第一篇：紫日觀后感(材料)

故事發(fā)生在1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候。蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國(guó)老百姓--楊玉福。在將楊和傷員一起往后方轉(zhuǎn)移的途中，軍車誤入日軍軍營(yíng)，發(fā)生了一場(chǎng)激戰(zhàn)。楊和一位名叫娜佳的蘇聯(lián)女軍醫(yī)僥幸逃進(jìn)了林區(qū)。中途他們遇見了在混戰(zhàn)中與大隊(duì)失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國(guó)主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置于死地，帶著他們走進(jìn)了險(xiǎn)境??

娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊殺了她，忠厚老實(shí)的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個(gè)年少無(wú)知的女孩，于是，為了能從茫茫林區(qū)活著走出去，三個(gè)人一起踏上了求生之路。在看不見戰(zhàn)火硝煙的美麗林區(qū)里，三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情??

娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實(shí)的楊玉福卻不忍心殺害眼前這個(gè)女孩。為了能從茫茫林區(qū)走出去，國(guó)籍不同、語(yǔ)言不通的三個(gè)人只得一起踏上了求生之路。在看不見戰(zhàn)火硝煙的大森林里，他們經(jīng)歷了沼澤、山林大火、猛虎等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情。

這時(shí)，傳來(lái)了戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束的消息，正當(dāng)他們滿懷希望奔向林外時(shí)，秋葉子卻不幸在一場(chǎng)恐怖的大屠殺中被她的同胞射殺??

第一次看紫日好像是是2001年，家里剛剛裝了寬帶，在線觀看的，第一次看了就給我極其深刻的印象！

楊玉福，這個(gè)從日寇屠殺中僥幸逃生的中國(guó)漢子，一邊是自己母親死于日本人的刺刀下，一邊是面對(duì)猶如殺母仇人的日本女孩-秋葉子，既是恨之入骨又是于心不忍，她畢竟是個(gè)孩子，戰(zhàn)爭(zhēng)畢竟不是由她爆發(fā)；最后迫于對(duì)生存的渴望，和對(duì)生命的憐惜，楊留住了秋葉子的性命，并且當(dāng)她為共患難的朋友一起對(duì)付大自然的考驗(yàn)。

秋葉子，一個(gè)深受軍國(guó)主義思想毒害的日本少女。秋葉子剛開始為了保命假裝無(wú)力抵抗，任人擺布，到中途詭計(jì)多端想報(bào)仇，這個(gè)日本女孩是非常聰明的，但是最后，在中國(guó)人楊玉福的寬恕與對(duì)生命的尊重的感染下，這個(gè)詭計(jì)多端一心想殺死中蘇兩人的日本姑娘徹底改變了帝國(guó)主義給她帶來(lái)的毒害影響，真正和中蘇兩人建立起了敵戰(zhàn)國(guó)的友誼，并且在后來(lái)救過(guò)中蘇兩人的命。

娜佳，一個(gè)飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷無(wú)私善良的蘇聯(lián)女兵。娜佳的家園和自己的兒子就是被日軍飛機(jī)炸毀的，所以娜佳對(duì)日本人同樣恨的咬牙切齒，娜佳多次要楊玉福殺死秋葉子，可每次楊玉福都于心不忍，畢竟她是一條生命，畢竟她還是不愿意戰(zhàn)爭(zhēng)。在民族的成很和個(gè)人的友誼之間，娜佳還是接受了這個(gè)聰明的日本女孩。

《紫日》除了揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍，更揭露了人性的本質(zhì)，3個(gè)人走在一起，對(duì)于敵對(duì)國(guó)，本是恨之入骨的，回想自己的親人就死于面前這個(gè)人的同胞，恨不得喝她的血吃她的肉，但是人性本質(zhì)是善良的，看著這個(gè)無(wú)辜的生命，楊玉福實(shí)在下不了手。

