第一篇：蘇州河影評(píng)

陶炳輝關(guān)于愛情

——淺析電影《蘇州河》

蘇州河是婁燁展現(xiàn)才華的力作，不論是鏡頭還是涵義，都是上乘之作。它為我們帶來了一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題，愛情的真實(shí)性和持久性，我們究竟應(yīng)該如何對(duì)待愛情。這些問題是很難解決的，特別是放在現(xiàn)在來看，更具有特殊的意義。蘇州河這部電影帶給我們一個(gè)不同的視覺沖擊。

對(duì)于大多數(shù)人來說，真正的愛情是必須認(rèn)真面對(duì)的。然而什么是愛情，我們很難說得清楚?？梢愿杏X，但無法說明。婁燁注意到這個(gè)問題，提了這個(gè)問題，雖然沒有完全回答，但是給出了一個(gè)建議：如果你愛我，你會(huì)來找我。影片沒有告訴我們愛情是什么，它只能告訴我們愛情有什么，以及我們向愛情發(fā)問。你是愿意繼續(xù)你的愛情故事，還是等待下一次的愛情。每個(gè)人都能在內(nèi)心里得出自己的答案?；蛟S根本不許要答案。我想關(guān)于純粹的愛與期待，旁若無人的找尋，或許只是懷念而無計(jì)可施。蘇州河見證這一切。

整部影片絕大部分是以“我”——一個(gè)攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構(gòu)成的。所以“我”的樣子至始至終沒有出現(xiàn)在影片中。有時(shí)候，攝影機(jī)在記錄別人的故事，有時(shí)候，我們會(huì)成為故事的一部分。影片的敘述者總是不緊不慢地?cái)⑹?，“我的攝影機(jī)不撒謊”敘述者在電影開始便說明了.這樣的結(jié)構(gòu)讓人感覺很干凈、利落。

故事從結(jié)構(gòu)上其實(shí)夾雜著兩段愛情－－馬達(dá)和牡丹的愛情、敘述者即攝影師“我”與美美的愛情，這兩個(gè)故事由敘述者的敘述加以銜接。第一個(gè)愛情：送貨員馬達(dá)出于犯罪的目的接近了牡丹，愛還是不愛，他也想不清楚。在牡丹跳河的那一剎那，也許他明白了什么是愛情。馬達(dá)在出獄后苦苦尋找牡丹，在尋找過程中遇上長(zhǎng)得酷似牡丹的美美，以及美美的男友敘述者。一番波折之后，馬達(dá)終于找到了人間蒸發(fā)多年的牡丹，兩人重又飲酒，最后意外地死去。這是本片的主線。第二個(gè)愛情：主要通過敘述者的自白來完成。美美是酒吧的“美人魚”。敘述者“我”和美美同居。不過敘述者可能一開始并不認(rèn)為這是“愛情”，美美也離開了。這是影片的輔線。

整部電影的色調(diào)是灰色的，鏡頭一直在晃動(dòng)中展開，旁白敘述更多的代替了演員的語言交流。鏡頭的運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏也有一點(diǎn)奇怪，但即使如此，畫面的震撼力，還是足夠。片頭一開始那條長(zhǎng)鏡頭無論如何也不能放過——那不是透過鏡頭看一條河，那是透過一條河，看一座城市，和發(fā)生在一座城市中的生死愛恨。

不合時(shí)宜地晃動(dòng)，焦距得拉進(jìn)和推遠(yuǎn)，畫面的清晰和模糊，很真實(shí)的表現(xiàn)出這個(gè)故事。中長(zhǎng)鏡頭，機(jī)位跟近，特寫。驚恐的男人的臉龐有著懺悔的表情，帶著微笑的女人的面容有著不辨虛實(shí)嘲諷的目光。水花四濺，一切安靜了，成為過去。在主觀鏡頭的攝影機(jī)前，盡情傳達(dá)的特寫與剪影，成功烘托出兩個(gè)女孩死生的交替。

在影片用攝影機(jī)記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)城市的低層，又是用非常紀(jì)實(shí)的拍法，這個(gè)段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，或許并不是想在這座城市里尋找一段歷史，一種真實(shí)，而只是破敗的城市景觀下一個(gè)鏡像般的愛情故事。

此外影片的節(jié)奏很快，跳躍性強(qiáng)，對(duì)白簡(jiǎn)短而精煉，不拖泥帶水。粗糙畫面，晃動(dòng)不安分，如人好奇探究的眼睛。探究著別人的同時(shí)也探究著自我。

《蘇州河》這部電影的名字也許并不重要，也許河流，只是一種隱喻?；蛘呤悄硞€(gè)人的某些日常生活的片斷，或者是我們生存的某些空間，在那里，我們相愛，癡迷，纏綿，激越；在那里，我們背叛，悔恨，痛苦，絕望，；在那里，我們變老，然后死去……

第二篇：蘇州河-影評(píng)

《蘇州河》

--一個(gè)與愛情有關(guān)的童話

《蘇州河》,1999年由婁燁導(dǎo)演，賈宏聲、周迅主演的一部愛情電影.2000年，獲荷蘭鹿特丹影展的新秀獎(jiǎng)及威尼斯影展國(guó)際影評(píng)人聯(lián)盟獎(jiǎng)，同時(shí)被《時(shí)代雜志》選為10大電影之一。

電影伊始在昏暗的畫面里，是一男一女在對(duì)話。

“如果有一天我走了，你會(huì)像馬達(dá)那 樣找我嗎？” “會(huì)。?！?“會(huì)一直找嗎？” “會(huì)。?！?/p>

“會(huì)一直找到死嗎？” “會(huì)。?！?/p>

“你撒謊，這樣的事情只有愛情故事里才會(huì)有??” 周迅是我最喜歡的女演員，她身上有種獨(dú)特的氣質(zhì)，俏皮而神秘，靈動(dòng)而智慧。導(dǎo)演婁燁也是我喜愛的導(dǎo)演的之一，作為中國(guó)的第六代學(xué)院派導(dǎo)演，他的影片追求生存還原，掙脫歷史文化的挾裹，將人從重重符號(hào)中釋放出來，裸露生命的真實(shí)狀態(tài)。他的作品在一定程度上屬于自我滿足，自我封閉，展示的社會(huì)生活面過于狹窄且脫離普通人的現(xiàn)實(shí)生活。

這部電影的拍攝手法、技巧，是婁燁所代表的一批獨(dú)立電影制作人的學(xué)院派電影手法，值得一看。采用攝影機(jī)記錄的感覺，晃動(dòng)的鏡頭，讓人心緒飄忽，隨著情節(jié)波動(dòng)。像電影開篇寬廣的水面漸漸地浮現(xiàn)，晃動(dòng)的畫面使人感覺眩暈，配合著一個(gè)男子的聲音向我們娓娓講述著與蘇州河有關(guān)的這個(gè)蒼涼的故事。視角流動(dòng)著讓我們看到蘇州河上的獨(dú)特風(fēng)景，黑漆漆的河流，被廢棄的樓房、高聳的煙囪、恢弘的鐵橋、忙碌的貨船和船上飄動(dòng)的白襯衣，倚在橋背上休憩或者閑聊的平凡面孔，還有橋上來往的行人、船上站立的過客和近一個(gè)世紀(jì)以來的傳說、記憶、故事和垃圾。金色的美人魚，坐在泥濘的河岸上梳理著自己金黃色的頭發(fā)。電影的愛情故事從這里開始，這是一個(gè)發(fā)生在蘇州河上的美麗傳說，有攝影師和美美，還有馬達(dá)和牡丹。

