第一篇：素年錦時(shí) 讀后感

《素年錦時(shí)》讀后感

《素年錦時(shí)》是安妮寶貝寫(xiě)于2007年的作品，此部作品寫(xiě)作的背景是她父親離世和自己誕下一個(gè)女孩之時(shí)。本書(shū)被視為小說(shuō)，可是，其本人卻覺(jué)得更像散文。整本書(shū)是以單獨(dú)詞語(yǔ)為線索，每一小篇文章組合而成。

安妮寶貝，是個(gè)獨(dú)特的作家，生于80年代初，可是卻對(duì)古老文學(xué)有著深深的喜歡和敬畏之情。她是個(gè)幾近隱蔽的人，即使寫(xiě)作，也是自己作序。她的文字，總是能讓人沉靜和深思。

本書(shū)以四季的名稱(chēng)作為章節(jié)的標(biāo)題。她的標(biāo)題順序?yàn)槎锵拇骸４嗣那楦新肪€為她的成長(zhǎng)路線。

冬的章節(jié)里描述了她的童年，其中也穿插了現(xiàn)今的事態(tài)在其中，尤其以舊物為小節(jié)的一篇文章。舊物中就包含了她父親的遺物，也流露出了她對(duì)父愛(ài)的體會(huì)和回憶。此章節(jié)里告知了她小時(shí)候的個(gè)性-暴戾。

秋的章節(jié)幾乎描述的是她離家出走四處流浪的生活。因?yàn)槟贻p和焦躁，她獨(dú)自走訪了很多地方，經(jīng)歷了許多的磨難。但是，這個(gè)時(shí)期的安妮寶貝，已經(jīng)有了自己生活個(gè)性和獨(dú)立的精神。有了許多深刻的體會(huì)。

有一段話是這么說(shuō)的：愿賭服輸?shù)馁€徒是擁有單純內(nèi)心的人，他們做任何事，不需要?jiǎng)e人的猜測(cè)或者惋惜，也不自我懷疑。從這段話里面能看見(jiàn)一個(gè)內(nèi)心純凈，性格執(zhí)幼的青年女子，不論經(jīng)歷了何種苦難，也不向任何人訴苦。以下摘抄幾段她的獨(dú)白：

P81頁(yè)下“篤定”的篇章中：對(duì)喜歡的東西沉著鎮(zhèn)靜，內(nèi)心篤定，這也是自信的一種。要或不要，又有什么關(guān)系。

夏的章節(jié)描述的是最近于寫(xiě)作的階段，按照時(shí)間和文章的推測(cè)，應(yīng)該是她在北京定居下來(lái)這幾年間的事務(wù)。此階段的作者經(jīng)歷了許多的事態(tài)，年齡也漸長(zhǎng)。對(duì)世間百態(tài)有所感悟，內(nèi)心開(kāi)始趨于平和。

摘錄P199頁(yè)“風(fēng)格”的篇章：我們之間不同的是，他對(duì)不喜歡的東西，要大聲說(shuō)出來(lái)，并稱(chēng)之為“壞”。而我對(duì)不喜歡的東西，不愿意去提它，也不輕易對(duì)它下評(píng)斷。只是覺(jué)得自己不喜歡而已。

此段話雖然平實(shí)，但卻充滿一種讓人無(wú)法抗拒的力量感。通過(guò)這段文字的描述，你幾乎可以感知一個(gè)內(nèi)心平靜如水的堅(jiān)定女子仿佛就坐在你對(duì)面，知道你和你的想法，無(wú)聲的充滿尊重，與你聊天閑談，但你卻無(wú)法了解她或者她的想法。春的章節(jié)完全以小說(shuō)的寫(xiě)作方法呈現(xiàn)出來(lái)，但卻又不是完全的自我寫(xiě)照。你幾乎無(wú)法判斷她小說(shuō)中與自身的虛實(shí)對(duì)應(yīng)。

