng)分析；很少做“量化”分析；很少做手段和元素的分析。即便是更為深入的研究，往往也是提出一個(gè)兩個(gè)問(wèn)題，對(duì)影片的某些段落，鏡頭反復(fù)地閱讀（看），用于反復(fù)驗(yàn)正自己的感覺(jué)、判斷、體會(huì)、描述。

電影是一種交互式的信息媒體，電影的體驗(yàn)是一種復(fù)雜的生理和心理活動(dòng)過(guò)程。

電影的體驗(yàn)、電影的理論研究、電影的制作研究，更重要的是技巧的，規(guī)律的文化的研究。

我們的學(xué)生，曾經(jīng)是看必看經(jīng)典，言必稱大師。較多的關(guān)心這些大師的經(jīng)典作品的思想，意念，內(nèi)涵及一些形而上的東西，忽視了影片中這些基本的東西----------手段。

意識(shí)---------不是學(xué)來(lái)的，要靠學(xué)習(xí)，經(jīng)歷，修養(yǎng)，積累來(lái)實(shí)現(xiàn)。

手段---------是可以學(xué)來(lái)的，要靠潛心研究，分析，看片來(lái)達(dá)到。

電影理論的研究，有人常常傾向于用一種特定的方法，或者從一個(gè)特定的觀點(diǎn)去讀解，分析電影，有的用馬克思主義經(jīng)濟(jì)學(xué)；馬克思主義理論；符號(hào)學(xué)；語(yǔ)言學(xué)；心理學(xué)；女權(quán)主義；意識(shí)形態(tài)批評(píng)等方法進(jìn)行分析，這些都是一些學(xué)習(xí)方法和分析方法。

但是，更多的人還是習(xí)慣于對(duì)電影進(jìn)行類型分析，規(guī)律分析，手段分析。只有這樣，才能尋找自己的方式，方法；才能對(duì)自己和專業(yè)所關(guān)注的問(wèn)題逐步深入。

影片分析在我們學(xué)院的各個(gè)專業(yè)的教學(xué)中沒(méi)有固定的模式。每一個(gè)老師是不同的切入方法，每一個(gè)專業(yè)關(guān)注的問(wèn)題又不一樣，我根據(jù)我拉片的體會(huì)和教學(xué)反饋，總結(jié)出如下問(wèn)題，并提出討論，供同學(xué)們?cè)谟捌治鲋袇⒖肌?/p>

一

主題

正象其它藝術(shù)作品一樣，影片的主題是電影作品中的靈魂和精華。

主題--------是電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵，是電影所要表現(xiàn)的主題思想。電影作品中的內(nèi)

容與主題，滲透和體現(xiàn)創(chuàng)作者的世界觀，價(jià)值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和情感。

電影的主題往往是多元化的` 多側(cè)面的，多切入點(diǎn)的。

我們可以這樣理解：電影的主題是電影的動(dòng)作和人物的內(nèi)涵，是電影的情節(jié)和事件的外延。主題是編劇`導(dǎo)演的生活經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)的暗示，藝術(shù)作品的主題轉(zhuǎn)化為形象時(shí)，是導(dǎo)演思想欲望的情緒渲泄。

現(xiàn)代電影的故事和主題，往往是一句話可以講清楚，一萬(wàn)句也講不清楚。

電影的主題并不是我們?cè)诳赐觌娪耙院笏偨Y(jié)，歸納出來(lái)的“心得體會(huì)”，“社會(huì)意義”，和“思想價(jià)值”。而是電影創(chuàng)作者的目標(biāo)追求和靈魂凈化。

電影藝術(shù)的主題往往不是簡(jiǎn)單的，不是表面的，而是深化的，多義的。需要我們整體的把握。

通常人們理解的影片主題應(yīng)該包括倆個(gè)方面的層次：

（1）影片的內(nèi)容或者是影片的作者力圖告訴我們什么。這一點(diǎn)我們從影片的敘事中

人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符號(hào)，也不是概念的堆砌，而是體現(xiàn)在充滿視覺(jué)造型特點(diǎn)的銀幕效果上。

（2）通過(guò)對(duì)電影的主題`立意及影片的整體視聽(tīng)形象表達(dá)理解，我們感悟到了什么。

主題雖然是影片所表達(dá)的創(chuàng)作者對(duì)生活`對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)，態(tài)度，情感和審美觀念，帶有明顯的個(gè)人主觀色彩和風(fēng)格樣式，但不會(huì)是純主觀化的東西，一定是一種個(gè)人生活的感悟。

