第一篇：傳統(tǒng)天鵝湖

足尖上的藝術(shù)

——論傳統(tǒng)《天鵝湖》與男版《天鵝湖》

摘要：芭蕾舞劇《天鵝湖》有很多版本，而其他都大同小異唯獨(dú)男版《天鵝湖》顛覆了傳統(tǒng)《天鵝湖》。從凄美的愛(ài)情故事到對(duì)自由和關(guān)愛(ài)的追求，從女性天鵝的柔弱、美麗到男性天鵝的陽(yáng)剛、健美。很多方面都與傳統(tǒng)意義上的《天鵝湖》大相徑庭。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)《天鵝湖》男版《天鵝湖》表現(xiàn)主題感情色彩

芭蕾藝術(shù)孕育在意大利，十八世紀(jì)在法國(guó)完美，到十九世紀(jì)末期，在俄羅斯進(jìn)入最繁榮的時(shí)期。芭蕾在近四百年的長(zhǎng)期歷史發(fā)展過(guò)程中，對(duì)世界各國(guó)影響很大,流傳極廣，至今已成為世界各國(guó)都努力發(fā)展的一種藝術(shù)形式了。古希臘舞蹈、古羅馬悲劇、喜劇奠定了芭蕾的藝術(shù)基礎(chǔ)，古希臘以人體美味中心的藝術(shù)觀奠定了芭蕾的基本審美觀。芭蕾經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)間演化，一代又一代藝術(shù)家的不斷完善形成了今天優(yōu)雅而完美的舞蹈。而勿庸置疑天鵝湖是其中經(jīng)典的一部舞劇。天鵝湖有很多版本其中俄羅斯被譽(yù)為“古典芭蕾之父”的彼季帕的版本和伯恩的男版《天鵝湖》是經(jīng)典中的經(jīng)典。

傳統(tǒng)《天鵝湖》的故事源于德國(guó)童話，王子桑弗雷德在天湖畔正要向天鵝射箭時(shí)，天鵝變成了美麗的公主奧杰塔，原來(lái)她被魔王變成了天鵝，在晚上才能還原成人形，只有男子對(duì)天鵝的愛(ài)情能夠解除魔法。王子愛(ài)上了奧杰塔，但魔王為了破壞這段戀情，將自己的女兒黑天鵝奧塔莉亞變成奧杰塔的模樣出席王子的舞會(huì)，上當(dāng)受騙的王子對(duì)天發(fā)誓永遠(yuǎn)愛(ài)黑天鵝，這樣他無(wú)意中撕毀了對(duì)奧德塔的愛(ài)情承諾，少女們逃離魔掌的希望成了泡影。最終舞劇以悲劇收?qǐng)觥?/p>

伯尼的《天鵝湖》可以說(shuō)是最大膽、最出格的一個(gè)版本。這個(gè)新編舞劇中天鵝全部由男性擔(dān)任。音樂(lè)還是柴可夫斯基的原曲，但人們所熟悉的芭蕾舞劇已蕩

然無(wú)存，取而代之的是全新的現(xiàn)代城市背景。故事梗概如下：小王子被女王母親冷落，渴望母愛(ài)的王子不能承受王室生活的壓力，他幻想中看到一只天鵝，他強(qiáng)健美麗而又自由自在，天鵝身上擁有王子所渴望的一切。在宮廷舞會(huì)上，一位英俊的黑衣青年偶然到來(lái)，他與王子在公園里相遇的天鵝非常神似，但黑衣人瀟灑而傲慢，和所有在場(chǎng)的女士調(diào)情，并贏得了女王的歡心。當(dāng)大臣宣布黑衣人同女王訂婚的消息時(shí)，王子的精神徹底崩潰,最終靡靡死去。

傳統(tǒng)《天鵝湖》是一個(gè)童話愛(ài)情故事，愛(ài)情世間最寶貴的感情之一，常常是很多歌舞藝術(shù)表現(xiàn)歌頌的對(duì)象，傳統(tǒng)《天鵝湖》以芭蕾舞劇的特殊形式將故事表現(xiàn)的十分完整也很有感情色彩。尤其是白天鵝與王子的那段雙人舞，一個(gè)命運(yùn)悲慘、凄楚可憐的柔弱天鵝深深地印入人心，天鵝輕盈的舞姿透著絲絲的哀愁，伴著音樂(lè)時(shí)而緩慢時(shí)而稍快的節(jié)奏，與王子纏纏綿綿的舞蹈，你能夠聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)美麗的白天鵝娓娓的向你訴說(shuō)著她的故事她的悲慘經(jīng)歷。

與其相對(duì)應(yīng)的一段是黑天鵝與王子的雙人舞，同樣也是整個(gè)舞劇中很精彩的一段，這段舞與白天鵝和王子的雙人舞相比更有力度，動(dòng)作也比較豪放而且演員神態(tài)表現(xiàn)得恰到好處，在較有強(qiáng)度的音樂(lè)下一個(gè)活靈活現(xiàn)的黑天鵝展現(xiàn)在了你的眼前，她傲慢、輕浮、善耍手腕，用厚厚的偽裝包裹著自己欺騙了王子，一步一步將白天鵝的夢(mèng)想毀滅。

還有很經(jīng)典的一段就是為人所熟知的“四小天鵝”，輕盈、歡快的步伐，活現(xiàn)了小天鵝的淘氣、可愛(ài)。

傳統(tǒng)《天鵝湖》是古典芭蕾作品，講求動(dòng)作的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，有著特定的體位，旋轉(zhuǎn)和立腳尖也是必要?jiǎng)幼鳎非蟮氖切误w上的直和立，整個(gè)表演也是以女演員為主，體現(xiàn)的是一種浪漫和唯美，給人一種高貴的感覺(jué)。

但于我來(lái)說(shuō)傳統(tǒng)《天鵝湖》的結(jié)局只算得一種可預(yù)知的凄美，換句話來(lái)說(shuō)它沒(méi)有脫離一般童話的模式，雖然故事浪漫但卻離實(shí)際太遠(yuǎn)。它的藝術(shù)欣賞價(jià)值當(dāng)

然是不可否認(rèn)的，但固定的體位不免使動(dòng)作有些單調(diào)和呆板，過(guò)分追求規(guī)范也使得舞蹈缺乏自然的美和放松的和諧。

男版《天鵝湖》打破了傳統(tǒng)情節(jié)芭蕾的各種框框。傳統(tǒng)的童話愛(ài)情故事也變成了母子情和對(duì)自由平凡生活得向往。全部男演員的陣容更讓人眼前一亮，打破了人們?cè)疽詾榈门輪T才能演芭蕾的思想。舞劇中添加了很多實(shí)物做道具，比如床、鏡子等，舞劇是以現(xiàn)代都市作為背景，出現(xiàn)的公園、酒吧等。而且舞劇增添了很多幽默的成分，如王子女友和女王一起看舞劇的那一幕。

