第一篇：莫言作品英譯海外的階段

莫言作品英譯海外的階段

摘 要：1988年莫言作品首次被譯成英文，到2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，總共跨時(shí)25年，這是一個(gè)非凡的成就，分析這個(gè)時(shí)期莫言作品英譯本在海外傳播的特點(diǎn)，可以細(xì)分出起始、初興與成熟三個(gè)不同階段。

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關(guān)鍵詞：莫言；海外傳播；諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2013）35-0200-04

1988年莫言的短篇小說《民間音樂》首次被譯成英文，2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。25年，莫言站上了世界文學(xué)的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外傳播也取得了一次里程碑式的成功。分析這25年莫言作品英譯本的海外傳播，在形式、傳播態(tài)勢(shì)和收效上可以分為起始、初興與成熟三個(gè)不同階段。

一、起始階段（1988年至1991年）

1988年到1991年是莫言作品英譯本海外傳播的起始階段，該階段以傳播短篇小說為主，傳播媒介主要是具有官方和學(xué)院背景的雜志，受眾群體較小，主要局限于學(xué)術(shù)界。

1.短篇小說走向海外

1988年出版的《中國(guó)文學(xué)》（Chinese Literature）刊載了莫言的短篇小說《民間音樂》，這是莫言作品首次被譯成英文。次年，莫言的作品《白狗秋千架》和《大風(fēng)》又被《中國(guó)文學(xué)》收錄。1989年莫言的小說《養(yǎng)貓專業(yè)戶》被香港中文大學(xué)的《譯叢》（Renditions：A Chinese-English Translation Magazine）收錄。1991年小說集《爆炸》（Explosions and Other Stories）在香港出版，收錄了《老槍》、《金發(fā)嬰兒》、《爆炸》、《斷手》、《蒼蠅門牙》和《飛艇》這六個(gè)短篇小說。1989年小說《枯河》被紐約蘭頓書屋出版的《春竹：中國(guó)當(dāng)代短篇小說選集》（Spring Bamboo：A Collection of Contemporary Chinese Short Stories）收錄，這是莫言英譯小說首次在海外出版社現(xiàn)身，也意味著莫言英譯小說開始了真正的海外之旅。1991年莫言小說《白狗秋千架》出現(xiàn)在美國(guó)夏普出版社出版、著名漢學(xué)家杜邁克所選編的《中國(guó)現(xiàn)代小說世界》（Worlds of Modern Chinese Fiction）中。

這一時(shí)期，莫言共有11篇短篇小說被譯成英文。由于作品在海外傳播時(shí)已轉(zhuǎn)變?yōu)樽g作，譯者就相當(dāng)于第二作者，翻譯就是對(duì)文本的再創(chuàng)作，其翻譯的水準(zhǔn)對(duì)原著的呈現(xiàn)面貌有較大影響。由于是初次走向海外，莫言的作品沒有固定的譯者，難以形成特定的譯作文風(fēng)，不同譯者的翻譯水準(zhǔn)也參差不齊。莫言曾經(jīng)這樣評(píng)論《中國(guó)文學(xué)》的翻譯：“這個(gè)外文雜志翻譯的質(zhì)量較差，聘請(qǐng)的專家水平有限”。但《譯叢》的翻譯似乎還有一定的認(rèn)可度，《譯叢》是由香港中文大學(xué)翻譯研究中心創(chuàng)辦的“漢譯英文學(xué)期刊”，它依托于高校研究機(jī)構(gòu)，英譯的質(zhì)量有一定的保證，“《譯叢》發(fā)表的譯作70%為約稿，譯者都大多為經(jīng)驗(yàn)豐富的翻譯家，或擅長(zhǎng)翻譯某種體裁的作品并對(duì)某一作家素有研究的人，從而保證了翻譯質(zhì)量有較高的水準(zhǔn)”。但總的來看，翻譯還是成為莫言海外傳播的一大屏障，因?yàn)槟繕?biāo)語(yǔ)讀者不樂于閱讀語(yǔ)言“不地道”的文學(xué)作品。