安妮寶貝是個(gè)十分具有自己獨(dú)特個(gè)性的人，從衣著到個(gè)性。十分突兀，但卻與她相襯融洽。他人只能欣賞但卻無(wú)法模仿。

關(guān)于她早期的作品，我也囫圇吞棗的看過(guò)一些，那個(gè)時(shí)候的她，年輕激進(jìn)，把所有的自己完全展現(xiàn)，不畏世事。她的自序描述了社會(huì)和讀者對(duì)她的態(tài)度：（摘錄于自序）期間，讀者產(chǎn)生新的流向和選擇。喜歡早期風(fēng)格的讀者，覺(jué)得后來(lái)的作品晦澀或不解，不再滿足自身的喜好。喜歡后期風(fēng)格的讀者，則往前回溯并不接受，不同年齡不同身份的讀者，在這些作品中各取所需。同時(shí)，新的讀者在加入。

很多時(shí)候，人們的喜好通常源于一種情感，對(duì)事對(duì)物的個(gè)人情感，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)沒(méi)有依據(jù)。

因?yàn)榭此缙谧髌返臅r(shí)候我還是個(gè)16歲的小姑娘，喜歡她的透徹和坦誠(chéng)。而

如今，看她的后期作品中，自己也在社會(huì)中經(jīng)歷成長(zhǎng)，更加敬佩時(shí)間對(duì)所有人的洗禮。不論如何，時(shí)光的流轉(zhuǎn)中，我們都在隨波逐流，只是有了不同的磨礪和結(jié)局。

我體味到了時(shí)光的美好，推薦給你看，但喜歡或不喜歡，只有你自己才能知道。敬流逝的時(shí)光和過(guò)去的自己。

JUDY AISHINE 2013年3月7日17:00

第二篇：素年錦時(shí)讀后感

下面的感想說(shuō)是素年錦時(shí)的讀后感，其實(shí)只是月棠記的讀后感而已。我認(rèn)為安妮在這部小說(shuō)中表達(dá)出來(lái)的態(tài)度遠(yuǎn)大于其他所有散文的總合。

在小說(shuō)中安妮闡述了自己對(duì)于婚姻作用的看法。她的觀點(diǎn)既不東方也不西方，超越東方的性和愛(ài)與婚姻三者綁定式觀念，以唯物的客觀觀念承認(rèn)愛(ài)情的有限性（作者原話“人體內(nèi)的化學(xué)元素和生理性，注定人對(duì)另一個(gè)人的愛(ài)戀，就是如此短暫，無(wú)常。會(huì)用荊會(huì)完結(jié)。以后的局面如何支撐，要看對(duì)幻滅感的忍耐還能支持多久?！保?，但仍然十分重視婚姻的價(jià)值，鄙夷沒(méi)有婚姻結(jié)果的婚外情。在這點(diǎn)上，安妮的婚姻觀與西方人將性和愛(ài)與婚姻三者分開(kāi)并且不過(guò)分強(qiáng)調(diào)婚姻價(jià)值的觀念有所區(qū)別。在安妮的觀點(diǎn)中，一個(gè)女人的人生終極幸福在于，在青春完全逝去之前找到一個(gè)心靈與自己契合的男性，與之戀愛(ài)并通過(guò)婚姻方式將之作為終身伴侶。而這個(gè)目標(biāo)從客觀上來(lái)說(shuō)是如此地不現(xiàn)實(shí)而顯得虛無(wú)縹緲，她自己也知道這樣的定義已經(jīng)超越了人世間的規(guī)則而變成哲學(xué)里的形而上。這是一個(gè)打不開(kāi)的死結(jié)，因?yàn)槔硐胫械男腋Ｊ侨绱送昝?，并且在理論上似乎可以有這樣的男性存在，另一方面她亦知曉自己會(huì)忍受不了與一個(gè)和理想差距太大的男性步入婚姻生活，所以這些都成為她為自己尋找幸福的力量。然而現(xiàn)實(shí)始終不能遂她的愿，因此她在小說(shuō)中透露出來(lái)難以抑制的疲倦感，并以女主角最終找到一個(gè)還能湊合的歸宿這個(gè)結(jié)果給出一個(gè)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，用以衡量她對(duì)于自己以十幾年的努力為代價(jià)在最低程度上所能接受的結(jié)局。