所謂患難見真情，3個(gè)人各有各的特長(zhǎng)和本事，少了任何一個(gè)人其他的人都不要想活著走出這片原始森林。

片中有個(gè)場(chǎng)景很精彩，娜佳的干糧袋很緊張了，如果是兩個(gè)人的話，節(jié)約點(diǎn)吃，也許還走的出去，如果是3個(gè)人，誰(shuí)也不要活著走出這片森林，加上日本人與中蘇兩人有不共戴天之仇，殺死秋葉子保全我們兩個(gè)人走出森林是絕對(duì)的選擇。娜佳把刀給了中國(guó)男人楊玉福，楊玉福開始下不了手，但想到了日本人活活刺死自己母親的情景，看著面前這個(gè)日本女孩子，楊玉福就像一頭野獸紅著眼拿著刀走到秋葉子面前，這個(gè)時(shí)候的秋葉子已經(jīng)恐懼萬(wàn)分，隨時(shí)等死了，可就在刀揮起的時(shí)候，楊玉福于心不忍了.....正是因?yàn)闂钣窀＿@一刀的于心不忍，才讓他們走出了森林。娜佳剛開始怪中國(guó)男人心軟不殺秋葉子，但是后來(lái)娜佳也對(duì)這個(gè)“仇人”改變了看法。

秋葉子，當(dāng)秋葉子親看看到自己男朋友墜機(jī)身亡的時(shí)候，她對(duì)帝國(guó)主義徹底絕望了，秋葉子的感受是最復(fù)雜的，一邊是帝國(guó)主義發(fā)瘋般的殺戮，一邊是看著敵對(duì)國(guó)人喪失親人的絕望，她也覺得自己的國(guó)民罪孽深重，對(duì)不起面前的兩個(gè)敵對(duì)國(guó)人，但是可悲的是，秋葉子最后死于自己的同胞，留下了那個(gè)最寶貴的八音盒不倒翁.....50多年后，當(dāng)楊玉環(huán)拿著這個(gè)八音盒不倒翁的時(shí)候，回憶起了50多年前的那一幕一幕.......昨天晚上在看了《紫日》后，再一次感受了心情的激情澎湃，其中最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊(duì)長(zhǎng)張狂地指揮一個(gè)新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要?dú)⑺雷约旱挠H人而歇斯底里地怒吼；日本新兵從害怕到被責(zé)打后喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來(lái)的處理：

楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決——可以說(shuō)他對(duì)日本人的恨達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的極限，但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對(duì)把他們引進(jìn)雷區(qū)的秋葉子仍然沒(méi)有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險(xiǎn)救了陷入沼澤的秋葉子?！踔了砸环N農(nóng)民的可愛在情感上莫名地和會(huì)說(shuō)中國(guó)話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說(shuō)是被他們救下的——畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營(yíng)，最后還用槍對(duì)準(zhǔn)了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報(bào)，僅僅是秋葉子簡(jiǎn)單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價(jià)——當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空，當(dāng)可愛的八音盒無(wú)助地滾落山野，當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時(shí)，她也許仍然不愿意相信，她會(huì)死在自己同胞的槍口下，竟然會(huì)死在已經(jīng)從她口中親耳聽到國(guó)家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中！

楊和娜加是善良的，他們?cè)跊](méi)有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當(dāng)然更不會(huì)在仇恨的怒火下殺死一個(gè)無(wú)辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國(guó)主義情緒中。

這就是《紫日》的偉大！僅憑這一點(diǎn)，《紫日》就可以傲視中國(guó)一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國(guó)影視作品——這體現(xiàn)在作品對(duì)秋葉子的人物刻畫：

《紫日》對(duì)秋葉子這個(gè)日本人的刻畫并不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然后被俘，在我軍或鄉(xiāng)親的感化之后化敵為友，立刻成為我方的軍事力量——因?yàn)檫@不符合實(shí)際的人物性格，尤其是不符合長(zhǎng)期受到軍國(guó)主義教育的日本人的性格。

