第一篇：工程招投標—名詞解釋、填空

名詞解釋

1.評標

對全部報價資料進行審查和全面評比，以公正合理的原則，通過分析比較，確定最終的中標者的過程。

2.邀請招標

也稱為有限競爭性選擇招標，這種招標方式一般不在報上刊登廣告，業(yè)主根據(jù)自己的經(jīng)驗和資料或請咨詢公司提供承包商（投標人）的情況，然后向數(shù)目有限，信譽較好的投標人發(fā)出邀請，邀請他們參加項目的投標。

3.施工總承包

是業(yè)主將施工發(fā)包給一個承包商作為總包單位，總包單位自行選擇分包單位，經(jīng)業(yè)主同意后簽訂分包合同。總包對業(yè)主負責，分包對總包負責。

4.國際工程

一個工程項目從咨詢，融資，采購，承包，管理以及培訓等各個階段的參與者來自不止一個國家，并且按照國際上通用的工程項目管理模式進行管理的工程。

5.資格后審

對于不進行資格預審的招標，招標方需要對最低評標價的投標人進行資格后審（資格審查），以確定其是否有能力及資格承擔合同義務。

6.經(jīng)評審的最低投標價法

指對符合招標文件規(guī)定的技術(shù)標準，滿足招標文件實質(zhì)性要求的投標，按招標文件規(guī)定的評標價格調(diào)整方法，將投標報價以及相關(guān)商務部分的偏差作必要的價格調(diào)整和評審，即價格以外的有關(guān)因素折成貨幣或給予相應的加權(quán)計算，以確定最低評標價或最佳的投標。經(jīng)評審的最低投標價的投標應當推薦為中標候選人，但是投標價格低于成本的除外。

7.項目經(jīng)理

一般指為業(yè)主方管理項目的負責人。工作范圍可包括從項目前期開始直到工程移交的全過程，甚至可延伸到工程項目及其設(shè)施的管理階段。

8.招標

招標是指招標人對貨物、工程和服務事先公布采購的條件和要求，以一定的方式邀請不特定或者一定數(shù)量的自然人、法人或者其他組織投標，而招標人按照公開規(guī)定的程序和條件確定中標人的行為。

9.公開招標

公開招標又稱無限競爭招標，這種招標方式先由招標人在國內(nèi)外有關(guān)報紙及刊物上刊登招標廣告，凡對該招標項目感興趣的投標人，都會有同等機會了解投標要求，以形成盡可能廣泛的競爭格局。

10.項目管理承包

項目承包管理是指由業(yè)主通過招標的方式，聘請一家有實力的項目管理承包商，對項目的全過程進行集成化的管理。施工承包商一般只與管理承包商簽訂合同，而不與業(yè)主簽訂合同，管理承包商可采用發(fā)包方式選擇施工承包商，但選定的施工承包商須經(jīng)業(yè)主批準。

11.工程咨詢

工程咨詢是指在工程項目實施的各個階段，咨詢?nèi)藛T運用多學科知識和經(jīng)驗、現(xiàn)代科學技術(shù)和管理辦法，遵循獨立、科學、公正的原則，運用工程技術(shù)、科學技術(shù)、經(jīng)濟管理和法律法規(guī)等多學科方面的知識和經(jīng)驗，為政府部門、項目業(yè)主及其他各類客戶的工程建設(shè)項目決策和管理提供咨詢活動的智力服務，包括前期立項階段咨詢、勘察設(shè)計階段咨詢、施工階段咨詢、投產(chǎn)或交付使用后的評價等工作。

12.投標有效期

從投標截止日期日起到公布中標日為止的一段時間。按國際慣例一般為90—120天，在此期間內(nèi)全部投標書均為有效，投標者不得修改或撤銷其投標。

13.工程項目管理

工程項目管理是指從事工程項目管理的企業(yè)受業(yè)主委托，按照合同約定，代表業(yè)主對工程項目的組織實施進行全過程或若干階段的管理和服務。

14.工程項目投標

指經(jīng)過特定審查而獲得投標資格的建筑工程承包單位，按照業(yè)主的要求填報投標書，爭取中標的行為。

15.國際性競爭招標

是公開招標的一種，在世界銀行貸款項目下，即指公平的競爭程序下在世界范圍內(nèi)招標選擇投標價最低的貨物采購和工程合同的招標方式。

16.傳統(tǒng)的項目管理模式

由業(yè)主委托專業(yè)咨詢公司進行項目前期的可行性研究，在通過評估后進行設(shè)計和招標工作，此后業(yè)主與承包商簽訂合同的項目管理模式。此種模式下業(yè)主一般和承包商簽訂合同；有關(guān)工程的分包和設(shè)備、材料的采購，一般都由承包商與分包商和供應商單獨簽訂合同。

17.交鑰匙模式

是一種由單個承包商對項目的設(shè)計、施工、采購直至竣工移交的全過程進行總承包，風險主要由承包商承擔且不可調(diào)整合同價格的工程項目管理模式。

18.單價合同

一種采用根據(jù)合同中確定的工程項目所有單項的價格和實際完成的工程量支付工程款的計價方式的合同，是國家工程承包經(jīng)常采用的合同類型。

19.資格預審

業(yè)主對愿意參加投標的承包商，對其公司的技術(shù)以及財務狀況等方面進行的一系列書面審查，以確定是否有資格及能力承包合同義務。

20.有限數(shù)量制

有限數(shù)量制是指審查委員會依據(jù)《標準資格預審文件》規(guī)定的審查標準和程序，對通過初步審查和詳細審查的資格預審申請文件進行量化打分，按得分由高到低的順序確定通過資格預審的申請人，且通過資格預審的申請人不超過資格審查辦法前附表規(guī)定的數(shù)量。

填空題

1.工程建設(shè)體制（業(yè)主）（承包商）（咨詢公司）參與的“三方”管理體制。

2.國際承包工程合同分為（總價合同）（單價合同）（成本加酬金合同）。

3.承包商施工管理工作的基本內(nèi)容（施工現(xiàn)場管理）、（合同管理）、（計劃管理）、（物資采購及管理）、財務管理及分包管理。

4.國際上通行的咨詢公司的選聘方式有三種（指定招標）（國際競爭性招標）和有限競爭招標。

5.國際上工程項目的管理模式：（傳統(tǒng)的項目管理模式）（設(shè)計建造模式）（EPC和交鑰匙模式）（項目管理型承包模式）公共設(shè)施及服務私營化模式，伙伴關(guān)系模式，合理選擇項目的管理模式。

6.施工監(jiān)理工作內(nèi)容里的“三控”是指（質(zhì)量控制）（進度控制）（造價控制）“兩管”是指（合同管理）和（信息管理），“一協(xié)調(diào)”是指施工管理的組織協(xié)調(diào)。

7.對申請人進行資格預審時的資格標準包括（合格性），不履行合同的歷史，（財務狀況）和經(jīng)驗。

8.對于不進行資格預審的招標，招標方需要對（最低評標價）的投標人進行資格后審，已確定其是否有能力及資格承擔合同義務。

9.投標文件格式主要包括（投標函），（投標書附錄），工程量清單，技術(shù)建議書，（標保證格式）。

10.特殊合同條款分為兩部分：（合同數(shù)據(jù)表）和（具體規(guī)定）。

11.國內(nèi)資格審查方法有（合格制）和（有限數(shù)量制）。

12.在遞交投標文件以前的任何時候，業(yè)主可能以（補遺書）的方式對招標文件進行修改。

13.投標人遞交的投標文件應包含下列文件：正確填寫的投標書格式和投標書附錄、（投標保函）、已報價的工程量表、被邀請?zhí)峁┑奶娲桨浮?/p>

14.招標資料表中的內(nèi)容與投標人須知不一致時則以（招標資料表）為準。

第二篇：填空名詞解釋（模版）

第七編 明代文學 第一章 《三國志演義》

一、填空

1、中國文學史上第一部完整的長篇歷史小說是（《三國志演義》）?，F(xiàn)存最早的刊本是（《三國志通俗演義》），后世最通行的版本是清代康熙年間（毛綸、毛宗崗）的評點本。

