第一篇：《紫日》觀后感

《紫日》觀后感
這部電影所講述了一個扣人心弦的故事———命運(yùn)被戰(zhàn)爭連在一起的三個 人的生死經(jīng)歷，揭示了一個令人刻骨銘心的主題：太陽本來是人類共同的生命象 征，然而一旦蒙上了戰(zhàn)爭的硝煙，就會改變顏色，降臨災(zāi)難。惟有驅(qū)除戰(zhàn)爭的陰 霾，明媚的太陽才會重新帶給世界光明、溫暖與蓬勃的生命。這一主題貫穿于影 片始終。故事發(fā)生在1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時候。蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍的 屠刀下救出了中國老百姓楊玉福。在將楊和傷員一起望后方轉(zhuǎn)移的途中，軍車誤 入日軍軍營并發(fā)生了一場激戰(zhàn)。楊和一名為娜佳的蘇聯(lián)女軍醫(yī)僥幸逃進(jìn)了林區(qū)。中途他們遇見了在混戰(zhàn)中與大隊(duì)失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可 是深受日本帝國主義思想毒害的秋葉子幾次試圖殺害他們。在看不見硝煙的大興 安嶺林區(qū)里，三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難并在患難之 中逐漸產(chǎn)生了友情?！叭朔遣菽?，誰孰無情”，此時此際在我腦海里浮現(xiàn)不僅是 楊玉福、娜佳、秋葉子那三張鮮活的面孔，更多的是理性的思考。馮小寧的鏡頭是浪漫抒情的：影片中那一望無際、飽含大自然韻致的北國林 莽；有著童話般迷人景色的白樺林；閃爍著金色陽光的河流；浸透著瑰麗色彩的 落日，無不展現(xiàn)著濃郁的詩情畫意，令人神馳心醉。馮小寧的鏡頭又是直面殘酷的：他用濃烈深沉的影調(diào)展示驚心動魄的戰(zhàn)爭 場景；用長鏡頭追逐著鋪天蓋地吞沒綠野生機(jī)的火海畫面；用冷峻的目光攝錄法 西斯劊子手慘絕人寰的暴行。在《紫日》中，馮小寧的鏡頭表述尤其細(xì)膩傳神： 故事里中、俄三個語言不通，日、相互對立的角色之間從被動地互相依靠到主動、真誠地相助與溝通，這一曲折的心路歷程主要是通過人物的眼神、表情、舉止、行動等一系列細(xì)膩生動的鏡頭語言進(jìn)行表述。而這部影片能讓觀眾“坐得下去看完”并難以忘懷的最重要因素更在于編 導(dǎo)用鏡頭講述的故事是引人入勝的：影片的情節(jié)在跌宕起伏中延伸和發(fā)展，片中 三位主人公于茫茫林海中逃亡的生死經(jīng)歷，他們所遭遇的槍林彈雨、沼澤、猛獸、山火和種種可能突降的災(zāi)難，緊緊牽動著觀眾的視線與情感。而在講述故事的過 程中，馮小寧始終以實(shí)現(xiàn)“感人”的藝術(shù)效果為創(chuàng)作基點(diǎn)，為此，他調(diào)動了豐富

的藝術(shù)元素，包括音樂、音響、畫面、色彩、光影，以達(dá)到情景交融的感人效果。愛比仇恨更有力量，和平比戰(zhàn)爭更能持久。也許正是這部影片暗含的觀點(diǎn)。人性都是共通的，我們不需要戰(zhàn)爭?？赐耆?，更能深刻體會到戰(zhàn)爭的巨大罪惡，就象馮導(dǎo)

說的：“什么都能淡化，戰(zhàn)爭不能?！庇涀?zhàn)爭并非要記住仇恨，而是 要提醒生在和平年代的我們，診視和平，維護(hù)和平，拒絕戰(zhàn)爭。幾千萬中國人的 死傷，人在戰(zhàn)爭中種種行為，提醒我們重新審視生命，審視一個民族的哀痛，不 曾參戰(zhàn)也不想?yún)?zhàn)的我們，珍惜和平，永懷建立一個富強(qiáng)國家的民族情懷。