這部電影讓我很觸動(dòng)，看了兩遍，每次內(nèi)心的感情都很復(fù)雜。整個(gè)故事是由攝影師的獨(dú)白展開，引人入境，算是別出心裁。周迅扮演美美像個(gè)天真的孩子扭著窈窕的身子夸張地走路，她嚼著口香糖，冷不丁向吹出一個(gè)大泡泡。她可愛靈動(dòng)但有時(shí)她又會(huì)般莫名其妙傷心，看著窗外的雨發(fā)呆，或許是對(duì)生活充滿了不滿與無法改變的無奈。她也會(huì)突然失蹤幾天，又突然出現(xiàn)，這是她的自由，我們無權(quán)過問，這種若即若離的感覺使故事充滿了懸念，也讓人對(duì)這個(gè)女孩的個(gè)性有了更多個(gè)人想象的空間。這樣的電影情節(jié)常常讓人覺得摸不到頭腦，卻更吸引著觀眾去追尋下面的故事。

攝影師和美美的愛情是后現(xiàn)代式的，在特殊的場(chǎng)合相遇，然后相愛，彼此缺少了解與溝通，或許是心理空虛、彼此需要，然后走到了一起，但那并不是真正的愛情。而馬達(dá)和美美的愛情又是另一種狀態(tài)，是單純很美好的小幸福。這是極為鮮明的對(duì)比，突出了電影想表達(dá)的一種對(duì)愛情的闡述。電影關(guān)于那段純真愛情的描述是細(xì)膩而美麗的，馬達(dá)是個(gè)普通的送貨員，長(zhǎng)著一張招女孩子喜歡的臉，高挺的鼻梁，深邃的眼窩，有種淡淡成熟而敏感的男人的氣質(zhì)。單純的牡丹就這樣單純地愛上了他，愛這個(gè)送她一個(gè)美人魚玩具的男人。因?yàn)閱渭儯詯鄣糜l(fā)深沉。他們并排走著沒有語言，馬達(dá)會(huì)蹲在牡丹腳邊，為她系上散開的鞋帶。在出門之前她不忘整一整自己的兩條辮子。這就是戀愛中小女生的小心性小表現(xiàn)，刻畫的細(xì)致入微。生日那天她從爸爸那里偷了一瓶帶野牛草的“沃特加”，她一手拿酒一手拿著馬達(dá)送的美人魚玩具興高采烈地蹦到馬達(dá)面前，她坐在后坐展開雙手，像展翅的鳥兒一般興奮。伴著優(yōu)美的鋼琴和大提琴的背景音樂下，他們的摩托徜徉在蘇州河畔，是那樣的幸福與美好。這一切美麗的讓人不忍打擾，兩個(gè)不認(rèn)識(shí)的人，在一起，然后呢，自然就是愛情，但那只是我們的幻想，一切的美好，就那么戛然而止。電影的峰回路轉(zhuǎn)，讓人難以接受，卻又不得不接受。故事并不是想象中那么浪漫。這就是童話，結(jié)局往往不是那么美好。

蕭紅和老B想借機(jī)伙同馬達(dá)敲詐牡丹的爸爸，馬達(dá)心中是矛盾的，他深深愛上了牡丹，但對(duì)于蕭紅和老B，又有一定的妥協(xié)性。他在自我的矛盾與掙扎中避免與牡丹見面，就在一個(gè)下著大雨的晚上，牡丹淋得渾身透濕站在馬達(dá)家門口，她一直看著馬達(dá)傻傻地笑。敲詐的陰謀還是逼迫著馬達(dá)，當(dāng)她終于明白了事實(shí)的真相，她知道自己受騙了。她狠狠地瞪著馬達(dá)，憤怒地，鄙視地，絕望自己的愛情??不大的空間里，牡丹抱著雙膝坐在長(zhǎng)凳上，馬達(dá)蹲在鐵扶梯上兩人久久地對(duì)視著，沉默著。灰暗的墻，悲涼的心境，周遭的景物荒涼破敗像是這段曾經(jīng)繁華過的情感，讓我們不禁心生悲涼。牡丹問：“你讓我爸出多少錢換我？”“ 45萬?！薄拔艺姹阋?！”牡丹大聲咆哮著狂奔去，手里還抓著馬達(dá)送給她的美人魚玩具。馬達(dá)在后面拼命地追趕。兩人追逐到蘇州河邊，牡丹瞪著大眼對(duì)馬達(dá)說：“我要是跳下去了我會(huì)變成一條美人魚來找你的！”然后牡丹像在馬達(dá)的摩托后坐上一般張開雙臂，往后倒入蘇州河中，水面漾開好大一朵水花。當(dāng)牡丹從橋上跳下去的那一刻，那種茫然和無辜的表情，我忽然想到東方不敗掉下懸崖時(shí)對(duì)令狐沖說的那句話，我要讓你內(nèi)疚一輩子。不知道牡丹當(dāng)時(shí)是不是也是這么想的。場(chǎng)景切換到開心館美美在水里游動(dòng)的情景，一條金發(fā)紅鱗的美人魚，這里或許就是兩個(gè)故事銜接的契機(jī)。美人魚不是童話，美好而短暫的愛情才是。這就是這部電影，要給我們的啟示吧。

馬達(dá)回來了，四處打聽牡丹的下落，直到發(fā)現(xiàn)了美美，美美對(duì)馬達(dá)講述的關(guān)于自己和牡丹的愛情故事半信半疑，可美美寧愿自我欺騙，也想要做一回牡丹，她在腿上粘牡丹花圖樣的貼紙，給馬達(dá)以一種錯(cuò)覺，她要享受一下馬達(dá)深刻濃烈而又執(zhí)著真誠(chéng)的愛?？墒敲烂谰褪敲烂?，她變不了牡丹，而馬達(dá)只愛牡丹一個(gè)人，所以這場(chǎng)愛情游戲注定沒有結(jié)果與將來。這段故事似乎又讓我們相信，這份愛情是那樣的堅(jiān)貞不移。美美提出分手就是對(duì)攝影師的最好考驗(yàn)，對(duì)比之下原來她和攝影師的愛情是那樣膚淺與卑微，竟然可以那么輕易就分開，她知道這不是愛，只有愛情里才有永恒的追逐，我們愈發(fā)感覺到馬達(dá)與牡丹這段愛情的崇高，然而想到曾經(jīng)深深傷害牡丹的馬達(dá)又所懷疑一切是不是馬達(dá)為自己編織的愛情童話。愛情，究竟是真是假，是永恒還是瞬間，導(dǎo)演迂回曲折的讓我們相信愛情，又摧毀愛情，在重建愛情，我有些迷茫，也許每個(gè)人心里也許都有自己的評(píng)價(jià)了吧。