2.單一的傳播媒介

從上述的出版情況可以看出，期刊在莫言走向海外的過程中扮演著重要亦或單一的角色?！吨袊?guó)文學(xué)》邁出了莫言作品英譯的第一步，《譯叢》借助香港特殊的地理位置，建立了交流的橋梁。但是，這一時(shí)期的傳播媒介和方式比較單一，而媒介和方式的單一也會(huì)造成接受群體和對(duì)象的局限。莫言認(rèn)為《中國(guó)文學(xué)》“這本刊物在西方影響很小，進(jìn)入不了西方的讀者圈子，有可能進(jìn)入西方的某些大學(xué)，進(jìn)入了解漢語(yǔ)、想學(xué)漢語(yǔ)的人的圈子”。而香港中文大學(xué)翻譯研究中心創(chuàng)辦的《譯叢》、蘭頓書屋所出版的《春竹：中國(guó)當(dāng)代短篇小說選集》、夏普出版社出版的《中國(guó)現(xiàn)代小說世界》都帶有一定的專業(yè)傾向，很難引起普通讀者的閱讀興趣。

3.傳播微露成效

雖然該階段的傳播帶有嘗試性，但還是有收效的。根據(jù)1986年的統(tǒng)計(jì)，“英文版《中國(guó)文學(xué)》在美國(guó)的訂戶為1731戶”，《中國(guó)文學(xué)》“幾乎成為國(guó)外研究中國(guó)漢學(xué)、對(duì)中國(guó)文學(xué)有興趣的人了解中國(guó)文學(xué)的唯一窗口”。由此可見，《中國(guó)文學(xué)》擁有特定的閱讀群體，并在文化對(duì)外傳播中扮演重要角色，成為學(xué)習(xí)和研究中國(guó)文學(xué)的良好渠道。著名翻譯家葛浩文就是通過《中國(guó)文學(xué)》雜志讀到了許多關(guān)于中國(guó)文學(xué)的譯本。

香港的《譯叢》將中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的傳播推進(jìn)了一步。《譯叢》每期的發(fā)行量是1000至1200冊(cè)，但由于學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的影響范圍有限，《譯叢》的接受群體實(shí)則沒較大改觀；不過，由于香港與海外有著比較密切的交流，再加之部分譯作還被國(guó)外大學(xué)用作教材，其傳播范圍終究有所擴(kuò)大。

雖說莫言的作品沒有能夠在普通讀者中引起廣泛響應(yīng)，但在學(xué)界卻開始受到關(guān)注，1989年ChouYing-hsiung發(fā)表了《紅高粱家族的浪漫》、LiuYiran發(fā)表了《我所知道的作家莫言》、1990年Inge，M.Thomas發(fā)表了《莫言和威廉?福克納：影響和交融點(diǎn)》，主要分析了《民間音樂》、《白狗秋千架》、《斷手》等作品。

二、初興階段（1992年至1994年）

1992年至1994年是莫言作品英譯本在海外傳播的初興階段。該階段以傳播莫言的長(zhǎng)篇小說為主，傳播媒介也擴(kuò)展到民間傳媒、出版社，《紅高粱》電影的后宣傳效應(yīng)也促使莫言作品從此走入了海外的尋常百姓家，受眾群體得以大幅度擴(kuò)大。

1.首部漂洋過海的長(zhǎng)篇

《紅高粱家族》是莫言在海外出版的首部英譯長(zhǎng)篇小說，這部小說最初是由美國(guó)的維京出版社在1993年出版的，在這之后，英國(guó)的海涅曼出版社（1993）、英國(guó)的密涅瓦出版社（1994）、英國(guó)的阿羅出版社（2003）都相繼出版了《紅高粱家族》，而這些不同出版社所出版的《紅高粱家族》都是由葛浩文先生翻譯的。葛浩文在翻譯領(lǐng)域具有很高的成就，“夏志清教授稱葛浩文為‘公認(rèn)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)之首席翻譯家?！粌H‘首席’，甚至幾乎唯一”，能夠與這樣一位翻譯家合作，對(duì)莫言來說是一件幸事，莫言認(rèn)為“如果沒有他杰出的工作，我的小說也可能由別人翻成英文在美國(guó)出版，但絕對(duì)沒有今天這樣完美的譯本”，并且坦言，從翻譯的內(nèi)容來看“他的譯本為我的原著增添了光彩”，相較于莫言此前對(duì)于《中國(guó)文學(xué)》雜志所刊載的譯作的評(píng)論而言，這部小說的翻譯似乎深得莫言的喜愛，高質(zhì)量的譯作在展現(xiàn)原著魅力的同時(shí)，更好地吸引了海外讀者閱讀。在美國(guó)網(wǎng)購(gòu)書店亞馬遜上就有普通讀者對(duì)《紅高粱家族》的書評(píng)，來自Arizona州的讀者Shogun Len所寫的書評(píng)受到較多讀者的贊同，書評(píng)中肯定了葛浩文的翻譯。

