第一篇：淺談李清照詞的藝術(shù)風(fēng)格

一、清照生平

李清照，號易安居士，山東濟(jì)南章丘人，南北宋間著名女詞人，因他在詞壇中的成就，有人或?qū)⑺运囆g(shù)風(fēng)格與南宋唐后主李 煜 并稱為“二李“，或?qū)⑺约炁c辛棄疾并稱為”二安“。李清照出于生書香門第，父親李格非是北宋末年著名的大文人，他官禮部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章。其生母當(dāng)系元豐宰相王珪早卒之長女。這樣一來，李清照有可能一落草就失去了生母，或最遲在她一周歲左右時其生母即亡故。其繼母是狀元王拱宸之孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時代便工詩善詞。李清照襁褓喪母是不幸的，恰好此時李格非在汴京無家室無宅第，不得不將哺乳中的長女清照送回原籍章丘明水。然而明水有她的聲名很高，致仕還鄉(xiāng)的祖父，還有兩位知書達(dá)理和善可親的伯父、兩位伯母及堂史李迥。李清照在這個溫馨的大家庭里，沐浴著上述親人的無限關(guān)愛，她生活得無拘無束，因而養(yǎng)成了她“倜儻有丈夫氣”的爽朗性格，早在及笄之初她就四處游賞，飽覽家鄉(xiāng)的風(fēng)景名勝，如溪亭，蓮于湖等等，齊魯?shù)膲邀惿酱ê挽届伙L(fēng)光，為李清照創(chuàng)作那種格調(diào)豪邁多姿的作品提供了最初的素材，加之天資聰穎，悟性極高，故能在文壇上獨張一幟，雖為一代女流，卻在詞的創(chuàng)造上取得諸多須眉只能望其項背的藝術(shù)成就。

十八歲時，她與趙明誠結(jié)婚。趙父是當(dāng)時有名的政治家，官右丞相。婚后，她也整個身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文學(xué)的收集研究上，她同趙明誠互相砥礪，進(jìn)行詞的創(chuàng)作，技法日臻成熟，《詞論》一文也作 于此時。《詞論》是第一篇論述詞的發(fā)生、發(fā)展，評論自有詞以來的諸多詞作及明確提出詞不同 于詩 而別是一家的文章。與此同時，她還同趙明誠一起廣求金石宇畫，潛心研究，從事《金石錄》的著述。為此，他們過著一種儉樸的生活，“食去重肉，衣去重彩”，甚至到了俸竭質(zhì)衣的地步的政治形勢，寫有“南來尚怯吳江冷，北狩應(yīng)知易水寒”，“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨”的詩句，表達(dá)了對于南宋朝廷茍且偷安的極大不滿。次年，趙明誠移知湖州（今屬浙江），他駐家池陽（今安徽貴池），只身馳赴建康受命，不幸病倒。當(dāng)清照從池陽乘舟趕到建康時，明誠已經(jīng)病危，不久死去。她懷著極大的悲痛斂葬了丈夫。這時金兵又大舉南侵 , 建康形勢緊急 , 朝廷已開始疏散、逃亡。李清照派人先將書冊、金石刻送往洪州（今江西南昌），準(zhǔn)備去那里投奔趙明誠的妹丈以避亂。但洪州又失陷，道路不通。并且大部分文物又在戰(zhàn)亂中散失。在趙明誠病重期間，他的朋友張飛卿曾攜一玉壺來看望他。這件事竟被人傳成是他們夫妻以玉 壺頌金，并聽說有人已向朝廷告發(fā)。這樣的政治陷害使李清照大為驚恐，她決定將家中所有的銅器等物品進(jìn)獻(xiàn)朝廷，以求得洗刷和解脫。于是，她便追隨著高宗逃難的路線輾轉(zhuǎn)避亂?？墒悄纤瓮醭母酂o能和偏安一隅，使她的希望成為幻影。這時，她那顆已經(jīng)殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的詬病，受到了更嚴(yán)重的傷害。她無依無助，呼告無門，貧困悲苦，流徒漂泊，最后寂寞地死在江南。

