《菊次郎的夏天》觀后感4篇

《菊次郎的夏天》觀后感1

父親世，被媽媽拋棄的正男便和奶奶生活在一起，從來沒有見過媽媽的正男在一個暑假里突然離家出走，拿著相片和地址要尋找從未蒙面的媽媽。菊次郎的老婆擔心小孩一路上會遇到危險，便讓菊次郎陪同孩子，于是一個不一樣的旅程開始了。

在這次旅程當中發(fā)生了很多讓人哭笑不得的事情，外表看起來呆呆傻傻的菊次郎和沉郁憨厚的正男碰在一起自然少不了各種各樣的笑話。菊次郎帶著正男玩賭賽車，把車費連同正男的錢全輸光了，以至于只能靠走路和搭便車目的地。在路上他們碰到了很多人，壞的好的，有無辜熱心的酒店服務(wù)員，也有收取保護費的街頭小混混；有開著面包車立志游遍全國（雖然日本很?。┑奈乃嚽嗄?，也有不愿搭載他們的路人甲乙丙丁；有善良愛助人的小情侶，也有把菊次郎打個臭頭的貨車司機（當然，這完全是菊次郎自找的）。有好人先生，章魚先生，肥佬等等一群人聚在一起，上演了一場精彩的劇目，用導演自己的話說就是：一群無聊的人聚在一起，以孩子的名義游戲。

影片最終又回到了開始的地方，終點亦是起點，在這個夏天的旅程里，他們出發(fā)，經(jīng)歷，然后他們各自成長，最后回家。在最初的地方，有愛也有夢。這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長與童年，關(guān)于人與人之間毫無雜質(zhì)的情誼的電影。

《菊次郎的夏天》觀后感2

《菊次郎的夏天》是北野武的名作，也是首次在中國公映的北野武作品，但這并不妨礙本片成為中國影迷心目中的經(jīng)典。北野武被電影大師黑澤明稱為“和卓別林一樣的奇才”。他用自己“天馬行空”的一生，踐行了那句——“無聊的人生，我死也不要”。

《菊次郎的夏天》中，一個小男孩和一個怪蜀黍在暑假里結(jié)伴，共同踏上尋找男孩媽媽的旅途。小男孩不叫菊次郎，菊次郎是怪蜀黍的名字，也是北野武父親的名字。東京淺草，9歲小男孩正男的暑假開始了。小伙伴們都跟著家人去海邊度假去了，從小跟婆婆相依為命的正男感到無聊。正男因車禍失去父親，母親又在遠方打工，于是今年他決定循著母親來信的地址，前往愛知縣看望她。居阿姨是強勢的酒吧女老板，她安排自己游手好閑的丈夫菊次郎（北野武飾）陪伴正男一起去尋母。

菊次郎第一天就輸光了老婆給的所有錢，于是只能想出各種歪招帶正男前往愛知縣。一路“招搖撞騙”，一路惹麻煩。兩人時而搭順風車，時而徒步前行，在經(jīng)歷了一系列有趣甚至魔幻的事件后，正男找到了母親，夏天也要過去了……

《菊次郎的夏天》就像是夏天里一段短暫的“出走”，離開生活的壓力和煩惱，在影院里躲一躲，感受沒被成年人的世界吞噬的一份真。世界紛亂，社會浮躁，夏末炎熱一轉(zhuǎn)身夏天已然成為故事。

《菊次郎的夏天》觀后感3

今天，看了一部電影《菊次郎的夏天》，這部電影主要講一個叫菊次郎的大叔帶一個叫正南的小男孩去找媽媽的故事，里面的情節(jié)很搞笑，也讓人感動。

正南是個小學生，他沒有爸爸，媽媽在很遠的地方上班，他和奶奶一起生活。放暑假了，看到同學們都和家人出去玩了，他很想見自己的媽媽。于是在菊次郎的陪同下去找自己的媽媽，菊次郎是個游手好閑、欺軟怕硬的人。一開始，菊次郎把錢都用去賭馬了，輸?shù)臎]有錢坐車，他們就在路邊攔車，卻怎么也攔不到車子。他們沒錢買吃的，菊次郎偷來了飯團給正南吃，騙他說是別人給的。菊次郎又裝瞎又是把釘子放在路上，來想達到坐車的目的，但都失敗了。最后還是碰到了好心人，才搭上車。