2、《三國志演義》塑造人物是特征化的典型，有（智絕（諸葛亮））、（義絕（關(guān)羽））、（奸絕（曹操））“三絕”之稱?！度龂狙萘x》處理歷史真實與文學虛構(gòu)的關(guān)系是（七分事實，三分天下）?！度龂狙萘x》的語言風格是（文不甚深，言不甚俗）。

3、目前所見最早的列國故事通俗小說是余邵魚編寫的___《列國志傳》______。乾隆年間蔡元放將其刪改潤色，更名為____《東周列國志》___________，成為最通行的本子。清代褚人獲編綴的____《隋唐演義》___一書是隋唐系統(tǒng)小說中最流行的歷史演義。

第二章 《水滸傳》

一、填空

1、現(xiàn)存講說水滸故事的最早話本見于宋元之際的（《大宋宣和遺事》），展示了《水滸傳》的原始面貌。

2、宋元之際畫家（龔開）的《宋江三十六人畫贊》最早完整地披露了宋江等36人的姓名綽號。

3、《水滸傳》的版本主要有（71）回、（100）回、（120）回三種。（明末金圣嘆）腰斬《水滸傳》，刪掉大聚義以后的內(nèi)容，成為最流行的版本。

4、繁本系統(tǒng)中今存最早的較為完整的百回本是汪道昆所序的（《忠義水滸傳》）。

5、在《水滸傳》的影響下，___《楊家府演義》_____描述了楊業(yè)一門的報國精神，塑造了楊門女將佘太君、穆桂英等女性英雄群像。

第三章 明代前期詩文

二、填空

1、“吳中四杰”是指（高啟）、（楊基）、（張羽）和（徐賁（ben））四位詩人，他們在明初詩壇上頗具代表性。明初詩壇成就最高的詩人是（高啟），最能體現(xiàn)其詩風的代表作是（《登金陵雨花臺望大江》）。

2、被正史推為明代“開國文臣之首”的文學家是 宋濂。3．劉基的散文體裁多樣，而最出色的是 寓言 散文。

第四章 明代中期詩文

二、填空

1、前七子的代表人物是（李夢陽）、（何景明）。后七子的代表人物是（李攀龍）、（王世貞）。其中聲望、影響最大的是__王世貞_____。

2、唐宋派的代表作家有（王慎中）、（唐順之）、（茅坤）、（歸有光）等，其中（歸有光）的成就最高。

第五章 明代雜劇

一、解釋：

1、《四聲猿》

二、填空

1、明初宮廷派雜劇作家以（朱權(quán)）、（朱有燉）為代表。

2、明代雜劇創(chuàng)作成就最高的作家是（徐渭），亦是明代諷世雜劇的代表作家，其代表作是（《四聲猿》）。（《南詞敘錄》）是中國文學史上第一部研究南戲的專著。

3、以康海為代表的____中山狼_____題材創(chuàng)作熱為發(fā)端，雜劇創(chuàng)作轉(zhuǎn)向社會倫理批判等諷刺性內(nèi)容。《四聲猿》之冠是__《狂鼓史》（《狂鼓史漁陽三弄》）_____。

第六章 明代傳奇

二、填空

1、明代戲曲的主體是___傳奇______。明初倫理教化傳奇的代表作是邱濬的（《五倫全備記》）。愛情喜劇___《玉簪記》__的作者是高濂。周朝俊的_《紅梅記》____描寫了一個敢愛敢恨的李慧娘形象。

2、明代中葉“三大傳奇”是指（《寶劍記》）、（《浣紗記》）、（《鳴鳳記》），作者分別是（李開先）、（梁辰魚）、（王世貞）。其中（《浣紗記》）是第一部用改革后的昆山腔譜曲并演出的傳奇劇本。

3、明代傳奇演唱的四大聲腔是（昆山腔）、（海鹽腔）、（戈陽腔）、（余姚腔）。（魏良輔）改造了昆山腔，使其成為四大聲腔中聲勢最大的一種。王驥德的（《曲律》）是明代最重要的曲學理論成果。孟稱舜的代表作是（《嬌紅記》），有“古今一部怨譜”之盛譽。

第七章 湯顯祖

二．填空

1、湯顯祖?zhèn)髌妗蹲镶O記》、《南柯記》、《邯鄲記》分別取材于唐傳奇《霍小玉傳》）、（《南柯太守傳》）、（《枕中記》）?！芭R川四夢”中，湯顯祖自己最得意的作品是（《牡丹亭》），藝術(shù)成就僅次于它的是（《邯鄲記》）。

第八章《西游記》

一、填空

1、（《大唐三藏取經(jīng)詩話》）的出現(xiàn)，標志著取經(jīng)故事由歷史真實向神話傳說過渡的完成。（豬八戒）首次出現(xiàn)，是在元末明初楊景賢的雜劇《西游記》中。

2、取經(jīng)故事在（元代）趨于定型，一師三徒的取經(jīng)隊伍正式固定下來。古代朝鮮的漢語教科書（《樸通事諺解》），載有“車遲國斗圣”等內(nèi)容與世德堂本相似。

3、《西游記》的人物塑造，具有（物性、神性與人性）三位一體的特點。

4、《西游記》之后影響最大的神魔小說是（《封神演義》）。

第九章 《金瓶梅》

一、填空

1、明代世情小說的代表作是（《金瓶梅》），書名取小說中（潘金蓮）、（李瓶兒）、（龐春梅）三人名字而合成。其描寫的廣度和深度，被魯迅稱為“著此一家，即罵盡諸色”。

2、《金瓶梅》最重要的版本是（詞話本）、（崇禎本）和清代（張竹坡）批評本。

第十章 明代短篇小說

一、填空

1、現(xiàn)存最早的話本小說集是嘉靖年間（洪梗）編印的（《清平山堂話本》）。

2、“三言”是著名文學家（馮夢龍）于天啟年間編印的（《喻世明言》）、（《警世通言》）和（《醒世恒言》）三部白話短篇小說集的總稱，共收短篇小說120篇，是宋元明三代最重要的一部白話短篇小說的總集?！岸摹笔牵ā冻蹩膛陌阁@奇》）、（《二刻拍案驚奇》）兩部白話短篇小說集的合稱。作為商品經(jīng)濟中最活躍的分子和市民的主要代表，（商人）作為小說的正面主人公頻頻亮相。

3、明末抱甕老人選編的（《今古奇觀》）是流傳最廣的一部擬話本選集。

4、明初瞿祐的（《剪燈新話》）影響了明清時代的文言小說創(chuàng)作。傳至朝鮮，金時習仿作（《金鰲新話》）一書，成為韓國小說的始祖。

第十一章 晚明詩文

二、填空

1、晚明文學家（李贄）提出了著名的“童心說”，要求文學創(chuàng)作應真實地表現(xiàn)作者的內(nèi)心情感。

2、晚明小品文成就最高的作家是（張岱），《西湖七月半》、《湖心亭看雪》是其為人稱道的名篇。

3、明末文社主要有（復社）和（幾社），前者創(chuàng)始人是（張溥）、（張采），后者創(chuàng)始人主要有（陳子龍和夏允彝、徐孚遠、周立勛）等。

第十二章 明代散曲和民歌

一、填空

1、現(xiàn)存最早的明代民歌集子是（《新編四季五更駐云飛》）、（《新編題四廂記詠十二月賽駐云飛》）、（《新編太平時賽賽駐云飛》、（《新編寡婦烈女詩曲》）四種。

2、晚明最熱心收集民歌的文學家是（馮夢龍），他的（《童癡一弄?掛枝兒》和《童癡二弄?山歌》）兩部民歌專集代表了這個時期民歌整理的實績。

第八編清代文學

第一章 清初詩文的繁榮與詞學的復興

二、填空

1、清初的（顧炎武）、（黃宗羲）、（王夫之）諸家，既是重要的思想家，也是當時文壇的主將。南朱北王指的是__朱彝尊____、__王士禛____。南施北宋指的是___施閏章__、_宋琬____.2、清初散文三大家指(侯方域、魏禧、汪琬）。“嶺南三大家”是指（屈大均、陳恭尹 和 梁佩蘭）。

