第一篇：四海兄弟影評

四海兄弟影評

剛聽到【四海兄弟】進入臺灣，我還以為是【新天堂樂園】導(dǎo)演版熱映的結(jié) 果，讓塞吉歐李昂尼也曾被剪得亂七八糟的黑幫經(jīng)典【Once Upon a Time in America】（1984，當年它在臺灣上映的片名就叫「四海兄弟」）也捲土重 來了。后來搞清楚才知道，原來此「四海兄弟」非彼「四海兄弟」，相同的 是它們都以黑幫為主題，而這個2001年版的【四海兄弟】值得一提的，自然 是身兼編導(dǎo)演的日本傳奇鬼才北野武，以及這是他首度嘗試的跨國製作。合 作對象則是曾為好萊塢及英語影壇開創(chuàng)不凡品味的跨國電影先驅(qū)杰若米湯瑪 斯（【俘虜】、【末代皇帝】﹍﹍）。

從本片第一個由傾斜角度而后扶正、北野武戴著墨鏡佇立於洛城機場前的開 場鏡頭，「北野武式」的趣味即躍然銀幕。他不倚賴連續(xù)而劇烈的剪輯和動 作場面來迎合觀眾以為「黑幫＝動作」的類型概念，反而透過沉默的主角、較多的遠鏡頭和冷冽的剪輯風(fēng)格，大多數(shù)時間把電影置於低調(diào)的氛圍上，待 衝突真正發(fā)生時，因為情緒與節(jié)奏的強烈「落差」而會產(chǎn)生更巨幅的震撼。這有點像武士道「切腹」儀式的過程，從平靜曖昧到驚人耳目的死亡，然后 又迅速回歸原先的靜謐。這種獨特風(fēng)格的一以貫之，也讓他成為近十幾年來 最受肯定的日本作者。

不過【四海兄弟】考驗了北野武風(fēng)格是否「放諸四海而皆準」！他在本片飾 演某個日本幫派的核心人物，當年紀花甲的老大被對手刺殺后，整個幫派也 隨之瓦解。昔日戰(zhàn)友為了生存、切指投入敵對幫派，并請求北野武離開日本，他則以一具被毀容的流浪漢尸體謊稱已殺掉北野武，實際上北野武早已遠 赴洛杉磯去找親弟弟真木藏人。原意到美國留學(xué)的真木藏人，此時變成跟黑 人朋友一塊販毒的混混，北野武消滅了控制弟弟的幫派，加上過去得力助手 從日本到美國投靠他，迅速地在洛杉磯建立了另一個勢力﹍﹍。

整部片子的前半部還是原汁原味的北野武。從機場到飯店、再去尋找弟弟這 段旅程上，北野武從頭到尾不發(fā)一語，只有旁人（計程車司機、飯店小廝）不斷對他發(fā)出驚呼，這是北野武非常擅長的「冷」笑話。后來我們才知道這 些人會如此歡迎這個看似兇神惡煞、右臉顏面神經(jīng)不自主抽動的日本佬（北 野武自1994年騎著「小綿羊」去會女友而不幸發(fā)生嚴重車禍后，一直留有這 個后遺癥），是因為根本搞不懂幣值的他每此都給人一百塊美金作小費。北 野武表面上的不假辭色與他發(fā)狠后的兇殘直接，總是有辦法吸引觀眾的目光 又不落俗套。

而他以毫不囉唆的驚人魄力連闖洛城黑幫巢穴、另起爐灶的經(jīng)過，卻讓不少 美國影評人看過以后訕笑他過份天真，不過我倒以為北野武的電影并不適宜 作為純寫實的電影加以解讀。事實上從他的場面調(diào)度不難發(fā)現(xiàn)，他習(xí)慣讓視 覺單純化，鏡頭裡的遠景從不會出現(xiàn)過於復(fù)雜或搶眼的顏色或人物，干擾前 景的主體；或者乾脆就將所有人物移到后景（只要有海邊，他就一定這麼拍，讓前景出現(xiàn)大量留白）。亦即這個銀幕世界本來就是有點抽離的，因而顯 得高度風(fēng)格化，這也讓久石讓的音樂，擺在他的電影裡，顯得特別「清楚」

