第一篇：編劇---創(chuàng)作好故事是一個大陷阱

在我們的日常生活中，總會有一些真理式的格言，比如，懷才就像懷孕，失敗乃成功之母等。我們無比的信奉這些格言，它們深入了我們的骨髓，我們不知不覺中是在按照格言行事，而且從未感覺有哪里不對。那么，它們真的就那么正確嗎？這里我正是要質(zhì)疑它們的正確性。它們其實并不一定正確，甚至?xí)`導(dǎo)人。任何看似無比正確的話，都需要一個合適的語境，脫離這個語境，它就不能成立。

在任何場合，在任何人的口中，你都能聽到他們以前輩的口吻告訴你，現(xiàn)在真是太缺好故事了，如果你有一個好故事就會一下子得到別人的認(rèn)可。這沒有什么不對，這也是我一直告訴自己要堅持的東西。好的創(chuàng)作者，是要靠作品說話的嘛。還有一句話也一直在激勵著自己：把事情做到極致，美好的事情自然會發(fā)生。我無比的信奉這句話，我覺得應(yīng)該花費大力氣用在打磨極致的作品上。但是，時間一天天過去了，一年過去了，兩年又過去了。我連好故事的味道都聞不到，更別提如何創(chuàng)作出它們了。我陷入了無比的困惑之中，到底問題出在哪里了？我在紙上寫滿了問號，并把它們貼在墻上，但我仍然沒有找到答案。直到一天早晨，我腦子里突然蹦出兩個字“陷阱”，我的大腦告訴我，創(chuàng)作好故事其實就是一個大陷阱！我自己也被這種想法震撼到了。那么，為什么創(chuàng)作好故事是一個大陷阱呢？

一、別讓懷才像懷孕

懷才就像懷孕，時間久了，就會被發(fā)現(xiàn)。這是看上去多么正確的話。要知道這里還有另外一句話：世界上到處都是有才華的窮人。這又該如何解釋呢？如果你不能解釋，那么就先觀察一下你看到的一些現(xiàn)象吧。在農(nóng)村，你總能看到有那么一兩個人，他們沒什么文化，卻總會有十分奇怪的想法，行事十分特別，他們做點小買賣發(fā)點小財，過著舒服的小日子。他們腦瓜特別靈活，可惜的是他們生在了一個錯誤的環(huán)境里，不然的話，他們的成就可以堪比馬云。再看另外一些人，他們在所屬的行業(yè)里也有些名氣，他們樂于結(jié)交社會名流，但是實際上他們自己并沒什么才華，甚至連庸才都算不上，但他們依然過的很舒服。比較一下，這兩種人，是環(huán)境和資源主導(dǎo)了他們，而不是才華。對于那個農(nóng)村人來說，才華可以讓他在農(nóng)村的環(huán)境里改善自己的生活，但是資源才能讓他產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。朱之文，唱歌唱紅了，但是假如那時候沒有山東綜藝頻道的《我是大明星》這個節(jié)目呢？你可以說，互聯(lián)網(wǎng)時代埋沒不了人才，即便沒有《我是大明星》和《星光大道》，朱之文也會在其他的媒體上大火起來。這樣說也有道理。但是退一步想，假如朱之文在二十歲的時候，就有人發(fā)現(xiàn)了他的獨特的嗓子，他就可以進(jìn)行系統(tǒng)的專業(yè)的學(xué)習(xí)，為何還要等到四十多歲的時候才火呢？

在這里有一個這樣的事實，靠優(yōu)勢資源和機(jī)會取得一些成就的人，會更加強調(diào)才華的重要性，他們會故意弱化甚至隱去資源和機(jī)會帶給他們的巨大好處，而把這都?xì)w因于自己的才華。所以，我想說的是，不要還那么傻呵呵的信奉才華就是通行證，才華如果在錯誤的環(huán)境里只能產(chǎn)生增量的改變，產(chǎn)生有限的量變。而才華只有遇到合適它的資源，才能產(chǎn)生冪數(shù)級別的改變，才能產(chǎn)生質(zhì)的改變。姜子牙遇到周文王的時候都七十多歲了，那么在遇到周文王之前他就沒有才華嗎？你非得讓自己的才華累積到七十歲才讓人知道嗎？

你說的這些跟創(chuàng)作好故事有什么關(guān)系呢？因為好故事是有才華的人創(chuàng)作出來的，而有才華的人不會一下子就創(chuàng)作出好故事，這也是一個積累和蛻變的過程。勃朗特三姐妹也不是一下子就寫出《簡愛》、《呼嘯山莊》、《艾格尼絲·格雷》，他們最初的寫作也是很糟糕，文筆生硬，只不過他們循序漸進(jìn)，更有一個合適他們施展才華的環(huán)境。糟糕的故事當(dāng)然不值得

