第一篇:紫日電影觀后感
一部以抗戰(zhàn)為背景的電影,卻沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的大肆渲染,沒(méi)有槍林彈雨里的奮不顧身,沒(méi)有危急時(shí)刻的舍生取義,《紫日》從戰(zhàn)爭(zhēng)的細(xì)節(jié)取材,以一個(gè)普通中國(guó)人、一個(gè)蘇聯(lián)女兵和一個(gè)受法西斯毒害而走上歧途日本女青年為主角,從一個(gè)不同的角度,講述了戰(zhàn)爭(zhēng)中的感人故事。
影片主要講述了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)即將結(jié)束的時(shí)候,一個(gè)被蘇聯(lián)人從日本人的屠殺中救出來(lái)的中國(guó)平民楊、蘇聯(lián)女醫(yī)務(wù)兵娜佳,以及他們?cè)谇笊穆飞嫌龅降娜毡九嗄昵锶~子,一起在荒無(wú)人煙的叢林里求生的經(jīng)歷。其中他們?nèi)酥g,有猜疑,有爭(zhēng)執(zhí),然而更多的是為了活下來(lái)的互助。楊的善良,娜佳的正直,以及秋葉子的轉(zhuǎn)變,都很感人,雖然當(dāng)時(shí)日本在和蘇聯(lián)以及中國(guó)交戰(zhàn),但是電影卻恰恰從這一個(gè)角度襯托出了世界人民的友誼。
楊是善良淳樸的中國(guó)人的代表,中國(guó)人雖然善良,但同樣有韌性,也許正是因?yàn)橹袊?guó)人的百折不撓,我們才取得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。秋葉子雖然是日本人,雖然受到了軍國(guó)主義思想的影響,但是楊卻沒(méi)有殺她,而且在關(guān)鍵的時(shí)候還救了她。但是中國(guó)人的善良和博愛(ài),并不能成為別人說(shuō)我們軟弱麻木的理由,這是我們民族的優(yōu)良傳統(tǒng),需要我們?nèi)グ阉l(fā)揚(yáng)光大。但是,我們也需要發(fā)展,需要變得更加強(qiáng)大,有愛(ài)還需要力量,這樣我們才能去保護(hù),去關(guān)愛(ài)。我想中國(guó)人需要這樣一種責(zé)任感,為了民族的富強(qiáng)興旺,不懈努力,去把我們的愛(ài)送給更多需要的人。
秋葉子是在日本軍國(guó)主義窮途末路的情況下,受到日本軍國(guó)主義危害的日本青年人。有很多像她這樣的日本青年人,在日本軍國(guó)主義最后的反擊中結(jié)束了自己的生命。對(duì)于這些最后被送到戰(zhàn)場(chǎng)的日本青年,我不知道到底該說(shuō)他們是侵略者還是受害者,雖然他們?cè)谝欢ǔ潭壬险J(rèn)同了日本軍國(guó)主義的侵略并參與其中,可能還殺過(guò)人,但是,我們也看到了秋葉子的轉(zhuǎn)變,她并不是戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)動(dòng)者,只是最后被迫參與其中,也看到了很多無(wú)辜的日本平民,在日本政府的誤導(dǎo)下,在日本戰(zhàn)敗的一刻結(jié)束了自己的生命。無(wú)辜的日本人民,也為戰(zhàn)爭(zhēng)付出了慘痛的代價(jià)。我希望中國(guó)人民和日本人民能有鄰邦的友誼,但前提是,他們必須正視歷史,承認(rèn)戰(zhàn)爭(zhēng)罪行。
在楊、娜佳還有秋葉子一起在大叢林里求生的路上,楊的善良,以及在危險(xiǎn)的時(shí)候?qū)η锶~子伸出的援助之手,徹底改變了她,讓她拋開(kāi)了法西斯的思想,看到了另外一個(gè)為世界,沒(méi)有擴(kuò)張,沒(méi)有侵略,沒(méi)有親人戰(zhàn)死異鄉(xiāng),看到了軍國(guó)主義的錯(cuò)誤。這就是善良的力量。同時(shí)我也相信,雖然現(xiàn)在世界上還有爭(zhēng)端,還有沖突,還有戰(zhàn)爭(zhēng),但這并不能影響世界人民的友誼,因?yàn)槲覀兌枷M推桨矊幍纳睢?/p>