王子與頭鵝在公園的邂逅甚為經(jīng)典，庫(kù)伯扮演頭鵝,帶領(lǐng)群鵝以矯健有力的舞姿展示了天鵝的另一面，他們強(qiáng)健自由有野性。而這些都是從小就生活在皇宮里的，從小就缺乏母愛(ài)，從小就受制于人的王子所渴望的。王子與頭鵝同舞，頭鵝舞姿自由奔放，步伐輕盈中有厚重，身體彎曲中有力度，還有騰起動(dòng)作，一個(gè)自由的有野性的強(qiáng)健的雄性天鵝栩栩如生的勾畫出來(lái)了。王子與天鵝同舞時(shí)，經(jīng)常跟隨天鵝而且透射出那種熱切的眼神，清楚地表現(xiàn)出王子對(duì)頭鵝的熱愛(ài)和向往，其實(shí)與其說(shuō)是對(duì)頭鵝的熱愛(ài)還不如說(shuō)是對(duì)自由和強(qiáng)健的熱愛(ài)，王子在頭鵝身上看到了自己向往但卻永遠(yuǎn)也無(wú)法擁有的東西，而他對(duì)頭鵝是一種羨慕和敬仰，并不是很多人所認(rèn)為的同性戀。在我看來(lái)頭鵝只是一個(gè)抽象的形象，他并不代表雄性的鵝，而是王子給他賦予的那種雄性力量的代表，可以說(shuō)它是王子的人生目標(biāo)。最后結(jié)局中酷似頭鵝的黑衣青年，與舞會(huì)上很多女士調(diào)情，這段舞蹈節(jié)奏強(qiáng)烈，黑衣青年舞姿隨意，顯現(xiàn)出了他的放蕩不羈和低俗。王子不是因?yàn)閻?ài)頭鵝或者愛(ài)母親而悲傷欲絕，而是他看著自己所向往的也向母親妥協(xié)，使他失去的所有的精神寄托而頓時(shí)感到萬(wàn)念俱灰。

男版《天鵝湖》所表現(xiàn)的故事更具有創(chuàng)新性和抽象性，也許一百個(gè)人會(huì)有一百個(gè)認(rèn)識(shí)，故事屬于現(xiàn)實(shí)性的故事，而且能夠引發(fā)很多對(duì)人生追求的思考。

男版《天鵝湖》是現(xiàn)代芭蕾，它不再刻意的要求體位和規(guī)范性，動(dòng)作灑脫，曲而優(yōu)美，很顯張力，給人以陽(yáng)剛之美。它很好的處理了人和藝術(shù)的關(guān)系，使二者和諧、輕松、自然的帶給人美感。

芭蕾是一種高貴的藝術(shù)，而他的藝術(shù)美感是長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)積累和發(fā)展的結(jié)果。男版《天鵝湖》也是在傳統(tǒng)天鵝湖的基礎(chǔ)上誕生的。隨著社會(huì)的發(fā)展人的審美也會(huì)改變，我們期待以后芭蕾還會(huì)有更大的發(fā)展。

第二篇：淺析《天鵝湖》

淺析《天鵝湖》

師范學(xué)院心理學(xué) 陳勇 200901008 摘要:芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠，是高雅文化的代表。古典芭蕾有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式和特定的技巧要求，如《天鵝湖》中芭蕾舞女演員們，用自身精湛的技藝，翩然的裙邊，柔美的四肢，傳神的足尖向我們展示了古典芭蕾的優(yōu)雅、柔美、高貴與細(xì)膩.關(guān)鍵詞：整體布局、背景音樂(lè)、雙簧管獨(dú)奏的情感運(yùn)用

一、舞臺(tái)表現(xiàn)效果的角度

在著裝上，古典芭蕾舞劇《天鵝湖》中，女天鵝的著裝都力

求雍容華貴、高雅脫俗，潔白的裙裝，翩然的裙邊，展示的是清麗、唯美的畫面。在芭蕾舞蹈的展示上，《天鵝湖》中舞姿的展示嚴(yán)格遵守“開(kāi)、繃、直、立、輕、穩(wěn)、準(zhǔn)、美”八字標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)白天鵝與王子分離時(shí)，雙臂如流水般滑過(guò)，緩緩?fù)藞?chǎng)的場(chǎng)景。柔和的月光，靜謐的湖水，都抵擋不了即將降臨的黎明，“白天鵝”用他精湛的技藝向我們展示了人物內(nèi)心的孤獨(dú)和高雅氣質(zhì)?！昂谔禊Z”的32圈轉(zhuǎn)，要表現(xiàn)的是“黑天鵝”對(duì)王子占有式的“愛(ài)”，對(duì)自身才華豐富的展示就是為了從“白天鵝”那里得到王子。劇中無(wú)論是輕盈如飛的跳躍和令人目眩的旋轉(zhuǎn)，還是快感十足裝飾性極強(qiáng)的雙腳打擊一系列舞技展示的安排都十分正式，技藝難度都很大。舞劇中的旋轉(zhuǎn)與跳躍嚴(yán)格遵循舞臺(tái)定點(diǎn)的規(guī)則，以多樣的芭蕾技巧烘托主要人物，渲染環(huán)境氣氛，向觀眾表達(dá)深邃而復(fù)雜的涵義，一切都符合古典芭蕾的審美標(biāo)準(zhǔn)與要求。

二、情節(jié)展現(xiàn)與情感表達(dá)的角度

《天鵝湖》以表達(dá)女性“陰柔美”為主。在古典芭蕾中主要角色大都是由女舞者來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，男舞者的表演往往是為配合、支持女舞者的表演?！短禊Z湖》中，被魔法師羅德伯特變成天鵝的奧杰塔公主，在湖邊與王子齊格弗里德相遇，傾訴自己的不幸，告訴他，只有忠誠(chéng)的愛(ài)情才能使她擺脫魔法師的統(tǒng)治，王子發(fā)誓永遠(yuǎn)愛(ài)她。在為王子挑選新娘的舞會(huì)上，魔法師化成武士，以外貌與奧杰塔相似的女兒奧吉莉雅欺騙了王子。王子發(fā)覺(jué)受騙，激動(dòng)地奔向湖岸，在奧杰塔和群天鵝的幫助和鼓舞下，戰(zhàn)勝了魔法師。天鵝們都恢復(fù)了人形，奧杰塔和王子終于結(jié)合在一起。

《天鵝湖》中“白天鵝”始終是舞臺(tái)閃動(dòng)的亮點(diǎn)，她們出場(chǎng)時(shí)的輕盈一躍，輕柔的雙臂，嬌羞的神態(tài)盡顯女性之羞澀。劇中的“白天鵝”、群鵝多次以單腿直立的姿勢(shì)來(lái)表現(xiàn)高貴典雅的女性氣質(zhì)，女演員們或大或小的跳躍舞姿，都是在輕盈和優(yōu)美中塑造女性的高貴“陰柔美”。在表現(xiàn)效果上，男演員圍繞女演員的陪襯性表演使女演員所代表的優(yōu)美、典雅、陰柔的傳統(tǒng)女性氣質(zhì)成了舞臺(tái)亮點(diǎn)。《天鵝湖》中穿短裙的芭蕾女演員所表現(xiàn)的是天鵝劃過(guò)水面的靜態(tài)美，一百多年來(lái)，湖中柔美的天鵝形象已經(jīng)在觀眾的意識(shí)中根深蒂固，傳統(tǒng)芭蕾舞劇《天鵝湖》將音樂(lè)分成片段，每一段都是具有浪漫色彩的抒情詩(shī)篇，配以華麗的舞蹈技巧完成對(duì)場(chǎng)景的抒寫，以展現(xiàn)戲劇矛盾以及對(duì)各個(gè)角色性格和內(nèi)心的刻畫，但在這些舞蹈中很大一部分是與情節(jié)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的表演性舞蹈，比如整整一幕用來(lái)表現(xiàn)王子生日的舞蹈。另外芭蕾舞劇中使用程式化的啞劇手勢(shì)來(lái)進(jìn)行對(duì)話和敘事，這些雖然符合古典芭蕾的固有結(jié)構(gòu)形式但容易使舞劇呈現(xiàn)出松散的結(jié)構(gòu)，注重了舞臺(tái)畫面的展現(xiàn)，但在劇情的轉(zhuǎn)達(dá)上卻不容易被現(xiàn)代觀眾理解。