拿出來，但我們也不必非得一下子就要拿出一個絕好的故事。我們堅持要創(chuàng)作出絕好的故事，但是在沒有創(chuàng)作出它們來之前，我們完全可以創(chuàng)作出一個一般的故事或者稍微好一點的故事。你看一下，現(xiàn)在很多爛故事都能播的很好，而熒屏上充斥著的一半也不是絕好的故事，而是一般的故事。既然如此，先創(chuàng)作出一個一般的故事又有何羞愧的呢？只是要花心思考慮怎樣把一般的故事賣出去。

二、故事的現(xiàn)狀

讓我們看一下故事的現(xiàn)狀，你就更有理由先創(chuàng)作一個一般的故事，而不是著急創(chuàng)作一個絕好的故事企圖讓所有人都滿意，當(dāng)然你著急也創(chuàng)作不出來。

目前的故事現(xiàn)狀是怎樣的呢？在這里可以運用一下二八法則，只有兩成的故事可以說是很好的故事，另外八成則不屬于很好的故事。一半左右的故事只是一般的故事，還有一部分只是爛故事。這里面得有八成是命題作文，命題作文就是拿錢命令編劇寫故事，而編劇很有可能對被命的題目沒感覺，即便本身其實是一個不錯的故事，也有可能被發(fā)送命令的人給把故事命壞了。命題作文盛行的壞處就是，編劇沒有寫出自己完全有感覺的故事。也就是說一大半作品并不是因為先有了個不錯的故事而后才把它投拍，而是先有了個題目，然后就進(jìn)行創(chuàng)作，而這個過程中，命題人和被命題的人是不知道最終完成的故事是怎樣的，故事最終完成的質(zhì)量是靠命題人的意見所左右的，而命題人對于好故事的判斷是存在一定狹隘性的，他們在賺錢方面上判斷力強一些，在對好故事的判斷力上則弱一些。這種生產(chǎn)方式，必然會導(dǎo)致出不來那么多的高品質(zhì)的劇。退一步講，即便你手里有一個絕好的故事，就一定會怎樣嗎？你首先要面臨的是有人知道你手里有個絕好的故事，然后是有人能夠鑒別出這是一個絕好的故事，再然后是有人真正看好這個故事并無損品質(zhì)的把它拍出來。事實上，這個過程并不順利。發(fā)現(xiàn)一個絕好的故事并無損品質(zhì)的把它拍攝出來，比成功的制作出一個爛故事要困難多了。目前一個比較現(xiàn)實的例子就是《盜墓筆記》。即便創(chuàng)作出一個絕好的故事，你仍然要面臨很多的不確定性。所以，你更沒有理由一下子就要創(chuàng)作一個絕好的故事。而實際上，也并不存在讓所有人都拍手叫好的故事。如果你一心想創(chuàng)作一個讓所有人都拍手叫好的故事，那么你就掉入了他們的陷阱里，你會非常累，而且你根本就沒法讓所有人都滿意，你只需要讓愿意投錢并懂你的人滿意就行了。

如果你能創(chuàng)作出橫空出世的作品，那另當(dāng)別論。只是，要知道，任何的成功都是正向積累的結(jié)果。那些一下子創(chuàng)作出橫空出世作品的人，在之前都有相當(dāng)長時間的積累。比如，南派三叔，他很小就看故事寫故事，在你還發(fā)愁怎么寫二百字作文的時候，人家就開始寫作長篇小說了。在這方面，你是比不過人家的。當(dāng)然，對于能力的積累還是要繼續(xù)的。只是，不必等到故事100分的時候才好意思拿出手，如果你的故事能夠有60分，70分，你就可以有底氣的花心思把它賣出去，這樣你就可以快速的獲取一些資源，從而進(jìn)入一個良性的創(chuàng)作循環(huán)。而一旦你真正創(chuàng)作出了90分的故事，那么你所面臨的資源也是優(yōu)質(zhì)的，你可以把這個好故事迅速的變現(xiàn)，而不是被動的去面臨那么多的不確定性。

三、故事的窘境

有些人雖然嘴上口口聲說缺好故事，但是正是他們親手把故事推向了深淵。之所以說，先不必著急創(chuàng)作一個絕好的故事，是因為目前的故事處在一個非常尷尬的境地。

1.大編劇重復(fù)模式

之前我們提到過，好的故事是附著于高質(zhì)量的見解之上的，當(dāng)你沒有高質(zhì)量的見解的時候，你可能就需要不斷的重復(fù)自己的創(chuàng)意模型下的故事模式，甚至不斷的重復(fù)別人創(chuàng)意模型下的故事模式。很多人都在這么干，包括一些大編劇。王朔的《私人訂制》在重復(fù)自己的模式，而那些不斷翻拍的金庸劇則是在重復(fù)金庸的模式。大編劇尚且沒有能力持續(xù)創(chuàng)作好故事，你怎么敢說你必須要創(chuàng)作出一個絕好的故事呢？也許會，但可能不是現(xiàn)在。要知道，少數(shù)的大編劇不僅僅是在重復(fù)模式，有的則是在炮制爛故事爛劇本。他們利用自己的名氣，把爛故事和爛劇本賣給一些公司，對于一些公司來說因為名氣而找到大編劇，付了錢拿到的卻是有失水準(zhǔn)的作品，他們腸子都悔青了。如果有下次，他們依然會找大編劇，因為他們不能夠從其他方面來判斷一個人的創(chuàng)作能力，唯一的方式就是名氣。無名小編劇更是入不了他們的法眼。這正是我要說的，越是無名小編劇，越不要指望靠作品說話，因為現(xiàn)在還到不了靠作品說話的地步，前提是必須有人找你寫劇本，你的故事被順利投拍，你才能靠作品說話啊。現(xiàn)在是要告訴別人我干的很好，嗨，我在這里。