在荒無(wú)人煙的大叢林里,三個(gè)不同國(guó)家、不同種族的人,為了生存,忘記了戰(zhàn)爭(zhēng),互相幫助,最后成功走出了大森林。這讓我們看到了世界人民的友誼,可以跨越種族,跨越?jīng)_突,跨越戰(zhàn)爭(zhēng)的友誼。雖然現(xiàn)在世界上還有戰(zhàn)爭(zhēng),還有不同種族之間的沖突,但是我想,這些都不能影響世界人民的友誼,當(dāng)我們面對(duì)共同的困難,如全球變暖、能源危機(jī)的時(shí)候,世界人民會(huì)團(tuán)結(jié)起來(lái)的,也應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來(lái),只有這樣,我們才能戰(zhàn)勝困難,求得生存。
在《紫日》這部以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的電影中,感人的不是生死大義,不是戰(zhàn)友情誼,而是跨越了國(guó)家民族的情誼,而這也是如今我們面對(duì)一些共同挑戰(zhàn)時(shí)所需要的。相信世界人民會(huì)為了共同的夢(mèng)想團(tuán)結(jié)起來(lái),構(gòu)造美好的家園。
第二篇:電影《紫日》觀后感
電影《紫日》觀后感5篇
電影《紫日》觀后感
這是發(fā)生在我國(guó)東北的故事。
楊玉富是日軍抓來(lái)做射擊訓(xùn)練的靶子,當(dāng)日軍把槍口瞄準(zhǔn)他時(shí),一輛蘇聯(lián)坦克破墻而入,救下了楊玉富。
當(dāng)楊玉富隨軍車返回后勤部時(shí),誤入日本軍營(yíng)時(shí),只有醫(yī)生沙科夫、娜佳和楊玉富僥幸逃出。
在一間小木屋里,沙科夫發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)日本女學(xué)生,姐姐已經(jīng)嚇?biāo)懒?,沙科夫正要槍殺妹妹,娜佳攔住了他,要女學(xué)生帶路。
女學(xué)生將他們帶入地雷區(qū),沙科夫誤踩地雷,被炸成灰燼。極度憤怒的娜佳用槍驅(qū)趕女學(xué)生,引來(lái)了日本軍,娜佳、楊玉富被迫帶著女學(xué)生逃進(jìn)了深山。
娜佳多次暗示他殺掉女學(xué)生,盡管懷著殺母之恨,但他不愿殺害一個(gè)無(wú)知少女。
命運(yùn)將他們綁在了一起,女學(xué)生被他們的善良所感染了,開(kāi)始懷疑自己所學(xué)的內(nèi)容,感謝他們兩次救了自己的命。
在一次火災(zāi)中,女學(xué)生用中文告訴他們逃生方法,逃過(guò)一劫,并且向他們說(shuō)出了自己的名字:秋葉子。
楊玉富對(duì)娜佳的槍很感興趣,但從不給秋葉子,同樣,對(duì)秋葉子的八音盒也很好奇。
無(wú)意中,他們看到了日本自殺,他們還不知道日本已經(jīng)投降。激動(dòng)的秋葉子,不顧一切向軍隊(duì)喊道:“日本已經(jīng)投降了,我們可以回家了!”
日本軍官朝秋葉子開(kāi)槍,秋葉子倒下去,手中的八音盒滾落,音樂(lè)響起。楊玉富和娜佳開(kāi)著車,沖向法西斯軍隊(duì)。
八音盒的音樂(lè)旋律很簡(jiǎn)單,卻深入人心,就是不看劇情,聽(tīng)一下音樂(lè),就讓人傷感,沒(méi)有搖滾樂(lè)的張揚(yáng),沒(méi)有一
句歌詞,但震撼每一個(gè)人。清脆的音調(diào),卻有那么奇?zhèn)グ蹴绲牧α俊?/p>
秋葉子說(shuō)過(guò)一句話:“你看太陽(yáng),紫色的!”
