第一篇：試論歐陽修與晏殊詞的差異

試論歐陽修與晏殊詞的差異

摘 要:歐陽修與晏殊詞在藝術(shù)淵源和創(chuàng)作傾向上雖有一致之處,但更存在著明顯差異:(1)晏、歐詞題材內(nèi)容的不同;(2)晏、歐詞藝術(shù)風(fēng)格的差異;(3)晏、歐詞語言特點(diǎn)的不同。晏詞是士大夫雅詞的典型代表,歐詞則雅俗共賞,更具有全民性和親和力,更能體現(xiàn)詞的通俗文學(xué)特征。

關(guān)鍵詞:歐陽修;晏殊;詞;差異

北宋前期詞壇,士大夫詞人中以晏殊、歐陽修成就最大,他們的詞又有一定的內(nèi)在聯(lián)系,二人又都是江西人,故清人馮煦在《蒿庵論詞》中把他們稱為詞家中的“西江(江西)一派”,他說:“宋初大臣之為詞者,寇萊公、晏元獻(xiàn)、宋景文、范蜀公、與歐陽文忠并有聲藝林,然數(shù)公或一時(shí)興到之作,未為專詣。獨(dú)文忠與元獻(xiàn),學(xué)之既至,為之亦勤,翔雙鵠于交衢,馭二龍于天路。且文忠家廬陵,而元獻(xiàn)家臨川,詞家遂有西江一派。其詞與元獻(xiàn)同出南唐,而深致則過之。”[1]3585現(xiàn)代學(xué)者劉揚(yáng)忠先生更把晏、歐看作與柳永通俗詞派相對立的臺閣雅詞派的代表,并把晏、歐為代表的臺閣雅詞派命名為“北宋江西詞派”,又具體分析了該派詞人基本一致的詞學(xué)淵源和創(chuàng)作傾向:“這個(gè)詞派以南唐詞派為主要藝術(shù)淵源,以小令為主要抒情工具,以雅潔婉美為主導(dǎo)風(fēng)格,與同時(shí)期的柳永形成對立的兩股勢力?！盵2]187劉先生從劃分詞派的角度側(cè)重分析晏、歐詞的相同點(diǎn),頗有見地。而晏、歐作為同一詞派的兩大代表,其詞作有其基本一致的創(chuàng)作傾向,又有明顯的個(gè)性差異。本文側(cè)重探討歐陽修與晏殊詞的差異,在辨析比較中把握二人詞作的特色,從而較全面、深入地認(rèn)識晏、歐詞。晏、歐詞雖然仍有不少合樂應(yīng)歌、代女性立言之作,但已有部分詞作抒發(fā)自己的志趣、身世遭際和對生活的感悟。即使那些應(yīng)歌之作,也滲透進(jìn)了詞人的學(xué)識、修養(yǎng)和審美趣味,形成了他們各自的詞作特色,晏、歐詞在題材內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、語言特點(diǎn)等方面都有明顯的差異。

一、晏、歐詞題材內(nèi)容的不同

(一)富貴氣象與民俗風(fēng)情。

晏殊作為仕途得意的高官顯宦,不僅政治、經(jīng)濟(jì)地位優(yōu)越,而且學(xué)養(yǎng)深厚,情趣高雅,喜愛賓客,愛好文學(xué),頗具文采風(fēng)流。他的不少詞作描寫侯門相府宏闊高雅的樓臺園林、花鳥風(fēng)月和士大夫的歌酒雅集,烘托詞人雍容閑雅、高貴脫俗的氣度,展現(xiàn)上流社會富貴安樂而又風(fēng)流儒雅的生活圖景。描寫富貴安樂生活,亦有高雅與庸俗之別。宋人吳處厚《青箱雜記》卷五記載:晏元獻(xiàn)公起田里,而文章富貴,出于天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》云:“軸裝曲譜金書字,樹記花名玉篆牌?！惫?“此乃乞兒相,未嘗諳富貴者。故余每吟詠富貴,不言金玉錦繡,而惟說其氣象。若‘樓臺側(cè)畔楊花過,簾幕中間燕子飛’,‘梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類是也?！标淌馐怯懈叨仁看蠓蛭幕摒B(yǎng)的臺閣重臣,鄙薄炫金露玉的“暴發(fā)戶”作派,而以樓臺園林、風(fēng)月花鳥的“畫意”與文人士大夫歌酒風(fēng)流的“詩情”相融合,富貴而儒雅,風(fēng)流而蘊(yùn)藉。因而葉嘉瑩說他“寫富貴而不鄙俗”[3]131。宋人楊湜《古今詞話》就記載了晏殊在相府私第與“兩禁”官員歌酒雅集的情景:慶歷癸未(按即慶歷三年)十二月十九日立春,甲申元日,丞相晏元獻(xiàn)公會兩禁于私第。丞相席上收稿日期:2007-10-20基金項(xiàng)目:全國高校古籍整理委員會重點(diǎn)項(xiàng)目:《花草粹編》點(diǎn)校(0638)作者簡介:楊有山(1958-),男,河南南陽人,教授、碩士生導(dǎo)師,主要從事唐宋文學(xué)研究。自作《木蘭花》以侑觴曰:“東風(fēng)昨夜回梁苑,日腳依稀添一線。旋開楊柳綠蛾眉,暗析海棠紅粉面。無情欲去云間雁,有意飛來梁上燕。無情有意且休論,莫向酒杯容易散?！庇谑亲徒院?亦不敢改首句“東風(fēng)昨夜”四字。今得三闋,皆失姓名。其一曰:“東風(fēng)昨夜吹春晝,陡覺去年梅蕊舊。誰人能解把長繩,系得烏飛并兔走。清香瀲滟杯中酒,新眼苗條江上柳。尊前莫惜玉顏酡,且喜一年年入手。??”葉夢得《避暑錄話》、《石林詩話》中也記載了晏殊與士大夫文人酒席“呈藝”、歌酒雅集的事例,可見這已成為宰輔晏殊常有的生活內(nèi)容。晏殊詞中的例子更是比比皆是:“一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺,夕陽西下幾時(shí)回?無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,小園香徑獨(dú)徘徊?！?《浣溪沙》)“日高深院靜無人,時(shí)時(shí)海燕雙飛去。”(《踏莎行》)深院華屋、風(fēng)月花鳥、酒宴歌舞襯托主人的文采風(fēng)流,顯得雍容而典雅。和晏詞相比,歐詞則多注目平民的生活情景、自然景物、風(fēng)俗習(xí)尚,描寫出一幅幅市井社會的風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫,帶有濃郁的生活氣息。他的十二首《漁家傲》采用連章體的組詞形式分寫十二個(gè)月的自然景物和風(fēng)俗習(xí)尚,各具特色。如寫正月:“正月斗杓初轉(zhuǎn)勢,金刀剪彩功夫異。稱慶高堂歡幼稚,看柳意,偏從東面春風(fēng)至。十四新蟾圓尚未,樓前乍看紅 燈試。冰散綠池泉細(xì)細(xì),魚欲戲,園林已是花天氣?！闭率且荒曛?冬去春回,一元復(fù)始,是孕育生機(jī)和希望的時(shí)節(jié),人們對正月寄寓了種種美好祈盼。詞中描寫出正月春風(fēng)和煦、綠柳吐翠、魚戲綠池、花氣萌動的早春景色,又描寫了人們剪彩花迎春、看柳意盼春、尊老愛幼賀春和試燈鬧元宵等各種風(fēng)俗習(xí)尚,透露出人們熱愛春天、追求幸福生活的心愿。第五首描寫吃粽子、飲昌蒲美酒的風(fēng)俗,第七首寫姑娘們盛設(shè)瓜果清酒,向織女“祈巧”的風(fēng)俗,都具有濃厚的生活氣息。他用《漁家傲》寫的六首采蓮曲,勾勒出一幅幅生動逼真的采蓮圖。在碧水藍(lán)天、綠葉紅荷的映襯下,采蓮姑娘或采蓮歡歌,或蕩舟飲酒,或憧憬著純真的愛情,使青春的美與自然的美交相輝映,風(fēng)格清新明麗,美不勝收。