2.團(tuán)隊創(chuàng)作

大編劇意味著品牌，品牌意味著質(zhì)量。所以，當(dāng)一個編劇慢慢變成大編劇的時候，會有很多人來找他寫劇本，這時候大編劇面臨著一個困境，那就是：擴(kuò)張。他恨不得一下子生出十只手來接活，他一個人沒法批量的生產(chǎn)故事。所以，他要組建團(tuán)隊。當(dāng)他靠團(tuán)隊創(chuàng)作的時候，他就面臨著另外的一個困境，質(zhì)和量的沖突?？?，意味著量的增多，而同時意味著質(zhì)的下降。我不相信任何的創(chuàng)作團(tuán)隊可以持續(xù)的快速的創(chuàng)作高質(zhì)量的故事，因為質(zhì)和量之間，有團(tuán)隊創(chuàng)作解決不了的沖突，他如果選擇對二者進(jìn)行折中，那么肯定是速度的相對提升和質(zhì)量的相對下降。而此時，大編劇則不是編劇了，他成了創(chuàng)作總監(jiān)，他負(fù)責(zé)大方向上的把控。當(dāng)越來越多的大編劇選擇這樣的方式進(jìn)行創(chuàng)作的時候，則意味著整體的劇作質(zhì)量是下降的。所以，大編劇出爛劇本也好，大編劇重復(fù)模式也好，大編劇團(tuán)隊創(chuàng)作帶來的質(zhì)量的下降也好，這都意味著機(jī)會，意味著不是絕好的故事才有機(jī)會，一般好的故事就可以有機(jī)會。

3.二大爺手里的三味“毒藥”

在我們農(nóng)村老家，如果一個人總是能說出一些看似有道理的話（其實并不是真正有道理），我們會稱呼他為明白二大爺。這當(dāng)然是具有諷刺意味，人們想說的是其實他一點都不明白。在影視圈里，就不乏明白二大爺。他們往往是資源和資本的掌控者，或者是有主導(dǎo)權(quán)的人。就目前來看，二大爺們手里握著三味毒藥，他們逢人就撒這種毒藥，并且為此獲得一種優(yōu)越感，讓別人更加確認(rèn)自己是“明白二大爺”。二大爺手里的三味毒藥就是：IP，顏值，話題性。

這三個詞其實本身是中性的，而且也能很好的表達(dá)一些概念。比如之前的“接地氣”，接地氣本身是非常形象，非常貼切的，詞本身沒有什么問題，只是很多人過度使用了。那么，為什么說：IP，顏值，話題性，是二大爺手里的三味毒藥呢？

因為二大爺們擅長把一些表面現(xiàn)象歸結(jié)為根本原因，并為自己的這種發(fā)現(xiàn)興奮不已，他們要向別人四處傳播自己獲得的“真知”，并在傳播過程中獲得極大的優(yōu)越感和滿足感?？膳碌氖嵌鬆攤冇性捳Z權(quán)和故事的主導(dǎo)權(quán)，所以二大爺們手里的熱詞變成了毒藥，二大爺們用毒藥糟蹋了故事，熏出了歪風(fēng)邪氣。

現(xiàn)狀如此，你還有什么理由說非得先要創(chuàng)作一個絕好的故事？除了上述理由以外，這里有一個更加殘酷的事實：創(chuàng)作好故事，跟入行多久沒有關(guān)系，跟拜誰為師也沒關(guān)系，只跟你的悟性和毅力有關(guān)系。對于一部分人來說，他可能一輩子都只能創(chuàng)作一般的故事，好故事跟他沒緣。對于大部分人來說，職業(yè)生涯里能夠有那么一兩部作品能夠被稱為經(jīng)典，已經(jīng)十分難得了。所以，創(chuàng)作好故事這件事，更像是實現(xiàn)共產(chǎn)主義，是長遠(yuǎn)目標(biāo)，需要靠悟性靠不斷的努力還需要靠合適的機(jī)會。創(chuàng)作好故事的原則不能變，只是我們不必等到那一天才敢拿出手，我們需要的是當(dāng)創(chuàng)作出一個稍微好點的故事的時候，就盡快讓別人知道。

第二篇：春天是一個大鬧鐘

春天是一個大鬧鐘

春天是一副妖嬈嬌媚面目踏著緩步來了，溫煦的春風(fēng)拂著面，暖洋洋的春光酥軟了人的筋骨。周圍炫麗的景色濃艷的有點虛幻，恍恍惚惚似乎在夢境，人也變得慵懶倦怠，總感到應(yīng)該有某些東西來驅(qū)逐出這種頹喪和疲累，畢竟春日是充滿生機(jī)和活力四射的。

