第一篇：紫日電影觀后感

一部以抗戰(zhàn)為背景的電影，卻沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的大肆渲染，沒(méi)有槍林彈雨里的奮不顧身，沒(méi)有危急時(shí)刻的舍生取義，《紫日》從戰(zhàn)爭(zhēng)的細(xì)節(jié)取材，以一個(gè)普通中國(guó)人、一個(gè)蘇聯(lián)女兵和一個(gè)受法西斯毒害而走上歧途日本女青年為主角，從一個(gè)不同的角度，講述了戰(zhàn)爭(zhēng)中的感人故事。

影片主要講述了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)即將結(jié)束的時(shí)候，一個(gè)被蘇聯(lián)人從日本人的屠殺中救出來(lái)的中國(guó)平民楊、蘇聯(lián)女醫(yī)務(wù)兵娜佳，以及他們?cè)谇笊穆飞嫌龅降娜毡九嗄昵锶~子，一起在荒無(wú)人煙的叢林里求生的經(jīng)歷。其中他們?nèi)酥g，有猜疑，有爭(zhēng)執(zhí)，然而更多的是為了活下來(lái)的互助。楊的善良，娜佳的正直，以及秋葉子的轉(zhuǎn)變，都很感人，雖然當(dāng)時(shí)日本在和蘇聯(lián)以及中國(guó)交戰(zhàn)，但是電影卻恰恰從這一個(gè)角度襯托出了世界人民的友誼。

楊是善良淳樸的中國(guó)人的代表，中國(guó)人雖然善良，但同樣有韌性，也許正是因?yàn)橹袊?guó)人的百折不撓，我們才取得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。秋葉子雖然是日本人，雖然受到了軍國(guó)主義思想的影響，但是楊卻沒(méi)有殺她，而且在關(guān)鍵的時(shí)候還救了她。但是中國(guó)人的善良和博愛(ài)，并不能成為別人說(shuō)我們軟弱麻木的理由，這是我們民族的優(yōu)良傳統(tǒng)，需要我們?nèi)グ阉l(fā)揚(yáng)光大。但是，我們也需要發(fā)展，需要變得更加強(qiáng)大，有愛(ài)還需要力量，這樣我們才能去保護(hù)，去關(guān)愛(ài)。我想中國(guó)人需要這樣一種責(zé)任感，為了民族的富強(qiáng)興旺，不懈努力，去把我們的愛(ài)送給更多需要的人。

秋葉子是在日本軍國(guó)主義窮途末路的情況下，受到日本軍國(guó)主義危害的日本青年人。有很多像她這樣的日本青年人，在日本軍國(guó)主義最后的反擊中結(jié)束了自己的生命。對(duì)于這些最后被送到戰(zhàn)場(chǎng)的日本青年，我不知道到底該說(shuō)他們是侵略者還是受害者，雖然他們?cè)谝欢ǔ潭壬险J(rèn)同了日本軍國(guó)主義的侵略并參與其中，可能還殺過(guò)人，但是，我們也看到了秋葉子的轉(zhuǎn)變，她并不是戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)動(dòng)者，只是最后被迫參與其中，也看到了很多無(wú)辜的日本平民，在日本政府的誤導(dǎo)下，在日本戰(zhàn)敗的一刻結(jié)束了自己的生命。無(wú)辜的日本人民，也為戰(zhàn)爭(zhēng)付出了慘痛的代價(jià)。我希望中國(guó)人民和日本人民能有鄰邦的友誼，但前提是，他們必須正視歷史，承認(rèn)戰(zhàn)爭(zhēng)罪行。

在楊、娜佳還有秋葉子一起在大叢林里求生的路上，楊的善良，以及在危險(xiǎn)的時(shí)候?qū)η锶~子伸出的援助之手，徹底改變了她，讓她拋開(kāi)了法西斯的思想，看到了另外一個(gè)為世界，沒(méi)有擴(kuò)張，沒(méi)有侵略，沒(méi)有親人戰(zhàn)死異鄉(xiāng)，看到了軍國(guó)主義的錯(cuò)誤。這就是善良的力量。同時(shí)我也相信，雖然現(xiàn)在世界上還有爭(zhēng)端，還有沖突，還有戰(zhàn)爭(zhēng)，但這并不能影響世界人民的友誼，因?yàn)槲覀兌枷Ｍ推桨矊幍纳睢?/p>