(二)晏、歐戀情詞的差異。

晏殊和歐陽修或?yàn)椤皯?yīng)歌”、代女子立言,或自抒婚戀感受,都寫有數(shù)量不少的戀情詞。但二人的戀情詞卻有明顯的差異。晏殊戀情詞中的男女主人公多貴族階層人物,感情委婉纏綿,含蓄蘊(yùn)藉,不失“溫柔敦厚”的儒家“詩教”。對人物的描寫往往是略貌取神,人物形象顯得概括而朦朧。如《蝶戀花》:“檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路,欲寄彩箋兼尺素,山長水闊知何處!”詞中描寫的“高樓”、“朱戶”、“羅幕”點(diǎn)綴“檻菊”、幽蘭的庭院,烘托出富貴高雅的環(huán)境,顯示出主人公的貴族身份,并以此為襯托,上片寫主人公觸景傷懷、形單影只的“離恨”,下片寫其欲登高望遠(yuǎn)而不見其人,欲寄書信而不知其處的“別愁”。而對主人公的形貌特征、衣飾裝扮未置一詞。作者不直接吐露相思之苦,而是將主觀情感融進(jìn)客觀景物,借助于秋天清曉和夜晚自然景物的描繪,曲折委婉地傳達(dá)出主人公與情人離別后蟠結(jié)于胸、揮之不去的愁苦和哀怨,創(chuàng)造出深遠(yuǎn)含蓄的抒情意境。正如劉揚(yáng)忠先生所說:“抒情主人公那綿綿的思緒、細(xì)膩的感受、脈脈的溫情和低回往復(fù)的矛盾心態(tài),其實(shí)無一不是富于高度儒家文化教養(yǎng)的作者本人的貴族士大夫主體意識的表現(xiàn)。??既符合所謂‘風(fēng)人之旨’,也不違背儒家‘發(fā)乎情,止乎禮義’的道德規(guī)范?！盵2]195他寫戀情相思的名作,如《玉樓春》(綠楊芳草長亭路)、《清平樂》(紅箋小字)、《撼庭秋》(別來音信千里)等都寫得清雅含蓄。歐陽修的戀情詞則多描寫平民男女的婚戀生活,為我們展示了平民男女情竇初開、初戀、歡會、夫妻恩愛、離別相思等婚戀生活的多彩畫卷,充滿著愛的溫馨、情的純真和濃郁的生活氣息。對人物的描寫亦是形神兼?zhèn)?人物感情較熱烈大膽、自然率真,人物形象比晏詞要鮮明生動。像《阮郎歸》:南園春早踏青時(shí),風(fēng)和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉,日長蝴蝶飛?；吨?草煙低,人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣,畫梁雙燕棲。一位踏青賞春的少女被大好春光喚醒了春情,那騎馬遠(yuǎn)去的英俊少年,更讓她一往情深而芳心難寧。《漁家傲》(荷葉田田)則寫一個(gè)采蓮女對愛情的渴望:“雨擺風(fēng)搖金蕊碎,合歡枝上香房翠。蓮子與人長廝類,年年苦在中心里?！辈缮徟伞昂蠚g枝上香房翠”觸發(fā)了對愛情幸福的憧憬,又由蓮子的“心苦”,暗示了自己無愛的寂寞。萌生春情之后,就到了戀愛階段。他的《南鄉(xiāng)子》(好個(gè)人人)就是當(dāng)時(shí)青年男女戀愛的寫真:好個(gè)人人,深點(diǎn)唇兒淡抹腮?；ㄏ孪喾?忙走怕人猜。遺下弓弓小繡鞋。襪重來,半烏云金鳳釵。行笑行行,連抱得相偎,一向嬌癡不下懷。少女初戀,生怕人知,故“忙走怕人猜”。但熾熱的愛使她終于投入戀人的懷抱,享受愛情的甜蜜?！?32·經(jīng)過長期了解,真誠相愛,最終有情人終成眷屬。他的《南歌子》(鳳髻金泥帶),就是描寫夫妻美滿幸福的新婚生活:鳳髻金泥帶,龍紋玉掌梳,走來窗下笑相扶。愛道:“畫眉深淺入時(shí)無?”弄筆偎人久,描花試手初。等閑妨了繡工夫。笑問:“雙鴛鴦字怎生書?”這位新嫁娘以“入時(shí)”的梳妝、呢喃的愛語,表達(dá)她對丈夫的滿腔柔情,更以學(xué)寫“雙鴛鴦字”表達(dá)新娘對“百年好合”的幸?；橐龅南蛲?。既描寫了新娘的神情話語,又刻畫了新娘的心理、動作,把一位嬌柔多情、聰慧機(jī)靈的新娘形象刻畫得栩栩如生?；橐錾罴扔谢ê迷聢A的幸福甜蜜,又有離別的孤獨(dú)相思。他的《踏莎行》(候館梅殘)、《玉樓春》(別后不知),就是寫夫妻離別后的相思牽掛、離愁別恨。尤其是“夜深風(fēng)竹敲秋韻,萬葉千聲皆是恨”二句,描寫女主人獨(dú)對如豆青燈,聽著黑夜風(fēng)吹修竹的秋聲秋韻,品味著孤獨(dú)凄涼的離愁別恨。千愁萬恨幻化成風(fēng)吹修竹的“萬葉千聲”。用風(fēng)敲秋竹的聲音襯托濃重的離愁別恨,情致纏綿,頗富凄迷幽怨的韻味。

（三）晏、歐人生感懷詞不同。

晏殊和歐陽修都在詞中表現(xiàn)對社會人生、自身遭遇的感受,這類詞可稱之為人生感懷詞。二人的人生感懷詞相比,具有明顯的不同。晏殊的人生感懷詞多表現(xiàn)惜時(shí)傷春、人生苦短的生命意識,而在對生命的憂思中,又以理性精神化解痛苦,情中有思,頗富辯證思維,具有理趣之美。如“燕鴻過后鶯歸去,細(xì)算浮生千萬緒。長于春夢幾多時(shí)?散似秋云無覓處”(《玉樓春》)。“可奈光陰似水聲,迢迢去未?！?《破陣子》)?！按伴g斜月兩眉愁,簾外落花雙淚墮。朝云聚散真無那!百歲相看能幾個(gè)”(《玉樓春》)。詞人由鶯燕歸去、花草零落敏銳地感受到青春易逝、生命短暫,不禁發(fā)出“子在川上曰:‘逝者如斯夫’”般的生命如流水的慨嘆。他的《浣溪沙》:“一向年光有限身,等閑離別易銷魂。酒宴歌席莫辭頻。滿目山河空念遠(yuǎn),落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人?！比松喽?又要與親人離別,備感惆悵。唯以酒宴歌舞化解愁苦。別后關(guān)山阻隔,登高懷念遠(yuǎn)人,不過徒增傷感而已。風(fēng)雨送春,更使人傷別又傷遲暮。人生有限的憂思與愛情的缺失兩種苦悶相互生發(fā)映襯,加深了詞中情感的濃度,在感情濃烈時(shí),詞人以理性化解過分的憂愁,與其徒作無謂的煩惱,倒不如珍重自己,善待眼前親人,使自己感情有所寄托,心理得到平衡。這就是葉嘉瑩所說的晏詞“情中有思的特色”[3]124。他的另一首《浣溪沙》中“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”一聯(lián),雖有花落春去、青春易逝的無奈與傷感,又有“燕歸”春回的新生與希望。而出句的無情、衰亡,與對句的新生、有情,情景相對,虛實(shí)相生,頗富辯證思維,能引發(fā)人多種美感聯(lián)想。如讓人感悟到時(shí)序周流而人生短暫;啟示人振奮精神,珍惜生命,在有限的生命中追求青春的永恒;或讓人感悟到新陳代謝的歷史規(guī)律。給人多種哲理啟迪。歐陽修的人生感懷詞則多抒發(fā)人生坎坷、宦海浮沉的痛苦人生體驗(yàn),比晏詞的人生感懷詞要具體、深沉一些。如《臨江山》:記得金鑾同唱第,春風(fēng)上國繁華。如今薄宦老 天涯,十年歧路,空負(fù)曲江花。聞?wù)f閬山通閬苑,樓高不見君家。孤城寒日等閑斜。離愁難盡,紅樹遠(yuǎn)連霞。據(jù)釋文瑩《湘山野錄》卷上記載:“歐陽公頃謫滁州,一同年將赴閬倅,因訪之,即席為一曲歌以送。其飄逸清遠(yuǎn),皆李白之品流也。”詞人用對比手法,抒發(fā)了自己理想落空,“空負(fù)曲江花”的喟嘆,表達(dá)了遭謗被貶、“薄宦老天涯”的凄涼心情。又如《圣無憂》“世路**險(xiǎn),十年一別須臾”,《浣溪沙》“浮世歌歡真易失,宦途離合信難期”等,都表達(dá)了“世路”**險(xiǎn)惡、宦海沉浮無憑的人生體驗(yàn)。