事實(shí)上，擁有這種理想的不止安妮一個(gè)人，許多善于思考并描寫(xiě)情感的女作家都是如此，或是最終放棄追求湊合著找一個(gè)勉強(qiáng)接近理想中的男性結(jié)婚，或是始終不愿妥協(xié)走結(jié)婚這條路而選擇對(duì)她們來(lái)說(shuō)不算太過(guò)于糟糕寂寞的自由，但是這兩個(gè)選擇的共同點(diǎn)就是：它們不是那些對(duì)情感要求苛刻的女人們最終想要的，對(duì)于這個(gè)結(jié)局她們不能感到滿足。女性在生理上被賦予的使命和角色使得她們從本能上無(wú)法像男性那樣過(guò)分脫離情感的依賴(lài)，而窮盡一生追求一個(gè)連自己都明白不可能達(dá)成的理想正是許多善于自省卻并重視情感價(jià)值的女人們最痛苦的事之一。

當(dāng)人類(lèi)無(wú)法采取任何手段保護(hù)自己不受某些自身欲望對(duì)自己進(jìn)行刺激和傷害時(shí)，人類(lèi)的本能自我保護(hù)機(jī)制就會(huì)選擇各式各樣的辦法來(lái)減輕這種痛苦，比較容易實(shí)現(xiàn)的方法就是自我欺騙和自我暗示，比如為了追求某事物受了較多的傷害就開(kāi)始對(duì)該事物嗤之以鼻滿不在乎，降低該事物在自己心目中的價(jià)值；或是通過(guò)另外一些辦法轉(zhuǎn)移這些傷害，將之與某些強(qiáng)大的未知力量聯(lián)系在一起，視作一種自己必須承擔(dān)的痛苦，而后者這種心理常見(jiàn)于宗教崇拜。對(duì)于那個(gè)始終不能實(shí)現(xiàn)的理想，安妮選擇了通過(guò)研究佛教的哲學(xué)思想來(lái)緩解自己的痛苦煩躁，為自己的疑惑尋找答案，她在小說(shuō)中提到佛經(jīng)，并說(shuō)道“要像煎熬疾病一樣。煎熬過(guò)生活中每一個(gè)抑郁的時(shí)刻。必須要尋求信仰所在”。在她的觀點(diǎn)中，治療痛苦的方法就是擁有某種宗教式的信仰。的確在基—督教中對(duì)于痛苦的解釋是痛苦是人類(lèi)必須背負(fù)的原罪，而在佛教中解釋則是痛苦皆由人類(lèi)欲望得不到滿足而招致，并鼓勵(lì)和提倡禁欲，這兩種減壓辦法都是符合心理學(xué)的治療方案的。

但事實(shí)上，由于技術(shù)問(wèn)題，古人在認(rèn)知不可避免地存在局限性，因此許多哲學(xué)的邏輯論證都是建立在假設(shè)的基礎(chǔ)上。隨著科學(xué)的發(fā)展，越來(lái)越多的假設(shè)被推翻，科學(xué)替代哲學(xué)解釋描述了越來(lái)越多的現(xiàn)象和事物規(guī)律，哲學(xué)的空間被逐漸壓縮。一些哲學(xué)的假設(shè)和基于該假設(shè)的分支被證實(shí)是不符合現(xiàn)實(shí)的多余的，許多哲學(xué)家的畢生思考和推斷都不可避免地因?yàn)樵诳陀^上存在漏洞而被否定，更不用說(shuō)某些古人的宗教哲學(xué)中某些由于認(rèn)知上的不足而以非邏輯形式推導(dǎo)出的論斷部分已被確認(rèn)存在謬誤。而許多作家在科學(xué)方面的知識(shí)比較薄弱，因此比較容易忽略那些他們不能理解的科學(xué)深刻性而反而能理解并接受各種鬼神宗教中的哲學(xué)深刻性。從這方面來(lái)看，雖然佛經(jīng)因?yàn)榇嬖诳陀^錯(cuò)誤而并不能完美地闡述這個(gè)世界的規(guī)則，但是對(duì)于安妮來(lái)說(shuō)這并不重要，她需要的僅僅是去研究佛經(jīng)中的建立在空想基礎(chǔ)上的哲學(xué)，并以自己的理解為自己解惑，以此來(lái)完成她個(gè)人的終極自我救贖。