除了《紅高粱家族》之外，短篇小說《神嫖》被哥倫比亞大學(xué)出版社在1994年出版的《狂奔：中國(guó)新生代作家》（Running Wild：New Chinese Writers）收錄。

2.《紅高粱》電影的后傳播效應(yīng)

對(duì)于莫言作品而言，《紅高粱家族》改編為電影在先，翻譯成英文在后，這里究竟存在何種因果關(guān)系其實(shí)誰(shuí)也難以說得清楚。但有一點(diǎn)卻是可以肯定的，電影《紅高粱》的獲獎(jiǎng)確實(shí)助推了莫言作品的海外傳播，尤其是1993年《紅高粱家族》英文版的出版。1988年，改編自莫言小說的影片《紅高粱》獲得第三十八屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金熊獎(jiǎng)，這是中國(guó)電影首次獲得世界級(jí)大獎(jiǎng)，小說也借此進(jìn)一步提高了知名度，連莫言自己都認(rèn)為“因?yàn)殡娪暗年P(guān)系，這本書知名度最高”?？梢哉f，電影在這一時(shí)期充當(dāng)了海外傳播的領(lǐng)軍角色，即“利用電影介紹文學(xué)”。與紙質(zhì)媒介相比較而言，電影的傳播范圍更廣，甚至能超越語(yǔ)言的隔閡，依靠畫面?zhèn)鬟f意義，比枯燥的文本更能刺激閱讀原著的興趣，電影作為一種綜合藝術(shù)形式為古老的文學(xué)帶來了新的傳播力。

3.不可或缺的海外圖書出版渠道

雖說電影作為文學(xué)文本新的傳播動(dòng)力大放異彩，傳統(tǒng)的圖書出版形式還是存在的。1994年，《神嫖》被哥倫比亞大學(xué)出版社出版的《狂奔：中國(guó)新生代作家》（Running Wild：New Chinese Writers）收錄。這本文集是美國(guó)紐約哥倫比亞大學(xué)翻譯中心歷時(shí)三年翻譯完成的，由于是作家作品選，莫言作品的入選能夠在一定程度上代表美國(guó)學(xué)界對(duì)其的認(rèn)可。哥倫比亞大學(xué)出版社出版過許多中國(guó)文學(xué)的翻譯作品，“大學(xué)出版社的缺點(diǎn)是，不管作品多么好，銷路總是一般，因?yàn)闆]什么錢做廣告，但它會(huì)持續(xù)地銷售，也可以作為教材，雖然一年就賣個(gè)兩三百本，三五百本，他們也很樂意的”。因此，大學(xué)出版社所出版的中國(guó)文學(xué)作品可能不會(huì)在市場(chǎng)上熱銷，但是有持續(xù)銷售的可能，這就給想要持續(xù)關(guān)注中國(guó)文學(xué)的人士提供了較好的渠道，不會(huì)由于市場(chǎng)不景氣的原因而無法看到中國(guó)文學(xué)作品，而作為教材的可能更使得中國(guó)文學(xué)作品能進(jìn)入大學(xué)課堂，進(jìn)入研究者的視域。因此，能有機(jī)會(huì)在海外一些偏學(xué)術(shù)型的出版機(jī)構(gòu)出版，對(duì)于作家而言也是開闊了又一條渠道。

4.《紅高粱家族》打破傳播瓶頸

《紅高粱家族》的出版打破了起始階段面臨的最大困境，即有局限的受眾群體，而電影也為小說的傳播打開了另一扇窗門。1993年，小說《紅高粱家族》在美國(guó)企鵝集團(tuán)所屬的維京出版社出版，這部小說的首印是10000冊(cè)。此后，《紅高粱家族》多次在英美各大出版社出版，葛浩文說：“莫言的《紅高粱》12年來一直未絕版，銷路該算很不錯(cuò)”。