二、晏、歐詞藝術(shù)風(fēng)格的差異

劉熙載《藝概》中說:“馮延巳詞,晏同叔得其俊,歐陽永叔得其深?！盵4]107二人在歌詞創(chuàng)作上根據(jù)自己的需要,接受了馮詞不同方面的影響。晏殊吸取了馮詞中俊逸灑脫的士大夫氣度,表達(dá)的感情溫柔敦厚,委婉含蓄,淡淡的憂傷中透出超脫的氣度,格調(diào)雍容舒緩,語言精美雅致。在富貴恢弘的氣象中寓含深遠(yuǎn)之思,形成閑雅俊逸的藝術(shù)風(fēng)格。而歐詞則吸收了馮詞的感傷基調(diào)和柔婉詞風(fēng),把自己對社會人生的深沉感受融入詞中,又善于用曲折深沉的藝術(shù)手法來揭示人物深婉細(xì)膩的情感,一往情深,而不以理節(jié)情。語言清麗自然,語淺情深。這就構(gòu)成歐詞深婉沉摯的主導(dǎo)風(fēng)格。如《玉樓春》:“尊前擬把歸期說,欲語春容先慘咽。人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)和月。離歌且莫翻新闋,一曲能叫腸寸結(jié)。直須看盡洛陽花,始共春風(fēng)容易別。”在千回百轉(zhuǎn)中把離愁別緒表現(xiàn)得纏綿悱惻、哀婉深沉。其《蝶戀花》中“淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去”,清人毛先舒評論說:“永叔詞云:‘淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。’此可謂層深而渾成,何也?因花而有淚,此一層意也;因淚而問花,此一層意也;花竟不語,此一層意也;不但不語,且又亂落,飛過秋千,此·133·楊有山:試論歐陽修與晏殊詞的差異一層意也。人愈傷心,花愈惱人、語愈淺而意愈入,又絕無刻畫費(fèi)力之跡,謂非層深而渾成耶?”[1]608這些詞都體現(xiàn)出深婉沉摯的風(fēng)格特點(diǎn)。

三、晏、歐詞語言特點(diǎn)的不同

晏殊詞的語言注重韻律和婉,對仗工整,色調(diào)清麗淡雅,忌用俗語、艷語。描寫人情物態(tài)的語言較概括,注重景物氣氛的烘托和語言的暗示、象征意義,形成精致典雅的語言風(fēng)格。他多選取與七律相近的詞調(diào),如《玉樓春》、《浣溪沙》、《蝶戀花》、《破陣子》等,詞中頗多平仄合律、對仗工整的句子。如:“池上碧苔三四點(diǎn),葉底黃鸝一兩聲?！?《破陣子》)“枕頭殘夢五更鐘,花外離愁三更雨?！?《玉樓春》)“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來?！薄皾M目山河空念遠(yuǎn),落花風(fēng)雨更傷春?！?《浣溪沙》)而且這些句子大都情景交融,具有引人聯(lián)想的啟發(fā)性。含蓄典雅有余,而生動鮮明不足。與晏詞相比,歐詞的語言清麗自然,雅俗相濟(jì)。在書面文言的基礎(chǔ)上,吸收現(xiàn)實(shí)生活中的俗語、口語入詞,既曲盡人情,活潑生動,又通俗易懂,生活氣息濃厚。他多用白描手法,用語言直接描寫人情物態(tài),增加了形象的生動性和逼真感。如《南歌子》中新嫁娘的愛語昵聲,“愛道:‘畫眉深淺入時(shí)無?’笑問:‘雙鴛鴦字怎生書?’”不僅描寫了人物說什么,而且還細(xì)致入微地描寫了人物怎么說,把新嫁娘的神態(tài)話語刻畫得惟妙惟肖,充滿了生活情趣?！赌相l(xiāng)子》(好個(gè)人人)對熱戀少女的情態(tài)、動作、心理的描寫亦是如此。歐詞描寫景物的語言,亦是攝自然之神理,狀難寫之景如在目前。王國維就特別贊賞歐陽修的《少年游》(詠春草),他說:“如歐陽修詠春草上半闋云:‘欄干十二獨(dú)憑春,晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬里,二月三月,行色苦愁人?！Z語都在目前,便是不隔?！辈⑴u:“梅溪、夢窗諸家寫景之病,皆在一‘隔’字,北宋風(fēng)流,渡江遂絕。抑其有運(yùn)會存乎其間耶?”[5]210-211歐詞的語言風(fēng)格代表了詞的語言應(yīng)自然近俗的健康發(fā)展方向,對后代詞人產(chǎn)生了積極影響。綜上所述,如果說晏殊詞與柳永詞處于雅俗對立的兩極的話,那么歐詞正好處于雅俗交融的中間狀態(tài),歐詞反映的生活面和社會階層比晏詞更為廣闊。晏詞主要反映貴族士大夫階層的生活、思想傾向和審美趣味。而歐詞在反映上層社會生活、情趣的同時(shí),又把眼光投向大眾的生活和審美趣味,體現(xiàn)出與民同樂的情懷。因而歐詞更具有全民性和親和力,更能體現(xiàn)詞的通俗文學(xué)特征。就思想、藝術(shù)價(jià)值和影響而言,歐詞已超過了他的同鄉(xiāng)、座師晏殊的詞,有出藍(lán)之妙。至于造成晏、歐詞差異的原因則是多方面的,這與二人社會地位、身世經(jīng)歷、個(gè)性氣質(zhì)、審美趣味的不同都有密切關(guān)系,由于篇幅所限,俟另文專做探討。參考文獻(xiàn): [1] 唐圭璋.詞話叢編[C].北京:中華書局, 1986.[2] 劉揚(yáng)忠.唐宋詞流派史[M].福州:福建人民出版社, 1999.[3] 葉嘉瑩.迦陵論詞叢稿[M].上海:上海古籍出版社, 1984.[4] 劉熙載.藝概[M].上海:上海古籍出版社, 1984.[5] 王國維.人間詞話[M].北京:人民文學(xué)出版社, 1982.