好不容易到了目的地，菊次郎發(fā)現(xiàn)的正南的媽媽已經(jīng)重新建家庭了，看到正南無助的樣子騙說他那不是他媽媽，他媽媽去了很遠的地方。從其他人手里強奪了一個東西說是他媽媽留下來給他的“天使之鈴”，想媽媽的時候就搖搖這個鈴鐺。從這里我就感到菊次郎原來不像外表看上去那么討厭，也有善良的一面。

最后在回家的路上，碰到了好人男、機車男和光頭男。他們得知正南的.心情，陪正南一起開心地玩耍、扮章魚、玩木頭人游戲、一起燒烤，給正南帶來的許多快樂，度過了美好的時光。

我覺得菊次郎還是一個本質(zhì)善良的人，一路上都在用心照顧正南。雖然有些行為不好，我們不能去做，我們要做一個給別人和自己能帶來歡樂的人。最后向大家推薦一定要去看這部電影。

《菊次郎的夏天》觀后感4

這是在炎熱夏季的某一天，我無端的想起了《菊次郎的夏天》這個電影。北野武一改往日的風格，為我們呈現(xiàn)了一個溫情的北野武。

這是一個相當簡單的故事，如果讓一句話概括那可以是：一個中年痞子帶小男孩去找媽媽的故事。

電影里有各式各樣的人物--基佬，暴走族，小學生，農(nóng)民，出租車司機……各自以荒誕不經(jīng)的形式出現(xiàn)在菊次郎去看媽媽的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象，在體現(xiàn)出童真的同時更帶著傷感。

相對于社會的現(xiàn)實，我更愿意說人性還是美好的。北野武飾演的中年痞子可以為了男孩一個小小的夢想而奔走，暴走族為了讓他開心而表演各種各樣的節(jié)目。夏日之下人情人性都變的如陽光般透徹。

最后，當菊次郎站在媽媽新家前看到媽媽帶著另一個孩子的時候，顯得出奇的平靜，而他童真憂郁的表情，把我們的心都演碎了。

不得不談的是音樂。summer--大師久石讓的音樂。配在這部電影上，適時的響起。嗯，這個夏天就是菊次郎的夏天，我們正和他一起走在鄉(xiāng)間一條小路上。

《菊次郎的夏天》觀后感

《菊次郎的夏天》是老師給我們推薦的一部好電影，是日本當代最有活力的導演北野武的電影作品。課堂上由于時間關(guān)系沒有放完，我個人對這部電影很感興趣，于是就在課下看完了，下面是我對這部電影的感受。

這部電影主要講述了：小男孩正男從小沒有爸爸，媽媽在遠離他的地方，他與外婆孤獨地生活于一起。假期到來，他不多的朋友都去度假，正男倍感孤單。正好此時，他收到一封信件，有媽媽的地址。正男踏上了尋找母親的道路。菊次郎是一個“大孩子”，粗野暴躁，而他的妻子很有正義感。在妻子的喝令下，菊次郎陪同正男去尋找他的母親。在這個夏天的旅途中，他們遇到了一些極其平常的人事。兩個孩子的心靈漸漸走近。當正男找到母親的時候，他的母親已經(jīng)重組家庭，正男感到悲傷。在返回的路上，菊次郎與遇到的一些朋友為了讓正男高興起來，做出了種種回歸兒童時代的努力。而菊次郎在與正男的走近中，也體現(xiàn)了他的溫暖，他也去看了自己的母親，心靈得到釋放。正男終于抬起了他一直低垂的頭，露出了陽光般的笑容。這個旅程結(jié)束了，路上遇到的那些有趣的朋友，賣西瓜的、光頭、肥佬一一告別，而菊次郎也與正男在最后回到各自的生活。

我覺得這部電影是一部極具人文關(guān)懷的電影，它的幽默感與生活的氣息克服了電影技巧上的平淡，北野武沒有在這部電影中運用戲劇化的情節(jié)沖突來控制觀眾，而是在一種寧靜的旅途式心靈放逐中讓情感回歸。當最后，正男流淚，背著那個有一雙翅膀的包奔向城市的時候，我們有了更深切的感動。那確實是一種高潮到來的情感升華，從而使我在看完這部電影以后，心里竟久久不能平靜。