在荒無(wú)人煙的大叢林里，三個(gè)不同國(guó)家、不同種族的人，為了生存，忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)，互相幫助，最后成功走出了大森林。這讓我們看到了世界人民的友誼，可以跨越種族，跨越?jīng)_突，跨越戰(zhàn)爭(zhēng)的友誼。雖然現(xiàn)在世界上還有戰(zhàn)爭(zhēng)，還有不同種族之間的沖突，但是我想，這些都不能影響世界人民的友誼，當(dāng)我們面對(duì)共同的困難，如全球變暖、能源危機(jī)的時(shí)候，世界人民會(huì)團(tuán)結(jié)起來(lái)的，也應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來(lái)，只有這樣，我們才能戰(zhàn)勝困難，求得生存。

在《紫日》這部以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的電影中，感人的不是生死大義，不是戰(zhàn)友情誼，而是跨越了國(guó)家民族的情誼，而這也是如今我們面對(duì)一些共同挑戰(zhàn)時(shí)所需要的。相信世界人民會(huì)為了共同的夢(mèng)想團(tuán)結(jié)起來(lái)，構(gòu)造美好的家園。

第二篇：電影《紫日》觀后感

電影《紫日》觀后感5篇

電影《紫日》觀后感

這是發(fā)生在我國(guó)東北的故事。

楊玉富是日軍抓來(lái)做射擊訓(xùn)練的靶子，當(dāng)日軍把槍口瞄準(zhǔn)他時(shí)，一輛蘇聯(lián)坦克破墻而入，救下了楊玉富。

當(dāng)楊玉富隨軍車返回后勤部時(shí)，誤入日本軍營(yíng)時(shí)，只有醫(yī)生沙科夫、娜佳和楊玉富僥幸逃出。

在一間小木屋里，沙科夫發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)日本女學(xué)生，姐姐已經(jīng)嚇?biāo)懒?，沙科夫正要槍殺妹妹，娜佳攔住了他，要女學(xué)生帶路。

女學(xué)生將他們帶入地雷區(qū)，沙科夫誤踩地雷，被炸成灰燼。極度憤怒的娜佳用槍驅(qū)趕女學(xué)生，引來(lái)了日本軍，娜佳、楊玉富被迫帶著女學(xué)生逃進(jìn)了深山。

娜佳多次暗示他殺掉女學(xué)生，盡管懷著殺母之恨，但他不愿殺害一個(gè)無(wú)知少女。

命運(yùn)將他們綁在了一起，女學(xué)生被他們的善良所感染了，開(kāi)始懷疑自己所學(xué)的內(nèi)容，感謝他們兩次救了自己的命。

在一次火災(zāi)中，女學(xué)生用中文告訴他們逃生方法，逃過(guò)一劫，并且向他們說(shuō)出了自己的名字：秋葉子。

楊玉富對(duì)娜佳的槍很感興趣，但從不給秋葉子，同樣，對(duì)秋葉子的八音盒也很好奇。

無(wú)意中，他們看到了日本自殺，他們還不知道日本已經(jīng)投降。激動(dòng)的秋葉子，不顧一切向軍隊(duì)喊道：“日本已經(jīng)投降了，我們可以回家了!”

日本軍官朝秋葉子開(kāi)槍，秋葉子倒下去，手中的八音盒滾落，音樂(lè)響起。楊玉富和娜佳開(kāi)著車，沖向法西斯軍隊(duì)。

八音盒的音樂(lè)旋律很簡(jiǎn)單，卻深入人心，就是不看劇情，聽(tīng)一下音樂(lè)，就讓人傷感，沒(méi)有搖滾樂(lè)的張揚(yáng)，沒(méi)有一

句歌詞，但震撼每一個(gè)人。清脆的音調(diào)，卻有那么奇?zhèn)グ蹴绲牧α俊?/p>

秋葉子說(shuō)過(guò)一句話：“你看太陽(yáng)，紫色的!”