第二篇：李煜、晏殊、歐陽修婉約詞風(fēng)的比較

李煜、晏殊、歐陽修婉約詞風(fēng)的比較

摘要：李煜、晏殊、歐陽修同是婉約詞派的大家，詞風(fēng)既都有婉曲的情思，但又由于人生經(jīng)歷的不同各有不同傾向。李煜的婉約詞直白淺近，以血淚寫愁情；晏殊的詞清麗溫潤，哀而不傷；歐陽修的婉約詞清新明媚，婉約中帶有豪氣。

關(guān)鍵字：婉約詞風(fēng)；李煜；晏殊；歐陽修；比較

宋代開國之初，詞在文壇上比較沉寂，比較有名的有南唐后主李煜追憶亡國的凄婉之詞。晏殊、歐陽修等人進(jìn)入詞壇后，北宋詞壇才開始繁榮起來。馮延巳、李煜強(qiáng)化了溫庭筠創(chuàng)造的詞體，確立的以小令為主的格式和柔情含蓄為主風(fēng)格為主的詞體，即后人所稱的婉約派詞體。晏殊和歐陽修繼承了南唐五代的這種婉麗詞風(fēng)，在此基礎(chǔ)上又有革新和求變。

李煜的詞分為前后兩期，以亡國為界，前期的詞主要描寫宮廷情趣，頗顯得綺麗淫靡，后期的詞主要抒發(fā)亡國之思，分外沉痛哀傷?？傮w來說，后人對李煜前期的詞評價(jià)不高，而都稱道其后期的詞。李煜是一個(gè)敏感的詩人，有著赤誠的心靈，這一點(diǎn)在兩個(gè)時(shí)期都有明顯的體現(xiàn)。

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

這首詞從視覺、聽覺、嗅覺、味覺各方面表現(xiàn)了李煜在宮中的享樂生活。上闋前兩句寫宮女光彩照人地排成一列走出來表演歌舞，這是眼睛所見；后兩句“吹斷”、“歌遍徹”是聽覺。下闋“飄香屑”表現(xiàn)了風(fēng)來帶過香爐之中燃成的碎末的香味，“醉”字體現(xiàn)了詞人口中的享受，“情味切”則是總體抒發(fā)內(nèi)心暢快閑適的心情，因此詞人還不愿就此結(jié)束，想著要在這涼爽的月夜騎馬盡興。李煜憑借他敏銳的心靈和真摯的感情，將宮廷生活描寫得情趣盎然，有一股稚童的天真。

國破家亡之后，李煜的心靈受到巨大的震動，其沉痛的憂傷像水波一樣擴(kuò)散到他余下的生命中，他的詞以直白淺近的語言直抒胸臆，以真摯的感情表現(xiàn)出字字血淚。

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

這是李煜后期詞中最為流傳廣泛的一首，俞平伯先生在他的《讀詞偶得》上曾說那是“奇語劈空而下“。上闋首句富含哲理，表現(xiàn)人生無常，未來不可知，奠定了該詞悲哀無奈的的基調(diào)。“又東風(fēng)”三個(gè)字承接著上句人生無常，以自然永恒來反襯世事易變：故國不堪回首。下闋進(jìn)一步深化這種人生滄海桑田的憂傷，“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，這又是一個(gè)對比，那些華美的宮殿仍然佇立，但是曾經(jīng)的人卻不在了。對于李后主來說，這種傷痛比他人更加難以忍受，因?yàn)樗臼悄切m殿的主人，一國之君淪為階下囚，他曾經(jīng)享受的美好，如今全部被他人搶走。至此，李煜內(nèi)心的痛苦郁結(jié)噴涌而出，“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！苯Y(jié)尾句是該詞的點(diǎn)睛之筆，令人嘆為觀止。愁緒本無形，但是李

煜將它比作江水，化無形為有形。江水的特征是源源不斷，密密稠稠，形象表現(xiàn)了詞人的憂傷連綿不斷的趨勢。李煜的心靈愈敏銳就愈痛苦，亡國之痛折磨著他，這首詞字字真情，仿佛能讓人看到后主滴血的赤子之心。

晏殊是北宋初期的著名詞人，被譽(yù)為“北宋倚聲初祖”，其婉約詞多寄予人生感慨，是一種富貴閑愁。晏殊一生較為平順，雖然多愁善感的性格使他常常憂傷感嘆，但這種淡淡的愁思十分理性，不像李煜一般把滴血的心掏出來給人看，他的哀傷不顯山露水，含蓄自然，因此他的詞風(fēng)顯得圓融溫潤，哀而不傷。

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？

這首《蝶戀花》是晏殊較為著名的詞作，表現(xiàn)了分離的男女之思。上闋寫景，語言清麗，運(yùn)用多個(gè)意象表現(xiàn)愁情，“菊”、“煙”、“蘭”、“露”、“羅幕”、“燕子”、“明月”等，在詩人筆下均染上淡淡的憂傷，“煙”是“愁”的，“蘭”是“泣露”，“羅幕”是“寒”的，首句即展現(xiàn)出一種清冷凄楚的背景。雙飛的燕子反襯了詞人的形單影只，不諳離恨的明月襯托了詞人對離恨的苦楚?！爸鞈簟眲t暗示了主人公家境富貴。上闋寫景由近及遠(yuǎn)，從室內(nèi)的花草、羅幕寫到室外的燕子、明月，意象豐富卻籠罩朦朧的感傷。下闋由景抒情，以登高望遠(yuǎn)表現(xiàn)主人公對遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的戀人的思念。昨天晚上聽到風(fēng)刮過樹的聲音，樹的葉子落了一地，獨(dú)自一人登上高高的樓臺，遠(yuǎn)眺遠(yuǎn)方的道路，期望能看到戀人的身影。“獨(dú)上”與上闋“雙飛”構(gòu)成對比，表現(xiàn)主人公的寂寞，“高”臺更加產(chǎn)生了一種冷清的效果。下半句的“盡”字，體現(xiàn)了主人公的望眼欲穿，“天涯路”表現(xiàn)了與戀人分離的憂愁。這句中“高樓”和“天涯路”的意象比上闋稍顯開闊，因此有了一種蒼茫的感覺。尾句抒發(fā)主人公渴望而不可得的心情，想要寫信告訴戀人自己的思念，卻不知這天地茫茫，戀人究竟身在何處。晏殊以一個(gè)女子的口吻，寫她在秋日的時(shí)候，身居閨閣，想念千里之外的戀人的心情。詞中雖然以含蓄的語言盡顯哀傷的心情，但這哀傷是由于愛情，所以即使是憂傷也顯得美好，只是帶著淡淡的擔(dān)憂和深深的想念，不似李煜痛得淋漓盡致。

《宋史》評價(jià)晏殊“文章贍麗，應(yīng)用不窮。尤工詩，閑雅有情思?！标淌獾某罹w是閑愁，是在滿足了自己生活需求的基礎(chǔ)上對人生的思考。李煜是一個(gè)感性的詞人，他的快樂和憂傷都是無限的，因此詞風(fēng)直白激烈，而晏殊是一個(gè)理性的詞人，對感情收放自如，詞風(fēng)就顯得溫潤。如果說李煜的詞風(fēng)像江水，一旦感情開始抒發(fā)就連綿不斷，勢不可擋，那么晏殊的詞風(fēng)就是湖水，始終保持平穩(wěn)柔和?！朵较场分小皾M目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人?！币痪?，體現(xiàn)出晏殊不僅僅是由傷春感慨人生短暫，而是積極尋找振作的方法，表現(xiàn)了晏殊對哀傷把握有度。

相較于晏殊，歐陽修的一生仕途較為坎坷，因此歐陽修的愁情比晏殊更加深刻。用現(xiàn)在的話來說，晏殊的愁緒是小資的，生活中沒有太多不順心的事情，所以他將感情放在抽象的人生感慨上。與晏殊的富貴閑愁不同，歐陽修的愁是確確

實(shí)實(shí)的，雖然也有虛化的人生感嘆，但是這種感情最終是落到實(shí)處的，或者是仕途不順的擔(dān)憂，或者是與親友分別的哀愁。但是歐陽修生性積極樂觀，所以他的詞往往在婉約中帶有豪放，在憂傷中帶有明媚，在北宋詞人中顯得別有特色。如《采桑子》中“白首相過，莫話衰翁，但斗尊前笑語同”，顯得曠達(dá)明媚。

