第一篇：紫日電影觀后感

一部以抗戰(zhàn)為背景的電影，卻沒有戰(zhàn)爭場面的大肆渲染，沒有槍林彈雨里的奮不顧身，沒有危急時刻的舍生取義，《紫日》從戰(zhàn)爭的細節(jié)取材，以一個普通中國人、一個蘇聯(lián)女兵和一個受法西斯毒害而走上歧途日本女青年為主角，從一個不同的角度，講述了戰(zhàn)爭中的感人故事。

影片主要講述了在抗日戰(zhàn)爭即將結(jié)束的時候，一個被蘇聯(lián)人從日本人的屠殺中救出來的中國平民楊、蘇聯(lián)女醫(yī)務(wù)兵娜佳，以及他們在求生的路上遇到的日本女青年秋葉子，一起在荒無人煙的叢林里求生的經(jīng)歷。其中他們?nèi)酥g，有猜疑，有爭執(zhí)，然而更多的是為了活下來的互助。楊的善良，娜佳的正直，以及秋葉子的轉(zhuǎn)變，都很感人，雖然當(dāng)時日本在和蘇聯(lián)以及中國交戰(zhàn)，但是電影卻恰恰從這一個角度襯托出了世界人民的友誼。

楊是善良淳樸的中國人的代表，中國人雖然善良，但同樣有韌性，也許正是因為中國人的百折不撓，我們才取得了抗日戰(zhàn)爭的勝利。秋葉子雖然是日本人，雖然受到了軍國主義思想的影響，但是楊卻沒有殺她，而且在關(guān)鍵的時候還救了她。但是中國人的善良和博愛，并不能成為別人說我們軟弱麻木的理由，這是我們民族的優(yōu)良傳統(tǒng)，需要我們?nèi)グ阉l(fā)揚光大。但是，我們也需要發(fā)展，需要變得更加強大，有愛還需要力量，這樣我們才能去保護，去關(guān)愛。我想中國人需要這樣一種責(zé)任感，為了民族的富強興旺，不懈努力，去把我們的愛送給更多需要的人。

秋葉子是在日本軍國主義窮途末路的情況下，受到日本軍國主義危害的日本青年人。有很多像她這樣的日本青年人，在日本軍國主義最后的反擊中結(jié)束了自己的生命。對于這些最后被送到戰(zhàn)場的日本青年，我不知道到底該說他們是侵略者還是受害者，雖然他們在一定程度上認同了日本軍國主義的侵略并參與其中，可能還殺過人，但是，我們也看到了秋葉子的轉(zhuǎn)變，她并不是戰(zhàn)爭的發(fā)動者，只是最后被迫參與其中，也看到了很多無辜的日本平民，在日本政府的誤導(dǎo)下，在日本戰(zhàn)敗的一刻結(jié)束了自己的生命。無辜的日本人民，也為戰(zhàn)爭付出了慘痛的代價。我希望中國人民和日本人民能有鄰邦的友誼，但前提是，他們必須正視歷史，承認戰(zhàn)爭罪行。

在楊、娜佳還有秋葉子一起在大叢林里求生的路上，楊的善良，以及在危險的時候?qū)η锶~子伸出的援助之手，徹底改變了她，讓她拋開了法西斯的思想，看到了另外一個為世界，沒有擴張，沒有侵略，沒有親人戰(zhàn)死異鄉(xiāng)，看到了軍國主義的錯誤。這就是善良的力量。同時我也相信，雖然現(xiàn)在世界上還有爭端，還有沖突，還有戰(zhàn)爭，但這并不能影響世界人民的友誼，因為我們都希望和平安寧的生活。

在荒無人煙的大叢林里，三個不同國家、不同種族的人，為了生存，忘記了戰(zhàn)爭，互相幫助，最后成功走出了大森林。這讓我們看到了世界人民的友誼，可以跨越種族，跨越?jīng)_突，跨越戰(zhàn)爭的友誼。雖然現(xiàn)在世界上還有戰(zhàn)爭，還有不同種族之間的沖突，但是我想，這些都不能影響世界人民的友誼，當(dāng)我們面對共同的困難，如全球變暖、能源危機的時候，世界人民會團結(jié)起來的，也應(yīng)該團結(jié)起來，只有這樣，我們才能戰(zhàn)勝困難，求得生存。