二、表現(xiàn)嫠婦的愁苦悲情，以孤獨凄楚而驚人。

這一類作品數(shù)量較多，尤其是后期詞作多以此為主題。當(dāng)李清照南渡后的第二年，丈夫趙明誠病逝，家鄉(xiāng)老屋曾收集十余年的諸多珍貴典籍由于兵亂被焚，國破家亡的痛楚，使得她此時的創(chuàng)作大都籠罩上了一層十分孤獨凄楚的感情，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》等等，皆字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動魄驚心，沒有半點雕飾。在《添字采桑子?芭蕉》這首詞中，用“點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽”來慨嘆飄零淪喪的異鄉(xiāng)之感、苦悶心情。

縱觀李清照這個時期的詞作，一曲《聲聲慢》將詞人憂患余生、孤獨無依的凄涼晚景表現(xiàn)得淋漓盡致：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。

這首詞可以說是李清照晚年的一篇感人肺腑之作。詞作以非常沉郁、凄婉的筆調(diào)抒寫了詞人在一個秋日里，從清晨到黃昏的一整天孤獨寂寞、凄楚悲哀的心境，曲折而又典型地概括了詞人南渡以后漂零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內(nèi)心世界。全詞從日常生活瑣事入筆，通過乍暖還寒、晚來風(fēng)急、黃昏細(xì)雨、雁過花落等一連串的畫面，再加上大量疊字加強渲染，刻畫出一個暮年蕭索、孤苦無依、抑郁不平的女詞人的形象。沉痛的語言，抒寫了她無比的憂愁和哀傷；驚人的藝術(shù)技巧，展示出她曲折復(fù)雜的內(nèi)心世界。全詞哀愁滿目，詞調(diào)凄苦，又無一處不是她歷盡磨難后的憂嘆。并且我們可以通過她，看出在那**時代某些婦女的悲苦的命運與思想情緒，從而使這首詞獲得了較為深廣的社會意義。詞中所表現(xiàn)的“愁”情，顯然是個人不幸與國家淪亡交織在一起而迸發(fā)出的國愁家恨。這種“國愁家恨”與詞人南渡前那種“離愁別恨”有著本質(zhì)的區(qū)別，它包含著一定的時代色彩和社會內(nèi)容，因而具有一定的典型意義。李清照南渡后正是在這種愁苦和悲憤中度過余生。再如《永遇樂》： 落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。

這首《永遇樂》是敘述作者晚年在臨安的一段生活細(xì)節(jié)。當(dāng)時宋金雙方應(yīng)該已暫停交戰(zhàn)，南宋臨時首都出現(xiàn)一片升平景象，在過節(jié)的日子里，人們又可以熱鬧地玩樂了。此詞寫的不是她什么不幸遭遇，而是述說在元宵節(jié)日，她不愿與來邀的朋友到外間游玩，寧肯呆在家里聽聽人家笑語。事情本來瑣細(xì)，可是通過這樣一些微細(xì)情節(jié)，卻十分深沉地反映了作者在歷盡滄桑以后的晚年的凄愴心境。詞作寫得深沉、含蓄、凄婉動人，既表達(dá)了時代環(huán)境的今非昔比，又抒發(fā)了作者遭受離亂、飽經(jīng)憂患后的悲愴情感。透過今昔的變化，表達(dá)了深切的故國之思和流亡之痛?；钪械臐庵匕С?，如〔武陵春〕通過寫“物是人非事事休”的感慨，〔聲聲慢〕通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，表達(dá)了自己難以克制、無法形容的“愁”。又如〔清平樂〕中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，〔孤雁兒〕中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術(shù)概括。

三、善用白描法

李清照的詞，很擅長運用白描的手法，這是她用來抒發(fā)真摯感情的重要方法之一。如她的《念奴嬌》： 蕭條庭院，有斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是頭滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴末。這是一首閨怨詞，是詞人早期作品。調(diào)中塑造了一個刻意傷春而又傷別的女主人公形象。因為當(dāng)時趙明誠不在家，適逢清明，李清照感慨所作。全詩以白描手法勾畫出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的你落情緒到盼望游春的心理轉(zhuǎn)變過程。李攀龍《草堂余雋》云：“上是心事，難以言傳；下是新夢，可以意會?！睂ξ覀兝斫獗驹~之意蘊有啟迪作用。上片開頭幾句描繪斜見細(xì)雨的蕭條景象，以景抒情?！半U韻詩成，扶頭酒醒”兩句屬生活細(xì)節(jié)。作詩飲酒只為遣愁，為下文蓄勢。歇拍兩句點明主旨，原來是丈夫不在身邊，信中又“萬千心事難寄”。下片開頭說春寒料峭，無心憑闌，終日垂簾，煩悶心緒難以消遣。末尾幾句陡轉(zhuǎn)，因天氣轉(zhuǎn)晴，忽然又產(chǎn)生 游春之意。結(jié)構(gòu)上開合動宕，深得吞吐騰挪之妙。又如她的《浣溪沙》： 淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。這首詞為作者早年所作，以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時代的事物，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情。又如她的《如夢令》： 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。這是李清照早期的作品。作者又如她的《如夢令》：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺

又如她的《如夢令》：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一非常愉快的郊游，寫得清新活潑，極富有生活情趣。這首詞用詞簡練，沒有生僻的字，沒有聱牙的詞，內(nèi)容非常豐富：點明了時間，指明了地點，描繪了聲音，敘述了情節(jié)，把人物的心理、動作、環(huán)境氣氛有聲有色地表現(xiàn)出來。讓讀者看起來似乎信手拈來，毫無雕啄，只用寥寥數(shù)筆便勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動，人物形象栩栩如生，把移動著的風(fēng)景和作者怡然自得的心情融合在一起，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)魅力，寫出了作者青春年少時的好心情令人神思飛揚。你看：落“日”、“暮”色、“溪”水、“藕花”、“溪亭”、干“灘”、“鷗鷺”。這些平淡的語言，在李清照的筆下，都變得非常有生命力了。女主人公沉醉其中，茫然“不知歸路”，“興盡晚回”，“誤入藕花深處”，以至“驚起一灘鷗鷺”??這是一幅多么生機(jī)盎然而又絕妙無比的圖畫，一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女飄然從畫面深處走來。她——便是年輕的李清照。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩，富有一種自然之美。這正是白描手法運用的妙處。

如《點絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪剗金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

此詞為清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)。這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。四、創(chuàng)造性地運用多種多樣的抒情手法

李清照詞大都是抒情詞，作為抒情圣手，她創(chuàng)造性地調(diào)動了多種藝術(shù)手段，抒發(fā)感情，描繪心境，達(dá)到了筆隨意走，言隨情出的自如境界，在中國詞史上樹立起一座抒情藝術(shù)的高峰。借景抒情這一傳統(tǒng)的抒情手法，在李清照詞中發(fā)揮到極致。有的詞，如《浣溪沙》(髻子傷春懶更梳)，第一句點出女主人公后，通篇寫景，以景寓情；有的詞，如《孤雁兒》(藤床紙帳朝眠起)層層布景，層層抒情，每層都是先景后情，情隨景遷；有的詞，如《怨王孫》(湖上風(fēng)來波浩渺)，將景物擬人化，達(dá)到了物人融合，物抒人情。李清照詞的借景抒情，不僅寫情與景的和諧，而且寫它們的反差。如《蝶戀花》(暖雨晴風(fēng)初破凍)，先寫樂景后寫悲情，用樂景反襯悲情，使悲情更悲。鋪敘是我國詩歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法。李清照用之抒情，不僅擴(kuò)展了其功能，而且顯示了自己的特色。如《小重山》，就是一首韻致動人的抒情佳作。春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠展玉成塵，留曉夢，驚破一鷗春，花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度東君。歸來也！著意過今春。

一首小詞，明白如話，以口頭語寫眼前景，心中情，只于淡筆素描中，略加點染，將女詞人朝暮之間如夢如癡的心情，濃縮在不到六十個字的短小篇幅之中。在寫景、敘事、抒情的水乳交融之中，寫得曲盡輕致，耐人尋味，有自然雋永之趣，無忸怩賣弄之態(tài)，足見李清照在抒情詞創(chuàng)作上詞心的靈銳及其駕馭語言的功力。如首句“春到長門春草青”，直接用前人成句，被當(dāng)時人稱為“才力富贍”的李清照本可著新句，為什么偏要引用他人成句呢？可能出于對這個情景相生的妙句的珍愛和靈犀相通的共鳴。句中春字重用，又以極富色彩的“青”字點染初生的春草，門前春草嫩綠，他鄉(xiāng)呢？人說：天涯何處無芳草！這樣，門前和天涯產(chǎn)生了聯(lián)系，獨處幽閨的女詞人怎能不思念遠(yuǎn)方的親人？寥寥幾字，情景相生，了無痕跡，為全詞抒寫春日的相思定下了惜春勸歸的基調(diào)。它熱切而富激情，就像那綿綿春草，絕無衰颯的情味，詞的下篇，描寫黃昏景色“花影壓重門，疏鋪簾淡月”，用“壓”字狀映照在重門之上的花影分量，用“鋪”字狀天邊淡月透過疏簾映照室內(nèi)的清輝，意蘊豐富而美妙，四詞史上公認(rèn)的名句。借“壓”“鋪 ” 二字渲染花月映照的春夜的韻致，哄堂女詞人心中無以名狀的激動，可以意會，無須言傳，真是傳神動筆。因此，字“歸來 也，著意過今春”完篇，便有著落了。這一聲教人回腸蕩氣的呼喚，四女詞人置身如此良宵美景，神思飛揚，深情直瀉的點題之筆，在全詞的結(jié)構(gòu)上，可謂水到渠成，正像春天來了，大地上長出青草，枝頭上綻出萬紫千紅那樣自然、親切。