在這種天氣里“遠(yuǎn)足”應(yīng)當(dāng)是很令人陶醉和喜悅吧。然而一開始就急匆匆的腳步就破碎了所有我對此的幻想，立即讓我明白這不是一次閑情逸致的散步，而是一次巨大的精神體力的長途跋涉，慵懶閑散的春天似乎一下子緊張急促起來，一下子殘忍冷酷起來，我們在春光的爛漫里流汗流淚，接受春天給我們的考驗。很有感于一位始終堅韌默默先前的同學(xué)，初遇她時，她體力幾乎已消耗殆盡，腳已疼痛難忍，漲紅的面上糾結(jié)著令人不忍面對的痛苦。然而她始終向前，緩緩移動的步伐令人肅然起敬，思緒萬千。我曾詢問她“干嘛這么拼命，被落下又不丟人，慢慢走就挺好?！彼鹌v的頭，沉默片刻回答我說“我的身體早已僵硬了，此時只是在機(jī)械的運作。我不敢停，我怕一停下來自己也就垮了，我只想向前向前，總會超越一個班又一個班，就這樣走啊走啊····”一種愁怨在她眉宇間閃現(xiàn)但隨即又消逝了，只留下一種絕望的固執(zhí)的疲憊，我只隱隱從她顫抖的嗓音里感到她在咀嚼一種難忍的苦痛，然后默默吞咽到她的體內(nèi)，轉(zhuǎn)化為她生命的一部分，這些艱澀的食物滿是荊刺和皮殼，扎著她瘦弱的身軀，卻從他眼中噴射出倔強的不屈的火焰。春光明媚，萬物騷動喧叫，似乎在努力擺脫一冬的倦怠和陰冷，在柔光撫觸下盡情釋放生命所有的激情，從嚴(yán)酷的現(xiàn)實世界找尋生命的養(yǎng)分，努力向上向上。喧鬧翻騰的春日像一個巨大的鬧鐘，叫嚷著要敲醒所有我們這些要昏昏欲睡的的靈魂，強硬的塞給我們一個冰冷的現(xiàn)實。目送她的身影漸漸遠(yuǎn)去在一片紅艷的色彩里，她灰色的毛衣顯得沉重單調(diào)卻又有一種動人心魄的力量，隨著距離的不斷拉長，那個不斷縮小的身影似乎凝成了一座雕塑，象征著所有默默跋涉在爛漫路上堅守一份寂寞和苦痛，努力拼搏的卑微者，偉大就從中孕育和誕生。

春日畢竟是令人心旌搖蕩，醉人心魄的，沂河大橋下壯美的水波浮動著春光的耳鉆，閃閃爍爍。上下翻飛的白鳥優(yōu)雅的在平闊的江面上舞蹈跳躍著，顯示出速度和力的健美。藍(lán)天上高高的風(fēng)箏載著童年的夢幻，填充了記憶力空白的一隅，溫暖了心中冰封一冬的冷漠，讓我們重新回憶起愛、理想、童話這些美麗羞澀的字眼，重新回想起那些充滿彩色卡片的時光，那些個無拘無束瘋狂的詼諧的交響樂?，F(xiàn)實中的陰霾似乎被春天這個大大的鬧鐘驚跑了，只有歡樂和無可言傳的幸福和喜悅。

春日是一個大大的鬧鐘，它驅(qū)散了我們所有的頹喪與困懶，所有的陰霾與煩悶用精神與信念教導(dǎo)人們，將幸福和希望帶給人間，春天，可歌可泣的春天。

第三篇：生活是一個大課堂

生活是一個大課堂，只要我們用心體會，就可以學(xué)到很多。學(xué)騎自行車這件事告訴了我一個道理。

初二的一個暑假，我們家新添了一輛自行車。我快要初三了，連自行車也不會騎，所以媽媽給我買了一輛，一來讓我學(xué)一學(xué)騎車，二來以后出門也方便，又可以用來鍛煉身體。正值暑假期間，我有許多時間可以練習(xí)。由于晚飯過后有許多人出來散步，在小區(qū)里容易撞到人，所以我在中午時間進(jìn)行練習(xí)。

七月的中午，太陽很火辣辣的照著地面，我一出門就后悔了。在這樣的溫度下練習(xí)，不要脫一層皮?。」?，下午回到家中我躺在床上爬不起來了。接下來兩天無論媽媽怎么說，我都不出去。媽媽說：“只不過天熱而已，你就不想練了，又不是什么大困難，做事怎么可以半途而廢呢！”聽了媽媽的勸說，第三天，我又出去了練習(xí)了。我學(xué)習(xí)的進(jìn)展很慢，只能一只腳踩在踏板上，另一只腳蹬地。兩只腳踩在踏板上根本掌握不了平衡。一開始媽媽幫我扶住車子，不讓車子向別的方向傾斜。到了后來就只在一邊看著我。沒有她的幫助，我根本沒法把另一只腳踩在踏板上。平時看路上的人騎車都那么輕松，沒想到我學(xué)就這么困難。