3、清初重要詞派有以朱彝尊為代表的（浙西詞派），以陳維崧為代表的（陽羨詞派），另有自成一格的著名滿族詞人（納蘭性德）。

4、吳偉業(yè)以（唐詩）為宗，其詩歌的主要內(nèi)容為（感慨興亡）和（悲嘆失節(jié)），他最大的貢獻在七言歌行（梅村）體，代表作是（《圓圓曲》）。錢謙益建立起“（詩有本）”的真情論，主張兼采（唐宋），創(chuàng)建（虞山）詩派，其代表作為（《后秋興》）。

第二章 清初戲曲與《長生殿》、《桃花扇》

二、填空

1、南洪北孔指的是（洪昇）（孔尚任）。傳奇《雙熊夢》又名（《十五貫》），作者是（朱素臣）；《鈞天樂》的作者是（尤侗），《秣陵春》的作者是（吳偉業(yè)）?！耙蝗擞勒肌敝傅氖抢钣竦某擅鳎ā杜跹罚ā度双F關(guān)》）（《永團圓》）（《占花魁》）。李玉晚期的代表作是___《清忠譜》__。

3、對《長生殿》的創(chuàng)作影響較大的前代作品有白居易的（《長恨歌》）和元代（白樸）的雜劇（《梧桐雨》）。《桃花扇》是以（侯方域）和（李香君）的愛情故事為線索，反映（南明弘光小朝廷（南明朝廷））興亡的歷史劇。

４、李漁擅寫劇，作劇十種，總題為（《笠翁十種曲》）。（《風箏誤》）為其代表作。

第三章 清初白話小說

二、填空

1、清初的小說續(xù)書中較優(yōu)秀的續(xù)書有陳忱的（《水滸后傳》）。

2、題為“西周生輯著”的（《醒世姻緣傳》）是繼《金瓶梅》之后的一部長篇世情小說。

3、清初才子佳人小說的代表作，有（《玉嬌梨》）和（《平山冷燕》）等，代表作家是（張勻）和（徐震）。

4、清初的擬話本創(chuàng)作上最有特色的是李漁的（《無聲戲》）和（《十二樓》）

第四章 《聊齋志異》

一、填空

1、“用傳奇法，而以志怪”是（魯迅）在（《中國小說史略》）一書中對（《聊齋志異》）作品的評價。（《聊齋志異》）被紀昀譏諷為“一書而兼二體”?！读凝S志異》代表了中國古代（文言短篇）小說的最高成就。

2、《聊齋志異》之后較有影響的文言小說集有紀昀的（《閱微草堂筆記》），袁枚的（《子不語》），沈起鳳的（《諧鐸》）等。

3、《聊齋志異》共近（五百）篇，從文體上看，有簡約記述奇聞異事如同六朝（志怪小說）的短章，也有敘事委婉曲微如同（唐人傳奇）的篇章。清代學者（紀昀）譏其“（一書而兼二體）”，魯迅稱之為“（擬晉唐小說）”。

第五章 《儒林外史》

一、填空

1、《儒林外史》是我國古代（諷刺）小說的典范之作。

2、“戚而能諧，婉而多諷”是（魯迅）在（《中國小說史略》）一書中對《儒林外史》的（諷刺藝術(shù)）所作的評價。

3、《儒林外史》假托明代故事，實則展示的是（18世紀清代中葉）的社會狀況。

4、小說塑造了兩個深受科舉制度毒害的可憐又可笑的典型人物是（周進）和（范進），還塑造了墮落無行的劣紳（嚴貢生），以及真儒名士的典型（杜少卿）。

第六章 《紅樓夢》

一、填空

1、《紅樓夢》本名（《石頭記》），最初以（80回抄）本的形式在社會上流傳，這些傳抄本大都有署名（脂硯齋、畸笏叟）等人的評語，故習慣上稱之為（脂評本）或（脂本）。

2、《紅樓夢》全書120回，后40回一般認為是（高鶚）所補、乾隆五十六年，（程偉元）和（高鶚）將前80回與后40回合成一個完整的故事，以木活字排印出來，書名為（《紅樓夢》）。

3、（程乙）本的印行，結(jié)束了《紅樓夢》的傳抄時代，使之得到廣泛傳播。

第七章 清中葉詩文詞多元發(fā)展的局面

二、填空

1、清中葉重要詩派有以沈德潛為代表的（格調(diào)說），以翁方綱為代表的（肌理說），以袁枚為代表的（性靈派）。

2、（趙翼）、（蔣士銓）與袁枚并稱為“乾隆三大家”。陽湖派的代表人物有（惲敬）、（張惠言）。

3、清代影響最大的古文派別是（桐城派），代表人物是（劉大櫆）、（方苞）、（姚鼐（nai4）），號稱（三祖）。姚鼐提出（義理）、（考據(jù)）、（詞章）為一。姚鼐的（《古文辭類纂》）纂輯13類體裁選輯700多篇古文為示范，確立了古代散文發(fā)展的正宗文統(tǒng)，被桐城派古文家奉為圭皐。

4、清代最杰出的駢文作家是（汪中），他的代表作（《哀鹽船文》）描繪了鹽船失火的悲慘情狀。

5、張惠言與兄弟（張琦）合編的（《詞選》）附當世常州詞人為垂范，成為開宗立派的旗幟。

第八章 清中葉的小說戲曲及講唱文學

一、填空

1、隨著考據(jù)學的興盛，清中葉出現(xiàn)了許多炫耀學問的小說，代表作是（李汝珍）所作的（《鏡花緣》），作品最富特色的是前半部分寫唐敖游歷海外諸國的經(jīng)歷。

2、《雷鋒塔傳奇》為乾隆初（黃圖秘）所作，成功地塑造了多情善良的白娘子形象。雜劇作家以楊潮觀的（《吟風閣雜劇》）為代表。

3、清中葉較有影響的傳奇作家是（蔣士銓），現(xiàn)存劇作以（《紅雪樓九種曲》）（又名《藏園九種曲》）最有名。

4、彈詞中最優(yōu)秀的作品是（《再生緣》），成功地塑造了孟麗君的藝術(shù)形象。

第十編近代文學

第一章 龔自珍與近代前期的詩文詞

二、填空

1、龔自珍的散文《病梅館記》，集中表現(xiàn)了追求個性解放的精神。

2、近代前期宋詩派的領(lǐng)袖人物為（程恩澤）和（祁口藻），（鄭珍）的成就最高。曾國藩以桐城派為號召，進一步強調(diào)（“經(jīng)濟”），將其與義理、考據(jù)、辭章四者比之孔門四科，其古文理論使桐城派進入一個新階段，被稱為（湘鄉(xiāng)）派。薛福成的（《觀巴黎油畫記》）是膾炙人口的名篇。

第二章近代前期的小說與戲曲

一、填空

1、（《三俠五義》）是狹義與公案合流模式的典型作品，為市井細民寫心，體現(xiàn)了他們對賢明政治的渴望。

2、文康的（《兒女英雄傳》）采用評話形式以精細的筆觸勾勒出一幅19世紀中國社會風俗畫面。

3、魏秀仁的（《花月痕》）展現(xiàn)了一個潦倒名場、桀驁不馴的知識分子奮爭與失敗的心路歷程。韓邦慶的（《海上花列傳》）刻畫了上海十里洋場光怪陸離的世相。

第三章 黃遵憲、梁啟超與近代后期詩文詞

二、填空

1、“詩界革命”的口號是由（梁啟超）正式提出的。（黃遵憲）是“詩界革命”的一面旗幟。黃遵憲詩歌的兩大重要主題是（反帝衛(wèi)國）、（變法圖強）。

2、資產(chǎn)階級改良派在散文方面最著名的是（梁啟超）。他的新文體散文即（略有變革的文體），是我國散文由（文言）向（白話）過渡的橋梁，代表作是（《少年中國說》）。