在《紫日》這部以戰(zhàn)爭為背景的電影中，感人的不是生死大義，不是戰(zhàn)友情誼，而是跨越了國家民族的情誼，而這也是如今我們面對一些共同挑戰(zhàn)時所需要的。相信世界人民會為了共同的夢想團結(jié)起來，構(gòu)造美好的家園。

第二篇：電影《紫日》觀后感

電影《紫日》觀后感5篇

電影《紫日》觀后感

這是發(fā)生在我國東北的故事。

楊玉富是日軍抓來做射擊訓(xùn)練的靶子，當(dāng)日軍把槍口瞄準他時，一輛蘇聯(lián)坦克破墻而入，救下了楊玉富。

當(dāng)楊玉富隨軍車返回后勤部時，誤入日本軍營時，只有醫(yī)生沙科夫、娜佳和楊玉富僥幸逃出。

在一間小木屋里，沙科夫發(fā)現(xiàn)了兩個日本女學(xué)生，姐姐已經(jīng)嚇死了，沙科夫正要槍殺妹妹，娜佳攔住了他，要女學(xué)生帶路。

女學(xué)生將他們帶入地雷區(qū)，沙科夫誤踩地雷，被炸成灰燼。極度憤怒的娜佳用槍驅(qū)趕女學(xué)生，引來了日本軍，娜佳、楊玉富被迫帶著女學(xué)生逃進了深山。

娜佳多次暗示他殺掉女學(xué)生，盡管懷著殺母之恨，但他不愿殺害一個無知少女。

命運將他們綁在了一起，女學(xué)生被他們的善良所感染了，開始懷疑自己所學(xué)的內(nèi)容，感謝他們兩次救了自己的命。

在一次火災(zāi)中，女學(xué)生用中文告訴他們逃生方法，逃過一劫，并且向他們說出了自己的名字：秋葉子。

楊玉富對娜佳的槍很感興趣，但從不給秋葉子，同樣，對秋葉子的八音盒也很好奇。

無意中，他們看到了日本自殺，他們還不知道日本已經(jīng)投降。激動的秋葉子，不顧一切向軍隊喊道：“日本已經(jīng)投降了，我們可以回家了!”

日本軍官朝秋葉子開槍，秋葉子倒下去，手中的八音盒滾落，音樂響起。楊玉富和娜佳開著車，沖向法西斯軍隊。

八音盒的音樂旋律很簡單，卻深入人心，就是不看劇情，聽一下音樂，就讓人傷感，沒有搖滾樂的張揚，沒有一

句歌詞，但震撼每一個人。清脆的音調(diào)，卻有那么奇?zhèn)グ蹴绲牧α俊?/p>

秋葉子說過一句話：“你看太陽，紫色的!”

明明紅紅的太陽，因為戰(zhàn)爭蒙上陰影，使人們見不到真實的世界，秋葉子因為戰(zhàn)爭，失去了年輕的生命，楊玉富失去了母親，娜佳失去了戰(zhàn)友。

但愿明天的紫日永遠不要升起。

和平是一個永恒的話題，也是當(dāng)代的主題，是所有人的共同追求。無論白種人，黃種人還是黑種人，無論什么信仰，都可以和平相處，建成一個新的世界。在那里，所有人的生命和尊嚴都得到應(yīng)有的尊重，任何野蠻的暴行和恐怖都會被禁止，任何侵略戰(zhàn)爭都不會再發(fā)生;在那里，地球上的每一個人都是朋友。

—— 題記

在眾多的經(jīng)典影片中，《紫日》給我留下的震撼最深。它不同于中國其它老套的戰(zhàn)爭片，它的主題超越了民族，超越了語言。它引發(fā)的是對戰(zhàn)爭、對人

性的深沉反思;它激發(fā)的是對美好與和平的向往，對人性中善良與美麗的共鳴，而不是單純地宣揚反日情緒。它講述的是這樣的一個故事：1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時候，蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓楊玉福。在將楊和傷員一起往后方轉(zhuǎn)移的途中，軍車誤入日軍軍營發(fā)生了一場激戰(zhàn)。楊和一位名叫娜佳的蘇聯(lián)女軍官僥幸逃進了林區(qū)。中途他們遇見了在混戰(zhàn)中與大隊失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置于死地，帶著他們走進了險境。娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊殺了她，忠厚老實的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個年少無知的女孩。于是，為了能從茫茫林區(qū)活著走出去，三個人一起踏上了求生之路。在看不見戰(zhàn)火硝煙的美麗林區(qū)里，三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情，秋葉子也被娜佳