一個星期后的一天，我嘗試著雙腳踩兩下踏板。誰知沒有掌握好平衡，車一下子沖向綠化帶。我還來不及放開把手，就連人帶車倒在地上。這下可摔得不輕，身上擦破了好多處，腿上還劃了個大口子。這下我說什么也不肯練了，車就這樣閑置在家中。

轉(zhuǎn)眼間，到了寒假，一天我去房間找東西，看見了那輛車。媽媽看了我一眼，說：“你再試試吧！只要堅持，總會成功的！”我低下頭說：“我已經(jīng)練了一個星期了，還是連兩只腳放上去踩幾下都不行，怎么可能學(xué)會啊！”媽媽微笑著，摸摸我的頭說：“再去試試，說不定這次行了呢？”在媽媽的鼓勵下，我終于鼓起勇氣，繼續(xù)練習(xí)。經(jīng)過無數(shù)次的失敗，兩個星期后，我終于成功地學(xué)會了騎自行車。

很多時候，人們總是遇到困難便退縮，不是所有人都敢想象用自己的力量解決它，所以許多人才會對自己還不到的目標(biāo)頂禮膜拜。但學(xué)騎自行車這件事告訴了我，只要堅持就可以獲得成功。

第四篇：勞動力轉(zhuǎn)移是一個大產(chǎn)業(yè)

勞動力轉(zhuǎn)移是一個大產(chǎn)業(yè)——關(guān)于七臺河市農(nóng)村勞動

力轉(zhuǎn)移情況的調(diào)查

近年來，隨著農(nóng)業(yè)科技含量的不斷提高和農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整力度的日益加大，必須把勞動力轉(zhuǎn)移作為大產(chǎn)業(yè)，這是關(guān)系到農(nóng)民增收的重大戰(zhàn)略問題。

一、農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移的特征

七臺河市雖然是礦區(qū)城市，但農(nóng)業(yè)仍占一定比例?，F(xiàn)有農(nóng)村勞動力12．4萬人，其中富余勞動力6．29萬人，占51％，目前只轉(zhuǎn)移輸出3．24萬人，仍然閑置3．05萬人。從總體上看，我市農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移呈現(xiàn)以下特征：轉(zhuǎn)移規(guī)模逐步擴(kuò)大。轉(zhuǎn)移勞動力總量比1999年增長72個百分點。轉(zhuǎn)移地域較近。多數(shù)在就近轉(zhuǎn)移，轉(zhuǎn)移到市外的占15％，轉(zhuǎn)移到國外的僅占2％。轉(zhuǎn)移行業(yè)分布較廣。在工、商、運、建、服等行業(yè)的占68％，在農(nóng)業(yè)內(nèi)部轉(zhuǎn)移的占32％。轉(zhuǎn)移方式以自行轉(zhuǎn)移為主。政府部門、中介機(jī)構(gòu)組織轉(zhuǎn)移的分別占3％和15％，經(jīng)個別人介紹和自行轉(zhuǎn)移的占82％。轉(zhuǎn)移收入差別較大。在外就業(yè)靠出苦力的多、靠技能的少，收入差別較大。2002年轉(zhuǎn)移在外地的勞動力總收入1．76億元，比上年增收0．14億元，人均5432元，年收入在3000元以內(nèi)的占13％，3000－5000元的占46％，5000－1萬元的占31％，1萬元以上的占10％。轉(zhuǎn)移時間不穩(wěn)定。勞動力對土地的依附性仍然很強，絕大多數(shù)仍然保留著土地承包權(quán)，農(nóng)忙季節(jié)還要返鄉(xiāng)從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。由于兼業(yè)性，在轉(zhuǎn)移時間上存在著不確定性，轉(zhuǎn)移時間在6個月以內(nèi)的占32％，6個月到12個月的占30％，12個月以上的占38％。

二、農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移的有利條件和制約因素

七臺河市加快農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移，有諸多有利條件：一是我國新一輪加快發(fā)展的戰(zhàn)略機(jī)遇期，為資源型城市創(chuàng)造了新的發(fā)展契機(jī)，煤炭資源優(yōu)勢的發(fā)揮，產(chǎn)業(yè)鏈條的逐步延伸，對勞動力的需求不斷加大，已形成農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移的外在拉動力；二是進(jìn)一步優(yōu)化農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，實施“主副換位”工程，大力發(fā)展畜牧業(yè)和非農(nóng)產(chǎn)業(yè)，不同產(chǎn)業(yè)收入的差異形成了農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移的內(nèi)在推動力；三是民營經(jīng)濟(jì)已成為主體經(jīng)濟(jì)和立市經(jīng)濟(jì)，大戶企業(yè)群體的崛起，中小企業(yè)的競相發(fā)展，對農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移形成了較強的帶動力；四是國外和國內(nèi)沿海地區(qū)對勞動力的需求量仍居高不下，對內(nèi)陸地區(qū)農(nóng)村勞動力形成了較強的吸引力。