《天鵝湖》的音樂(lè)象一首首具有浪漫色彩的抒情詩(shī)篇，每一場(chǎng)的音樂(lè)都極出色地完成了對(duì)場(chǎng)景的書寫和對(duì)戲劇矛盾的推動(dòng)以及對(duì)各個(gè)角色性格和內(nèi)心的刻畫，具有深刻的交響性。這些充滿詩(shī)情畫意和戲劇力量，并有高度交響性發(fā)展原則的舞蹈音樂(lè)，是作者對(duì)芭蕾音樂(lè)進(jìn)行重大改革的結(jié)果，從而成為舞劇發(fā)展史上一部劃時(shí)代的作品。

舞劇的序曲一開(kāi)始，雙簧管吹出了柔和的曲調(diào)引出故事的線索，這是天鵝主題的變體，它概略地勾畫了被邪術(shù)變?yōu)樘禊Z的姑娘那動(dòng)人而凄慘的圖景。天鵝主題是貫穿全劇中的天鵝形象即公主的主題，它建立在自然小調(diào)上，憂傷動(dòng)人的抒情旋律由雙簧管沉悶的音色奏出，更顯得凄涼而動(dòng)人心弦。全曲中最為人們所熟悉的是第一幕結(jié)束時(shí)的音樂(lè)。這一幕是慶祝王子成年禮的盛大舞會(huì)，音樂(lè)主要由各種華麗明朗和熱情奔放的舞曲組成。在第一幕結(jié)束時(shí)，夜空出現(xiàn)一群天鵝，這是樂(lè)曲第一次出現(xiàn)天鵝的主題，它充滿了溫柔的美和傷感，在豎琴和提琴顫音的伴隨下，由雙簧管和弦樂(lè)先后奏出。該舞劇還包括了《匈牙利舞》，即匈牙利民間的《查爾達(dá)什舞》。音樂(lè)的前半段舒緩而傷感，后半段則節(jié)奏強(qiáng)烈，顯示出舞蹈者的粗獷，是一首狂熱的舞曲；《西班牙舞》，音樂(lè)富有濃厚的西班牙民族風(fēng)格，西班牙響板的伴奏色彩明亮，更加重了音樂(lè)的民族特色。音樂(lè)前半部分熱情奔放，氣氛熱烈，后半部分則充滿了歌唱性和旋律性；《那波里舞曲》是一首十分著名的意大利風(fēng)格的舞曲，整個(gè)舞曲以小號(hào)為主奏，音樂(lè)活潑，前半部分平穩(wěn)，后半部分則節(jié)奏越來(lái)越快，氣氛越來(lái)越熱烈，是一首塔蘭特風(fēng)俗舞曲；《四小天鵝舞》是該舞劇中最受人們歡迎的舞曲之一，音樂(lè)輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動(dòng)人而又富于田園般的詩(shī)意。

白天鵝在遇到王子之前和之后有著悲戚的情感遭遇變化，直至和王子相愛(ài)最終與魔鬼抗?fàn)?，悲戚型情感是變化的鏈接。美麗的公主被惡魔用魔法變成了天鵝，對(duì)于一個(gè)美麗高貴的姑娘來(lái)說(shuō)無(wú)疑是悲哀的，凄慘的。白天鵝只有在夜間才可以化為人型，回復(fù)自己的樣子，怎能沒(méi)有悲戚的情感訴說(shuō)呢。所以在劇中第二幕，當(dāng)白天鵝在湖邊初遇王子時(shí)，對(duì)王子將自己的身世遭遇訴說(shuō)的時(shí)候，雙簧管的獨(dú)奏者在演奏時(shí)應(yīng)該帶有發(fā)自內(nèi)心的悲戚感情，只有帶有這樣的情感，才能引起觀眾的共鳴，讓人們了解劇中主要角色的內(nèi)在情感，從而使作品更加豐富多彩。

與王子相愛(ài)的畫面出現(xiàn)在第二幕的后半部分。當(dāng)?shù)弥税滋禊Z的遭遇后，王子深深的被白天鵝打動(dòng)，憐憫的同時(shí)也被白天鵝的優(yōu)美吸引，接著王子就愛(ài)上了白天鵝。白天鵝也把對(duì)王子的愛(ài)用曼妙的舞姿盡情呈現(xiàn)。之后的群鵝飛舞場(chǎng)面中，白天鵝獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，在弦樂(lè)忽強(qiáng)忽弱的表現(xiàn)下，白天鵝時(shí)人時(shí)鵝的情感在不停的交替著。但是好景不長(zhǎng)，在黎明將來(lái)，惡魔呼喚的時(shí)候，王子與白天鵝不得不分離。這個(gè)時(shí)候?qū)?ài)情的渴望使白天鵝欲罷不能，卻又無(wú)力抗拒。一種內(nèi)心的呼喚變成強(qiáng)烈的渴望，渴望著王子的愛(ài)情，渴望著沒(méi)有即將的分離。雙簧管在這個(gè)時(shí)候又奏起了白天鵝的主題，但是旋律已經(jīng)不可以與前一幕的風(fēng)格相同。演奏者加入渴望的情感去演繹的話，就會(huì)更加突出的表現(xiàn)白天鵝此時(shí)的心聲。

整部劇作的最后一幕，第四幕結(jié)尾。雙簧管再一次擔(dān)任起獨(dú)奏的角色。那是在白天鵝與王子一起向惡魔作強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)時(shí)刻。白天鵝和王子互相抱著對(duì)愛(ài)情鑒定的情感，用生命和愛(ài)情的力量同惡魔作最后的斗爭(zhēng)。這時(shí)，雙簧管將主題快速的演奏，并且弦樂(lè)急促的進(jìn)行配合，一切在營(yíng)造緊張斗爭(zhēng)的氣氛同時(shí)也向觀眾表達(dá)了主角們對(duì)愛(ài)情勝利的堅(jiān)定認(rèn)識(shí)。盡管舞劇有悲劇亦或團(tuán)圓兩個(gè)完全相反的不同結(jié)局版本。但是雙簧管在此時(shí)的演奏情感融入是無(wú)需變化的。吹奏時(shí)強(qiáng)音的氣息運(yùn)用配合堅(jiān)定型的情感是關(guān)鍵的一點(diǎn)。作品最經(jīng)典和最常用的版本中的結(jié)局，就是王子與白天鵝因?yàn)閻?ài)情和生命力量的偉大而感動(dòng)了所有人，老天安排他們永遠(yuǎn)的相愛(ài)、生活在一起。這也是大家都喜歡和希望的結(jié)局。雙簧管代表的白天鵝自始至終都是具有豐富、美麗、多變的情感，這種情感是具有高貴美麗的精神基礎(chǔ)烘托著的。每一位雙簧管演奏家都會(huì)在熟知作品的故事基礎(chǔ)上，結(jié)合指揮的情感是任何一位演奏者都應(yīng)該理解的，演奏者結(jié)合應(yīng)有的情感配合自己的演奏技巧，才能將獨(dú)奏部分演繹的更好更妙。如若能夠深刻體會(huì)這一情感，天鵝湖整部劇作的演出就可以有了點(diǎn)睛之筆。雙簧管這一樂(lè)器獨(dú)有的特點(diǎn)如若再結(jié)合著應(yīng)該表達(dá)的情感，就可以盡可能的將音樂(lè)感染力發(fā)揮到極致，從而帶給人們更深刻的印象，并帶來(lái)更高層次的精神享受。