我想我是喜歡安妮的，但有的時(shí)候我回主動(dòng)地拒絕。因?yàn)榘材菘偸墙o我大—片大—片措手不及的空洞以及內(nèi)心流離失所的荒蕪。然而空洞確是一種真實(shí)的存在?？墒呛芏鄷r(shí)候我需要一些敏銳細(xì)小的疼痛，讓我低空呼嘯而來(lái)的麻木。

四維曾說(shuō)安妮像是一朵水中的藍(lán)色鳶尾，有著破碎的激—情和精致的美麗，可是易碎且易逝。安妮的文字總能抽離人們身邊的氧氣，然后直到別人窒息。

這些天來(lái)，一直在讀安妮的《素年錦時(shí)》，在她陰郁冷艷的文字又一次給我?guī)?lái)了傷口和小疼痛后，我學(xué)會(huì)安靜。十八年來(lái)，我真正意識(shí)到我應(yīng)該做個(gè)安靜的人。沉靜、篤定、孤獨(dú)、優(yōu)雅、堅(jiān)定；女童、父親、女子、男子、寫(xiě)作。她亦多次寫(xiě)到夢(mèng)境。這些短句，這些斷章，源自時(shí)間深處，抑或盡頭，帶有某種自足的迷戀、神秘，但不乏深刻，頑強(qiáng)保持著清醒、獨(dú)立。像是她的囈語(yǔ)，無(wú)需回應(yīng)，無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)。

纖細(xì)筆觸，有著她贊賞的自控、優(yōu)雅，生出一種質(zhì)樸躍動(dòng)的力量?？此瓶陀^、近如真理，不容置疑，字里行間卻無(wú)不是縝密的主觀心緒，應(yīng)是她對(duì)生命的一次次回眸完成的確認(rèn)。懷著愛(ài)與痛楚、歡愉，抽身回望，她看到今生、前世。那聲音悠遠(yuǎn)清涼，那畫(huà)面凄美寥廓，仿佛荒涼仙境中兀自靜默的樹(shù)，她或許就是她心中的那位“植物女子”。

面對(duì)那些形式或緊密或疏稀句子，常常只能是無(wú)語(yǔ)?！懊總€(gè)人的生活，需要一種可以得到內(nèi)心支撐的形式”，作者、讀者皆通過(guò)文字的重量完成對(duì)內(nèi)心的確認(rèn)或糾正，殊途同歸，獲得片刻的喘息與寧?kù)o。

落筆有大朵大朵的梔子，言及盛放，又重彩凋謝?！廊皇橇钊诵拟鹕駛呐詺赓|(zhì)。在一些文字下劃下一條條灰線，這也是我的確認(rèn)嗎？

素年，錦時(shí)，確是印在紙上的灰燼。我們終憶起它的舊日模樣，我們終識(shí)得它的舊日模樣。它曾熊熊燃燒，爆裂如蓮花開(kāi)放?！舐?，再大聲。

等待末世，接受宿命。

第三篇：素年錦時(shí)讀后感（通用）

素年錦時(shí)讀后感范文（通用6篇）

當(dāng)閱讀完一本名著后，你心中有什么感想呢？此時(shí)需要認(rèn)真思考讀后感如何寫(xiě)了哦。想必許多人都在為如何寫(xiě)好讀后感而煩惱吧，以下是小編幫大家整理的素年錦時(shí)讀后感范文（通用6篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。

安妮她說(shuō)，那些戀愛(ài)，最后仿佛只是孩子放給自己看的煙花，嗖嗖幾下，天空換了換顏色，然后各自歸家。感情是沒(méi)有用的。真正有決定力的，是人置身生活之中的局限性，是各自的自私和軟弱。