馮導(dǎo)在影片中刻意刻畫了好幾個(gè)片段，大肆渲染了這種可怕的思想，尤其是片尾那些已經(jīng)知道戰(zhàn)敗的軍民自相殺戮的片段——他們喪心病狂了嗎？他們?cè)诨ハ鄽⒙緯r(shí)還要彬彬有理的說(shuō)一聲“對(duì)不起了”！這個(gè)片段中，日本軍官悲痛欲絕地說(shuō)戰(zhàn)敗了，這是亡國(guó)滅種的奇恥大辱……這應(yīng)該就是日本人內(nèi)心深處比較切合實(shí)際的想法。這種思想無(wú)疑也深深地烙在秋葉子的精神深處！

被俘伊始，她就抱著同歸于盡的想法將“敵人”引入了雷區(qū)，而就是在三個(gè)人已經(jīng)成為患難朋友，她受到最大程度的呵護(hù)之后，她在白樺林中依然想要奪下機(jī)槍，同時(shí)她始終在帶領(lǐng)他們往軍營(yíng)的方向走，理由只有一個(gè)：你們是好人，就算做了俘虜也不會(huì)有事的，因?yàn)槲沂侨毡救?，我?huì)讓他們放了你們。直到最后當(dāng)她拿槍抵住楊的胸膛時(shí)，她仍然頑固地保留這種意識(shí)！直到聽到電臺(tái)里用日語(yǔ)宣告日本投降后，她才徹底放棄了抵抗。

這種可怕的復(fù)雜的民族情感在我們這些曾經(jīng)受過(guò)侵略的民族面前的確讓我們感到氣憤、可怕，但我們鎮(zhèn)靜下來(lái)想想，是否應(yīng)該想到“恥辱”這個(gè)詞？是不是應(yīng)該想到“敬佩”這個(gè)詞？為自己的民族從1931.9.18-1945甚至至今對(duì)日本的曖昧態(tài)度感到恥辱，為日本民族的這種可怕的精神感到敬佩？雖然他們遵循的是狹隘的民族主義，而我們卻連基本的民族尊嚴(yán)都沒(méi)有保留呀?。?！

在這部電影中，最痛苦的也許是娜加——楊和秋葉子最起碼還有共同的語(yǔ)言可以在爭(zhēng)吵和閑聊中發(fā)泄自己的苦痛，而她呢？卻只能把喪子之痛深深埋在心中。

第二篇：《紫日》觀后感

優(yōu)秀電影之我看

《紫日》觀后感

該片是一部以反映日本軍國(guó)主義侵華暴行，中、日、蘇三國(guó)人民共求生存為主題的戰(zhàn)爭(zhēng)片，表現(xiàn)手法新穎、主題深刻。影片用“戰(zhàn)”與“和”的強(qiáng)烈對(duì)比以及貫穿始終的八音盒闡述了“紫日”的含義：太陽(yáng)本來(lái)是人類共同的生命象征，然而一旦蒙上了戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，就會(huì)改變顏色，降臨災(zāi)難。惟有驅(qū)除戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾，明媚的太陽(yáng)才會(huì)重新帶給世界光明、溫暖與蓬勃的生命。

他們來(lái)自不同的國(guó)度，帶著不同的使命，因?yàn)橥粓?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)碰到了一起。一個(gè)是對(duì)日宣戰(zhàn)的蘇聯(lián)女軍人娜佳，一個(gè)是死里逃生的東北漢子楊，一個(gè)是來(lái)自侵略國(guó)日本參加挺身隊(duì)的女學(xué)生秋葉子，楊為娜佳等蘇聯(lián)軍人所救，因?yàn)檎`入日軍營(yíng)地被日軍包圍，后突圍向北逃亡進(jìn)入大興安嶺，途中秋葉子又為娜佳和楊俘虜，于是三個(gè)來(lái)自不同國(guó)度站在不同立場(chǎng)上的人開始了關(guān)系復(fù)雜而又艱難的森林逃亡歷程：楊和娜佳為了逃避日軍的搜捕，秋葉子則為了逃避楊和娜佳的控制。在一望無(wú)際的森林里，３個(gè)人的心靈不斷掙扎，不斷受到著拷問(wèn)。從最開始的猜忌，防備，仇恨，曲解,到后來(lái)的融合，包容，平靜，友愛,影片用了３個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白串聯(lián)起來(lái)，從每個(gè)人視角闡述了自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的看法。