3、“同光體”是指（同光以來詩人不墨守盛唐者）一派詩人，代表作家有（鄭孝胥）、（陳衍）、（沈曾植）、（沈三立）等。主張詩歌崇尚（在宋），強調(diào)（創(chuàng)造），詩人有（閩派）、（浙派）和（江西）派之分。（沈曾植）被陳衍稱之為“同光體之魁杰”。

4、近代后期，詞壇上（王鵬運）、（朱祖謀）、（況周頤）和（鄭文焯）稱為“清季四大詞人”。

第四章近代后期的小說與戲曲

一、填空

1、四大譴責小說是指_吳研人《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》_____、____李寶嘉《官場現(xiàn)形記》_______、____劉鶚《老殘游記》______、___曾樸《孽?；ā穇____。（注意作者）

2、李寶嘉的《 官場現(xiàn)形記 》是我國第一部在報刊上連載、直面社會而取得轟動效應的長篇章回小說，首開近代小說批判現(xiàn)實的風氣，是一部專門暴露官場黑暗的力作。

3、（《老殘游記》）的一大特色是首揭“清官”之惡，其最突出的藝術(shù)特色是體現(xiàn)了中國小說由敘事型向描寫型的轉(zhuǎn)變。名句填空：

前三國，后六朝，草生宮闕何蕭蕭。英雄乘時務割據(jù)，幾度戰(zhàn)血流寒潮。（高啟《登金陵雨花臺望大江》）

黃塵古渡迷飛挽，白月橫空冷戰(zhàn)場。（李夢陽《秋望》）良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。（《牡丹亭·驚夢》）慟哭六軍皆縞素，沖冠一怒為紅顏。（吳偉業(yè)《圓圓曲》）錢謙益《后秋興·雜虜橫戈倒載斜》 朱彝尊《賣花聲·雨花臺》

納蘭性德《長相思·山一程》、《浣溪沙·誰念西風獨自涼》 王士禛《秦淮雜詩·年來腸斷秣陵舟》、《再過露筋祠》 袁枚《馬嵬·莫唱當年長恨歌》

十有九人堪白眼，百無一用是書生。（黃景仁《雜感》）

曉來風，夜來雨，晚來煙。是他釀就春色，又斷送流年。（張惠言《水調(diào)歌頭·春日賦示楊生子掞》）

避席畏聞文字獄，著書都為稻粱謀。（龔自珍《詠史》）

少年哀樂過于人，歌泣無端字字真。既壯周旋雜癡黠，童心來復夢中身。（龔自珍《己亥雜詩》一七〇）

落紅不是無情物，化作春泥更護花。（龔自珍《己亥雜詩》五）

1、臺閣體 臺閣體：臺閣體是自洪武后期至正統(tǒng)、景泰年間體現(xiàn)上層官僚的精神面貌和審美意趣的一詩文創(chuàng)作風格。以當時館閣文臣楊士奇、楊榮、楊溥三人為代表。他們的詩文內(nèi)容上堅持主理合道，風格上追求溫柔敦厚，表面有著嚴重老成的規(guī)模、富貴福澤的氣象，內(nèi)里既缺乏深湛切著的內(nèi)容，又少有縱橫馳驟的氣度，徒具雍容華貴的形式而已。

“臺閣體”，指在明代永樂至成化年間形成的一種文學創(chuàng)作風格。內(nèi)容大多為歌功頌德、歌舞升平之 作；藝術(shù)上追求平正典雅。其主要人物是“三楊”：楊士奇、楊榮、楊溥，他們先后都官至大學士，為臺 閣大臣，故稱“臺閣體”。同時期大多數(shù)高級官僚的創(chuàng)作都歸屬這一流派。

1、茶陵派

.茶陵詩派：成化、弘治年間出現(xiàn)的茶陵詩派，領(lǐng)袖李東陽，還有謝鐸、張?zhí)?、石瑤、邵寶、顧清、羅玘、魯鐸、何孟春等。針對臺閣體的流弊，提出宗唐法杜的復古主張，意在借比興寄托之旨、雄健渾樸之體改變當時詩壇的頹風衰習。詩文內(nèi)容主要是館閣宮廷生活，在文學評論方面，論詩歌樂、律的重要性，認為詩的藝術(shù)魅力得自明初以李東陽為領(lǐng)袖的詩歌流派。其論詩強調(diào)宗法漢唐，重視詩歌的聲律、法度等藝術(shù)表現(xiàn)，對當時 文壇產(chǎn)生較多影響，成員有謝鐸、張?zhí)?、陸釴(yì)、邵寶等人。于它的聲韻之美。

明初以李東陽為領(lǐng)袖的詩歌流派。其論詩強調(diào)宗法漢唐，重視詩歌的聲律、法度等藝術(shù)表現(xiàn)，對當時 文壇產(chǎn)生較多影響，成員有謝鐸、張?zhí)?、陸釴(yì)、邵寶等人。

2、八股文

八股文：八股文就是明清科舉考試的一種文體，也稱制藝、制義、時藝、時 文、八比文。其體源于宋元的經(jīng)義，而成于明成化以后至清光緒末年始廢。文章的每個段落死守在固定的格式里面，連字數(shù)都有一定的限制，人們只是按照題目的字義敷衍成文。分為破題、承題、起講、入手、起股、中股、后股、束股等組成部分

3、前七子

前后七子：從明朝中期開始，詩歌掀起了一場以復古面目出現(xiàn)的革新活動。以李夢陽、何景明為核心，包括康海、王九思、邊貢、王廷相、徐禎卿等人的文學群體，稱“前七子”。他們提出了“文必秦漢，詩必盛唐”的口號，目的是掃蕩臺閣體的無聊文風，力圖恢復文學自身的獨立地位。但由于他們的創(chuàng)作理論落后，缺乏創(chuàng)新，有泥古不化的傾向。至嘉靖、隆慶時期，出現(xiàn)了以李攀龍、王世貞為代表，包括謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行、吳國倫在內(nèi)的文學群體，稱“后七子”。他們一方面繼承了前七子關(guān)于重視文學自身價值的觀點，另一方面，他們在復古道路上比前七子走得更遠。他們成員間的文學主張和創(chuàng)作風格差異較大，它并不是一個主張和創(chuàng)作實踐完全統(tǒng)一的文學流派。

4、后七子

后七子：后七子指嘉靖中期的李攀龍與謝榛、王世貞、宗臣、梁有譽、徐中行、吳國倫等七人他們提出了文學復古運動，思想上，七子派尊漢魏、黜宋元，主張“文必西漢，詩必盛唐，大歷以后書勿讀”，擯斥中晚唐與宋詩。

明代嘉靖中期以后，以李攀龍、王世貞為首的七位為人再次舉起文學復古的大旗，形成一個較大的文學群 體，對后世產(chǎn)生較大影響，后人稱為“后七子”。成員除李攀龍、王世貞而外，尚有謝榛、吳國倫、宗臣、徐中行、梁有譽。他們的文學主張有：偏激的復古理論，格調(diào)法度的強化與具體化，強調(diào)真情在格調(diào)中的 作用。

5、唐宋派

唐宋派 唐宋派：是出現(xiàn)在明代中期嘉靖年間，以反駁李夢陽、何景明為代表的前七子的復古理論為主要目標的文學流派。要代表人物是王慎中、唐順之、茅坤和歸有光。其基本觀點是反對以文采取代道統(tǒng)，主張恢復唐宋時的散文傳統(tǒng)，倡導文道統(tǒng)一。

6、《四聲猿》

四聲猿：是徐渭的雜劇作品?！端穆曉场罚ㄋ牟侩s?。骸犊窆氖窛O陽三弄》、《玉禪師翠鄉(xiāng)一夢》、《雌木蘭替父從軍》、《女狀元辭凰得鳳》，被譽為“明曲第一”。王驥德《曲律》稱《四聲猿》為“天地間一種奇絕文字”。這四個短劇“高華爽俊，濃麗奇?zhèn)?，無所不有。稱詞人極則，追躅元人?！痹u價是很高的?！端穆曉场返娜∶麘∽园蜄|三峽民謠「猿鳴三聲淚沾裳」，意思是猿鳴三聲足以墮淚，何況四聲。