參考文獻(xiàn)：

1、徐北文李清照全集評注 1990

2、周建華再度審視李清照詞的藝術(shù)特色2006(5)

3、況周頤蕙心詞話

4、濟(jì)南市社會科學(xué)研究所李清照研究論文集1984

5、陳祖美《李清照詩詞文選評》

上海古籍出版社

2002 年版

6、靳極蒼《李清照詞詳解》

山西古籍出版社

2002年版

7、艾 治平婉約詞派的流變 2000

8、羅斯寧李清照與宋代女性詞 [期刊論文]-楊凌職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報2000(1)

9、王兆鵬.劉尊明歷史的選擇-宋代詞人歷史地位的定量分析 1995(4)

10、譚正璧中國女性文學(xué)史話 1984

后記：

由于本人對李清照詞人的仰慕之情，以及對她詞的藝術(shù)風(fēng)格的愛戴，促使我想寫一篇關(guān)于李清照詞的論文。這樣我就會讀李清照的詞有一個更加深刻的了解。在整篇論文的寫作過程中作為一名學(xué)生我很感謝張老師對我的幫助，從擬定論題到論文定稿，每一步都傾注了李冰老師的心血和辛勤汗水都讓人嘆為觀止，感謝他在百忙之中抽出時間聽我介紹李清照的詞的藝術(shù)風(fēng)格并且在論文上給予了極大的幫助，才能使得我的論文順利完成。我在此表達(dá)最誠摯的感謝!

淺談李清照詞的藝術(shù)風(fēng)格

漢語言學(xué)本科：高尚花

內(nèi)容摘要：李清照是宋王朝南渡前后的女詞人，即使在那詞人輩出、人才濟(jì)濟(jì)的年代里，她也不失為一個特出的大家，在整個中國文學(xué)史上，占有重要的地位。她的詞明顯地可分為前后兩個，前期的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦。后期的詞，多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，以表達(dá)她的愛國思想。在思想情感上，在詞風(fēng)上，都載然不同，對語言的運用，對形象的塑造，都達(dá)到超凡入圣的境地。她的疊字疊句，更是絕妙千古。她的詞被歷代評論家譽為：豪邁倜儻、壯懷激越；清新淡雅、情深韻致；秀雋清現(xiàn)、高奇無匹；哀哀欲絕，滴滴血淚。李清照的詞，傾訴真摯情，善用白描法，熔煉家常語。李清照的文學(xué)創(chuàng)作具有鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對后世影響較大，在詞壇中獨樹一幟，稱為“易安體”。

關(guān)鍵詞：李清照 豪邁倜儻 情深韻雅 善用白描法

目錄

一、清照生平?????????????????????????????1

二、表現(xiàn)嫠婦的愁苦悲情，以孤獨凄楚而驚人???????????????2

三、善用白描法????????????????????????????3

四、創(chuàng)造性地運用多種多樣的抒情看手法?????????????????5

五、參考文獻(xiàn)?????????????????????????????7

六、后記???????????????????????????????8

第二篇：李清照詞讀后感

讀李清照詞有感

四年級 祁艷云

寒假期間，難得閑適，便找來李清照的詞讀。李清照屬于中國文學(xué)史上最偉大的女詞人之一，她獨創(chuàng)了易安體，是一個自強不息的女詞人，她的詞寄托著她的情感，可謂至誠。

