第一篇：硬漢(藏偉)（范文）

硬漢

畢忠芳，中共黨員，自1995年從部隊(duì)復(fù)員后，被分配到東北電業(yè)管理局送變電工程公司從事送電工專業(yè)工作。上班伊始，他就憑借卓越的管理能力擔(dān)任了送電第一分公司施工隊(duì)長，這一干就是十六年！在多年的現(xiàn)場工作中，他愛崗敬業(yè)、勤勤懇懇、任勞任怨，舍小家為大家，他把自己的一切都奉獻(xiàn)給了他所熱愛的電力事業(yè)。2011年7月，畢忠芳聽從分公司領(lǐng)導(dǎo)安排，來到錦蘇線彭水段負(fù)責(zé)大號側(cè)放線工作。剛到重慶，潮濕的環(huán)境就給了他一個(gè)下馬威，水土不服，身上起包，弄得他苦不堪言，但他依舊每天起早去現(xiàn)場熟悉施工情況，天黑了才回到項(xiàng)目部。幾天功夫，他就對自己負(fù)責(zé)的線路情況了如指掌。放線施工開始后，為了節(jié)省時(shí)間，他住在了壞境很差的現(xiàn)場，每天負(fù)責(zé)現(xiàn)場放線施工，還要聯(lián)系跨越線路停電、接電纜等事情，從早晨出去，天黑了才回到駐點(diǎn)，每當(dāng)吃完飯?zhí)稍诖采?，他就覺得腰酸腿疼，渾身難受，但他從沒有在別人面前表現(xiàn)出來。每天的工作在他的安排下有條不紊的進(jìn)行著。一條條銀線橫亙在巴蜀群山峻嶺間！

進(jìn)入10月份，放線施工進(jìn)入緊張階段，施工任務(wù)重，現(xiàn)場環(huán)境及其惡劣！幾乎每天都在下雨，上山的路又滑又險(xiǎn)，但畢忠芳并沒有畏懼，上山他是第一個(gè)，下山他是最后一個(gè)，無數(shù)次的跌倒，無數(shù)次的劃傷，但他始終笑臉相迎。終于有一天，當(dāng)他忙完一檔線路跨越接電纜施工后，睡了一覺醒來，他發(fā)現(xiàn)左腿鉆心的疼，當(dāng)時(shí)他并沒有在意，以為是白天滑了一跤后崴的，吃過早飯，他又像往常一樣準(zhǔn)備去

現(xiàn)場，此時(shí)，他發(fā)現(xiàn)，自己的腿突然不能動(dòng)了！當(dāng)同事們把他送到醫(yī)院后，經(jīng)過診斷，他的左腿得了滑膜炎，醫(yī)生竟然在他左腿骨縫中抽出三管膿液！同時(shí)并發(fā)了雙腿通風(fēng)！醫(yī)生當(dāng)時(shí)就說：他挺堅(jiān)強(qiáng)，換做別人，早就疼的受不了了，他竟然堅(jiān)持了這么長時(shí)間！

這就是畢忠芳，一名普通的施工隊(duì)長，他就是硬漢！是送變電公司無可比擬的硬漢！

送一藏偉2011年11月15日

第二篇：《硬漢》影評

孤獨(dú)單純的孩子

——淺析影片《硬漢》

縱使在商業(yè)大片叱咤風(fēng)云的今日電影市場，電影也不單單只是一種商業(yè)行為，它與其他藝術(shù)一樣承載著表現(xiàn)和傳遞人類情感的使命，想要自己的作品在電影市場上占有一席之地，探索和表現(xiàn)人類情感是必需的！在自己看來，影片《硬漢》就是在這樣的原則下創(chuàng)作產(chǎn)生的！乍看影片名，帶著一種強(qiáng)硬的味道，一種很強(qiáng)悍的感覺油然而生，這就是人類情感的慣性表達(dá)，然而隨著影片敘事的娓娓展開，才會(huì)發(fā)現(xiàn)自己最初的感覺是完全錯(cuò)誤的！影片先把一個(gè)“強(qiáng)硬”的概念灌輸給觀眾，而后讓你措手不及的接受一個(gè)與這個(gè)概念背道而馳的故事，讓觀眾在觀影過程中自己否定自己的想法，在對比過，否定過自己的看法后，觀眾對于影片所講述的故事印象會(huì)更深，對于影片所傳達(dá)出的情感會(huì)有更深的感觸！不得不說影片名字的選取很巧妙，影片的名字就像是影片——這個(gè)活的機(jī)體的眼睛，透過它，可以感知到影片的理念所在，好的名字無疑是影片的一個(gè)亮點(diǎn)，當(dāng)然也會(huì)格外吸引觀眾眼球，無形中為影片贏得一定的觀眾度。我想創(chuàng)作人員在給本片定名時(shí)也是經(jīng)過慎重思考的，“硬”是主人公老三的外在體格最大的特點(diǎn)，但就是這樣一個(gè)有著強(qiáng)健體格的人，心卻是那么的單純與孤獨(dú)，腦子是那樣與常人不同。老三，在他那強(qiáng)健體格中住著一個(gè)其實(shí)很弱小的靈魂！如此強(qiáng)大的反差，卻在他身上如此統(tǒng)一和諧的共存著，反差越大，所傳達(dá)出的孤獨(dú)可憐感就越重，讓觀眾感受到的殘酷與傷感，同情與束手無策就越深沉！