和楊的善良所感染，對自己長期以來所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。雖然語言不通，三個年輕人卻幾乎忘記了戰(zhàn)爭的存在，互相露出了善意的笑容。然而，就在他們即將獲得新生的時候，秋葉子卻被瘋狂的日軍殺害。悲憤的楊和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯匪徒，為純真的少女秋葉子報仇雪恨。

一個中國農(nóng)民、一個日本女孩、一個俄羅斯女軍官，當(dāng)三個生活軌跡文化背景政治態(tài)度完全不同人的命運在同一片土地上被緊緊捆綁到一起的時候，在涉及生與死的瞬間，每個民族最純樸的個性不可避免的被顯露無遺。盡管這三位主角，俱是有缺陷的人物，中國農(nóng)民有掩飾不住的狹隘，俄羅斯女軍官有與生俱來的孤傲，日本的少女戰(zhàn)俘在血液里有睥睨他人的遺傳，但是，所有這些，都不能阻礙人與人之間的相互理解與相親相愛。

《紫日》是我在高中的時候看的，因為感動，所以記憶猶新。全片多次對

即將落山的太陽給予全景和特寫等鏡頭，回應(yīng)著人們，告知著天下——戰(zhàn)爭像是快要落山的太陽即將遠去，這是一個隱喻效果極強的蒙太奇手法。這也正回扣了影片想要表現(xiàn)給人們的主題，戰(zhàn)爭是殘酷無情的,它吞噬著人的生命與人性，然而它終究又要被歷史吞噬，因為那是時代的要求，人類的呼喚!這個片子，我感覺重點在喚醒人們對和平的渴望。在一望無際的森林里，3個人的心靈不斷掙扎，不斷受到著拷問。從最開始的猜忌，防備，仇恨，曲解，到后來的融合，包容，平靜，友愛

。影片用了3個人的內(nèi)心獨白串聯(lián)起來，從每個人視角闡述了自己對戰(zhàn)爭和人性的看法。開始發(fā)現(xiàn)，不管什么顏色的人種，和諧的生活在世界里才是最開心的事情。人們是向往和平的，這是人的天性，也應(yīng)是一種本能，當(dāng)“楊”、“娜佳”、日本女孩“秋葉子”在饑餓的森林中遇到那只鹿時，導(dǎo)演用特寫鏡頭拍下鹿的“表情”，它是那樣安然與無辜，它有權(quán)擁有生命，而舉槍瞄準的娜佳也終于承受不住心理的煎熬，放下了槍，這一抒情蒙太奇的運用，揭示了人心底的向善性，同時也在呼吁一種對生命的尊重，甚至是崇尚。在這部影片中導(dǎo)演特別把善良二字加重在我們中國農(nóng)民身上，在三主人公的關(guān)系中，特別突出了我們中國農(nóng)民的善良本性。他有深仇大恨，但這種深仇大恨看落實在誰身上。雖然他沒有文化，很土，但他善良。

人若懷有善良的本性，世界的和平和安寧才會長存。善良不是花色，一眼灼人，卻如梅花，暗香浮動;善良不是風(fēng)雨，油然而來，沛然而去，確是高天底色常清;善良讓世界充滿溫情，讓歲月多了牽;善良讓姑娘增三分嫵媚，老人更顯慈祥，孩子露出滿身純真，男子平添一段陽光。是善良讓美麗的東西得到釋放，心靈得到升華。讓善良永駐，和平永存。

電影《紫日》，第一次觀看的時候是在部隊的時候，當(dāng)時在熒屏下的每一位都心痛憂存，剛又看了一篇，再一次

感受了心情的激情澎湃，其中最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼;日本新兵從害怕到被責(zé)打后喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：

楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決--可以說他對日本人的恨達到了無以復(fù)加的極限，但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對把他們引進雷區(qū)的秋葉子仍然沒有舉起軍刺;明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。--甚至他以一種農(nóng)民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是

被他們救下的--畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營，最后還用槍對準了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價--當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空，當(dāng)可愛的八音盒無助地滾落山野，當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不愿意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經(jīng)從她口中親耳聽到國家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中!