她的詞低吟淺詠、縝密典雅。詞人將情融入富有感染力的景物中，再通過勾畫將情傳導(dǎo)給讀者，深深的打動讀者。如她的《菩薩蠻》：風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。一寒字將讀者帶入惆悵的境地，“花殘、香消”這觸目傷情的凄楚，使人魂斷、咽泣不已，悲涼氣氛從字里行間躍然而出。凄婉的情調(diào)生動、感人。

詞人含蓄的表達(dá)自己的感情，留給讀者充分想象的空間，越讀越意味無窮。人的情緒容易波動，難于把握。思念之情乍現(xiàn)還隱，反反復(fù)復(fù)。例如她的《憶秦娥 》：臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。“寂寞”因他不在身邊而生，含蓄委婉的道出對他的思念，當(dāng)然讀者還可以任意的發(fā)揮自己的想象。

詞人通過對自己憂、樂的描寫表達(dá)思想、抒發(fā)感情，具

有強烈的感染力。詞中盡情的渲泄內(nèi)心的痛苦之情，催人淚下，令人淚盡心難平。例如《武陵春》：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。詞中用語淺顯易懂，詞人感情毫不修飾，全部情感傾瀉而出卻不失真誠。掩卷而思，深感李清照的詞流傳千載而不昧，在腦海中日久彌新。

第三篇：李清照詞3首

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳，獨上蘭舟②。云中誰寄錦書來③？雁字回時④，月滿西樓⑤。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁⑥。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭⑦。

醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

第四篇：李清照詞

1～聲聲慢/聲聲慢·尋尋覓覓 宋 · 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

2～一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 宋 · 李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

3～夏日絕句 宋 · 李清照

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。4～武陵春·春晚 宋 · 李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

5～如夢令·常記溪亭日暮 宋 · 李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。6～醉花陰/醉花陰·薄霧濃云愁永晝 宋 · 李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

7～如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟 宋 · 李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應(yīng)是綠肥紅瘦。8～鷓鴣天·桂花 宋 · 李清照

暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應(yīng)羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。9～漁家傲·天接云濤連曉霧 宋 · 李清照

天接云濤連曉霧。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮。學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住。蓬舟吹取三山去。

10～點絳唇·蹴罷秋千 宋 · 李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。11～清平樂·年年雪里 宋 · 李清照

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。12～鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊 宋 · 李清照

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，這回去也，千萬遍陽關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。13～蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿 宋 · 李清照

淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長山又?jǐn)?。蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

14～滿庭芳·小閣藏春 宋 · 李清照

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。15～浣溪沙·閨情 宋 · 李清照

繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。?

16～點絳唇·閨思 宋 · 李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。17～永遇樂·落日熔金 宋 · 李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

18～訴衷情·夜來沉醉卸妝遲 宋 · 李清照

夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。?

19～多麗·詠白菊 宋 · 李清照

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。20～南歌子·天上星河轉(zhuǎn) 宋 · 李清照

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。21～減字木蘭花·賣花擔(dān)上 宋 · 李清照

賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。?

22～念奴嬌·春情 宋 · 李清照

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。23～行香子·七夕 宋 · 李清照

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重?？v浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。24～臨江仙·梅 宋 · 李清照

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。?

25～題八詠樓 宋 · 李清照

千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。26～浣溪沙·小院閑窗春色深 宋 · 李清照

小院閑窗春已深。重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。27～漁家傲·雪里已知春信至 宋 · 李清照

雪里已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當(dāng)庭際。玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。?

28～小重山·春到長門春草青 宋 · 李清照

春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君。歸來也，著意過今春。29～釣臺 宋 · 李清照

巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來。往來有愧先生德，特地通宵過釣臺。30～轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘 宋 · 李清照

芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時那？

第五篇：李清照詞二首

《李清照詞二首》教學(xué)設(shè)計

教學(xué)目標(biāo)

1、了解作者

2、理解詞在表情達(dá)意方面的寫法 教學(xué)時數(shù)：一課時 教學(xué)過程：

一、、了解作者

李清照（1084-1155）號易安居士，南宋杰出女文學(xué)家，章丘明水（今屬濟(jì)南）人。其父李格非是北宋著名的學(xué)者和散文家，幼承家學(xué)，早有才名。以詞著名，兼工詩文，并著有詞論，在中國文學(xué)史上享有崇高聲譽。早年生活安定、優(yōu)裕，詞作多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國家巨變，詞作多感慨身世飄零。她的詩文感時詠史，與詞風(fēng)迥異。她還擅長書畫，兼通音律?，F(xiàn)存詩文及詞為后人所輯，有《漱玉詞》等。