演員的表演是一部片子最重要的元素，恰當(dāng)出色的表演不僅會(huì)給影片在故事講述添彩，也會(huì)使影片情感的表達(dá)更出色，更到位！在本片中不得不提及的是主角劉燁的表演，劉燁對老三這個(gè)角色拿捏得很到位。外形上，憨呆的眼神，愣頭愣腦的神情，劉燁把人物身上的那份憨厚，傻傻的單純，墨守成規(guī)的固執(zhí)表現(xiàn)得淋漓盡致，劉燁本身所帶有的憂郁感更加深了人物身上的呆板感；情感上，老三這個(gè)人物頭腦簡單，感情單純，他一切的判斷標(biāo)準(zhǔn)都來自政委曾經(jīng)對他的忠告，常把“政委說過”掛在口，他想要為正義而戰(zhàn)，想要消滅壞人，可是在他的腦中好人與壞人的概念是模糊的，他沒有自己判斷好壞的能力，像孩子一樣聽信于別人，可是在單純背后他懂得為愛情努力，他懂得堅(jiān)守作為一名軍人應(yīng)有的責(zé)任，也懂得奮起反抗，懂得在偉大的愛情結(jié)束時(shí)坦然的放手，所以老三并不完全是個(gè)傻子，卻也并不完全是個(gè)正常人，介于兩者這間，情感的把握對于演員來說是一個(gè)考驗(yàn)，而劉燁則很出色的詮釋出了人物身上復(fù)雜的情感。正是劉燁不瘟不火的表演才使我們在看完影片時(shí)有一種強(qiáng)烈的傷感，有一種難以釋懷的悲嘆！是演員的表演才使我們得以不遺余力地讀懂影片故事背后所傳達(dá)的情感！

雖有不少打斗場面，雖然是以行竊文物為背景展開的故事，雖然結(jié)局有些濃重的意味，但影片總體的音樂卻是淡淡的，純純的，輕揚(yáng)的旋律自始至終伴隨著老三，在每一次完成所謂的任務(wù)后，在與笑笑一起看動(dòng)畫片一起沿著海奔跑時(shí)，在與小草在一起的日子里，總會(huì)不時(shí)的響起那純純的清幽的背景音樂，音樂不再是一種游移的因素，它的作用就像黑澤明所說的那樣，不是簡單的增加影像的效果，而是其兩倍乃至三倍的乘積！在音樂的襯托下，我們明白了外界的丑惡都擾亂不了老三內(nèi)心的童稚與單純，他就像孩子一樣生活著，遵守政委的忠告，像孩子一樣的傻笑，像孩子一樣的聽話，像孩子一樣對于壞人由心的反抗！那純純的音樂就像是老三生活的原則。當(dāng)?shù)囊魳啡缜迦阌砍?，?dāng)老三興奮地說他出色地完成了任務(wù)時(shí)，觀眾在這柔柔的音樂背后感受到的是一種傷感的慢慢釋放，在觀影過程中所有的擔(dān)心與憂慮都會(huì)傾瀉而出，到此，這音樂不止完成了對于主人公人生的修飾，也完成了觀眾對影片所能到達(dá)的最大情感高度的釋放，音樂在影片人物與觀影者之間架起了無形的橋梁！影片自始至終都在探索老三——這一特別人物的內(nèi)心與情感，其他的一切人與物都是為表現(xiàn)他而做的輔助與烘托！硬漢其實(shí)不硬，是外表騙了他人也騙了他自己，所以那一顆單純善良的心一直孤獨(dú)著，所以他一直像孩子一樣生活著，所以他一直活在不同的世界里，孤獨(dú)