在看不見硝煙的大興安嶺，影片用唯美壯闊的風(fēng)景與日本侵略者的罪行構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比。三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感染，對(duì)自己長(zhǎng)期以來(lái)所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。那一望無(wú)際、飽含大自然韻致的北國(guó)林莽；有著童話般迷人景色的白樺林；閃爍著金色陽(yáng)光的河流；浸透著瑰麗色彩的落日，無(wú)不展現(xiàn)著濃郁的詩(shī)情畫意，令人神馳心醉。在這里他們明白了，不論怎樣人類都是可以和平共處的，我們需要的是理解信任，而不是懷疑與仇恨。

然而，當(dāng)他們走出森林，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)又重回眼前。鋪天蓋地吞沒(méi)綠野生機(jī)的火海畫面；法西斯劊子手慘絕人寰的暴行。秋葉子也成了日本軍國(guó)主義的犧牲品。在“戰(zhàn)”與“和”的強(qiáng)烈對(duì)比下，影片的主題也得以揭示。

這就是人性，沒(méi)有任何一個(gè)人熱愛戰(zhàn)爭(zhēng)，每一個(gè)人都向往著和諧和平的生活，但是，在戰(zhàn)爭(zhēng)的總體背景之下，敵對(duì)雙方就是敵我雙方，那就是劍拔弩張你死我活，而導(dǎo)演的高明之處就是選取大戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的小環(huán)境，來(lái)表現(xiàn)反戰(zhàn)的主體，把三個(gè)人困在一起，這樣人性的張揚(yáng)就受到了一定的限制，演繹出來(lái)的故事就會(huì)真實(shí)，表現(xiàn)也就獨(dú)到新穎了。

反戰(zhàn)的主題不一定就是罷戰(zhàn)倒戈，反戰(zhàn)的主題在每個(gè)人的心里，影片中自始至終貫穿的八音盒就是這個(gè)象征，音樂(lè)是一種符號(hào)，但它卻可以表達(dá)人們的所思所想，甚至喚醒人們的靈魂。在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙下，八音盒中動(dòng)聽的旋律帶來(lái)的不僅是內(nèi)心的平靜，還有對(duì)和平生活的向往。在飛機(jī)大炮下它是那樣脆弱不堪，然而它卻用最柔美的音符喚醒

人們內(nèi)心中僅存的一絲和平。

第三篇：紫日觀后感

紫日觀后感

今天，我和黨校小組的同學(xué)一起看了馮小寧導(dǎo)演的一部關(guān)于抗日題材的電影——《紫日》，覺得是一場(chǎng)心靈洗禮的盛宴，所獲良多。

故事發(fā)生在1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候。蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國(guó)老百姓楊玉福。在將楊和傷員一起往后方轉(zhuǎn)移的途中，軍車誤入日軍軍營(yíng)發(fā)生了一場(chǎng)激戰(zhàn)。楊和一位名叫娜佳的蘇聯(lián)女軍醫(yī)僥幸逃進(jìn)了林區(qū)。中途他們遇見了在混戰(zhàn)中與大隊(duì)失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國(guó)主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置于死地，帶著他們走進(jìn)了險(xiǎn)境…… 娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實(shí)的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個(gè)年少無(wú)知的女孩，于是，為了能從茫茫林區(qū)活著走出去，三個(gè)人一起踏上了求生之路。在看不見戰(zhàn)火硝煙的美麗林區(qū)里，三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情，秋葉子也被娜佳和楊的善良所感染，對(duì)自己長(zhǎng)期以來(lái)所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。雖然語(yǔ)言不通，三個(gè)年輕人卻幾乎忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)的存在，互相露出了善意的笑容。