明明紅紅的太陽(yáng),因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)蒙上陰影,使人們見(jiàn)不到真實(shí)的世界,秋葉子因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng),失去了年輕的生命,楊玉富失去了母親,娜佳失去了戰(zhàn)友。
但愿明天的紫日永遠(yuǎn)不要升起。
和平是一個(gè)永恒的話題,也是當(dāng)代的主題,是所有人的共同追求。無(wú)論白種人,黃種人還是黑種人,無(wú)論什么信仰,都可以和平相處,建成一個(gè)新的世界。在那里,所有人的生命和尊嚴(yán)都得到應(yīng)有的尊重,任何野蠻的暴行和恐怖都會(huì)被禁止,任何侵略戰(zhàn)爭(zhēng)都不會(huì)再發(fā)生;在那里,地球上的每一個(gè)人都是朋友。
—— 題記
在眾多的經(jīng)典影片中,《紫日》給我留下的震撼最深。它不同于中國(guó)其它老套的戰(zhàn)爭(zhēng)片,它的主題超越了民族,超越了語(yǔ)言。它引發(fā)的是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)人
性的深沉反思;它激發(fā)的是對(duì)美好與和平的向往,對(duì)人性中善良與美麗的共鳴,而不是單純地宣揚(yáng)反日情緒。它講述的是這樣的一個(gè)故事:1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候,蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國(guó)老百姓楊玉福。在將楊和傷員一起往后方轉(zhuǎn)移的途中,軍車誤入日軍軍營(yíng)發(fā)生了一場(chǎng)激戰(zhàn)。楊和一位名叫娜佳的蘇聯(lián)女軍官僥幸逃進(jìn)了林區(qū)。中途他們遇見(jiàn)了在混戰(zhàn)中與大隊(duì)失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路,可是深受日本軍國(guó)主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置于死地,帶著他們走進(jìn)了險(xiǎn)境。娜佳痛恨秋葉子的行為,讓楊殺了她,忠厚老實(shí)的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個(gè)年少無(wú)知的女孩。于是,為了能從茫茫林區(qū)活著走出去,三個(gè)人一起踏上了求生之路。在看不見(jiàn)戰(zhàn)火硝煙的美麗林區(qū)里,三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難,患難之中漸漸產(chǎn)生了友情,秋葉子也被娜佳
和楊的善良所感染,對(duì)自己長(zhǎng)期以來(lái)所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。雖然語(yǔ)言不通,三個(gè)年輕人卻幾乎忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)的存在,互相露出了善意的笑容。然而,就在他們即將獲得新生的時(shí)候,秋葉子卻被瘋狂的日軍殺害。悲憤的楊和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯匪徒,為純真的少女秋葉子報(bào)仇雪恨。
一個(gè)中國(guó)農(nóng)民、一個(gè)日本女孩、一個(gè)俄羅斯女軍官,當(dāng)三個(gè)生活軌跡文化背景政治態(tài)度完全不同人的命運(yùn)在同一片土地上被緊緊捆綁到一起的時(shí)候,在涉及生與死的瞬間,每個(gè)民族最純樸的個(gè)性不可避免的被顯露無(wú)遺。盡管這三位主角,俱是有缺陷的人物,中國(guó)農(nóng)民有掩飾不住的狹隘,俄羅斯女軍官有與生俱來(lái)的孤傲,日本的少女戰(zhàn)俘在血液里有睥睨他人的遺傳,但是,所有這些,都不能阻礙人與人之間的相互理解與相親相愛(ài)。
《紫日》是我在高中的時(shí)候看的,因?yàn)楦袆?dòng),所以記憶猶新。全片多次對(duì)
即將落山的太陽(yáng)給予全景和特寫(xiě)等鏡頭,回應(yīng)著人們,告知著天下——戰(zhàn)爭(zhēng)像是快要落山的太陽(yáng)即將遠(yuǎn)去,這是一個(gè)隱喻效果極強(qiáng)的蒙太奇手法。這也正回扣了影片想要表現(xiàn)給人們的主題,戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷無(wú)情的,它吞噬著人的生命與人性,然而它終究又要被歷史吞噬,因?yàn)槟鞘菚r(shí)代的要求,人類的呼喚!這個(gè)片子,我感覺(jué)重點(diǎn)在喚醒人們對(duì)和平的渴望。在一望無(wú)際的森林里,3個(gè)人的心靈不斷掙扎,不斷受到著拷問(wèn)。從最開(kāi)始的猜忌,防備,仇恨,曲解,到后來(lái)的融合,包容,平靜,友愛(ài)