最終馬達(dá)繼續(xù)尋找著牡丹，竟然意外巧遇了牡丹，鏡頭切換到馬達(dá)和牡丹靜靜地坐在蘇州河邊，相互依偎著，看著對(duì)岸的高樓、鐵塔、迷朦的水面、漸漸淡去的落日。背景音樂是溫情舒緩的小提琴聲，兩人的頭靠在一起，時(shí)而清晰時(shí)而模糊，成為蘇州河邊最美麗的風(fēng)景。在我們?yōu)槠湓O(shè)想了N個(gè)美好結(jié)局之后，它終究以一種最出人意料的殘忍的方式告終。那一晚他們因?yàn)楹染瞥隽塑嚨?，就這樣雙雙死在了蘇州河里，這就是他們的愛情最終的歸宿，再也不會(huì)有欺騙、悲傷，他們?cè)僖膊粫?huì)分開了。原來美好的愛情是不存在的，導(dǎo)演安排這樣的結(jié)局不是想告訴我們美好的愛情只存在于童話故事里嗎？但是在我在不愿意相信愛情的時(shí)候想想馬達(dá)和牡丹，如果他們沒有死，結(jié)局或許會(huì)是美好的吧。

“來找我吧！”第二天早上，美美留下一張紙條離開了?！翱晌也辉贂?huì)去找她了，因?yàn)槲抑酪磺胁粫?huì)永遠(yuǎn)。我想只要我能夠回到陽臺(tái)上去時(shí)，愛情故事就可能繼續(xù)下去??可是我寧愿一個(gè)人閉上眼睛，等待下一次的愛情?！睌z影師很平靜地說著。這就是淺淡的愛，不用在生生死死里結(jié)束。這才是真實(shí)世界里的愛情，僅僅是愛情而已。

蘇州河邊一切如故，沒有誰知道曾經(jīng)在這里發(fā)生過兩段互相穿插的愛情童話，誰的愛情都沒有唯美的結(jié)局，永恒的愛情是不存在的，這就是導(dǎo)演想要表達(dá)的主題吧。我們?cè)谶@里冷眼旁觀，看別人的愛情故事，也許會(huì)被融入自己的故事，會(huì)感觸傷懷。殊不知自己也是故事的主角，只是時(shí)空錯(cuò)位了而已。美好的愛情是存在過的，只是現(xiàn)在已經(jīng)失去了，但我們不能否認(rèn)它曾經(jīng)的美好，即使不能永恒，但至少也給我們孤獨(dú)的心靈找到了一絲慰藉，就蘇州河將一直伴隨著我，在我沉迷愛情時(shí)給我以警醒，在我對(duì)愛情絕望時(shí)也給我以充滿希冀的溫暖與安慰。

**********************影評(píng)人的賞析*******************

《蘇州河》中的搖晃鏡頭、第一人稱敘事的拍攝手法、兩段式劇情發(fā)展，還有角色形象的塑造，都十足有《重慶森林》中以愛情故事反映時(shí)代風(fēng)貌的味道，也因此婁燁有了「中國(guó)王家衛(wèi)」的美譽(yù)。而另有影評(píng)指出，《蘇州河》中兩個(gè)面容相仿的少女，愛情與生命因機(jī)遇而交會(huì)，更宛如奇士勞斯基《薇若妮卡德雙重生命》的變奏版。下面就從多個(gè)方面來分析一下這部電影。

一、結(jié)構(gòu)

《蘇州河》是一部很典型的作者電影。這讓我聯(lián)想到了安東尼奧尼的《云上的日子》，同樣是夾雜著導(dǎo)演的敘述，有時(shí)候，攝影機(jī)在記錄別人的故事，有時(shí)候，我們會(huì)成為故事的一部分。電影在導(dǎo)演的攝像鏡頭之下。影片的敘述者總是不緊不慢地?cái)⑹?，這樣的結(jié)構(gòu)讓人感覺很干凈、利落。

二、鏡頭

整部電影的色調(diào)是灰色的，膠片給人一種粗糙的顆粒感，鏡頭一直在晃動(dòng)中展開，旁白敘述更多的代替了演員的語言交流，不知道是不是屬于《阿司匹林》那種的旁白電影。我猜整部片子是用8毫米或16毫米的機(jī)器拍的，所以，畫面的素質(zhì)似乎不能太較真，有時(shí)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏也有一點(diǎn)奇怪，但即使如此，畫面的震撼力，還是足夠。整部電影的畫面風(fēng)格有一點(diǎn)像巖井俊二，但比巖井俊二更粗暴。片頭一開始那條長(zhǎng)鏡頭無論如何也不能放過——那不是透過鏡頭看一條河，那是透過一條河，看一座城市，和發(fā)生在一座城市中的生死愛恨。

在影片用攝影機(jī)記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)城市的低層，又是用非常紀(jì)實(shí)的拍法，這個(gè)段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，這暴露了導(dǎo)演的意圖：并無意在這座城市里尋找一段歷史，一種真實(shí)，他所關(guān)心的，只是破敗的城市景觀下一個(gè)鏡像般的愛情故事。

最后，說說兩個(gè)自己感到特別震撼的鏡頭，一是牡丹從蘇州河的橋上脫手仰面直落入江中，一是馬達(dá)掀開帷幕的一角看著美美梳妝打扮足有幾分鐘，兩個(gè)鏡頭都是一氣呵成拍攝的，婁燁的才華明白無誤地寫在了這兩個(gè)出手不凡的畫面上。

[電影主題]-----關(guān)于愛情

蘇州河是婁燁展現(xiàn)才華的力作，不論是鏡頭還是涵義，都是上乘之作。它為我們帶來了一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題，愛情的真實(shí)性和持久性，我們究竟應(yīng)該如何對(duì)待愛情。這些問題是很難解決的，特別是放在現(xiàn)在來看，更具有特殊的意義。蘇州河這部電影帶給我們一個(gè)不同的視覺沖擊。

結(jié)尾顯示了導(dǎo)演的才華，留給我們一個(gè)想象的空間，愛情究竟應(yīng)該如何對(duì)待。這個(gè)結(jié)局構(gòu)思的很巧妙，相當(dāng)具有獨(dú)特性，和影片的開頭相呼應(yīng)。

對(duì)于大多數(shù)人來說，真正的愛情是必須認(rèn)真面對(duì)的。然而什么是愛情，我們很難說得清楚。可以感覺，但無法說明。婁燁注意到這個(gè)問題，提了這個(gè)問題，雖然沒有完全回答，但是給出了一個(gè)建議：FIND ME IF YOU LOVE ME（如果你愛我，你會(huì)來找我）。

也許愛情這個(gè)問題比不上生存、死亡、救贖形而上、深刻、嚴(yán)肅，可這并不能否定它是一種思考，最多是境界不同而已。誰能回避思考愛情這個(gè)永恒的主題？恐怕自有人類以來沒有一個(gè)人有資格聲稱完全解決了這個(gè)問題，即使有，也是個(gè)自大狂，或者可以說，他的精神已不正常了。影片沒有告訴我們愛情是什么，它只能告訴我們愛情有什么，以及我們向愛情發(fā)問。你是愿意繼續(xù)你的愛情故事，還是等待下一次的愛情。每個(gè)人都能在內(nèi)心里得出自己的答案?；蛟S根本不許要答案。我想關(guān)于純粹的愛與期待，旁若無人的找尋，或許只是懷念而無計(jì)可施。蘇州河見證這一切。?