然而，就在他們即將獲得新生的時(shí)候，秋葉子卻被瘋狂的日軍殺害。憤怒的的楊和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯匪徒，為純真的少女秋葉子報(bào)仇雪恨……

貫穿整個(gè)故事的秋葉子的八音盒經(jīng)過(guò)了半個(gè)世紀(jì)，從滿臉皺紋的楊手中，到了頭發(fā)花白的娜佳手中，最后安放在了大興安嶺，當(dāng)然安放在那里的還有對(duì)死者懷念與惋惜。

秋葉子曾說(shuō)：“這一切終于都過(guò)去了?！睏顟嵟睾穑骸八懒诉@么多人，就這么過(guò)去了？”的確這一切并沒(méi)有過(guò)去，還是有人沒(méi)有承認(rèn)那段歷史，手上沾滿鮮血的人被高高侍奉在廟社中，無(wú)辜的人們的冤魂在博物館中哭泣。停止對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的崇拜吧！低頭認(rèn)錯(cuò)并不是恥辱，而是對(duì)生命真正的尊重！

紫日不像一般的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，它沒(méi)有過(guò)多的描寫槍林彈雨，英雄主義。整部電影的背景是一望無(wú)盡的森林。主人公是三個(gè)文化背景政治態(tài)度生活理念完全不同的人，卻在陰差陽(yáng)錯(cuò)中相聚命運(yùn)被捆綁在一起。由于三個(gè)人所接受的文化不同，每個(gè)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人的看法也不同，每個(gè)人都充滿了猜忌，防備，仇恨，中國(guó)農(nóng)民親眼見證了日本人對(duì)中國(guó)人的殘暴殺戮，所以他的內(nèi)心充斥著對(duì)日本人的仇恨。俄國(guó)女軍官作為中國(guó)的拯救者的態(tài)度來(lái)參與戰(zhàn)爭(zhēng)，所以她是高傲的。日本小女孩從小接受著日本軍統(tǒng)教育的洗腦，所以她充滿了對(duì)其他民族的冷漠與仇恨。但是他們都有一個(gè)共同之處就是深受戰(zhàn)爭(zhēng)的傷害，都充滿了對(duì)和平的向往。在不斷的行走中，在一次又一次涉及生死的瞬間他們又是矛盾的，他們的內(nèi)心不斷地掙扎，不斷的受著拷問(wèn)，純樸善良的中國(guó)人在舉起軍刀刺向日本小女孩時(shí)卻始終下不了手，面對(duì)日本小女孩掉入沼澤也始終是無(wú)法漠視的，這些充分展現(xiàn)了中國(guó)人的包容平靜，友愛。他們有著共同的目標(biāo)，進(jìn)就是活下去，走出去，于是他們開始協(xié)作，3個(gè)人的心境也在一次又一次的事件慢慢由憤怒，仇恨歸于包容，平靜。

三個(gè)渺小的人，但卻在大興安嶺演繹這三個(gè)國(guó)家乃至全世界人們的希望：反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，渴望和平。電影中很多次把鏡頭投向太陽(yáng)，紅得發(fā)紫的落日就像是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)就要結(jié)束的一種解讀，特別是最后他們?cè)谧先盏挠鄷熤锌鞓?lè)行走，我們是否可以解讀為他們開始向光明走去呢？無(wú)論是哪個(gè)民族，無(wú)論什么信仰，都是向往和平的，都渴望建立一個(gè)新的世界。任何形式的暴力都是我們所不能容忍的，任何侵略戰(zhàn)爭(zhēng)都是該遭到譴責(zé)的。這也告訴了我們，無(wú)論我們是哪種人，那種理念，只要我們擁有善良，我們都是朋友。