對(duì)于電影作品所表現(xiàn)出的主題，我們要全面的理解，切記不能片面化和簡(jiǎn)單化。藝術(shù)作品的最大特點(diǎn)就是用一件最普通的故事，宣揚(yáng)一種極有意義的思想，折射出豐富的思想內(nèi)涵，照耀和撫慰人們的心靈，從而提高和凈化人們的精神境界。

在我們分析、討論影片主題的時(shí)候，往往為了更為深入的了解作品的主題，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，應(yīng)該查閱影片相關(guān)的文字資料，做如下十個(gè)方面的準(zhǔn)備工作：

1）這部影片是改編自哪一部文學(xué)作品（名著）？原著作品中作者表達(dá)的是一種什么樣的主題思想，時(shí)代背景，人物形象？傳達(dá)一種什么樣的精神世界和情感效果？

2）這部影片的導(dǎo)演曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)什么作品？他（她）一貫的創(chuàng)作風(fēng)格是什么？在這一部作品中，采用什么樣的手段、方法、風(fēng)格、樣式來(lái)完成影片敘事及主題表達(dá)？

3）這部影片屬于哪一類型的風(fēng)格樣式？同一類的影片中外都有哪些？它們之間各有什么區(qū)別？

4）描述這部影片中哪一些情節(jié)、場(chǎng)景、細(xì)節(jié)對(duì)影片主題的表達(dá)有特別重要的作用？你能否做到準(zhǔn)確、生動(dòng)、完整的表達(dá)出這種感覺(jué)？影片中哪一些東西令你激動(dòng)和回味？

5）關(guān)于這部影片的事件、背景、人物及大眾傳媒的相關(guān)報(bào)道你知道多少？

6）從你個(gè)人的專業(yè)、性別、年齡、文化、修養(yǎng)、價(jià)值觀、道德觀出發(fā)，你是怎樣認(rèn)識(shí)這部電影的？或者你認(rèn)為這部影片處在一個(gè)什么樣的水平上？

7）在一個(gè)什么樣的層面上，我們認(rèn)為可以充分的理解影片所要表達(dá)的東西，理解導(dǎo)演所要表達(dá)的思想，我們基于一種什么樣的出發(fā)點(diǎn)？

8）我們?cè)谝曈X(jué)生理上和審美心理上多大程度上對(duì)影片產(chǎn)生認(rèn)同和共鳴？

9）影片中你認(rèn)為最優(yōu)秀的，最值得你學(xué)習(xí)的是什么？影片中的風(fēng)格樣式` 敘事結(jié)構(gòu)`造型風(fēng)格` 手段方法` 影象效果` 人物塑造` `````````````哪一些讓你最感興趣？

10）對(duì)于這部影片除了大多數(shù)公眾的意見(jiàn)以外，你有什么不同的意見(jiàn)和看法？你認(rèn)為最大的不足是什么？

這十個(gè)問(wèn)題，基本上可以幫助我們加深對(duì)影片的理解。

重要的是，我們觀看了一部影片，就要思考我們所感受、感悟到的東西。要反復(fù)地、深入地、分析這種理解和感受，解釋出對(duì)主題的認(rèn)識(shí)，感受，理解的原因。

主題不搞清楚，分析就無(wú)法透徹。

關(guān)于影片主題的分析就形式而言，文章閱讀、段落拉片、同學(xué)間討論和分析寫(xiě)作都是一種非常好的學(xué)習(xí)方法。

二

結(jié)構(gòu)

影片分析中的結(jié)構(gòu)分析是一個(gè)非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學(xué)經(jīng)常會(huì)忽略這一點(diǎn)，甚至，根本不被關(guān)注。

其實(shí)，電影的結(jié)構(gòu)是電影的最重要的藝術(shù)形式之一。

結(jié)構(gòu)----------是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。

影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是電影的風(fēng)格。

導(dǎo)演根據(jù)影片的主題` 內(nèi)容` 人物塑造的需要，運(yùn)用各種手段` 方法，將各諸要素合理` 有機(jī)` 完整地組成一個(gè)視聽(tīng)整體，達(dá)到藝術(shù)上的統(tǒng)一。

影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程，我們認(rèn)定的電影的結(jié)構(gòu)分析應(yīng)該包括：