卻堅(jiān)持著！讓這樣一個(gè)靈魂置身于大熒幕上無疑是對復(fù)雜現(xiàn)實(shí)生活的最大審視！

第三篇：美國硬漢文化

美國硬漢文化

老人與海與美國文化和文學(xué)的聯(lián)系 在西方文學(xué)中不乏以海做背景的作品，海似乎在西方文學(xué)中有著某種特殊的象征意義。老人與海情節(jié)十分簡單．但卻蘊(yùn)含著深刻的寓意。小說集中描寫了主人公桑提亞哥三天三夜只身在海上捕魚的情況。為了突出想要表現(xiàn)的主題，作者把主人公投進(jìn)了幾乎與世人隔絕的茫茫大海之中，讓他孤獨(dú)地與海洋、鯊魚博斗。在海明威筆下．大海顯然不僅僅是大自然的一種景觀．而且也是社會(huì)的象征。正如桑提亞哥把捕魚不只看作一種謀生手段．而且也當(dāng)作人生角斗的場所一樣。作者多次用“黑色的”、“暗黑的”、“黑魃魑的”等幽冷、神秘的字眼來形容海水．大海充滿了大大小小的馬林魚和鯊魚。尤其使人顫栗的是桑提亞哥與鯊魚搏斗時(shí)海的兇怒、野蠻、陰險(xiǎn)及深不可測和不可知。這一切。使桑提亞哥顯得那么渺?。敲垂陋?dú)無助。從而形象地表明了人在同外界勢力的斗爭中選避不了失敗的命運(yùn)。但是作品通過桑提亞哥在失敗面前所表現(xiàn)出來的風(fēng)度．又強(qiáng)調(diào)了人要勇敢地面對失敗這一主題?！独先伺c海》是作家借一則真實(shí)的故事用其豐富的想象力所創(chuàng)造的人與自然的神話,意在修復(fù)被兩次世界大戰(zhàn)及其間的繁榮和蕭條所損傷的美國傳統(tǒng)價(jià)值觀念;它那感傷懷舊的保守情節(jié)應(yīng)是明白無誤的。海明威是以塑造那些在強(qiáng)大的壓力下不失風(fēng)度的主人公而飲譽(yù)文壇的．這篇小說中的主人公桑提亞哥就是他那種“人可以被消滅而不可被擊敗”的最典型的“硬漢”形象。小說中寫道桑提亞哥“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴。因?yàn)槔显谟美K拉大魚的緣故。上都留下了皺痕很深的疤．但是沒有一塊疤是新的。他身上的每一部分都顯得老邁．除了那一雙眼睛。那雙眼啊，跟海水一樣藍(lán)，是愉快的。毫不沮喪的?！彼麡O具性格，認(rèn)定自己的使命就是到大海深處去捕魚．雖然接連去了八十四天．一條魚也沒有捉到．但還是帶著“希望和信心”獨(dú)自駕著小舟出海了．而且“到那什么人也沒有去過的地方”。魚一方面養(yǎng)活我．一方面要弄死我”，因此他必須戰(zhàn)勝魚。當(dāng)他打著了大魚，手卻抽筋了，“我恨抽筋，這是對自己身體的背叛。是自己丟自己的臉”。但又自信：“不過你呀．你是永遠(yuǎn)不會(huì)垮的?！彼Ｄ茏C明自己是個(gè)什么樣的人，也就是海明威的準(zhǔn)則：“比現(xiàn)在的我更有男子漢氣概些吧．事上我一定會(huì)那樣的?！彼C明了一千次都落空了。但現(xiàn)在他又要去證明了。每一次都是一個(gè)新的馬林魚只剩下一副空骨頭架子．可是他精神上并沒有失敗：“可是．是什么把你打敗的呢他又想?什么也不是，?他提高嗓子說。?是我走得太遠(yuǎn)了?！被氐郊?，他還在夢見獅子。而“子正是他力量的象征。在精神上他是個(gè)強(qiáng)者?！熬褪谴虿粩∷薄Ｄ欠N“人可以被毀滅但絕不被打敗”的最典型的“硬漢”形象。老人表現(xiàn)的勇氣正是美國個(gè)人主義的基本價(jià)值之一。獨(dú)立的思考和行動(dòng)是最需要勇氣的!缺少勇氣,美國的先民們就不能在蠻荒的新大陸建立一座“山巔之城”;不了能首先建立一個(gè)“一切人生而平等”的共和制國家;不可能提著獵槍融入森林與印第安人為伍去抵擋“文明”的進(jìn)攻;不可能駕著捕鯨船視死如歸地去追殺惡魔般的大白鯨;更不可能在一葉小舟上張一面 Green Peace的旗幟勇敢地去阻擋向大洋里傾倒垃圾的巨輪。當(dāng)筆者試著從美國文化傳統(tǒng)的視角解讀這部作品時(shí)發(fā)現(xiàn),它其實(shí)是一部關(guān)于美國人的信仰,美國人傳統(tǒng)價(jià)值觀念的損傷及其修復(fù)的寓言。它揭示的是海明威那 一代人真正的迷惘所在———當(dāng)一切好的,有效價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)都不可避免地導(dǎo)致失敗時(shí)所呈現(xiàn)的心靈的迷失———及其對失敗的內(nèi)涵的反思。書名《老人與?！肪驮偾宄?不過地指明它講述或闡釋的是人與自然的關(guān)系,這是美國文學(xué)的重要傳統(tǒng)主題之一。作品開篇第一句就令讀者體驗(yàn)到一種寓言的蒼涼:一位老人孤獨(dú)地駕著一葉小舟