愛比仇恨更有力量，和平比戰(zhàn)爭(zhēng)更能持久。也許正是這部影片暗含的觀點(diǎn)。人性都是共通的，我們不需要戰(zhàn)爭(zhēng)?？赐耆?，更能深刻體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的巨大罪惡，就象馮導(dǎo)說(shuō)的：“什么都能淡化，戰(zhàn)爭(zhēng)不能。”記住戰(zhàn)爭(zhēng)并非要記住仇恨，而是要提醒生在和平年代的我們，診視和平，維護(hù)和平，拒絕戰(zhàn)爭(zhēng)。幾千萬(wàn)中國(guó)人的死傷，人在戰(zhàn)爭(zhēng)中種種行為，提醒我們重新審視生命，審視一個(gè)民族的哀痛，不曾參戰(zhàn)也不想?yún)?zhàn)的我們，珍惜和平，永懷建立一個(gè)富強(qiáng)國(guó)家的民族情懷。

第四篇：紫日觀后感

《紫日》討論的是三個(gè)不同思想有民族仇恨，大國(guó)沙文主義，睥睨別人習(xí)慣的人在面對(duì)共同的危險(xiǎn)時(shí)所表現(xiàn)的人性的不同形態(tài)以及融合，討論以秋葉子為代表的日本青少年被軍國(guó)主義所毒害的思想以及其扭曲的人性，討論了有民族仇恨的中國(guó)農(nóng)民在面對(duì)事件和問(wèn)題時(shí)的態(tài)度和人性，討論了俄國(guó)國(guó)際友人在其文化下支配的人性。

在影片中，楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決——可以說(shuō)他對(duì)日本人的恨達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的極限，但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對(duì)把他們引進(jìn)雷區(qū)的秋葉子仍然沒(méi)有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險(xiǎn)救了陷入沼澤的秋葉子?！踔了砸环N農(nóng)民的可愛在情感上莫名地和會(huì)說(shuō)中國(guó)話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說(shuō)是被他們救下的——畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營(yíng)，最后還用槍對(duì)準(zhǔn)了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報(bào)，僅僅是秋葉子簡(jiǎn)單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價(jià)——當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空，當(dāng)可愛的八音盒無(wú)助地滾落山野，當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時(shí)，她也許仍然不愿意相信，她會(huì)死在自己同胞的槍口下，竟然會(huì)死在已經(jīng)從她口中親耳聽到國(guó)家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中！

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國(guó)主義情緒中。馮導(dǎo)在影片中刻意刻畫了好幾個(gè)片段，大肆渲染了這種可怕的思想，尤其是片尾那些已經(jīng)知道戰(zhàn)敗的軍民自相殺戮的片段——他們喪心病狂了嗎？他們?cè)诨ハ鄽⒙緯r(shí)還要彬彬有理的說(shuō)一聲“對(duì)不起了”！這個(gè)片段中，日本軍官悲痛欲絕地說(shuō)戰(zhàn)敗了，這是亡國(guó)滅種的奇恥大辱……這應(yīng)該就是日本人內(nèi)心深處比較切合實(shí)際的想法。這種思想無(wú)疑也深深地烙在秋葉子的精神深處！

被俘伊始，她就抱著同歸于盡的想法將“敵人”引入了雷區(qū)，而就是在三個(gè)人已經(jīng)成為患難朋友，她受到最大程度的呵護(hù)之后，她在白樺林中依然想要奪下機(jī)槍，同時(shí)她始終在帶領(lǐng)他們往軍營(yíng)的方向走，理由只有一個(gè)：你們是好人，就算做了俘虜也不會(huì)有事的，因?yàn)槲沂侨毡救?，我?huì)讓他們放了你們。直到最后當(dāng)她拿槍抵住楊的胸膛時(shí)，她仍然頑固地保留這種意識(shí)！直到聽到電臺(tái)里用日語(yǔ)宣告日本投降后，她才徹底放棄了抵抗。

在這部電影中，最痛苦的也許是娜加——楊和秋葉子最起碼還有共同的語(yǔ)言可以在爭(zhēng)吵和閑聊中發(fā)泄自己的苦痛，而她呢？卻只能把喪子之痛深深埋在心中。

