第一篇：中國現(xiàn)代文學(xué)三十年筆記(整理版)
伙計旁觀并被看客同化的精神悲劇，隱含作者看。
《阿Q正傳》 對全知敘述的嘲弄，從有距離的觀照到主體精神、生命體驗的介入?！秱拧?涓生的兩難選擇，終不免空虛與絕望。
《在酒樓上》《孤獨者》 自我靈魂的對話與相互駁難。
3、繼承、突破與創(chuàng)新
含蓄節(jié)制、簡約凝練的語言。
借鑒西方，吸取傳統(tǒng)戲劇美術(shù)詩歌小說的藝術(shù)經(jīng)驗。
詩化小說（《傷逝》《社戲》）、散文體（《兔和貓》《鴨的喜劇》）、戲劇體（《起死》）
二、說不盡的阿Q：阿Q接受史
三、《野草》與《朝花夕拾》(一)《朝花夕拾》
1、“閑話風(fēng)”：作者與讀者的精神對話
對“愛”與“死”的追記與思考。
自然、率真、親切的韻味。慈愛柔和中蘊藏著深沉的悲愴?！栋㈤L和〈山海經(jīng)〉》《從??》《藤野先生》《范愛農(nóng)》《無?！贰陡赣H的病》
亦有雜文筆法滲透所表現(xiàn)的批判和嘲諷。
《二十四孝圖》《五猖會》《從??》
2、“漫筆式”寫法
任心閑談。
題材漫無邊際，行文結(jié)構(gòu)隨意性，語言“原生味”。
《狗·貓·鼠》(二)《野草》
1、“獨語體”
心靈的煉獄中熔鑄的魯迅詩。
逼視靈魂深處并進行哲理思考。
2、意象：客觀形象與主觀意趣統(tǒng)一，反抗絕望的生命哲學(xué)?！?生存困境與選擇
《死火》《影的告別》《過客》
○2個體與他者的緊張關(guān)系
《這樣的戰(zhàn)士》《復(fù)仇》其
一、其二《求乞者》 ○3自我命運與形象
《頹敗線的顫動》《死后》《雪》《秋夜》《臘葉》
3、現(xiàn)實性：對絕望刻骨銘心的體驗。
《淡淡的血痕中》《一覺》
4、藝術(shù)特色：緊張焦灼的創(chuàng)作心態(tài)，全新的藝術(shù)世界。
充滿奇峻的變異，華麗而艱澀，詩化、小說化、戲劇化傾向。下篇
一、魯迅雜文的重大意義
1、時代的忠實記錄
中國現(xiàn)代社會的百科全書，現(xiàn)代中國的“人史”。
富于現(xiàn)代性的報刊文體，及時地反映時代、作出評判，并得到反饋。
2、未經(jīng)規(guī)范的自由文體個人性、先鋒性與現(xiàn)代性的結(jié)合。
二、魯迅雜文的思想、藝術(shù)特質(zhì)
1、批判性、否定性、攻擊性
①“不克厥敵，戰(zhàn)則不止”： 社會批評與文明批評。②知識分子的使命感
揭示現(xiàn)實人生弊病與思想文化困境。批判一切奴役和壓迫，為人所難以接受的深刻性和尖銳性。
2、反常規(guī)的思維下的犀利與刻毒
①批判心理和靈魂《論“他”》《論照相之類》 ② “推背式”思考方法《小雜感》
③獨辟蹊徑的思路《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》《〈殺錯了人〉異議》 ④反常規(guī)的聯(lián)想：神圣的戲謔化、歷史與現(xiàn)實重合
《小品文的危機》《商賈的批評》《新藥》《隱士》《現(xiàn)代史》
《看了魏建功的〈不敢盲從〉以后的幾句申明》《重三感舊》《“感舊”以后（下）》
3、“貶錮弊常取類型”
① “個”與“類”的統(tǒng)一：抓住本質(zhì)勾勒“共名”。
《論“費厄潑賴”應(yīng)該緩行》《小雜感》《“喪家的”“資本家的乏走狗”》《上考研藝之一瞥》《“民族主義文學(xué)”的任務(wù)和命運》《書信360108》
《二丑藝術(shù)》“二丑”
《一點比喻》“帶頭羊”
《“題未定”草
（二）》“西崽” 《答楊村人先生公開信的公開信》“革命小販”
《書信3605》“革命工頭” 《答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線問題》“奴隸總管”
《撲空》“洋場惡少” ② “攻其一點，不及其余”
4、主觀性
釋憤抒情的歌哭，主客體的融合。
《紀念劉和珍君》在沉默與開口間的困惑，顯示內(nèi)心的痛苦。
5、自由創(chuàng)造的雜文語言
漢語表意、抒情功能的極致。
常用“拗體”，打破語言的束縛。大詞小用、莊詞諧用、雅俗雜用、搭配錯位、名詞動用、戲仿??
三、《故事新編》：魯迅最后的創(chuàng)新之作
1、“起死”：古今雜糅的新闡釋。
《補天》 女媧創(chuàng)世時的精神苦悶，破壞與創(chuàng)造共生的無奈。
《奔月》 英雄的平庸化，冷落背棄和倦怠寂寞。對先驅(qū)者命運的思考?！独硭?古今一爐的“油滑”。
《采薇》 “先王之道”的本相。
《出關(guān)》 老子哲學(xué)的本質(zhì)?！镀鹚馈?神圣哲學(xué)的戲謔化。雜文的眼光、手法、語言。
2、莊嚴與荒誕：互補與消解?？酀挠哪瑸⒚摵蟮谋瘺?。
《補天》 女媧的偉大和后人的荒誕。《鑄劍》 萬民觀瞻的狂歡消解復(fù)仇的神圣?！独硭?夏禹凱旋成為無聊的談資，上層世界與平民世界的對立以合一為結(jié)局?！斗枪ァ?墨子止楚伐宋后一系列的倒霉遭遇。
散文 第一個十年
一、《新青年》“隨感錄”作家群
1918.4《新青年》設(shè)立“隨感錄”欄目。
1、雜文的盛行
短小精悍的社會文明批評。
最早顯示白話文藝術(shù)特質(zhì)的文體之一。“化傳統(tǒng)”。
2、《新青年》“隨感錄”作家群
新文化運動的先驅(qū)者。論戰(zhàn)批判色彩濃厚的急就章。
對現(xiàn)實作敏銳的反應(yīng)，體現(xiàn)“五四”的青春精神，又有鮮明的個人風(fēng)格?！缎虑嗄辍贰睹г贰墩Z絲》（后分化出“言志派”）
李大釗
宣傳鼓動性與散文詩的藝術(shù)結(jié)合。《青春》《新紀元》
陳獨秀
充滿戰(zhàn)斗意氣，激烈暢達?！杜枷衿茐恼摗贰斗纯馆浾摰子職狻?錢玄同
批評儒家思想，痛快淋漓的文字。《隨感錄四十四、四十五》 劉半農(nóng)
寓莊于諧，更有藝術(shù)性?！斗畲鹜蹙窜幭壬贰蹲饕局髁x》 魯 迅
《新青年》主將，《語絲》派壇主，散文詩鼻祖
二、周作人與“言志派”散文
1、周作人
于抗爭的小品文之外分出閑適、知識性的一脈。①“美文”和“言志”
引入“美文”的概念。
提倡抒發(fā)個人性情的“言志”小品文。②閑談體
借鑒明人小品和外國隨筆，形成自然雋永、平和沖淡的風(fēng)格?！侗本┑牟枋场贰豆枢l(xiāng)的野菜》《苦雨》《喝茶》《烏蓬船》
澀味和簡單味，選材平凡而別有情趣，也有“中年心態(tài)”的落寞頹廢。③“文抄公體” 30、40年代
常兼兩種文體之美，古雅遒勁。
《游山日記》《關(guān)于傅青主》《無生老母的信息》
2、其他作家 ①俞平伯
《雜拌兒》《燕知草》
《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》 朦朧空靈的意境，遠離現(xiàn)實的玄理和感傷。以舊格調(diào)自享。②鐘敬文
《荔枝小品》
平遠清雋的美學(xué)追求?！独笾Α贰恫琛贰饵S葉小談》
詠物小品。《錢塘江的夜潮》《太湖游記》
情思清朗。③馮文炳
專寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的寧靜生活和對小人物的同情。
初以沖淡為衣，小說和散文融合，注重意境。后追求朦朧，陷入“廢名氣”。
三、冰心、朱自清和文研會作家散文
1、冰心
“小詩”味散文，青年的共鳴和模仿。①空靈清麗的風(fēng)致
行云流水的文字，傾訴真情的溫柔和憂愁，“愛的哲學(xué)”?！锻?/p>
（一）·七》
雨中荷花和母愛主題。
《山中雜記之七——說幾句愛海的孩子氣的話》 山與海的對比。②文體的自覺追求
“白話文言化”、“中文西文化”。
《往事》其二
（八）文言的典雅凝練加適當(dāng)“歐化”，婉轉(zhuǎn)流動。
2、朱自清
嫻熟使用白話文創(chuàng)作的典范。
縝密婉轉(zhuǎn)中溫柔敦厚的氣質(zhì)。匠氣?！侗秤啊贰逗商猎律贰秲号?/p>
執(zhí)著地表現(xiàn)人生。
《槳聲燈影里的秦淮河》《溫州的蹤跡·綠》《荷塘月色》 寫景抒情。對聲音、色彩的敏銳感覺，細密幽遠渾圓的意境。
3、其他作家
豐子愷
《緣緣堂隨筆》
赤子之心，佛理的滲入，平易淡遠和悲憫之色。
梁遇春
《春醪集》《淚與笑》
英國隨筆的影響。懶散的紳士風(fēng)度，標新立異。許地山
《空山靈雨》《落花生》
宗教氣氛的滲入，對人生哲理的探求。葉圣陶、鄭振鐸、茅盾
寫實的“人生派”，“五卅”時的憤怒呼喊
瞿秋白
《餓鄉(xiāng)紀程》《赤》
中國報告文學(xué)的先聲。
葉圣陶 《五月卅一日急雨中》
熾熱的反帝激憤，急雨般節(jié)奏。《藕與莼菜》
對故鄉(xiāng)的情思，平淡從容。
鄭振鐸 《街血洗去后》《六月一日》
沉痛的感情和質(zhì)樸的語言。《山中雜記》
真率、俊逸。
茅盾
《五月三十日的下午》《暴風(fēng)雨》
《宿莽》集 旅日散文，低沉格調(diào)?！哆甸T》《霧》《賣豆腐的哨子》
時代的苦悶和期望，回蕩起伏的悵惘。
四、郁達夫和創(chuàng)造社作家散文
1、郁達夫
率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點。
傾訴自身遭遇，以恣肆的文字噴發(fā)激憤，帶有時代病的感傷。
《歸航》
離日返國時的復(fù)雜心情，無所顧忌的文字。
《還鄉(xiāng)》《還鄉(xiāng)記》
對社會貧富不均的強烈不平，滲透著遁世思想。《給一個文學(xué)青年的公開狀》
鼓動青年反叛，驚世駭俗的沖擊力?！兑粋€人在途上》
感人肺腑的至情。
2、郭沫若
《月蝕》《賣書》
個人貧困的遭際，向社會的悲憤呼叫。《路畔的薔薇》
青春的歡悅與離鄉(xiāng)的孤寂。
五、“語絲”派和“現(xiàn)代評論”派的散文
1、“語絲”派 ①“語絲文體”
文明批評社會批評，雜感?！案挥谇纹さ恼Z言和諷刺的意味”，“任意而談，無所顧忌”。也有抒情小品的佳作。
孫伏園《伏園游記》川島《月夜》 ②林語堂
最熱心提倡幽默小品的散文家之一。后創(chuàng)辦《論語》而分化?！都舴骷?/p>
譏刺的盔甲中每每包含幽默。
2、“現(xiàn)代評論”派 ①徐志摩
自由而華麗的散文文體，多冥想型小品。
《翡冷翠山居閑話》《我所知道的康橋》《“濃得化不開”》 快如閃電的感興，剎那靈感的流動。繁復(fù)華麗。②陳西瀅
《西瀅閑話》
貴族化立場，但行文流暢，富幽默感。
第二個十年
一、林語堂與幽默閑適小品
1、刊物
《論語》半月刊1932.9
《人間世》1932
《宇宙風(fēng)》1934 提倡幽默閑適和獨抒性靈的小品文。
2、寫作立場
追求對現(xiàn)實冷靜超遠的旁觀。
除去諷刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主義立場，“熱心人冷眼看人生”?！耙宰晕覟橹行模蚤e適為格調(diào)?！?/p>
針對強調(diào)文藝的社會使命的觀點，創(chuàng)造解脫性靈，廣達自喜，瀟灑自在的散文筆調(diào)。
3、左翼文壇與林派刊物的論爭
《太白》《芒種》
4、林語堂的散文創(chuàng)作
《大荒集》《我的話》 “兩腳踏東西文化，一心評宇宙文章”
慣用中西比較的眼光看問題，多國民性改造及傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)型的思考?！墩勚形魑幕?拓展了現(xiàn)代散文的審美領(lǐng)域。
從容睿智的幽默，輕松自然的行文結(jié)構(gòu)，娓語式筆調(diào)。提高了隨筆體散文的文體地位。
二、左翼作家的散文
1、“魯迅風(fēng)”雜文 ①瞿秋白
《亂彈及其他》集
《民族的靈魂》《流氓尼德》《財神的神通》《美國的真正悲劇》 尖銳的政論色彩，善于抓住本質(zhì)勾勒典型，善于創(chuàng)造新的雜文形式?！丁呆斞鸽s感選集〉序言》
運用馬階級觀點研究魯迅的經(jīng)典文獻。②唐弢
《推背集》《海天集》
《談禮教》《看到想到》《東南瑣談》《〈周報〉休刊詞》
簡明有文采，政論與藝術(shù)散文筆調(diào)結(jié)合。從歷史和現(xiàn)實生發(fā)，筆鋒銳利?！多l(xiāng)音》 敘事抒情散文。
《落帆集》 散文詩。③徐懋庸
《打雜集》《不驚人集》