把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?，知與誰同！

歐陽修的這首《浪淘沙》是與友人梅堯臣在洛陽城東舊地重游有感而作，該詞傷別為主題，表現(xiàn)人生聚散無常，從而體現(xiàn)了與友人深厚的情誼。上闋描寫了游賞的情景。首句出于司空圖《酒泉子》“黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容”，歐陽修添一“共”字，表現(xiàn)出游人和東風(fēng)一樣悠閑的心情。東風(fēng)慢慢地吹，不急著趕赴下一個(gè)季節(jié)，游人也能從容欣賞這春色。下句描繪景色的同時(shí)點(diǎn)明地點(diǎn)，展示了一幅和煦的微風(fēng)吹拂，碧色的楊柳飛舞，人們在小路上慢慢散步的春日閑步圖景。時(shí)間尚早，我們曾經(jīng)游玩過的地方，今年還要慢慢游賞。到上闋結(jié)尾，整首詞都籠罩在一種閑適的氛圍中。下闋開頭，詞人卻筆鋒一轉(zhuǎn)，“聚散苦匆匆，此恨無窮?！边@句話直抒胸臆，說本來相聚就難，卻又如此匆匆。這不僅是指詞人與梅堯臣相聚匆匆，也是和其他親友相聚匆匆，人生本就苦短，這種匆匆聚散怎么能不令人悵然。后三句又由抒情轉(zhuǎn)入寫景，但這時(shí)的景色不再是悠閑從容，而是充滿了離別的遺憾和感傷。“今年花勝去年紅”以樂景寫哀情，今年的花開得更好，但是我們卻沒有更多的時(shí)間來觀賞，花會一年開得比一年更好，但我們卻不能年年相聚賞花?！爸c誰同”，知己親友的聚散都是匆匆，人生無常，未來不可知，明年這個(gè)時(shí)候，誰知道會怎么樣呢。整首詞婉麗雋永，憂傷由淺入深，筆致疏放，以惜花寫惜別，清麗而感傷，情深悠悠。

晏殊和歐陽修的婉約詞詞風(fēng)都偏于雅致清淡，但是晏殊更精于文字，語言哀而不傷，圓融富麗，歐陽修感情更加深刻真摯，語言清麗明媚。他們二人都承襲了馮延巳的詞風(fēng)，劉熙載在《藝概》中談到：“馮正中詞，晏殊得其俊，永叔得其深?！倍c馮延巳時(shí)期較近的李煜由于人生更加坎坷欺負(fù)，他的詞與以上二人相比感情更加深刻苦痛，詞風(fēng)就顯得更加細(xì)膩敏銳。

也可以說，晏殊和歐陽修的詞在一定程度上繼承了李煜的詞，但也有開創(chuàng)變革，產(chǎn)生了自己的風(fēng)格。

參考文獻(xiàn): [1]邱昌員.簡論晏殊、歐陽修的詞學(xué)觀及詞作風(fēng)格.贛南師范學(xué)院學(xué)報(bào).1999 [2]葉嘉瑩.唐宋詞十七講.北京大學(xué)出版社.2007 [3]唐圭璋.唐宋詞鑒賞辭典.江蘇古籍出版社.1986

第三篇：晏殊詞45首

及清人所輯《晏元獻(xiàn)遺文》。溫潤秀潔。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》晏詞造語工七巧濃麗,音韻和諧,風(fēng)流蘊(yùn)藉,閑情致，語言婉麗，頗受南唐馮延已的影響。

謚元獻(xiàn)。其詞擅長小令，多表現(xiàn)詩酒生活和悠

至集賢殿大學(xué)士、同中書門下平章事兼淑密使。

婉約派詞人。景德中賜同進(jìn)士出身。慶歷中官

晏殊字同叔,撫州臨川人。是宋代著名的晏殊詞四十五首 10 × 20

紫薇朱槿花殘,斜陽卻照欄桿。雙燕欲歸時(shí)節(jié)10 × 20 枕小窗濃睡。金風(fēng)細(xì)細(xì),葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉,一

清平樂 綠波依舊東流。斜陽獨(dú)倚西樓,遙山恰對簾鉤。人面不知何處,悵此情難寄。紅箋小字,說盡平生意,鴻雁在云魚在水,惆

清平樂 ，燕鴻過后鶯歸去,細(xì)算浮生千萬緒。長于春夢10 × 20

木蘭花 寄彩箋無尺素,山長水遠(yuǎn)知何處。昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路。欲

月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。明

蝶戀花 銀屏昨夜微寒?！?20 眼前人?？?念遠(yuǎn),落花風(fēng)雨更傷春,不如憐取

限身,滿目山河

莫辭頻。有一向年光

浣溪沙 等閑離別易銷魂,酒筵歌席

獨(dú)醒人,爛醉花間應(yīng)有數(shù)。留不住。勸君莫作聞琴解佩神仙侶,挽斷羅衣

幾多時(shí),散似秋云無覓處。

翠葉藏鶯,朱簾隔燕,爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場10 × 20

不解禁楊花,蒙蒙亂撲行人面。小徑紅稀,芳郊綠遍,高臺樹色陰陰見。春風(fēng)

踏莎行 獨(dú)徘徊。無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。小園香徑

幾時(shí)回? 一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺,夕陽西下

浣溪沙

別來音信千撼庭秋 得愁多。一霎好風(fēng)生

入涼波。小閣重簾有燕過,浣溪沙 愁夢酒醒時(shí), 里

。悵此情難寄。碧紗秋月，梧桐10 × 20

翠幕,幾回疏雨滴圓荷,酒醒人散

斜陽卻照深深院。晚花紅片落庭莎,曲闌干影 × 20 目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。憑誰附。高樓綺席凝塵，香閨掩霧。紅箋小字

輕別意中人，山長水遠(yuǎn)知何處。雙飛去。當(dāng)時(shí)碧海無波，瑤臺有路。思量便合踏莎行

心長焰短，向人垂淚。只堪憔悴。念蘭堂紅燭，樓高目斷，天遙云黯，夜雨，幾回?zé)o寐。

酒闌人散忡忡。閑階獨(dú)倚梧桐。記得去年今日10 × 20 景千留不住。春來秋去。往事知何處。燕子歸飛蘭泣露。光

清平樂 人生幾度三臺。勸君綠酒金杯。莫嫌絲管聲催。兔走烏飛不住，抵別愁多少。春花秋草。只是催人老。總把千山眉黛掃。未

清平樂，宿酒才醒厭玉卮,水沉香冷懶熏衣,早梅先綻10 × 20

浣溪沙 日西斜。鬢亸欲迎眉際月,酒紅初上臉邊霞,一場春夢

勝荷花。玉碗冰寒滴露華,粉融香雪透輕紗,晚來妝面

浣溪沙 依前黃葉西風(fēng)?！?20 梅花聞塞管。滿,雙鸞衾裯悔展, 夜 又 永,枕孤人遠(yuǎn)。夢未成歸,素秋向晚。雁過南云,行漸人回淚眼。處關(guān)河愁思望