明明紅紅的太陽(yáng)，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)蒙上陰影，使人們見(jiàn)不到真實(shí)的世界，秋葉子因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，失去了年輕的生命，楊玉富失去了母親，娜佳失去了戰(zhàn)友。

但愿明天的紫日永遠(yuǎn)不要升起。

和平是一個(gè)永恒的話題，也是當(dāng)代的主題，是所有人的共同追求。無(wú)論白種人，黃種人還是黑種人，無(wú)論什么信仰，都可以和平相處，建成一個(gè)新的世界。在那里，所有人的生命和尊嚴(yán)都得到應(yīng)有的尊重，任何野蠻的暴行和恐怖都會(huì)被禁止，任何侵略戰(zhàn)爭(zhēng)都不會(huì)再發(fā)生;在那里，地球上的每一個(gè)人都是朋友。

—— 題記

在眾多的經(jīng)典影片中，《紫日》給我留下的震撼最深。它不同于中國(guó)其它老套的戰(zhàn)爭(zhēng)片，它的主題超越了民族，超越了語(yǔ)言。它引發(fā)的是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)人

性的深沉反思;它激發(fā)的是對(duì)美好與和平的向往，對(duì)人性中善良與美麗的共鳴，而不是單純地宣揚(yáng)反日情緒。它講述的是這樣的一個(gè)故事：1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候，蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國(guó)老百姓楊玉福。在將楊和傷員一起往后方轉(zhuǎn)移的途中，軍車誤入日軍軍營(yíng)發(fā)生了一場(chǎng)激戰(zhàn)。楊和一位名叫娜佳的蘇聯(lián)女軍官僥幸逃進(jìn)了林區(qū)。中途他們遇見(jiàn)了在混戰(zhàn)中與大隊(duì)失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國(guó)主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置于死地，帶著他們走進(jìn)了險(xiǎn)境。娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊殺了她，忠厚老實(shí)的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個(gè)年少無(wú)知的女孩。于是，為了能從茫茫林區(qū)活著走出去，三個(gè)人一起踏上了求生之路。在看不見(jiàn)戰(zhàn)火硝煙的美麗林區(qū)里，三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情，秋葉子也被娜佳

和楊的善良所感染，對(duì)自己長(zhǎng)期以來(lái)所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。雖然語(yǔ)言不通，三個(gè)年輕人卻幾乎忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)的存在，互相露出了善意的笑容。然而，就在他們即將獲得新生的時(shí)候，秋葉子卻被瘋狂的日軍殺害。悲憤的楊和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯匪徒，為純真的少女秋葉子報(bào)仇雪恨。

一個(gè)中國(guó)農(nóng)民、一個(gè)日本女孩、一個(gè)俄羅斯女軍官，當(dāng)三個(gè)生活軌跡文化背景政治態(tài)度完全不同人的命運(yùn)在同一片土地上被緊緊捆綁到一起的時(shí)候，在涉及生與死的瞬間，每個(gè)民族最純樸的個(gè)性不可避免的被顯露無(wú)遺。盡管這三位主角，俱是有缺陷的人物，中國(guó)農(nóng)民有掩飾不住的狹隘，俄羅斯女軍官有與生俱來(lái)的孤傲，日本的少女戰(zhàn)俘在血液里有睥睨他人的遺傳，但是，所有這些，都不能阻礙人與人之間的相互理解與相親相愛(ài)。

《紫日》是我在高中的時(shí)候看的，因?yàn)楦袆?dòng)，所以記憶猶新。全片多次對(duì)