針砭舊物，觸及時事，摘取生活片斷中外掌故，拙直質(zhì)樸。
《揣》《“潑臭料”》《過年》《賞月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋風(fēng)偶感》《蒼蠅之滅亡》 《街頭文談》 通俗性文藝從話。
2、風(fēng)格多樣的小品散文
茅盾
力圖在小品篇幅中全景式反映社會生活。
艾蕪
《漂泊雜記》《山中牧歌》
西南邊陲的浪漫風(fēng)情，樸素清新。葉紫
《古渡頭》《夜雨漂流的回憶》
善于鏤刻人物，烘托氣氛。蕭紅
《商市街》《橋》
明麗親切哀婉，絮語筆調(diào)，詩化。吳組緗
《黃昏》《泰山風(fēng)光》
小說化傾向，人物、環(huán)境刻畫。郁達夫
《屐痕處處》《達夫游記》
清新秀美，才情縱橫。
巴金
《旅途隨筆》《短簡》《控訴》
揭露黑暗憧憬光明，樸素酣暢。
三、京派與開明同人的散文
1、京派散文
①何其芳
《畫夢錄》 雕琢的精致，力矯散漫淺露的流弊。詩情洋溢。藝術(shù)的獨創(chuàng)性。
《夢后》《巖》《黃昏》《雨前》 “獨語”的調(diào)式和感覺結(jié)構(gòu)，意象迷離，想象奇特。
《還鄉(xiāng)雜記》 思想與藝術(shù)的巨變。②李廣田
《畫廊集》《銀狐集》《雀蓑集》 追求樸野無奇的境界。
《桃園雜記》《山水》《山之子》
故鄉(xiāng)風(fēng)物人情，素淡中見情思。③吳伯簫
《羽書》
內(nèi)容充實，文字沉著，筆力壯闊。講究煉句。④師陀
《黃花苔》《江湖集》 哀嘆北方山野的凋零，哀婉的田園詩風(fēng)味。對小人物的同情。⑤沈從文
《湘行散記》集
湘西特異的山水景致和風(fēng)土人情。
《箱子巖》《桃園與沅州》
鄉(xiāng)村中國的眼光，質(zhì)樸的生命形式。《記胡也頻》《記丁玲》《從文自傳》
2、其他抒情小品 ①繆崇群
《唏露集》《寄健康人》《廢墟集》《夏蟲集》《石屏隨筆》《眷眷草》
平實婉曲敘述中咀嚼人生真味，以情動人。還有寫景即物、紀實隨筆 ②麗尼
《黃昏之獻》
散文詩集。青春夢幻消逝后的空虛和悵惘，憂郁美麗的黃昏氣息?！耳椫琛?仍多展示自我的心理歷程。講究文體之美。③陸蠡
《海星》《竹刀》 青春回憶題材，感情厚實，文字濃重。
3、“開明”派散文
積極的人生派，講操守重理念，平淡中高遠嚴謹有韻致。①豐子愷
《車廂社會》《緣緣堂再筆》
寫災(zāi)難性現(xiàn)實，體物入微，疏淡雋逸，樸訥而明亮。《肉腿》《半篇莫干山游記》 ②夏丏尊
《平屋雜文》
素淡的文筆，遐想和情思，結(jié)構(gòu)縝密完整?！栋遵R湖之冬》《鋼鐵假山》《貓》 ③葉圣陶
《未厭居習(xí)作》
狀物寫人針縷綿密。④“科學(xué)小品文”
《中學(xué)生》雜志和劉薰宇數(shù)學(xué)小品、賈祖璋生物小品。曹聚仁歷史小品。
四、報告文學(xué)與游記
1、報告文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展
①早期報告文學(xué)
明生
《旅中雜感》
《每周評論》
歐游通訊。
億萬
《一周中北京的公民大活動》
《每周評論》
報道“五四”。
《唐山煤礦葬送工人大慘劇》
《勞動者》周刊
周恩來
《旅歐通信》
天津《益世報》
瞿秋白
《餓鄉(xiāng)紀程》《赤都心史》
《晨報》
報告文學(xué)先聲。阿英
《上海事變與報告文學(xué)》集
較早的報告文學(xué)結(jié)集。
②1936報告文學(xué)熱潮
夏衍
《包身工》
早期報告文學(xué)代表作。宋之的《一九三六年春在太原》
茅盾
《中國的一日》集
編選1936.5.21全國的事件 ③報告文學(xué)的盛行
鄒韜奮
《萍蹤寄語》《萍蹤憶語》集
歐蘇見聞，政治性社會性。
蕭乾
《流民圖》《平綏瑣記》（《人生采訪》集）
北方難民和塞外風(fēng)光。
范長江
《中國的西北角》《塞上行》《西線風(fēng)云》（合）
西安事變、長征、陜北
2、國際題材的游記
朱自清
《歐游雜記》《倫敦雜記》
紀實，語言洗練。李健吾
《意大利書簡》
歷史文物的描述，博學(xué)機智。鄭振鐸
《歐行日記》
研究資料的搜集和記錄。小默
《歐游漫憶》
政論色彩。
胡愈之
《莫斯科印象記》
政論色彩。第三個十年
一、報告文學(xué)的勃興
1、新聞性的戰(zhàn)地報告
丘東平
《第七連》《我們在那里打了敗仗》《我認識了這樣的敵人》
反映淞滬戰(zhàn)役。駱賓基
《救護車里的血》《我有右胳膊就行》《東戰(zhàn)場別動隊》
上海軍民抗日熱情。曹白
《呼吸》集《這里，生命也在呼吸》《在敵后穿行》
感情色彩濃烈 丁玲
《孩子們》
姚雪垠
《戰(zhàn)地書簡》
徐遲
《大場之夜》
宋之的《從仇恨生長出來》 以群
《臺兒莊戰(zhàn)場散記》
蹇先艾
《塘沽的三天》
碧野
《北方的原野》《太行山邊》二集
老舍
《“五四”之夜》
2、職業(yè)記者的通訊
范長江
《臺兒莊血戰(zhàn)經(jīng)過》
蕭
乾
《血肉筑成的滇緬路》《一個爆破大隊長的獨白》《嶺東的黑暗面》
《銀風(fēng)箏下的倫敦》《矛盾交響曲》
3、人物紀實性散文
①沙汀《我所見之H將軍》（《隨軍散記》）
素描勾畫人物性格特征和精神品貌，小說手法，言談細節(jié)。
②人物特寫的流行
卞之琳
《第七十二團在太行山一帶》
周立波
《王震將軍記》 劉白羽、王余杞
《八路軍七將領(lǐng)》
陳荒煤
《陳賡將軍印象記》
4、介紹解放區(qū)的通訊 趙樹理《孟祥英翻身》
二、繼承魯迅傳統(tǒng)的雜文
1、國統(tǒng)區(qū)雜文
《野草》（1940桂林創(chuàng)刊）作家群?！缎氯A日報·新華副刊》《新蜀報·蜀道》 ①聶紺弩
《歷史的奧秘》《蛇與塔》《早醒記》《血書》集
抨擊腐朽事物和黑暗現(xiàn)實，批判舊的倫理道德，力求改變中國人的精神面貌。多用反語諷刺，平易質(zhì)樸中見深沉。
《我若為王》
構(gòu)思奇特，批判封建制度，反映專制統(tǒng)治的現(xiàn)實，并揭示封建奴性。②秦似
《感覺的音響》《時戀集》《在崗位上》集
廣博的生活和歷史知識基礎(chǔ)，舒緩有致，文化氣息濃重。多揭露抗戰(zhàn)中官僚統(tǒng)治的積弊。
《隨談兩則》
批評“浮生若夢的人生哲學(xué)”，并討論國民性普遍的弱點，如話家常又詼諧精到。③馮雪峰
《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》《有進無退》《跨的日子》集
廣泛涉及社會政治癥結(jié)，尖銳的詩的政論。文筆曲折深透且親切，充分展開雜文的新機能。善于綿密說理，比喻新鮮，有歷史的脈絡(luò)和哲理的滲透，語言渾厚思想鋒利，但有時不夠明快。④其他
夏衍《此時此地集》《長途》《劫后隨筆》《蝸樓隨筆》 孟超《長夜集》《未偃草》
宋云彬《破戒草》《骨鯁集》
2、上?！肮聧u”雜文創(chuàng)作
《魯迅風(fēng)》、《文匯報》副刊《世紀風(fēng)》。更有現(xiàn)實批判性，更真切痛快。①唐弢
《勞薪集》《識小錄》《長短書》集
尖銳潑辣富于批判性，掃蕩一切社會病毒，側(cè)重從歷史角度發(fā)掘社會病的淵源。注重形象性，流露出感情和詩意。
《從奴隸到奴隸》《略論吃飯與打屁股》《氓》《丑》《逃與趨》
勾勒世相，諷刺西崽、漢奸、奴才等的可鄙無恥。②巴人
《窄木集》
多對敵偽漢奸的撻伐，還善于以簡約之筆勾畫社會臉譜。③周木齋
《消長集》
多思辯性雜文，在對社會現(xiàn)象的評論中，發(fā)微知著，深入淺出。④其他
柯靈《市樓獨唱》、阿英《月劍腥集》、孔另境《秋窗集》《橫眉集》
3、淪陷區(qū)雜文 ①周作人
《秉燭談》《藥堂語錄》《藥味集》《藥堂雜文》《書房一角》《秉燭后談》《苦口甘口》《立春以前》
雜文小品化，隨筆和雜文有時難以區(qū)分。多補白式讀書札記與回憶文字，閑聊中仍關(guān)注思想革命命題，也有“亡國之音”，文風(fēng)更平易通脫。②其他
文載道《文載道文抄》《風(fēng)土小記》、紀果庵《兩都集》
注重博識和情趣的“學(xué)者的言志的散文”，以平民化的知識者的心態(tài)寫作，“文抄”中新意疊出。
4、解放區(qū)雜文
集中于1942整風(fēng)之前。《解放日報》《谷雨》《抗戰(zhàn)文藝》、《輕騎隊》（1941）
多針砭革命隊伍的不正之風(fēng)，富有時代氣息。
丁玲、蕭軍、艾青、王實味
三、小品文的多樣風(fēng)致
1、蕭紅
寫逆境中的心情，抗戰(zhàn)中的社會見聞。
《回憶魯迅先生》
捕捉日常的生活化細節(jié)，隨意點染，不拘格套。
2、何其芳
《星火集》《星火集續(xù)編》
保持深情、沉思和想像交織的同時滲入了剛健之氣，由沉醉幻美轉(zhuǎn)向關(guān)注現(xiàn)實。
3、巴金
《夢與醉》《黑土》《無題》《龍·虎·狗》《廢園外》《旅途雜記》《懷念》集 激越的民族意識下深沉的愛憎。
《廢園外》
美麗的花園的墮毀，年輕生命的夭折，悲慘的戰(zhàn)爭圖景，凄苦哀愁的氣氛。
4、李廣田
《圈外》《回聲》《日邊隨筆》《灌木集》
擺脫沉郁，社會感加強?！豆嗄炯?/p>
鄉(xiāng)土意識，傳統(tǒng)風(fēng)致，純樸意境，詩的靜美。清醇的文筆。
5、馮至
《山水》集
戰(zhàn)時西南艱苦生活中明心見性的思索，永恒的美。以詩的筆法寫散文?！兑粋€消逝了的山村》
平常的山鄉(xiāng)風(fēng)物。
6、“立達”派
藝術(shù)水準相對保持，但更多面向社會。
豐子愷
《率真集》
《辭緣緣堂》《防空洞中所聞》《勝利還鄉(xiāng)記》
災(zāi)難的中國今日 葉圣陶
《未厭居習(xí)作》《西川集》
純樸的愛國之情
7、梁實秋
《雅舍小品》
重議論，以日常事物為題，博雅的知見和幽默的遣趣交織，人生體味藝術(shù)化。余閑的調(diào)劑品，優(yōu)雅怡裕，舒徐自如，有生活的真趣和愉悅。
《雅舍》
陋室的可愛個性，知足自娛的豁達俊逸。
8、錢鐘書
《寫在人生邊上》
議論人生百態(tài)入微透骨，文字汪洋恣肆充滿機智幽默。太尖刻。
9、王了一
《龍蟲并雕齋瑣語》
批評時政及社會習(xí)俗，瑣事瑣議，設(shè)喻巧妙，風(fēng)格樸雅。
10、沈從文
《湘西》集
藝術(shù)上更精熟。也有對生活的體悟與冥想，追求玄秘韻味。
《常德的船》《辰溪的煤》
寫盡湘西風(fēng)物，鮮明表現(xiàn)下層生活，細密流動的敘述?！渡?/p>
夢幻的感觸，無序的默想，類散文詩的華麗筆觸，疲倦中的淡淡憂傷。
11、張愛玲
《流言》集
庸常生活陌生化，重在體味人生，描繪多用意象，議論顯示機智?！豆⑸钣浫ぁ?/p>
城市生活瑣事。
《更衣記》
清代以來服飾時尚的流變，略帶調(diào)侃，審美層次的玩味。
12、蘇青
《浣錦集》
“亂世中當(dāng)盛世人”的物質(zhì)性與精神性追求，平實直爽，世俗中的雋逸。
新詩
第一個十年
一、新詩的誕生——“五四”新詩運動
1、“詩界革命”的演變
梁啟超 從“新意境”、“新語句”、“古風(fēng)格”的構(gòu)想到“以舊風(fēng)格含新意境”的讓步；
黃遵憲 局限在傳統(tǒng)詩歌范圍內(nèi)，其調(diào)整與改良止步于對宋詩派的摹仿。
2、胡適對新詩的理論倡導(dǎo) 針對梁啟超的后退之處。
○1“作詩如作文”
受黃遵憲的啟發(fā)，比宋詩對唐詩的變革更進一步。
語言形式與思維方式“散文化”：打破詩的格律，以白話寫詩。對傳統(tǒng)有組織的反叛。
○2“詩的經(jīng)驗主義”
“有我”與“有人”的“言之有物”。
強調(diào)主體的性情與見解，與平民的溝通交流。“平民化”啟蒙主義在詩歌觀念上的反映。
3、“《學(xué)衡》派”：反對詩體的解放
“新材料與舊格律”結(jié)合的理想。對“詩界革命”的呼應(yīng)。于早期象征派獲得某種回應(yīng)。
二、“嘗試”中的新詩——早期白話詩
1、新詩陣營的發(fā)展
①陣地：《新青年》《新潮》《少年中國》《星期評論》《學(xué)燈》《覺悟》
②作者：胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情
③刊物：《詩》月刊 第一個新詩刊物，1922“中國新詩社”，葉紹鈞、劉延陵、朱。
2、胡適《嘗試集》