清商怨

畫簾垂。初散后,春風(fēng)悠揚(yáng)欲來時(shí),小屏閑放寒雪寂寥

日邊枝。

梧桐昨夜西風(fēng)急,淡月朧明。好夢頻驚,何處10 × 20

春衫酒易醒。時(shí)光只解催人老,不信多情。長恨離亭,滴淚

采桑子 時(shí),無限思量。流水淡，碧天長,路茫茫,憑高目斷,鴻雁來

紅樹間疏黃。芙蓉金菊斗馨香,天氣欲重陽。遠(yuǎn)村秋色如畫,訴衷情

昨夜探春消息,湖上綠波平。無奈繞堤芳草,10 × 20

相思兒令 依前黃葉西風(fēng)。酒闌人散草草,閑階獨(dú)倚梧桐。記得去年今日,景千留不住。春去秋來,往事知何處?燕子歸飛蘭泣露,光

清平樂 高樓雁一聲?！?20 人生幾度三臺。莫嫌絲管聲催。兔走烏飛不住,催人老。勸君綠酒金杯,抵別愁多少。是春花秋草,只總把千山眉黛掃,未

清平樂

千絲,就中牽系人情。、檀 板新聲。誰教楊柳有酒且醉瑤觥,更何妨

還向舊痕生。

蘭堂把酒留嘉客,對離筵,駐行色,千里音塵10 × 20

鬢邊白,念時(shí)光堪惜。梅花漏泄春消息,柳絲長,草芽碧,不覺星霜

滴滴金 心長焰短,向人垂淚。樓高目斷,天遙云黯,只堪憔悴。念蘭堂紅燭,夜雨,幾回?zé)o寐。別來音信千里,悵此情難寄。碧紗秋月,梧桐

撼庭秋

池塘水綠風(fēng)微暖,記得玉真初見面。重頭歌韻10 × 20

玉樓春 有窮時(shí),只有相思無盡處。無情不似多情苦,一寸還成千萬縷。天涯地角

五更鐘,花底離愁三月雨。綠楊芳草長亭路,年少拋人容易去。樓頭殘夢

玉樓春 便疏隔,合有人相憶?！?20 辰好景、歡娛地。只憑空憔悴。難寄?？上Я?/p>

翠。獨(dú)憑朱相倚彩箋長，錦書細(xì)。誰信道、兩情

闌、愁望晴天際。空目斷、遙山

青蘋昨夜秋風(fēng)起。無限個(gè)、露蓮

鳳銜杯

賞花人,檢點(diǎn)如今無一半。斜日晚。當(dāng)時(shí)共我玉鉤闌下香階畔,醉后不知

響錚琮,入破舞腰紅亂旋。

朝云聚散真無那,百歲相看能幾個(gè)。別來將為10 × 20

兩眉愁,簾外落花雙淚墮。玉樓朱閣橫金鎖,寒食清明春欲破。窗間斜月

玉樓春 歡新恨陰心期。空滿眼、是相思。憑朱檻，把金卮。對芳叢、惆悵多時(shí)。何況舊

紅斜白、一枝枝。經(jīng)宿雨、又離披。留花不住怨花飛。向南園、情緒依依?？上У?/p>

鳳銜杯

細(xì)草愁煙,幽花怯露,憑欄總是銷魂處。日高10 × 20

踏莎行 且休論,莫向酒杯容易散。無情一去云中雁,有意歸來梁上燕。有情無意

綠娥眉,暗拆海棠紅粉面。東風(fēng)昨夜回梁苑,日腳依稀添一線。旋開楊柳

玉樓春 不牽情,萬轉(zhuǎn)千回思想過?！?20 無盡是離愁,天涯地角尋思遍。平波遠(yuǎn)。無窮畫閣魂銷,高樓目斷,斜陽只送

匹馬映林嘶,行人去棹依波轉(zhuǎn)。猶回面。居人祖席離歌,長亭別宴,香塵已隔

踏莎行

只解惹春風(fēng),何曾系得行人住。迢迢路。垂楊帶緩羅衣,香殘蕙炷,天長不禁

深院靜無人,時(shí)時(shí)海燕雙飛去。

無端一夜狂風(fēng)雨，暗落繁枝。蝶怨鶯悲。滿眼10 × 20 攀條惜絳蕤。紅英一樹春來早，獨(dú)占芳時(shí)。我有心期。把酒

采桑子 浮生足斷腸。須知一盞花前酒。占得韶光。莫話匆忙。夢里

銜泥入杏梁。春風(fēng)不負(fù)東君信，遍拆群芳。燕子雙雙。依舊

采桑子

燕子來時(shí)新社,梨花落后清明。池上碧苔三四10 × 20

破陣子 后花期知漸近,寒梅已作東風(fēng)信。急景流年都一瞬,往事前歡,未免縈方寸。臘

夜夢余消酒困,爐香卷穗燈生暈。南雁依稀回側(cè)陣,雪霽墻陰,偏覺蘭芽嫩。中

蝶戀花 春愁說向誰。× 20 醉,可奈光陰似水聲,迢迢去未停。尊前同一美酒一杯新熟,高歌數(shù)闋堪聽。不向

細(xì),海燕辭巢翅羽輕,年年歲歲情。滿叢珠顆湖上西風(fēng)斜日,荷花落盡殘英。金菊

破陣子

好,元是今朝斗草贏,笑從雙臉生。昨宵春夢巧笑東鄰女伴,采桑徑里逢迎。疑怪

點(diǎn),葉底黃鸝一兩聲,日長飛絮輕。

莫傍細(xì)條尋嫩藕,怕綠刺、柶衣傷手。可惜許10 × 20 足,葉下長相守。剪翠妝紅欲就,折得清香滿袖。一對鴛鴦眠未

雨中花 盡,寫向蠻箋曲調(diào)中,此情千萬重。斜日更穿簾幕,微涼漸入梧桐。多少襟懷言不

會,試把金尊傍菊叢,歌長粉面紅。燕子欲歸時(shí)節(jié),高樓昨夜西風(fēng)。求得人間成小

破陣子、漁家傲 傾,宿眉愁聚,空腸斷、寶箏弦柱。人

淚,風(fēng)，又不知何處,夢魂里、也須時(shí)時(shí)飛去10 × 20

間后會

玉酒頻

住。羅巾掩

二月春

殆人嬌 月明風(fēng)露好,任粉痕沾污,爭奈向、千留萬留不

正是楊花滿路,那堪更、別離情緒。恰在人歸后。

情脈脈,煙水隔,無人說似長相憶。10 × 20

粉淚暗和清露滴,羅衣染盡秋江色。對面不言頻采摘,心似織,條條不斷誰牽役。幽鷺慢來窺品格,雙魚豈解傳消息。綠柄嫩香

漁家傲 何處去,人不語,東流到了無停住。池上夕陽籠碧樹,池中短棹驚微雨。水泛落英

誰與訴,空怨慕,西池夜夜風(fēng)兼露。粉面啼紅腰束素,當(dāng)年拾翠曾相遇。密意深情

人貌不應(yīng)遷換，珍叢又睹芳菲。重把一尊尋舊10 × 20 檻，共折香英泛酒卮。長條插鬢垂。憶得去年今日，黃花已滿東籬。曾與玉人臨小

破陣子 息未知?dú)w早晚。斜陽只送平波遠(yuǎn)。百尺朱樓閑倚遍。薄雨濃云。抵死遮人面。消

事一春猶未見。余花落盡青苔院。簾幕風(fēng)輕雙語燕。午醉醒來，柳絮飛撩亂。心

蝶戀花

閬苑瑤臺風(fēng)露秋，整鬟凝思捧觥籌，欲歸臨別10 × 20 浣溪沙 綠醋意中人，花朝月夜長相見。弱袂縈春，修蛾寫怨。秦箏寶柱頻移雁。尊中

對酒莫沈吟，人生有限情無限。綠樹歸鶯，雕梁別燕。春光一去如流電。當(dāng)歌

踏莎行 徑，所惜光陰去似飛。風(fēng)飄露冷時(shí)?！?20 浮生足斷腸。酒，占得韶光。莫話匆忙，夢里須知一盞花前

銜泥入杏梁。信，遍拆群芳。燕子雙雙，依舊春風(fēng)不負(fù)東君

采桑子

悔風(fēng)流。孤枕夢，酒闌空得兩眉愁，此時(shí)情緒月好謾成強(qiáng)遲留。

第四篇：晏殊詞《蝶戀花

晏殊詞《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》賞析

展紙研墨，水長山遠(yuǎn) 晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》賞析 【原詞：晏殊】

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？！【賞析：徐邦繼】 這一首詞叫做《蝶戀花》，是北宋時(shí)期著名詞人晏殊的名作。晏殊在當(dāng)時(shí)詞壇上被稱為“大晏”，他的兒子晏幾道（小山）則被稱為“小晏”，父子詞人，各擅勝場，為中華文學(xué)史增光添彩。這首詞中下闋的前三句“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！?/p>

更被清末民初的國學(xué)大家王國維稱賞為“古今成大事業(yè)大學(xué)問者”所必經(jīng)的“三種境界”中的第一種境界。

下面，我們來具體賞析此詞。

先來看這第一句，看他如何寫法，道是：“檻菊愁煙蘭泣露”。檻，音jiàn，“闌干”是也；“檻菊”者，言為有圍欄的菊圃是也。輕煙漠漠，秋露漙漙?；[薄霧，一如紗籠美人，理應(yīng)更美才是，然作者言菊言蘭，其狀若何？——曰愁曰泣。于是，這菊花蘭草，立時(shí)便被“人格化”，要替作者去傳達(dá)心中的漫漫情義了。什么情義？作者說得明白，便是這一個(gè)“愁”字。歷來許多詩情詞韻，便都由這一“愁”字而來。寫菊而愁者，佳作不少，比如《紅樓夢》中“林瀟湘魁奪菊花詩”一回，林黛玉在她的《問菊》中這樣寫道： 問訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手扣東籬。孤標(biāo)傲世偕誰隱？一樣花開為底遲？ 圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思？ 休言舉世無談?wù)?，解語何妨話片時(shí)。