《紅高粱家族》樂觀的銷量和其傳播理念有關(guān)，“《紅高粱家族》一開始就是作為一種商業(yè)的運(yùn)作，由西方大的出版社出版，進(jìn)入了西方俱樂部的暢銷書榜，它是作為一本一般的圖書，不是作為一種研究的圖書，面對(duì)著最普通的大眾讀者推出來”，再加上依托于電影等大眾媒介而產(chǎn)生的人氣，《紅高粱家族》自然更順利地進(jìn)入普通讀者的視野，改變了起步階段讀者群體的局限性，可以稱得上是比較成功地實(shí)現(xiàn)了海外傳播。

當(dāng)然，在打破瓶頸吸引普通讀者的同時(shí)，小說也受到了評(píng)論者的青睞?！都t高粱家族》在美國(guó)的具體出版時(shí)間是1993年3月1日，在此之后，就有反應(yīng)迅速的學(xué)者對(duì)《紅高粱家族》進(jìn)行了研究，例如1993年，Phillips，AliceHG.在評(píng)論中對(duì)小說表達(dá)了贊美之意，1994年金介甫在《當(dāng)代世界文學(xué)》上發(fā)表對(duì)于《紅高粱家族》的評(píng)論。此外，1994年LingTunNgai的博士論文（Politics of Sexuality：The Fiction of Zhang Xiangliang，Mo Yanand Wang Anyi）、Ling Zhu的論文（ABraveNewWorld？OntheConstructionof“Masculinity”and“Fe

mininity”in The Red Sorghum Family）都涉及《紅高粱家族》。

三、成熟階段（1995年至2012年）

1995年至2012年是莫言作品英譯本在海外傳播的成熟階段，其中以2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)為界。該階段的譯者固定化，傳播理念亦商亦學(xué)，傳播媒介趨于綜合化，涵蓋官、學(xué)和商。

1.莫言作品的全面性得以顯現(xiàn)

承接《紅高粱家族》的熱效應(yīng)，長(zhǎng)篇小說《天堂蒜薹之歌》于1995年在美國(guó)的維京出版社出版，這是莫言第二部被譯介到海外的長(zhǎng)篇小說，倘若單憑一本《紅高粱家族》，那么莫言將會(huì)成為孤本作家，其傳播的偶然性則不言而喻，因此，這部小說的譯介為莫言作品在海外受到持續(xù)關(guān)注帶來了可能，其傳播也進(jìn)入了良性軌道。

2000年以來，莫言的長(zhǎng)篇小說幾乎都得到了譯介：2000年《酒國(guó)》在美國(guó)的拱廊出版社和英國(guó)倫敦的漢密爾頓出版社出版；2004年《豐乳肥臀》在美國(guó)的拱廊出版社和英國(guó)的梅休因出版社出版；2008年《生死疲勞》在美國(guó)的拱廊出版社出版；2010年《變》在美國(guó)的海鷗出版社出版；2012年美國(guó)雜志Granta收錄了由葛浩文翻譯的《蛙》的片段；2013年美國(guó)諾曼出版社出版《檀香刑》，同年《四十一炮》在美國(guó)的海鷗出版社出版。在譯介成果豐碩的長(zhǎng)篇小說面前，短篇小說的譯介也不甘示弱，短篇小說集《師傅越來越幽默》（Shifu，You'llDoAnythingforaLaugh）在美國(guó)的拱廊出版社和英國(guó)的梅休因出版社出版，共收錄了8個(gè)短篇小說。此外，還有一些短篇小說被收錄到一些叢書中，如《良醫(yī)》和《秋水》被分別收錄在《毛主席會(huì)不高興：今日中國(guó)小說選》（Chairman Mao Would Not Be Amused：Fiction from Today's China）和《哥倫比亞中國(guó)當(dāng)代文學(xué)選》（The Columbia Anthology of Modern Chinese Literature）中，《馬語(yǔ)》和《奇遇》被哥倫比亞大學(xué)出版社出版的《喧鬧的云雀：中國(guó)當(dāng)代短篇小說選》（Loud Sparrows：Contemporary Chinese Short-Shorts）收錄。如此全面的譯介對(duì)于莫言展現(xiàn)其創(chuàng)作的完整性有很大幫助。