楊和娜加是善良的，他們在沒有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當(dāng)然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。

這就是《紫日》的偉大!僅憑這一

點，《紫日》就可以傲視中國一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國影視作品--這體現(xiàn)在作品對秋葉子的人物刻畫：

《紫日》對秋葉子這個日本人的刻畫并不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然后被俘，在我軍或鄉(xiāng)親的感化之后化敵為友，立刻成為我方的軍事力量--因為這不符合實際的人物性格，尤其是不符合長期受到軍國主義教育的日本人的性格。

馮導(dǎo)在影片中刻意刻畫了好幾個片段，大肆渲染了這種可怕的思想，尤其是片尾那些已經(jīng)知道戰(zhàn)敗的軍民自相殺戮的片段--他們喪心病狂了嗎?他們在互相殺戮時還要彬彬有理的說一聲”對不起了”!這個片段中，日本軍官悲痛欲絕地說戰(zhàn)敗了，這是亡國滅種的奇恥大辱......這應(yīng)該就是日本人內(nèi)心深處比較切合實際的想法。這種思想無疑也深深地烙在秋葉子的精神深處!

被俘伊始，她就抱著同歸于盡的想

法將”敵人”引入了雷區(qū)，而就是在三個人已經(jīng)成為患難朋友，她受到最大程度的呵護之后，她在白樺林中依然想要奪下機槍，同時她始終在帶領(lǐng)他們往軍營的方向走，理由只有一個：你們是好人，就算做了俘虜也不會有事的，因為我是日本人，我會讓他們放了你們。直到最后當(dāng)她拿槍抵住楊的胸膛時，她仍然頑固地保留這種意識!直到聽到電臺里用日語宣告日本投降后，她才徹底放棄了抵抗。

在這部電影中，最痛苦的也許是娜加--楊和秋葉子最起碼還有共同的語言可以在爭吵和閑聊中發(fā)泄自己的苦痛，而她呢?卻只能把喪子之痛深深埋在心中。

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第三篇：《紫日》觀后感

優(yōu)秀電影之我看

《紫日》觀后感

該片是一部以反映日本軍國主義侵華暴行，中、日、蘇三國人民共求生存為主題的戰(zhàn)爭片，表現(xiàn)手法新穎、主題深刻。影片用“戰(zhàn)”與“和”的強烈對比以及貫穿始終的八音盒闡述了“紫日”的含義：太陽本來是人類共同的生命象征，然而一旦蒙上了戰(zhàn)爭的硝煙，就會改變顏色，降臨災(zāi)難。惟有驅(qū)除戰(zhàn)爭的陰霾，明媚的太陽才會重新帶給世界光明、溫暖與蓬勃的生命。

他們來自不同的國度，帶著不同的使命，因為同一場戰(zhàn)爭碰到了一起。一個是對日宣戰(zhàn)的蘇聯(lián)女軍人娜佳，一個是死里逃生的東北漢子楊，一個是來自侵略國日本參加挺身隊的女學(xué)生秋葉子，楊為娜佳等蘇聯(lián)軍人所救，因為誤入日軍營地被日軍包圍，后突圍向北逃亡進入大興安嶺，途中秋葉子又為娜佳和楊俘虜，于是三個來自不同國度站在不同立場上的人開始了關(guān)系復(fù)雜而又艱難的森林逃亡歷程：楊和娜佳為了逃避日軍的搜捕，秋葉子則為了逃避楊和娜佳的控制。在一望無際的森林里，３個人的心靈不斷掙扎，不斷受到著拷問。從最開始的猜忌，防備，仇恨，曲解,到后來的融合，包容，平靜，友愛,影片用了３個人的內(nèi)心獨白串聯(lián)起來，從每個人視角闡述了自己對戰(zhàn)爭和人性的看法。

在看不見硝煙的大興安嶺，影片用唯美壯闊的風(fēng)景與日本侵略者的罪行構(gòu)成強烈對比。三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感染，對自己長期以來所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。那一望無際、飽含大自然韻致的北國林莽；有著童話般迷人景色的白樺林；閃爍著金色陽光的河流；浸透著瑰麗色彩的落日，無不展現(xiàn)著濃郁的詩情畫意，令人神馳心醉。在這里他們明白了，不論怎樣人類都是可以和平共處的，我們需要的是理解信任，而不是懷疑與仇恨。