第五篇：紫日觀后感

戰(zhàn)爭(zhēng)與和平

這次社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)的最后，我小組組織觀看了紅色電影《紫日》，9個(gè)人在投影教室一起觀看，過(guò)后大家又對(duì)此進(jìn)行了討論，我有深深的感觸。

《紫日》是馮小寧導(dǎo)演的“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平系列”的最后一部片子，和李安的家庭三部曲中的《喜宴》一樣，延續(xù)著主題思想，卻達(dá)到了境界的最高提升。影片講述了在1945年，第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束之際，快被日本人殺掉的河北農(nóng)民楊玉福，被蘇聯(lián)的士兵拯救了，后來(lái)卻因誤闖了日本基地，導(dǎo)致了一場(chǎng)由日本少女秋葉子，蘇聯(lián)女兵佳娜和中國(guó)農(nóng)民楊玉福的森林逃亡。最后在出逃成功后，日本宣布投降，秋葉子卻因?yàn)槿毡救说淖晕覛垰⑺劳隽恕?/p>

作為一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)主題的影片，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景不算多，但是戰(zhàn)爭(zhēng)的氛圍卻一直在，死亡的陰影一直籠罩在森林的天空。片中佳娜說(shuō)：“我記得，那是我見過(guò)最美的秋天。”雖然這句話指代戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，可配上大片金黃的樹林，秋高氣爽的藍(lán)天白云，仿佛可以感受到微微冰涼濕潤(rùn)的空氣，這樣主旋律的場(chǎng)景被賦予著希望和蒼涼的雙重感受。除了大興安嶺美好的畫面感，更讓我印象深刻的是為數(shù)不多的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，那種慌亂的茫然的鏡頭，讓我有極強(qiáng)的代入感，不再是賣弄大場(chǎng)面的煙火炮灰，更能體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，有更切身的體驗(yàn)。

因?yàn)橄鯚熥兂勺仙穆淙眨笳骱推降陌艘艉?，還有那把最后被卸下了子彈的槍，都貫穿全片，指向同一個(gè)主題——對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的消亡以及和平到來(lái)的向往。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷是不要強(qiáng)調(diào)的，只是那樣輕描淡寫的帶過(guò)都有著無(wú)法承受的沉重，這是一塊巨大的傷疤，盤亙?cè)跉v史里，勿需碰觸都會(huì)感受到切膚之痛。生活在安穩(wěn)年代的我們，實(shí)在無(wú)法想象那一段不堪回首的歷史，就算是世界上其他地方的動(dòng)蕩也都有遙不可及而事不關(guān)己，可是和平卻不會(huì)喪失其分量，永遠(yuǎn)是追隨的方向。

《紫日》，那顆被硝煙染色的太陽(yáng)，終于落下；而充滿人性光輝的“紅日”，在冉冉升起

紫日宣傳的主題是一種超越了民族大義、種族主義、愛國(guó)主義的東西，那是一種所有人類所共有的、承載了一切情感和智慧的東西——生命。生命在戰(zhàn)爭(zhēng)中是那么脆弱，但生命的偉大就在于它承載了一切的一切，即使那是它所不能承受之重，同樣它揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，不管是對(duì)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的國(guó)家還是被侵略的國(guó)家都是所有人所不能承受 的，希望當(dāng)今的主題和平與發(fā)展來(lái)之不易，希望我們大家一起珍惜。對(duì)過(guò)去的歷史，我們永遠(yuǎn)都不可以忘卻，而13萬(wàn)萬(wàn)顆中國(guó)心如果能連在一起，是現(xiàn)實(shí)中任何一種強(qiáng)權(quán)都抗衡不了的。電影不能強(qiáng)國(guó)，但確實(shí)可以開啟民智。歷史不會(huì)慷慨地給中國(guó)許多機(jī)會(huì)，讓我們及早地從少數(shù)國(guó)人對(duì)《紫日》的嘲笑中警醒吧