【經(jīng)典名言】生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。

【名言解說】人杰：出類拔萃的人物。意思是：活著就要當(dāng)人中的俊杰，死了也要做鬼中的英雄。人生在世，應(yīng)當(dāng)樹立高潔遠(yuǎn)大的志向和白折不回的奮斗精神，因為：目標(biāo)越遠(yuǎn)大，前進(jìn)越努力，人生也就越有意義，越能體味“乘長風(fēng)破萬里浪”的英勇和豪邁。

二、鑒賞課文 鑒賞【鷓鴣天】

1、點明地位

這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。在李清照詞中，詠花之作很多，但推崇某花為第一流者還僅此一篇。它與《攤破浣溪沙》同為作者與丈夫居住青州時的作品。

3、賞析課文

作為供觀賞的花卉，艷麗的色彩是惹人喜愛的一個重要原因。本篇的上片正是抓住桂花“色”的特點來寫的?！鞍档p黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃。“體性柔”說這種花的花身和性質(zhì)。

“情疏跡遠(yuǎn)只香留?！边@種樹多生于深山中，宋之問詩：“為問山東桂，無人何自芳?！崩畎自姡骸鞍仓仙焦?，綠葉垂芳根。”所以對人來說是跡遠(yuǎn)而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。

“何須淺碧深紅色，自是花中第一流?！弊髡咭詾?，淺碧、深紅在諸顏色中堪稱美妙，然而，這些美妙的顏色，對于桂花來說，卻是無須添加的。因為它濃郁的香氣，溫雅的體性已足使她成為第一流的名花，顏色淡一點又有什么要緊呢？

上片圍繞“色”與“香”的矛盾展開形象化的議論，生動地表現(xiàn)了作者的美學(xué)觀點。對于“花”這個具體的審美對象來說，“色”屬于外在美的范疇，“味”屬于內(nèi)在美的范疇，作者以為色淡味香的桂花“自是花中第一流”，足見作者對于內(nèi)在美是很推崇的。

下片的“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋”，是緊承上一片的意思寫的。梅花，雖然開在早春，開在百花之前，而且姿容秀麗，儀態(tài)萬千。但是，面對著“暗淡輕黃體性柔”的桂花，她卻不能不生嫉妒之意；菊花，雖然開在深秋，獨放百花之后，而且清雅秀美，幽香襲人，但面對著“情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，她也不能不掩飾 羞愧之容。于是，正值中秋八月開放的桂花便理所當(dāng)然地成為花中之冠了。

“騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。”“騷人”指的是屈原。屈原的《離騷》上多載草木名稱，獨獨不見桂花。宋代的陳與義在《清平樂·詠桂》中說：“楚人未識孤妍，《離騷》遺恨千年?！币馑己捅驹~大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。

4、總結(jié)歸納

這首詞的筆法是很巧妙的。全詞自始至終都象是為桂花鳴不平，實際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情。

詞中正面描寫桂花的，只有開頭兩句。僅此兩句便把桂花的顏色、光澤、性格、韻味都寫盡了，為后面替桂花“鳴冤”、“正名”做好了鋪墊。

作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因為她十分注重桂花的內(nèi)在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。所謂“何須淺碧深紅色”，言外之意是，只要味香性柔，無須淺碧深紅；如果徒有“淺碧深紅”便不能列為花中第一流。為了推崇桂花，作者甚至讓梅花生妒，使菊花含羞。其實，作者的詠梅、詠菊之作是不少的，這兩種花，論顏色，論風(fēng)韻，確實不在桂花之下，她們的“妒”和“羞”恐怕還是因為她們沒有桂花那樣濃郁的芳香吧？最后，作者更直接談及詠桂與情思的關(guān)系，她以非凡的藝術(shù)家的膽量和勇氣指責(zé)屈原的當(dāng)年不收桂花入《離騷》是“情思”不夠的緣故。至此，作者既為桂花“正”了“名”，又抒發(fā)了自己的一懷幽情。實際上，那“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，正是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫照。