從傳統(tǒng)詩詞中脫胎、蛻變，逐漸摸索、試驗新詩形態(tài)的艱難過程。
《一顆星兒》《“威權(quán)”》《一顆遭劫的星》 具備現(xiàn)漢抒情詩形式法則的雛形。
3、早期白話詩特征
○1作品
沈尹默 《三弦》《月夜》
俞平伯 《冬夜》 舊文學(xué)的意象和新思潮的哲理，舊格律的影響與歐化的文法。
周作人 《小河》 打破舊鐐銬的“歐化”詩風(fēng)。
朱自清 《毀滅》 追求“平?！钡膬A向。
○2特征
白描手法和托物寄興?？陀^寫實和主觀意志。散文化和平實風(fēng)格。
歌謠化努力。1920 北京大學(xué)歌謠研究會。周作人、劉半農(nóng)、沈尹默。
三、“開一代詩風(fēng)”的新詩創(chuàng)作
新詩內(nèi)部的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。
1、創(chuàng)造社詩人的理論和創(chuàng)作
○1成仿吾 《詩的防御戰(zhàn)》 抨擊早期白話詩的理性色彩，強調(diào)詩的抒情本質(zhì)。
○2郭沫若 《論詩三札》詩的本質(zhì)專在抒情，詩=(直覺+情調(diào)+想象)+(適當(dāng)?shù)奈淖?○3《女神》對新詩發(fā)展的貢獻 “詩體解放”的極致，“五四”精神的充分體現(xiàn)；詩的抒情本質(zhì)和個性化的發(fā)揮，奇特大膽的想象，重視詩歌本身的藝術(shù)規(guī)律。
2、湖畔詩人：歷史青春期的特色
1922 汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人 《湖畔》
1922 汪靜之 《蕙的風(fēng)》
1923 汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人 《春的歌集》
天真開朗的抒情主人公形象，時代精神與詩人個性的統(tǒng)一。
應(yīng)修人《妹妹你是水》、汪靜之《伊底眼》
3、小詩體
冰心 《繁星》《春水》 宗白華 《流云小詩》 徐玉諾、何植三
即興式短詩。日本短歌和俳句、泰戈爾《飛鳥集》影響下產(chǎn)生，表現(xiàn)出對詩歌形式的探索和捕捉內(nèi)心微妙感受的努力。
4、馮至《昨日之歌》
○1藝術(shù)的節(jié)制
明凈的形象。激情外化為客觀物象或蘊涵于簡單敘述?！渡摺贰队暌埂?/p>
半格律體。整飭、有節(jié)度的美
○2哲理化詩情 沉思的調(diào)子，幽婉的風(fēng)格。
○3敘事詩 《幃?！贰缎Q馬》《吹簫人的故事》
四、新詩的“規(guī)范化”——前期新月派
1、前期新月派的理論主張
刊物陣地 主要詩人
《晨報副刊》“詩鐫” 聞、徐、朱湘、饒孟侃、楊世恩、孫大雨、劉夢葦
○1新詩的自覺
“在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁” 提出要寫“中國的新詩”；
把創(chuàng)作的重心從“非詩化”轉(zhuǎn)向“詩”自身 “使新詩成為詩”。
○2“理智節(jié)制情感”
“非個人化”傾向。針對早期新詩中濫用的直書胸臆、極端感傷主義。受巴那斯主義影響，也與傳統(tǒng)抒情模式暗合。
主觀情愫的客觀對象化。聞一多《口供》 蘊藉含蓄，鮮明的形象性。
詩歌中敘事成分的加強。敘事詩，戲劇化、小說化，不露聲色的客觀態(tài)度。
○3新詩格律化
和諧、均齊的審美特征?！叭馈保阂魳访馈⒗L畫美、建筑美。區(qū)分新舊格律。
2、聞一多
○1思想內(nèi)涵
新月派內(nèi)在矛盾的集中體現(xiàn)，尖銳的東西方文化沖突。
《紅燭》《死水》中西文化沖突引起的內(nèi)心矛盾與痛苦。東方主義文化觀和受西方文化影響的現(xiàn)代感受復(fù)雜地交織。
○2個性風(fēng)格
矛盾的張力。《春光》自然的和諧與社會的不和諧。《心跳》生活的寧靜與心靈的不平靜?！赌隳刮摇?言辭的灑脫與情感的偏執(zhí)。
沉郁的風(fēng)格?！栋l(fā)現(xiàn)》郁結(jié)已久的火山爆發(fā)式的灼人的美。
3、徐志摩
古典理想的現(xiàn)代重構(gòu)，個性/才華/追求的統(tǒng)一，飛動飄逸的藝術(shù)風(fēng)格。
徐志摩式意象?！堆┗ǖ目鞓贰贰饵S鸝》《為要尋找一個明星》《落葉小唱》
內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一?！堆┗ǖ目鞓贰?/p>
4、朱湘 《夏天》《草莽集》《石門集》
具有“東方的靜的美麗”的形象，“古典的與奢華的”美的風(fēng)格。
《采蓮曲》《催妝曲》《搖籃歌》 對形式美的探索，講究形式的完整與“文學(xué)的典則”。敘事詩創(chuàng)作?！锻鯆伞贰敦堈a》。
第二篇：中國現(xiàn)代文學(xué)三十年筆記及主要問題
中國現(xiàn)代文學(xué)三十年筆記整理版
一魯迅 主要著作
短篇小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》 散文詩集《野草》
散文集《朝花夕拾》 雜文集16 《熱風(fēng)》
五四時對舊禮教舊傳統(tǒng)的批判，與復(fù)古派的論爭?！秹灐?/p>
五四后對中國歷史、國民性的解剖?！度A蓋集》《華蓋集續(xù)編》
五卅運動、三一八慘案中對帝國主義、封建軍閥的揭露與抗爭，與現(xiàn)代評論派的論戰(zhàn)。
《而已集》
大革命失敗后抗擊國民黨對革命青年的殺戮?！赌锨槐闭{(diào)集》
對“第三種人”、論語派等的詰難。
《三閑集》
20年代末與創(chuàng)造社、太陽社關(guān)于“革命文學(xué)”的論爭?！抖募?/p>
30年代初對民族主義的斗爭，與新月派的論辯。《準風(fēng)月談》《偽自由書》《花邊文學(xué)》
對30年代上海半殖民地商業(yè)社會的透視和批判?！肚医橥るs文》《且介亭雜文二集》 對明清思想文化學(xué)術(shù)及儒道各家的審視?！肚医橥るs文末編》《附集》
抗議國民黨法西斯專政，反擊中共左傾路線?！都饧贰都饧斑z》
書信集《兩地書》
學(xué)術(shù)著作《中國小說史略》《漢文學(xué)史綱要》
上篇
一、《吶喊》《彷徨》：中國現(xiàn)代小說的開端與成熟標志 1918年5月，《新青年》第4卷第5號《狂人日記》(一)
表現(xiàn)的深切——獨特的題材視角
1、題材：表現(xiàn)農(nóng)民與知識分子
2、視角：關(guān)注病態(tài)社會里人的精神病苦
《藥》 華家的精神愚昧。
《故鄉(xiāng)》 閏土的心靈麻木。
《祝?！?祥林嫂的恐懼?！睹魈臁?單四嫂子的孤獨空虛。
《在酒樓上》 呂緯甫像蒼蠅飛回原地的頹唐消沉?！豆陋氄摺?魏連躬行先前所反對的一切，看似勝利實則失敗的“復(fù)仇”?！秱拧?沖出舊家庭的青年男女，在愛情失去附麗后回到舊家庭中。
——對靈魂的拷問，揭露造成精神病態(tài)的病態(tài)的社會，最終指向絕望的反抗。
(二)格式的特別——結(jié)構(gòu)模式與形式手法的創(chuàng)新
1、情節(jié)結(jié)構(gòu)模式 ○1看/被看
《示眾》系列：表現(xiàn)麻木愚昧的國民性弱點，及對啟蒙的質(zhì)疑批評?！犊袢恕贰犊住贰睹魈臁贰额^發(fā)的故事》《藥》《阿Q》《祝?！贰堕L明燈》《鑄劍》《理》《采薇》 ○2離去—歸來—再離去
蒼涼的絕望，對絕望的質(zhì)疑、挑戰(zhàn)和反抗。
《故鄉(xiāng)》 幻景與現(xiàn)實的剝離，由希望而絕望，再度遠走。
《祝?！?注定要離開的漂泊者，對家鄉(xiāng)現(xiàn)實所提出的生存困境的逃避?！对诰茦巧稀?無可附著的漂泊感。
2、創(chuàng)造新形式的先鋒
《狂人日記》 打破傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)及敘事方式，兩重敘述角度及反諷的結(jié)構(gòu)。
《孔乙己》 三層結(jié)構(gòu)上外在的喜劇性和內(nèi)在的悲劇性：孔乙己與酒客之“被看/看”；小 伙計旁觀并被看客同化的精神悲劇，隱含作者看。
《阿Q正傳》 對全知敘述的嘲弄，從有距離的觀照到主體精神、生命體驗的介入?！秱拧?涓生的兩難選擇，終不免空虛與絕望。《在酒樓上》《孤獨者》 自我靈魂的對話與相互駁難。
3、繼承、突破與創(chuàng)新
含蓄節(jié)制、簡約凝練的語言。
借鑒西方，吸取傳統(tǒng)戲劇美術(shù)詩歌小說的藝術(shù)經(jīng)驗。詩化小說（《傷逝》《社戲》）、散文體（《兔和貓》《鴨的喜劇》）、戲劇體（《起死》）
二、說不盡的阿Q：阿Q接受史
三、《野草》與《朝花夕拾》(一)
《朝花夕拾》
1、“閑話風(fēng)”：作者與讀者的精神對話
對“愛”與“死”的追記與思考。
自然、率真、親切的韻味。慈愛柔和中蘊藏著深沉的悲愴?！栋㈤L和〈山海經(jīng)〉》《從??》《藤野先生》《范愛農(nóng)》《無常》《父親的病》 亦有雜文筆法滲透所表現(xiàn)的批判和嘲諷。
《二十四孝圖》《五猖會》《從??》
2、“漫筆式”寫法
任心閑談。
題材漫無邊際，行文結(jié)構(gòu)隨意性，語言“原生味”。
《狗·貓·鼠》
(二)《野草》
1、“獨語體”
心靈的煉獄中熔鑄的魯迅詩。
逼視靈魂深處并進行哲理思考。
2、意象：客觀形象與主觀意趣統(tǒng)一，反抗絕望的生命哲學(xué)?！?生存困境與選擇
《死火》《影的告別》《過客》 ○2個體與他者的緊張關(guān)系
《這樣的戰(zhàn)士》《復(fù)仇》其
一、其二《求乞者》 ○3自我命運與形象
《頹敗線的顫動》《死后》《雪》《秋夜》《臘葉》
3、現(xiàn)實性：對絕望刻骨銘心的體驗。
《淡淡的血痕中》《一覺》
4、藝術(shù)特色：緊張焦灼的創(chuàng)作心態(tài)，全新的藝術(shù)世界。
充滿奇峻的變異，華麗而艱澀，詩化、小說化、戲劇化傾向。
下篇
一、魯迅雜文的重大意義
1、時代的忠實記錄
中國現(xiàn)代社會的百科全書，現(xiàn)代中國的“人史”。
富于現(xiàn)代性的報刊文體，及時地反映時代、作出評判，并得到反饋。
2、未經(jīng)規(guī)范的自由文體
個人性、先鋒性與現(xiàn)代性的結(jié)合
二、魯迅雜文的思想、藝術(shù)特質(zhì)
1、批判性、否定性、攻擊性 ①“不克厥敵，戰(zhàn)則不止”： 社會批評與文明批評。②知識分子的使命感
揭示現(xiàn)實人生弊病與思想文化困境。批判一切奴役和壓迫，為人所難以接受的深刻性和尖銳性。
2、反常規(guī)的思維下的犀利與刻毒 ①批判心理和靈魂
《論“他”》《論照相之類》 ② “推背式”思考方法
《小雜感》
③獨辟蹊徑的思路
《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》《〈殺錯了人〉異議》 ④反常規(guī)的聯(lián)想：
神圣的戲謔化、歷史與現(xiàn)實重合 《小品文的危機》《商賈的批評》《新藥》《隱士》《現(xiàn)代史》 《看了魏建功的〈不敢盲從〉以后的幾句申明》《重三感舊》《“感舊”以后（下）》
3、“貶錮弊常取類型”
① “個”與“類”的統(tǒng)一：抓住本質(zhì)勾勒“共名”。《論“費厄潑賴”應(yīng)該緩行》《小雜感》《“喪家的”“資本家的乏走狗”》《上考研藝之一瞥》《“民族主義文學(xué)”的任務(wù)和命運》《書信360108》 《二丑藝術(shù)》“二丑”
《一點比喻》“帶頭羊”
《“題未定”草
（二）》“西崽” 《答楊村人先生公開信的公開信》“革命小販”
《書信3605》“革命工頭” 《答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線問題》“奴隸總管”
《撲空》“洋場惡少” ② “攻其一點，不及其余”
4、主觀性
釋憤抒情的歌哭，主客體的融合。
《紀念劉和珍君》在沉默與開口間的困惑，顯示內(nèi)心的痛苦。
5、自由創(chuàng)造的雜文語言
漢語表意、抒情功能的極致。
常用“拗體”，打破語言的束縛。大詞小用、莊詞諧用、雅俗雜用、搭配錯位、名詞動用、戲仿??