在審視農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移諸多有利條件的同時，也發(fā)現(xiàn)許多制約因素：

（一）自身素質(zhì)的制約。不同素質(zhì)的農(nóng)村勞動力決定了轉(zhuǎn)移方式和轉(zhuǎn)移方向的不同，導(dǎo)致轉(zhuǎn)移績效的千差萬別。調(diào)查顯示，全市農(nóng)村勞動力中有技術(shù)特長的僅占10．4％，多數(shù)沒有受過專業(yè)技術(shù)培訓(xùn)。專業(yè)技能較差已經(jīng)成為制約農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移的直接因素。

（二）思想觀念的制約。相當(dāng)多的農(nóng)民思想保守，小農(nóng)意識根深蒂固，重土安遷，小富即安，怕冒風(fēng)險，缺乏投資意識和創(chuàng)業(yè)精神。許多農(nóng)民對土地的依賴性較強，把種地當(dāng)做滿足生活需求的唯一手段，不敢輕易放棄耕地。傳統(tǒng)的小生產(chǎn)方式尚未徹底擺脫，大多數(shù)農(nóng)業(yè)勞動力聚集在傳統(tǒng)種植業(yè)的圈子里，向農(nóng)業(yè)產(chǎn)前、產(chǎn)后轉(zhuǎn)移的勞動力較少，開發(fā)性農(nóng)業(yè)和農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展滯后。這些落后觀念和生產(chǎn)方式已成為制約農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移的內(nèi)在因素。

（三）勞動力市場的制約。城鄉(xiāng)一體的勞動力市場尚未完善，缺乏有效的運行機(jī)制和政策保障。不少部門的工作職能轉(zhuǎn)變較慢，工作缺乏主動性。中介組織、勞動力市場發(fā)育不充分，對農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移后缺乏有效的跟蹤服務(wù)。外出的農(nóng)民法制意識淡薄，自我保護(hù)能力較弱，合法權(quán)益往往得不到保護(hù)，有的農(nóng)民寧愿呆在家里也不愿外出打工。勞動力市場的不健全、不完善已成為農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移的一大障礙。

（四）城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)“二元結(jié)構(gòu)”的制約。長期以來，城鄉(xiāng)分隔的社會體制并沒有從根本上得以改變，社會就業(yè)管理形成的“先城鎮(zhèn)、后農(nóng)村”的政策慣性仍在起作用，甚至“農(nóng)民”與“市民”在同等就業(yè)崗位上不能享有同等待遇，在子女入托、上學(xué)、勞動保險、醫(yī)療等方面還存在被歧視現(xiàn)象。受戶籍和耕地的束縛，大批農(nóng)村勞動力的轉(zhuǎn)移區(qū)域和轉(zhuǎn)移時間受阻，不得不采取“離土不離鄉(xiāng)”的辦法，形成兼業(yè)型轉(zhuǎn)移或間歇型轉(zhuǎn)移。戶籍制度和城鄉(xiāng)二元經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)已成為制約農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移的突出癥結(jié)。

（五）小城鎮(zhèn)建設(shè)滯后的制約。小城鎮(zhèn)目前還不能充分發(fā)揮吸納農(nóng)村富余勞動力的作用，其原因主要是經(jīng)濟(jì)發(fā)展滯后，二、三產(chǎn)業(yè)沒有形成規(guī)模，門類不多、服務(wù)面不廣。小城鎮(zhèn)的聚集效應(yīng)不強是轉(zhuǎn)移農(nóng)村勞動力的結(jié)構(gòu)性制約。

三、農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移的對策

農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移是農(nóng)民增收的有效途徑，在今后三年內(nèi)，再轉(zhuǎn)移出3萬人，農(nóng)民人均純收入就可以增加1000元以上，僅此一項，農(nóng)民人均收入就可以登上一個新臺階。

（一）推進(jìn)農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營，延長農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈，實現(xiàn)農(nóng)村勞動力在農(nóng)業(yè)內(nèi)部充分就業(yè)。加大調(diào)整農(nóng)業(yè)種植結(jié)構(gòu)的力度，積極扶持發(fā)展經(jīng)濟(jì)作物，促進(jìn)農(nóng)村勞動力從單一種植業(yè)向農(nóng)業(yè)中其他產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移；發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)、立體農(nóng)業(yè)、創(chuàng)匯農(nóng)業(yè)、觀光旅游農(nóng)業(yè)、綠色農(nóng)業(yè)等，提高農(nóng)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)高效化程度，改變現(xiàn)行傳統(tǒng)種植業(yè)勞動力偏多的狀況，擴(kuò)大農(nóng)業(yè)勞動力轉(zhuǎn)移的范圍；把畜牧業(yè)作為農(nóng)村經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)和增加農(nóng)民收入、轉(zhuǎn)移勞動力的支柱產(chǎn)業(yè)。盡快培植一