。一如他所塑造的黑幫角色，總是個性鮮明，你很難說他們「面惡心善」，但確實是能為自己的信仰與忠誠兩肋插刀、在所不惜的人。但另一方面，這 些「同一國」的男人下一場戲卻可以像小孩一樣在沙灘上玩些令人噴飯的游 戲。這部份，【四海兄弟】跟他1994年的【奏鳴曲】簡直如初一轍。也因此，當【四海兄弟】最后真的正經(jīng)八百地承認他們不可能斗得過義大利黑手黨，意圖玩起像【教父】那種史詩風(fēng)格與寫實對決后，北野武也不免亂了手腳，真的有點可笑了。

其實【四海兄弟】的先盛后衰是有跡可尋的。這可以從本片片名【Brother】 談起，這原先指的是北野武與真木藏人這對親兄弟，但北野武電影對男性情 誼的動人描寫，則很清楚地將「兄弟」延伸成男人跟男人之間的歃血為盟。最明顯的例子就是從日本跑來跟隨他的手下，為了讓北野武的幫派順利跟加 藤雅也的「小東京幫」合併，而在加藤雅也面前舉槍自盡、獻出生命以換取 老大的最高利益。北野武也花了篇幅、幽默地詮釋當老大有了女人的時候，手下心裡不是滋味的好笑反應(yīng)。更曖昧的是當自己的女人死於非命時，北野 武的傷痛還不如面對手下為他而死的無語。尤其當他收到當初叛幫卻有情有 義送他到美國的昔日同儕也切腹而死后，北野武根本已如行尸走肉。他的美 國幫眾在未經(jīng)他授意而與黑手黨結(jié)下隙怨，并引來滅幫之災(zāi)，只不過是加速 他肉身的死亡而已，他的槁木死灰早從跟他在日本就是「兄弟」的手下為他 相繼而死后，宛如癌細胞快速地蔓延他的心靈。這個超出血緣的「兄弟」意 涵，到最后也從親身兄弟棄他而逃，他則用計救了在美國收的黑人手下歐瑪 艾普這個對比上，展露無疑。可惜北野武一方面并沒適切呈現(xiàn)他與這名黑人 何來生死之交的情誼，雖然兩人有不少對手戲，但說服力并不夠。另外，本 片宛如狗尾續(xù)貂的尾聲，不知道是否為了適應(yīng)美國觀眾習(xí)慣而尾大不掉，完 全破壞了北野武過去乾凈俐落的風(fēng)格，更是敗筆。

總之，【四海兄弟】還是有它的可觀之處；只不過這些優(yōu)點是過去我們在【 奏鳴曲】就完整見識過的，【四海兄弟】只不過多了更多水土不服的癥狀，而更凸顯北野武的擅長與不足。

第二篇：影評《信義兄弟》

《信義兄弟》影評

半個世紀過去了，有一個問題，至今還沒有得到解決，反而愈演愈烈了。那就是農(nóng)民工的工資問題。

“人無信而不立”，一句喊了千年的話，現(xiàn)在聽起來，卻越來越迷糊了。

到底是社會的進步所致，還是誠信的丟失？

欠債還錢，天經(jīng)地義。為什么信義兄弟的故事能感動九州大地？是中國人的情感泛濫，淚腺失調(diào)，還是誠信在神州大地確實已成鳳毛麟角了？

現(xiàn)實很悲劇，由不得我們不相信，誠信正在離我們遠去。

而電影《信義兄弟》的出現(xiàn)，就像雪中送炭，讓國人早已冰冷的心，得到了一絲溫暖。所以，這部電影的成功也就理所當然了。

不怕大家笑話，看完這部電影，我哭了個稀里嘩啦。

這部電影，故事情節(jié)簡單，既沒有福爾摩斯式的撲朔迷離，也沒有金庸武俠式的驚心動魄，簡單到只剩下一輛車，一群人，一個破舊的房子。而且，這個故事的原型，就是來自二零一一年感動中國十大人物的孫水林兄弟，連名字都沒變。為何一經(jīng)播出，卻還是引起了前所未有的轟動？只因為她道出了許多農(nóng)民工兄弟的心聲，而且將“信”和“義”演繹得淋漓盡致。