這個(gè)世界，不具備情圣或情種產(chǎn)生的條件，如果真的有，那也是單純的、衣食無(wú)憂的情種。無(wú)論多么看似堅(jiān)固、有力的感情，仍逃不過(guò)現(xiàn)實(shí)和時(shí)間的劫難。

一個(gè)男人如果真的喜歡一個(gè)女人，他會(huì)想盡一切辦法與她聯(lián)系、靠近；他的手機(jī)永遠(yuǎn)不會(huì)關(guān)機(jī)，因?yàn)榕滤也坏剿?；他總是在那里，隨時(shí)可以找到，愿意為她做一切事，就這么簡(jiǎn)單。

當(dāng)一個(gè)人累了的時(shí)候，或許會(huì)找一個(gè)安靜、穩(wěn)妥的停靠，比如一段清淡，實(shí)際，單純的婚姻，養(yǎng)一些平凡的和名貴的花花草草，種種四季的果子和蔬菜，一大片黃燦燦的葵花，養(yǎng)一群可以自由飛去的鳥(niǎo)兒，陪伴著一個(gè)清淡，實(shí)際，有品位的伴侶，他們只有幾個(gè)相知的朋友，心不遠(yuǎn)，地也不偏，關(guān)心俗事，知道什么是美，什么是安。

世間任何平常的美好的事情，也就是如此了。

安妮說(shuō)，有時(shí)不明白人是出于何種目的，要忍耐生活，日復(fù)一日的生活。

可是，不忍耐又能怎樣呢？只要生活還沒(méi)有達(dá)到讓人無(wú)法承受的痛苦。而人的生命是有張力的，每個(gè)人又因人而不同。而且，沒(méi)有人知道“生”的那一面是什么樣子，沒(méi)有人愿意把自己一生交付與一個(gè)未知上，于是，得過(guò)且過(guò)。大多數(shù)人是，只有到了不得已的情況下，經(jīng)過(guò)與死神的奮力抗?fàn)幰步K未能抗拒自然的意志，才不情愿地被拖進(jìn)那個(gè)未知世界。

在自己的房子里，經(jīng)常會(huì)失眠，比不得在旅途中或寄居處睡得安穩(wěn)。睡不著的時(shí)候，從沒(méi)有去刻意想什么，只是腦中會(huì)出現(xiàn)紛亂復(fù)雜的意象，走馬燈一般地閃過(guò)。

旅行的時(shí)候，不怎么喜歡慕名去攀哪座高山，看哪片湖和海，喜歡有充足人氣的地方，人氣充足不一定要很多人。有時(shí)候，道邊的一座小寨子，田野中的三兩座小房子，都可給人在人間的溫暖。

不習(xí)慣到人多聚集的地方去，不是喜歡安靜，而是不愿意看到熙熙攘攘的人群為同一個(gè)目的或事情圍觀、注意同一件事，我喜歡看見(jiàn)大街上眾人熙熙，為著各自不同的事情忙忙碌碌，來(lái)來(lái)往往。每個(gè)人心中都盛著一個(gè)世界。此時(shí)，只覺(jué)得心里穩(wěn)妥，感到這個(gè)世界多么熱鬧，每個(gè)人都會(huì)長(zhǎng)長(zhǎng)久久。

以前的時(shí)候，喜歡冬天，是喜歡它的寂靜。而現(xiàn)在，喜歡夏天，是覺(jué)得冬天的寂靜里面潛藏著一種空洞，一眼望去，除了雪，什么都沒(méi)有，就不免有些恐慌；而夏天，雖然燥熱，可是心里滿滿的，于是似乎到處都是滿滿的，讓人心安。

最近在讀慶山的《素年錦時(shí)》，感觸頗深。偶然在新華書(shū)店看見(jiàn)了這本書(shū)，無(wú)論是正面大簇的白色花團(tuán)還是背面的汪洋深海都讓我心動(dòng)不已，于是付了錢(qián)，把它變成了我的。