即將落山的太陽(yáng)給予全景和特寫(xiě)等鏡頭，回應(yīng)著人們，告知著天下——戰(zhàn)爭(zhēng)像是快要落山的太陽(yáng)即將遠(yuǎn)去，這是一個(gè)隱喻效果極強(qiáng)的蒙太奇手法。這也正回扣了影片想要表現(xiàn)給人們的主題，戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷無(wú)情的,它吞噬著人的生命與人性，然而它終究又要被歷史吞噬，因?yàn)槟鞘菚r(shí)代的要求，人類的呼喚!這個(gè)片子，我感覺(jué)重點(diǎn)在喚醒人們對(duì)和平的渴望。在一望無(wú)際的森林里，3個(gè)人的心靈不斷掙扎，不斷受到著拷問(wèn)。從最開(kāi)始的猜忌，防備，仇恨，曲解，到后來(lái)的融合，包容，平靜，友愛(ài)

。影片用了3個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白串聯(lián)起來(lái)，從每個(gè)人視角闡述了自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的看法。開(kāi)始發(fā)現(xiàn)，不管什么顏色的人種，和諧的生活在世界里才是最開(kāi)心的事情。人們是向往和平的，這是人的天性，也應(yīng)是一種本能，當(dāng)“楊”、“娜佳”、日本女孩“秋葉子”在饑餓的森林中遇到那只鹿時(shí)，導(dǎo)演用特寫(xiě)鏡頭拍下鹿的“表情”，它是那樣安然與無(wú)辜，它有權(quán)擁有生命，而舉槍瞄準(zhǔn)的娜佳也終于承受不住心理的煎熬，放下了槍，這一抒情蒙太奇的運(yùn)用，揭示了人心底的向善性，同時(shí)也在呼吁一種對(duì)生命的尊重，甚至是崇尚。在這部影片中導(dǎo)演特別把善良二字加重在我們中國(guó)農(nóng)民身上，在三主人公的關(guān)系中，特別突出了我們中國(guó)農(nóng)民的善良本性。他有深仇大恨，但這種深仇大恨看落實(shí)在誰(shuí)身上。雖然他沒(méi)有文化，很土，但他善良。

人若懷有善良的本性，世界的和平和安寧才會(huì)長(zhǎng)存。善良不是花色，一眼灼人，卻如梅花，暗香浮動(dòng);善良不是風(fēng)雨，油然而來(lái)，沛然而去，確是高天底色常清;善良讓世界充滿溫情，讓歲月多了牽;善良讓姑娘增三分嫵媚，老人更顯慈祥，孩子露出滿身純真，男子平添一段陽(yáng)光。是善良讓美麗的東西得到釋放，心靈得到升華。讓善良永駐，和平永存。

電影《紫日》，第一次觀看的時(shí)候是在部隊(duì)的時(shí)候，當(dāng)時(shí)在熒屏下的每一位都心痛憂存，剛又看了一篇，再一次

感受了心情的激情澎湃，其中最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊(duì)長(zhǎng)張狂地指揮一個(gè)新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要?dú)⑺雷约旱挠H人而歇斯底里地怒吼;日本新兵從害怕到被責(zé)打后喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來(lái)的處理：

楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決--可以說(shuō)他對(duì)日本人的恨達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的極限，但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對(duì)把他們引進(jìn)雷區(qū)的秋葉子仍然沒(méi)有舉起軍刺;明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險(xiǎn)救了陷入沼澤的秋葉子。--甚至他以一種農(nóng)民的可愛(ài)在情感上莫名地和會(huì)說(shuō)中國(guó)話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見(jiàn)。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說(shuō)是

被他們救下的--畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營(yíng)，最后還用槍對(duì)準(zhǔn)了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報(bào)，僅僅是秋葉子簡(jiǎn)單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛(ài)付出了生命的代價(jià)--當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空，當(dāng)可愛(ài)的八音盒無(wú)助地滾落山野，當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時(shí)，她也許仍然不愿意相信，她會(huì)死在自己同胞的槍口下，竟然會(huì)死在已經(jīng)從她口中親耳聽(tīng)到國(guó)家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中!