這首詩的頷聯(lián)兩句，最有精神，也最能寫出林黛玉的滿腔心事，這且不談。如今只來看這頸聯(lián)兩句：“圃露庭霜”，寫出身周的環(huán)境清冷；“鴻歸蛩病”，寫出朋侶的歸去凋零；“何寂寞、可相思”，則直接寫出了彼時(shí)心境的愁苦。

所謂“蘭泣露”，當(dāng)是典出唐朝著名詩人李賀的《蘇小小墓》一詩。蘇小小是錢塘名妓，貌美而才情雅卓，可惜壽夭不永，引起后來詩人悲感，逼出悼詩如下： 幽蘭露，如啼眼。無物結(jié)同心，煙花不堪剪。草如茵，松如蓋； 風(fēng)為裳，水為珮。油壁車，久相待。冷翠燭，勞光彩。西泠下，風(fēng)吹雨。這“幽蘭露，如啼眼”可不就是本詞中的“蘭泣露”？這一愁一泣，加之于秋菊蘭草，似乎猶可；然而我們分明從中感受到詞中主人公的一場秋夢從誰訴，一番離愁幾人知？這，也便成了本詞的情感基調(diào)，以下所寫，或承、或轉(zhuǎn)、或合，莫不由此生發(fā)而來。這不叫開門見山，這叫作開篇立勢。

再看“羅幕輕寒，燕子雙飛去”。“羅幕輕寒”，是說節(jié)氣已經(jīng)入秋，連房間里都已有了秋涼的感覺，也難怪那燕子要從此飛回南方了。燕子將去，斯人未歸；含愁出戶，秋風(fēng)入帷。這兩句，看似客觀地交代節(jié)氣轉(zhuǎn)易，實(shí)則是明明白白地寫出了“孤單”兩個(gè)字來。你再設(shè)身處地地去想，那“輕寒”豈只告訴你“秋天已經(jīng)來啦”（那開首的“菊”字早已說了），那其實(shí)是在說主人公的企盼的心中也是感受到了一種如秋風(fēng)一般微寒的惆悵；作者又寫燕子，為什么一定要“?雙?飛去”？用現(xiàn)代文閱讀的方式，我們說，這叫做“反襯”。唐朝詩人崔鈺在他的《和友人鴛鴦之什》一詩中有句道：“暫分煙島猶回首，只渡寒潭亦并飛”，側(cè)重一個(gè)“雙”字，以此描寫鴛鴦之間的情深情重，本詞中對于燕子的描寫亦是同理。另五代翁宏有詩曰：“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！蔽⑿∪缪嘧诱?，尚得雙飛雙宿，天涯為侶；而人為靈長，卻愁苦至斯，欲求一見而不可得。兩相比照，寧不叫人低回惆悵！

南北朝時(shí)謝莊《月賦》中說：“美人邁兮音塵絕，隔千里兮共明月”；唐人張九齡《望月懷遠(yuǎn)》詩中說：“海上生明月，天涯共此時(shí)”，正是應(yīng)了詞中主人公的所思所想，而本詞中卻說：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”?！安恢O離恨苦”，是說明月雖然能同時(shí)照見我們兩個(gè)，卻不能照見我們兩個(gè)在一起，更無法得知我們兩個(gè)相隔天涯的愁苦。所謂“恨”，并不是現(xiàn)代漢語里的“仇恨”，而是指人心中的遺憾、悲苦、不平等情緒而言。明月的輝光通宵達(dá)旦（“斜光到曉”），不知疲倦地照見一個(gè)（或兩個(gè)）天涯望遠(yuǎn)、不寐通宵（或夜中失眠）的人。“朱戶”，本指大戶人家，這里更是女子居室的代稱。

至此，我們大約可知此中的主人公是一女子無疑了。詩家詞客多為男子，而詩篇詞句中的主人公卻往往以女子身分出現(xiàn)，也就是男代女寫，這大約是中華詩史上的一個(gè)獨(dú)特現(xiàn)象。上闋到此完畢，作者寫花草，寫明月，寫燕子，寫羅帷，并借此寫出離愁。主題既出，且向下闋中去看人物的動作舉止，和她的方寸中的所思所想。

“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，主人公思念郁積，經(jīng)宿未眠（或睡夢不佳），詞中的時(shí)間便從“昨天”拉到了今天的早晨，出門一看，呀！怎想到昨夜的一場西風(fēng)，竟使得原本的青青綠樹枝葉凋零！原來春去秋來，星移物換，那美韶華確是留之不住的。樹猶如此，人何以堪？！怎不叫人益增惆悵？！

“獨(dú)上高樓”，一個(gè)“獨(dú)”字，與前面的“燕子雙飛去”中的“雙”字相對，主人公的煢煢孑立，形影相吊的孤單身影和寂寞心情便明明白白地展現(xiàn)出來了。

“上高樓”是中華詩詞中的一個(gè)常用意象，用以抒發(fā)愁悶、思念、感慨的心情。唐朝陳子昂一登幽州臺，便發(fā)出千古絕唱：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！边@是為人所熟知的。唐朝許渾的《咸陽城東樓》（一題為《咸陽城西樓晚眺》）中的句子是：“一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓?！蹦咸评铎显凇断嘁姎g》詞中說：“無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋。”宋朝的辛棄疾在他的《丑奴兒·書博山道中壁》中寫道：“少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋?！庇衷凇端堃鳌さ墙蒂p心亭》詞中說：“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意。”他例多多，余不復(fù)舉。

說來也怪，好像中國的詩人詞客于登樓一舉特為敏感，似有宿命前因，每當(dāng)愁緒難遣時(shí)，便自覺不自覺地登樓一回，而清詞麗句便也因此不期而來。

“望盡天涯路”，用一“盡”字，可見登樓佇立之久，心思懷歸之切。然目力有窮，江山無盡，心系天涯，而天涯何在？當(dāng)真是一回望、一片傷心！唐代溫庭筠在他的《望江南》詞中寫道：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲?！币彩堑菢?，也是“盡”，也是獨(dú)立，也是愁。晏殊于此有否借鑒不得而知，然兩詞中心緒相接，意境相似，則是昭然無疑?？磥硎侨送诵?，心同此理。

天涯路遠(yuǎn)，望而不見亦是情理之中，然而癡心所系，終不能泯然釋懷。所以登樓者，恐怕是三分望人，七分倒在自遣。自遣不得，郁郁而返者，十占八九。這大概也是登樓情節(jié)的一種近似必然的歸宿吧。

悵悵而歸，心事誰訴？展紙研墨，水長山遠(yuǎn)?！坝牟使{兼尺素，山長水闊知何處？！” “彩箋”，為古時(shí)女子寫信常用的紙箋，種類不一，著花著彩，新致精巧，如唐時(shí)名媛薛濤所制的“薛濤箋”即是一例。因此“彩箋”便成了女子書信的代名詞?！俺咚亍睉?yīng)本自《古詩十九首·青青河畔草》：“……客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。長跪讀素書，書中竟何如？上言加餐食，下言長相憶?！庇谑恰俺咚亍北愠闪藭诺膶Ｖ?。一個(gè)“欲”字，是睹物（菊煙蘭露、羅幕燕歸、曉月斜光、西風(fēng)碧樹）懷思在先，登樓騁望在后，望之不得，退而欲以彩箋尺素申誠達(dá)意，往返曲折，一派柔情繾綣。結(jié)句落在“知”字上，言道我固能寫，然而水長山遠(yuǎn)，書成誰寄？當(dāng)真是“一場幽夢同誰訴？千古情人獨(dú)我癡”。詞在一句反問、一聲嘆息中戛然而止，此后如何，不得而知，留給人一片低回不盡的想像余地。