參考文獻(xiàn)：[1]金秋.舞蹈欣賞【M】高等教育出版社.2003.[2]劉青弋.西方現(xiàn)代舞史綱【M】上海音樂(lè)出版社.2004.[3]于潤(rùn)洋 主編 《西方音樂(lè)通史》

[4].張洪島.歐洲音樂(lè)史[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2005.[5].[美]羅伯特·克拉夫特.斯特拉文斯基訪談錄

《世界經(jīng)典芭蕾舞劇賞析》—結(jié)課論文

學(xué)院：師范學(xué)院

專業(yè)：應(yīng)用心理學(xué)

姓名：陳勇

學(xué)號(hào)：2009010080

第三篇：天鵝湖 劇本

天鵝湖劇本

旁白：顧鳳至 奧杰塔：劉紫微 丹尼爾：王寧

羅弗巴特：任育瑩 奧迪爾：滕睿 莉娜（獨(dú)角獸）：楊春香 仙女皇后：王藝璇 小精英：劉宏宇

旁白：從前，有一個(gè)女孩，她的名字叫奧杰塔，她和她姐姐還有爸爸開(kāi)了一間家庭面包店。（奧杰塔上場(chǎng)，端盤子跳舞，轉(zhuǎn)圈）

旁白：突然，街上變得嘈雜起來(lái)，像是發(fā)生了什么事。（奧杰塔走出來(lái)看）眾人1：天?。?/p>

眾人2：我是不是眼花了？那是一只獨(dú)角獸嗎？（獨(dú)角獸和奧杰塔對(duì)視）眾人齊：抓住它?。ū娙俗防蚰龋瑠W杰塔也跟過(guò)去。獨(dú)角獸被繩圈套住了頭，但是她掙脫了，帶著繩圈跑掉了，奧杰塔跟著她走了過(guò)去。）

旁白：奧杰塔偷偷地跟著被繩圈套住的獨(dú)角獸，不知不覺(jué)中來(lái)到了一片神奇的森林里。她發(fā) 現(xiàn)套住獨(dú)角獸的繩子被樹(shù)枝卡住了，獨(dú)角獸在努力的掙脫，但是掙脫不了，焦急地掙扎著。奧杰塔：（小聲的，悄悄地）不要?jiǎng)友?。莉娜：（一邊掙扎一邊說(shuō)）你說(shuō)的輕松，又不是你被繩子綁住了。奧杰塔：（驚訝）你會(huì)說(shuō)話呀？

莉娜：當(dāng)然了!你想一直張著嘴巴站在那兒，還是過(guò)來(lái)解開(kāi)我呀？ 奧杰塔：好吧。讓我想想用什么弄斷它。旁白：奧杰塔在樹(shù)林中四處尋找，她看到了一棵大樹(shù)樹(shù)根處有東西在閃閃發(fā)亮，她走了過(guò)去。（仙女皇后和小精靈上場(chǎng)，在樹(shù)后面）小精靈：是個(gè)人呀，在那邊呀，是個(gè)人呀。（奧杰塔彎下腰準(zhǔn)備拿起在樹(shù)根中的寶石）小精靈：不要，不要，快點(diǎn)制止他呀！（遮住眼睛）我不敢看。女王：別怕，你看。（奧杰塔拿起來(lái)了寶石。女王和小精靈表示驚訝。奧杰塔用寶石割斷了繩子，救出了獨(dú)角獸）奧杰塔：好了，我就知道一定行的。

莉娜：看見(jiàn)了嗎？殿下？她把水晶拿起來(lái)了。奧杰塔：我真不好意思呀。

女王：你不需要道歉，我們已經(jīng)等了你很久了。奧杰塔：（驚訝）我？

女王：首先我要謝謝你幫了莉娜。你叫什么名字？ 奧杰塔：奧杰塔

女王：奧杰塔，你知道你手上拿的是什么嗎？ 奧杰塔：我正想把它放回去呢。女王：這塊魔法水晶現(xiàn)在是你的了。莉娜：是她？他怎么可以救我們呀？

女王：很多年以前我表哥羅弗巴特和我們一起住在魔法森林里，在國(guó)王挑選繼承人時(shí)，他選中了我，沒(méi)選我表哥。羅弗巴特生氣地離開(kāi)了森林，等他再回來(lái)時(shí)，他和她的女兒已經(jīng)是一個(gè)黑巫術(shù)大師了。他想要接管這片森林，我有幾個(gè)小精靈想要去阻止他，但是卻被他變成了動(dòng)物。

莉娜：幸好你現(xiàn)在出現(xiàn)了。奧杰塔：我不明白呀。

女王：有預(yù)言說(shuō)過(guò)，能拿起這塊水晶的人，可以打敗羅弗巴特，拯救這片森林。小精靈：是你，是你！我們的英雄！旁白：這時(shí)遠(yuǎn)處的森林傳來(lái)一陣嘈雜聲。（羅弗巴特和奧戴爾上場(chǎng)）

羅弗巴特：哈哈哈，奧戴爾，你看，敵人是多么脆弱。奧戴爾：哈哈哈哈，不堪一擊。

羅弗巴特：有一只小鳥(niǎo)在我耳邊小聲跟我說(shuō)，有個(gè)人類的女孩釋放了魔法水晶。應(yīng)該不是你吧？

莉娜：你覺(jué)得害怕嗎？羅弗巴特。羅弗巴特：（虛偽，動(dòng)作夸張）我的日子不多了，這嚇得我發(fā)抖呀！奧戴爾：哈哈哈哈

莉娜：是呀，你們盡管笑吧！我和奧杰塔一定會(huì)把你們兩個(gè)趕出這個(gè)森林。羅弗巴特：我還以為獨(dú)角獸都是怕羞的。奧戴爾，我的好孩子，你想不想有個(gè)新的羽毛枕頭？ 奧戴爾：哈哈哈哈，當(dāng)然想呀！

旁白：羅弗巴特?fù)]舞起他手中魔杖，指向了奧杰塔?？蓱z的奧杰塔，在一陣光芒后，變成了一只純白的天鵝。

羅弗巴特：哈哈哈，這就是這個(gè)森林的大英雄了。（拔下奧杰塔的一根羽毛）莉娜：喂，快走開(kāi)！（撞向羅弗巴特）走啊，快走奧杰塔?。ɡ蚰茸?，奧杰塔飛）女王：我們已經(jīng)盡快趕來(lái)了，這個(gè)冠會(huì)保護(hù)你。（把皇冠遞給奧杰塔）只要你帶著它，就不會(huì)被羅弗巴特傷害。

羅弗巴特：啊，末日皇后??！難道你還在以為你可以改變我的命運(yùn)嗎？（左右環(huán)顧）這個(gè)森林是我的，是我的。

女王：要我看著你毀滅我們美麗的家園嗎？不行！

旁白：羅弗巴特弄羞成怒，攻擊奧杰塔，但是奧杰塔的王冠始終散發(fā)著淡淡的光，保護(hù)奧杰塔不被傷害。

女王：走吧，羅弗巴特，我們是不怕你的。羅弗巴特：你走著瞧。走吧，奧戴爾

奧戴爾：出了什么事呀？我的枕頭在哪？爸爸，等等?。_弗巴特和奧戴爾下場(chǎng)）

奧杰塔：現(xiàn)在怎么辦？能把我變回來(lái)嗎？

女王：我也希望能，可是我的魔法只能使你在日落到黎明這段時(shí)間變成人類。奧杰塔：那么現(xiàn)在呢？你試試吧，拜托你，我不希望這輩子都是一只天鵝??！女王：我也沒(méi)有別的辦法，但是只要可以打倒羅弗巴特，咒語(yǔ)就會(huì)解開(kāi)了。（奧杰塔和女王下場(chǎng)）