楊和娜加是善良的，他們?cè)跊](méi)有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當(dāng)然更不會(huì)在仇恨的怒火下殺死一個(gè)無(wú)辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國(guó)主義情緒中。

這就是《紫日》的偉大!僅憑這一

點(diǎn)，《紫日》就可以傲視中國(guó)一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國(guó)影視作品--這體現(xiàn)在作品對(duì)秋葉子的人物刻畫(huà)：

《紫日》對(duì)秋葉子這個(gè)日本人的刻畫(huà)并不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然后被俘，在我軍或鄉(xiāng)親的感化之后化敵為友，立刻成為我方的軍事力量--因?yàn)檫@不符合實(shí)際的人物性格，尤其是不符合長(zhǎng)期受到軍國(guó)主義教育的日本人的性格。

馮導(dǎo)在影片中刻意刻畫(huà)了好幾個(gè)片段，大肆渲染了這種可怕的思想，尤其是片尾那些已經(jīng)知道戰(zhàn)敗的軍民自相殺戮的片段--他們喪心病狂了嗎?他們?cè)诨ハ鄽⒙緯r(shí)還要彬彬有理的說(shuō)一聲”對(duì)不起了”!這個(gè)片段中，日本軍官悲痛欲絕地說(shuō)戰(zhàn)敗了，這是亡國(guó)滅種的奇恥大辱......這應(yīng)該就是日本人內(nèi)心深處比較切合實(shí)際的想法。這種思想無(wú)疑也深深地烙在秋葉子的精神深處!

被俘伊始，她就抱著同歸于盡的想

法將”敵人”引入了雷區(qū)，而就是在三個(gè)人已經(jīng)成為患難朋友，她受到最大程度的呵護(hù)之后，她在白樺林中依然想要奪下機(jī)槍，同時(shí)她始終在帶領(lǐng)他們往軍營(yíng)的方向走，理由只有一個(gè)：你們是好人，就算做了俘虜也不會(huì)有事的，因?yàn)槲沂侨毡救?，我?huì)讓他們放了你們。直到最后當(dāng)她拿槍抵住楊的胸膛時(shí)，她仍然頑固地保留這種意識(shí)!直到聽(tīng)到電臺(tái)里用日語(yǔ)宣告日本投降后，她才徹底放棄了抵抗。

在這部電影中，最痛苦的也許是娜加--楊和秋葉子最起碼還有共同的語(yǔ)言可以在爭(zhēng)吵和閑聊中發(fā)泄自己的苦痛，而她呢?卻只能把喪子之痛深深埋在心中。

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第三篇：《紫日》觀后感

優(yōu)秀電影之我看

《紫日》觀后感

該片是一部以反映日本軍國(guó)主義侵華暴行，中、日、蘇三國(guó)人民共求生存為主題的戰(zhàn)爭(zhēng)片，表現(xiàn)手法新穎、主題深刻。影片用“戰(zhàn)”與“和”的強(qiáng)烈對(duì)比以及貫穿始終的八音盒闡述了“紫日”的含義：太陽(yáng)本來(lái)是人類共同的生命象征，然而一旦蒙上了戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，就會(huì)改變顏色，降臨災(zāi)難。惟有驅(qū)除戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾，明媚的太陽(yáng)才會(huì)重新帶給世界光明、溫暖與蓬勃的生命。

他們來(lái)自不同的國(guó)度，帶著不同的使命，因?yàn)橥粓?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)碰到了一起。一個(gè)是對(duì)日宣戰(zhàn)的蘇聯(lián)女軍人娜佳，一個(gè)是死里逃生的東北漢子楊，一個(gè)是來(lái)自侵略國(guó)日本參加挺身隊(duì)的女學(xué)生秋葉子，楊為娜佳等蘇聯(lián)軍人所救，因?yàn)檎`入日軍營(yíng)地被日軍包圍，后突圍向北逃亡進(jìn)入大興安嶺，途中秋葉子又為娜佳和楊俘虜，于是三個(gè)來(lái)自不同國(guó)度站在不同立場(chǎng)上的人開(kāi)始了關(guān)系復(fù)雜而又艱難的森林逃亡歷程：楊和娜佳為了逃避日軍的搜捕，秋葉子則為了逃避楊和娜佳的控制。在一望無(wú)際的森林里，３個(gè)人的心靈不斷掙扎，不斷受到著拷問(wèn)。從最開(kāi)始的猜忌，防備，仇恨，曲解,到后來(lái)的融合，包容，平靜，友愛(ài),影片用了３個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白串聯(lián)起來(lái)，從每個(gè)人視角闡述了自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的看法。