有朋友不喜慶山的書(shū)，我理解她們，慶山不是個(gè)開(kāi)朗樂(lè)觀的人，于是她的作品也是黑暗系列的。而《素年錦時(shí)》恰好是少數(shù)幾本散文及短篇小說(shuō)集，是閑散且舒適的。

翻開(kāi)第一篇就愛(ài)上了它，南方的大宅院生活，幽暗且美麗，四面圍墻，又給人極大的安全感，大團(tuán)的'黃白色菊花成了墨綠色院子里的鮮活點(diǎn)綴。慶山的文筆很清雅，淡漠因?yàn)樽约旱慕?jīng)歷而有一種對(duì)世俗冷漠的情感蘊(yùn)藏其中，讓人為之著迷。很仙的文筆，講的卻都是無(wú)比現(xiàn)實(shí)的故事，能夠一針見(jiàn)血的刺穿柔軟的內(nèi)心，讓我學(xué)會(huì)不逃避現(xiàn)實(shí)。畢竟避風(fēng)港在溫暖，也不可能只容納我一個(gè)人。它讓我學(xué)會(huì)獨(dú)立，不過(guò)分依賴(lài)別人，給自己留有余地，在他們離開(kāi)時(shí)不至于那么狼狽。

喜歡《素年錦時(shí)》中的一句話：有誰(shuí)告訴你，喜歡的東西就必須要得到，并且要始終得到。有時(shí)候喜歡的東西是得不到的，強(qiáng)行奪取與挽留，只會(huì)傷害自己。

偏愛(ài)散文集、詩(shī)集。也有過(guò)錯(cuò)誤的決定：泰戈?duì)柕摹讹w鳥(niǎo)集新月集》太難讀；席慕蓉的詩(shī)集美好、短小，卻無(wú)法給我力量。在書(shū)海中尋尋覓覓，一眼萬(wàn)年愛(ài)，愛(ài)上了《素年錦時(shí)》，在這心靈雞湯的時(shí)代里格格不入，以淡雅如蓮的柔婉語(yǔ)言，極端的抨擊著現(xiàn)代人麻木而毫不設(shè)防的心靈。

以前，我總是強(qiáng)迫自己去看書(shū)，每一個(gè)字都像螞蟻一樣晃花我的眼睛，有時(shí)讀著讀著就約會(huì)周公了，睡醒后又捶胸頓足；上了高中以后，我逐漸明白，沒(méi)有人可以長(zhǎng)久地陪伴我，她們會(huì)在時(shí)間的錘煉下變得疏離，即使是最親的家人，也不可能把所有的重心放在我身上，我就是這樣一個(gè)人，敏感，多疑，善變，念舊。這世界所有人都會(huì)離我遠(yuǎn)去，唯有這些書(shū)，每日安睡在我的枕邊，書(shū)桌，壓住了我心底里的燥亂，它們會(huì)發(fā)黃，變舊，可不會(huì)丟我一個(gè)人面對(duì)未來(lái)。

喜歡讀書(shū)，在這喧囂的城市里尋找一方凈土。長(zhǎng)路且行且遠(yuǎn)，因著內(nèi)心深深不息的意愿，是啊，人生最美好的事不過(guò)如此了，在梨樹(shù)下小坐，捧著喜愛(ài)的書(shū)，清茶淺酌，口齒留香，回味無(wú)窮。身處高中，沒(méi)有太多的時(shí)間來(lái)讀書(shū)，因此，每天午睡前的閱讀已成為我不可或缺的事情。躺在床上，試想，這輩子與書(shū)為伴，在灑滿陽(yáng)光的落地窗前，靠在紅漆雕花椅上，一杯清茶，一本好書(shū)，足矣。

安妮寶貝出了新書(shū)《素年錦時(shí)》，這名字真是起得好，錦繡的年紀(jì)，樸素的年華。很多人都是這樣度過(guò)的，在熱烈華美的生命季節(jié)里安靜地變老。其實(shí)我們并未抱怨，也沒(méi)有向往，本性如此，正如有的花花草草，一生下來(lái)就適應(yīng)的土壤，以后也不怎么喜歡改變。