莫言的重要作品不僅都得到了譯介，而且?guī)缀醵加赏蝗朔g，這為譯作帶來了極大的益處。一方面，譯者會(huì)有關(guān)注莫言作品的習(xí)慣，便于將莫言的作品及時(shí)推薦給海外讀者，例如《生死疲勞》在中國(guó)的出版時(shí)間是2006年，在美國(guó)的出版時(shí)間是2008年，除了中國(guó)舉辦奧運(yùn)會(huì)這一有助于中國(guó)文學(xué)傳播的大背景之外，與葛浩文對(duì)莫言的持續(xù)關(guān)注是分不開的，葛浩文曾說“比如說莫言，我們都認(rèn)識(shí)好多年了，我認(rèn)為他寫的東西不會(huì)不好，絕對(duì)不會(huì)，所以他的新作我都會(huì)看”；另一方面，固定的譯者對(duì)于莫言作品有比較深入的了解，能與作者保持較好的溝通，在文字上形成穩(wěn)定的翻譯風(fēng)格，有利于海外讀者的閱讀和接受。

2.傳播媒介和渠道趨于綜合化

隨著莫言大量作品在海外被譯介出版，其作品也以更為多樣化的方式在海外傳播。電影仍舊是必不可少的渠道，例如改編自《白狗秋千架》的《暖》、改編自《師傅越來越幽默》的《幸福時(shí)光》以及同名電影《白棉花》，其中《暖》獲得第16屆東京國(guó)際電影節(jié)金麒麟獎(jiǎng)，這些電影用另一種方式講述了文本。除了電影的推動(dòng)外，莫言也參加了一些海外活動(dòng)，例如在美國(guó)加州大學(xué)博克萊分校、科羅拉多大學(xué)博爾德校區(qū)、悉尼大學(xué)等高校進(jìn)行演講、參加意大利舉辦的文學(xué)節(jié)、參加法蘭克福書展等，通過文本以外的更為多元、直接的方式表述自己，也是給予了莫言一個(gè)與海外讀者面對(duì)面交流的機(jī)會(huì)，增進(jìn)讀者對(duì)于莫言的了解。除了莫言自身參加各種文學(xué)節(jié)、書展活動(dòng)之外，中國(guó)政府也在世界各國(guó)舉辦中國(guó)文化節(jié)，這也為提高海外讀者對(duì)于中國(guó)文學(xué)的興趣搭建了新的橋梁。

除了電影和活動(dòng)的推動(dòng)外，海外一些主流報(bào)刊也會(huì)刊登與莫言作品相關(guān)的書評(píng)，例如，2004年JonathanYardley在華盛頓郵報(bào)發(fā)表了有關(guān)于《豐乳肥臀》的書評(píng)，并且在2012年10月11日再次被刊登；2008年，Steven Moore在華盛頓郵報(bào)刊登了有關(guān)于《生死疲勞》的書評(píng)，并被評(píng)為2008年最受歡迎的書評(píng)之一。2012年，有關(guān)于《四十一炮》的書評(píng)也在華盛頓郵報(bào)上刊登。這些書評(píng)的目的就是讓海外普通讀者能夠了解作品的內(nèi)容，在專業(yè)書評(píng)的指導(dǎo)下，選擇感興趣的作品來閱讀，這也成為莫言作品的主要推廣力之一。

作品除了受到各方面的推動(dòng)之外，其呈現(xiàn)方式也更為多樣化，例如哥倫比亞大學(xué)出版社在2010年出版了《莫言精選集：中英文對(duì)照本》（Selectedstories by Mo Yan：Chinese-English Bilingual Edition），這對(duì)于海外讀者學(xué)習(xí)中文，了解莫言都有很大的幫助。

3.莫言的作品被海外廣泛認(rèn)可

1995至2012年，莫言作品英譯本在海外的傳播卓有成效。莫言譯作受到類似于美國(guó)拱廊出版社、哥倫比亞大學(xué)出版社等美國(guó)主流出版社的青睞，能較為順利地進(jìn)入圖書流通領(lǐng)域，得到來自普通讀者和專業(yè)領(lǐng)域的關(guān)注，而在受關(guān)注的同時(shí)，莫言更是以其頻繁獲獎(jiǎng)表現(xiàn)了海外文學(xué)界對(duì)于他的認(rèn)可：莫言曾獲得過“儒爾?巴泰庸”外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)、法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章、意大利諾尼諾國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)、美國(guó)紐曼華語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。而獎(jiǎng)項(xiàng)在提升作者知名度的同時(shí)也展現(xiàn)了莫言作品在海外傳播的成功。除了獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)之外，海外學(xué)界對(duì)于莫言的研究還是表現(xiàn)了一定的熱度，例如《當(dāng)代世界文學(xué)》在2000年推出了關(guān)于莫言評(píng)論的專區(qū)，發(fā)表了例如葛浩文的《莫言的“陰郁的”禁食》，王德威的《莫言的文學(xué)世界》，Inge，M.Thomas的《西方人眼中的莫言》等學(xué)者的文章。