旁白：一日午后，皇宮里的王子出來(lái)打獵，卻不小心在森林里迷了路，將近黃昏都沒(méi)有走出去。他誤打誤撞地來(lái)到了一片湖前面。他發(fā)現(xiàn)湖里有一只美麗的天鵝，他用弓箭瞄準(zhǔn)了它，但卻一直不忍心射下去。太陽(yáng)漸漸落了下去。他驚訝地發(fā)現(xiàn)，湖中的天鵝竟變成了一位美麗的少女。

丹尼爾：你是誰(shuí)？ 奧杰塔：（嚇了一跳）你怎么到這來(lái)的？王子殿下。（行禮）我叫奧杰塔。

旁白：奧杰塔向王子說(shuō)了他的經(jīng)歷。就在這時(shí)，羅弗巴特過(guò)來(lái)了。他要攻擊丹尼爾，但是奧杰塔用頭上的王冠保護(hù)了丹尼爾。羅弗巴特只能無(wú)奈的走了。丹尼爾：謝謝，你救了我。

奧杰塔：只要我戴著這塊水晶就能受到保護(hù)，所以我沒(méi)有什么危險(xiǎn)。你沒(méi)事我就放心了。丹尼爾：這里是什么地方？

奧杰塔：雖然我也不太清楚，但是我可以帶你看看天鵝湖。（音樂(lè)，丹尼爾和奧杰塔來(lái)到天鵝湖前）丹尼爾：我可以請(qǐng)你跳一支舞嗎？ 奧杰塔：我很榮幸。

（音樂(lè)，丹尼爾和奧杰塔跳舞）

丹尼爾：奧杰塔，明晚我媽媽要舉辦一個(gè)皇室舞會(huì)，你也來(lái)參加吧！奧杰塔：天就要亮了

丹尼爾：來(lái)吧，在城堡里我可以保護(hù)你。你可以帶家人一起來(lái)。奧杰塔：丹尼爾，不行啊，我要留在這幫助他們破解咒語(yǔ)?；厝グ?，我不想你為了我被傷害。旁白：天亮了，奧杰塔又變回了天鵝。

丹尼爾：我會(huì)走，但是我要你答應(yīng)我回去我的城堡。要不，我就不走。奧杰塔：不要，好吧，明天晚上我會(huì)去。我答應(yīng)你。旁白：到了晚上，奧杰塔變回了人型。小精靈找到了一本魔法書，書中有關(guān)于魔法水晶的事。小精靈：（對(duì)著書讀）把魔法水晶釋放出來(lái)的人會(huì)得到真愛(ài)而這份純真的愛(ài)能克制所有的魔法。

莉娜：那就是你和丹尼爾王子了。

小精靈：糟了，上邊還寫著但是如果哪位真愛(ài)像別的人吐露愛(ài)的宣言，那魔法水晶的法力就會(huì)消失

女王：兩個(gè)人在一起就合為一體，這種無(wú)私的哎具有神奇的力量。莉娜：那么，我們有事做了。奧杰塔：做什么？

莉娜：幫你準(zhǔn)備明天的舞會(huì)??！我想我們可以教你。（音樂(lè)，小精靈先跳，女王再跳，奧杰塔跳，齊跳）

旁白：當(dāng)魔法森林中正在進(jìn)行歡樂(lè)的舞蹈時(shí)。不遠(yuǎn)處的魔王城堡中，魔王和他的女兒也發(fā)現(xiàn)了一些秘密。

羅弗巴特：我發(fā)現(xiàn)魔法水晶并不是所向無(wú)敵的。奧戴爾，我的小燕子。奧戴爾：怎么了，爸爸？ 羅弗巴特：你不是想要一個(gè)王冠嗎？今晚在皇室的舞會(huì)上，我的探子跟我說(shuō)奧杰塔會(huì)去那里見(jiàn)王子。（羅弗巴特向奧戴爾的項(xiàng)鏈里注入魔力）奧戴爾：爸爸，那個(gè)是我第三喜歡的項(xiàng)鏈?。?/p>

羅弗巴特：他已經(jīng)有法力了，每當(dāng)王子看向你時(shí)，就會(huì)見(jiàn)到他的真愛(ài)，奧杰塔。接著你就可以騙他，讓他向大家宣布，他的真愛(ài)就是你。你能做到嗎？ 奧戴爾：當(dāng)然沒(méi)有問(wèn)題，爸爸。

羅弗巴特：當(dāng)王子宣布他愛(ài)的人就是你，那么，魔法水晶的法力就會(huì)消失。我就將會(huì)成為魔法森林中唯一的統(tǒng)治者。

奧戴爾：我就成為魔法森林里最趕潮流的人了。旁白：同時(shí)，在魔法森林中，奧杰塔和女王他們知道了羅弗巴特和奧戴爾的計(jì)劃。奧戴爾決定冒著危險(xiǎn)趕到城里來(lái)幫丹尼爾王子識(shí)破奧戴爾的詭計(jì)。羅弗巴特使用了魔法將自己換了一個(gè)模樣同時(shí)將自己的女兒奧戴爾變成了奧杰塔的模樣。（丹尼爾王子在城堡前走來(lái)走去，等待奧杰塔的到來(lái)）

旁白：這時(shí)，羅弗巴特帶著他的女兒奧戴爾來(lái)到了王子面前。丹尼爾：奧杰塔，你來(lái)了。

羅弗巴特：王子殿下，見(jiàn)到你我真高興。丹尼爾：（對(duì)著公主）我可以請(qǐng)你跳個(gè)舞嗎？（奧戴爾和丹尼爾王子跳舞）

旁白：在他們跳舞的時(shí)候，變成白天鵝的奧杰塔也來(lái)到了城堡。丹尼爾：我想問(wèn)你一件事，你愿意嫁給我嗎？ 奧杰塔：(在城堡外)不，不。

羅弗巴特：王子殿下，我剛才無(wú)意中聽(tīng)到，你是在問(wèn)我女兒是否愿意嫁給你。丹尼爾：是啊！

羅弗巴特：太榮幸了，不過(guò)我想問(wèn)你，你愛(ài)不愛(ài)他呢？ 丹尼爾：愛(ài)，我全心全意的愛(ài)他

旁白：在城堡外的奧杰塔聽(tīng)到了王子對(duì)奧戴爾愛(ài)的告白后，心碎的倒了下去。頭上的魔法水晶也失去了光澤。羅弗巴特解除了魔法，他和她的女兒變成了自己本來(lái)的模樣。羅弗巴特：謝謝你，王子殿下你幫了我的大忙了。奧戴爾：我們什么時(shí)候舉行婚禮?。?丹尼爾：奧杰塔在哪里？

羅弗巴特：別管他了，你已經(jīng)對(duì)我女兒說(shuō)你愛(ài)她了。奧戴爾：再見(jiàn)了，我的甜心。

（羅弗巴特和奧戴爾想要?dú)⒘藠W杰塔，王子接過(guò)了士兵的劍，沖了過(guò)去，攔住了他們。）旁白：這時(shí)，森林女王，莉娜和小精靈飛快地趕了過(guò)來(lái)。小精靈：我們來(lái)晚了 莉娜：這都是我的錯(cuò) 女王：慢著。他還沒(méi)死