三、《故事新編》：魯迅最后的創(chuàng)新之作
1、“起死”：古今雜糅的新闡釋。
《補天》 女媧創(chuàng)世時的精神苦悶，破壞與創(chuàng)造共生的無奈。
《奔月》 英雄的平庸化，冷落背棄和倦怠寂寞。對先驅(qū)者命運的思考?！独硭?古今一爐的“油滑”。
《采薇》 “先王之道”的本相。
《出關(guān)》 老子哲學(xué)的本質(zhì)。《起死》 神圣哲學(xué)的戲謔化。雜文的眼光、手法、語言。
2、莊嚴與荒誕：互補與消解。苦澀的幽默，灑脫后的悲涼。
《補天》 女媧的偉大和后人的荒誕?！惰T劍》 萬民觀瞻的狂歡消解復(fù)仇的神圣?！独硭?夏禹凱旋成為無聊的談資，上層世界與平民世界的對立以合一為結(jié)局?！斗枪ァ?墨子止楚伐宋后一系列的倒霉遭遇。
二散文 第一個十年
一、《新青年》“隨感錄”作家群
1918.4《新青年》設(shè)立“隨感錄”欄目。
1、雜文的盛行
短小精悍的社會文明批評。
最早顯示白話文藝術(shù)特質(zhì)的文體之一。“化傳統(tǒng)”。
2、《新青年》“隨感錄”作家群
新文化運動的先驅(qū)者。論戰(zhàn)批判色彩濃厚的急就章。
對現(xiàn)實作敏銳的反應(yīng)，體現(xiàn)“五四”的青春精神，又有鮮明的個人風(fēng)格?！缎虑嗄辍贰睹г贰墩Z絲》（后分化出“言志派”）李大釗
宣傳鼓動性與散文詩的藝術(shù)結(jié)合?！肚啻骸贰缎录o元》 陳獨秀
充滿戰(zhàn)斗意氣，激烈暢達?！杜枷衿茐恼摗贰斗纯馆浾摰子職狻?錢玄同
批評儒家思想，痛快淋漓的文字?！峨S感錄四十四、四十五》 劉半農(nóng)
寓莊于諧，更有藝術(shù)性。《奉答王敬軒先生》《作揖主義》 魯 迅
《新青年》主將，《語絲》派壇主，散文詩鼻祖
二、周作人與“言志派”散文
1、周作人
于抗爭的小品文之外分出閑適、知識性的一脈。①“美文”和“言志”
引入“美文”的概念。
提倡抒發(fā)個人性情的“言志”小品文。②閑談體
借鑒明人小品和外國隨筆，形成自然雋永、平和沖淡的風(fēng)格?！侗本┑牟枋场贰豆枢l(xiāng)的野菜》《苦雨》《喝茶》《烏蓬船》
澀味和簡單味，選材平凡而別有情趣，也有“中年心態(tài)”的落寞頹廢。③“文抄公體” 30、40年代
常兼兩種文體之美，古雅遒勁。
《游山日記》《關(guān)于傅青主》《無生老母的信息》
2、其他作家 ①俞平伯 《雜拌兒》《燕知草》
《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》 朦朧空靈的意境，遠離現(xiàn)實的玄理和感傷。以舊格調(diào)自享。②鐘敬文
《荔枝小品》
平遠清雋的美學(xué)追求?！独笾Α贰恫琛贰饵S葉小談》
詠物小品?！跺X塘江的夜潮》《太湖游記》
情思清朗。③馮文炳
專寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的寧靜生活和對小人物的同情。
初以沖淡為衣，小說和散文融合，注重意境。后追求朦朧，陷入“廢名氣”。
二、冰心、朱自清和文研會作家散文
1、冰心
“小詩”味散文，青年的共鳴和模仿。①空靈清麗的風(fēng)致
行云流水的文字，傾訴真情的溫柔和憂愁，“愛的哲學(xué)”。
《往事
（一）·七》
雨中荷花和母愛主題。
《山中雜記之七——說幾句愛海的孩子氣的話》 山與海的對比。②文體的自覺追求 “白話文言化”、“中文西文化”。
《往事》其二
（八）文言的典雅凝練加適當(dāng)“歐化”，婉轉(zhuǎn)流動。
2、朱自清
嫻熟使用白話文創(chuàng)作的典范。
縝密婉轉(zhuǎn)中溫柔敦厚的氣質(zhì)。匠氣。《背影》《荷塘月色》《兒女》
執(zhí)著地表現(xiàn)人生?！稑暉粲袄锏那鼗春印贰稖刂莸嫩欅E·綠》《荷塘月色》
寫景抒情。對聲音、色彩的敏銳感覺，細密幽遠渾圓的意境。
3、其他作家
豐子愷
《緣緣堂隨筆》
赤子之心，佛理的滲入，平易淡遠和悲憫之色。梁遇春
《春醪集》《淚與笑》
英國隨筆的影響。懶散的紳士風(fēng)度，標新立異。
許地山
《空山靈雨》《落花生》
宗教氣氛的滲入，對人生哲理的探求。葉圣陶、鄭振鐸、茅盾
寫實的“人生派”，“五卅”時的憤怒呼喊 瞿秋白
《餓鄉(xiāng)紀程》《赤》
中國報告文學(xué)的先聲。
葉圣陶 《五月卅一日急雨中》
熾熱的反帝激憤，急雨般節(jié)奏?！杜号c莼菜》
對故鄉(xiāng)的情思，平淡從容。鄭振鐸 《街血洗去后》《六月一日》
沉痛的感情和質(zhì)樸的語言?！渡街须s記》
真率、俊逸。茅盾
《五月三十日的下午》《暴風(fēng)雨》 《宿莽》集 旅日散文，低沉格調(diào)?！哆甸T》《霧》《賣豆腐的哨子》
時代的苦悶和期望，回蕩起伏的悵惘。
四、郁達夫和創(chuàng)造社作家散文
1、郁達夫
率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點。
傾訴自身遭遇，以恣肆的文字噴發(fā)激憤，帶有時代病的感傷。《歸航》
離日返國時的復(fù)雜心情，無所顧忌的文字?！哆€鄉(xiāng)》《還鄉(xiāng)記》
對社會貧富不均的強烈不平，滲透著遁世思想?！督o一個文學(xué)青年的公開狀》
鼓動青年反叛，驚世駭俗的沖擊力。《一個人在途上》
感人肺腑的至情。
2、郭沫若 《月蝕》《賣書》
個人貧困的遭際，向社會的悲憤呼叫?！堵放系乃N薇》
青春的歡悅與離鄉(xiāng)的孤寂。
五、“語絲”派和“現(xiàn)代評論”派的散文
1、“語絲”派 ①“語絲文體”
文明批評社會批評，雜感?！案挥谇纹さ恼Z言和諷刺的意味”，“任意而談，無所顧忌”。也有抒情小品的佳作。
孫伏園《伏園游記》川島《月夜》 ②林語堂
最熱心提倡幽默小品的散文家之一。后創(chuàng)辦《論語》而分化。
《剪拂集》
譏刺的盔甲中每每包含幽默。
2、“現(xiàn)代評論”派 ①徐志摩
自由而華麗的散文文體，多冥想型小品?！遏淅浯渖骄娱e話》《我所知道的康橋》《“濃得化不開”》 快如閃電的感興，剎那靈感的流動。繁復(fù)華麗。②陳西瀅
《西瀅閑話》
貴族化立場，但行文流暢，富幽默感。
第二個十年
一、林語堂與幽默閑適小品
1、刊物
《論語》半月刊1932.9
《人間世》1932
《宇宙風(fēng)》1934 提倡幽默閑適和獨抒性靈的小品文。
2、寫作立場
追求對現(xiàn)實冷靜超遠的旁觀。
除去諷刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主義立場，“熱心人冷眼看人生”?！耙宰晕覟橹行?，以閑適為格調(diào)。”
針對強調(diào)文藝的社會使命的觀點，創(chuàng)造解脫性靈，廣達自喜，瀟灑自在的散文筆調(diào)。
3、左翼文壇與林派刊物的論爭
《太白》《芒種》
4、林語堂的散文創(chuàng)作 《大荒集》《我的話》 “兩腳踏東西文化，一心評宇宙文章”
慣用中西比較的眼光看問題，多國民性改造及傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)型的思考?！墩勚形魑幕?拓展了現(xiàn)代散文的審美領(lǐng)域。
從容睿智的幽默，輕松自然的行文結(jié)構(gòu)，娓語式筆調(diào)。提高了隨筆體散文的文體地位。
二、左翼作家的散文
1、“魯迅風(fēng)”雜文 ①瞿秋白
《亂彈及其他》集
《民族的靈魂》《流氓尼德》《財神的神通》《美國的真正悲劇》 尖銳的政論色彩，善于抓住本質(zhì)勾勒典型，善于創(chuàng)造新的雜文形式。《〈魯迅雜感選集〉序言》
運用馬階級觀點研究魯迅的經(jīng)典文獻。②唐弢 《推背集》《海天集》
《談禮教》《看到想到》《東南瑣談》《〈周報〉休刊詞》 簡明有文采，政論與藝術(shù)散文筆調(diào)結(jié)合。從歷史和現(xiàn)實生發(fā)，筆鋒銳利。《鄉(xiāng)音》 敘事抒情散文。
《落帆集》 散文詩。③徐懋庸 《打雜集》《不驚人集》
針砭舊物，觸及時事，摘取生活片斷中外掌故，拙直質(zhì)樸?！洞А贰丁皾姵袅稀薄贰哆^年》《賞月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋風(fēng)偶感》《蒼蠅之滅亡》 《街頭文談》 通俗性文藝從話。
2、風(fēng)格多樣的小品散文
茅盾
力圖在小品篇幅中全景式反映社會生活。艾蕪
《漂泊雜記》《山中牧歌》
西南邊陲的浪漫風(fēng)情，樸素清新。
葉紫
《古渡頭》《夜雨漂流的回憶》
善于鏤刻人物，烘托氣氛。蕭紅
《商市街》《橋》
明麗親切哀婉，絮語筆調(diào)，詩化。吳組緗
《黃昏》《泰山風(fēng)光》
小說化傾向，人物、環(huán)境刻畫。郁達夫
《屐痕處處》《達夫游記》
清新秀美，才情縱橫。巴金
《旅途隨筆》《短簡》《控訴》
揭露黑暗憧憬光明，樸素酣暢。
三、京派與開明同人的散文
1、京派散文
①何其芳
《畫夢錄》 雕琢的精致，力矯散漫淺露的流弊。詩情洋溢。藝術(shù)的獨創(chuàng)性?！秹艉蟆贰稁r》《黃昏》《雨前》 “獨語”的調(diào)式和感覺結(jié)構(gòu)，意象迷離，想象奇特。
《還鄉(xiāng)雜記》 思想與藝術(shù)的巨變。②李廣田 《畫廊集》《銀狐集》《雀蓑集》 追求樸野無奇的境界?！短覉@雜記》《山水》《山之子》
故鄉(xiāng)風(fēng)物人情，素淡中見情思。③吳伯簫
《羽書》
內(nèi)容充實，文字沉著，筆力壯闊。講究煉句。④師陀 《黃花苔》《江湖集》 哀嘆北方山野的凋零，哀婉的田園詩風(fēng)味。對小人物的同情。⑤沈從文
《湘行散記》集
湘西特異的山水景致和風(fēng)土人情?！断渥訋r》《桃園與沅州》
鄉(xiāng)村中國的眼光，質(zhì)樸的生命形式?！队浐差l》《記丁玲》《從文自傳》
2、其他抒情小品 ①繆崇群 《唏露集》《寄健康人》《廢墟集》《夏蟲集》《石屏隨筆》《眷眷草》
平實婉曲敘述中咀嚼人生真味，以情動人。還有寫景即物、紀實隨筆 ②麗尼
《黃昏之獻》
散文詩集。青春夢幻消逝后的空虛和悵惘，憂郁美麗的黃昏氣息?！耳椫琛?仍多展示自我的心理歷程。講究文體之美。③陸蠡 《海星》《竹刀》 青春回憶題材，感情厚實，文字濃重。
3、“開明”派散文
積極的人生派，講操守重理念，平淡中高遠嚴謹有韻致。①豐子愷 《車廂社會》《緣緣堂再筆》
寫災(zāi)難性現(xiàn)實，體物入微，疏淡雋逸，樸訥而明亮。《肉腿》《半篇莫干山游記》 ②夏丏尊
《平屋雜文》
素淡的文筆，遐想和情思，結(jié)構(gòu)縝密完整。《白馬湖之冬》《鋼鐵假山》《貓》 ③葉圣陶
《未厭居習(xí)作》
狀物寫人針縷綿密。④“科學(xué)小品文”
《中學(xué)生》雜志和劉薰宇數(shù)學(xué)小品、賈祖璋生物小品。曹聚仁歷史小品。
四、報告文學(xué)與游記