四、結(jié)語(yǔ)及啟示

回顧莫言作品英譯本的海外傳播歷程，從1988年到2012年，歷時(shí)25年，起始階段4年，初興階段3年，成熟階段18年，2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成績(jī)驕人可圈可點(diǎn)。契合當(dāng)下我國(guó)發(fā)展的大背景和中國(guó)文學(xué)作品走向海外的大趨勢(shì)，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的海外傳播被賦予了更深層次的文化戰(zhàn)略意蘊(yùn)。而成功的海外傳播除去好的文本內(nèi)容外，傳播媒介的選擇和綜合運(yùn)用，譯者的選擇，作品的全面性呈現(xiàn)也是相當(dāng)關(guān)鍵，這些都是左右一個(gè)作者作品海外傳播成功的關(guān)鍵因素，而這些也可以從莫言作品英譯本海外傳播的三個(gè)階段中看出。莫言作品英譯本在起始階段是單一的，僅僅是短篇小說，這在很大程度上影響到讀者對(duì)莫言作品的全面了解，但這種不足很快就得到了彌補(bǔ)，初興階段的《紅高粱家族》的出版，在很大程度上有助于海外讀者對(duì)于莫言作品的全面性把握，而成熟階段莫言作品幾乎悉數(shù)被翻譯為英文，也使得這種全面性認(rèn)識(shí)達(dá)到了最佳程度。

另外，在傳播媒介的運(yùn)用上，莫言作品英譯本的海外傳播在起始階段主要是依托具有官方和學(xué)院背景的專業(yè)雜志，其優(yōu)點(diǎn)是進(jìn)入層次較高的學(xué)術(shù)界，不足是受眾面太窄。電影《紅高粱》的獲獎(jiǎng)對(duì)于莫言作品的海外傳播意義重大，其傳播效應(yīng)非同尋常，這也助推了初興階段莫言第一部長(zhǎng)篇小說《紅高粱家族》在海外出版。當(dāng)然，傳播僅僅如此還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，細(xì)細(xì)分析，在第三階段，即從1995年至2012年，莫言作品海外傳播在理念上已經(jīng)是亦學(xué)亦商，在傳播媒介的選擇上是亦官亦民，兩者均趨于綜合化。因此，要從莫言作品英譯本海外成功傳播的個(gè)案做法中獲得一些有助于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)海外傳播的普遍經(jīng)驗(yàn)的話，那就是傳播理念綜合化，商、學(xué)兼有；傳播媒介綜合化，官、學(xué)、民都要。中國(guó)不乏優(yōu)秀的作家和作品，唯有通過有效的傳播才有助于向海外讀者呈現(xiàn)，中國(guó)文學(xué)也才可能獲得持續(xù)的海外傳播。

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第二篇：莫言 作品

《檀香刑》《生死疲勞》《豐乳肥臀》《紅高粱家族》《透明的紅蘿卜》《豐乳肥臀-增補(bǔ)版》《藏寶圖》《四十一炮》

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第三篇：莫言作品經(jīng)典語(yǔ)錄

莫言作品經(jīng)典語(yǔ)錄

1.無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會(huì)過目不忘。

2.總在不經(jīng)意的年生?；厥妆税丁？v然發(fā)現(xiàn)光景綿長(zhǎng)了十六個(gè)年頭。

3.因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

4.我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

5.提筆伏案之年。窗邊。是心靈奔向青春的黑色河流。突兀的世界。

6.有些人，在不經(jīng)意間，就忘了；有些人，你想方設(shè)法，都忘不了。

7.我總喜歡逆著時(shí)光，尋找我青春的足跡。

8.當(dāng)筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

9.黃昏是青春短暫的悲傷。

10.所以。兵荒馬亂也要輕裝簡(jiǎn)從。

11.回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

12.滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

13.當(dāng)時(shí)光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

14.在年生里。我們因無知荒唐而美麗。

15.年月里。五味雜陳。

16.把每一個(gè)句子后面加一個(gè)完結(jié)的句號(hào)，記作虛無而迷惘的守候。

17.久遠(yuǎn)是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香。

18.安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

19.極度的順從是悖逆。

20.呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

21.我們總是以詩(shī)般的語(yǔ)言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

22.我在河之彼岸 守望曾經(jīng)歸來 歸來無望

23.月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀(jì)念我死去的友情和遲到的愛情。

24.因此，在那個(gè)習(xí)慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個(gè)日薄西山的景致，我陪你看了多少個(gè)破曉闌珊的夜，我們彼此靜默地坐著，不言朝夕。