“電影是故事是虛構(gòu)，卻也是另一種真實(shí)，這就是婁燁的電影主張”

第三篇：蘇州河影評(píng)

《蘇州河》影評(píng)

摘要：

本文通過分析婁燁導(dǎo)演的《蘇州河》的電影風(fēng)格，語言，影片結(jié)構(gòu)，人物分析，影片的拍攝，影片主題，使導(dǎo)演不是光怪陸離的光潔表面，而是展示最破敗，最容易被忽視的角落里發(fā)生的愛情故事。并且通過人物語言，電影手法表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于愛情的獨(dú)到見解。

關(guān)鍵字：

蘇州河電影風(fēng)格語言風(fēng)格拍攝影片主題

電影風(fēng)格

《蘇州河》這部電影是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)實(shí)社會(huì)，并且注重人物內(nèi)心活動(dòng)的體現(xiàn)，這部電影的導(dǎo)演婁燁，他的影片追求生存還原，自覺擯棄民族和個(gè)人神話，掙脫歷史文化的挾裹，將人從重重符號(hào)中釋放出來，裸露生命的真實(shí)狀態(tài)。作品在一定程度上自我滿足，自我封閉，展示的社會(huì)生活面過于狹窄且脫離普通人的現(xiàn)實(shí)生活。在這是一部極具作者風(fēng)格的電影，影片中的蘇州河不是上海的繁華景象，而是骯臟、混沌的河流。蘇州河的光線始終是昏暗的陰天、暗黃色的燈光、朦朧的霧氣。導(dǎo)演有意地營(yíng)造一種陰沉、邊緣的氣氛，呈現(xiàn)一種頹廢而又陰暗的都市氛圍，暗示著生活在這個(gè)空間的主人公漂泊、無序的情感。電影有意偏離了光怪陸離的城市的光潔表面，展示了大都市中最破敗、最易被忽視的角落里發(fā)生地愛情故事。

故事梗概

影片講述的是一個(gè)上海的普通攝像師，以為別人攝影為生，開頭是他眼里的蘇州河是穿過上海的一條骯臟的河，在河的兩岸發(fā)生著普通人不同的生活。一天，一個(gè)酒吧的老板找到他，要他拍在店里游泳的美人魚的形象。攝影師逐漸與扮演美人魚的女孩熟識(shí)，從她嘴里得知馬達(dá)和牡丹的故事。

馬達(dá)是一個(gè)以送貨的黑道郵遞員。一次，主戶讓他送一個(gè)小女孩牡丹（周迅飾），這樣幾次后，馬達(dá)與牡丹熟識(shí)，并產(chǎn)生了愛情。但不久馬達(dá)被卷入了綁架的陰謀，綁架者企圖要挾牡丹的父親，以綁架牡丹來?yè)Q取錢財(cái)。而綁架者是馬達(dá)的黑道朋友，他們讓馬達(dá)在送牡丹的路上趁機(jī)綁架牡丹，馬達(dá)不愿意這樣做，又迫于朋友壓力，只得答應(yīng)。拿到錢后，牡丹知道自己被騙，絕望之下跳入蘇州河，最后一句話是，她將化為一條美人魚，從此不見蹤影。馬達(dá)因參與綁架也被投入監(jiān)獄。

當(dāng)他出來時(shí)，很多年過去了。但他依然思念著牡丹，他借送貨的時(shí)間，四處打聽牡丹的消息。一次在酒吧喝酒，發(fā)現(xiàn)女服務(wù)員（即前面提到的扮演美人魚的女孩）長(zhǎng)的很像牡丹，就想辦法與他接近。攝影師知道此事，感到馬達(dá)在搶自己的女朋友，于是找來打手將馬達(dá)痛打一頓。馬達(dá)逐漸明白扮演美人魚的女孩不是他要找的牡丹。請(qǐng)求攝影師利用他與警察的關(guān)系幫助他找到牡丹，攝影師答應(yīng)了他。不久，攝影師接到一瓶寄來的帶有野牛草的沃特伽酒，從信上得知馬達(dá)在他的幫助下終于在一個(gè)便利店里找到了牡丹。

攝影師本以為事情就此結(jié)束，沒想到接到公安局的傳喚，要求辨認(rèn)在車禍中死去的人，馬達(dá)來到事故現(xiàn)場(chǎng)，原來馬達(dá)和牡丹喝了過多的沃特伽酒，在帶著牡

丹經(jīng)過蘇州河上的橋時(shí)，摩托車墜入河中，兩人溺水而死。扮美人魚的女孩也來到現(xiàn)場(chǎng)，終于相信了馬達(dá)所說的和牡丹的事情是真的。最后她也離開了攝影師，看攝影師會(huì)不會(huì)像馬達(dá)一樣去找她。

影片結(jié)構(gòu)

影片一共講述了四個(gè)故事：“我”的故事，“我”和美美的故事，馬達(dá)和牡丹的故事，馬達(dá)和美美的故事。最后，四個(gè)故事組成了一個(gè)故事——《蘇州河》的故事。攝影機(jī)、“我”、美美形成了三層敘事視點(diǎn)。事實(shí)上，《蘇州河》在情節(jié)設(shè)置上存在著套層結(jié)構(gòu)，“我”和美美與馬達(dá)和牡丹基本上是兩個(gè)互相指涉的故事，而馬達(dá)與牡丹的故事又鑲嵌到“我”和美美的故事之中。兩個(gè)女性在故事結(jié)束的時(shí)候變成了一個(gè)女性，雖然影像中呈現(xiàn)了兩個(gè)女性的存在，但其中一個(gè)看到的或募集到的也是尸體、照片或幻覺。正如《蘇州河》的結(jié)尾。“我”并不相信這樣的故事，所以也不會(huì)像馬達(dá)尋找牡丹那樣去“尋找美美”，而是閉上眼睛，重新開始新的故事。