安妮她說(shuō)，覺(jué)得人老去的某些跡象是：愛(ài)上聽(tīng)昆曲，看古書(shū)，不太說(shuō)話，在某些時(shí)刻會(huì)不由自主地掉眼淚：反省自己的處境和內(nèi)心陰影的時(shí)候。但這不能算是老去的跡象吧，只是心態(tài)趨于平和，心情正在沉淀的跡象。

最近，也就是過(guò)年的時(shí)候，我突然莫名其妙地喜歡聽(tīng)?wèi)蚯壕﹦。デ?，黃梅戲。但這并不代表我正在變老。只是覺(jué)得它們較之一些歇斯底里，或哀怨凄絕的現(xiàn)代歌更加溫和，婉轉(zhuǎn)，含蓄，同時(shí)還帶著一種說(shuō)不出來(lái)的喜氣洋洋，符合現(xiàn)在向往幸福的心境。

有人的時(shí)候，喜歡說(shuō)話，來(lái)讓自己的大腦得到休息和空閑。盡管如此，我發(fā)現(xiàn)思維還是會(huì)宇正在進(jìn)行的事情分離。

沒(méi)有人的時(shí)候，反省一下，知道了人之所以會(huì)有悲傷和不如意，總是因?yàn)閷?duì)現(xiàn)實(shí)明知如此卻無(wú)可奈何，所以才有了順其自然的借口，來(lái)進(jìn)行自我安慰，也安慰別人。

安靜的時(shí)候，習(xí)慣泡一杯菊花茶，欣賞著淡綠色的菊花在淡青色的水中沉醉，原來(lái)水才是最懂菊花的，它讓每一片花瓣都舒展自如，通透澄澈，菊花在水的懷中綻放著第二次青春。菊花一樣聰穎的女子，一定會(huì)選擇水一樣了解，珍惜她的男人。

《素年錦時(shí)》是這個(gè)假期讀的第一本書(shū)，多少有些激動(dòng)。雖然本書(shū)的風(fēng)格并不是我喜歡的那種柔情浪漫類(lèi)。但依舊從中獲得了不少收獲。

《素年錦時(shí)》屬散文一類(lèi)文字，安妮寶貝采用一種“清談”的方式來(lái)書(shū)寫(xiě)，字字句句，所思所想，多為有感而發(fā)的心情之語(yǔ)。那清素歲月的情感，那錦繡時(shí)分的清談，給人一種“時(shí)光流轉(zhuǎn)”般的沉靜感覺(jué)。全書(shū)分春夏秋冬四季，冬的部分，如同一段比較安靜的時(shí)間，來(lái)談?wù)撋硎馈⒓彝?、童年，回憶中消失的南方、流失、生命的客觀性…剝離回憶的黑暗和光亮之處，將之呈現(xiàn)在新舊讀者的面前?！跋摹焙汀扒铩辈糠?，主要觀察一些生活細(xì)枝末節(jié)的美感和思省所在，也談?wù)摿藢?xiě)作和作品。值得注意的是，該書(shū)的“春”部分，與其他部分的散文風(fēng)格迥然不同，它是安妮寶貝最新寫(xiě)成的小說(shuō)《月棠記》，在這篇3萬(wàn)字的小說(shuō)里，安妮寶貝細(xì)膩地描繪了一個(gè)女子面對(duì)婚姻和孩子的選擇與態(tài)度，雖說(shuō)是一篇關(guān)于婚姻主題的小說(shuō)，但本質(zhì)上更接近一個(gè)童話。為此，作者對(duì)這個(gè)故事的描寫(xiě)顯出簫聲婉轉(zhuǎn)的意境，文字緩慢悠揚(yáng)，讓愛(ài)情在她筆下綻開(kāi)，如一朵樸素的花兒，卻又有著別樣的芳香。