1、報告文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展
①早期報告文學(xué)
明生
《旅中雜感》
《每周評論》
歐游通訊。
億萬
《一周中北京的公民大活動》
《每周評論》
報道“五四”。
《唐山煤礦葬送工人大慘劇》
《勞動者》周刊
周恩來
《旅歐通信》
天津《益世報》
瞿秋白
《餓鄉(xiāng)紀程》《赤都心史》
《晨報》
報告文學(xué)先聲。阿英
《上海事變與報告文學(xué)》集
較早的報告文學(xué)結(jié)集。
②1936報告文學(xué)熱潮
夏衍
《包身工》
早期報告文學(xué)代表作。宋之的《一九三六年春在太原》
茅盾
《中國的一日》集
編選1936.5.21全國的事件 ③報告文學(xué)的盛行
鄒韜奮
《萍蹤寄語》《萍蹤憶語》集
歐蘇見聞，政治性社會性。蕭乾
《流民圖》《平綏瑣記》（《人生采訪》集）
北方難民和塞外風(fēng)光。范長江
《中國的西北角》《塞上行》《西線風(fēng)云》（合）
西安事變、長征、陜北
2、國際題材的游記
朱自清
《歐游雜記》《倫敦雜記》
紀實，語言洗練。李健吾
《意大利書簡》
歷史文物的描述，博學(xué)機智。鄭振鐸
《歐行日記》
研究資料的搜集和記錄。小默
《歐游漫憶》
政論色彩。
胡愈之
《莫斯科印象記》
政論色彩。
第三個十年
一、報告文學(xué)的勃興
1、新聞性的戰(zhàn)地報告 丘東平
《第七連》《我們在那里打了敗仗》《我認識了這樣的敵人》
反映淞滬戰(zhàn)役。
駱賓基
《救護車里的血》《我有右胳膊就行》《東戰(zhàn)場別動隊》
上海軍民抗日熱情。
曹白
《呼吸》集《這里，生命也在呼吸》《在敵后穿行》
感情色彩濃烈 丁玲
《孩子們》
姚雪垠
《戰(zhàn)地書簡》
徐遲
《大場之夜》
宋之的《從仇恨生長出來》 以群
《臺兒莊戰(zhàn)場散記》
蹇先艾
《塘沽的三天》 碧野
《北方的原野》《太行山邊》二集
老舍
《“五四”之夜》
2、職業(yè)記者的通訊
范長江
《臺兒莊血戰(zhàn)經(jīng)過》 蕭
乾
《血肉筑成的滇緬路》《一個爆破大隊長的獨白》《嶺東的黑暗面》
《銀風(fēng)箏下的倫敦》《矛盾交響曲》
3、人物紀實性散文
①沙汀《我所見之H將軍》（《隨軍散記》）
素描勾畫人物性格特征和精神品貌，小說手法，言談細節(jié)。②人物特寫的流行
卞之琳
《第七十二團在太行山一帶》
周立波
《王震將軍記》 劉白羽、王余杞
《八路軍七將領(lǐng)》
陳荒煤
《陳賡將軍印象記》
4、介紹解放區(qū)的通訊 趙樹理《孟祥英翻身》
二、繼承魯迅傳統(tǒng)的雜文
1、國統(tǒng)區(qū)雜文 《野草》（1940桂林創(chuàng)刊）作家群?！缎氯A日報·新華副刊》《新蜀報·蜀道》 ①聶紺弩
《歷史的奧秘》《蛇與塔》《早醒記》《血書》集
抨擊腐朽事物和黑暗現(xiàn)實，批判舊的倫理道德，力求改變中國人的精神面貌。多用反語諷刺，平易質(zhì)樸中見深沉。
《我若為王》
構(gòu)思奇特，批判封建制度，反映專制統(tǒng)治的現(xiàn)實，并揭示封建奴性。②秦似
《感覺的音響》《時戀集》《在崗位上》集
廣博的生活和歷史知識基礎(chǔ)，舒緩有致，文化氣息濃重。多揭露抗戰(zhàn)中官僚統(tǒng)治的積弊?！峨S談兩則》
批評“浮生若夢的人生哲學(xué)”，并討論國民性普遍的弱點，如話家常又詼諧精到。③馮雪峰
《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》《有進無退》《跨的日子》集
廣泛涉及社會政治癥結(jié)，尖銳的詩的政論。文筆曲折深透且親切，充分展開雜文的新機能。善于綿密說理，比喻新鮮，有歷史的脈絡(luò)和哲理的滲透，語言渾厚思想鋒利，但有時不夠明快。④其他
夏衍《此時此地集》《長途》《劫后隨筆》《蝸樓隨筆》 孟超《長夜集》《未偃草》
宋云彬《破戒草》《骨鯁集》
2、上海“孤島”雜文創(chuàng)作 《魯迅風(fēng)》、《文匯報》副刊《世紀風(fēng)》。更有現(xiàn)實批判性，更真切痛快。①唐弢 《勞薪集》《識小錄》《長短書》集
尖銳潑辣富于批判性，掃蕩一切社會病毒，側(cè)重從歷史角度發(fā)掘社會病的淵源。注重形象性，流露出感情和詩意?！稄呐`到奴隸》《略論吃飯與打屁股》《氓》《丑》《逃與趨》
勾勒世相，諷刺西崽、漢奸、奴才等的可鄙無恥。②巴人
《窄木集》
多對敵偽漢奸的撻伐，還善于以簡約之筆勾畫社會臉譜。③周木齋
《消長集》
多思辯性雜文，在對社會現(xiàn)象的評論中，發(fā)微知著，深入淺出。④其他
柯靈《市樓獨唱》、阿英《月劍腥集》、孔另境《秋窗集》《橫眉集》
3、淪陷區(qū)雜文 ①周作人 《秉燭談》《藥堂語錄》《藥味集》《藥堂雜文》《書房一角》《秉燭后談》《苦口甘口》《立春以前》
雜文小品化，隨筆和雜文有時難以區(qū)分。多補白式讀書札記與回憶文字，閑聊中 仍關(guān)注思想革命命題，也有“亡國之音”，文風(fēng)更平易通脫。②其他
文載道《文載道文抄》《風(fēng)土小記》、紀果庵《兩都集》
注重博識和情趣的“學(xué)者的言志的散文”，以平民化的知識者的心態(tài)寫作，“文抄”中新意疊出。
4、解放區(qū)雜文
集中于1942整風(fēng)之前?！督夥湃請蟆贰豆扔辍贰犊箲?zhàn)文藝》、《輕騎隊》（1941）多針砭革命隊伍的不正之風(fēng)，富有時代氣息。
丁玲、蕭軍、艾青、王實味
三、小品文的多樣風(fēng)致
1、蕭紅
寫逆境中的心情，抗戰(zhàn)中的社會見聞。
《回憶魯迅先生》
捕捉日常的生活化細節(jié)，隨意點染，不拘格套。
2、何其芳 《星火集》《星火集續(xù)編》
保持深情、沉思和想像交織的同時滲入了剛健之氣，由沉醉幻美轉(zhuǎn)向關(guān)注現(xiàn)實。
3、巴金 《夢與醉》《黑土》《無題》《龍·虎·狗》《廢園外》《旅途雜記》《懷念》集 激越的民族意識下深沉的愛憎。
《廢園外》
美麗的花園的墮毀，年輕生命的夭折，悲慘的戰(zhàn)爭圖景，凄苦哀愁的氣氛。
4、李廣田 《圈外》《回聲》《日邊隨筆》《灌木集》
擺脫沉郁，社會感加強。
《灌木集》
鄉(xiāng)土意識，傳統(tǒng)風(fēng)致，純樸意境，詩的靜美。清醇的文筆。
5、馮至
《山水》集
戰(zhàn)時西南艱苦生活中明心見性的思索，永恒的美。以詩的筆法寫散文?！兑粋€消逝了的山村》
平常的山鄉(xiāng)風(fēng)物。
6、“立達”派
藝術(shù)水準相對保持，但更多面向社會。豐子愷
《率真集》
《辭緣緣堂》《防空洞中所聞》《勝利還鄉(xiāng)記》
災(zāi)難的中國今日
葉圣陶
《未厭居習(xí)作》《西川集》
純樸的愛國之情
7、梁實秋
《雅舍小品》
重議論，以日常事物為題，博雅的知見和幽默的遣趣交織，人生體味藝術(shù)化。余閑的調(diào)劑品，優(yōu)雅怡裕，舒徐自如，有生活的真趣和愉悅?！堆派帷?/p>
陋室的可愛個性，知足自娛的豁達俊逸。
8、錢鐘書
《寫在人生邊上》
議論人生百態(tài)入微透骨，文字汪洋恣肆充滿機智幽默。太尖刻。
9、王了一
《龍蟲并雕齋瑣語》
批評時政及社會習(xí)俗，瑣事瑣議，設(shè)喻巧妙，風(fēng)格樸雅。
10、沈從文
《湘西》集
藝術(shù)上更精熟。也有對生活的體悟與冥想，追求玄秘韻味?！冻５碌拇贰冻较拿骸?/p>
寫盡湘西風(fēng)物，鮮明表現(xiàn)下層生活，細密流動的敘述?！渡?/p>
夢幻的感觸，無序的默想，類散文詩的華麗筆觸，疲倦中的淡淡憂傷。
11、張愛玲
《流言》集
庸常生活陌生化，重在體味人生，描繪多用意象，議論顯示機智。
《公寓生活記趣》
城市生活瑣事。
《更衣記》
清代以來服飾時尚的流變，略帶調(diào)侃，審美層次的玩味。
12、蘇青
《浣錦集》
“亂世中當(dāng)盛世人”的物質(zhì)性與精神性追求，平實直爽，世俗中的雋逸。
第三篇：現(xiàn)代文學(xué)三十年筆記整理精華版
一魯迅 主要著作
短篇小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》 散文詩集《野草》 散文集《朝花夕拾》 雜文集16 《熱風(fēng)》 五四時對舊禮教舊傳統(tǒng)的批判，與復(fù)古派的論爭?！秹灐?五四后對中國歷史、國民性的解剖。
《華蓋集》《華蓋集續(xù)編》 五卅運動、三一八慘案中對帝國主義、封建軍閥的揭露與抗爭，與現(xiàn)代評論派的論戰(zhàn)。
《而已集》 大革命失敗后抗擊國民黨對革命青年的殺戮?！赌锨槐闭{(diào)集》 對“第三種人”、論語派等的詰難。
《三閑集》 20年代末與創(chuàng)造社、太陽社關(guān)于“革命文學(xué)”的論爭。《二心集》 30年代初對民族主義的斗爭，與新月派的論辯?！稖曙L(fēng)月談》《偽自由書》《花邊文學(xué)》
對30年代上海半殖民地商業(yè)社會的透視和批判。
《且介亭雜文》《且介亭雜文二集》 對明清思想文化學(xué)術(shù)及儒道各家的審視。《且介亭雜文末編》《附集》 抗議國民黨法西斯專政，反擊中共左傾路線?！都饧贰都饧斑z》
書信集《兩地書》 學(xué)術(shù)著作《中國小說史略》《漢文學(xué)史綱要》
上篇
一、《吶喊》《彷徨》：中國現(xiàn)代小說的開端與成熟標志 1918年5月，《新青年》第4卷第5號《狂人日記》(一)表現(xiàn)的深切——獨特的題材視角
1、題材：表現(xiàn)農(nóng)民與知識分子
2、視角：關(guān)注病態(tài)社會里人的精神病苦
《藥》 華家的精神愚昧。《故鄉(xiāng)》 閏土的心靈麻木?！蹲８！?祥林嫂的恐懼?！睹魈臁?單四嫂子的孤獨空虛。《在酒樓上》 呂緯甫像蒼蠅飛回原地的頹唐消沉?！豆陋氄摺?魏連躬行先前所反對的一切，看似勝利實則失敗的“復(fù)仇”?！秱拧?沖出舊家庭的青年男女，在愛情失去附麗后回到舊家庭中。
——對靈魂的拷問，揭露造成精神病態(tài)的病態(tài)的社會，最終指向絕望的反抗。(二)格式的特別——結(jié)構(gòu)模式與形式手法的創(chuàng)新
1、情節(jié)結(jié)構(gòu)模式 ○1看/被看
《示眾》系列：表現(xiàn)麻木愚昧的國民性弱點，及對啟蒙的質(zhì)疑批評。
《狂人》《孔》《明天》《頭發(fā)的故事》《藥》《阿Q》《祝?！贰堕L明燈》《鑄劍》《理》《采薇》
○2離去—歸來—再離去
蒼涼的絕望，對絕望的質(zhì)疑、挑戰(zhàn)和反抗。
《故鄉(xiāng)》 幻景與現(xiàn)實的剝離，由希望而絕望，再度遠走。
《祝福》 注定要離開的漂泊者，對家鄉(xiāng)現(xiàn)實所提出的生存困境的逃避?！对诰茦巧稀?無可附著的漂泊感。
2、創(chuàng)造新形式的先鋒