在灣流里打魚。連接84天他一無所獲。這里似乎有某種象征、某種寓意。從作家1936年的那篇通訊到1952年推出的作品,十多年醞釀所成絕不可能只是隨 意的杜撰。老人本身肯定有某種象征意義(盡管作家本人一再否認(rèn)這部作品的象征意義),他象征的是否是山姆大叔對獨(dú)立的推崇,寓意美國人同自然的理想關(guān)系? 有一點(diǎn)是明確的,老人無疑是魯賓遜克魯索美國版的再現(xiàn)。這一形象其實(shí)貫穿于美國文學(xué)傳統(tǒng)的全過程。克魯索與自然的關(guān)系是人孤獨(dú)地憑借信仰、意志和技能去征 服自然的關(guān)系,那么老人呢?看來他曾經(jīng)試過,試過很長時(shí)間?，F(xiàn)在他老了,他還想要征服自然嗎?這部寓言的開端就因襲了刻繪孤獨(dú)頑強(qiáng)的個(gè)人的美國傳統(tǒng),不同 的是這個(gè)孤獨(dú)頑強(qiáng)的個(gè)人是位老人。富有經(jīng)驗(yàn)和耐心,心境平和身體日漸衰弱的老人與自然的關(guān)系還會(huì)是傳統(tǒng)的征服與被征服的關(guān)系嗎?對這個(gè)問題的探索恐怕才是 這部寓言的真正寓意所在。

孤獨(dú)的個(gè)人是美國傳統(tǒng)價(jià)值———個(gè)人主義———的表征,而個(gè)人主義是美國精神的核心內(nèi)容的構(gòu)成要件。海明威的傳奇人生。及他所創(chuàng)造的“硬漢精神”。迎合了美國民眾的內(nèi)心需要。具有歷史必然性和深刻社會(huì)性。海明威生活的時(shí)代．整個(gè)西方資本主義國家里呈現(xiàn)了一片混亂的景象：經(jīng)濟(jì)危機(jī)、市場蕭條、戰(zhàn)爭頻繁。這個(gè)充滿著暴力、墮落、恐懼和死亡的世界對海明威產(chǎn)生了決定性的影響和打擊．并在他的肉體和心靈上留下了不可治愈的可怕創(chuàng)傷。從而把他推上了痛苦、迷惘、絕望和死亡的邊緣。但是，他并沒有被打垮。他像一頭“受傷的老獅子”．筆同那個(gè)荒誕的世界作了無數(shù)次抗?fàn)帯：Ｃ魍ㄟ^小說揭露和鞭撻了那個(gè)荒誕的世界的危機(jī)和矛盾．發(fā)泄他和“迷惘的一代”對那個(gè)社會(huì)和世界的憎恨、憤怒、不滿和絕望。在海明威的作品世界中．無一不是他的人生哲學(xué)的形象顯現(xiàn)。在海明威看來．一個(gè)人如果沒有勇氣是比什么都可怕的。他作品中主人公的頭上總有一種厄運(yùn)在盤旋，他們都得奮力抵抗這種厄運(yùn)。這些主人公在某種程度上都存在著一個(gè)共同點(diǎn)．即他們面對困難、厄運(yùn)能表現(xiàn)出一種重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度。海明威塑造的這種藝術(shù)形象．被人們稱為。硬漢形象”．而桑提亞哥則是這一類“硬漢形象”的典型表現(xiàn)。