一個人，將一句諾言，兌現(xiàn)一次，不是難事。而要去兌現(xiàn)一

生，恐怕就不那么容易了?！敖裆磺穪砩鷤履瓴磺放f年薪”，這句話說起來很容易，可要是身體力行二十年，能夠做到的人，恐怕也是寥寥無幾！但是，孫水林做到了。然而，話又說回來，對于有錢人，這也不是什么難事！孫水林有錢嗎？孫水林，黃陂人，家里上有年過六旬的父母，下還有一個讀書的弟弟（后來，為減輕父母壓力，也到工地上給人家打工去了），十幾歲就外出打工，在建筑工地做裝潢工人，也就是木匠。片中有一段，他（這時孫水林已是包工頭）為了給農(nóng)民工兄弟發(fā)工資，不惜將自己剛買的房子貸給了銀行。對于一個擁有三、四個孩子的中年男人，房子意味著什么？用他妻子的一句話：“你要房子，就是要我和孩子的命?！泵鎸ζ拮拥谋破?，這位在工地上鐵打不倒的漢子在眾人面前給妻子跪下了，只說了一句：“當年，工頭不給咱們發(fā)工資，咱們是怎么過的？”

一個人守信義，只能說明這個人的素養(yǎng)較高，但是，如果這個人能夠?qū)⑿帕x傳播開來，讓身邊的人也有信義，那么，我該怎樣評價他呢？而孫水林就是這樣一個人。馬上就要過年了，而孫水林給工人的工錢卻還沒有湊齊，于是，他去向他的弟弟孫東林借錢。當他得知弟弟還欠人家的工錢時，立刻就要將錢還給弟弟，而且還嚴厲地批評了他，而此時的弟弟東林卻還不理解哥哥心中的信義，顯得有些不服：

“今天的酒今天喝，明天的事明天辦。開年我一定將錢給結(jié)了。”

東林不屑的說到。

“你這是什么話，拿人家工錢，壞了自己的信譽呀！你現(xiàn)在是領(lǐng)工了，絕對不能拖欠人家工錢了！你就應(yīng)該在年前把人家前結(jié)清楚了！月娥，東臨的錢咋不能要了，咱回黃陂，把車賣了。”

哥哥水林憤怒地訓(xùn)斥道。

“哥，你是小看我，我保證開年就將錢給結(jié)了?！钡艿苋匀徊幻骶屠?，帶著滿腔的委屈。

“東林，我不是小看你！”水林語氣變得平緩，“咱們臨出來的時候，咱爸咱媽，怎么跟咱說的，你是不忘了，我再告訴你一遍,‘今生不欠來生債，新年不欠舊年薪’，咱們就是再難，能壞了這個做人的規(guī)矩嗎？哥活了半輩子還是覺得這世上好人多，咱哥倆做人做事，就講個信義，走在路上腰直，晚上睡覺踏實?！?/p>

而最感人的卻還不在于此。中國有一句古話，叫“人死賬爛”。也就是說，人死了，他身前欠的債也就沒有了。但是，“我哥哥的賬卻不會爛”。他的弟弟，為了完成哥哥的心愿，終于趕在新年之前將工人的工資發(fā)放完畢。

2011年感動中國十大人物頒獎詞曾這樣寫道：

“言忠信，行篤敬，古老相傳的信條，演繹出現(xiàn)代傳奇，他們?yōu)樽饑莱兄Z，為良心奔波，大地上一場悲情接力。雪夜里的好兄弟，只剩下孤獨一個。雪落無聲，但情義打在地上鏗鏘有力?！?/p>