第五黨支部

第二篇：《紫日》觀后感

優(yōu)秀電影之我看

《紫日》觀后感

該片是一部以反映日本軍國主義侵華暴行，中、日、蘇三國人民共求生存為主題的戰(zhàn)爭片，表現(xiàn)手法新穎、主題深刻。影片用“戰(zhàn)”與“和”的強(qiáng)烈對比以及貫穿始終的八音盒闡述了“紫日”的含義：太陽本來是人類共同的生命象征，然而一旦蒙上了戰(zhàn)爭的硝煙，就會改變顏色，降臨災(zāi)難。惟有驅(qū)除戰(zhàn)爭的陰霾，明媚的太陽才會重新帶給世界光明、溫暖與蓬勃的生命。

他們來自不同的國度，帶著不同的使命，因?yàn)橥粓鰬?zhàn)爭碰到了一起。一個是對日宣戰(zhàn)的蘇聯(lián)女軍人娜佳，一個是死里逃生的東北漢子楊，一個是來自侵略國日本參加挺身隊(duì)的女學(xué)生秋葉子，楊為娜佳等蘇聯(lián)軍人所救，因?yàn)檎`入日軍營地被日軍包圍，后突圍向北逃亡進(jìn)入大興安嶺，途中秋葉子又為娜佳和楊俘虜，于是三個來自不同國度站在不同立場上的人開始了關(guān)系復(fù)雜而又艱難的森林逃亡歷程：楊和娜佳為了逃避日軍的搜捕，秋葉子則為了逃避楊和娜佳的控制。在一望無際的森林里，３個人的心靈不斷掙扎，不斷受到著拷問。從最開始的猜忌，防備，仇恨，曲解,到后來的融合，包容，平靜，友愛,影片用了３個人的內(nèi)心獨(dú)白串聯(lián)起來，從每個人視角闡述了自己對戰(zhàn)爭和人性的看法。

在看不見硝煙的大興安嶺，影片用唯美壯闊的風(fēng)景與日本侵略者的罪行構(gòu)成強(qiáng)烈對比。三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感染，對自己長期以來所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。那一望無際、飽含大自然韻致的北國林莽；有著童話般迷人景色的白樺林；閃爍著金色陽光的河流；浸透著瑰麗色彩的落日，無不展現(xiàn)著濃郁的詩情畫意，令人神馳心醉。在這里他們明白了，不論怎樣人類都是可以和平共處的，我們需要的是理解信任，而不是懷疑與仇恨。

然而，當(dāng)他們走出森林，殘酷的戰(zhàn)爭又重回眼前。鋪天蓋地吞沒綠野生機(jī)的火海畫面；法西斯劊子手慘絕人寰的暴行。秋葉子也成了日本軍國主義的犧牲品。在“戰(zhàn)”與“和”的強(qiáng)烈對比下，影片的主題也得以揭示。

這就是人性，沒有任何一個人熱愛戰(zhàn)爭，每一個人都向往著和諧和平的生活，但是，在戰(zhàn)爭的總體背景之下，敵對雙方就是敵我雙方，那就是劍拔弩張你死我活，而導(dǎo)演的高明之處就是選取大戰(zhàn)爭背景下的小環(huán)境，來表現(xiàn)反戰(zhàn)的主體，把三個人困在一起，這樣人性的張揚(yáng)就受到了一定的限制，演繹出來的故事就會真實(shí)，表現(xiàn)也就獨(dú)到新穎了。

反戰(zhàn)的主題不一定就是罷戰(zhàn)倒戈，反戰(zhàn)的主題在每個人的心里，影片中自始至終貫穿的八音盒就是這個象征，音樂是一種符號，但它卻可以表達(dá)人們的所思所想，甚至喚醒人們的靈魂。在戰(zhàn)爭的硝煙下，八音盒中動聽的旋律帶來的不僅是內(nèi)心的平靜，還有對和平生活的向往。在飛機(jī)大炮下它是那樣脆弱不堪，然而它卻用最柔美的音符喚醒