這部電影遠遠離開了城市，而將所有故事的情節(jié)放在了遠離城市的天空與大海。以美麗的自然風光與遼闊的鄉(xiāng)野表達了一種遠離城市的平靜。電影中很大部分的鏡頭僅僅是兩個孩子走在路上的背影，并無過多的戲劇性情節(jié)的沖突，但是毫不令人產(chǎn)生視覺的厭倦。北野武在販乎是平移的寫實的境頭中以簡潔的手法，通過演員的精湛表演、生動的肢體語言、以平緩的節(jié)奏中穿插的簡潔漂亮的對白，出人意料又令人信服的結(jié)局，控制了觀眾的情感。在這種一切如水般緩緩流動的歡樂與悲傷中，寫出了生活的真實與情感的溫暖。而北野武所獨愛的表現(xiàn)時代小人物的生活的高超藝術(shù)，在那種平實的風格中漸漸明晰并確定下來。

這個故事的情節(jié)打破了我以為的大團圓的格局。做為一個美麗的女人的正男的母親，僅在兩次情景中出現(xiàn)，第一次是正男思念母親的時候，她出現(xiàn)在照片上，年輕美麗。第二次是正男遠遠望著她與小孩子和另一個男人溫情地走在一起，然后返身關(guān)門的情景中出現(xiàn)。正男與母親從始至終都沒有目光的接觸。這讓我以為的高潮又退將回去，而在此時，我似乎明白了北野武試圖向觀眾說明的：此片的重要意義不在于此，而在于尋找之路上的那些情感歷程。北野武在這一個關(guān)鍵性的地方的處理超出了我所推測的想象而顯得令人信服。也一直將略帶憂傷的基調(diào)一直延續(xù)至片終。而正是這種當代人內(nèi)心的日漸隔膜，表現(xiàn)了一種最本真的現(xiàn)實。而這種隔膜感，于菊次郎在窗外有點表情不安地凝視著母親，與最后正男放聲大哭地轉(zhuǎn)身跑向城市，在這兩個情景中完全消解。這幾乎就是一個渴望情感卻又不得不孤獨的主題。而影評界稱之為“北野武式藍調(diào)”可謂非常貼切，帶著淡淡的揮之不去的憂傷，內(nèi)向，孤獨。

在最后看到了這種主題之后，回過頭去看北野武對整個電影的發(fā)展所放置的空間上的處理就顯得匠心獨具。北野武的這部片子以所以沒有令人在平淡的故事情節(jié)中引起視覺疲勞，是因為在美麗的自然風光中有一種吟風而唱的詩意。菊次郎與正男走在烈日下，頭上插著一片荷葉，在平靜的廣闊大海邊，那個天使之鈴的出現(xiàn)也在很大程度上渲染了氣氛，仿佛天空大海的聲音與風鈴的聲音織成了一首低徊的曲子。輕輕隨著浪花涌動，敲擊著主人公和你的內(nèi)心柔軟之地。通過環(huán)境的渲染哄托氣氛在這部片子中達到了最大程度的成功，而這一切，做為觀者，又更多只能以自己內(nèi)心去感受。所有的語言表達都顯得詞輕意微。

這部電影據(jù)說是北野武對童年的一個回歸，北野武從小叛逆，與父親很少對話。而他在此片中完全脫離了過去那種所謂的“突發(fā)性暴力”特色的愛好，轉(zhuǎn)而以這種一反自我常規(guī)的手段來創(chuàng)作了這樣一部電影，在我看來其動人之處最核心的仍然是具有深深的情感而并電影的技巧上的引人注目。看來情感這個一切藝術(shù)表現(xiàn)的核心，會給一部電影帶來長久的力量。而做為兩個主角的正男與菊次郎，在片中的演出也是令人喝采，北野武那半邊臉癱瘓的表情特寫，大腹便便的不斷搖晃的形體動作，僅是這些細節(jié)性的出彩就吸引了觀眾的眼球，而在很大程度上與語言的幽默形成交相呼應(yīng)，使這部沒有劇烈情節(jié)的電影并不顯得單調(diào)。而飾演正男的小演員，也將一個內(nèi)心孤獨，深受傷害，然而最后終于開放笑靨的兒童，刻化得活靈活現(xiàn)。這部被稱為從“突發(fā)性暴力”到“溫柔回歸”的作品，充分體現(xiàn)了北野武敢于打破自身框架的勇氣。也表現(xiàn)了他對電影語言的游刃有余地把握與不落俗套。如他所說，他選擇的這個演正男的演員，“是一個最不像現(xiàn)今的小朋友。如果他在片中漸漸令人覺得可愛的話，也就滿足了。”，而這，已經(jīng)完全做到了。

令人贊嘆的《菊次郎的夏天》，期待著北野武創(chuàng)造更多的精彩作品！