7、吳江派

.吳江派：吳江派是以沈璟為代表的戲曲藝術(shù)流派。主要有呂天成、葉憲祖、王驥德、馮夢龍、范文若、袁于令、卜世臣及沈自晉。他們創(chuàng)作上講究昆腔格律，各自都留下了雜劇或傳奇作品，總體上成就不高。其中在理論上最有建樹的是王驥德。

明中葉以江蘇吳江人沈璟為代表的戲曲流派，創(chuàng)作傾向上，偏于保守，倡導封建倫理道德；在形式上，主 張語言的通俗、自然，強調(diào)聲韻格律，重要成員有呂天成、葉憲祖、馮夢龍、袁于令、范文若等人。

8、臨川派

.臨川派：湯顯祖的《牡丹亭》問世后，受到了各方面的關(guān)注，也直接影響了一大批劇作家，他們從劇本的立意構(gòu)思到曲詞的風格熔鑄，都刻意模仿湯顯祖的劇作，戲曲史上稱作玉茗堂派或臨川派。這批劇作家主要有吳炳，孟稱舜，洪昇、張堅等。

（玉茗堂派）明萬歷時期出現(xiàn)的戲曲文學流派，因開創(chuàng)者湯顯祖為臨川人，故戲曲史上往往將追隨、效仿湯顯祖較為明 顯并有所成就的劇作家稱為臨川派。該派在創(chuàng)作傾向上，有明顯反傳統(tǒng)傾向，提倡抒寫性靈，表現(xiàn)至情，反對擬古和拘泥于格律，而詞曲富于文采，代表作品為湯顯祖的“臨川四夢” ：即《牡丹亭》《紫釵記》《邯、、鄲記》《南柯記》。重要成員還有吳炳、孟稱舜、洪升、張堅等人。

9、“臨川四夢”

臨川四夢（玉茗堂四夢）：湯顯祖的傳奇《紫釵記》、《牡丹亭還魂記》、《南柯夢記》、《邯鄲夢記》，代表了他戲劇創(chuàng)作的全貌，并且這四部傳奇又均與夢相關(guān)，而湯顯祖是臨川人，故而合稱為“臨川四夢”。又因湯顯祖的書齋名為玉茗，幫又稱“玉茗堂四夢”。

10、“童心說”

童心說：李贄把文學作為宣揚其反傳統(tǒng)、肯定個性精神的社會思想的有效工具，并把代表人的赤子真心的“童心”作為文學創(chuàng)作和評價的最高準則。童心說是晚明李贄提出的：“天下之至文，未有不出于童心焉者也。”他把文學作為反傳統(tǒng)、反權(quán)威。

11、公安派

公安派 公安派：指明代后期以袁宏道為首，包括袁宗道、袁中道在內(nèi)的文學派別，因他們?nèi)值苁呛惫踩?，故稱“公安派”。他們以李贄的“童心說”為指導，提出了“獨抒性靈，不拘格套”的主張，用“獨抒性靈”來反擊文學領(lǐng)域中理學的束縛，找到了以獨創(chuàng)的精神來表現(xiàn)個人真情實感這一文學的最高境界，主張創(chuàng)新，比較重視文學的時候精神，在詩歌的抒情方面取得了令人矚目的成就。

12、竟陵派

小竟陵派：由于仿效公安派的詩歌日益顯露出“陋”、“俚”的弊病，所以有竟陵派出來加以匡救。竟陵派因其首領(lǐng)鐘惺和譚元春都是湖廣竟陵人而得名。他們繼承了公安派關(guān)于抒發(fā)“性靈”的文學主張，但他們認為“性靈”不來自詩人的胸臆，而來自古人的篇什，所以他們主張“引古人之精神，以接后人之心目”，追求一種孤僻的情懷。在藝術(shù)上，他們不滿于公安末流的淺易風格，力倡所謂“幽深孤峭”的風格，不惜用怪字，押險韻，有意破壞語言的自然之美。使其作品佶屈聱牙，刁鉆古怪，走向了極端。

13、小品文

晚明小品文：小品文是指散文中的一種類型,它的基本特性是：

一、語言簡潔，形式短??；

二、以抒發(fā)一己的性靈為主，富有情韻；

三、在題材范圍和體裁形式上有較大的自由度，可以靈活運用序、跋、記、傳、銘、贊、尺牘等文體。晚明小品大致以公安派為顯著的開端。除三袁、鐘、譚外，王思任、湯顯祖、陳繼儒、黃汝亨、李流芳、祁彪佳、張岱等一大批有個性的作家涌現(xiàn)，形成彬彬大盛的局面。

14、梅村體 梅村體：吳偉業(yè)的歌行體敘事詩采用長篇敘事的體例，注重使典用事的技巧和平仄協(xié)調(diào)的聲律，語言華美佚麗，結(jié)構(gòu)布局波瀾起伏。這是他在繼承中唐元白長慶體體式的基礎(chǔ)上，吸收初唐四杰的用典之法和晚唐溫李詩的詞藻風韻，并且融入明代傳奇的戲劇性而自創(chuàng)的一格，后人取吳偉業(yè)之號稱之為“梅村體”。

梅村體 ． 清初詞壇，吳偉業(yè)號梅村。梅村體是吳偉業(yè)創(chuàng)作的一種七言歌行體，其有元、白歌行體，重在敘事之 長，輔以初唐“四杰”的華艷詞藻，溫庭筠、李商隱的風情韻味，融合明代傳奇曲折變化的戲劇性，創(chuàng)造 了自成一體的“梅村體”。語言華美，以清麗見長，使其詩歌獨具一格?！懊反弩w”詩有100余首，以《圓 圓曲》為代表。

15、神韻派

清代詩歌流派。清初詩論家和詩人王士禛創(chuàng)立。主張詩歌創(chuàng)作要朦朧含蓄,吞吐不盡,好象有言外余情,深意寄托,卻又難以捉摸,無法指實;語言力求華美,盡量選用明雋圓潤的辭藻,打磨得流暢清秀;風格講究清遠沖淡,自然入妙。

清初以王士禛為領(lǐng)袖的一個詩派。該派因王士禛倡導“神韻”而得名?！巴跏慷G則把它作為一種詩歌理論的核心。其詩論都匯集于《帶經(jīng)堂詩話》中。主要內(nèi)容是：首先，詩歌的意境要沖淡、自然、清奇，以清淡閑遠的風神韻致為最高境界。其次，作詩越含蓄蘊藉越好，要朦朧、超逸、空靈，似有深意寄托，卻又無法指實，似有言外余情，卻又難于捉摸。第三，提倡創(chuàng)作時的“興會神到”、“一時佇興之言”。

16、浙西詞派

浙西派：清初朱彝尊推舉南宋姜夔、張炎一類婉約詞人之作，認為張炎所說“清空”境界為作詞的最高標準。在實際創(chuàng)作中，比較注重詞的格律和技巧，而對詞的意境和內(nèi)容有所忽略。他的詞論主張和詞作受到許多浙西詞家的認同，許多人都以朱彝尊所標榜的姜夔和張炎為楷模，一時此風大盛，其影響波及康熙、雍正、乾隆三朝百年詞壇。后來龔翔麟選朱彝尊、李良年、李符、沈嗥日、沈岸登及其本人的詞為《浙西六家詞》，遂有“浙西詞派”之名。

17、虞山詩派

明末清初以常熟虞山命名的東南詩壇重要流派。以錢謙益為首，包括其門生馮舒、馮班、瞿式耜，族孫錢曾、錢陸燦及吳歷等。虞山詩派最大的特點是學古而不泥古，積極主張詩歌革新并能取諸家之長而自成風格，對東南詩壇的繁榮作出了一定貢獻。

18、陽羨詞派

陽羨派：清初陳維崧的詞師法蘇、辛，尤其接近辛棄疾的豪放蒼涼詞風。因陳維崧是江蘇宜興人，宜興古地名稱“陽羨”，所以以陳維崧為代表的詞派被稱為“陽羨派”。屬于這一詞派的還有曹貞吉、蔣士銓等。