人們內(nèi)心中僅存的一絲和平。

第三篇：紫日觀后感

紫日觀后感

今天，我和黨校小組的同學(xué)一起看了馮小寧導(dǎo)演的一部關(guān)于抗日題材的電影——《紫日》，覺得是一場心靈洗禮的盛宴，所獲良多。

故事發(fā)生在1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時候。蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓楊玉福。在將楊和傷員一起往后方轉(zhuǎn)移的途中，軍車誤入日軍軍營發(fā)生了一場激戰(zhàn)。楊和一位名叫娜佳的蘇聯(lián)女軍醫(yī)僥幸逃進(jìn)了林區(qū)。中途他們遇見了在混戰(zhàn)中與大隊(duì)失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置于死地，帶著他們走進(jìn)了險(xiǎn)境…… 娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實(shí)的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個年少無知的女孩，于是，為了能從茫茫林區(qū)活著走出去，三個人一起踏上了求生之路。在看不見戰(zhàn)火硝煙的美麗林區(qū)里，三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情，秋葉子也被娜佳和楊的善良所感染，對自己長期以來所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。雖然語言不通，三個年輕人卻幾乎忘記了戰(zhàn)爭的存在，互相露出了善意的笑容。

然而，就在他們即將獲得新生的時候，秋葉子卻被瘋狂的日軍殺害。憤怒的的楊和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯匪徒，為純真的少女秋葉子報(bào)仇雪恨……

貫穿整個故事的秋葉子的八音盒經(jīng)過了半個世紀(jì)，從滿臉皺紋的楊手中，到了頭發(fā)花白的娜佳手中，最后安放在了大興安嶺，當(dāng)然安放在那里的還有對死者懷念與惋惜。

秋葉子曾說：“這一切終于都過去了?！睏顟嵟睾穑骸八懒诉@么多人，就這么過去了？”的確這一切并沒有過去，還是有人沒有承認(rèn)那段歷史，手上沾滿鮮血的人被高高侍奉在廟社中，無辜的人們的冤魂在博物館中哭泣。停止對戰(zhàn)爭的崇拜吧！低頭認(rèn)錯并不是恥辱，而是對生命真正的尊重！

紫日不像一般的戰(zhàn)爭題材的電影，它沒有過多的描寫槍林彈雨，英雄主義。整部電影的背景是一望無盡的森林。主人公是三個文化背景政治態(tài)度生活理念完全不同的人，卻在陰差陽錯中相聚命運(yùn)被捆綁在一起。由于三個人所接受的文化不同，每個人對戰(zhàn)爭和人的看法也不同，每個人都充滿了猜忌，防備，仇恨，中國農(nóng)民親眼見證了日本人對中國人的殘暴殺戮，所以他的內(nèi)心充斥著對日本人的仇恨。俄國女軍官作為中國的拯救者的態(tài)度來參與戰(zhàn)爭，所以她是高傲的。日本小女孩從小接受著日本軍統(tǒng)教育的洗腦，所以她充滿了對其他民族的冷漠與仇恨。但是他們都有一個共同之處就是深受戰(zhàn)爭的傷害，都充滿了對和平的向往。在不斷的行走中，在一次又一次涉及生死的瞬間他們又是矛盾的，他們的內(nèi)心不斷地掙扎，不斷的受著拷問，純樸善良的中國人在舉起軍刀刺向日本小女孩時卻始終下不了手，面對日本小女孩掉入沼澤也始終是無法漠視的，這些充分展現(xiàn)了中國人的包容平靜，友愛。他們有著共同的目標(biāo)，進(jìn)就是活下去，走出去，于是他們開始協(xié)作，3個人的心境也在一次又一次的事件慢慢由憤怒，仇恨歸于包容，平靜。