《狂人日記》 打破傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)及敘事方式，兩重敘述角度及反諷的結(jié)構(gòu)。
《孔乙己》 三層結(jié)構(gòu)上外在的喜劇性和內(nèi)在的悲劇性：孔乙己與酒客之“被看/看”；小
伙計旁觀并被看客同化的精神悲劇，隱含作者看。
《阿Q正傳》 對全知敘述的嘲弄，從有距離的觀照到主體精神、生命體驗的介入。《傷逝》 涓生的兩難選擇，終不免空虛與絕望。
《在酒樓上》《孤獨者》 自我靈魂的對話與相互駁難。
3、繼承、突破與創(chuàng)新
含蓄節(jié)制、簡約凝練的語言。借鑒西方，吸取傳統(tǒng)戲劇美術(shù)詩歌小說的藝術(shù)經(jīng)驗。詩化小說（《傷逝》《社戲》）、散文體（《兔和貓》《鴨的喜劇》）、戲劇體（《起死》）
二、說不盡的阿Q：阿Q接受史
三、《野草》與《朝花夕拾》(一)《朝花夕拾》
1、“閑話風(fēng)”：作者與讀者的精神對話
對“愛”與“死”的追記與思考。自然、率真、親切的韻味。慈愛柔和中蘊藏著深沉的悲愴?！栋㈤L和〈山海經(jīng)〉》《從??》《藤野先生》《范愛農(nóng)》《無?！贰陡赣H的病》
亦有雜文筆法滲透所表現(xiàn)的批判和嘲諷?！抖男D》《五猖會》《從??》
2、“漫筆式”寫法
任心閑談。題材漫無邊際，行文結(jié)構(gòu)隨意性，語言“原生味”?！豆贰へ垺な蟆?二)《野草》
1、“獨語體”
心靈的煉獄中熔鑄的魯迅詩。逼視靈魂深處并進行哲理思考。
2、意象：客觀形象與主觀意趣統(tǒng)一，反抗絕望的生命哲學(xué)?！?生存困境與選擇 《死火》《影的告別》《過客》
○2個體與他者的緊張關(guān)系 《這樣的戰(zhàn)士》《復(fù)仇》其
一、其二《求乞者》 ○3自我命運與形象 《頹敗線的顫動》《死后》《雪》《秋夜》《臘葉》
3、現(xiàn)實性：對絕望刻骨銘心的體驗。《淡淡的血痕中》《一覺》
4、藝術(shù)特色：緊張焦灼的創(chuàng)作心態(tài)，全新的藝術(shù)世界。
充滿奇峻的變異，華麗而艱澀，詩化、小說化、戲劇化傾向。
三、《故事新編》：魯迅最后的創(chuàng)新之作
1、“起死”：古今雜糅的新闡釋。
《補天》 女媧創(chuàng)世時的精神苦悶，破壞與創(chuàng)造共生的無奈。
《奔月》 英雄的平庸化，冷落背棄和倦怠寂寞。對先驅(qū)者命運的思考。《理水》 古今一爐的“油滑”?！恫赊薄?“先王之道”的本相。
《出關(guān)》 老子哲學(xué)的本質(zhì)。《起死》 神圣哲學(xué)的戲謔化。雜文的眼光、手法、語言。
2、莊嚴與荒誕：互補與消解。苦澀的幽默，灑脫后的悲涼。
《補天》 女媧的偉大和后人的荒誕。《鑄劍》 萬民觀瞻的狂歡消解復(fù)仇的神圣?！独硭?夏禹凱旋成為無聊的談資，上層世界與平民世界的對立以合一為結(jié)局?！斗枪ァ?墨子止楚伐宋后一系列的倒霉遭遇。二散文 第一個十年
一、《新青年》“隨感錄”作家群 1918.4《新青年》設(shè)立“隨感錄”欄目。
1、雜文的盛行
短小精悍的社會文明批評。最早顯示白話文藝術(shù)特質(zhì)的文體之一?！盎瘋鹘y(tǒng)”。
2、《新青年》“隨感錄”作家群
新文化運動的先驅(qū)者。論戰(zhàn)批判色彩濃厚的急就章。
對現(xiàn)實作敏銳的反應(yīng)，體現(xiàn)“五四”的青春精神，又有鮮明的個人風(fēng)格?！缎虑嗄辍贰睹г贰墩Z絲》（后分化出“言志派”）
李大釗 宣傳鼓動性與散文詩的藝術(shù)結(jié)合?！肚啻骸贰缎录o元》
陳獨秀 充滿戰(zhàn)斗意氣，激烈暢達。《偶像破壞論》《反抗輿論底勇氣》 錢玄同 批評儒家思想，痛快淋漓的文字?！峨S感錄四十四、四十五》 劉半農(nóng) 寓莊于諧，更有藝術(shù)性?！斗畲鹜蹙窜幭壬贰蹲饕局髁x》 魯 迅 《新青年》主將，《語絲》派壇主，散文詩鼻祖
二、周作人與“言志派”散文
1、周作人
于抗爭的小品文之外分出閑適、知識性的一脈。①“美文”和“言志” 引入“美文”的概念。
提倡抒發(fā)個人性情的“言志”小品文。②閑談體
借鑒明人小品和外國隨筆，形成自然雋永、平和沖淡的風(fēng)格?！侗本┑牟枋场贰豆枢l(xiāng)的野菜》《苦雨》《喝茶》《烏蓬船》
澀味和簡單味，選材平凡而別有情趣，也有“中年心態(tài)”的落寞頹廢。③“文抄公體” 30、40年代
常兼兩種文體之美，古雅遒勁?！队紊饺沼洝贰蛾P(guān)于傅青主》《無生老母的信息》
2、其他作家 ①俞平伯
《雜拌兒》《燕知草》 《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》 朦朧空靈的意境，遠離現(xiàn)實的玄理和感傷。以舊格調(diào)自享。②鐘敬文
《荔枝小品》平遠清雋的美學(xué)追求。《荔枝》《茶》《黃葉小談》 詠物小品?！跺X塘江的夜潮》《太湖游記》 情思清朗。③馮文炳
專寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的寧靜生活和對小人物的同情。
初以沖淡為衣，小說和散文融合，注重意境。后追求朦朧，陷入“廢名氣”。
二、冰心、朱自清和文研會作家散文
1、冰心
“小詩”味散文，青年的共鳴和模仿。①空靈清麗的風(fēng)致
行云流水的文字，傾訴真情的溫柔和憂愁，“愛的哲學(xué)”?！锻?/p>
（一）·七》 雨中荷花和母愛主題。
《山中雜記之七——說幾句愛海的孩子氣的話》 山與海的對比。②文體的自覺追求
“白話文言化”、“中文西文化”。
《往事》其二
（八）文言的典雅凝練加適當(dāng)“歐化”，婉轉(zhuǎn)流動。
2、朱自清
嫻熟使用白話文創(chuàng)作的典范。縝密婉轉(zhuǎn)中溫柔敦厚的氣質(zhì)。匠氣?！侗秤啊贰逗商猎律贰秲号?執(zhí)著地表現(xiàn)人生。
《槳聲燈影里的秦淮河》《溫州的蹤跡·綠》《荷塘月色》 寫景抒情。對聲音、色彩的敏銳感覺，細密幽遠渾圓的意境。
3、其他作家
豐子愷 《緣緣堂隨筆》 赤子之心，佛理的滲入，平易淡遠和悲憫之色。梁遇春 《春醪集》《淚與笑》 英國隨筆的影響。懶散的紳士風(fēng)度，標新立異。
許地山 《空山靈雨》《落花生》 宗教氣氛的滲入，對人生哲理的探求。葉圣陶、鄭振鐸、茅盾 寫實的“人生派”，“五卅”時的憤怒呼喊
瞿秋白 《餓鄉(xiāng)紀程》《赤》 中國報告文學(xué)的先聲。葉圣陶 《五月卅一日急雨中》 熾熱的反帝激憤，急雨般節(jié)奏。《藕與莼菜》 對故鄉(xiāng)的情思，平淡從容。
鄭振鐸 《街血洗去后》《六月一日》 沉痛的感情和質(zhì)樸的語言。《山中雜記》 真率、俊逸。
茅盾 《五月三十日的下午》《暴風(fēng)雨》
《宿莽》集 旅日散文，低沉格調(diào)?！哆甸T》《霧》《賣豆腐的哨子》 時代的苦悶和期望，回蕩起伏的悵惘。
四、郁達夫和創(chuàng)造社作家散文
1、郁達夫
率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點。
傾訴自身遭遇，以恣肆的文字噴發(fā)激憤，帶有時代病的感傷?！稓w航》 離日返國時的復(fù)雜心情，無所顧忌的文字。
《還鄉(xiāng)》《還鄉(xiāng)記》 對社會貧富不均的強烈不平，滲透著遁世思想?！督o一個文學(xué)青年的公開狀》 鼓動青年反叛，驚世駭俗的沖擊力?！兑粋€人在途上》 感人肺腑的至情。
2、郭沫若
《月蝕》《賣書》 個人貧困的遭際，向社會的悲憤呼叫?！堵放系乃N薇》 青春的歡悅與離鄉(xiāng)的孤寂。
五、“語絲”派和“現(xiàn)代評論”派的散文
1、“語絲”派 ①“語絲文體” 文明批評社會批評，雜感?！案挥谇纹さ恼Z言和諷刺的意味”，“任意而談，無所顧忌”。也有抒情小品的佳作。孫伏園《伏園游記》川島《月夜》 ②林語堂
最熱心提倡幽默小品的散文家之一。后創(chuàng)辦《論語》而分化?！都舴骷?譏刺的盔甲中每每包含幽默。
2、“現(xiàn)代評論”派 ①徐志摩
自由而華麗的散文文體，多冥想型小品。
《翡冷翠山居閑話》《我所知道的康橋》《“濃得化不開”》 快如閃電的感興，剎那靈感的流動。繁復(fù)華麗。②陳西瀅
《西瀅閑話》 貴族化立場，但行文流暢，富幽默感。
第一個十年
一、新詩的誕生——“五四”新詩運動
1、“詩界革命”的演變
梁啟超 從“新意境”、“新語句”、“古風(fēng)格”的構(gòu)想到“以舊風(fēng)格含新意境”的讓步；
黃遵憲 局限在傳統(tǒng)詩歌范圍內(nèi)，其調(diào)整與改良止步于對宋詩派的摹仿。
2、胡適對新詩的理論倡導(dǎo) 針對梁啟超的后退之處。
○1“作詩如作文”
受黃遵憲的啟發(fā)，比宋詩對唐詩的變革更進一步。
語言形式與思維方式“散文化”：打破詩的格律，以白話寫詩。對傳統(tǒng)有組織的反叛。
○2“詩的經(jīng)驗主義”
“有我”與“有人”的“言之有物”。
強調(diào)主體的性情與見解，與平民的溝通交流?！捌矫窕眴⒚芍髁x在詩歌觀念上的反映。
3、“《學(xué)衡》派”：反對詩體的解放
“新材料與舊格律”結(jié)合的理想。對“詩界革命”的呼應(yīng)。于早期象征派獲得某種回應(yīng)。
二、“嘗試”中的新詩——早期白話詩
1、新詩陣營的發(fā)展
①陣地：《新青年》《新潮》《少年中國》《星期評論》《學(xué)燈》《覺悟》
②作者：胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情
③刊物：《詩》月刊 第一個新詩刊物，1922“中國新詩社”，葉紹鈞、劉延陵、朱。
2、胡適《嘗試集》
從傳統(tǒng)詩詞中脫胎、蛻變，逐漸摸索、試驗新詩形態(tài)的艱難過程。
《一顆星兒》《“威權(quán)”》《一顆遭劫的星》 具備現(xiàn)漢抒情詩形式法則的雛形。
3、早期白話詩特征
○1作品
沈尹默 《三弦》《月夜》
俞平伯 《冬夜》 舊文學(xué)的意象和新思潮的哲理，舊格律的影響與歐化的文法。
周作人 《小河》 打破舊鐐銬的“歐化”詩風(fēng)。
朱自清 《毀滅》 追求“平常”的傾向。
○2特征
白描手法和托物寄興?？陀^寫實和主觀意志。散文化和平實風(fēng)格。
歌謠化努力。1920 北京大學(xué)歌謠研究會。周作人、劉半農(nóng)、沈尹默。
三、“開一代詩風(fēng)”的新詩創(chuàng)作
新詩內(nèi)部的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。
1、創(chuàng)造社詩人的理論和創(chuàng)作
○1成仿吾 《詩的防御戰(zhàn)》 抨擊早期白話詩的理性色彩，強調(diào)詩的抒情本質(zhì)。
○2郭沫若 《論詩三札》詩的本質(zhì)專在抒情，詩=(直覺+情調(diào)+想象)+(適當(dāng)?shù)奈淖?