鑒賞【永遇樂】

1、點明背景

《永遇樂》是李清照晚年避難江南時的作品，寫她在一次元宵節(jié)時的感受。李清照是宋代一位杰出的女作家，她的早年生活比較安定舒適，作品也多寫婚后的生活，尤其是同她丈夫趙明誠短期分離時的“離愁別苦”，這些作品感情真摯，形式優(yōu)美，風(fēng)格清新，語言自然，有較高的藝術(shù)成就。內(nèi)容則大都局限在個人感情的小圈子里，缺乏深厚的社會內(nèi)容。到她四十四歲時，金兵入侵，宋室南渡，她同趙明誠一起倉皇南逃，不久明誠因病逝世，她便只得只身流亡，既遭到國破家亡之痛，又身受顛沛流離之苦。這就使得她后期的作品滲透了深沉的故國之思。這種感情，在詩文中表達(dá)得比較直率，如《上樞密韓公、工部尚書胡公》中的“子孫南渡今幾年，飄流遂與流人伍。欲將血淚寄山河，去灑青州一抔土”；又如《打馬賦》的“亂辭”中的“佛貍定見卯年死，貴賤紛紛尚流徙，滿眼驊騮及等。而在詞中則表達(dá)得比較含蓄委婉?！队烙鰳贰繁闶瞧渲蓄H負(fù)盛名的一首。

2、賞析課文

詞的上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對比客觀現(xiàn)實的歡快和她主觀心情的凄涼。起始二句“落曰熔金，暮云合璧”，寫晚晴，正是度節(jié)曰的好天氣，意境開闊，色彩絢麗。緊接“人在何處”四字，點出自己的處境：飄泊異鄉(xiāng)，無家可歸，同吉曰良辰形成鮮明對照。（這里的“人”，有的評論者認(rèn)為指李清照所懷念的親人，從文意上看，似不如指作者自己為好。）前三句寫當(dāng)時的天氣，次三句寫當(dāng)時 的季節(jié)，“染柳煙濃，吹梅笛怨”，點出時令是初春。上句從視覺著眼，寫早春時節(jié)初生細(xì)柳被淡煙籠罩。下句從聽覺落筆，通過笛聲傳來的哀怨曲調(diào)，聯(lián)想到“砌下落梅如雪亂”的初春景色。四處充滿春意，景色宜人，但在詞人看來，畢竟“春意知幾許”，還遠(yuǎn)不是很濃郁的。雖是“元宵佳節(jié)”，“融和天氣”，可是這些年來國事的變化，身世的坎坷，使得女詞人產(chǎn)生了“物是人非”、“好景不?！敝?。所以在“融和天氣”之后，立即指出“次第豈無風(fēng)雨”的可能，在淡淡的春意中又摻進(jìn)了濃濃的隱憂。以上三小節(jié)結(jié)構(gòu)相類，都是兩個四字句，是實寫，寫客觀景色的宜人，緊接著一個問句，反襯出主觀的不同感受。歸結(jié)到本篇的主題：身逢佳節(jié)，天氣雖好，卻無心賞玩。因此，雖然有“酒朋詩侶”用“香車寶馬”來邀請她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風(fēng)雨”，實際是國難當(dāng)前，早已失去了賞燈玩月的心情。如果是在太平盛世的當(dāng)年，情況就大不相同了。這樣，詩人很自然地轉(zhuǎn)到當(dāng)年汴京歡度節(jié)曰的回憶上來。

詞的下片著重用作者南渡前在汴京過元宵佳節(jié)的歡樂心情，來同當(dāng)前的凄涼景象作對比?！爸兄荨敝副彼味汲倾昃?，即今河南省開封市；“三五”，指正月十五曰，即元宵節(jié)。當(dāng)時宋王朝為了點綴太平，在元宵節(jié)極盡鋪張之能事。據(jù)《大宋宣和遺事》記載，“從臘月初一直點燈到正月十六曰”，真是“家家燈火，處處管弦”。其中提到宣和六年正月十四曰夜的景象：“京師民有似云浪，盡頭上帶著玉梅、雪柳、鬧蛾兒，直到鰲山看燈。”孟元老《東京夢華錄》“正月十六曰”條也有類似的記載。這首詞里的“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚”，寫的正是作者當(dāng)年同“閨門”女伴，心情愉快，盛裝出游的情景。全是寫實，并非虛構(gòu)?？墒牵镁安怀?，金兵入侵，自己只落得飄流異地。如今人老了，憔悴了，白發(fā)蓬亂，雖又值佳節(jié)，又哪還有心思出外游賞呢？“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。