旁白：女王使用魔法將奧杰塔帶回了魔法森林，羅弗巴特追了過(guò)去，丹尼爾王子也緊緊的跟了過(guò)去。羅弗巴特使用了魔法將女王他們攔住。

羅弗巴特：真舒服，我不喜歡四處跑，這對(duì)消化不好。至于那個(gè)女孩。。莉娜：你想都不要想，你這只臭鳥(niǎo)。

女王：別碰那女孩，這是我和你之間的戰(zhàn)斗。羅弗巴特：說(shuō)的對(duì)啊，我的表妹。

（女王在和羅弗巴特進(jìn)行戰(zhàn)斗，但很快地便敗下陣來(lái)。莉娜和小精靈也加入了戰(zhàn)斗，但都失敗了。達(dá)尼爾王子沖了過(guò)去。羅弗巴特的魔法擊中了奧杰塔和丹尼爾王子，他們倒在了一起。）羅弗巴特：（大笑）收獲不錯(cuò)啊，一箭雙雕，最終這個(gè)世界是我的了。旁白：突然，奧戴爾的魔法水晶發(fā)出了劇烈的光，擊退了羅弗巴特。羅弗巴特：怎么了？怎么會(huì)這樣？不！莉娜：那塊水晶的法力沒(méi)有消失啊。

旁白：羅弗巴特被擊退后，他施展在魔法森林中的魔法消失了，小精靈們都恢復(fù)了原樣。王子和奧杰塔也醒了過(guò)來(lái)，他們?cè)谏掷锱e辦了一場(chǎng)盛大的舞會(huì)。從此公主和王子過(guò)上了幸福的生活。

第四篇：《天鵝湖》觀后感

《天鵝湖》觀后感

廣州國(guó)際會(huì)議中心。廣州芭蕾舞團(tuán)?！短禊Z湖》。

幾年不看芭蕾，重新到劇場(chǎng)看到演員，無(wú)法抑止住地感嘆她們的瘦小。太瘦，太小。自然，是與俄羅斯舞者不能比擬的。雖然在瘦上是相似的，但在高度和骨架大小上，還是中國(guó)的芭蕾舞者更柔弱纖細(xì)。

上半場(chǎng)中，王子的表現(xiàn)，可以總結(jié)為“令人失望”幾個(gè)字。他跳躍落地的時(shí)候，總是不夠穩(wěn)，讓本來(lái)期待主角出彩的心態(tài)，一次次落空。漸漸開(kāi)始失望。好在下半場(chǎng)王子總算是表演到位，對(duì)他的印象才慢慢翻盤。

最耀眼的一個(gè)，反而是小丑。表情動(dòng)作活潑，下盤夠穩(wěn)，讓人觀之可喜可親。還有一位男芭蕾舞者，什么角色開(kāi)始沒(méi)注意看介紹，所以不是太清楚，但是表演確實(shí)出色。整個(gè)上半場(chǎng)，王子被這兩個(gè)人的風(fēng)采蓋住，更加襯托得他一無(wú)是處。

白天鵝的表演不錯(cuò)，肢體柔軟，動(dòng)作到位。雖然，難度系數(shù)并不是很大。畢竟，烏蘭諾娃式的舞者，并不是那么容易出的。很多的時(shí)候，勤奮必須有天份的輔佐，才能達(dá)到不一樣的高度，成為人們眼中難得的“天才”。

下半場(chǎng)黑天鵝出場(chǎng)，表演也不錯(cuò)，但要達(dá)到“出彩”的地步，總覺(jué)得欠缺點(diǎn)什么。大約因?yàn)閹啄昵翱吹哪浅觥短禊Z湖》，黑天鵝太出彩的緣故。心生比較，就總也難感覺(jué)滿意。只能評(píng)價(jià)出一個(gè)詞：中規(guī)中矩。

四小天鵝的不出彩，和黑天鵝是同一原因。有比較，才知道什么是更好！

出彩的是服裝。服裝和鞋子。從色澤，到款式，到搭配，看得人眼花繚亂，心生歡喜。

看劇的過(guò)程中，總會(huì)想起幾年前去瑪琳劇院看戲的一些事。本以為已經(jīng)遺忘了，卻發(fā)現(xiàn)只是缺少刺激，讓記憶沉睡了。

音樂(lè)是背景放出的，并沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)伴奏。所以有幾分遺憾，好處是人們只能集中精力去看舞蹈表演。否則，可能有人分心去看演奏者了。比如有位友人，當(dāng)年去看劇總是用望遠(yuǎn)鏡觀察一位大提琴手。而我當(dāng)年看兩部歌劇，多數(shù)時(shí)間眼睛集中在樂(lè)團(tuán)指揮的背影和側(cè)影中。當(dāng)然，現(xiàn)場(chǎng)伴奏的話，總是更容易讓人身臨其境。

世紀(jì)大會(huì)堂里面，并沒(méi)有劃出空間給樂(lè)團(tuán)。所以，舞劇大約都是后臺(tái)播放音樂(lè)了。至于歌劇，沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)，也不知道究竟如何。

演出總共四幕，分上下兩場(chǎng)，中間休息十五分鐘。有舞蹈學(xué)校租了大巴帶學(xué)生來(lái)觀賞。男孩女孩個(gè)個(gè)消瘦纖長(zhǎng)。尤其女孩們個(gè)個(gè)一雙修長(zhǎng)的細(xì)腿，臉還沒(méi)長(zhǎng)開(kāi)，個(gè)子已經(jīng)是大人的樣子?？粗@些未來(lái)的芭蕾舞者，還有臺(tái)上的準(zhǔn)芭蕾舞者，即使我這樣達(dá)不到肥胖標(biāo)準(zhǔn)的人，還是下意識(shí)地為自己滿身肉感覺(jué)到一絲難為情。

演出結(jié)束，演員們開(kāi)始謝幕。芭蕾舞者的謝幕動(dòng)作，總是賞心悅目的。眾人蜂擁離去。我擠去和贈(zèng)票的設(shè)計(jì)師匯合，感謝她的票，也同時(shí)交流了幾句演出觀后感。設(shè)計(jì)師問(wèn)和瑪琳劇院的演出相比如何？自然是有差距，卻也不失精彩。

出了會(huì)議中心，外面又下起了雨。夏天已經(jīng)開(kāi)始展現(xiàn)出自己的面貌，時(shí)雨時(shí)晴，一天之內(nèi)，天氣變幻數(shù)次。

第五篇：天鵝湖 觀后感

天鵝湖 觀后感

這是我看過(guò)的第一部正式的舞劇。老師為了讓我們看的更明了，先給我們講解了舞劇大概的劇情。四周的燈都關(guān)了，我們開(kāi)始觀看這部著名的舞劇。開(kāi)始的氣氛很是壓抑，但是，這些很快就被美妙的音樂(lè)，華麗的服飾，龐大的場(chǎng)面和豪華的陣容打破了，所有人的注意力都集中到了舞劇中。

這部舞劇是根據(jù)童話改編的，大致的劇情是：可愛(ài)的公主被邪-惡的魔王施了魔法變成了白天鵝，在湖邊和王子相遇，傾訴自己的不幸遭遇：只有忠誠(chéng)的愛(ài)情才能破解邪-惡的咒語(yǔ)。王子愛(ài)上了白天鵝并發(fā)誓永遠(yuǎn)愛(ài)她。然而在為王子挑選新娘的舞會(huì)上，外貌相似公主的黑天鵝欺騙了王子，使得王子背叛了白天鵝。但是，后來(lái)王子發(fā)覺(jué)受騙，激動(dòng)地奔向湖岸，在大家的幫助下，最終愛(ài)情戰(zhàn)勝了魔法，王子拯救了美麗的公主，在永恒的愛(ài)中，王子和公主團(tuán)聚了!雖然這是跨國(guó)界的藝術(shù)，但是人們的情感是共通的。故事的過(guò)程有曲折但結(jié)果還是令人滿意的。美麗的愛(ài)情總能牽動(dòng)人心，總能讓人想起許多動(dòng)人的故事?！皢?wèn)世間情為何物，直叫人生死相許!”愛(ài)情這兩個(gè)字就足夠讓人感動(dòng)的一塌糊涂。