25.即使世界遺忘了你，也總會(huì)有那么幾個(gè)人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂！

26.等待，是一生最初的蒼老。

27.有些事一轉(zhuǎn)身就一輩子。

28.年輕時(shí)我們放棄，以為那只是一段感情，后來才知道，那其實(shí)是一生。

29.哀莫過于心不死。

30.我很好，不吵不鬧不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要?jiǎng)e人知道。

31.我是你轉(zhuǎn)身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯？

32.一個(gè)人只要不再想要，就什么都可以放下。

33.祈求天地放過一雙戀人，怕發(fā)生的永遠(yuǎn)別發(fā)生。

34.愛的最高境界是經(jīng)得起平淡的流年。

35.童話已經(jīng)結(jié)束，遺忘就是幸福。

36.最初不相識(shí)，最終不相認(rèn)。

第四篇：莫言作品特點(diǎn)

淺談莫言作品特點(diǎn)

主題朦朧 新奇的感覺神秘的細(xì)節(jié)

? 泛著青藍(lán)幽幽光的鐵砧子上，有一個(gè)金色的紅蘿卜。紅蘿卜的形狀和大小都象一個(gè)

大個(gè)陽(yáng)梨，還拖著一條長(zhǎng)尾巴，尾巴上的根根須須象金色的羊毛。紅蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透。透明的、金色的外殼里苞孕著活潑的銀色液體。紅蘿卜的線條流暢優(yōu)美，從美麗的弧線上泛出一圈金色的光芒。光芒有長(zhǎng)有短，長(zhǎng)的如麥芒，短的如睫毛，全是金色，……

? 用動(dòng)物視角敘事

? “從胡同里，鴨子們望見一個(gè)高個(gè)子老頭兒挑著一卷鋪蓋和幾件沉甸甸的鐵器，沿著

河邊往西走去了?！?/p>

? “老頭子走了，又來了一個(gè)光背赤腳的黑孩子。那只公鴨子跟它身邊那只母鴨子交換

了一個(gè)眼神，意思是說：記得吧？那次就是他，水桶撞翻柳樹滾下河，人在堤上做狗趴，最后也下了河拖著桶殘水，那只水桶差點(diǎn)沒把麻鴨那個(gè)臊包砸死…

?（《透明的紅蘿卜》）

一、莫言小說的藝術(shù)感覺

? 讀莫言的作品，往往可以感受到一種自由，心靈、感覺和生命的自由。如《透明的紅蘿卜》中“黑孩鉆進(jìn)了黃麻地，象一條魚兒游進(jìn)了大海。撲簌簌黃麻葉兒抖，明晃晃秋天陽(yáng)光照?！?/p>