。影片用了3個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白串聯(lián)起來(lái),從每個(gè)人視角闡述了自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的看法。開(kāi)始發(fā)現(xiàn),不管什么顏色的人種,和諧的生活在世界里才是最開(kāi)心的事情。人們是向往和平的,這是人的天性,也應(yīng)是一種本能,當(dāng)“楊”、“娜佳”、日本女孩“秋葉子”在饑餓的森林中遇到那只鹿時(shí),導(dǎo)演用特寫(xiě)鏡頭拍下鹿的“表情”,它是那樣安然與無(wú)辜,它有權(quán)擁有生命,而舉槍瞄準(zhǔn)的娜佳也終于承受不住心理的煎熬,放下了槍,這一抒情蒙太奇的運(yùn)用,揭示了人心底的向善性,同時(shí)也在呼吁一種對(duì)生命的尊重,甚至是崇尚。在這部影片中導(dǎo)演特別把善良二字加重在我們中國(guó)農(nóng)民身上,在三主人公的關(guān)系中,特別突出了我們中國(guó)農(nóng)民的善良本性。他有深仇大恨,但這種深仇大恨看落實(shí)在誰(shuí)身上。雖然他沒(méi)有文化,很土,但他善良。
人若懷有善良的本性,世界的和平和安寧才會(huì)長(zhǎng)存。善良不是花色,一眼灼人,卻如梅花,暗香浮動(dòng);善良不是風(fēng)雨,油然而來(lái),沛然而去,確是高天底色常清;善良讓世界充滿溫情,讓歲月多了牽;善良讓姑娘增三分嫵媚,老人更顯慈祥,孩子露出滿身純真,男子平添一段陽(yáng)光。是善良讓美麗的東西得到釋放,心靈得到升華。讓善良永駐,和平永存。
電影《紫日》,第一次觀看的時(shí)候是在部隊(duì)的時(shí)候,當(dāng)時(shí)在熒屏下的每一位都心痛憂存,剛又看了一篇,再一次
感受了心情的激情澎湃,其中最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上,日本小隊(duì)長(zhǎng)張狂地指揮一個(gè)新兵殺死楊的奶奶那一幕:楊從莫名其妙到知道他們要?dú)⑺雷约旱挠H人而歇斯底里地怒吼;日本新兵從害怕到被責(zé)打后喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來(lái)的處理:
楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了,他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦,最后他們還要被集體槍決--可以說(shuō)他對(duì)日本人的恨達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的極限,但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對(duì)把他們引進(jìn)雷區(qū)的秋葉子仍然沒(méi)有舉起軍刺;明知糧食只夠倆人吃,卻還是和娜加冒著被打死的危險(xiǎn)救了陷入沼澤的秋葉子。--甚至他以一種農(nóng)民的可愛(ài)在情感上莫名地和會(huì)說(shuō)中國(guó)話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見(jiàn)。
秋葉子是被他們俘獲的,或者說(shuō)是
被他們救下的--畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后,她依然把他們帶回了日本軍營(yíng),最后還用槍對(duì)準(zhǔn)了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報(bào),僅僅是秋葉子簡(jiǎn)單幼稚地行為,最后她也為自己的單純和可愛(ài)付出了生命的代價(jià)--當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空,當(dāng)可愛(ài)的八音盒無(wú)助地滾落山野,當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時(shí),她也許仍然不愿意相信,她會(huì)死在自己同胞的槍口下,竟然會(huì)死在已經(jīng)從她口中親耳聽(tīng)到國(guó)家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中!