舞劇中混合了獨(dú)舞，雙人舞和群舞，各種形式的舞蹈。獨(dú)舞，由一個(gè)人表演的完成一個(gè)主題的舞蹈，多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。雙人舞，由兩個(gè)人表演共同完成一個(gè)主題的舞蹈。多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。通過(guò)舞蹈隊(duì)形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩(shī)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在舞蹈中，對(duì)于各種形式的恰當(dāng)運(yùn)用是很重要的藝術(shù)手法,運(yùn)用的好會(huì)起到很好的效果!演員們通過(guò)自己的舞姿來(lái)充分地表達(dá)人物的性格，情感和內(nèi)心世界，烘托人物，渲染環(huán)境氣氛等。劇中的雙人舞流露出真摯的情感，很是美麗動(dòng)人。還有黑天鵝的32圈名為揮鞭轉(zhuǎn)。這32圈揮鞭轉(zhuǎn)要求連續(xù)完成，整個(gè)過(guò)程腳尖的移動(dòng)范圍不能超過(guò)一條皮帶圍成的圈才為優(yōu)秀的表演，這十分考驗(yàn)女演員的腿部力量。這一高難度動(dòng)作作為天鵝湖里的一段重頭戲。所有人都被那高超的舞技折服了，激動(dòng)地除了驚嘆還是驚嘆!觀看的過(guò)程特別留意舞蹈演員的服裝。一直都覺(jué)得舞蹈演員穿的衣服特別好看，看著穿著美麗的白色芭蕾舞裙的演員，都會(huì)偷偷羨慕呢!以前不知道為什么，老師告訴我們，每年舞蹈演員穿的衣服都會(huì)成為這年流行的服飾。

這是一場(chǎng)美妙的足尖盛宴，感謝老師給我們提供這部這么好的舞劇，這是一次很難得的機(jī)會(huì)。經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)藝術(shù)的熏陶和洗禮，相信大家也和我一樣對(duì)舞蹈有了更深一層的理解和定義，在今后的接觸舞蹈的時(shí)候就會(huì)有不同角度的審美眼光。無(wú)論如何，我會(huì)一直記的我看的第一部舞劇叫做天鵝湖!歌劇《卡門》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門?？ㄩT使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人—— 溫柔而善良的米卡愛(ài)拉。后來(lái)唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。卡門后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。

歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)。本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。

欣賞完如此精彩的歌劇《卡門》，我想很多人都會(huì)有一些感想。現(xiàn)在，我就談一談我的觀后感：

《卡門》的序曲介紹了三段音樂(lè): 西班牙民俗風(fēng)，斗牛士之歌與命運(yùn)主題。第一曲敷設(shè)出西班牙熱情而兼吉普賽風(fēng)情的地域色彩。第二首斗牛士之歌活潑明亮，取材于西班牙的舞曲，點(diǎn)出了自由主題。第三首命運(yùn)主題旋律低沉凝重，有如說(shuō)話的平板腔調(diào)，時(shí)常以頑固的低音主題重現(xiàn)。卡門代表愛(ài)情的本質(zhì)，正如她的出場(chǎng)歌 Habanera 的歌詞所說(shuō)，自由狂野，變動(dòng)不居，有如吉普賽女郎，或是叛逆小鳥(niǎo)，沒(méi)人能捕捉她，馴服她，限制她。

斗牛士之歌也是西班牙舞曲，卡門被斗牛士所吸引，斗牛士的音樂(lè)一揚(yáng)起，她的心就隨之起舞。一句口語(yǔ)說(shuō)出的問(wèn)句卡門在那里與緊接著出現(xiàn)的命運(yùn)主題變奏帶出了卡門的出場(chǎng)，以及她的Habanera之歌。最后一幕中，荷西手持利刃，在斗 牛場(chǎng)外親手殺死卡門一景的音樂(lè)，是斗牛士主題與命運(yùn)主題交鋒的尖銳時(shí)刻。斗牛士之歌在前景，但是每一樂(lè)句中斷之際，命運(yùn)主題隱隱浮現(xiàn)，漸漸的，命運(yùn)主題在斗牛士之歌的句子中間切入，漸趨龐大。這好像兩組力量并行，文字（命運(yùn)）的力量與舞曲（自由）的力量相互拉扯，這兩種力量爭(zhēng)奪樂(lè)團(tuán)內(nèi)的空間，同時(shí)也織出一首更復(fù)雜的曲子。斗牛士殺死牛，場(chǎng)內(nèi)響起歡呼之聲時(shí)，恰好是荷西殺死卡門之時(shí)，兩首曲子此刻已合而為一。此處諷刺性十分明顯，卡門對(duì)斗牛士之愛(ài)情，卡門對(duì)自由的追求，正好帶來(lái)她死亡的命運(yùn)，像是那頭被放入競(jìng) 技場(chǎng)的野牛一般，她的命運(yùn)早被注定。

我對(duì)主要演員卡門的扮演者印象很深刻，她豐滿，高貴氣質(zhì)，有些放蕩但并不過(guò)分，感覺(jué)上很狂野，這樣的女人很符合卡門的原始劇情，演員Gertseva非常棒的演繹了一個(gè)很真實(shí)性格的卡門，其他主要演員從技巧上看，都完成和演繹的角色很透徹，很有力量，唯一我覺(jué)得不足的是群眾演員有些凌亂，因?yàn)楹芏啻笮蛻騽《际菑漠?dāng)?shù)卣心寂R時(shí)群眾演員，加上語(yǔ)言的問(wèn)題，西方人明顯在集體項(xiàng)目上不如中國(guó)人整齊，似乎過(guò)于自由了些，想想我們國(guó)人的大型舞蹈和戲劇，動(dòng)作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。

盡管法國(guó)作家小仲馬的《茶花女》是一部描寫妓女的愛(ài)情小說(shuō)，不時(shí)描寫妓女的色情小說(shuō)，卻依然在長(zhǎng)達(dá)三十年的時(shí)間里成為新中國(guó)的禁書。所以和我年齡相仿的整整一代中國(guó)人在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，都是只知道有這本書而沒(méi)有讀過(guò)這本書。然而我們對(duì)這本書的內(nèi)容卻并不陌生，《茶花女》的小說(shuō)1848年在巴黎出版，《茶花女》的話劇1852年在巴黎演出，《茶花女》的歌劇1853年在威尼斯公演，1909年以來(lái)已經(jīng)二十多次被搬上銀幕，早在十九世紀(jì)九十年代就已經(jīng)被翻譯成中文，上個(gè)世紀(jì)初，甚至在中國(guó)的話劇舞臺(tái)上也公演過(guò)，所以只要略加留心，就不難從各種文章中接觸到關(guān)于《茶花女》的內(nèi)容和評(píng)論。

在讀這本小說(shuō)之前，我一直以為是阿爾芒的父親扼殺了茶花女的愛(ài)情，讀完全書我才發(fā)現(xiàn)，真正扼殺了茶花女的愛(ài)情的其實(shí)是阿爾芒的虛榮和猜疑。