1）劇作結(jié)構(gòu)-------劇作的分析主要是對(duì)電影的情節(jié)設(shè)置，情節(jié)的組織進(jìn)行系統(tǒng)的分析。從電影的創(chuàng)作規(guī)律研究表明：戲劇性結(jié)構(gòu)的電影無(wú)非是無(wú)數(shù)件有因果關(guān)系，有內(nèi)在聯(lián)系的事件，有機(jī)地，有目的安排在一起，最終構(gòu)成一種結(jié)局。這種戲劇性結(jié)構(gòu)的電影的結(jié)局可能大體有四種：A情理之中，預(yù)料之中；B情理之外，預(yù)料之中；C情理之中，預(yù)料之外；D情理之外，預(yù)料之外。但無(wú)論那樣的一種結(jié)局，都會(huì)充滿了“戲劇”的味道，都會(huì)有一種人為主觀的因素。非戲劇性結(jié)構(gòu)的電影，在表面構(gòu)成上，會(huì)更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機(jī)地，有意地排列在一起，往往在影片的最后形成上，是局部的無(wú)意識(shí)構(gòu)成整體上的有意識(shí)。現(xiàn)代電影的劇作結(jié)構(gòu)往往有很大的隨意性和變異性，重點(diǎn)的表現(xiàn)在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數(shù)的影片的構(gòu)成上分析，合情比合理更為重要。

2）情節(jié)結(jié)構(gòu)--------情節(jié)的分析主要是對(duì)電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析。傳統(tǒng)的電影情節(jié)，往往是順序型的，線型的排列關(guān)系，現(xiàn)代電影的情節(jié)則更為復(fù)雜，更為混淆。但電影的情節(jié)和細(xì)節(jié)是影片結(jié)構(gòu)的重要組成部分。電影的敘事情節(jié)，在總體上構(gòu)成影片的框架；電影的細(xì)節(jié)與元素構(gòu)成影片的內(nèi)容；電影情節(jié)的推動(dòng)，一般不依靠外部的力量，而著重依賴于人物的動(dòng)作和細(xì)節(jié)的設(shè)置。電影情節(jié)的編排，往往是依據(jù)于人物的心理線索和發(fā)展。以往的“戲劇式”電影敘事，對(duì)于精巧的外部情節(jié)的設(shè)計(jì)和設(shè)置是十分依賴的?，F(xiàn)代電影中對(duì)于細(xì)節(jié)越來(lái)越重視，用細(xì)節(jié)的動(dòng)作和細(xì)節(jié)的場(chǎng)面積累來(lái)推動(dòng)情節(jié)。這種電影的特點(diǎn)是：重視細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，重視細(xì)節(jié)的重復(fù)，形成影片內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，注重細(xì)節(jié)的日?；托蜗蠡瘜?duì)人物的塑造和對(duì)情節(jié)的幫助。

影片的結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演風(fēng)格和主題思想表達(dá)的最重要的手段。經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，電影的敘事結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)、可以是多種多樣的。但是，影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定，一定是有利于影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風(fēng)格的體現(xiàn)，有利于敘事的多樣化。

三

人物

電影中的人物，是電影創(chuàng)作中的核心。

反過(guò)來(lái)講，人物的塑造，是電影的重中之重。

我們對(duì)文學(xué)的理解是“文學(xué)是人學(xué)”“風(fēng)格即人”。同其它的藝術(shù)形式相比較，電影的創(chuàng)作也是緊緊地圍繞塑造人物展開(kāi)的。

可以這樣認(rèn)為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎(chǔ)。

對(duì)于電影的基本要求，我們希望是在一系列的場(chǎng)景中，事件中，動(dòng)作中，對(duì)話中看到的不是人（具體的演員），而是鮮活的`有性格的人物。

世界電影中的常規(guī)情況是，觀眾對(duì)于電影中的人物（其實(shí)是對(duì)演員）感興趣，對(duì)于電影中的

故事感興趣，對(duì)于電影的主題感興趣，才會(huì)全方位的對(duì)電影給予關(guān)注。

我們所理解的“人”，是自然的人，社會(huì)的人。

電影中的“人物”，是電影敘事中`戲劇結(jié)構(gòu)中的“符號(hào)”和“虛構(gòu)”的人，是由演員（職業(yè)的`非職業(yè)的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識(shí)中，人物----演員，演員----角色，這兩者交替的認(rèn)同。

我們?cè)诜治鲭娪爸?，?duì)人物的分析應(yīng)該把握住如下問(wèn)題：：分析人物在影片中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?/p>

我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的“人物”+演員自身形象的綜合感覺(jué)。

有的時(shí)候，電影中的人物是敘事的主體；是電影情節(jié)中的主要情節(jié)的發(fā)動(dòng)者和承擔(dān)者；有的時(shí)候，電影中的一些人物對(duì)情節(jié)并沒(méi)有特別大的幫助，僅僅是一種“象征”，是一種“符號(hào)”。

我們的心理意識(shí)和思想意識(shí)無(wú)法超越的是，我們很難將某一個(gè)“演員”的形象，從影片中的“人物”形象中分離出來(lái)，往往是三種思維定式，認(rèn)為：A：影片中的人物就是------演員；B：影片中的人物就是--------演員+人物；C：影片中的人物就是-------人物。：分析人物的表現(xiàn)方式：