楊和娜加是善良的,他們?cè)跊](méi)有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿,當(dāng)然更不會(huì)在仇恨的怒火下殺死一個(gè)無(wú)辜的日本少女。
秋葉子也是善良的,可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國(guó)主義情緒中。
這就是《紫日》的偉大!僅憑這一
點(diǎn),《紫日》就可以傲視中國(guó)一切抗日題材的影視作品,也可以傲視一切揭示人物性格的中國(guó)影視作品--這體現(xiàn)在作品對(duì)秋葉子的人物刻畫(huà):
《紫日》對(duì)秋葉子這個(gè)日本人的刻畫(huà)并不象以往的影視作品一樣處理:先是冥頑不化,然后被俘,在我軍或鄉(xiāng)親的感化之后化敵為友,立刻成為我方的軍事力量--因?yàn)檫@不符合實(shí)際的人物性格,尤其是不符合長(zhǎng)期受到軍國(guó)主義教育的日本人的性格。
馮導(dǎo)在影片中刻意刻畫(huà)了好幾個(gè)片段,大肆渲染了這種可怕的思想,尤其是片尾那些已經(jīng)知道戰(zhàn)敗的軍民自相殺戮的片段--他們喪心病狂了嗎?他們?cè)诨ハ鄽⒙緯r(shí)還要彬彬有理的說(shuō)一聲”對(duì)不起了”!這個(gè)片段中,日本軍官悲痛欲絕地說(shuō)戰(zhàn)敗了,這是亡國(guó)滅種的奇恥大辱......這應(yīng)該就是日本人內(nèi)心深處比較切合實(shí)際的想法。這種思想無(wú)疑也深深地烙在秋葉子的精神深處!
被俘伊始,她就抱著同歸于盡的想
法將”敵人”引入了雷區(qū),而就是在三個(gè)人已經(jīng)成為患難朋友,她受到最大程度的呵護(hù)之后,她在白樺林中依然想要奪下機(jī)槍,同時(shí)她始終在帶領(lǐng)他們往軍營(yíng)的方向走,理由只有一個(gè):你們是好人,就算做了俘虜也不會(huì)有事的,因?yàn)槲沂侨毡救?,我?huì)讓他們放了你們。直到最后當(dāng)她拿槍抵住楊的胸膛時(shí),她仍然頑固地保留這種意識(shí)!直到聽(tīng)到電臺(tái)里用日語(yǔ)宣告日本投降后,她才徹底放棄了抵抗。
在這部電影中,最痛苦的也許是娜加--楊和秋葉子最起碼還有共同的語(yǔ)言可以在爭(zhēng)吵和閑聊中發(fā)泄自己的苦痛,而她呢?卻只能把喪子之痛深深埋在心中。
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第三篇:《紫日》觀后感
優(yōu)秀電影之我看
《紫日》觀后感
該片是一部以反映日本軍國(guó)主義侵華暴行,中、日、蘇三國(guó)人民共求生存為主題的戰(zhàn)爭(zhēng)片,表現(xiàn)手法新穎、主題深刻。影片用“戰(zhàn)”與“和”的強(qiáng)烈對(duì)比以及貫穿始終的八音盒闡述了“紫日”的含義:太陽(yáng)本來(lái)是人類共同的生命象征,然而一旦蒙上了戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙,就會(huì)改變顏色,降臨災(zāi)難。惟有驅(qū)除戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾,明媚的太陽(yáng)才會(huì)重新帶給世界光明、溫暖與蓬勃的生命。
他們來(lái)自不同的國(guó)度,帶著不同的使命,因?yàn)橥粓?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)碰到了一起。一個(gè)是對(duì)日宣戰(zhàn)的蘇聯(lián)女軍人娜佳,一個(gè)是死里逃生的東北漢子楊,一個(gè)是來(lái)自侵略國(guó)日本參加挺身隊(duì)的女學(xué)生秋葉子,楊為娜佳等蘇聯(lián)軍人所救,因?yàn)檎`入日軍營(yíng)地被日軍包圍,后突圍向北逃亡進(jìn)入大興安嶺,途中秋葉子又為娜佳和楊俘虜,于是三個(gè)來(lái)自不同國(guó)度站在不同立場(chǎng)上的人開(kāi)始了關(guān)系復(fù)雜而又艱難的森林逃亡歷程:楊和娜佳為了逃避日軍的搜捕,秋葉子則為了逃避楊和娜佳的控制。在一望無(wú)際的森林里,3個(gè)人的心靈不斷掙扎,不斷受到著拷問(wèn)。從最開(kāi)始的猜忌,防備,仇恨,曲解,到后來(lái)的融合,包容,平靜,友愛(ài),影片用了3個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白串聯(lián)起來(lái),從每個(gè)人視角闡述了自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的看法。
在看不見(jiàn)硝煙的大興安嶺,影片用唯美壯闊的風(fēng)景與日本侵略者的罪行構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比。三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難,患難之中漸漸產(chǎn)生了友情,秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感染,對(duì)自己長(zhǎng)期以來(lái)所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。那一望無(wú)際、飽含大自然韻致的北國(guó)林莽;有著童話般迷人景色的白樺林;閃爍著金色陽(yáng)光的河流;浸透著瑰麗色彩的落日,無(wú)不展現(xiàn)著濃郁的詩(shī)情畫(huà)意,令人神馳心醉。在這里他們明白了,不論怎樣人類都是可以和平共處的,我們需要的是理解信任,而不是懷疑與仇恨。