20、蘇州派

蘇州派：蘇州派是指清初出現(xiàn)的以李玉為代表的作家群，還有朱素臣、朱佐朝、葉時章、張大復等。成為戲曲史上富有地域戲劇文化特征的耀眼亮點。好選擇重大題材，以求更廣闊的反映社會生活面，并滲透著一種鮮明的道德評判。因而，他們的劇作各種腳色都能當主角，不限于小生和小旦，而且搭配得當，各顯其能，篇幅不長、劇情緊湊、沖突激烈，適宜于場上演出，并取得良好的效果。

明末清初的一個現(xiàn)實主義戲劇流派，以李玉為首，成員有朱素臣、朱佐朝、張大復等。因都是蘇州人，創(chuàng)作傾向和創(chuàng)作風格都有共同特點，故稱蘇州派。其戲曲創(chuàng)作多采用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法；題材上多描寫重 大政治斗爭；講求本色當行，注重舞臺效果；語言通俗易懂，生活氣息濃郁；封建道德觀念較為濃厚。最 著名的是李玉的《清忠譜》。

19、才子佳人小說

才子佳人小說是明末清初涌現(xiàn)的一大批小說，是人情小說的一個分支和流派。在這類小說中“男女以詩為媒介，由愛才而產(chǎn)生了思慕與追求，私訂終身結(jié)良緣，中經(jīng)豪門權(quán)貴為惡構(gòu)隙而離散多經(jīng)波折終因男中三元而團圓。”(《煙粉新詁》)可見從題材上說，是寫才子佳人的戀愛故事，其情節(jié)構(gòu)成，大多是郊游偶遇，題詩傳情，梅香撮合，私訂終身。其結(jié)局或因命運乖違，或因小人撥弄，或出政事牽連，于是佳人逼嫁，才子遭難，但雖經(jīng)波折，卻堅貞如一。后來或由于才子金榜題名，或由于圣君賢吏主持正義，終于“有情人終成眷屬”。

從形式上說，一是相當部分作品書名模仿《金瓶梅》，用主人公的名字命名作品。如《玉嬌梨》、《平山冷燕》、《金云翹傳》、《春柳鶯》、《雪月梅》等。二是一般在十六回至二十回之間，均十萬字左右，相當于現(xiàn)代一部中篇小說的篇幅。

20、格調(diào)說

格調(diào)說：清中葉宗法唐詩的詩歌流派，創(chuàng)始人沈德潛。所謂“格調(diào)說”，就是用唐詩的格調(diào)去表現(xiàn)封建政治和倫理道德觀念。他力主恢復儒家“溫柔敦厚”、“忠正和平”的詩教傳統(tǒng)，提出“詩教之尊，可以和性情，厚人倫，感神明”的口號，使詩歌為封建統(tǒng)治服務。

21、肌理說

肌理說：“肌理說”由翁方綱提倡而聞名。其“肌理說”主張以學問、經(jīng)術(shù)為詩，把思想（義理）、結(jié)構(gòu)（文理）、材料（肌理）三者結(jié)合起來?！凹±怼币辉~取自杜甫《麗人行》，杜甫所說的肌理 ,可理解為肌膚之紋理 ,主要指女人的肌膚美麗而勻稱。翁方綱引申到文章中，指“理”與“文”之間的結(jié)構(gòu)方式?！凹±碚f”對神韻說、格調(diào)說、性靈說三家的合理因素進行了融合。翁方綱提出正本探源，學古通經(jīng)；主張窮形盡變，自然更新。

22、常州詞派

常州詞派：嘉慶時期，常州人張惠言與其弟張琦及周濟等崛起于詞壇。張惠言從內(nèi)容質(zhì)實的角度主張恢復風騷傳統(tǒng)，強調(diào)比興寄托。為了矯正陽羨派的粗獷和浙西派的輕弱，他提倡“以國風、離騷之情趣，鑄溫、韋、周、辛之面目”，要求詞要通過比興手法達到“賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”，并要求文辭之“深美閎約”的體式。由于張惠言的重大影響，這種理論在當時相當流行，張琦、周濟、董士錫、周之琦等積極追隨，形成了聲勢浩大的常州詞派。

23、桐城派 桐城派：清中葉最重要的散文流派，因其代表人物方苞、劉大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被稱為“桐城派”。其散文理論的基本特征是：以程朱理學為思想基礎(chǔ)，以為清王朝政權(quán)服務為目的，以先秦兩漢和唐宋八大家的古文為楷模，在文章體制和作法上有細致規(guī)則的系統(tǒng)散文理論。方苞是桐城派的創(chuàng)始人，其散文理論的核心是“義法”二字；姚鼐使桐城派理論更加完整和系統(tǒng)化，提出 了義理、考證、文章三者兼?zhèn)涞睦碚摚⒃谧约褐車纬闪艘粋€龐大的作家隊伍。

24、性靈派

清中葉以袁枚為代表的性靈派，在文學創(chuàng)作上主張直報“性情”。在其論詩著作《隨園詩話》中，他不止一次地提出“詩人者，不失其赤子之心也”（卷三），＂作詩不可無我＂（卷七）．也就是說，作詩要有真性情，要有個性．對于清初以來的著名詩派他并不一筆抹殺，而能有所分析，指出其優(yōu)劣得失，對當時的擬古詩風，確實起了很大的沖擊作用．

他的作品從內(nèi)容到形式，都有新鮮之處．但由于缺乏社會現(xiàn)實，涉及面窄，且過分張揚個性，其詩格調(diào)不高，并且創(chuàng)作態(tài)度不夠嚴肅，有些作品不免流于滑易．

25、宋詩派

宋詩派：道光、咸豐之際，詩體也發(fā)生了變化，其方向是“宗宋”或“學宋”。所謂“宋”與“宋詩”，概指以蘇軾、黃庭堅為主的宋人詩風，上溯開啟宋代詩風的杜甫及韓愈。“學宋”大體上是提倡以學問補充性情之不足，以文法入詩，同時以宋詩的開拓精神去擴大表現(xiàn)范圍。這一詩派發(fā)展分三個時期；道光、咸豐之際為第一期，程恩澤等首倡，何紹基等為重要人物；咸豐、同治之際為第二期，曾國藩為其首領(lǐng)；光緒、宣統(tǒng)至民初為第三期，“同光體”為其代表。民國以膈，論者稱這一詩派為“宋詩派”，或“宋詩運動”。

26、詩界革命

詩界革命：甲午戰(zhàn)爭后，中國資產(chǎn)階級改良主義思潮形成了一個文化運動，在詩歌界形成了詩歌改良運動，即梁啟超《夏威夷游記》中提出的詩界革命，這是對古典詩歌進行的改良，雖然在改造詩歌的語言和格律方面最終未能有根本性的改變，但在開拓題材及開辟詩境方面有不少創(chuàng)新。最早從理論和實踐上開辟道路的是黃遵憲，通過詩界革命，近代愛國詩歌大致完成了具有近代歷史文化特點的轉(zhuǎn)型，形成了自身的品格與風貌。

27、同光體

.同光體：“同光體”指同治、光緒年間出現(xiàn)的一保守詩派，同光體分閩派、贛派、浙派三大支；雖同為學宋，但是三支宗尚也有不同的地方。閩派，以陳衍、鄭孝胥為首，于唐溯源韓愈、孟郊，于宋偏重梅堯臣、王安石、蘇軾、陳師道、楊萬里。閩派陳衍打出“同光體”的旗號，標舉“三元”之說，主張取法唐之開元、元和，宋之元祐。贛派以陳三立為首，宗祖韓愈、黃庭堅，承宋代江西詩派之風。浙派以沈曾植為代表，詩尚險奧?？偟膬A向而言，同光體詩人在尖銳復雜的政治斗爭中思想較保守，作品的時代氣息較淡薄。尤其是清亡后，他們的詩作充滿復辟思想和遺老情緒。藝術(shù)傾向是獨創(chuàng)求新，雖然由于他們只是從古書中尋找創(chuàng)作源泉，因而未能找到詩歌的新出路，但他們的創(chuàng)新努力，也形成了自己特有的藝術(shù)風格。