電影中的人物表現(xiàn)，不僅僅是影片的整體敘事及情節(jié)，也不在于其出現(xiàn)場(chǎng)景的多少，對(duì)白臺(tái)詞的多少，鏡頭數(shù)量的多少，而在于具體表演` 表現(xiàn)的方式。大體有如下四種方式

（1）人物外形表現(xiàn)：

影片中的人物的外形，是影片人物的重要視覺(jué)信息。制作的過(guò)程中，更為重視其服裝，發(fā)型，化妝的處理。例如：美國(guó)早期默片時(shí)代的經(jīng)典人物卓別林，其外表很有特點(diǎn)，在電影中的視覺(jué)外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特征。

（2）人物景別表現(xiàn)：

某一個(gè)人物在電影的表現(xiàn)中，有時(shí)更多地是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著重對(duì)人物進(jìn)行心理，情緒，表情進(jìn)行描寫(xiě)，即便是某一個(gè)人物用多種景別處理畫(huà)面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現(xiàn)，也是要對(duì)人物進(jìn)行性格和心理地刻畫(huà)。例如：《我的父親母親》中，“母親”年輕時(shí)的敘事和人物形象，更多的是采用近景` 特寫(xiě)和全景` 遠(yuǎn)景的交替應(yīng)用，“母親”年老時(shí)的敘事和人物形象，更多的是采用全景的鏡頭來(lái)完成，總體風(fēng)格基本是這樣一種規(guī)律的處理。

（3）人物形體表現(xiàn)：

電影敘事和場(chǎng)景中人物的形體方式處理，大多數(shù)是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演和演員精心設(shè)計(jì)的。因?yàn)椋宋锏男误w處理的這種狀態(tài)，不光是為了敘事，為了場(chǎng)景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動(dòng)影片的情節(jié)。影片《我的父親母親》中，彩色回憶時(shí)空段落中，年輕的“母親”，人物的形體永遠(yuǎn)是處在運(yùn)動(dòng)之中，處在站立和跑動(dòng)之中；而黑白現(xiàn)實(shí)時(shí)空段落中，年老的“母親”，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現(xiàn)處理成為靜止的形態(tài)和坐姿狀態(tài)。

（4）人物位置表現(xiàn)：

影片攝影畫(huà)面構(gòu)圖中的人物位置，無(wú)論是在影片風(fēng)格，畫(huà)面效果，人物塑造上都有其特殊的意義。在處理的方式上，有的人物在畫(huà)面上是居中處理；有的人物在畫(huà)面上是居邊處理；有的人物位置干脆是不規(guī)則的卡頭卡腳處理。例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風(fēng)格是居中處理，影片《一個(gè)和八個(gè)》的人物位置的整體風(fēng)格是居邊處理。使得影片畫(huà)面人物的位置有一種鮮明的造型效果，其實(shí)，這都是一種影片敘事` 手段` 風(fēng)格的外延。

從影片的宏觀上分析，人物的表現(xiàn)方式，在影片的創(chuàng)作過(guò)程中，一定是導(dǎo)演十分

重視的技巧與元素。通過(guò)這種細(xì)致和量化的分析，我們可以進(jìn)一步了解影片的風(fēng)格` 畫(huà) 面` 效果` 技巧` 結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演方法。

四

場(chǎng)景

場(chǎng)景--------是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。

現(xiàn)代電影的場(chǎng)景，可以是現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，但是，這兩

者都要求要體現(xiàn)和反映劇本中的假定情境。

* 通常的，影片中場(chǎng)景的種類大體上可以劃分成如下六種：

1）內(nèi)景-------在攝影棚內(nèi)搭制的場(chǎng)景。

2）外景-------大自然中天然景觀的場(chǎng)景。

3）實(shí)景-------人類居住和活動(dòng)的自然建筑的場(chǎng)景。

4）場(chǎng)地外景--------為了影片的拍攝，按一定的比例，專門(mén)人工搭制的場(chǎng)景。

5）特技合成景---------人工搭制用于配合拍攝的小比例的場(chǎng)景。

6）計(jì)算機(jī)模擬景------利用計(jì)算機(jī)（數(shù)字）創(chuàng)造的虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景。

*

現(xiàn)代電影中，電影場(chǎng)景的構(gòu)成有如下的幾種特點(diǎn)：

1）影片的銀幕空間是由多種類型的場(chǎng)景組成。

2）同一場(chǎng)景可以開(kāi)展一場(chǎng)戲，也可以開(kāi)展多場(chǎng)戲。

3）一場(chǎng)戲可以在一組場(chǎng)景或多組場(chǎng)景中展開(kāi)。

4）影片中的場(chǎng)景更加參與影片的敘事和造型，5）場(chǎng)景的變化越來(lái)越趨向于多元化。

6）影片的構(gòu)成上，場(chǎng)景交替變化、交替運(yùn)用越來(lái)越頻繁。

7）特技合成，虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景的出現(xiàn)和使用越來(lái)越廣泛。