然而，當(dāng)他們走出森林，殘酷的戰(zhàn)爭又重回眼前。鋪天蓋地吞沒綠野生機的火海畫面；法西斯劊子手慘絕人寰的暴行。秋葉子也成了日本軍國主義的犧牲品。在“戰(zhàn)”與“和”的強烈對比下，影片的主題也得以揭示。

這就是人性，沒有任何一個人熱愛戰(zhàn)爭，每一個人都向往著和諧和平的生活，但是，在戰(zhàn)爭的總體背景之下，敵對雙方就是敵我雙方，那就是劍拔弩張你死我活，而導(dǎo)演的高明之處就是選取大戰(zhàn)爭背景下的小環(huán)境，來表現(xiàn)反戰(zhàn)的主體，把三個人困在一起，這樣人性的張揚就受到了一定的限制，演繹出來的故事就會真實，表現(xiàn)也就獨到新穎了。

反戰(zhàn)的主題不一定就是罷戰(zhàn)倒戈，反戰(zhàn)的主題在每個人的心里，影片中自始至終貫穿的八音盒就是這個象征，音樂是一種符號，但它卻可以表達人們的所思所想，甚至喚醒人們的靈魂。在戰(zhàn)爭的硝煙下，八音盒中動聽的旋律帶來的不僅是內(nèi)心的平靜，還有對和平生活的向往。在飛機大炮下它是那樣脆弱不堪，然而它卻用最柔美的音符喚醒

人們內(nèi)心中僅存的一絲和平。

第四篇：紫日觀后感

紫日觀后感

今天，我和黨校小組的同學(xué)一起看了馮小寧導(dǎo)演的一部關(guān)于抗日題材的電影——《紫日》，覺得是一場心靈洗禮的盛宴，所獲良多。

故事發(fā)生在1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時候。蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓楊玉福。在將楊和傷員一起往后方轉(zhuǎn)移的途中，軍車誤入日軍軍營發(fā)生了一場激戰(zhàn)。楊和一位名叫娜佳的蘇聯(lián)女軍醫(yī)僥幸逃進了林區(qū)。中途他們遇見了在混戰(zhàn)中與大隊失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置于死地，帶著他們走進了險境…… 娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個年少無知的女孩，于是，為了能從茫茫林區(qū)活著走出去，三個人一起踏上了求生之路。在看不見戰(zhàn)火硝煙的美麗林區(qū)里，三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情，秋葉子也被娜佳和楊的善良所感染，對自己長期以來所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。雖然語言不通，三個年輕人卻幾乎忘記了戰(zhàn)爭的存在，互相露出了善意的笑容。

然而，就在他們即將獲得新生的時候，秋葉子卻被瘋狂的日軍殺害。憤怒的的楊和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯匪徒，為純真的少女秋葉子報仇雪恨……

貫穿整個故事的秋葉子的八音盒經(jīng)過了半個世紀，從滿臉皺紋的楊手中，到了頭發(fā)花白的娜佳手中，最后安放在了大興安嶺，當(dāng)然安放在那里的還有對死者懷念與惋惜。

秋葉子曾說：“這一切終于都過去了?！睏顟嵟睾穑骸八懒诉@么多人，就這么過去了？”的確這一切并沒有過去，還是有人沒有承認那段歷史，手上沾滿鮮血的人被高高侍奉在廟社中，無辜的人們的冤魂在博物館中哭泣。停止對戰(zhàn)爭的崇拜吧！低頭認錯并不是恥辱，而是對生命真正的尊重！

紫日不像一般的戰(zhàn)爭題材的電影，它沒有過多的描寫槍林彈雨，英雄主義。整部電影的背景是一望無盡的森林。主人公是三個文化背景政治態(tài)度生活理念完全不同的人，卻在陰差陽錯中相聚命運被捆綁在一起。由于三個人所接受的文化不同，每個人對戰(zhàn)爭和人的看法也不同，每個人都充滿了猜忌，防備，仇恨，中國農(nóng)民親眼見證了日本人對中國人的殘暴殺戮，所以他的內(nèi)心充斥著對日本人的仇恨。俄國女軍官作為中國的拯救者的態(tài)度來參與戰(zhàn)爭，所以她是高傲的。日本小女孩從小接受著日本軍統(tǒng)教育的洗腦，所以她充滿了對其他民族的冷漠與仇恨。但是他們都有一個共同之處就是深受戰(zhàn)爭的傷害，都充滿了對和平的向往。在不斷的行走中，在一次又一次涉及生死的瞬間他們又是矛盾的，他們的內(nèi)心不斷地掙扎，不斷的受著拷問，純樸善良的中國人在舉起軍刀刺向日本小女孩時卻始終下不了手，面對日本小女孩掉入沼澤也始終是無法漠視的，這些充分展現(xiàn)了中國人的包容平靜，友愛。他們有著共同的目標，進就是活下去，走出去，于是他們開始協(xié)作，3個人的心境也在一次又一次的事件慢慢由憤怒，仇恨歸于包容，平靜。