然而,當(dāng)他們走出森林,殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)又重回眼前。鋪天蓋地吞沒(méi)綠野生機(jī)的火海畫(huà)面;法西斯劊子手慘絕人寰的暴行。秋葉子也成了日本軍國(guó)主義的犧牲品。在“戰(zhàn)”與“和”的強(qiáng)烈對(duì)比下,影片的主題也得以揭示。
這就是人性,沒(méi)有任何一個(gè)人熱愛(ài)戰(zhàn)爭(zhēng),每一個(gè)人都向往著和諧和平的生活,但是,在戰(zhàn)爭(zhēng)的總體背景之下,敵對(duì)雙方就是敵我雙方,那就是劍拔弩張你死我活,而導(dǎo)演的高明之處就是選取大戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的小環(huán)境,來(lái)表現(xiàn)反戰(zhàn)的主體,把三個(gè)人困在一起,這樣人性的張揚(yáng)就受到了一定的限制,演繹出來(lái)的故事就會(huì)真實(shí),表現(xiàn)也就獨(dú)到新穎了。
反戰(zhàn)的主題不一定就是罷戰(zhàn)倒戈,反戰(zhàn)的主題在每個(gè)人的心里,影片中自始至終貫穿的八音盒就是這個(gè)象征,音樂(lè)是一種符號(hào),但它卻可以表達(dá)人們的所思所想,甚至喚醒人們的靈魂。在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙下,八音盒中動(dòng)聽(tīng)的旋律帶來(lái)的不僅是內(nèi)心的平靜,還有對(duì)和平生活的向往。在飛機(jī)大炮下它是那樣脆弱不堪,然而它卻用最柔美的音符喚醒
人們內(nèi)心中僅存的一絲和平。
第四篇:紫日觀后感
紫日觀后感
今天,我和黨校小組的同學(xué)一起看了馮小寧導(dǎo)演的一部關(guān)于抗日題材的電影——《紫日》,覺(jué)得是一場(chǎng)心靈洗禮的盛宴,所獲良多。
故事發(fā)生在1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候。蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國(guó)老百姓楊玉福。在將楊和傷員一起往后方轉(zhuǎn)移的途中,軍車誤入日軍軍營(yíng)發(fā)生了一場(chǎng)激戰(zhàn)。楊和一位名叫娜佳的蘇聯(lián)女軍醫(yī)僥幸逃進(jìn)了林區(qū)。中途他們遇見(jiàn)了在混戰(zhàn)中與大隊(duì)失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路,可是深受日本軍國(guó)主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置于死地,帶著他們走進(jìn)了險(xiǎn)境…… 娜佳痛恨秋葉子的行為,讓楊玉福殺了她,忠厚老實(shí)的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個(gè)年少無(wú)知的女孩,于是,為了能從茫茫林區(qū)活著走出去,三個(gè)人一起踏上了求生之路。在看不見(jiàn)戰(zhàn)火硝煙的美麗林區(qū)里,三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難,患難之中漸漸產(chǎn)生了友情,秋葉子也被娜佳和楊的善良所感染,對(duì)自己長(zhǎng)期以來(lái)所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。雖然語(yǔ)言不通,三個(gè)年輕人卻幾乎忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)的存在,互相露出了善意的笑容。
然而,就在他們即將獲得新生的時(shí)候,秋葉子卻被瘋狂的日軍殺害。憤怒的的楊和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯匪徒,為純真的少女秋葉子報(bào)仇雪恨……
貫穿整個(gè)故事的秋葉子的八音盒經(jīng)過(guò)了半個(gè)世紀(jì),從滿臉皺紋的楊手中,到了頭發(fā)花白的娜佳手中,最后安放在了大興安嶺,當(dāng)然安放在那里的還有對(duì)死者懷念與惋惜。
秋葉子曾說(shuō):“這一切終于都過(guò)去了?!睏顟嵟睾穑骸八懒诉@么多人,就這么過(guò)去了?”的確這一切并沒(méi)有過(guò)去,還是有人沒(méi)有承認(rèn)那段歷史,手上沾滿鮮血的人被高高侍奉在廟社中,無(wú)辜的人們的冤魂在博物館中哭泣。停止對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的崇拜吧!低頭認(rèn)錯(cuò)并不是恥辱,而是對(duì)生命真正的尊重!