我記得朱镕基總理曾提過一句話，“不拖欠工資”。這么多年

過去了，拖欠農(nóng)民工工資的現(xiàn)象卻屢禁不止，這是為什么呢？在這里，我不想過多地說些什么，我只想告訴那些還拖欠農(nóng)民工工資的雇主，有空好好看看這部電影，摸摸你們的良心還在不在？

第三篇：《四海本色》Night and Twilight -影評

Night and Twilight

提示: 有關(guān)鍵情節(jié)透露

黑色電影往往是關(guān)于一個不穩(wěn)定平衡被破壞的故事，而破壞平衡的擾動因素，常常表現(xiàn)為蛇蝎美人的形式。平衡，是表現(xiàn)為故事的主人公（大多數(shù)時候是男主人公，但偶爾也有被homme fatal誘惑的女主人公，比如The Prowler）過著平靜、穩(wěn)定的生活，而不穩(wěn)定就在于，他們對自己的這種生活卻有一種隱隱的不滿、躁動，所以當遇到外界的誘惑的時候，他們就不能自拔地被拉離了正軌，而對于一部黑色電影來說，這樣的逃離造成的結(jié)果基本上都是災(zāi)難性的。

但也有另一種黑色電影，它的主人公就是不穩(wěn)定因素，他們本身就是社會平衡的破壞者，這些主人公一般是警匪片或黑幫片里的罪犯，比如《小凱撒》、《國民公敵》。當然，他們撼動平衡的最后結(jié)果，是他們自己的毀滅，而社會恢復(fù)平衡。

《四海本色》作為黑色電影，就更接近后者，但它的主人公Harry并不是個罪犯，他也沒能改變社會的平衡，哪怕是暫時的也沒有。他只是處于社會的邊緣，他“want to be somebody”，但所有人都知道，他的事業(yè)不會成功，他的女朋友Mary愛他，但并不相信他，他去找人借錢，同樣也沒人相信他的“l(fā)ife of ease and plenty”的許諾，所以當他要求酒吧老板Phil投資他的摔跤經(jīng)紀事務(wù)的時候，Phil像聽了一個天大的笑話那樣笑得那么開心，而他變得那么絕望和歇斯底里。無論在白道還是黑道，他只是個在邊緣努力奮斗的小人物，鋌而走險地想在比他強大得多的人和勢力之間周旋，想獲取自己的成功，就像一只游走在大象之間的老鼠那樣，最終他是被風(fēng)險而不是成功吞沒。

在第一種模式的黑色電影里，蛇蝎美人某程度上擔負著主角走背字的客觀原因（所謂他者），主角不是沒能力沒地位沒頭腦，只是蛇蝎美人的誘惑太大，讓自我背棄了超我，“不是我軍無能，而是Gong軍太狡猾”。但本片的Harry并不受蛇蝎美人誘惑，他所作所為的動機也完全由自己承擔，所以他跟其它很多黑色電影的男主角仍有一定差別，他既不道德，也不體面，更不成功；沒有任何外在原因可為他的墮落辯護。所以無怪乎在黑色電影當?shù)赖漠敃r，紐約時報還給了它這么低的評價（對它的形容詞基本上就是古怪、下流、垃圾、不道德、不體面）。

Helen是比較接近黑色電影中“蛇蝎美人”形象的一個角色，她像其他“蛇蝎美人”一樣，跟一個她不愛的男人在一起，她迫切希望離開他，她希望借助另一個男人的力量，并且誘惑他?？上?，被迫不及待的愿望沖昏了頭腦的她誘惑錯了對象。Harry不是一個有穩(wěn)定體面社會地位的男人，他太過boyish，“l(fā)ike a kid playing in a man’s world”，又何來拯救Helen的能力。其實Helen和Harry更像是對等的不穩(wěn)定因素，他們都不是社會平衡的一部分，但他們的擾動又導(dǎo)向不同的目標。相比較起來，Helen原來的社會地位都要比Harry更穩(wěn)定，所以在他倆的關(guān)系之中，是Harry欺騙了Helen，使她墜入萬劫不復(fù)的境地。