8）影片中的場(chǎng)景在視覺(jué)造型和視覺(jué)風(fēng)格上越來(lái)越影響和決定影片的風(fēng)格。

電影場(chǎng)景，首先是一個(gè)空間的關(guān)系，它規(guī)定和制約影片某一個(gè)段落的人物` 敘事` 動(dòng)

作對(duì)話的構(gòu)成與處理。場(chǎng)景是一個(gè)宏觀的概念，也可以是一個(gè)具體的概念，例如：操場(chǎng)` 街道` 河邊、廚房、衛(wèi)生間、車(chē)內(nèi)?？梢杂械赜虻南拗?，也可以沒(méi)有地域的限制。一幢郊區(qū)的別墅，嚴(yán)格地意義應(yīng)該是一個(gè)場(chǎng)景，但是，在具體的拍攝中，室內(nèi)的戲和室外的戲，我們?cè)谂臄z和表述上往往又分為倆個(gè)不同的場(chǎng)景。

電影場(chǎng)景其次有一個(gè)時(shí)間的關(guān)系，它規(guī)定和制約這個(gè)場(chǎng)景所表達(dá)的敘事` 動(dòng)作的時(shí)間關(guān)系，正如我們經(jīng)常講的：換鏡頭就是隔時(shí)間；換場(chǎng)景就換時(shí)間；換鏡頭如隔山；換場(chǎng)景就是換空間。

通過(guò)拉片和影片的分析我們發(fā)現(xiàn)，電影中場(chǎng)景的選擇、利用、排列、構(gòu)成，會(huì)影響到以下幾個(gè)問(wèn)題：

1）場(chǎng)景決定影片的風(fēng)格：場(chǎng)景的選擇和具體地運(yùn)用，在宏觀上就決定了影片的敘事風(fēng)

格和造型風(fēng)格。我們常常講：外景利于影片的氣氛。內(nèi)景利于影片的光線運(yùn)用；實(shí)景利于影片的空間表達(dá)。外景出意境，內(nèi)景出戲，實(shí)景出調(diào)度。

2）場(chǎng)景影響影片的空間感覺(jué)：電影中外景的出現(xiàn)，無(wú)論場(chǎng)次的長(zhǎng)短、多少，都會(huì)在影

片中形成一種整體的空間規(guī)模、感覺(jué)和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會(huì)有一種與之相反的感覺(jué)，顯得影片空間變化較多，但不完整。

3）場(chǎng)景制約人物形象的塑造：電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達(dá)更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應(yīng)用，優(yōu)化了攝影的造型元素，在視覺(jué)上更有利于人物的

4）場(chǎng)景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成：由于影片中場(chǎng)景的有意識(shí)、無(wú)意識(shí)的變化，影片中的影

調(diào)關(guān)系會(huì)有很大的變化，可以構(gòu)成影片的不同場(chǎng)景的不同的影調(diào)效果。

5）場(chǎng)景決定一段敘事情節(jié)的完整：電影中的一個(gè)場(chǎng)景中可以清晰、明確地完成一個(gè)相

對(duì)獨(dú)立和完整的敘事情節(jié)，也可以僅僅是表達(dá)敘事情節(jié)的一個(gè)小小的部分。在電影的制作過(guò)程中，我們經(jīng)常講的“一場(chǎng)戲”，是一個(gè)表述性的語(yǔ)言，是一個(gè)實(shí)際情節(jié)的稱呼，更是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的事件的表達(dá)方式。實(shí)際情況往往是，一場(chǎng)戲有可能在一個(gè)場(chǎng)景中完成，也有可能

在幾個(gè)場(chǎng)景中完成。

電影中場(chǎng)景的作用十分重要，要求我們?cè)谶x擇場(chǎng)景的時(shí)候要特別地謹(jǐn)慎和準(zhǔn)確。分析時(shí)，我們也要關(guān)注場(chǎng)景在影片中所起的作用。

五

景別

電影的景別，是一個(gè)電影鏡頭和畫(huà)面的視覺(jué)形式的表述語(yǔ)言。表面上是一個(gè)造型元素，實(shí)際上是一個(gè)敘事的手段。

景別最最根本的含義，是表達(dá)畫(huà)面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式：大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景，大全景，全景，中景，中近景，近景，特寫(xiě)，大特寫(xiě)。