紫日不像一般的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影,它沒(méi)有過(guò)多的描寫(xiě)槍林彈雨,英雄主義。整部電影的背景是一望無(wú)盡的森林。主人公是三個(gè)文化背景政治態(tài)度生活理念完全不同的人,卻在陰差陽(yáng)錯(cuò)中相聚命運(yùn)被捆綁在一起。由于三個(gè)人所接受的文化不同,每個(gè)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人的看法也不同,每個(gè)人都充滿了猜忌,防備,仇恨,中國(guó)農(nóng)民親眼見(jiàn)證了日本人對(duì)中國(guó)人的殘暴殺戮,所以他的內(nèi)心充斥著對(duì)日本人的仇恨。俄國(guó)女軍官作為中國(guó)的拯救者的態(tài)度來(lái)參與戰(zhàn)爭(zhēng),所以她是高傲的。日本小女孩從小接受著日本軍統(tǒng)教育的洗腦,所以她充滿了對(duì)其他民族的冷漠與仇恨。但是他們都有一個(gè)共同之處就是深受戰(zhàn)爭(zhēng)的傷害,都充滿了對(duì)和平的向往。在不斷的行走中,在一次又一次涉及生死的瞬間他們又是矛盾的,他們的內(nèi)心不斷地掙扎,不斷的受著拷問(wèn),純樸善良的中國(guó)人在舉起軍刀刺向日本小女孩時(shí)卻始終下不了手,面對(duì)日本小女孩掉入沼澤也始終是無(wú)法漠視的,這些充分展現(xiàn)了中國(guó)人的包容平靜,友愛(ài)。他們有著共同的目標(biāo),進(jìn)就是活下去,走出去,于是他們開(kāi)始協(xié)作,3個(gè)人的心境也在一次又一次的事件慢慢由憤怒,仇恨歸于包容,平靜。
三個(gè)渺小的人,但卻在大興安嶺演繹這三個(gè)國(guó)家乃至全世界人們的希望:反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng),渴望和平。電影中很多次把鏡頭投向太陽(yáng),紅得發(fā)紫的落日就像是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)就要結(jié)束的一種解讀,特別是最后他們?cè)谧先盏挠鄷熤锌鞓?lè)行走,我們是否可以解讀為他們開(kāi)始向光明走去呢?無(wú)論是哪個(gè)民族,無(wú)論什么信仰,都是向往和平的,都渴望建立一個(gè)新的世界。任何形式的暴力都是我們所不能容忍的,任何侵略戰(zhàn)爭(zhēng)都是該遭到譴責(zé)的。這也告訴了我們,無(wú)論我們是哪種人,那種理念,只要我們擁有善良,我們都是朋友。
愛(ài)比仇恨更有力量,和平比戰(zhàn)爭(zhēng)更能持久。也許正是這部影片暗含的觀點(diǎn)。人性都是共通的,我們不需要戰(zhàn)爭(zhēng)。看完全片,更能深刻體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的巨大罪惡,就象馮導(dǎo)說(shuō)的:“什么都能淡化,戰(zhàn)爭(zhēng)不能?!庇涀?zhàn)爭(zhēng)并非要記住仇恨,而是要提醒生在和平年代的我們,診視和平,維護(hù)和平,拒絕戰(zhàn)爭(zhēng)。幾千萬(wàn)中國(guó)人的死傷,人在戰(zhàn)爭(zhēng)中種種行為,提醒我們重新審視生命,審視一個(gè)民族的哀痛,不曾參戰(zhàn)也不想?yún)?zhàn)的我們,珍惜和平,永懷建立一個(gè)富強(qiáng)國(guó)家的民族情懷。
第五篇:紫日觀后感
《紫日》討論的是三個(gè)不同思想有民族仇恨,大國(guó)沙文主義,睥睨別人習(xí)慣的人在面對(duì)共同的危險(xiǎn)時(shí)所表現(xiàn)的人性的不同形態(tài)以及融合,討論以秋葉子為代表的日本青少年被軍國(guó)主義所毒害的思想以及其扭曲的人性,討論了有民族仇恨的中國(guó)農(nóng)民在面對(duì)事件和問(wèn)題時(shí)的態(tài)度和人性,討論了俄國(guó)國(guó)際友人在其文化下支配的人性。