在1992年德尼羅重拍版的《四海本色》里，劇本去掉了Gene Tierney的角色（Mary），因為這個角色是當時Fox的老板為了讓失戀有自殺傾向的Tierney有份轉(zhuǎn)移注意力的工作而臨時安排進去的。但是92版的電影也改變了故事的結(jié)尾，Harry在被追殺和槍擊以后，救護車把他救走了，他在Helen的懷里醒了過來，兩個人因此得到了重新開始的機會，所以據(jù)說當年這部電影曾經(jīng)被譯成《將功贖罪》。

不知道1950版的電影劇本，在加入Mary之前的版本會是怎么樣，但是它仍然會是一部絕望的電影。整部電影一直暗示著Harry的宿命。他一直逗弄刺激著摔跤手The Strangler，The Stragler是很愚蠢，沒有頭腦，可是他是只不受控制的野獸，Harry以為自己能操縱他，但電影也不斷告訴觀眾他的行為有多危險，他被The Strangler像只小雞一樣拎起來，被施以老拳，最后被Strangler掐死。表演和細節(jié)上，Harry的宿命也是注定的。給人印象深刻的是，當Harry向Phil要簽約用的200英鎊的時候，他開心地告訴Phil，他成功爭取來了The Strangler，邊說邊興奮地敲著鼓和鑼，但換來的是Phil對他的指控以及詛咒，最后Phil還宣判似的敲了一下鑼，就像敲響了Harry的喪鐘。

電影上映時，英國和美國上映的是不同的剪輯版本，一是音樂不同，英國版的配樂沒有美國版那么戲劇化和浪漫主義，而是小品式的輕巧隨意，就有點像《第三個人》配樂的感覺。歐洲畢竟比美國世故，對于人世的悲歡離合，往往能更淡然甚至戲謔。不過，更接近導(dǎo)演Dassin意圖的是美國版（雖然那時候他因為麥卡錫主義而被列入黑名單，未能直接參加任何剪輯）。美國版那激昂的音樂和片中濃

郁絕望的黑色結(jié)合更相得益彰，而美國版的結(jié)尾，是Harry被扔進泰晤士004km.cn河，黑幫老大Kristo面無表情地把煙頭扔進河里，轉(zhuǎn)身離去就結(jié)束了全片。其實從某個角度說，美國版的結(jié)尾比英國版浪漫，因為黑暗絕望的浪漫也是浪漫，誰能說諾瓦利斯、霍桑的陰郁的浪漫主義不浪漫呢？而英國版的結(jié)尾，是Mary和Adam結(jié)伴走入橋上的晨曦之中，頗有“向來相送人，各自還其家”的味道，世界上誰少了誰活不下去呢，更何況Mary離開了Harry，她只會活得更好。

不過導(dǎo)演Dassin并不認可英國版的結(jié)尾，這個結(jié)尾暗示Mary和Adam將會得到他們的幸福，導(dǎo)演一直精心設(shè)置的黑色光影也融入一片晨曦之中，這與這部電影的狀態(tài)不符。就像電影的預(yù)告和某CC版DVD評論里所說的，電影里的每個人都各有所圖，可是沒人得到他想要的，錯誤的關(guān)系把錯誤的人聯(lián)系在一起，有的人活著，有的人死了，但沒人是勝利者。晨曦雖然到來，但人心仍是黑暗。2012-07-19 10:51:33 來自: helmut

第四篇：《我的唐朝兄弟》影評

《我的唐朝兄弟》評價

第一次看到這部影片的時候是從喜劇的分類之下找到的，原本以為這是一個像周星馳那樣讓人忍俊不禁的搞笑劇，可是看完了整個影片后我想笑，卻笑不出來。我不知道是誰將這部電影歸入到了“喜劇”之下，不知道者出于什么目的，我們暫缺不去管它，可是平心而論您看完之后是否覺得它是一部喜劇呢？

如果您看完后笑得合不攏嘴，那就只能說明您的大腦皮層某個部位有點變質(zhì)了：若果您再看的過程中覺得他搖頭一絲絲的黑色幽默的感覺，那說明您是一個普普通通的觀影者：如果您在一些喜劇元素的后面看到悲劇的成分甚至有了悲天憫人的憐惜和發(fā)自內(nèi)心的痛楚，那您就是一個良知尚存的人。