○3《女神》對新詩發(fā)展的貢獻 “詩體解放”的極致，“五四”精神的充分體現(xiàn)；詩的抒情本質(zhì)和個性化的發(fā)揮，奇特大膽的想象，重視詩歌本身的藝術(shù)規(guī)律。
2、湖畔詩人：歷史青春期的特色
1922 汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人 《湖畔》
1922 汪靜之 《蕙的風(fēng)》
1923 汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人 《春的歌集》
天真開朗的抒情主人公形象，時代精神與詩人個性的統(tǒng)一。
應(yīng)修人《妹妹你是水》、汪靜之《伊底眼》
3、小詩體
冰心 《繁星》《春水》 宗白華 《流云小詩》 徐玉諾、何植三
即興式短詩。日本短歌和俳句、泰戈爾《飛鳥集》影響下產(chǎn)生，表現(xiàn)出對詩歌形式的探索和捕捉內(nèi)心微妙感受的努力。
4、馮至《昨日之歌》
○1藝術(shù)的節(jié)制
明凈的形象。激情外化為客觀物象或蘊涵于簡單敘述?！渡摺贰队暌埂?/p>
半格律體。整飭、有節(jié)度的美
○2哲理化詩情 沉思的調(diào)子，幽婉的風(fēng)格。
○3敘事詩 《幃?！贰缎Q馬》《吹簫人的故事》
四、新詩的“規(guī)范化”——前期新月派
1、前期新月派的理論主張
刊物陣地 主要詩人
《晨報副刊》“詩鐫” 聞、徐、朱湘、饒孟侃、楊世恩、孫大雨、劉夢葦
○1新詩的自覺
“在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁” 提出要寫“中國的新詩”；
把創(chuàng)作的重心從“非詩化”轉(zhuǎn)向“詩”自身 “使新詩成為詩”。
○2“理智節(jié)制情感”
“非個人化”傾向。針對早期新詩中濫用的直書胸臆、極端感傷主義。受巴那斯主義影響，也與傳統(tǒng)抒情模式暗合。
主觀情愫的客觀對象化。聞一多《口供》 蘊藉含蓄，鮮明的形象性。
詩歌中敘事成分的加強。敘事詩，戲劇化、小說化，不露聲色的客觀態(tài)度。
○3新詩格律化
和諧、均齊的審美特征?！叭馈保阂魳访?、繪畫美、建筑美。區(qū)分新舊格律。
2、聞一多
○1思想內(nèi)涵
新月派內(nèi)在矛盾的集中體現(xiàn)，尖銳的東西方文化沖突。
《紅燭》《死水》中西文化沖突引起的內(nèi)心矛盾與痛苦。東方主義文化觀和受西方文化影響的現(xiàn)代感受復(fù)雜地交織。
○2個性風(fēng)格
矛盾的張力?！洞汗狻纷匀坏暮椭C與社會的不和諧?！缎奶飞畹膶庫o與心靈的不平靜?！赌隳刮摇?言辭的灑脫與情感的偏執(zhí)。
沉郁的風(fēng)格?！栋l(fā)現(xiàn)》郁結(jié)已久的火山爆發(fā)式的灼人的美。
3、徐志摩
古典理想的現(xiàn)代重構(gòu)，個性/才華/追求的統(tǒng)一，飛動飄逸的藝術(shù)風(fēng)格。
徐志摩式意象?！堆┗ǖ目鞓贰贰饵S鸝》《為要尋找一個明星》《落葉小唱》
內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一?！堆┗ǖ目鞓贰?/p>
4、朱湘 《夏天》《草莽集》《石門集》
具有“東方的靜的美麗”的形象，“古典的與奢華的”美的風(fēng)格。
《采蓮曲》《催妝曲》《搖籃歌》 對形式美的探索，講究形式的完整與“文學(xué)的典則”。敘事詩創(chuàng)作。《王嬌》《貓誥》。
五、“純詩”與早期象征派詩歌
1、“純詩”：詩歌觀念的變化
從“表達”功能轉(zhuǎn)向“表現(xiàn)”功能。對胡適“作詩如作文”的置疑。康白情、俞平伯。
○1穆木天《譚詩——寄沫若的一封信》
要求“詩與散文的純粹的分界”。詩的領(lǐng)域是“純粹的表現(xiàn)的世界”；詩應(yīng)有不同于散文的思維方式和表現(xiàn)方式，強調(diào)“暗示”與“朦朧”。
○2王獨清《再譚詩》 突出“感覺”的因素，強調(diào)“色”“音”的交錯。
○3早期象征派
將“詩的貴族化”發(fā)展到極端。東西方詩歌“溝通”理想。其詩歌觀念和表現(xiàn)的“內(nèi)轉(zhuǎn)”是受西方象征派詩人的影響，也是向傳統(tǒng)詩詞的靠攏。
2、李金發(fā) 《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》
“多遠取喻”，善于“發(fā)現(xiàn)事物之間的新關(guān)系”，感官呈像常用省略法。
《棄婦》 聯(lián)類不窮的自由聯(lián)想，暗示的力量，選用文言詞語的陌生化效果。
第四篇：《現(xiàn)代文學(xué)三十年》復(fù)習(xí)筆記----魯迅
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主要著作
短篇小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》 散文詩集《野草》散文集《朝花夕拾》 雜文集16
《熱風(fēng)》五四時對舊禮教舊傳統(tǒng)的批判，與復(fù)古派的論爭。《墳》五四后對中國歷史、國民性的解剖?！度A蓋集》《華蓋集續(xù)編》五卅運動、三一八慘案中對帝國主義、封建軍閥的揭露與抗爭，與現(xiàn)代評論派的論戰(zhàn)。
《而已集》大革命失敗后抗擊國民黨對革命青年的殺戮?！赌锨槐闭{(diào)集》對“第三種人”、論語派等的詰難。
《三閑集》20年代末與創(chuàng)造社、太陽社關(guān)于“革命文學(xué)”的論爭?！抖募?0年代初對民族主義的斗爭，與新月派的論辯。《準風(fēng)月談》《偽自由書》《花邊文學(xué)》
對30年代上海半殖民地商業(yè)社會的透視和批判?！肚医橥るs文》《且介亭雜文二集》 對明清思想文化學(xué)術(shù)及儒道各家的審視。
《且介亭雜文末編》《附集》抗議國民黨法西斯專政，反擊中共左傾路線?！都饧贰都饧斑z》
書信集《兩地書》學(xué)術(shù)著作《中國小說史略》《漢文學(xué)史綱要》上篇
一、《吶喊》《彷徨》：中國現(xiàn)代小說的開端與成熟標志
1918年5月，《新青年》第4卷第5號《狂人日記》(一)表現(xiàn)的深切——獨特的題材視角
1、題材：表現(xiàn)農(nóng)民與知識分子
2、視角：關(guān)注病態(tài)社會里人的精神病苦
《藥》 華家的精神愚昧?！豆枢l(xiāng)》 閏土的心靈麻木。《祝
?！?祥林嫂的恐懼。
《明天》 單四嫂子的孤獨空虛?！对诰茦巧稀?呂緯甫像蒼蠅飛回原地的頹唐消沉?！豆陋氄摺?魏連躬行先前所反對的一切，看似勝利實則失敗的“復(fù)仇”。
《傷逝》 沖出舊家庭的青年男女，在愛情失去附麗后回到舊家庭中。
——對靈魂的拷問，揭露造成精神病態(tài)的病態(tài)的社會，最終指向絕望的反抗。
二)格式的特別——結(jié)構(gòu)模式與形式手法的創(chuàng)新
1、情節(jié)結(jié)構(gòu)模式
○
1看/被看 《示眾》系列：表現(xiàn)麻木愚昧的國民性弱點，及對啟蒙的質(zhì)疑批評。《狂人》《孔》《明天》《頭發(fā)的故事》《藥》《阿Q》《祝?！贰堕L明燈》《鑄劍》《理》《采薇》 ○
2離去—歸來—再離去 蒼涼的絕望，對絕望的質(zhì)疑、挑戰(zhàn)和反抗。
《故鄉(xiāng)》 幻景與現(xiàn)實的剝離，由希望而絕望，再度遠走。
《祝?！?注定要離開的漂泊者，對家鄉(xiāng)現(xiàn)實所提出的生存困境的逃避。
《在酒樓上》 無可附著的漂泊感。
2、創(chuàng)造新形式的先鋒
《狂人日記》 打破傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)及敘事方式，兩重敘述角度及反諷的結(jié)構(gòu)。
《孔乙己》 三層結(jié)構(gòu)上外在的喜劇性和內(nèi)在的悲劇性：孔乙己與酒客之“被看/看”；小
伙計旁觀并被看客同化的精神悲劇，隱含作者看。
（《阿Q正傳》 對全知敘述的嘲弄，從有距離的觀照到主體精神、生命體驗的介入。
《傷逝》 涓生的兩難選擇，終不免空虛與絕望?！对诰茦巧稀贰豆陋氄摺?自我靈魂的對話與相互駁難。
3、繼承、突破與創(chuàng)新
含蓄節(jié)制、簡約凝練的語言。借鑒西方，吸取傳統(tǒng)戲劇美術(shù)詩歌小說的藝術(shù)經(jīng)驗。詩化小說（《傷逝》《社戲》）、散文體（《兔和貓》《鴨的喜劇》）、戲劇體（《起死》）
二、說不盡的阿Q：阿Q接受史
三、《野草》與《朝花夕拾》(一)《朝花夕拾》
1、“閑話風(fēng)”：作者與讀者的精神對話
對“愛”與“死”的追記與思考。自然、率真、親切的韻味。慈愛柔和中蘊藏著深沉的悲愴。《阿長和〈山海經(jīng)〉》《從??》《藤野先生》《范愛農(nóng)》《無?！贰陡赣H的病》
亦有雜文筆法滲透所表現(xiàn)的批判和嘲諷。《二十四孝圖》《五猖會》《從??》
2、“漫筆式”寫法
任心閑談。題材漫無邊際，行文結(jié)構(gòu)隨意性，語言“原生味”?！豆贰へ垺な蟆?/p>
(二)《野草》
1、“獨語體”
心靈的煉獄中熔鑄的魯迅詩。逼視靈魂深處并進行哲理思考。
2、意象：客觀形象與主觀意趣統(tǒng)一，反抗絕望的生命哲學(xué)。
○1生存困境與選擇《死火》《影的告別》《過客》
○2個體與他者的緊張關(guān)系《這樣的戰(zhàn)士》《復(fù)仇》其
一、其二《求乞者》
○3自我命運與形象《頹敗線的顫動》《死后》《雪》《秋夜》《臘葉》
3、現(xiàn)實性：對絕望刻骨銘心的體驗?！兜难壑小贰兑挥X》
4、藝術(shù)特色：緊張焦灼的創(chuàng)作心態(tài)，全新的藝術(shù)世界。
充滿奇峻的變異，華麗而艱澀，詩化、小說化、戲劇化傾向。下篇
一、魯迅雜文的重大意義
1、時代的忠實記錄
中國現(xiàn)代社會的百科全書，現(xiàn)代中國的“人史”。
富于現(xiàn)代性的報刊文體，及時地反映時代、作出評判，并得到反饋。
2、未經(jīng)規(guī)范的自由文體個人性、先鋒性與現(xiàn)代性的結(jié)合二、魯迅雜文的思想、藝術(shù)特質(zhì)
1、批判性、否定性、攻擊性 ①“不克厥敵，戰(zhàn)則不止”： 社會批評與文明批評。②知識分子的使命感
揭示現(xiàn)實人生弊病與思想文化困境。批判一切奴役和壓迫，為人所難以接受的深刻性和尖銳性。
2、反常規(guī)的思維下的犀利與刻毒
①批判心理和靈魂《論“他媽的”》《論照相之類》 ② “推背式”思考方法《小雜感》
③獨辟蹊徑的思路《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》《〈殺錯了人〉異議》
④反常規(guī)的聯(lián)想：神圣的戲謔化、歷史與現(xiàn)實重合 《小品文的危機》《商賈的批評》《新藥》《隱士》《現(xiàn)代史》 《看了魏建功的〈不敢盲從〉以后的幾句申明》《重三感舊》《“感舊”以后（下）》
3、“貶錮弊常取類型”
① “個”與“類”的統(tǒng)一：抓住本質(zhì)勾勒“共名”。
2、莊嚴與荒誕：互補與消解?？酀挠哪瑸⒚摵蟮谋瘺?。
《補天》 女媧的偉大和后人的荒誕?！惰T劍》 萬民觀瞻的狂歡消解復(fù)仇的神圣。
《理水》 夏禹凱旋成為無聊的談資，上層世界與平民世界的對立以合一為結(jié)局。
《非攻》 墨子止楚伐宋后一系列的倒霉遭遇。
《論“費厄潑賴”應(yīng)該緩行》《小雜感》《“喪家的”“資本家的乏走狗”》《上海文藝之一瞥》《“民族主義文學(xué)”的任務(wù)和命運》《書信360108》
《二丑藝術(shù)》“二丑”《一點比喻》“帶頭羊”《“題未定”草
（二）》“西崽”
《答楊村人先生公開信的公開信》“革命小販”《書信3605》“革命工頭”
《答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線問題》“奴隸總管”《撲空》“洋場惡少”
② “攻其一點，不及其余”
4、主觀性
釋憤抒情的歌哭，主客體的融合。
《紀念劉和珍君》在沉默與開口間的困惑，顯示內(nèi)心的痛苦。
5、自由創(chuàng)造的雜文語言
漢語表意、抒情功能的極致。常用“拗體”，打破語言的束縛。大詞小用、莊詞諧用、雅俗雜用、搭配錯位、名詞動用、戲仿??