三個渺小的人，但卻在大興安嶺演繹這三個國家乃至全世界人們的希望：反對戰(zhàn)爭，渴望和平。電影中很多次把鏡頭投向太陽，紅得發(fā)紫的落日就像是對戰(zhàn)爭就要結(jié)束的一種解讀，特別是最后他們在紫日的余暉中快樂行走，我們是否可以解讀為他們開始向光明走去呢？無論是哪個民族，無論什么信仰，都是向往和平的，都渴望建立一個新的世界。任何形式的暴力都是我們所不能容忍的，任何侵略戰(zhàn)爭都是該遭到譴責(zé)的。這也告訴了我們，無論我們是哪種人，那種理念，只要我們擁有善良，我們都是朋友。

愛比仇恨更有力量，和平比戰(zhàn)爭更能持久。也許正是這部影片暗含的觀點(diǎn)。人性都是共通的，我們不需要戰(zhàn)爭?？赐耆苌羁腆w會到戰(zhàn)爭的巨大罪惡，就象馮導(dǎo)說的：“什么都能淡化，戰(zhàn)爭不能?！庇涀?zhàn)爭并非要記住仇恨，而是要提醒生在和平年代的我們，診視和平，維護(hù)和平，拒絕戰(zhàn)爭。幾千萬中國人的死傷，人在戰(zhàn)爭中種種行為，提醒我們重新審視生命，審視一個民族的哀痛，不曾參戰(zhàn)也不想?yún)?zhàn)的我們，珍惜和平，永懷建立一個富強(qiáng)國家的民族情懷。

第四篇：紫日觀后感

《紫日》討論的是三個不同思想有民族仇恨，大國沙文主義，睥睨別人習(xí)慣的人在面對共同的危險(xiǎn)時所表現(xiàn)的人性的不同形態(tài)以及融合，討論以秋葉子為代表的日本青少年被軍國主義所毒害的思想以及其扭曲的人性，討論了有民族仇恨的中國農(nóng)民在面對事件和問題時的態(tài)度和人性，討論了俄國國際友人在其文化下支配的人性。

在影片中，楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達(dá)到了無以復(fù)加的極限，但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對把他們引進(jìn)雷區(qū)的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險(xiǎn)救了陷入沼澤的秋葉子。——甚至他以一種農(nóng)民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的——畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營，最后還用槍對準(zhǔn)了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報(bào)，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價——當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空，當(dāng)可愛的八音盒無助地滾落山野，當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不愿意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經(jīng)從她口中親耳聽到國家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中！

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。馮導(dǎo)在影片中刻意刻畫了好幾個片段，大肆渲染了這種可怕的思想，尤其是片尾那些已經(jīng)知道戰(zhàn)敗的軍民自相殺戮的片段——他們喪心病狂了嗎？他們在互相殺戮時還要彬彬有理的說一聲“對不起了”！這個片段中，日本軍官悲痛欲絕地說戰(zhàn)敗了，這是亡國滅種的奇恥大辱……這應(yīng)該就是日本人內(nèi)心深處比較切合實(shí)際的想法。這種思想無疑也深深地烙在秋葉子的精神深處！

被俘伊始，她就抱著同歸于盡的想法將“敵人”引入了雷區(qū)，而就是在三個人已經(jīng)成為患難朋友，她受到最大程度的呵護(hù)之后，她在白樺林中依然想要奪下機(jī)槍，同時她始終在帶領(lǐng)他們往軍營的方向走，理由只有一個：你們是好人，就算做了俘虜也不會有事的，因?yàn)槲沂侨毡救耍視屗麄兎帕四銈?。直到最后?dāng)她拿槍抵住楊的胸膛時，她仍然頑固地保留這種意識！直到聽到電臺里用日語宣告日本投降后，她才徹底放棄了抵抗。