在影片中,楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了,他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦,最后他們還要被集體槍決——可以說(shuō)他對(duì)日本人的恨達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的極限,但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對(duì)把他們引進(jìn)雷區(qū)的秋葉子仍然沒(méi)有舉起軍刺;明知糧食只夠倆人吃,卻還是和娜加冒著被打死的危險(xiǎn)救了陷入沼澤的秋葉子?!踔了砸环N農(nóng)民的可愛(ài)在情感上莫名地和會(huì)說(shuō)中國(guó)話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見(jiàn)。
秋葉子是被他們俘獲的,或者說(shuō)是被他們救下的——畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后,她依然把他們帶回了日本軍營(yíng),最后還用槍對(duì)準(zhǔn)了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報(bào),僅僅是秋葉子簡(jiǎn)單幼稚地行為,最后她也為自己的單純和可愛(ài)付出了生命的代價(jià)——當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空,當(dāng)可愛(ài)的八音盒無(wú)助地滾落山野,當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時(shí),她也許仍然不愿意相信,她會(huì)死在自己同胞的槍口下,竟然會(huì)死在已經(jīng)從她口中親耳聽(tīng)到國(guó)家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中!
秋葉子也是善良的,可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國(guó)主義情緒中。馮導(dǎo)在影片中刻意刻畫(huà)了好幾個(gè)片段,大肆渲染了這種可怕的思想,尤其是片尾那些已經(jīng)知道戰(zhàn)敗的軍民自相殺戮的片段——他們喪心病狂了嗎?他們?cè)诨ハ鄽⒙緯r(shí)還要彬彬有理的說(shuō)一聲“對(duì)不起了”!這個(gè)片段中,日本軍官悲痛欲絕地說(shuō)戰(zhàn)敗了,這是亡國(guó)滅種的奇恥大辱……這應(yīng)該就是日本人內(nèi)心深處比較切合實(shí)際的想法。這種思想無(wú)疑也深深地烙在秋葉子的精神深處!
被俘伊始,她就抱著同歸于盡的想法將“敵人”引入了雷區(qū),而就是在三個(gè)人已經(jīng)成為患難朋友,她受到最大程度的呵護(hù)之后,她在白樺林中依然想要奪下機(jī)槍,同時(shí)她始終在帶領(lǐng)他們往軍營(yíng)的方向走,理由只有一個(gè):你們是好人,就算做了俘虜也不會(huì)有事的,因?yàn)槲沂侨毡救?,我?huì)讓他們放了你們。直到最后當(dāng)她拿槍抵住楊的胸膛時(shí),她仍然頑固地保留這種意識(shí)!直到聽(tīng)到電臺(tái)里用日語(yǔ)宣告日本投降后,她才徹底放棄了抵抗。
在這部電影中,最痛苦的也許是娜加——楊和秋葉子最起碼還有共同的語(yǔ)言可以在爭(zhēng)吵和閑聊中發(fā)泄自己的苦痛,而她呢?卻只能把喪子之痛深深埋在心中。