并且將兩段戀情，即“我”和美美，馬達(dá)和牡丹的戀愛，在馬達(dá)和牡丹的愛情故事中，穿插“我”和美美的愛情，使整個(gè)影片更加圓合。

并且整部影片絕大部分是以“我”——一個(gè)攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構(gòu)成的。所以“我”的樣子至始至終沒有出現(xiàn)在影片中?！短K州河》是一部很典型的作者電影。這讓我聯(lián)想到了安東尼奧尼的《云上的日子》，同樣是夾雜著導(dǎo)演的敘述，有時(shí)候，攝影機(jī)在記錄別人的故事，有時(shí)候，我們會(huì)成為故事的一部分。電影在導(dǎo)演的攝像鏡頭之下。影片的敘述者總是不緊不慢地?cái)⑹?，“我的攝影機(jī)不撒謊”敘述者在電影開始便說明了.這樣的結(jié)構(gòu)讓人感覺很干凈、利落。

電影人物分析

美美

這個(gè)人物在這部電影中表現(xiàn)出的是一種矛盾的心態(tài)，首先，她十分渴望愛情，希望找到一個(gè)像馬達(dá)一樣愛自己的人。與此同時(shí)，她有對(duì)愛情表示懷疑，追問攝影師，是否會(huì)去找她，像馬達(dá)那樣找她，并且說攝影師在撒謊。也正是這種矛盾心理使她假扮牡丹，后來離開攝影師，來驗(yàn)證兩人之間的感情。她的這種愛情觀，也是導(dǎo)演對(duì)愛情的一種闡釋，這種觀念沒有對(duì)錯(cuò)只是不同人，因?yàn)槿松啔v，知識(shí)水平等多種因素的影響形成的。

馬達(dá)

作為電影的主要人物馬達(dá)表現(xiàn)出了從開始對(duì)牡丹的欺騙，到后來對(duì)跳河了的牡丹瘋狂尋找。就像影片開始攝影師說的那樣，蘇州河沉淀了太多骯臟的東西，但是人們還在依靠著它生活。馬達(dá)就像蘇州河雖然有不盡如人意之處，但是他卻有著對(duì)于愛情的執(zhí)著，他又死在了蘇州河也詮釋這一點(diǎn)，表明了他是為愛而生，也呼應(yīng)了片頭對(duì)話，馬達(dá)會(huì)找牡丹找到死。這也正是美美向往的愛情方式，致使美美的最后離開。

牡丹

牡丹這個(gè)人物雖然有著和美美極其相似的容貌但是其境遇不同，在一個(gè)單親家庭中缺少母愛的呵護(hù)，并且父親對(duì)他的關(guān)懷甚少的狀況下她愛上接送她的馬達(dá)。然而在這種自以為純真愛情的下，馬達(dá)卻利用她，綁架她。使她的純真的心靈收到了摧殘，致使她跳河，并且不愿讓馬達(dá)找到。

攝影師--“我”

首先，攝影師這個(gè)人物，從頭至尾沒有露面，他更像一個(gè)出身上外的第三人，從

客觀的視角觀察著整個(gè)故事，正如臺(tái)詞中說的那樣，你可以不喜歡“我”拍的東西但是真實(shí)的。這個(gè)人物真實(shí)性暫且不論，他與其說是其中人物不如說是一臺(tái)攝像機(jī)。但是攝影師也參與其中并且也起到一定作用，如與馬達(dá)對(duì)話，唆使開心館老板毆打馬達(dá)，這一系列的活動(dòng)，也塑造了出了一個(gè)鮮活個(gè)性的人物，并且在最后美美離開后攝影師說不會(huì)去找美美，并且期待下一段愛情。這與美美的愛情觀形成了鮮明的對(duì)比，這也表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)愛情觀的全方位多角度的闡釋，使我們了解愛情沒有所謂的真理，只是因人而異的。

敘事者"我”應(yīng)該不曾真正愛過，就算對(duì)美美也是，即使曾經(jīng)有過愛情，也只有短暫的一刻，我們不斷看到美美出門的情景，然后他等待著她歸來。他無法完成馬達(dá)所做的種種，因?yàn)樗皇邱R達(dá)，他是個(gè)現(xiàn)實(shí)的愛情者，他知道他與美美的愛情是不會(huì)有結(jié)果的，所以他最終決定放棄。

語言

臺(tái)詞一：電影的開頭和結(jié)尾都有一段重復(fù)的對(duì)話，既闡明兩個(gè)主要人物的觀點(diǎn)也起到了首尾相合作用。

“如果有一天我走了，你會(huì)像馬達(dá)一樣找我嗎？”會(huì)啊。

“會(huì)一直找嗎？”會(huì)啊。

“會(huì)一直找到死嗎？”會(huì)。

“你撒謊??”

這既是攝影師與美美分開的原因，也同時(shí)在語氣上同時(shí)揭露了兩個(gè)人對(duì)于愛情的不同態(tài)度，形成雖然低沉但有激烈的矛盾沖突。并且在整個(gè)影片中得到了更加深入的闡釋。

臺(tái)詞二：“在這條河流上我們可以看到友誼，看到父親和孩子，看到孤獨(dú)，看到一個(gè)嬰兒的降生，看到??看到順?biāo)鞯膼矍?，看到美人魚?? 看在河的盡頭河流流進(jìn)大海?！?/p>

這段臺(tái)詞奠定整個(gè)影片的基調(diào)，使影片在一種低沉憂傷的氛圍中劇情發(fā)展中，起到了提綱挈領(lǐng)的作用，并且提到美人魚，一對(duì)投河的情侶，也對(duì)劇情起到了起到了提示作用，同時(shí)也起到了吸引觀眾，調(diào)動(dòng)觀眾興趣的作用。

臺(tái)詞三：“帶野牛草的沃特加，是幸福，也是毒藥?！?/p>

這種酒是牡丹的父親發(fā)家致富的來源，來自國(guó)外的走私酒，那一次牡丹的生日，馬達(dá)送了她一個(gè)“美人魚”娃娃，而牡丹偷偷從家里拿了一瓶帶野牛草的沃特加，那一次，牡丹知道，馬達(dá)知道，那酒是幸福的味道。

第一次坐在馬達(dá)的摩托車后座上，牡丹說他速度太慢，不夠刺激，不像個(gè)男人，于是他做了個(gè)男人，帶著她穿梭大街小巷，然后漸漸地牡丹開始對(duì)這個(gè)男人有了期待，希望他可以多載著她一些時(shí)光。

一切的美好都在鏡頭的追溯里慢慢像花一樣地漫開，然而悲劇也在不知不覺里埋下伏筆，當(dāng)牡丹跳下去的時(shí)候，她說，我會(huì)變成美人魚來找你的。

那眼神，是灰漠而悲哀的，她是那樣的愛馬達(dá)，但是或許曾經(jīng)的轟轟烈烈都只是曾經(jīng)，但是牡丹的愛并非轟轟烈烈，只是平靜的出奇，以外的出奇，傷害的出奇。

臺(tái)詞四：“我們注定只是相遇，最好只是擦肩，但是一切都事與愿違。”

馬達(dá)遇見美美，應(yīng)該只是緣分來的太容易，因?yàn)樗且粋€(gè)送貨的，就只是一個(gè)普普通通送貨的，用他的“哈雷”摩托車把一樣?xùn)|西從這個(gè)城市送到另一個(gè)城市，所以突然有一天他送的東西變成人，變成牡丹也是冥冥之中早已注定的。

只是緣分和愛情有時(shí)候是糅合在一起的，于是漸漸地接送，漸漸地日久生情，他愛上了這個(gè)女孩，但是他卻在金錢的道義上迷惘了，于是他跟著他們綁架了她。

臺(tái)詞五: 在無法相信的背叛前，牡丹問馬達(dá)，“我值多少錢?”