第三篇：填空+名詞解釋

填空題

1.稅務部門稅收征管情況審計（稅收審計）：是指國家審計機關(guān)依照國家法律、行政法規(guī)，對稅務部門組織稅收的真實性、合法性進行的審計監(jiān)督。

2.稅務審計的常用方法：審閱法、核對法、對比分析法、延伸法。

3.固定資產(chǎn)投資審計的組織方式：國家建設(shè)項目審計與預算執(zhí)行審計相結(jié)合；審計與專項審計調(diào)查相結(jié)合；項目財務收支審計與效益審計相結(jié)合；建設(shè)項目跟蹤審計

4.審計機關(guān)一般在招標投標工作完成之后進行事后審計。

招標投標審計應采用跟蹤審計的方法。

5．招標投標的審計范圍應界定為招標投標的全部工作內(nèi)容。（1）審計招標投標條件是否具備，（2）審計招標文件內(nèi)容是否完整，有關(guān)要求是否合規(guī)，（3）審計標底與投標報價是否真實、準確，（4）審計招標投標程序是否合法合規(guī)、招標投標的管理工作是否規(guī)范

6.經(jīng)濟責任審計的相關(guān)法律：《中華人民共和國審計法》、《中華人民共和國會計法》

7.黨政領(lǐng)導干部任期屆滿，或任期內(nèi)辦理調(diào)任、轉(zhuǎn)任、輪崗、免職、辭職、退休等事項前，應當接受經(jīng)濟責任審計。遇到特殊情況，需要離任后審計、暫緩審計的，由組織人事部門、紀檢監(jiān)察機關(guān)提出意見。

8.目前，為提高經(jīng)濟責任審計的效果、解決審計力量不足與經(jīng)濟責任審計任務重的矛盾和達到先審后離的要求，許多地方開始開展任中審計，即在領(lǐng)導干部任職期間，有計劃地開展經(jīng)濟責任審計。

9.審計機關(guān)組成檢查組，并在實施檢查3日前，向被檢查的社會審計組織送達審計業(yè)務檢查通知書。

名詞解釋

1.財政審計：是指國家審計機關(guān)根據(jù)國家法律和行政法規(guī)的規(guī)定，對國家財政收支的真實性、合法性和效益性實施的審計監(jiān)督。

2.部門決算審計：實質(zhì)上是審計機關(guān)依法對部門預算執(zhí)行結(jié)果的真實、合法、效益情況進行的審計監(jiān)督，是部門預算執(zhí)行審計的延續(xù)?！局饕菍Ω鞑块T編制的決算草案進行審計，確保部門決算草案的真實性、合規(guī)性】

3.經(jīng)濟責任審計：是審計機關(guān)通過對黨政領(lǐng)導干部或國有企業(yè)及國有控股企業(yè)領(lǐng)導人員所在地區(qū)、部門、單位財政財務收支以及相關(guān)經(jīng)濟活動的審計，來監(jiān)督、評價和鑒證黨政領(lǐng)導干部或企業(yè)領(lǐng)導人員經(jīng)濟責任履行情況的行為。

4.調(diào)查取證權(quán)，是指審計機關(guān)在實施審計時，依法享有的就審計事項的有關(guān)問題向有關(guān)單位和個人進行調(diào)查，并取得有關(guān)證明材料的權(quán)力。

第四篇：現(xiàn)當代文學填空名詞解釋

第9到22章除開10/11/12章 一 三十年代小說

1、李劼人大波系列

死水微瀾 暴風雨前

大波

2、歷史小說代表

魯迅

故事新編，采用古代與現(xiàn)代錯綜交融的手法，重在對歷史人物故事的新解釋，與現(xiàn)實世界相映照。

施蟄存小說集 將軍底頭

以現(xiàn)代心理分析成果對古代人物與傳說進行全新的解釋 3、30年代諷刺小說的作者

老舍 沙汀 張?zhí)煲?/p>

4、廢名 沈從文 盧焚 艾蕪 蕭紅等東北作家群的小說體式的共通之處是 小說隨筆化 散文化 抒情化

5、革命加戀愛的小說模式，代表作家蔣光慈，提倡文學就是宣傳，被稱為革命的羅曼蒂克。矛盾將此概括為：政治宣傳大綱加公式主義的結(jié)構(gòu)和臉譜主義的人物。

6、柔石 中篇小說二月，大革命來臨之前知識分子內(nèi)心的彷徨。短篇

為奴隸的母親寫典妻習俗

7、丁玲睡，茅盾春蠶，葉紹鈞多收了三斗米，寫江浙一帶豐收成災，表現(xiàn)農(nóng)民的現(xiàn)實主義

8、東北作家群：蕭紅、蕭軍、端木 良、舒群、白朗、羅烽、李輝英、代表作品是八月的鄉(xiāng)村和生死場。魯迅評價為：顯示著中國的一份和全，現(xiàn)在和未來，死路和活路。生死場評價為：北方人民對生的堅強，對于死的掙扎，卻往往力透紙背。蕭紅自傳性長篇小說呼蘭河傳

9、艾蕪。南行記，包括人生哲學第一課，山峽中，期限的生存環(huán)境和人們對美和善的渴望造成了強烈的對比。我頑強的生存意志在任何環(huán)境中仍不放棄對善與理想的追求，使之異于五四以來文壇多見的感傷的知識分子形象。

10、京派小說：以沈從文、蕭乾、凌叔華為代表的作家群，小說具有地域性和抒情性，都深處北京。文學上主張簡約節(jié)制古樸的語言，關(guān)注人和人性。

11、丁玲“滿帶著五四以來時代烙印”的作家，表述了現(xiàn)代女性在30年代社會的人生的感受。是現(xiàn)代小說史上，中國最早以明確強烈的女性意識在寫作的女作家。

我在霞村的時候

表現(xiàn)了我對年輕的貞貞的同情和對解放區(qū)仍然存在的濃厚的封建意識的批判。

在醫(yī)院中

解釋了在解放區(qū)存在著的小生產(chǎn)者的習慣勢力和官僚主義的作風

小說是個人敘事與社會批判的緊密結(jié)合，作家常常喜歡采用我的這一敘事角度和日記的文體，又加強了這一特征。

12、張?zhí)煲?/p>

灰色人物系列，由小知識分子，小市民，小官僚們組成，作者對他們庸俗、空虛、愚昧、可憐、可笑的生活進行了多方位的剖析，對其思想中的愚昧成分不予余力進行諷刺，代表作品是

包氏父子

華威先生 描寫了一些貌似積極投身抗日工作其實一事無成的官僚們。

張?zhí)煲碇S刺的是有缺陷的人而不是人類的缺陷，他的作品中歸納不出人性的悖論和世界的荒誕，所以他是諷刺的而不是幽默的，他是批判的而不是自嘲的，他是戰(zhàn)斗的，而不是調(diào)侃的。這是張?zhí)煲硎降闹S刺卻別與老舍錢鍾書的諷刺所在。

張?zhí)煲沓Ｓ玫氖址ㄊ亲ヌ卣?，將之突出變形，夸張，他把她對這個世界所看到的并以為很重要的一面通過漫畫式的方式表現(xiàn)出來，其諷刺手法的高超之處在于巧妙的使用自相矛盾的辦法。13、30年代新感覺派是在橫光利

一、片岡鐵兵等為代表的日本新感覺派和法國都市主義文學的影響下發(fā)展起來的，所以又被稱為都會主義小說。代表作家是施蟄存，劉吶鷗，穆時英，黑嬰，徐霞村，葉靈鳳等。

14施蟄存是新感覺派文學成就最高的作家。

真正自覺地運用弗洛伊德精神分析學說創(chuàng)作的小說，主要是將軍底頭、梅雨之夕、和善女人行品三本集子中的作品。

其心理小說采用二重人格描寫，變態(tài)性心里剖析，小說人物內(nèi)心意識流動等藝術(shù)，用夢幻心里，引出本我-性本能和超我-道德的尖銳沖突的主題。

將軍底頭就是一篇寫種族和愛的沖突的小說

15、沈從文潛心于表現(xiàn)于歷史毫無我關(guān)系的人性之常。他在打量自己躋身其間的都市生活時自覺地保有鄉(xiāng)下人的目光和評判尺度。紳士太太、八駿圖就是從一個鄉(xiāng)下人的眼光出發(fā)，用這面鏡子映照出了上流社會道德淪喪的種種面影，以自然人性的道德尺度鞭撻了衣冠社會人性的墮落和扭曲。