甚至可以說這是一個徹徹底底的悲劇！

影片交代說這是一個發(fā)生在唐朝中期的故事，稍微有一點歷史知識的人都會知道那是中國古代鼎盛的時期。關(guān)于這個故事的本身是否存在我們先暫且放在一邊，我們假定它是真實尋在的?！翱嘀窳帧?，一個遙遠而且偏僻的小村莊，環(huán)境優(yōu)美、民風(fēng)淳樸，在這兩個強盜來臨之前生活生活還算是平靜的，然而在平靜之下還是可以看到人民生活的無奈和窘迫，而更讓人痛苦的是這里的人們對于自己的這種處境一無所知或者說是一種深深地麻木，其實這也是很正常的，這就是中國幾千年的農(nóng)民，任何時候都沒有真正的思想的解放。對于這個村莊的管理師一個里正和巡查的府兵，他們風(fēng)別代表著政府行政和軍事的統(tǒng)治。我們來看看這些統(tǒng)治者是如何統(tǒng)治的：里正負責(zé)著村子平時的正常運轉(zhuǎn)，從電影中了可以知道沒有了這位里正，村民們都不知道自己要干些什么了，而且在思想上，里正口口聲聲的大唐律法，從一個行政官員的校對來看，這是一位稱職的好官，他是真心的為著村民謀福利的，雖然說他的行為最終導(dǎo)致了整個村子的被毀，但是這個是不能怪到他的頭上的。我們現(xiàn)在都知道歷史上的君王們是怎么樣的腐朽荒淫，怎么樣的不顧百姓疾苦，可是這位里正并不知道，在他的心中，永遠是那個輝煌的盛唐。而直接導(dǎo)致這場悲劇的應(yīng)該是管理這個地方的軍事官員和那些府兵，如果沒有這些殘暴的士兵和昏暈無能的軍事將領(lǐng)，這樣的悲劇是無論如何也不會發(fā)生的。在最看是的時候就是幾個府兵想要強暴額娘，而陳七和劉十三殺了那幾個府兵，從這一點看來，所謂的軍隊還不如強盜呢，強盜只是搶劫一些財物，而當兵的就更加的可恨了。在股市中還有一個小插曲，就是詩仙李白的路過，在那個夜晚這位神仙一般的詩人將兩位強盜逮到了另一個世界，讓他們知道另一種世界的生活，兩個強盜并沒有對這位詩人下手，說明他們雖然是強盜，但是良心尚為泯滅，這也暗示著以后總光明的未來，而在電影的最后傻乎乎的孩子和那位美麗姑娘美麗的微笑，更加預(yù)示著未來生活的美好。這無疑將人們印象了一種桃花源似的美好生活，然而，如果您了解歷史，你就會明白，這是更大悲劇的鋪墊，因為唐朝以后的五代十國是一個更加黑暗的時代。情節(jié)在往后發(fā)展差不多就是這兩兄弟和軍隊的戰(zhàn)爭了，而兩兄弟和村民的關(guān)系則遠遠地沒有那么的對立，甚至村民們都可以接納著兩個強盜流下來。

其實整個的看下來主題還是很明確的，那就是“官逼民反”！當然這是大主題，當然還有很多的小主題，比如說愛情，鄉(xiāng)情等。從電影中我們可以看出那時候底層人民生活是那樣的卑微，一面是悲痛統(tǒng)治者從思想上的禁錮，同時還要忍受強盜和軍隊的搶掠欺凌。正因為如此，我們才要在更加珍視我們現(xiàn)在的生活。（連刈）