三、《故事新編》：魯迅最后的創(chuàng)新之作
1、“起死”：古今雜糅的新闡釋。
《補天》 女媧創(chuàng)世時的精神苦悶，破壞與創(chuàng)造共生的無奈?！侗荚隆?英雄的平庸化，冷落背棄和倦怠寂寞。對先驅(qū)者命運的思考。
《理水》 古今一爐的“油滑”?！恫赊薄?“先王之道”的本相?！冻鲫P(guān)》 老子哲學(xué)的本質(zhì)?！镀鹚馈?神圣哲學(xué)的戲謔化。雜文的眼光、手法、語言。
第五篇：《現(xiàn)代文學(xué)三十年》復(fù)習(xí)筆記——散文
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第一個十年
一、《新青年》“隨感錄”作家群
1918.4《新青年》設(shè)立“隨感錄”欄目。
1、雜文的盛行
短小精悍的社會文明批評。最早顯示白話文藝術(shù)特質(zhì)的文體之一。“化傳統(tǒng)”。
2、《新青年》“隨感錄”作家群
新文化運動的先驅(qū)者。論戰(zhàn)批判色彩濃厚的急就章。
對現(xiàn)實作敏銳的反應(yīng)，體現(xiàn)“五四”的青春精神，又有鮮明的個人風(fēng)格?！缎虑嗄辍贰睹г贰墩Z絲》（后分化出“言志派”）
二、周作人與“言志派”散文
1、周作人
于抗爭的小品文之外分出閑適、知識性的一脈。
①“美文”和“言志”引入“美文”的概念。
提倡抒發(fā)個人性情的“言志”小品文。
②閑談體
借鑒明人小品和外國隨筆，形成自然雋永、平和沖淡的風(fēng)格?！侗本┑牟枋场贰豆枢l(xiāng)的野菜》《苦雨》《喝茶》《烏蓬船》
澀味和簡單味，選材平凡而別有情趣，也有“中年心態(tài)”的落寞頹廢。
③“文抄公體” 30、40年代
常兼兩種文體之美，古雅遒勁?！队紊饺沼洝贰蛾P(guān)于傅青主》《無生老母的信息》
2、其他作家 ①俞平伯
《雜拌兒》《燕知草》《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》
朦朧空靈的意境，遠離現(xiàn)實的玄理和感傷。以舊格調(diào)自享。
②鐘敬文
《荔枝小品》平遠清雋的美學(xué)追求?！独笾Α贰恫琛贰饵S葉小談》詠物小品。《錢塘江的夜潮》《太湖游記》情思清朗。③馮文炳
專寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的寧靜生活和對小人物的同情。
初以沖淡為衣，小說和散文融合，注重意境。后追求朦朧，陷入“廢名氣”。
二、冰心、朱自清和文研會作家散文
1、冰心
“小詩”味散文，青年的共鳴和模仿。
①空靈清麗的風(fēng)致
行云流水的文字，傾訴真情的溫柔和憂愁，“愛的哲學(xué)”。《往事
（一）·七》雨中荷花和母愛主題。
《山中雜記之七——說幾句愛海的孩子氣的話》 山與海的對比。②文體的自覺追求 “白話文言化”、“中文西文化”。
《往事》其二
（八）文言的典雅凝練加適當(dāng)“歐化”，婉轉(zhuǎn)流動。
2、朱自清
嫻熟使用白話文創(chuàng)作的典范?？b密婉轉(zhuǎn)中溫柔敦厚的氣質(zhì)。匠氣。
《背影》《荷塘月色》《兒女》執(zhí)著地表現(xiàn)人生?！稑暉粲袄锏那鼗春印贰稖刂莸嫩欅E·綠》《荷塘月色》
寫景抒情。對聲音、色彩的敏銳感覺，細密幽遠渾圓的意境。
3《五月卅一日急雨中》熾熱的反帝激憤，急雨般節(jié)奏。
《藕與莼菜》對故鄉(xiāng)的情思，平淡從容。鄭振鐸 《街血洗去后》《六月一日》沉痛的感情和質(zhì)樸的語言。
《山中雜記》真率、俊逸。茅盾《五月三十日的下午》《暴風(fēng)雨》
《宿莽》集 旅日散文，低沉格調(diào)?！哆甸T》《霧》《賣豆腐的哨子》
時代的苦悶和期望，回蕩起伏的悵惘。
四、郁達夫和創(chuàng)造社作家散文
1、郁達夫
率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點。
傾訴自身遭遇，以恣肆的文字噴發(fā)激憤，帶有時代病的感傷。
《歸航》離日返國時的復(fù)雜心情，無所顧忌的文字。
《還鄉(xiāng)》《還鄉(xiāng)記》對社會貧富不均的強烈不平，滲透著遁世思想?！督o一個文學(xué)青年的公開狀》鼓動青年反叛，驚世駭俗的沖擊力?！兑粋€人在途上》感人肺腑的至情。
2、郭沫若
《月蝕》《賣書》個人貧困的遭際，向社會的悲憤呼叫。
《路畔的薔薇》青春的歡悅與離鄉(xiāng)的孤寂。
五、“語絲”派和“現(xiàn)代評論”派的散文
1、“語絲”派
①“語絲文體”
文明批評社會批評，雜感?！案挥谇纹さ恼Z言和諷刺的意味”，“任意而談，無所顧忌”。也有抒情小品的佳作。孫伏園《伏園游記》川島《月夜》 ②林語堂
最熱心提倡幽默小品的散文家之一。后創(chuàng)辦《論語》而分化?！都舴骷纷I刺的盔甲中每每包含幽默。
2、“現(xiàn)代評論”派
①徐志摩
自由而華麗的散文文體，多冥想型小品?！遏淅浯渖骄娱e話》《我所知道的康橋》《“濃得化不開”》
快如閃電的感興，剎那靈感的流動。繁復(fù)華麗。
②陳西瀅
《西瀅閑話》貴族化立場，但行文流暢，富幽默感。
第二個十年
一、林語堂與幽默閑適小品
1、刊物
《論語》半月刊1932.9《人間世》1932《宇宙風(fēng)》193
4提倡幽默閑適和獨抒性靈的小品文。
2、寫作立場
追求對現(xiàn)實冷靜超遠的旁觀。
除去諷刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主義立場，“熱心人冷眼看人生”。
“以自我為中心，以閑適為格調(diào)?！?/p>
針對強調(diào)文藝的社會使命的觀點，創(chuàng)造解脫性靈，廣達自喜，瀟灑自在的散文筆調(diào)。
3、左翼文壇與林派刊物的論爭《太白》《芒種》
4、林語堂的散文創(chuàng)作
《大荒集》《我的話》 “兩腳踏東西文化，一心評宇宙文章”
慣用中西比較的眼光看問題，多國民性改造及傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)型的思考?！墩勚形魑幕?/p>
拓展了現(xiàn)代散文的審美領(lǐng)域。
從容睿智的幽默，輕松自然的行文結(jié)構(gòu)，娓語式筆調(diào)。提高了隨筆體散文的文體地位。
二、左翼作家的散文
1、“魯迅風(fēng)”雜文
①瞿秋白
《亂彈及其他》集《民族的靈魂》《流氓尼德》《財神的神通》《美國的真正悲劇》尖銳的政論色彩，善于抓住本質(zhì)勾勒典型，善于創(chuàng)造新的雜文形式。
《〈魯迅雜感選集〉序言》運用馬階級觀點研究魯迅的經(jīng)典文獻。②唐弢
《推背集》《海天集》《談禮教》《看到想到》《東南瑣談》《〈周報〉休刊詞》簡明有文采，政論與藝術(shù)散文筆調(diào)結(jié)合。從歷史和現(xiàn)實生發(fā)，筆鋒銳利。
《鄉(xiāng)音》 敘事抒情散文?！堵浞?散文詩。
③徐懋庸 《打雜集》《不驚人集》針砭舊物，觸及時事，摘取生活片斷中外掌故，拙直質(zhì)樸。
《揣》《“潑臭料”》《過年》《賞月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋風(fēng)偶感》《蒼蠅之滅亡》
《街頭文談》 通俗性文藝從話。
三、京派與開明同人的散文
1、京派散文
①何其芳
《畫夢錄》 雕琢的精致，力矯散漫淺露的流弊。詩情洋溢。藝術(shù)的獨創(chuàng)性。
《夢后》《巖》《黃昏》《雨前》 “獨語”的調(diào)式和感覺結(jié)構(gòu)，意象迷離，想象奇特。
《還鄉(xiāng)雜記》 思想與藝術(shù)的巨變。
②李廣田 《畫廊集》《銀狐集》《雀蓑集》 追求樸野無奇的境界。
《桃園雜記》《山水》《山之子》故鄉(xiāng)風(fēng)物人情，素淡中見情思。
③吳伯簫
《羽書》內(nèi)容充實，文字沉著，筆力壯闊。講究煉句。
④師陀 《黃花苔》《江湖集》 哀嘆北方山野的凋零，哀婉的田園詩風(fēng)味。對小人物的同情。⑤沈從文
《湘行散記》集湘西特異的山水景致和風(fēng)土人情。
《箱子巖》《桃園與沅州》鄉(xiāng)村中國的眼光，質(zhì)樸的生命形式。
《記胡也頻》《記丁玲》《從文自傳》
2、其他抒情小品
①繆崇群
《唏露集》《寄健康人》《廢墟集》《夏蟲集》《石屏隨筆》《眷眷草》
平實婉曲敘述中咀嚼人生真味，以情動人。還有寫景即物、紀實隨筆
②麗尼
《黃昏之獻》散文詩集。青春夢幻消逝后的空虛和悵惘，憂郁美麗的黃昏氣息?！耳椫琛?仍多展示自我的心理歷程。講究文體之美。③陸蠡 《海星》《竹刀》 青春回憶題材，感情厚實，文字濃重。
3、“開明”派散文
積極的人生派，講操守重理念，平淡中高遠嚴謹有韻致。
①豐子愷 《車廂社會》《緣緣堂再筆》寫災(zāi)難性現(xiàn)實，體物入微，疏淡雋逸，樸訥而明亮。
《肉腿》《半篇莫干山游記》
②夏丏尊
《平屋雜文》素淡的文筆，遐想和情思，結(jié)構(gòu)縝密完整。
《白馬湖之冬》《鋼鐵假山》《貓》
③葉圣陶
《未厭居習(xí)作》狀物寫人針縷綿密。
④“科學(xué)小品文”
《中學(xué)生》雜志和劉薰宇數(shù)學(xué)小品、賈祖璋生物小品。曹聚仁歷史小品。
四、報告文學(xué)與游記
1、報告文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展
第三個十年
一、報告文學(xué)的勃興
3、人物紀實性散文
①沙汀《我所見之H將軍》（《隨軍散記》）
素描勾畫人物性格特征和精神品貌，小說手法，言談細節(jié)。②人物特寫的流行
趙樹理《孟祥英翻身》
二、繼承魯迅傳統(tǒng)的雜文
1、國統(tǒng)區(qū)雜文
《野草》（1940桂林創(chuàng)刊）作家群?！缎氯A日報·新華副刊》《新蜀報·蜀道》 ①聶紺弩 《歷史的奧秘》《蛇與塔》《早醒記》《血書》集抨擊腐朽事物和黑暗現(xiàn)實，批判舊的倫理道德，力求改變中國人的精神面貌。多用反語諷刺，平易質(zhì)樸中見深沉。
《我若為王》構(gòu)思奇特，批判封建制度，反映專制統(tǒng)治的現(xiàn)實，并揭示封建奴性。②秦似
《感覺的音響》《時戀集》《在崗位上》集廣博的生活和歷史知識基礎(chǔ)，舒緩有
致，文化氣息濃重。多揭露抗戰(zhàn)中官僚統(tǒng)治的積弊。
《隨談兩則》批評“浮生若夢的人生哲學(xué)”，并討論國民性普遍的弱點，如話家常
又詼諧精到。
③馮雪峰 《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》《有進無退》《跨的日子》集廣泛涉及社會政治癥結(jié)，尖銳的詩的政論。文筆曲折深透且親切，充分展開雜文的新機能。善于綿密說理，比喻新鮮，有歷史的脈絡(luò)和哲理的滲透，語言渾厚思想鋒利，但有時不夠明快。
④其他
夏衍《此時此地集》《長途》《劫后隨筆》《蝸樓隨筆》 孟超《長夜集》《未偃草》宋云彬《破戒草》《骨鯁集》
2、上?！肮聧u”雜文創(chuàng)作
《魯迅風(fēng)》、《文匯報》副刊《世紀風(fēng)》。更有現(xiàn)實批判性，更真切痛快。①唐弢
《勞薪集》《識小錄》《長短書》集尖銳潑辣富于批判性，掃蕩一切社會病毒，側(cè)重從歷史角度發(fā)掘社會病的淵源。注重形象性，流露出感情和詩意。
《從奴隸到奴隸》《略論吃飯與打屁股》《氓》《丑》《逃與趨》勾勒世相，諷刺西崽、漢奸、奴才等的可鄙無恥。
②巴人
《窄木集》多對敵偽漢奸的撻伐，還善于以簡約之筆勾畫社會臉譜。③周木齋
《消長集》多思辯性雜文，在對社會現(xiàn)象的評論中，發(fā)微知著，深入淺出。④其他
柯靈《市樓獨唱》、阿英《月劍腥集》、孔另境《秋窗集》《橫眉集》
3、淪陷區(qū)雜文
①周作人
《秉燭談》《藥堂語錄》《藥味集》《藥堂雜文》《書房一角》《秉燭后談》《苦口甘口》《立春以前》雜文小品化，隨筆和雜文有時難以區(qū)分。多補白式讀書札記與回
憶文字，閑聊中仍關(guān)注思想革命命題，也有“亡國之音”，文風(fēng)更平易通脫。
②其他 文載道《文載道文抄》《風(fēng)土小記》、紀果庵《兩都集》注重博識和情趣的“學(xué)
者的言志的散文”，以平民化的知識者的心態(tài)寫作，“文抄”中新意疊出。
4、解放區(qū)雜文
集中于1942整風(fēng)之前?！督夥湃請蟆贰豆扔辍贰犊箲?zhàn)文藝》、《輕騎隊》（1941）多針砭革命隊伍的不正之風(fēng)，富有時代氣息。丁玲、蕭軍、艾青、王實味
三、小品文的多樣風(fēng)致
1、蕭紅
寫逆境中的心情，抗戰(zhàn)中的社會見聞。
《回憶魯迅先生》捕捉日常的生活化細節(jié)，隨意點染，不拘格套。
2、何其芳
《星火集》《星火集續(xù)編》保持深情、沉思和想像交織的同時滲入了剛健之氣，由沉醉幻美轉(zhuǎn)向關(guān)注現(xiàn)實。
3、巴金
《夢與醉》《黑土》《無題》《龍·虎·狗》《廢園外》《旅途雜記》《懷念》集
激越的民族意識下深沉的愛憎。
《廢園外》美麗的花園的墮毀，年輕生命的夭折，悲慘的戰(zhàn)爭圖景，凄苦哀愁的氣
氛。
4、李廣田
《圈外》《回聲》《日邊隨筆》《灌木集》擺脫沉郁，社會感加強。
《灌木集》鄉(xiāng)土意識，傳統(tǒng)風(fēng)致，純樸意境，詩的靜美。清醇的文筆。
5、馮至
《山水》集戰(zhàn)時西南艱苦生活中明心見性的思索，永恒的美。以詩的筆法寫散文。《一個消逝了的山村》平常的山鄉(xiāng)風(fēng)物。
6、“立達”派
藝術(shù)水準相對保持，但更多面向社會。
《雅舍小品》重議論，以日常事物為題，博雅的知見和幽默的遣趣交織，人生體味
藝術(shù)化。余閑的調(diào)劑品，優(yōu)雅怡裕，舒徐自如，有生活的真趣和愉悅。
《雅舍》陋室的可愛個性，知足自娛的豁達俊逸。
8、錢鐘書
《寫在人生邊上》議論人生百態(tài)入微透骨，文字汪洋恣肆充滿機智幽默。太尖刻。
9、王了一
《龍蟲并雕齋瑣語》批評時政及社會習(xí)俗，瑣事瑣議，設(shè)喻巧妙，風(fēng)格樸雅。
10、沈從文
《湘西》集藝術(shù)上更精熟。也有對生活的體悟與冥想，追求玄秘韻味?！冻５碌拇贰冻较拿骸穼懕M湘西風(fēng)物，鮮明表現(xiàn)下層生活，細密流動的敘述?！渡穳艋玫母杏|，無序的默想，類散文詩的華麗筆觸，疲倦中的淡淡憂傷。
11、張愛玲
《流言》集庸常生活陌生化，重在體味人生，描繪多用意象，議論顯示機智?！豆⑸钣浫ぁ烦鞘猩瞵嵤?。
《更衣記》清代以來服飾時尚的流變，略帶調(diào)侃，審美層次的玩味。
12、蘇青
《浣錦集》“亂世中當(dāng)盛世人”的物質(zhì)性與精神性追求，平實直爽，世俗中的雋逸。
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