批大戶群體、養(yǎng)殖小區(qū)、專業(yè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)和專業(yè)村屯，加快畜牧業(yè)量的擴(kuò)張和質(zhì)的飛躍。大力發(fā)展種養(yǎng)加、貿(mào)工農(nóng)為一體、利益共享的農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)共同體，穩(wěn)定吸納農(nóng)業(yè)勞動力；加快發(fā)展農(nóng)村服務(wù)業(yè)，吸收部分農(nóng)業(yè)勞動力，在政府的引導(dǎo)和組織下，以農(nóng)民自愿的原則組織起各種協(xié)作組織，為農(nóng)業(yè)生產(chǎn)產(chǎn)前、產(chǎn)中、產(chǎn)后服務(wù)，吸收部分勞動力。

（二）大力發(fā)展農(nóng)村勞動密集型產(chǎn)業(yè)，扶植發(fā)展中小企業(yè)，推進(jìn)農(nóng)村勞動力在農(nóng)村就地轉(zhuǎn)移。從對農(nóng)村勞動力就業(yè)的貢獻(xiàn)趨勢看，農(nóng)村各種民營企業(yè)對勞動力的就業(yè)貢獻(xiàn)較大，這種類型的企業(yè)規(guī)模不大，資本有機(jī)構(gòu)成不高，對勞動力的素質(zhì)和技能要求不高，所需要的勞動力容易培訓(xùn)，因此，大力發(fā)展中小企業(yè)是當(dāng)前和今后解決農(nóng)村勞動力就業(yè)的主要途徑。目前，中小企業(yè)尚未得到充分的發(fā)展，吸納農(nóng)村勞動力就業(yè)的作用沒有完全發(fā)揮出來。發(fā)展中小企業(yè)，需要在財政政策、金融政策、行政管理、法制建設(shè)等方面予以傾斜。從國外情況看，許多發(fā)達(dá)國家的中小企業(yè)對其本國的就業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。

（三）多元化推進(jìn)小城鎮(zhèn)建設(shè)，拓寬就業(yè)領(lǐng)域，實現(xiàn)農(nóng)村勞動力的異地轉(zhuǎn)移。小城鎮(zhèn)吸納農(nóng)村人口成本低，農(nóng)民進(jìn)小城鎮(zhèn)有充分回旋余地，因此，小城鎮(zhèn)是農(nóng)村勞動力的主要集散地和鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)規(guī)模經(jīng)營的基地，加快小城鎮(zhèn)建設(shè)可以促進(jìn)農(nóng)村二、三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，提高農(nóng)村人口的城鎮(zhèn)化水平。要建設(shè)一批上規(guī)模、上檔次、上水平的新型小城鎮(zhèn)，加快小城鎮(zhèn)社會保障、文化教育、醫(yī)療保健、社區(qū)服務(wù)等一系列配套改革，努力把小城鎮(zhèn)建設(shè)成為吸納農(nóng)村勞動力的大容量載體。通過小城鎮(zhèn)的集聚效應(yīng)，大力發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)，發(fā)揮其產(chǎn)業(yè)門類多、服務(wù)面廣、包容勞動力能力強的優(yōu)勢，吸納大量不同層次不同類型的農(nóng)村富余勞動力。

（四）加強農(nóng)村的職業(yè)教育，提高農(nóng)村勞動力的素質(zhì)。農(nóng)民要想在城市立足，最終要靠良好的自身素質(zhì)，特別是青年農(nóng)民，要為他們提供更多的接受二、三產(chǎn)業(yè)專業(yè)技術(shù)培訓(xùn)的機(jī)會。政府要有一定的財政投入，為農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移到二、三產(chǎn)業(yè)提供智力支持。實踐證明，依靠農(nóng)民“自我提高”時間很慢，最有效的辦法就是開展技術(shù)和業(yè)務(wù)培訓(xùn)。特別是對外出勞務(wù)人員進(jìn)行上崗前的專業(yè)和法律等方面的嚴(yán)格培訓(xùn)，為農(nóng)民外出就業(yè)提供市場信息，幫助農(nóng)民對轉(zhuǎn)移成本、預(yù)期收益與風(fēng)險作出正確判斷，提高勞動力擇業(yè)的自身本領(lǐng)。

（五）創(chuàng)新制度，建立有利于農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移的政策機(jī)制。積極穩(wěn)妥推進(jìn)土地流轉(zhuǎn)，建立土地流轉(zhuǎn)制度，使土地真正作為生產(chǎn)要素實行有償轉(zhuǎn)讓。外出務(wù)工經(jīng)商農(nóng)戶可繼續(xù)保留承包土地經(jīng)營權(quán)，采取轉(zhuǎn)包、轉(zhuǎn)讓、租賃、入股等形式進(jìn)行流轉(zhuǎn)。鼓勵有能力的農(nóng)民進(jìn)行規(guī)模經(jīng)營，組建家庭農(nóng)場或經(jīng)濟(jì)聯(lián)合體；盡快改革戶籍管理制度。拆除城鄉(xiāng)壁壘，給進(jìn)城農(nóng)民以市民待遇。將城鎮(zhèn)有穩(wěn)定職業(yè)的農(nóng)民及“城中村”的農(nóng)戶轉(zhuǎn)為城鎮(zhèn)戶口；探索農(nóng)村社會保障體系與城市社會保障體系接軌，逐步建立起社會化的農(nóng)村社會養(yǎng)老保險制度；切實保護(hù)好進(jìn)城務(wù)工農(nóng)