八駿圖提出了侍宦觀念，是沈從文鞭撻中國文化傳統(tǒng)的最著痛處的一鞭。涉及了中國文化生命力猥瑣這一廣泛的文化現(xiàn)象。在湘西世界中，對神性的贊美，神性就是愛與美的結(jié)合。二、三十年代新詩

1、左聯(lián)詩人-殷夫

2、左聯(lián)詩歌組發(fā)起的-中國詩歌會。1932年9月在上海成立。以其注重詩歌的現(xiàn)實性，提倡詩歌的大眾化為主治，史稱新詩歌派。

3、臧克家出版了烙印，罪惡的黑手，寫中國農(nóng)民的深遠痛苦和堅韌，被稱為泥土詩人。

三、30年代戲劇

1、夏衍的多幕劇-賽金花。自由魂，上海屋檐下，其歷史諷喻劇賽金花曾被譽為國防戲劇的力作

2、洪深、歐陽予倩、田漢被稱為中國話劇的三個奠基人。洪深有左翼劇作農(nóng)村三部曲，獨幕劇五奎橋，三幕劇香稻米，四幕劇青龍?zhí)丁?/p>

3、曹禺的日出寫的是現(xiàn)代都市社會中上層的丑行，揭示出上層社會與下層社會之間

損不足以奉有余的不合理現(xiàn)象。日出曾獲得大公報文藝獎金

曾文清與愫方，北京人中的角色，曾身上理應得到及安全發(fā)展的真正的人的因素，人的意氣，被消耗吞噬了。只是一個生命的空殼。

愫方的人情美的憂傷，堅忍閃光的靈魂傾注了作者的審美理想。曹禺以原始人的勇敢有力，反襯出囚禁在封建精神統(tǒng)治下的北京人的空虛怯懦腐朽墮落。

四、30年代散文

1、魯迅前期的雜文集有

墳、熱風、華蓋集，華蓋集續(xù)編。內(nèi)容主要是廣泛而深刻的社會批評和文化批評。

后期雜文而已集，三閑集，二心集等，是文藝批評與政治批評，社會批評緊密結(jié)合的。

魯迅的雜文是詩化的政論和政論化的詩，這種統(tǒng)一化的方法就是論時事不留面子 貶錮弊常取類型。2、30年代小品散文。

林語堂將英文humour譯為幽默，幽默的特征是謔而不虐，這種幽默觀即是美學觀，也是人生觀。林語堂認為應該吧幽默和諷刺分開，其根本區(qū)別就在于作者與現(xiàn)實的審美距離不同。在他看來，諷刺與現(xiàn)實的距離過近，每趨于酸辣、鄙薄，要去其酸辣、鄙薄，就必須拉開與現(xiàn)實的距離，做一位冷靜超遠的旁觀者，由此而得的和緩同情便是幽默的基礎(chǔ)。這種幽默觀推動了30年代幽默小品的創(chuàng)作。

林語堂在小品的題材和風格上主張以自我為中心，以閑適為格調(diào)。這種散文的筆調(diào)的核心便是閑適與性靈。

3、李廣田、何其芳，卞之琳，合出過詩集漢園集，為漢園三詩人。

何其芳早期散文，畫夢錄。與蘆焚的谷一起得到大公報的文藝獎金。

4、豐子愷，夏丏尊，敘事散文。

第五篇：工程招投標

專升本《工程招投標》考試大綱

一、教學基本要求

本課程是工程管理專業(yè)的一門主要專業(yè)課程，通過教學使學生全面掌握工程項目招標投標全過程管理,掌握建筑工程合同管理的專門知識和技能。在工程建設(shè)實施的過程中，以招標投標的方式選擇實施單位，屬于要約和承諾特殊表現(xiàn)形式的招標與投標是合同的形成過程，招標投標是實現(xiàn)面目法人責任制的重要保障措施之一。學會按照 “以法律為準繩, 以合同為核心” 的原則, 處理當事人之間的經(jīng)濟糾紛, 從而保障其合法權(quán)益,學習目標是為學習與工作相互銜接和自然過渡創(chuàng)造條件。

二、考試內(nèi)容

1、工程合同管理概述

了解工程合同管理的目的及任務；掌握工程合同管理的方法和手段。

2、工程法律基礎(chǔ)知識

掌握合同法律關(guān)系的概念及構(gòu)成，并能夠分析工程中常見合同的法律關(guān)系構(gòu)成；掌握代理、工程保險、合同公證與鑒證的基本概念及其在工程建設(shè)中的應用。

3、合同法律制度

了解合同法的基本內(nèi)容；掌握合同分類的基本方法；掌握合同的訂立的過程，包括要約與承諾的基本概念的掌握與理解；掌握締約過失責任的基本概念與適用條件；掌握合同的生效條件、合同生效時間與地點的判斷；掌握無效合同、可變更與可撤銷合同、效力待定合同的情形；掌握合同履行的原則、合同履行過程中的抗辯權(quán)；理解合同履行過程中債權(quán)轉(zhuǎn)讓和債務轉(zhuǎn)移的特點；掌握合同不當履行的處理方法；掌握合同終止的情形；掌握承擔違約責任的原則、條件及方式；掌握合同爭議的解決方法。

4、招標投標管理

了解工程招標投標法的基本內(nèi)容；了解政府建設(shè)行政主管部門對招標投標活動的監(jiān)督管理；理解招標投標的基本原則；掌握工程承發(fā)包的基本方式；掌握招標投標的基本程序；掌握監(jiān)理、勘察設(shè)計、施工招標投標的特點與運作方式。

5、建設(shè)工程施工合同管理

了解建設(shè)工程施工合同管理的概念、示范文本的構(gòu)成、合同的主要內(nèi)容；掌握施工合同文件的組成與解釋次序；掌握施工合同雙方的主要權(quán)利和義務；理解并掌握建設(shè)工程施工合同管理的過程及要點；掌握建設(shè)行政主管部門對施工合同監(jiān)督管理的內(nèi)容；理解建設(shè)工程施工合同中進度條款、質(zhì)量條款、資金條款的應用；掌握工程竣工驗收的條件、程序與組織方式；掌握工程保修的范圍、期限、責任。

6、建設(shè)工程委托監(jiān)理合同

了解建設(shè)工程委托監(jiān)理合同的概念；理解建設(shè)工程委托監(jiān)理合同的中相關(guān)人之間的合同與組織關(guān)系；掌握監(jiān)理合同中雙方當事人的主要權(quán)利與義務。

7、建設(shè)工程勘察、設(shè)計合同管理

了解建設(shè)工程勘察、設(shè)計合同管理的基本概念與合同主要內(nèi)容；掌握勘察設(shè)計合同中雙方當事人的主要權(quán)利與義務。

8、建設(shè)工程物資采購合同及其他合同管理

了解建設(shè)工程物資采購合同的基本概念、合同內(nèi)容；掌握建設(shè)工程物資采購的方式及風險責任劃分；掌握建設(shè)工程物資采購合同違約責任的相關(guān)規(guī)定；了解承攬合同、技術(shù)合同等工程建設(shè)中常見合同類型的主要內(nèi)容及應用。

9、FIDIC 合同條件簡介

了解FIDIC合同條件的背景、合同條件類型；掌握其適用范圍；掌握合同條件中有關(guān)進度、價款、擔保、風險、文件資料的基本概念；掌握合同條件中爭議解決方式；掌握合同條件下分包的特點。

10、合同索賠

掌握索賠的基本概念與特點；了解索賠的分類原則及方式；了解索賠的成因；掌握索賠的程序；掌握工程索賠管理的要點；了解反索賠的基本概念與應用；掌握索賠管理的應用。

三、參考教材

《建設(shè)工程合同管理》，知識產(chǎn)權(quán)出版社，2006，中國建設(shè)監(jiān)理協(xié)會編寫組。