“45萬?！?/p>

“我就這樣不值錢嗎？”

帶著無法承受的疼痛，帶著心一片片的撕碎，帶著絕望的瞳孔，她跳下了蘇州河，淹沒在骯臟污穢的河水里，然后有人說，看見了美人魚，是啊，那天河面的船工都看見了，一個(gè)金色頭發(fā)的女孩，搖曳著金鱗閃閃的尾巴，在這條河里泛起漣漪。

馬達(dá)沒有看見，他只知道他的牡丹走了，帶著他送她的“美人魚”，消失了，而他帶著愧疚活在監(jiān)獄里。

那個(gè)時(shí)候，馬達(dá)不知道那是愛情，直到牡丹跳下去的那一刻，他才明白他一直是愛著他的，一直都沒變。

影片拍攝

影片在拍攝時(shí)以灰色為主色調(diào)烘托出了整個(gè)故事的較為憂郁的基調(diào)，同時(shí)在片頭采用了短鏡頭展示蘇州河的掠影，是我們對(duì)導(dǎo)演要展示的蘇州河有了一個(gè)概括的認(rèn)識(shí)，對(duì)色彩的選擇、漸變、轉(zhuǎn)換是導(dǎo)演最用心最經(jīng)典之處。在此，婁燁把自己對(duì)感情的細(xì)膩體會(huì)通過畫面中的色彩，具象的呈現(xiàn)了出來。牡丹生日那天，馬達(dá)送她美人魚玩偶，他們坐在車上，駛向日出的方向。牡丹在馬達(dá)身后快樂的像只小鳥在飛翔。牡丹要去馬達(dá)家，他們坐在沙發(fā)上看盜版光盤，背景是綠色的。那種綠色，像蘇州河的水在陽光下呈現(xiàn)的色彩，神秘詭異而又充滿了誘惑和幻想。之后，牡丹輕聲歌唱，畫面由暗綠切換到一片光明中，兩人騎著摩托車漸行漸遠(yuǎn)，非常強(qiáng)烈的視覺沖擊。而當(dāng)馬達(dá)綁架牡丹時(shí)，陽臺(tái)外不遠(yuǎn)處的蘇州河之上懸著一輪慘淡的夕陽，昏聵的光線由黃變暗。美美問馬達(dá)：“我是你要找的牡丹嗎？”鏡頭由白變黑，看不清表情和眼神，然后由黑變白，幻化成美美表演美人魚的那片水色。最后，當(dāng)馬達(dá)在一個(gè)偏僻的便利店找到牡丹，兩人喝著帶野牛草的沃特伽，坐在蘇州河邊，看著那輪夾在高樓大廈間正在墜下的太陽，夕陽的光灑在身上，落寞而溫暖。這些畫面中的顏色隨著主人公的心情起伏變幻著，像是一首動(dòng)聽的歌曲，跌宕不定。

除此之外，婁燁還加上聲音來襯托。大提琴的陰郁，抒情樂的悵惘，流行樂的時(shí)尚等等，與整個(gè)畫面結(jié)合后，變得流光溢彩。

拍攝中不合時(shí)宜地晃動(dòng)，焦距得拉進(jìn)和推遠(yuǎn)，畫面的清晰和模糊，很真實(shí)的表現(xiàn)出這個(gè)故事。依舊搖晃的畫面，中長(zhǎng)的鏡頭，機(jī)位跟近，特寫，他的鏡頭感覺與賈章柯導(dǎo)演的長(zhǎng)鏡頭剛好有個(gè)對(duì)比。驚恐的男人的臉龐有著懺悔的表情，帶著微笑的女人的面容有著不辨虛實(shí)嘲諷的目光。水花四濺，一切安靜了，成為過去。在主觀鏡頭的攝影機(jī)前，盡情傳達(dá)的特寫與剪影，成功烘托出兩個(gè)女孩死生的交替，像極了日本怪誕攝影師荒木經(jīng)惟作品中的女人。特別是拍周迅的臉時(shí)，忽遠(yuǎn)忽近，神情的變化和攝影角度的變化都為影片帶來了色彩，讓人不禁贊嘆攝影技術(shù)的作用有如此之大。此外影片的節(jié)奏很快，跳躍性強(qiáng)，對(duì)白簡(jiǎn)短而精煉，不拖泥帶水。粗糙畫面，晃動(dòng)不安分，如人好奇探究的眼睛。探究著別人的同時(shí)也探究著自我。是窺視的姿勢(shì)，因?yàn)椴恢朗裁床攀钦嬲龑儆谧约旱摹?/p>

在影片用攝影機(jī)記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)城市的低層，又是用非常紀(jì)實(shí)的拍法，這個(gè)段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，這暴露了導(dǎo)演的意圖：蔞葉并無意在這座城市里尋找一段歷史，一種真實(shí)，他所關(guān)心的，只是破敗的城市景觀下一個(gè)鏡像般的愛情故事。

最后，說說兩個(gè)自己感到特別震撼的鏡頭，一是牡丹從蘇州河的橋上脫手仰面直落入江中，一是馬達(dá)掀開帷幕的一角看著美美梳妝打扮足有幾分鐘，兩個(gè)鏡頭都是一氣呵成拍攝的，婁燁的才華明白無誤地寫在了這兩個(gè)出手不凡的畫面上。影片主題

整部影片是通過兩段愛情，著力的刻畫不同人對(duì)于愛情的不同認(rèn)知，就像美美，認(rèn)為真正愛情就應(yīng)該像馬達(dá)那樣，一直 去尋找，去追求。而“我”則認(rèn)為愛情是另一種表現(xiàn)，寧愿閉上眼睛，期待下一段愛情。

影片沒有告訴我們愛情是什么，它只能告訴我們愛情有什么，以及我們向愛情發(fā)問。你是愿意繼續(xù)你的愛情故事，還是等待下一次的愛情。每個(gè)人都能在內(nèi)心里得出自己的答案?；蛟S根本不許要答案。我想關(guān)于純粹的愛與期待，旁若無人的找尋，或許只是懷念而無計(jì)可施。蘇州河見證這一切。

第四篇：《蘇州河》影評(píng)

《迷失在“真愛”中——評(píng)析《蘇州河》

“我覺得愛情是我們生活之樹的一片葉子，在這片葉子上你能夠讀到整個(gè)生

活和世界的信息?！薄獖錈?/p>

《蘇州河》是由第六代導(dǎo)演婁燁執(zhí)導(dǎo)，周迅、賈宏聲、華仲凱主演的文藝

片。影片以蘇州河為背景，既有浪漫的抒情，又有細(xì)膩的細(xì)節(jié)刻畫，生動(dòng)演繹

了發(fā)生在這條河、那個(gè)城市的生死愛恨。該片2000年獲得第二十九屆荷蘭鹿特

丹國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)（金虎獎(jiǎng)）、第十五屆法國(guó)巴黎國(guó)際電影節(jié)“最佳影片”、“最佳女演員獎(jiǎng)?！倍鴮?dǎo)演婁燁與女主演周迅也因這部影片名聲大振。