二十四歲的外省青年阿爾芒在巴黎讀完大學(xué)取得了律師資格之后，并沒(méi)有立刻去找一份工作，而是“把文憑放在口袋里，也讓自己過(guò)幾天巴黎那種懶散的生活?！彼麘{著祖?zhèn)鞯拿磕臧饲Хɡ傻氖杖耄诎屠枳饬朔孔?，雇了傭人，養(yǎng)了一個(gè)“小家碧玉，溫柔而多情”的情婦，同時(shí)與朋友一起整天出入各種風(fēng)月場(chǎng)所尋歡作樂(lè)。正是在這種情形下，他邂逅了巴黎名妓外號(hào)“茶花女”的瑪格麗特小姐，并立刻展開(kāi)了對(duì)她的追求。

正如書中所說(shuō)的那樣，在風(fēng)月場(chǎng)中追求女人通常有兩種方式，一種是用錢，一種是用情。阿爾芒在當(dāng)時(shí)雖然也算有幾個(gè)錢的“小資”，但正如書中另一位老妓女揄揶他的那樣“您那七八千法郎的津貼費(fèi)是不夠這個(gè)女孩揮霍的，連維修她的馬車也不夠。”瑪格麗特為了維持巴黎名妓的排場(chǎng)，每年需要花費(fèi)十多萬(wàn)法郎。所以阿爾芒只能用“情”來(lái)追求瑪格麗特。果然在他付出了兩三年的時(shí)間后得嘗所愿，不但讓瑪格麗特成了他的情婦，還讓她相信她得到的是真正的愛(ài)情。

妓女以出賣肉體和感情為職業(yè)，但她們也有自己不愿意出賣的愛(ài)情，或許正是因?yàn)樗齻兛磯蛄巳碎g的虛情假意，反而更加看重、也更加渴望真正的愛(ài)情。所以當(dāng)瑪格麗特把阿爾芒對(duì)她的愛(ài)慕當(dāng)成了真正的愛(ài)情之后，就毫不猶豫地不顧一切地獻(xiàn)出了她的一切。

面對(duì)瑪格麗特的一片真情，阿爾芒卻始終不肯相信妓女也會(huì)有真正的愛(ài)情，所以從占有瑪格麗特的第二天起，就讓猜疑占據(jù)了他的心頭，第三天就認(rèn)定瑪格麗特欺騙了他而發(fā)出了一封羞辱和譴責(zé)她的絕交信。然而，當(dāng)他聽(tīng)到朋友祝賀他得到了“可以替他爭(zhēng)面子的不容易到手的漂亮情婦” 瑪格麗特之后，在虛榮心的作用下，立刻后悔起來(lái)，并給瑪格麗特發(fā)出了請(qǐng)求寬恕的信。

所以我們有理由相信，在阿爾芒心目中，占有巴黎名妓的虛榮心的分量要比對(duì)瑪格麗特的愛(ài)情的分量重得多。也就是說(shuō)他真正想要的是一份擁有名妓的虛榮而不是一個(gè)普通女人的愛(ài)情。正如書中瑪格麗特當(dāng)面怒斥阿爾芒時(shí)所說(shuō)的那樣： “你，你不愿意讓我知道你的景況，你要我保留我的虛榮心來(lái)滿足你的虛榮心，你想保持我過(guò)去的奢侈生活，你想保持我們思想上的差距，你，總之，不相信我對(duì)你的無(wú)私的愛(ài)情，不相信我愿意和你同甘共苦，有了你這筆財(cái)產(chǎn)我們本來(lái)可以一起生活得很幸福，但你寧愿把自己弄得傾家蕩產(chǎn)，你這種成見(jiàn)真是太根深蒂固了。你以為我會(huì)把虛榮當(dāng)著幸福嗎？一個(gè)人心中沒(méi)有愛(ài)情的時(shí)候可以滿足于虛榮，但是一旦有了愛(ài)情，虛榮就變得庸俗不堪了。”

人們常說(shuō)，“真正的愛(ài)情往往能使人變得崇高”，然而阿爾芒在得到了瑪格麗特之后不但沒(méi)有變得絲毫崇高起來(lái)，反而變得更加墮落了。他整天除了享受擁有巴黎名妓的虛榮和快樂(lè)之外，就是去地下賭場(chǎng)賭博來(lái)增加一點(diǎn)用于揮霍的金錢，全然不顧瑪格麗特維持巴黎名妓排場(chǎng)的費(fèi)用其實(shí)是來(lái)自其他幾個(gè)男人的供養(yǎng)這一事實(shí)，也絲毫沒(méi)有考慮應(yīng)該怎樣盡快讓瑪格麗特過(guò)上正常人的生活。由此我們可以更加清晰地看出，阿爾芒對(duì)瑪格麗特的所謂愛(ài)情是多么地微不足道。

與此形成鮮明對(duì)照的是，愛(ài)情真正讓瑪格麗特變得崇高起來(lái)，她義無(wú)反顧地決心拋棄已經(jīng)擁有的一切虛榮和奢侈，要洗盡鉛華，革心洗面從新做人，與阿爾芒過(guò)上普通人的生活。她甚至以虧損兩萬(wàn)多法郎為代價(jià)，委托別人變賣她的一切財(cái)產(chǎn)，告別過(guò)去的一切，與阿爾芒租一間清靜的小屋，過(guò)起了遠(yuǎn)離風(fēng)塵的隱居生活。

遺憾的是阿爾芒只是被動(dòng)地聽(tīng)從瑪格麗特的一切安排，絲毫沒(méi)有考慮過(guò)應(yīng)該和瑪格麗特結(jié)婚之類的問(wèn)題，也許在他的內(nèi)心從來(lái)也沒(méi)有相信過(guò)瑪格麗特真正愿意脫離過(guò)去的生活。正因如此，在瑪格麗特因了阿爾芒的父親的要求給阿爾芒寫了一封分手信后，他立刻就否定了瑪格麗特為他付出的一切真情，立刻就拋棄了對(duì)她的一切愛(ài)情和信任，甚至沒(méi)有想到應(yīng)該去問(wèn)一下這個(gè)變化是為什么發(fā)生的，盡管他明明知道父親正在想盡一切辦法反對(duì)他和瑪格麗特繼續(xù)來(lái)往。

我們也無(wú)法否認(rèn)阿爾芒確實(shí)是愛(ài)瑪格麗特的，只是他一直不相信瑪格麗特也真正愛(ài)他，總覺(jué)得他的真正的愛(ài)情遭到了瑪格麗特的戲弄和踐踏。他的心胸是那么狹小卑劣，絲毫不懂什么叫愛(ài)我所愛(ài)無(wú)怨無(wú)悔。他的心里充滿了怨，充滿了恨，唯獨(dú)缺少一份瑪格麗特那樣的無(wú)私的不求回報(bào)的真正的愛(ài)。哎！這世上的猜疑心有幾個(gè)不是在這樣的情形下產(chǎn)生的呢？

當(dāng)然，我們也不得不承認(rèn)，阿爾芒對(duì)瑪格麗特畢竟還是有愛(ài)的，盡管他表達(dá)愛(ài)情的方式不一定對(duì)，他對(duì)愛(ài)情的理解不一定全面，所以才會(huì)在確認(rèn)了瑪格麗特對(duì)他的那份真情后感到痛苦，感到后悔，才會(huì)寫出這篇感人肺腑、流傳千古的男人懺情錄《茶花女》，只是這個(gè)懺悔實(shí)在是來(lái)得太晚了一點(diǎn)。

我想，如果戀愛(ài)中的男人和女人們?cè)谟龅讲ㄕ蹠r(shí)，都能多幾分真誠(chéng)和信任，少幾分虛榮和猜疑，這世上的許多愛(ài)情悲劇，或許會(huì)有完全不同的結(jié)局。