作為二十世紀(jì)美國最偉大的小說家之一．海明威似乎在事實(shí)上成了美國人的一座精神豐碑。正如約翰肯尼迪總統(tǒng)的唁電所說：“幾乎沒有哪個(gè)美國人比歐內(nèi)斯特·海明威對美國人民的感情和態(tài)度產(chǎn)生過更大的影響?！焙Ｃ魍膫髌嫒松?，及他所創(chuàng)造的。硬漢精神”。迎合了美國民眾的內(nèi)心需要。人類是需要神話的．每個(gè)時(shí)代都會(huì)有特殊的神話人物。海明威的創(chuàng)作和他的人生經(jīng)歷互為比照，他在作品中表現(xiàn)的“硬漢精神”和他的個(gè)人傳奇交相輝映，造成了海明威神話的多維效果。而他在美國民眾心里．更是因此成了一座精神豐碑。他的硬漢精神．指引著美國迷惘的人們。海明威的神話，不僅是他個(gè)人的杰作，更是美國社會(huì)大眾內(nèi)心欲望的對象化．他是時(shí)代的產(chǎn)物，也是對美國當(dāng)時(shí)盛行個(gè)人主義的批判和諷刺。同時(shí)在老人圣地亞哥冒險(xiǎn)和奮斗的過程中所體現(xiàn)的個(gè)人力量、個(gè)人作用、個(gè)人價(jià)值正是美國人推崇的開拓精神。是個(gè)人的勇氣，是專注于自身利益的追求，也是美國人民的真實(shí)寫照。人生本來就是一種無止境的追求。它的道路漫長、艱難，而且充滿坎坷，但只要自己勇敢頑強(qiáng)地以一顆自信的心去迎接挑戰(zhàn)，他將永遠(yuǎn)是一個(gè)真正的勝利者！永不言敗，這就是《老人與海》告訴我們的?？傊?，我們聯(lián)系當(dāng)時(shí)的美國現(xiàn)實(shí)，當(dāng)時(shí)麥卡錫主義在美國猖獗橫行，民主與進(jìn)步力量遭到瘋狂的迫害，整個(gè)美國社會(huì)彌漫著疑懼和恐怖的氣氛，但作為一個(gè)目光敏銳的記者、堅(jiān)定的反法西斯戰(zhàn)士、富有正義感的作家，通過《老人與?！废蜃x者傳達(dá)出海明威對黑暗現(xiàn)實(shí)的控訴。海明威正是以這種無言的、隱晦的，基督徒或許能夠領(lǐng)的方式，向他的絕大多數(shù)信奉耶穌基督的同胞、世人傳遞他對美國現(xiàn)實(shí)的莫大悲哀。

1、西爾維斯特·史泰龍 史泰龍是世界上最成功的電影演員之一。1976年他自編自導(dǎo)自演的低成本影片《洛奇》，在奧斯卡電影獎(jiǎng)中一舉掄元，他本人還獲得了最佳男主角與最佳編劇的提名，從此奠定了史泰龍?jiān)诤萌R塢的浪尖人物地位。直到今年，史泰龍已拍攝了22部電影，其中包括許多在電影史上將名垂青史的商業(yè)巨片。史泰龍本人現(xiàn)在也是片酬最高的演員之一，單片酬金超過2000萬美金。史泰龍的著名影視作品有： 《洛奇》系列 《第一滴血》系列 《狙擊殺手》 《最后刺客》 《龍出生天》 《大開殺戒》 《破繭威龍》 《超越顛峰》

2、阿諾·施瓦辛格 阿諾·施瓦辛格的名字譽(yù)滿全球，幾乎沒有人不認(rèn)識(shí)他。從“奧林匹亞先生”到“影壇巨星”，再到“加州州長”他的一生頗具傳奇色彩。施瓦辛格最大的特點(diǎn)，是他辦任何一件事都具有極強(qiáng)的自信心。施瓦辛格已經(jīng)成為了硬漢的代名詞，他的每個(gè)部電影都是電影史上的經(jīng)典。小貼士：本文系華影在線365站長華慈波原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載時(shí)請保留此版權(quán)信息。施瓦辛格的著名影視作品有： 《終結(jié)者》系列 《間接傷害》 《毀滅者柯南》 《蒸發(fā)密令》 《鐵血戰(zhàn)士》 《宇宙威龍》 《第六日》

3、尼古拉斯·凱奇 1982年，尼古拉斯初次在影壇露面，在《開放的美國學(xué)府》中扮演一個(gè)角色。其經(jīng)典作品包括空中監(jiān)獄，變臉，石破天驚，風(fēng)語者等影片。是90年代以來，好萊塢最受歡迎的動(dòng)作巨星，給人以身材高大，驍勇善戰(zhàn)，上山下海、對付仇敵無所不能，勇猛中流露著些許憂郁的硬漢形象。尼古拉斯的著名影視作品有：《惡靈騎士》 《空中監(jiān)獄》 《變 臉》 《國家寶藏》 《風(fēng)語者》 《戰(zhàn)爭之王》 《異教徒》 《預(yù)見未來》 《巫師學(xué)徒》

4、布魯斯·威利斯 體格強(qiáng)壯，輪廓鮮明，略帶些禿頂這是布魯斯·威利斯給人的第一印象。他沒有施瓦辛格這樣的大塊頭，也沒有李小龍的那樣的好身手，只憑一通死纏爛打，每每置之死地而后生，這就是布魯斯·威利斯所飾演的終極警探，一個(gè)另類英雄。這主要是緣于他的《虎膽龍威》系列電影的極大成功。布魯斯著名影視作品： 《虎膽龍威》系列 《終極悍將》 《火線對峙》 《太陽之淚》 《拍檔偵探》 《未來戰(zhàn)警》