影片主要采用第一人稱的敘述方式講述了上海的一個(gè)普通攝像師，以為別

人攝影為生，他喜歡手持?jǐn)z像機(jī)順河而下，捕捉河的兩岸普通人的不同生活鏡

頭。

鏡頭一：一天，一個(gè)酒吧的老板找到他，要他拍在店里游泳的美人魚的形

象。

鏡頭二：攝影師逐漸與扮演美人魚的女孩美美熟識(shí)，并成了她的男朋友，每天盼望見到她，卻又擔(dān)心她突然失蹤，從美美嘴里他得知了馬達(dá)和牡丹的故

事。

鏡頭三：馬達(dá)是一個(gè)黑道郵遞員，一次，主戶讓他送一個(gè)小女孩牡丹（周迅飾），幾次后，馬達(dá)與牡丹熟識(shí)，并產(chǎn)生了愛情。馬達(dá)的黑道朋友讓馬達(dá)在送牡丹的路上趁機(jī)綁架牡丹，企圖要挾牡丹的父親，以綁架牡丹來?yè)Q取錢財(cái)。

馬達(dá)不愿意這樣做，又迫于朋友壓力，只得答應(yīng)。拿到錢后，牡丹知道自己被

騙，絕望之下跳入蘇州河，留下一句：我會(huì)變成美人魚回來找你的。而馬達(dá)也

因綁架入獄。

鏡頭四：出獄后的馬達(dá)拼命找牡丹，當(dāng)他邂逅美美后，認(rèn)定美美就是自己

愛過的牡丹。他一遍遍提醒他們之間發(fā)生的事，美美幾乎就相信了馬達(dá)的癡

情，離開了“我”。

鏡頭五：但美美終究不是牡丹，馬達(dá)在一家便利店找到了真正的牡丹。一

場(chǎng)宿醉后兩人沉入蘇州河。

鏡頭六：美美終于相信馬達(dá)從沒有欺騙自己，世上真有這樣的癡情。她離開了“我”，只留下了一張紙條：find me if you love me.“如果有一天我走了，你會(huì)像馬達(dá)一樣找我嗎？”看似漫不經(jīng)心的話語，卻能深深地打動(dòng)人心。一段意味深長(zhǎng)的旁白，將我們帶入了一部哀傷的故事情景中。由周迅扮演的牡丹和美美，兩種截然不同的風(fēng)格，一個(gè)清新優(yōu)雅、清麗純凈；另一個(gè)妖嬈美麗、嫵媚縱情，而冥冥之中，他們似乎又被一種神秘的力量牽引到了一起，只因她們都想獲得一份永恒的愛情。

整部電影大部分都是由攝影師所看到的及敘述的日常生活片段構(gòu)成的，畫質(zhì)并不清晰，加之以灰色的色調(diào)，給人一種壓抑的感覺。但近景和遠(yuǎn)景的切換、恰到好處；人物的神情變化、動(dòng)作聲音又為影片增添了些許色澤。影片的節(jié)奏感較快，人物對(duì)白簡(jiǎn)短精煉，對(duì)比鮮明，給人以強(qiáng)烈的心靈震撼。

尤其是牡丹從蘇州河的橋上托收仰面直落入江中的片斷恢宏有力、拍攝獨(dú)具恰到。

影片通過敘述所銜接的兩段愛情————馬達(dá)和牡丹當(dāng)愛情、攝影師（敘述者）同 美美的愛情故事客觀地反映出了現(xiàn)實(shí)生活中形態(tài)各異的人，他們的生活習(xí)慣、人生態(tài)度及價(jià)值取向，反映現(xiàn)實(shí)的躁動(dòng)與和不安，尋求純真與信任。他們渴望融入到那個(gè)社會(huì)、渴望被理解、希望被愛。他們是屬于這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的邊緣人物，他們孤獨(dú)、壓抑、困惑、迷茫。于是，他們誰也逃不脫愛情的追逐與現(xiàn)實(shí)的慘淡，不同程度的受到了傷害。

影片的最后一句說:“我知道一切不會(huì)永遠(yuǎn)，我想我只有回到陽臺(tái)上去，我知道我的愛情故事會(huì)繼續(xù)下去，寧愿一個(gè)人閉上眼睛，等待下一次的愛情！”這句話令人淚奔，這應(yīng)該是現(xiàn)代人的選擇吧，一種對(duì)愛的迷失。正如安妮所說：“有誰會(huì)用十年時(shí)間去等一個(gè)遠(yuǎn)行的人，又有誰會(huì)在十年遠(yuǎn)行之后依然想回頭找到那個(gè)人?！?/p>

《蘇州河》這部電影名字并不給人美感，但它卻隱含著深刻的涵義，為我們帶來了一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題。我們究竟該如何詮釋愛情、怎么去確保愛情的真實(shí)性和持久性呢？特別是在當(dāng)下，這個(gè)指引更具有特殊的意義。

第五篇：《蘇州河》影評(píng) zz

《蘇州河》影片賞析：

奔流不息的人性之美、純愛之殤

12122370 周贊

一口氣看完了婁燁的這部片子，一種難以名狀的復(fù)雜情感涌上心頭，正如影片中所說，蘇州河上流淌的東西名目繁多，有冷酷的背叛、有黑暗的罪惡，卻也有愛情曇花一現(xiàn)的溫暖，有虛偽、也有真誠(chéng)，有浮華、有純凈，有逢場(chǎng)作戲、有堅(jiān)持如一，愛情、夢(mèng)想、執(zhí)著、渴望、奮斗、揮，一切的一切在這里交織，雜亂而又清晰，壓抑中也有明快。這是兩段交錯(cuò)而迥異的愛情故事，就像那骯臟的墨綠色的蘇州河，帶著觀者的思緒，不停奔向遠(yuǎn)方。

一、人物：

1.馬達(dá)