在這部電影中，最痛苦的也許是娜加——楊和秋葉子最起碼還有共同的語言可以在爭吵和閑聊中發(fā)泄自己的苦痛，而她呢？卻只能把喪子之痛深深埋在心中。

第五篇：紫日觀后感

戰(zhàn)爭與和平

這次社會實(shí)踐活動的最后，我小組組織觀看了紅色電影《紫日》，9個人在投影教室一起觀看，過后大家又對此進(jìn)行了討論，我有深深的感觸。

《紫日》是馮小寧導(dǎo)演的“戰(zhàn)爭與和平系列”的最后一部片子，和李安的家庭三部曲中的《喜宴》一樣，延續(xù)著主題思想，卻達(dá)到了境界的最高提升。影片講述了在1945年，第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束之際，快被日本人殺掉的河北農(nóng)民楊玉福，被蘇聯(lián)的士兵拯救了，后來卻因誤闖了日本基地，導(dǎo)致了一場由日本少女秋葉子，蘇聯(lián)女兵佳娜和中國農(nóng)民楊玉福的森林逃亡。最后在出逃成功后，日本宣布投降，秋葉子卻因?yàn)槿毡救说淖晕覛垰⑺劳隽恕?/p>

作為一個戰(zhàn)爭主題的影片，戰(zhàn)爭場景不算多，但是戰(zhàn)爭的氛圍卻一直在，死亡的陰影一直籠罩在森林的天空。片中佳娜說：“我記得，那是我見過最美的秋天?！彪m然這句話指代戰(zhàn)爭結(jié)束，可配上大片金黃的樹林，秋高氣爽的藍(lán)天白云，仿佛可以感受到微微冰涼濕潤的空氣，這樣主旋律的場景被賦予著希望和蒼涼的雙重感受。除了大興安嶺美好的畫面感，更讓我印象深刻的是為數(shù)不多的戰(zhàn)爭場面，那種慌亂的茫然的鏡頭，讓我有極強(qiáng)的代入感，不再是賣弄大場面的煙火炮灰，更能體現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，有更切身的體驗(yàn)。

因?yàn)橄鯚熥兂勺仙穆淙?，象征和平的八音盒，還有那把最后被卸下了子彈的槍，都貫穿全片，指向同一個主題——對戰(zhàn)爭的消亡以及和平到來的向往。戰(zhàn)爭的殘酷是不要強(qiáng)調(diào)的，只是那樣輕描淡寫的帶過都有著無法承受的沉重，這是一塊巨大的傷疤，盤亙在歷史里，勿需碰觸都會感受到切膚之痛。生活在安穩(wěn)年代的我們，實(shí)在無法想象那一段不堪回首的歷史，就算是世界上其他地方的動蕩也都有遙不可及而事不關(guān)己，可是和平卻不會喪失其分量，永遠(yuǎn)是追隨的方向。

《紫日》，那顆被硝煙染色的太陽，終于落下；而充滿人性光輝的“紅日”，在冉冉升起

紫日宣傳的主題是一種超越了民族大義、種族主義、愛國主義的東西，那是一種所有人類所共有的、承載了一切情感和智慧的東西——生命。生命在戰(zhàn)爭中是那么脆弱，但生命的偉大就在于它承載了一切的一切，即使那是它所不能承受之重，同樣它揭示了戰(zhàn)爭的殘酷性，不管是對發(fā)動戰(zhàn)爭的國家還是被侵略的國家都是所有人所不能承受 的，希望當(dāng)今的主題和平與發(fā)展來之不易，希望我們大家一起珍惜。對過去的歷史，我們永遠(yuǎn)都不可以忘卻，而13萬萬顆中國心如果能連在一起，是現(xiàn)實(shí)中任何一種強(qiáng)權(quán)都抗衡不了的。電影不能強(qiáng)國，但確實(shí)可以開啟民智。歷史不會慷慨地給中國許多機(jī)會，讓我們及早地從少數(shù)國人對《紫日》的嘲笑中警醒吧