5、李小龍 李小龍，一代武術(shù)宗師、武術(shù)技擊家、武術(shù)哲學(xué)家、功夫影帝、功夫電影的開創(chuàng)者、武道哲學(xué)的創(chuàng)立者，截拳道的創(chuàng)始人。他是將中國功夫傳播到全世界第一人，打入好萊塢的首位華人，他革命性地推動(dòng)了世界武術(shù)和功夫電影的發(fā)展。李小龍創(chuàng)造了中國世界紀(jì)錄協(xié)會(huì)世界最多影迷的武術(shù)家的世界紀(jì)錄。全球共擁有2億以上的影迷。他將 Kung Fu（功夫）一詞寫入了英文詞典。美國人稱他為功夫之王，日本人稱他為武之圣者。李小龍著名影視作品： 《唐山大兄》 《精武門》 《猛龍過江》 《龍爭虎斗》 《死亡游戲》（中途辭世）

6、讓·雷諾 1948年7月30日出生于北非摩洛哥的卡薩布蘭卡,其父母親都是西班牙裔的法國人，當(dāng)年為逃避弗朗西斯科的納粹統(tǒng)治才來到了北非。作為法國中生代演員中出類拔萃的一個(gè)，讓·雷諾的功底扎實(shí)，戲路多變，他的演技在好萊塢也十分出名。雷諾著名影視作品： 《我們的故事》 《這個(gè)殺手不太冷》 《碟中諜》 《愛情的魔力》 《哥斯拉》

7、梅爾·吉布森 梅爾·吉布森，1995年在《勇敢的心》中為世人塑造了一個(gè)傳奇般的愛國英雄----威廉-華萊士，今年他又為世人帶來了另一位偉大的《愛國者》----本杰明·馬丁。他棱角分明的臉龐、英俊剛毅的氣質(zhì)、至剛至陽的男人血性，使他完美地為世人奉獻(xiàn)了二位用生命捍衛(wèi)神圣家園的偉大的愛國者，憑著自身的實(shí)力成為好萊塢頂級的電影巨星。梅爾著名影視作品： 《勇敢的心》 《愛國者》 小貼士：本文系華影在線365站長華慈波原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載時(shí)請保留此版權(quán)信息。

8、尚格·云頓 1960年10月18日出生于比利時(shí)布魯塞爾。他又被稱為“來自布魯塞爾的肌肉”。尚格云頓那出色的武術(shù)功底使他演起動(dòng)作片來顯得輕松自如，游刃有余。他先后主演了吳宇森的《終極標(biāo)靶》，林嶺東的《硬闖百分百危險(xiǎn)》.《復(fù)制殺人魔》和《地獄醒龍》。他具有傳奇色彩和現(xiàn)實(shí)性的表演使這幾部動(dòng)作片成為傳奇故事，尚格云頓也由此成為了動(dòng)作影片的重要演員。作為一名出色動(dòng)作片演員，他在全球動(dòng)作片影迷的心中具有很重要的地位。云頓著名影視作品 《終極標(biāo)靶》 《硬闖百分百危險(xiǎn)》 《復(fù)制殺人魔》 《地獄醒龍》

9、哈里森·福特 從《星際大戰(zhàn)》到現(xiàn)在已有二十余年，他長紅不衰，可以說是影史上的傳奇人物之一。影史上最賣座的前三十部電影中，福特一人包辦了7部，包括《星球大戰(zhàn)》、《帝國反擊戰(zhàn)》、《杰迪歸來》、《法柜奇兵》、《圣戰(zhàn)奇兵》、《魔域奇兵》和《亡命天涯》，《空軍一號》也進(jìn)入了全美賣座五十強(qiáng)，僅《星戰(zhàn)》和《印第安納-瓊斯》系列的票房總合就達(dá)30億美元，這是個(gè)空前絕后的紀(jì)錄。福特成為了有史以來最賣座的好萊塢影星，恐怕難有后來者。哈里森著名影視作品 《星球大戰(zhàn)》 《帝國反擊戰(zhàn)》 《杰迪歸來》 《法柜奇兵》 《圣戰(zhàn)奇兵》 《魔域奇兵》 《亡命天涯》 《空軍一號》

10、拉塞爾·克羅 導(dǎo)演萊德利·斯科特以野心勃勃的特效技術(shù)重現(xiàn)了恢宏的古羅馬角斗場，以及冷兵器時(shí)代的大兵團(tuán)嘶殺場面，但是沒有一處特效能掩蓋拉塞爾·克羅的性格魅力和演技光芒，與前面的硬漢不同的是，古羅馬角斗場上的英雄不再是通過飛機(jī)大炮、槍林彈雨的戰(zhàn)爭場面來展現(xiàn)，而是憑借正義和力量，僅靠身軀與利刃去贏得勝利的鐵骨錚錚的復(fù)古硬漢拉塞爾·克羅的出現(xiàn)讓“硬漢匱乏”的好萊塢時(shí)代改變了的門庭。拉塞爾著名影視作品 《角斗士》