王國維所標(biāo)舉的“古今成大事業(yè)大學(xué)問”的第二層境界是指柳永的《鳳棲梧》詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”；第三層境界指的是辛棄疾的《青玉案》詞中的“眾里尋他千百度，驀然回首（《人間詞話》中寫做“回頭驀見”），那人卻在，燈火闌珊處?！逼渲懈髯詢?nèi)涵和彼此間層次遞進(jìn)關(guān)系，讀者可自行揣摩體會。

第五篇：晏殊《破陣子》 歐陽修《踏莎行》

晏殊《破陣子》 歐陽修《踏莎行》教學(xué)案

主備人：薛胡

審核人：羅旭東

復(fù)備時(shí)間：

上課時(shí)間： 學(xué)習(xí)目標(biāo)：

1、掌握晏殊詞所運(yùn)用的白描手法。

2、體會《踏莎行》中所表現(xiàn)的天涯游子的離愁別恨。

3、初步了解北宋初期詞作“格調(diào)高遠(yuǎn)”的特點(diǎn)。

一、走近作者。

晏殊，字同叔，北宋前期婉約派詞人之一。漢族，撫州臨川文港鄉(xiāng)人。十四歲時(shí)就因才華洋溢而被朝廷賜為進(jìn)士。之后到秘書省做正字，北宋仁宗即位之后，升官做了集賢殿學(xué)士，仁宗至和二年，六十五歲時(shí)過世。性剛簡，自奉清儉。能薦拔人才，如范仲淹、歐陽修均出其門下。他生平著作相當(dāng)豐富，計(jì)有文集一百四十卷，及刪次梁陳以下名臣述作為《集選》一百卷，一說刪并《世說新語》。主要作品有《珠玉詞》。

歐陽修（1007～1072）北宋政治家、文學(xué)家。唐宋八大家之一。字永叔，號醉翁，晚號六一居士。吉州永豐（今屬江西）人。歐陽修是北宋詩文革新運(yùn)動的領(lǐng)袖。他的文學(xué)成就以散文最高，影響也最大。他繼承了韓愈古文運(yùn)動的精神，在散文理論上，提出文以明道的主張。歐陽修也擅長寫詞，主要內(nèi)容仍是戀情相思、酣飲醉歌、惜春、賞花之類，尤善以清新疏淡的筆觸寫景抒情。還有一些艷詞，雖寫男女約會，也樸實(shí)生動。歐陽修在中國文學(xué)史上有重要的地位，他大力倡導(dǎo)詩文革新運(yùn)動，改革了唐末到宋初的形式主義文風(fēng)和詩風(fēng)，取得了顯著成績。由于他在政治上的地位和散文創(chuàng)作上的巨大成就，使他在宋代的地位有似于唐代的韓愈。他薦拔和指導(dǎo)了王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍等散文家，對他們的散文創(chuàng)作發(fā)生過很大影響。他的平易文風(fēng)，還一直影響到元、明、清各代。

二、研習(xí)詞作

A：研習(xí)《破陣子》

1.清明前為何選寫梨花、清明后為何選寫柳花？

春社在春分前后，據(jù)花信（花期）風(fēng)，五日一信，春分依次三信，海棠、梨花、木蘭；清明三信，依次為桐花、麥花、柳花。作者力圖很準(zhǔn)確地寫出時(shí)令的特征。

2.“三四點(diǎn)”“一兩聲”是實(shí)寫還是虛寫？

看似實(shí)寫，實(shí)為虛寫。意在表現(xiàn)環(huán)境的幽靜。

3.“巧笑”的句式有什么特點(diǎn)？

“巧笑東鄰女伴”是倒裝句，調(diào)整以后為“東鄰女伴巧笑”，東鄰女伴笑得真好看呀。這是填詞適應(yīng)格律要求的需要。

4.下闋省略了那些內(nèi)容？

下闋省略了兩點(diǎn)內(nèi)容：一是采桑女對話內(nèi)容，“西鄰女問東鄰女：你為什么笑得如此開心？東鄰女回答說”。二是采桑女斗草的過程描寫。文筆簡潔，手法巧妙。

5笑何以從“雙臉”生？

“巧笑”的是東鄰女，“斗草贏”的也是東鄰女，所以，理當(dāng)東鄰女笑“笑從雙臉生”。“雙臉”的理解確實(shí)是問題。

“臉”這個(gè)字《說文》里未收，見于《集韻》《廣韻》，“臉”即頰，“雙臉”即雙頰，“臉”也可解釋為瞼，雙臉即雙眼。笑從雙眼生，表現(xiàn)東鄰女確實(shí)發(fā)自內(nèi)心地笑了。

也可以將前句看作東鄰女與西鄰女之間的對話，這樣，就解釋為兩個(gè)少女的笑。

6.兩段之間有什么關(guān)系？與作者有什么關(guān)系？

這首詞是三首詞里唯一一首有題目的詞，題目概括了全詞的主要內(nèi)容。上下兩闋扣題展開。上闋寫自然景色，描寫輕盈飛翔的春燕，緩緩飄落的梨花，星星點(diǎn)點(diǎn)的青苔，綠葉深處的鶯啼，飄飄忽忽的柳絮，景物里透出細(xì)、小、輕、緩的心理感受，寫出有名的“閑適宰相”的閑雅情趣。下闋寫采桑少女，描述充滿青春氣息的鄉(xiāng)間少女游玩嬉戲的場景，表現(xiàn)久居高位的作者偶爾流露的人的天性真情。自然景色是青春少女的背景，青春少女增添自然春色的活力，二者相輔相成，渾然一體。憑借文本，可以作出大致準(zhǔn)確的解讀。

通過描寫美好的春景，表現(xiàn)作者對平靜自由生活的向往。

小結(jié)：閱讀鑒賞應(yīng)依據(jù)文本

7.如何體現(xiàn)“格高韻遠(yuǎn)”的北宋詞特點(diǎn)？

“格高韻遠(yuǎn)”即格調(diào)高遠(yuǎn)，指北宋詞的內(nèi)容和形式在唐五代詞基礎(chǔ)上的發(fā)展。寫女子是承襲唐五代詞“艷詞”之風(fēng)，寫清新活潑的采桑女是發(fā)展創(chuàng)新，體現(xiàn)格高韻遠(yuǎn)。2.B：研習(xí)《踏莎行》

1、簡要分析這首詞上下片的描寫的抒情主人公。

2、上片起三句描繪了一幅什么樣的畫面？請結(jié)合下文說說這樣寫的好處。

3、“春水”的比喻好在何處？

4、下片最后兩句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”是傳唱久遠(yuǎn)的名句，試作簡要賞析。

四、拓展延伸，背誦。

《浣溪沙》晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時(shí)回? 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

鞏固案

一、字詞注音

莎草（）征轡（）平蕪（）薰風(fēng)（）迢迢（）

二、詩歌鑒賞

1、閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。

玉樓春 [宋祁] 東城漸覺風(fēng)光好，轂皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。（1）“紅杏枝頭春意鬧”是膾炙人口的名句，而其中的“鬧”用得尤為精妙，為什么？

（2）下闋即景抒情，“為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照”運(yùn)用什么修辭手法？表達(dá)作者怎樣的思想感情？

2、閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。

浣溪沙 [晏殊] 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時(shí)回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

（1）“夕陽西下幾時(shí)回？”一句寓情于景，請簡要分析此句抒發(fā)了什么樣的感情。

（2）“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”這兩句看似寫實(shí)，其實(shí)實(shí)中有虛，有情有理。請問是什么情、什么理？

（3）“小園香徑獨(dú)徘徊”與詞中的哪一句相呼應(yīng)？

3、閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。

蝶戀花 [蘇軾] 花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。（1）“綠水人家繞”中的“繞”字，有的版本寫作“曉”。你認(rèn)為哪個(gè)更恰當(dāng)？為什么？

（2）俞陛云在《宋詞選釋》中對這首詞的上闋作過這樣的整體評價(jià)：“絮飛花落，每易傷春，此獨(dú)作曠達(dá)語?！蹦阃馑目捶▎?？為什么？請結(jié)合詞的內(nèi)容簡要賞析。