? 他能化熟識(shí)為陌生，化熟視無睹為拍案驚奇?！赌粗镐D》中的許多描寫充分體現(xiàn)了其

“陌生化”的風(fēng)格

? 印象主義效果

二、莫言的審丑描寫

莫言的作品充斥了大量對(duì)丑惡現(xiàn)象、污穢事物的描寫

? 書中仔仔細(xì)細(xì)的描繪了兩種清代的刑罰：凌遲和檀香刑。

?凌遲，人身上包括眼睛在內(nèi)，100多塊肉，都會(huì)用各種刀具來挖掉，為確保刑

罰的殘酷性，劊子手要保證刑犯不可以在挖掉最后一塊肉（心尖）之前死去。?檀香刑是這樣的：用上等檀香木削成一根三指粗五尺長(zhǎng)的檀香木棍，一頭尖一

頭鈍，放進(jìn)大銅鍋里用上等香油煮三天三夜，然后風(fēng)干，讓香油都滲透到檀香木棍里，使其硬韌適中，澀滑有度．

? 然后從犯人的肛門釘入，順著脊骨往上釘，技術(shù)好，不流血，不傷內(nèi)臟，然后從嘴

里釘出來。

? 檀香刑，各個(gè)細(xì)節(jié)更是講究非凡。檀木，在油里浸泡多時(shí)，為的是避免木頭吸血而

使刑犯在飽受痛苦前死去。一截檀木，在人體五臟六腑之間游走，保證犯人幾天幾夜不會(huì)死，還可以把他從嘴巴那邊的棍頭和肛門那里的棍尾掛起示眾．

三、莫言的借鑒與繼承

? 西方文學(xué)：加西亞·馬爾克斯（魔幻現(xiàn)實(shí)主義）的《百年孤獨(dú)》和?？思{（意識(shí)流）的《喧嘩與騷動(dòng)》。

? 日本文學(xué)：變態(tài)美學(xué)

? 中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)：曲筆，說書人，志怪，《檀香刑》（民間戲曲），《生死疲勞》章回體

小說

? 《生死疲勞》使莫言再度回到對(duì)多變、復(fù)雜、荒誕和鬼魅的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代史的講述當(dāng)

中。生死疲勞》的敘述依舊保持著一種狂歡的語(yǔ)調(diào)，把地主西門鬧和農(nóng)民藍(lán)解放一家的故事講述得充滿了令人噓嘆的狂笑和悲喜。人生的生死悲欣、歡樂與苦難的互相轉(zhuǎn)換，如同慈悲的大河滔滔，緩慢地流過我們的腦海。莫言是有野心的，他通過《生死疲勞》完成了對(duì)中國(guó)半個(gè)世紀(jì)土地問題和農(nóng)民命運(yùn)的一次重新講述，并創(chuàng)造出了中國(guó)人經(jīng)驗(yàn)中的史詩(shī)篇章。

四、莫言作品“民間”立場(chǎng)

? 《豐乳肥臀》是一部波瀾壯闊的“史詩(shī)性”大書，是莫言進(jìn)行民間史詩(shī)性書寫的成功

試驗(yàn)。作家傾情把母親描繪成一位承載苦難的民間女神，或者就是圣母瑪利亞的化身。但命運(yùn)多舛，她生養(yǎng)的眾多女兒構(gòu)成的龐大家族與20世紀(jì)中國(guó)的各種社會(huì)政治勢(shì)力和民間組織以及癲狂歲月下的官方權(quán)力話語(yǔ)發(fā)生了枝枝蔓蔓、藕斷絲連的聯(lián)系，并不可抗拒的被裹挾卷入20世紀(jì)中國(guó)的政治歷史舞臺(tái)，而這些形態(tài)各異的力量之間的角逐、爭(zhēng)奪和廝殺是在自己的家庭展開的，造成了母親獨(dú)自承受和消解苦難的現(xiàn)實(shí)：兵匪、戰(zhàn)亂、流離顛簸、親人死亡以及對(duì)單傳的廢人式兒子的擔(dān)心、焦慮，而她在癲狂年代用胃袋偷磨坊食物的行為更是鳥兒吐哺的深情……母親是一種意象符號(hào)，是對(duì)他作品中“我奶奶”式女人的集合，同時(shí)也涵蓋了“作為老百姓的寫作”的莫言對(duì)民間苦難及其承受者的愛戴、同情和關(guān)懷。

第五篇：莫言作品《蛙》讀書筆記

總結(jié)：我不寫閱讀筆記，太多故事，記得讀時(shí)間，讀書忘記。但這個(gè)時(shí)候凌晨5點(diǎn)多，在閱讀時(shí)，我的心突然......莫艷的作品，開始看，不要再回來。

青蛙，與寶寶同聲。關(guān)于計(jì)劃生育政策對(duì)20世紀(jì)60年代至90年代鄉(xiāng)鎮(zhèn)的影響。

通過對(duì)村莊的故事的大量描述，各種人物喜歡栩栩如生的生活是靈活的。愛和恨敢敢做姨媽，狡猾的奸詐的臉頰，肚皮黑色的笑嘴唇，可憐的和悲傷的陳鼻，大膽刺鼻的王仁梅，沁江的忠誠(chéng)......東北高密鄉(xiāng)的孩子都是官方的名字，阿姨的名字聽最好的。終于燒了陳美的外表。