電影中的景別，是影片視覺(jué)效果、導(dǎo)演語(yǔ)言風(fēng)格的外在形式之一。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視覺(jué)風(fēng)格，決定導(dǎo)演風(fēng)格，我們?cè)诜治鲇捌倪^(guò)程中，對(duì)于影片的景別的把握重點(diǎn)是在于全片，而不在于具體的某一個(gè)鏡頭。分析的重點(diǎn)在如下幾個(gè)方面：

1：影片全片的敘事過(guò)程中，什么樣的鏡頭畫(huà)面景別為主？在影片中是一種什么樣的主導(dǎo)趨勢(shì)？

2：場(chǎng)景中重要的人物對(duì)話鏡頭是以什么樣的鏡頭景別為主？鏡頭景別變化之間有什么樣的規(guī)律和特點(diǎn)？對(duì)于影片中的人物刻畫(huà)和敘事的推動(dòng)有什么樣的幫助？

3：電影場(chǎng)景中的內(nèi)景的景別特點(diǎn)是什么？外景的景別特點(diǎn)是什么？這兩種景別交織在一起是一種什么樣的效果？特別是要分析景別分別在外景和內(nèi)景當(dāng)中對(duì)于人物、敘事、對(duì)話、動(dòng)作的表現(xiàn)和表達(dá)都起到了什么樣的作用？

4：每一個(gè)場(chǎng)景的開(kāi)始的鏡頭和結(jié)束的鏡頭的景別的應(yīng)用有什么樣的特點(diǎn)？鏡頭剪接中景別的變化有什么樣的規(guī)律？

5：全片中，鏡頭畫(huà)面的景別的變化幅度是什么？對(duì)影片的節(jié)奏有什么樣的影響？

6：分析在動(dòng)作的場(chǎng)景中，景別的應(yīng)用有什么樣的特點(diǎn)和形式？

7：景別的運(yùn)用對(duì)于影片的風(fēng)格有什么樣的作用？

8：不同的景別運(yùn)用，對(duì)于畫(huà)面的構(gòu)圖有什么樣的影響和幫助？

9：分析景別的應(yīng)用對(duì)于環(huán)境的氣氛，空間的表達(dá)有什么樣的作用？

六

空間

電影空間是一個(gè)整體的概念，它不能離開(kāi)影片的敘事和影片的主題。

往往在我們認(rèn)識(shí)電影的過(guò)程中，電影的空間對(duì)于我們來(lái)講，是一個(gè)比較廣泛，不太具體的概念。這種感覺(jué)也一般來(lái)自于我們的生存觀念。

那么，電影的空間具有什么樣的特征呢？

1：電影的載體空間的明確性。也是我們說(shuō)的銀幕的二維空間。電影的銀幕空間是有限的，平面的，具體的。

2：電影的表現(xiàn)空間的假定性。我們所看到的銀幕的三維空間是一種假定性的三維空間。電影是利用光學(xué)的、色彩的、影調(diào)的給我們創(chuàng)造一個(gè)生理（（眼睛）感受是具體的，心理（大腦）感受是假定的空間關(guān)系和空間效果。

3：電影的感覺(jué)空間的綜合性。我們對(duì)電影空間的感覺(jué)是一個(gè)生理和心理的綜合感覺(jué)懂得過(guò)程。即使銀幕的，又是想象的；既是具體的，又是幻覺(jué)的；既是平面的，又是三維的；既是表現(xiàn)的，又是再現(xiàn)的。

4：畫(huà)內(nèi)空間的現(xiàn)實(shí)性與畫(huà)外空間的想象性。電影是用畫(huà)內(nèi)有限的空間布局，表達(dá)畫(huà)外的無(wú)限空間關(guān)系。我們常常是用局部的、不完整的畫(huà)內(nèi)空間去表達(dá)畫(huà)外整體的空間關(guān)系，縫合觀眾心理的想象。

我們?cè)诜治鲭娪暗倪^(guò)程中，就要分析如下的一些問(wèn)題：

1：影片中主要的空間構(gòu)成是否參與影片的敘事與造型？電影中的空間存在，一般的情況是作為事件發(fā)生的環(huán)境來(lái)幫助影片完成敘事，例如：影片《紅高粱》中，高粱地成為了影片中“我爺爺”和“我奶奶”情感宣泄的重要環(huán)境依據(jù)。但是，有的情況是，影片的空間直接作為一種敘事元素和造型元素，成為影片的視覺(jué)主體和審美主體。例如：影片《大紅燈籠高高掛》陳老爺?shù)恼?，作為一種環(huán)境，作為一種象征，作為一種風(fēng)格，作為一種影片的故事和造型元素，獨(dú)立的在影片中發(fā)揮作用。