在看不見(jiàn)硝煙的大興安嶺，影片用唯美壯闊的風(fēng)景與日本侵略者的罪行構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比。三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感染，對(duì)自己長(zhǎng)期以來(lái)所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。那一望無(wú)際、飽含大自然韻致的北國(guó)林莽；有著童話般迷人景色的白樺林；閃爍著金色陽(yáng)光的河流；浸透著瑰麗色彩的落日，無(wú)不展現(xiàn)著濃郁的詩(shī)情畫(huà)意，令人神馳心醉。在這里他們明白了，不論怎樣人類都是可以和平共處的，我們需要的是理解信任，而不是懷疑與仇恨。

然而，當(dāng)他們走出森林，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)又重回眼前。鋪天蓋地吞沒(méi)綠野生機(jī)的火海畫(huà)面；法西斯劊子手慘絕人寰的暴行。秋葉子也成了日本軍國(guó)主義的犧牲品。在“戰(zhàn)”與“和”的強(qiáng)烈對(duì)比下，影片的主題也得以揭示。

這就是人性，沒(méi)有任何一個(gè)人熱愛(ài)戰(zhàn)爭(zhēng)，每一個(gè)人都向往著和諧和平的生活，但是，在戰(zhàn)爭(zhēng)的總體背景之下，敵對(duì)雙方就是敵我雙方，那就是劍拔弩張你死我活，而導(dǎo)演的高明之處就是選取大戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的小環(huán)境，來(lái)表現(xiàn)反戰(zhàn)的主體，把三個(gè)人困在一起，這樣人性的張揚(yáng)就受到了一定的限制，演繹出來(lái)的故事就會(huì)真實(shí)，表現(xiàn)也就獨(dú)到新穎了。

反戰(zhàn)的主題不一定就是罷戰(zhàn)倒戈，反戰(zhàn)的主題在每個(gè)人的心里，影片中自始至終貫穿的八音盒就是這個(gè)象征，音樂(lè)是一種符號(hào)，但它卻可以表達(dá)人們的所思所想，甚至喚醒人們的靈魂。在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙下，八音盒中動(dòng)聽(tīng)的旋律帶來(lái)的不僅是內(nèi)心的平靜，還有對(duì)和平生活的向往。在飛機(jī)大炮下它是那樣脆弱不堪，然而它卻用最柔美的音符喚醒

人們內(nèi)心中僅存的一絲和平。

第四篇：紫日觀后感

紫日觀后感

今天，我和黨校小組的同學(xué)一起看了馮小寧導(dǎo)演的一部關(guān)于抗日題材的電影——《紫日》，覺(jué)得是一場(chǎng)心靈洗禮的盛宴，所獲良多。

故事發(fā)生在1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候。蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國(guó)老百姓楊玉福。在將楊和傷員一起往后方轉(zhuǎn)移的途中，軍車誤入日軍軍營(yíng)發(fā)生了一場(chǎng)激戰(zhàn)。楊和一位名叫娜佳的蘇聯(lián)女軍醫(yī)僥幸逃進(jìn)了林區(qū)。中途他們遇見(jiàn)了在混戰(zhàn)中與大隊(duì)失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國(guó)主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置于死地，帶著他們走進(jìn)了險(xiǎn)境…… 娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實(shí)的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個(gè)年少無(wú)知的女孩，于是，為了能從茫茫林區(qū)活著走出去，三個(gè)人一起踏上了求生之路。在看不見(jiàn)戰(zhàn)火硝煙的美麗林區(qū)里，三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情，秋葉子也被娜佳和楊的善良所感染，對(duì)自己長(zhǎng)期以來(lái)所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。雖然語(yǔ)言不通，三個(gè)年輕人卻幾乎忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)的存在，互相露出了善意的笑容。