馬達(dá)是一個(gè)有很大心胸，渴望出人頭地、渴望與眾不同的略有些英俊的上海青年，然而渴望突出，抱負(fù)遠(yuǎn)大的他卻不得不接受現(xiàn)實(shí)的殘酷，他只是蘇州河邊無數(shù)普通青年中的一個(gè)，沒有能力也沒有機(jī)會(huì)去實(shí)現(xiàn)自己的理想，去出人頭地，去變得與眾不同。他在現(xiàn)實(shí)面前迷失了方向，他有夢(mèng)想?yún)s不知道實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的途徑，缺乏計(jì)劃性，只有服從于現(xiàn)實(shí)，走上一個(gè)蕓蕓眾生的道路。他從來都不知道自己的真正需求，不能真正了解自己。很多事情都只有在失去了才了解到了它們的價(jià)值，只有在失去了以后才追悔莫及，才懂得去珍惜。正如與牡丹的愛情，在擁有時(shí)他并不懂得去珍惜，去好好經(jīng)營(yíng)。但他并沒有意識(shí)到自己對(duì)牡丹的愛，從一次次的駕車兜風(fēng)，從彎下腰為牡丹系鞋帶，從送她美人魚玩具作為生日禮物，一切都早已不僅僅是為了最初的犯罪目的那么簡(jiǎn)單，他對(duì)于牡丹的愛早已如牡丹對(duì)他的愛那么濃烈了，只是多年的在蘇州河邊摸爬滾打的經(jīng)歷使他對(duì)愛麻木了，他不能毫無顧忌的表達(dá)自己的感情，也不能準(zhǔn)確的了解到自己的心理。只有牡丹的悲劇才深深刺痛了他的心，讓他像一部馬達(dá)一樣，拼上一切，始終不停地追尋著牡丹，追尋著找不回的愛情。

2.牡丹

一個(gè)純潔的女孩，純潔的宛若一個(gè)精靈，一尾美人魚。在蘇州河骯臟污濁的現(xiàn)實(shí)環(huán)境和更為混亂不堪的社會(huì)環(huán)境中，就如同一朵出淤泥而不染的嬌艷的牡丹，在昏暗的膠片上仿佛注入了一絲清新的微風(fēng)，降下了一場(chǎng)洗刷一切污濁的春雨。這個(gè)美麗可愛的精靈一般的女孩，厭惡家庭的糜爛，厭惡生活的黑暗污濁，一直保有著純凈，保有著對(duì)愛的渴望與真誠(chéng)。然而美好的她卻敵不過蘇州河邊黑暗的環(huán)境的侵染，敵不過罪惡的摧殘，更難以承受命運(yùn)的捉弄。愛情和真誠(chéng)執(zhí)著的付出換來的卻是戀人的虛偽與欺騙，是無盡的悔恨也換不回來的美好與純潔的破碎，她難以承受，因?yàn)樗且粋€(gè)天生的反叛者，是美的殉道士，她無法忍受殘酷現(xiàn)實(shí)的摧殘，無法像攝影師、像馬達(dá)、像美美一樣去接受現(xiàn)實(shí)，接受容忍它的肆意摧殘與同化，這也是她能保有這美得令人窒息的純潔的原因，但這也是她的悲劇的必然。這樣的女孩，這樣的愛情，本就不應(yīng)、也無法存在于這樣的蘇州河邊。

3.美美

美美，一條在開心館簡(jiǎn)陋的水箱中盡情扭動(dòng)腰肢的美人魚，她有著和牡丹一樣的容顏，但她和牡丹，實(shí)際上卻相距太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)，同是生活在蘇州河邊，卻屬于兩個(gè)不同的世界。牡丹生長(zhǎng)在這里，卻始終拒絕著污濁的環(huán)境與現(xiàn)實(shí)。甚至不惜以死來捍衛(wèi)自己的愛情，堅(jiān)守自己的純潔。而美美則正相反，她早早的就屈服于現(xiàn)實(shí)，被蘇州河邊污濁的現(xiàn)實(shí)侵染，逐漸同化。但這不是美美的錯(cuò)，這是美美的選擇，但正是這種選擇幫助美美適應(yīng)了環(huán)境，不會(huì)走向牡丹式的悲劇。是環(huán)境的脅迫塑造了美美，因?yàn)樘K州河只需要、也只允許這樣的美人魚存在下去。但美美并不缺少追求的勇氣，只是現(xiàn)實(shí)的殘酷令她懷疑，使她不相信真愛，但當(dāng)她確認(rèn)馬達(dá)和牡丹的仿佛只應(yīng)存在于童話故事中的愛情的真實(shí)與凄美后，她勇敢而堅(jiān)定的義無反顧踏上了追尋愛情的艱苦旅程，無畏環(huán)境與現(xiàn)實(shí)的殘酷。從這一點(diǎn)上來說牡丹和美美本質(zhì)是一樣的，她們都保有一份對(duì)愛的向往與真誠(chéng)，只是美美曾被現(xiàn)實(shí)的黑暗與污穢塵封，最終卻仍被另一段凄美的愛情喚醒。

4.我作為主人公的我是個(gè)攝影師，用鏡頭和旁白為我們將整個(gè)故事娓娓道來。主人公一直沒有露面，卻給了觀眾更大的想象空間，同時(shí)也是觀眾們能更集中地關(guān)注于故事的主線——也就是馬達(dá)與牡丹的愛情故事。而片中的我是一個(gè)在蘇州河邊以攝像為生的所謂的小攝影師?？梢哉f我早已成為了蘇州河邊污濁環(huán)境的一份子，我所謂的愛情其實(shí)只是一場(chǎng)游戲?；蛟S我本來是愛著美美 的，但現(xiàn)實(shí)早已磨光了我的勇氣，我不敢去追求真正的感情、真正的愛。只有將愛埋藏于心底，滿足于虛偽、浮于表面的所謂戀情，只是對(duì)于寂寞孤獨(dú)的一種逃避，對(duì)欲望的滿足。

二、背景：無關(guān)歷史，因?yàn)閻矍?/p>

開頭一段對(duì)于蘇州河歷史古今圖景的描繪，讓人以為可能接下來可能要展現(xiàn)一段帶有濃郁上海風(fēng)情的蘇州河上的歷史情緣糾葛，然而事實(shí)上婁燁想要講述的卻完全是一個(gè)無關(guān)歷史的愛情故事和對(duì)愛情與真實(shí)的思考，甚至還帶有些許西方的文化色彩（如美人魚）。我想，導(dǎo)演便是要這樣，蘇州河為故事提供了一個(gè)背景和氛圍，卻只是一個(gè)殼。真正填補(bǔ)了膠片的是愛情與思考。壓抑的環(huán)境背景催生了畸形的愛情和悲劇。但是，這個(gè)故事真的無關(guān)歷史，只是因?yàn)閻矍椤Ｃ總€(gè)人都在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前做出了自己的選擇，選擇了自己的道路和人生。

三、技法

音樂：音樂的選擇變換搭配不同的場(chǎng)景，就營(yíng)造出了不同的氛圍與效果。如牡丹的出場(chǎng)搭配歡快的旋律，展現(xiàn)了牡丹的純潔與可愛，仿佛是一段怰外的歡快場(chǎng)景。馬達(dá)找尋牡丹時(shí)則永遠(yuǎn)是一段摩托的馬達(dá)聲，側(cè)面展現(xiàn)了馬達(dá)如馬達(dá)一樣不停地追尋逝去愛情的決絕。而美美扮美人魚游泳時(shí)的音樂則顯得奇妙而空靈。

視角：凌亂而粗糙的鏡頭、陰暗偏灰青色的基調(diào)、破敗臟亂的河邊建筑、污濁的河水無不給人一種壓抑感

12122370 周贊