三個渺小的人，但卻在大興安嶺演繹這三個國家乃至全世界人們的希望：反對戰(zhàn)爭，渴望和平。電影中很多次把鏡頭投向太陽，紅得發(fā)紫的落日就像是對戰(zhàn)爭就要結(jié)束的一種解讀，特別是最后他們在紫日的余暉中快樂行走，我們是否可以解讀為他們開始向光明走去呢？無論是哪個民族，無論什么信仰，都是向往和平的，都渴望建立一個新的世界。任何形式的暴力都是我們所不能容忍的，任何侵略戰(zhàn)爭都是該遭到譴責(zé)的。這也告訴了我們，無論我們是哪種人，那種理念，只要我們擁有善良，我們都是朋友。

愛比仇恨更有力量，和平比戰(zhàn)爭更能持久。也許正是這部影片暗含的觀點。人性都是共通的，我們不需要戰(zhàn)爭?？赐耆?，更能深刻體會到戰(zhàn)爭的巨大罪惡，就象馮導(dǎo)說的：“什么都能淡化，戰(zhàn)爭不能。”記住戰(zhàn)爭并非要記住仇恨，而是要提醒生在和平年代的我們，診視和平，維護和平，拒絕戰(zhàn)爭。幾千萬中國人的死傷，人在戰(zhàn)爭中種種行為，提醒我們重新審視生命，審視一個民族的哀痛，不曾參戰(zhàn)也不想?yún)?zhàn)的我們，珍惜和平，永懷建立一個富強國家的民族情懷。

第五篇：紫日觀后感

《紫日》討論的是三個不同思想有民族仇恨，大國沙文主義，睥睨別人習(xí)慣的人在面對共同的危險時所表現(xiàn)的人性的不同形態(tài)以及融合，討論以秋葉子為代表的日本青少年被軍國主義所毒害的思想以及其扭曲的人性，討論了有民族仇恨的中國農(nóng)民在面對事件和問題時的態(tài)度和人性，討論了俄國國際友人在其文化下支配的人性。

在影片中，楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達到了無以復(fù)加的極限，但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對把他們引進雷區(qū)的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子?！踔了砸环N農(nóng)民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的——畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營，最后還用槍對準了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價——當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空，當(dāng)可愛的八音盒無助地滾落山野，當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不愿意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經(jīng)從她口中親耳聽到國家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中！

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。馮導(dǎo)在影片中刻意刻畫了好幾個片段，大肆渲染了這種可怕的思想，尤其是片尾那些已經(jīng)知道戰(zhàn)敗的軍民自相殺戮的片段——他們喪心病狂了嗎？他們在互相殺戮時還要彬彬有理的說一聲“對不起了”！這個片段中，日本軍官悲痛欲絕地說戰(zhàn)敗了，這是亡國滅種的奇恥大辱……這應(yīng)該就是日本人內(nèi)心深處比較切合實際的想法。這種思想無疑也深深地烙在秋葉子的精神深處！

被俘伊始，她就抱著同歸于盡的想法將“敵人”引入了雷區(qū)，而就是在三個人已經(jīng)成為患難朋友，她受到最大程度的呵護之后，她在白樺林中依然想要奪下機槍，同時她始終在帶領(lǐng)他們往軍營的方向走，理由只有一個：你們是好人，就算做了俘虜也不會有事的，因為我是日本人，我會讓他們放了你們。直到最后當(dāng)她拿槍抵住楊的胸膛時，她仍然頑固地保留這種意識！直到聽到電臺里用日語宣告日本投降后，她才徹底放棄了抵抗。

在這部電影中，最痛苦的也許是娜加——楊和秋葉子最起碼還有共同的語言可以在爭吵和閑聊中發(fā)泄自己的苦痛，而她呢？卻只能把喪子之痛深深埋在心中。