第五篇：兄弟情誼,母性光輝——《玩具島》影評

兄弟情誼，母性光輝

——《玩具島》影評

玩具島，虛無的所在，在孩子的眼中，它是他們的天堂，但在本片深刻的主旨下，玩具島其實是關(guān)押猶太人的地方，是一般人不能涉足的地方。

本片是以兩條線展開敘事的，一條線是以孩子的視角演繹，另一條是以母親的視角演繹。

兄弟情誼

當Heinrich打開窗對David喊出：“我一定會把你帶去玩具島，我們是鐵哥們兒，不是嗎？”的時候，我被這兩個孩子純純的友情所打動，不僅僅表現(xiàn)在這里，開片的時候，兩個孩子一起彈琴的畫面也使我為之動容，在他們之間，沒有隔閡，不存在歧視，他們不知道二戰(zhàn)給他們帶來了什么，他們也不知道二戰(zhàn)將會讓他們失去什么。他們是兄弟，是玩伴，是鄰居，是一輩子的朋友。導(dǎo)演別具匠心的像我們展示了硝煙彌漫的戰(zhàn)后德國，最純真的，最干凈的那一份情意。

母性光輝

相對于兄弟之間的情誼，本片所展現(xiàn)的母性光輝也格外搶眼。最令我印象深刻的是在火車站那場戲，當?shù)聡姽俅蜷_厚重的木門，鏡頭給我們展現(xiàn)了猶太人

優(yōu)熱網(wǎng)youre123.com的腳，鏡頭向上搖，將猶太人們“赤裸裸”的展現(xiàn)在我們面前。隨著夫人的呼喊，我們看到了擠在人群中的小男孩David。其實導(dǎo)演在本片中給過我們4次暗示，暗示夫人要救得就是男孩David。第一次是夫人去叫Heinrich起床，發(fā)現(xiàn)他不在家，下樓，看到鄰居家很亂，夫人知道兒子是去找他們了。第二次是夫人在荒蕪的雪地中奔跑，呼喊著，有一個軍官問她要找的是否是猶太人，若是，早就被抓走了，夫人臉上閃過錯愕的神情。第三次是夫人找到關(guān)押猶太人的警署，軍官要求她出示星章，伴隨著窗外火車的轟鳴和室內(nèi)的嘈雜，我們可以感受到夫人害怕被發(fā)現(xiàn)的內(nèi)心的惶恐。第四次是Heinrich和David分別的那場戲，我們分明看到帶走的是David，而夫人的兒子，只是被軍官推到在地下。導(dǎo)演運用嫻熟的技術(shù)，為后面的影片高潮埋下伏筆，并且很成功，值得稱贊。

當孩子轉(zhuǎn)過身，我們看到那對夫婦緊緊搭在孩子身上的手，他們舍不得離開自己的孩子，但是現(xiàn)在只有夫人能給孩子生的希望，他們最終還是把自己的兒子推了出去，當夫人準備去抱孩子時，軍官說“等一下”，夫人臉上再次閃過錯愕，驚恐的神情，在這里導(dǎo)演也把情節(jié)設(shè)計的緊張，有懸念，但最終警官還是沒有發(fā)現(xiàn)，當夫人領(lǐng)著孩子離開時，我們不相信，David就這樣逃過了一劫。

影片到這里，兩條敘事線索合二為一，按照邏輯順序繼續(xù)發(fā)展下去，夫人把David領(lǐng)回家，看看窗外，小心的拉上窗簾，這種為了守護一個孩子的偉大的母愛，在昏暗的戰(zhàn)后德國顯得熠熠生輝。

兩個孩子在桌前歡樂的“彈著琴”，此時無聲勝有聲，那段琴聲歌頌這母性的光輝。隨著聲音相似性轉(zhuǎn)場，鏡頭由兩個孩子的手，轉(zhuǎn)到了兩個老年人的手，同樣是歡快的琴聲，也訴說著這兩兄弟堅不可摧的友誼。鏡頭搖到鋼琴上方，掃過幾張相片，是兒時的他們在一起的樣子，最終，鏡頭定格在兩張照片上面，一張是兩兄弟老了以后的合影，另一張是夫人。

戰(zhàn)后的德國，雖然硝煙彌漫，但還是泯滅不了人性的光輝，無論是兄弟情誼，還是母性光輝，在本片中都戰(zhàn)線的淋漓盡致。是一部值得品味的短片。

(來自：Victoria)

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