第四篇：硬漢——讀《老人與海》有感

硬漢

——讀《老人與?！酚懈小耙凰掖竭^世界的盡頭，駛向未知的大海，船頭上懸掛著一面雖然飽經(jīng)風(fēng)雨剝蝕卻依舊艷麗無比的旗幟，旗幟上，舞動(dòng)著云龍一般的四個(gè)字閃閃發(fā)光--超越極限！”作者海明威是這樣評價(jià)他的作品《老人與海》的。

文章記述了一位老漁夫圣地亞哥在海上連續(xù)八十四天沒有捕到魚，第八十五天獨(dú)自出海出乎意料地釣到了一條比船還大的槍魚，在和魚周旋兩天，和鯊魚奮力搏斗后回到海港，但槍魚只剩下一副巨大的骨架的故事。圣地亞哥的結(jié)局注定是失敗，然而卻并非真正意義上的失敗?！叭瞬皇菫槭《摹保耙粋€(gè)人可以被毀滅，卻不能被打敗”，這是圣地亞哥的信念，是硬漢的宗旨，是人類面對艱難困苦時(shí)所顯示的堅(jiān)不可摧的精神力量。

如果說結(jié)果決定一切，那么無疑老人沒有實(shí)現(xiàn)他的夢想；如果人生僅僅只是以成敗論英雄，那么；老人也算不上好漢豪杰；可是縱觀全篇作品，我們感受到這樣一個(gè)道理：結(jié)果固然重要，但是過程更加精彩！而老人以光禿禿的骨骼奏出了生命的硬度，以瘦弱的身軀詮釋了自信的真諦！最終，圣地亞哥英雄式的斗爭不僅挽救了他自己，也鼓舞了他周圍的人，并使他們得到了精神上的升華。

小說中不斷提到孩子，正顯示了老人，或者說是作者內(nèi)心深處對年輕，力量和希望的崇敬。孩子與老人的錚錚鐵骨為我們所崇敬、所供奉、所學(xué)習(xí)。甚至可以想見，那個(gè)孩子，也將會(huì)是一個(gè)“打不敗”的硬漢。

圣地亞哥是海明威所崇尚的完美的人的象征：堅(jiān)強(qiáng)、寬厚、仁慈、充滿愛心，即使在人生的角斗場上失敗了，面對不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)，他仍然是精神上的強(qiáng)者，是“硬漢”。在面對外界巨大的壓力和厄運(yùn)打擊時(shí)，仍然堅(jiān)強(qiáng)不屈，勇往直前，甚至視死如歸，盡管他失敗了，卻保持了人的尊嚴(yán)和勇氣，有著勝利者的風(fēng)度，體現(xiàn)了在“充滿暴力與死亡的現(xiàn)實(shí)世界中”表現(xiàn)出來的勇氣。海明威自己認(rèn)為《老人與海》“是這一輩子所能寫出的最好的一部作品”。的確，人生就像一段旅程，旅程的終點(diǎn)并不是唯一目標(biāo)，更值得注意的是沿途的風(fēng)景和我們看風(fēng)景時(shí)候的心情！這篇小說讓我們看到了征服的力量，勾勒出一副大海茫茫，而老漁夫圣地亞哥負(fù)手而立，滄桑卻不失遒勁的場景，一股無聲的敬佩由衷而發(fā)。

人的一生會(huì)經(jīng)歷許許多多，有歡笑，有淚水，有成功，有失利，如果我們能夠像老人一樣擁有強(qiáng)大的自信和不屈服的信念，那么生活中的磨折無疑就會(huì)成為未來成功的磨刀石。而永不言敗將會(huì)是我們生命航船上高高昂起的風(fēng)帆，是我們生命旅途中徐徐奏起的號角。

“不過人不是為失敗而生的，一個(gè)人可以被毀滅，但不能給打敗。”做人，就應(yīng)該做一個(gè)硬漢，做一個(gè)實(shí)實(shí)在在的硬漢。一個(gè)硬漢不能輕易被困難打倒，尤其是小事面前，更不能輕易退后，這樣的讓步就等于你正在走向失敗的道路。從哪跌倒就從哪站起來，向著成功的大門一點(diǎn)點(diǎn)邁進(jìn)。是的，即使跌倒一百次，也要一百零一次的站起來。

一個(gè)英雄，一個(gè)硬漢，擁有的，便是精神力量的巨人。所謂英雄者，硬漢者，敢為人

之所不敢為，敢當(dāng)人之所不敢當(dāng)。所謂英雄者，硬漢者，堅(jiān)強(qiáng)剛毅，屢敗屢戰(zhàn)。他左右自己，成為一個(gè)永不會(huì)被擊倒的人，化為一個(gè)不朽的存在。