然而，就在他們即將獲得新生的時(shí)候，秋葉子卻被瘋狂的日軍殺害。憤怒的的楊和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯匪徒，為純真的少女秋葉子報(bào)仇雪恨……

貫穿整個(gè)故事的秋葉子的八音盒經(jīng)過(guò)了半個(gè)世紀(jì)，從滿臉皺紋的楊手中，到了頭發(fā)花白的娜佳手中，最后安放在了大興安嶺，當(dāng)然安放在那里的還有對(duì)死者懷念與惋惜。

秋葉子曾說(shuō)：“這一切終于都過(guò)去了?！睏顟嵟睾穑骸八懒诉@么多人，就這么過(guò)去了？”的確這一切并沒(méi)有過(guò)去，還是有人沒(méi)有承認(rèn)那段歷史，手上沾滿鮮血的人被高高侍奉在廟社中，無(wú)辜的人們的冤魂在博物館中哭泣。停止對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的崇拜吧！低頭認(rèn)錯(cuò)并不是恥辱，而是對(duì)生命真正的尊重！

紫日不像一般的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，它沒(méi)有過(guò)多的描寫(xiě)槍林彈雨，英雄主義。整部電影的背景是一望無(wú)盡的森林。主人公是三個(gè)文化背景政治態(tài)度生活理念完全不同的人，卻在陰差陽(yáng)錯(cuò)中相聚命運(yùn)被捆綁在一起。由于三個(gè)人所接受的文化不同，每個(gè)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人的看法也不同，每個(gè)人都充滿了猜忌，防備，仇恨，中國(guó)農(nóng)民親眼見(jiàn)證了日本人對(duì)中國(guó)人的殘暴殺戮，所以他的內(nèi)心充斥著對(duì)日本人的仇恨。俄國(guó)女軍官作為中國(guó)的拯救者的態(tài)度來(lái)參與戰(zhàn)爭(zhēng)，所以她是高傲的。日本小女孩從小接受著日本軍統(tǒng)教育的洗腦，所以她充滿了對(duì)其他民族的冷漠與仇恨。但是他們都有一個(gè)共同之處就是深受戰(zhàn)爭(zhēng)的傷害，都充滿了對(duì)和平的向往。在不斷的行走中，在一次又一次涉及生死的瞬間他們又是矛盾的，他們的內(nèi)心不斷地掙扎，不斷的受著拷問(wèn)，純樸善良的中國(guó)人在舉起軍刀刺向日本小女孩時(shí)卻始終下不了手，面對(duì)日本小女孩掉入沼澤也始終是無(wú)法漠視的，這些充分展現(xiàn)了中國(guó)人的包容平靜，友愛(ài)。他們有著共同的目標(biāo)，進(jìn)就是活下去，走出去，于是他們開(kāi)始協(xié)作，3個(gè)人的心境也在一次又一次的事件慢慢由憤怒，仇恨歸于包容，平靜。

三個(gè)渺小的人，但卻在大興安嶺演繹這三個(gè)國(guó)家乃至全世界人們的希望：反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，渴望和平。電影中很多次把鏡頭投向太陽(yáng)，紅得發(fā)紫的落日就像是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)就要結(jié)束的一種解讀，特別是最后他們?cè)谧先盏挠鄷熤锌鞓?lè)行走，我們是否可以解讀為他們開(kāi)始向光明走去呢？無(wú)論是哪個(gè)民族，無(wú)論什么信仰，都是向往和平的，都渴望建立一個(gè)新的世界。任何形式的暴力都是我們所不能容忍的，任何侵略戰(zhàn)爭(zhēng)都是該遭到譴責(zé)的。這也告訴了我們，無(wú)論我們是哪種人，那種理念，只要我們擁有善良，我們都是朋友。