3、拓展延伸

李清照是一個熱愛生活的人，她的作品中曾經(jīng)寫到過她早年生活中歡樂的一面，如《點絳唇》寫她少女時代蕩秋千為戲，《如夢令》“常記溪亭曰暮”寫她泛舟流連忘返，等等。從中可以看到一個性格爽朗、感情奔放的女性。但是，曾幾何時，夫死之悲，亡國之痛，接踵而至，使得她的心情起了巨大的變化，以至她“試燈無意思，踏雪莫心情”（《臨江仙》）?！半p溪春尚好”，她也不愿去泛舟；雖值元宵佳節(jié)，又值“融和天氣”，她也無心去觀燈。不僅如此，她還是個關(guān)心國家大事、力主抗金的愛國志士。而當(dāng)時的南宋王朝，妥協(xié)投降，茍且偷安，偏居?xùn)|南一隅，一味尋歡作樂。從吳自牧《夢粱錄》、周密《武林舊事》等書關(guān)于臨安過元宵節(jié)的描寫，可以看出，“大率仿宣和盛際，愈加精妙”（《武林舊事》：“元夕”條）。林升的《臨安邸》一詩：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風(fēng)薰得游人醉，直把杭州作汴州?！睂懗隽四纤螘r期統(tǒng)治階級荒淫逸樂的生活以及廣大人民對之不滿的情緒。面對這樣的現(xiàn)實，我們憂國傷時的女詩人，又安得而不憤懣、不憂心忡仲呢。因此，那些“酒朋詩侶”駕著“香車寶馬”“來相召”，被她婉言謝絕了；而她躲到簾兒底下聽到的仍然是游人的笑語。這里，在平淡的詞句后面，既有用當(dāng)年汴京繁華來反襯的今昔盛衰之感，又有用當(dāng)前游人笑語來對比的人我苦樂之別，而在這種反襯對比之中，滲透著作者深沉的故國之思，賦予了這首詞以深刻的社會意義。南宋末年愛國詞人 劉辰翁讀了這首詞，“為之涕下”，并按照它的調(diào)子填了一首具有強烈愛國情調(diào)的詞，足見李易安的這首詞的感人之深。

5、總結(jié)歸納

這首詞不僅情感真切動人，語言也很質(zhì)樸自然。張端義在《貴耳集》中說：“易安居士，南渡來常懷京洛舊事。晚年賦元宵《永遇樂》詞云：‘落曰熔金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳煙農(nóng)，吹梅笛怨，春意知幾許’？氣象更好。后疊云：‘于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去?！砸詫こＵZ度入音律。煉句精巧則易，平淡入妙者難。山谷謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣?！睆纳厦娴姆治隹磥?，這個評語還是比較切合實際的。

吳瞿安（梅）先生在《詞學(xué)通論》中說：“大抵易安諸作，能疏俊而少沈著。即如《永遇樂》元宵詞，人咸謂絕佳；此事感懷京洛，須有沉痛語方佳。詞中如‘于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕向花間重去’，固是佳語，而上下文皆不稱。上云‘鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚’；下云‘不如向簾兒底下，聽人笑語’，皆太質(zhì)率，明者自能辨之?！蔽覀冋J(rèn)為，吳氏對李清照這首詞的評語是不夠公允的。相反，作者在這首詞的下片中，無論是用當(dāng)年在汴京賞燈過節(jié)來作今昔對比也好，還是用今天的游人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當(dāng)前的凄涼心情。真是語似平淡而實沉痛已極。

三、板書設(shè)計

李清照詞二首

教學(xué)目標(biāo)

6、了解作者

7、理解詞在表情達(dá)意方面的寫法

李清照

號易安居士，南宋杰出女文學(xué)家，早年多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國家巨變，詞作多感慨身世飄零。

【經(jīng)典名言】生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。鷓鴣天：以花喻人，引用，擬人，永遇樂：對比（今昔對比，他人與自己對比，歡樂與悲傷對比）

四、教學(xué)反思

鑒賞分析比較具體，只是教學(xué)方法比較傳統(tǒng)，教學(xué)內(nèi)容比較多，學(xué)生主動性不夠很好地體現(xiàn)。