2：影片主要空間的跳躍是否構(gòu)成巨大的對(duì)比關(guān)系？美國(guó)影片《勇敢的心》中，英國(guó)蘇格蘭的地域風(fēng)光和古代封閉式的城堡，這兩個(gè)場(chǎng)景的交替，形成了巨大的空間對(duì)比，也形成了巨大的氣氛對(duì)比，對(duì)影片的敘事和風(fēng)格起到了極大的作用。

3：影片的空間是否具有象征意義？電影中的空間既是主題的載體，又是敘事的環(huán)境；既是影片的視覺(jué)風(fēng)格，又是影片的造型風(fēng)格；所以，電影中的空間有很大的表現(xiàn)性和象征意義

第五篇：網(wǎng)上銀行業(yè)務(wù)分析比較

國(guó)有四大銀行是中國(guó)銀行、中國(guó)建設(shè)銀行、中國(guó)工商銀行和中國(guó)農(nóng)業(yè)銀行。這四個(gè)銀行總體功能上有很多的相似之處。例如個(gè)人金融服務(wù)、企業(yè)金融服務(wù)電子銀行等。雖然有很多相似處，但還有很多不同的地方。它們各自負(fù)責(zé)的區(qū)域還是有所不同的。

中國(guó)銀行，中國(guó)領(lǐng)先的國(guó)際化的銀行，其分支機(jī)構(gòu)遍布全球，業(yè)務(wù)包括傳統(tǒng)的商業(yè)銀行、投資銀行和保險(xiǎn)業(yè)務(wù)在內(nèi)的全面的金融服務(wù)。其網(wǎng)絡(luò)銀行具有賬戶查詢、網(wǎng)上支付、境外賬戶管理、銀企對(duì)接、提供資金匯劃、批量委托、授權(quán)模式定制、預(yù)約付款、定向支付、歷史交易查詢、代發(fā)工資、代理報(bào)銷(xiāo)、網(wǎng)上支付通關(guān)稅費(fèi)、異地報(bào)關(guān)等功能。

優(yōu)點(diǎn)：85年開(kāi)始發(fā)卡，是中國(guó)最早的信用卡發(fā)卡行；透支取現(xiàn)算積分；廣東地區(qū)積分可以換移動(dòng)話費(fèi)；中國(guó)的國(guó)際銀行，國(guó)外網(wǎng)點(diǎn)較多；刷卡有短信提示，安全度高；信用卡綁定已開(kāi)通網(wǎng)銀的借記卡后，支持支付寶。

缺點(diǎn)：額度低(國(guó)有銀行通病)；800只給長(zhǎng)城國(guó)際卡用；透支取現(xiàn)不支持最低還款；還款業(yè)務(wù)效率低下，柜臺(tái)還款大量客戶排隊(duì)等待。

總結(jié)：適合經(jīng)常出國(guó)的客戶使用

中國(guó)建設(shè)銀行，是一家以中長(zhǎng)期信貸業(yè)務(wù)為特色的國(guó)有商業(yè)銀行，總部設(shè)在北京，在中國(guó)境內(nèi)及各主要國(guó)際金融中心開(kāi)展業(yè)務(wù)。開(kāi)設(shè)網(wǎng)上銀行服務(wù)，網(wǎng)上銀行功能先進(jìn)、使用便捷，提供帳務(wù)查詢、資金轉(zhuǎn)帳、網(wǎng)上支付和其他各類服務(wù)。其網(wǎng)絡(luò)銀行具有賬戶查詢、網(wǎng)上繳費(fèi)、網(wǎng)上支付、賬戶轉(zhuǎn)賬、網(wǎng)上速匯通、銀證業(yè)務(wù)、證券業(yè)務(wù)、外匯買(mǎi)賣(mài)、批量業(yè)務(wù)等功能。

優(yōu)點(diǎn)：營(yíng)業(yè)網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)多；相對(duì)其他3家國(guó)有銀行，申請(qǐng)門(mén)檻較低；取現(xiàn)手續(xù)費(fèi)較低(0.5%)，透支取現(xiàn)支持最低還款；服務(wù)較好；刷三次免年費(fèi)；分期不占用額度。

缺點(diǎn)：申請(qǐng)進(jìn)度超慢；沒(méi)有網(wǎng)上進(jìn)度查詢；額度普遍偏低；各張卡需要分別還款，不會(huì)自動(dòng)統(tǒng)計(jì)所有卡的消費(fèi)總和。