愛(ài)比仇恨更有力量，和平比戰(zhàn)爭(zhēng)更能持久。也許正是這部影片暗含的觀點(diǎn)。人性都是共通的，我們不需要戰(zhàn)爭(zhēng)。看完全片，更能深刻體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的巨大罪惡，就象馮導(dǎo)說(shuō)的：“什么都能淡化，戰(zhàn)爭(zhēng)不能?！庇涀?zhàn)爭(zhēng)并非要記住仇恨，而是要提醒生在和平年代的我們，診視和平，維護(hù)和平，拒絕戰(zhàn)爭(zhēng)。幾千萬(wàn)中國(guó)人的死傷，人在戰(zhàn)爭(zhēng)中種種行為，提醒我們重新審視生命，審視一個(gè)民族的哀痛，不曾參戰(zhàn)也不想?yún)?zhàn)的我們，珍惜和平，永懷建立一個(gè)富強(qiáng)國(guó)家的民族情懷。

第五篇：紫日觀后感

《紫日》討論的是三個(gè)不同思想有民族仇恨，大國(guó)沙文主義，睥睨別人習(xí)慣的人在面對(duì)共同的危險(xiǎn)時(shí)所表現(xiàn)的人性的不同形態(tài)以及融合，討論以秋葉子為代表的日本青少年被軍國(guó)主義所毒害的思想以及其扭曲的人性，討論了有民族仇恨的中國(guó)農(nóng)民在面對(duì)事件和問(wèn)題時(shí)的態(tài)度和人性，討論了俄國(guó)國(guó)際友人在其文化下支配的人性。

在影片中，楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決——可以說(shuō)他對(duì)日本人的恨達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的極限，但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對(duì)把他們引進(jìn)雷區(qū)的秋葉子仍然沒(méi)有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險(xiǎn)救了陷入沼澤的秋葉子?！踔了砸环N農(nóng)民的可愛(ài)在情感上莫名地和會(huì)說(shuō)中國(guó)話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見(jiàn)。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說(shuō)是被他們救下的——畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營(yíng)，最后還用槍對(duì)準(zhǔn)了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報(bào)，僅僅是秋葉子簡(jiǎn)單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛(ài)付出了生命的代價(jià)——當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空，當(dāng)可愛(ài)的八音盒無(wú)助地滾落山野，當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時(shí)，她也許仍然不愿意相信，她會(huì)死在自己同胞的槍口下，竟然會(huì)死在已經(jīng)從她口中親耳聽(tīng)到國(guó)家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中！

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國(guó)主義情緒中。馮導(dǎo)在影片中刻意刻畫(huà)了好幾個(gè)片段，大肆渲染了這種可怕的思想，尤其是片尾那些已經(jīng)知道戰(zhàn)敗的軍民自相殺戮的片段——他們喪心病狂了嗎？他們?cè)诨ハ鄽⒙緯r(shí)還要彬彬有理的說(shuō)一聲“對(duì)不起了”！這個(gè)片段中，日本軍官悲痛欲絕地說(shuō)戰(zhàn)敗了，這是亡國(guó)滅種的奇恥大辱……這應(yīng)該就是日本人內(nèi)心深處比較切合實(shí)際的想法。這種思想無(wú)疑也深深地烙在秋葉子的精神深處！

被俘伊始，她就抱著同歸于盡的想法將“敵人”引入了雷區(qū)，而就是在三個(gè)人已經(jīng)成為患難朋友，她受到最大程度的呵護(hù)之后，她在白樺林中依然想要奪下機(jī)槍，同時(shí)她始終在帶領(lǐng)他們往軍營(yíng)的方向走，理由只有一個(gè)：你們是好人，就算做了俘虜也不會(huì)有事的，因?yàn)槲沂侨毡救?，我?huì)讓他們放了你們。直到最后當(dāng)她拿槍抵住楊的胸膛時(shí)，她仍然頑固地保留這種意識(shí)！直到聽(tīng)到電臺(tái)里用日語(yǔ)宣告日本投降后，她才徹底放棄了抵抗。

在這部電影中，最痛苦的也許是娜加——楊和秋葉子最起碼還有共同的語(yǔ)言可以在爭(zhēng)吵和閑聊中發(fā)泄自己的苦痛，而她呢？卻只能把喪子之痛深深埋在心中。