民合法權(quán)益，加大對農(nóng)民勞務(wù)合同的監(jiān)督力度，及時處理合同糾紛。做好將農(nóng)民工納入工傷保險范圍的工作，保證受到損害的農(nóng)民工依法享有各項工傷保險待遇。

（六）充分發(fā)揮黨委、政府在轉(zhuǎn)移富余勞動力進(jìn)程中的作用。農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移是一項社會系統(tǒng)工程。各級黨委、政府要充分發(fā)揮規(guī)劃、指導(dǎo)、協(xié)調(diào)、服務(wù)的作用，按照“現(xiàn)代化、科學(xué)化、規(guī)范化”的要求，制定近期和長期勞動力轉(zhuǎn)移規(guī)劃，把轉(zhuǎn)移農(nóng)村勞動力作為發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)、增加農(nóng)民收入的一個大產(chǎn)業(yè)，擺上日程，列入各級黨委、政府考核內(nèi)容；市、縣、鄉(xiāng)、村四級要建立專門機(jī)構(gòu)，成立辦公室、設(shè)置工作站、確定聯(lián)絡(luò)員，隨時掌握勞動力市場供需信息；勞動和經(jīng)濟(jì)管理部門要發(fā)揮“中轉(zhuǎn)站”、“加油站”和“服務(wù)站”的職能作用。鼓勵和支持發(fā)展各類形式的中介組織，逐步形成上下相聯(lián)、內(nèi)外相通、適應(yīng)市場需要的勞務(wù)組織網(wǎng)絡(luò)；加大宣傳好經(jīng)驗、好典型的力度，在全社會造成一種強大的聲勢。

第五篇：我是一個大蘋果教案

我是一個大蘋果

活動目標(biāo)：

1、通過活動，培養(yǎng)幼兒喜歡聽、念兒歌、并在理解兒歌內(nèi)容的基礎(chǔ)上，嘗試改編兒歌，培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性思維。

2、使幼兒懂得吃東西前要洗手?；顒訙?zhǔn)備：

實物水果若干，小大蘋果圖1個、娃娃各一個、魔術(shù)盒一個。重難點：

1、重點：在理解兒歌內(nèi)容的基礎(chǔ)上學(xué)念兒歌，懂得吃東西前要洗手。

2、難點：嘗試改編兒歌。活動過程：

導(dǎo)入活動，引起興趣

1、教師出示小口袋（內(nèi)裝有大蘋果一個），請幼兒猜一猜、摸一摸口袋內(nèi)是什么？

初步理解學(xué)習(xí)兒歌內(nèi)容

1、教師模仿大蘋果的口氣：啊，我是一個大蘋果，誰喜歡歡我呀？為什么？

2、（出示圖片小朋友）“小朋友們都愛我，瞧，軍軍也喜歡我，伸出小手想碰我，哎呀，別碰我。”大蘋果為什么會這樣？大蘋果會對軍軍怎么說？

3、老師帶軍軍洗洗手。欣賞和學(xué)念兒歌

1、欣賞兒歌《我是一個大蘋果》

（1）老師帶上大蘋果胸飾：“看，我是誰？”（2）大蘋果唱歌。

2、幼兒學(xué)念兒歌

（1）幼兒一起來唱一唱大蘋果的歌。

（2）請幼兒做做大蘋果的樣子，表演兒歌。嘗試仿編兒歌

1、（出示傷心小蘋果）看，小蘋果怎么啦？發(fā)生了什事？你們喜歡小蘋果嗎？（為小蘋果編歌）小蘋果笑了。

2、蘋果的歌和小蘋果的歌有什么不一樣的地方嗎？（教師引導(dǎo)幼兒如何仿編兒歌）

3、請個別幼兒摸口袋內(nèi)的食物，學(xué)習(xí)仿編兒歌。

4、你除了喜歡大蘋果、小蘋果，還喜歡哪些好吃的東西？

5、通過請幼兒為“大蘋果”的朋友編兒歌嘗試改編這首兒歌。

（1）今天，“大蘋果”還請來了許多好朋友呢，你們看：（出示背景圖片）“這么多好吃的東西，快上來選一個吧?！?/p>

（2）請幼兒自己為手里拿的好吃的東西編兒歌。

6、個別幼兒仿編兒歌。

7、請幼兒把編好的兒歌說給客人們聽。知識遷移

1、請幼兒吃蘋果：“誰想吃？”

2、引導(dǎo)幼兒吃東西前要洗手。

3、幼兒品嘗蘋果。