總結(jié)：適合于當(dāng)?shù)貨](méi)有股份制商業(yè)銀行的朋友。

中國(guó)工商銀行，中國(guó)工商銀行總資產(chǎn)已超過(guò)四萬(wàn)億元人民幣，金融電子化水平在同業(yè)居領(lǐng)先地位，電子化網(wǎng)點(diǎn)覆蓋率達(dá)98%以上，全年結(jié)算業(yè)務(wù)量占中國(guó)金融業(yè)的50%以上。主要辦理：吸收人民幣存款，發(fā)放短期、中期和長(zhǎng)期貸款，辦理結(jié)算、辦理票據(jù)貼現(xiàn)，代理發(fā)行、代理兌付、承銷(xiāo)政府債券等業(yè)務(wù)。同時(shí)也開(kāi)辟了網(wǎng)上業(yè)務(wù)，直接方便廣大用戶。其網(wǎng)絡(luò)銀行具有賬戶信息查詢、轉(zhuǎn)賬付款、在線支付、代理業(yè)務(wù)、網(wǎng)上支付等功能，提供了動(dòng)態(tài)的演示,使人感到很方便，安全性能是最高的，另外還劃分出了電話銀行、企業(yè)銀行、手機(jī)銀行。

優(yōu)點(diǎn)：全國(guó)有3萬(wàn)多家網(wǎng)點(diǎn)，是目前中國(guó)網(wǎng)點(diǎn)最多的銀行；支持支付寶，而且可以做到無(wú)限額；基本支持所有網(wǎng)銀支付；本地取現(xiàn)無(wú)手續(xù)費(fèi)；免溢付款提現(xiàn)費(fèi)；不同品牌的國(guó)際卡額度獨(dú)立；支持大部分刷卡業(yè)務(wù)，特別是其他銀行卡只支持用借記卡的，也可以按消費(fèi)積分。如廣州的“好易”“繳費(fèi)易”。可以充羊城通。

缺點(diǎn)：申辦門(mén)檻太高，額度太低；銷(xiāo)戶還要去網(wǎng)點(diǎn)；服務(wù)態(tài)度較差；沒(méi)有800電話，400不對(duì)個(gè)人用戶開(kāi)放。積分無(wú)用，積分計(jì)劃按地區(qū)執(zhí)行。只有兌換國(guó)航里程的全國(guó)通用，10000分換500里程。

總結(jié)：適合于當(dāng)?shù)貨](méi)有股份制商業(yè)銀行和經(jīng)常喜歡透支取現(xiàn)的客戶。

中國(guó)農(nóng)業(yè)銀行，采用集中統(tǒng)一接入的方式，建立總行統(tǒng)一的網(wǎng)上銀行中心，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)上銀行客戶信息、操作界面、業(yè)務(wù)功能、電子數(shù)據(jù)的集中存放和統(tǒng)一管理，同一客戶在不同地區(qū)開(kāi)立的賬戶能歸入同一客戶號(hào)下進(jìn)行管理。其網(wǎng)站功能相對(duì)較簡(jiǎn)單，具有賬戶查詢、賬戶密碼修改、網(wǎng)上臨時(shí)掛失、轉(zhuǎn)賬、網(wǎng)上繳費(fèi)、網(wǎng)上支付等功能。網(wǎng)上支付分為B2B、B2C。

優(yōu)點(diǎn)：網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)多；還款方便，支持約定自動(dòng)扣款，56天超長(zhǎng)免息期；有信用卡客戶商旅專業(yè)服務(wù)。

缺點(diǎn)：申請(qǐng)門(mén)檻高，周期長(zhǎng)，額度普遍偏低；對(duì)信用卡業(yè)務(wù)支持度不夠；

總結(jié)：適合于當(dāng)?shù)貨](méi)有股份制商業(yè)銀行的朋友，并且申卡條件優(yōu)越。

相比較之下發(fā)現(xiàn)，個(gè)人覺(jué)得工商銀行職能比較鍵全,因?yàn)樗粌H包含了三大銀行的基本功能,而且還提供了動(dòng)態(tài)的演示,使人感到很方便，安全性能是最高的，要安裝補(bǔ)丁和了解安全迷鑰，而且工商銀行另外劃分出了電話銀行、企業(yè)銀行、手機(jī)銀行!中國(guó)銀行的網(wǎng)上銀行提供的功能也不錯(cuò)，其提供的功能主要是為企業(yè)服務(wù)的，像代發(fā)工資、銀企對(duì)接等功能；中國(guó)建設(shè)銀行的網(wǎng)上銀行提供的功能在個(gè)人和企業(yè)方面比較平衡，不像中國(guó)銀行那樣偏重其中一方；而中國(guó)農(nóng)業(yè)銀行的網(wǎng)上銀行的功能最少，只開(kāi)設(shè)了一些基本功能，對(duì)其它一些功能，如銀證轉(zhuǎn)賬、網(wǎng)上匯款、網(wǎng)上質(zhì)押貸款、國(guó)債買(mǎi)賣(mài)等，尚未開(kāi)設(shè)。