第五篇：《老人與?！纷x后感 硬漢精神

老人叫桑提亞哥，可我卻更習(xí)慣叫他“老人”。

他是個(gè)倒霉的漁夫，幸運(yùn)之神遺忘了他已84天?？伤麉s沒有放棄，在第85天，老人依舊如同往常一樣出海了。我不知道為什么他還是這樣的執(zhí)著，整整84天，全鎮(zhèn)的漁名民誰不在笑他捕不到一條魚，甚至是一條小魚？老人老了，不在像年輕時(shí)那樣強(qiáng)壯，當(dāng)滿載而歸的小伙子被人們歡呼雀躍地圍在中間，像個(gè)大英雄時(shí)，老人的心中也只能辛酸地回想：“20年前，我……”也許，正是那樣的驕傲，老人堅(jiān)決要出海去，捕上一條大魚……

清晨陸風(fēng)的氣味伴著老人，老人出海了，他向著那一片漆黑的海洋駛?cè)?。我不禁打了一個(gè)寒戰(zhàn)，漆黑的海，漆黑的前路，老人能夠順利嗎？海洋是仁慈的，并十分美麗的。然而她能變得這樣殘暴，又是來得這樣突然。

就在這一片漆黑里，老人感到天快要亮了。又劃了一會(huì)兒，天亮了，可老人發(fā)現(xiàn)自己所到的地方比預(yù)料的更遠(yuǎn)。老人不怕，照樣下餌，等……

太陽已出來兩個(gè)小時(shí)了，他一無所獲。斜斜地望去，飛魚淺淺地游在水下，更有的即將迸出水面。老人又有了信心。不久手中的吊繩被微微地撞擊了一下，再接著，老人感到吊繩正悄悄地從自己手中滑下，老人心中大喜。我慢慢的看他將繩繞在背上，緊緊地拉住，然后吊繩開始往水中拉曳，他牢抓不放，身子抵住坐板，對抗起來?！笆菞l大魚！”我心中大喊，想必老人早已知悉。

小船被大魚拖著，開始慢慢向西北移動(dòng)。四小時(shí)過去了，大魚牽著老人；黑夜來了，還是大魚牽著老人；天又亮了，依然是大魚牽著老人……

為什么他不放手？畢竟這條魚太大，畢竟時(shí)間太長。舍不得魚嗎？舍不得這榮耀嗎？.舍不得的也許是八十多天來唯一的希望！

老人不倦地與大魚糾纏著。

終于，他勝了，把魚牢牢地綁在船上，我們的勝利者就再也站不住了，他太累。

可幸運(yùn)之神來了又走了，好似發(fā)現(xiàn)自己串錯(cuò)了門又匆匆離去。大海終究不是人類的地盤，海洋霸王……鯊魚來了?！袄项^兒，要鎮(zhèn)定，要堅(jiān)強(qiáng)?！彼f。

鯊魚不是意外的出現(xiàn)，大魚暗紅的血在一英里深的海水中擴(kuò)散的時(shí)候，它就已追了過來。

“啪”水面激起一團(tuán)浪花，老人的叉刺中了一頭鯊魚，而它也帶走了魚叉。老人失去了武器，他將無法驅(qū)逐那群鯊魚，更糟的是，連他自己也可能葬身魚腹。小小的勝利沒有帶來喜悅，沒有希望，而是，將死亡的陰影罩下。“它吃了四十磅左右，”老人卻說，“……不過，人不是生來就是會(huì)被打敗的，人可以毀滅，卻不能挫敗！”“老頭兒，不要多想?！薄绊樦@條路走下去，事情來了就要勇敢接受?！?/p>

我不忍再看下去，我?guī)筒涣怂?。也許，老頭兒就會(huì)被鯊魚撕扯，一片血肉模糊。他的小船淹沒在兇惡的鯊魚群中，從此不再存在……“哎，鏟鼻鯊！”原來老人還活著！我繼續(xù)看下去。

老人可比我聰明，小刀綁在槳柱上就如魚叉一樣。“哎，鏟鼻鯊來啊，來??！”“不走？……還不走嗎？！”……鯊魚敗了，小刀也斷了，天也要黑了?！叭绻砩线€有鯊魚來，該怎么辦呢？”老人一楞，又說道：“和它們打呀，我要斗到死為止！”

又不知過了多久，老人回家了，龐大的魚止剩下了骨架，但那龐大的骨架正訴說著老人的勇敢，老人卻昏了過去。

我不知道他是否醒了過來，這已不重要了。

真正重要的，也許是老人寧可毀滅，消失，也不要失敗的精神，還有一起深深刻在我腦海中的“可以把他消滅，但就是打不敗他”的“硬漢形象”。