在敘事風(fēng)格上，安妮寶貝筆下所描摹的一景一物、所記述的一言一行，基本上都是從審美著眼、從意境著眼、從欣賞習(xí)慣著眼，更多的是一些質(zhì)樸歸真的觀念描述，在這本書(shū)里充滿了對(duì)生命、記憶和時(shí)間的珍惜和挽留，作者用一種看似輕松瀟灑的筆調(diào)，來(lái)抒寫(xiě)深沉濃厚的感情；用一種看似閑適快樂(lè)的語(yǔ)氣，描繪寺廟、首飾、青蟹、煙花、池塘、房屋、過(guò)路客、咖啡店、甚至戰(zhàn)刀；用一種悠緩的神秘的光線，來(lái)連綴童年、愛(ài)河、對(duì)談、等待、兩忘…無(wú)不反映了她做好樸素真實(shí)的自己和達(dá)觀的人生態(tài)度，這種生命與藝術(shù)交互作用的境界，正是安妮寶貝以一個(gè)普通人的心態(tài)著力追求的一種自然和超脫。她用這樣的文字告訴我們：無(wú)非是樸素的一年，花團(tuán)錦簇般的時(shí)分，有一種珍惜當(dāng)下、及時(shí)體會(huì)的意味。

作為文字氣質(zhì)獨(dú)特的女性作家，安妮寶貝一直擁有極具個(gè)人色彩的風(fēng)格和立場(chǎng)。無(wú)論是《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》，還是《二三事》、《清醒紀(jì)》，均以告別、流浪、宿命、性、死亡為題材；《蓮花》里增添了歷險(xiǎn)和宗教；而《素年錦時(shí)》則是多了自然和歷史，同時(shí)又帶著善意溫暖的情感和獨(dú)立思辨的觀點(diǎn)?？傮w來(lái)看，它們基本上是因循的，作者在成長(zhǎng)，作品也在成熟，但相去不遠(yuǎn)。

此外，這本《素年錦時(shí)》還呈現(xiàn)出一個(gè)自由寫(xiě)作者在多年寫(xiě)作之中，持續(xù)開(kāi)拓的文字疆域和思考力。但安妮寶貝還是寫(xiě)景物、寫(xiě)思緒、寫(xiě)回憶最為精彩，寫(xiě)感悟則格局較小，這或許是因?yàn)樗^(guò)于依賴(lài)自己的感受，像一個(gè)真實(shí)可愛(ài)卻又長(zhǎng)不大的孩子在逼迫自己進(jìn)行深度思考，顯出某種單純。

從閱讀的角度來(lái)說(shuō)，我比較青睞安妮寶貝“嘗試做一次清談，且談?wù)摰亩际顷P(guān)于自己”、“寧?kù)o時(shí)分傾訴前世今生”，用“清談”和“傾訴”的方式來(lái)表露自己的情感，還是頗為真實(shí)、大可玩味的。雖然她的“散文和小說(shuō)之間沒(méi)有明顯的界限”，但只有當(dāng)她“做好樸素真實(shí)的自己”，傳遞內(nèi)心素淡的感受，才是她作為女性拒絕熱鬧、抗拒喧囂的情懷里落寞的美麗和感動(dòng)。

月墜云微，鶯散花亂，無(wú)語(yǔ)獨(dú)倚欄。

天遠(yuǎn)雁稀，草萋水暖，細(xì)思有清歡。

深秋，午后。

暖暖的陽(yáng)光從窗戶斜射進(jìn)來(lái)，投下一地斑駁的碎影。桌上的綠色植物閃爍著淡淡的光芒，沏一杯茶，從書(shū)架上取出一本，在一份靜謐的感動(dòng)中緩緩融入書(shū)中的世界。

每次讀一遍，心中都溢滿淡淡的喜悅。為別人，亦或?yàn)樗圃嘧R(shí)的自己，也為了那些無(wú)聲而漫長(zhǎng)的時(shí)光，細(xì)膩而豐饒的童年……也許還為了，那本書(shū)中，簡(jiǎn)單而平凡的生活。

“時(shí)間就這樣過(guò)去很好，”讀它，不必想太多，靜靜地坐在時(shí)光的某個(gè)角落，用思想去觸摸作者的感情，用心體味書(shū)中的獨(dú)特又素淡的生活，是一件多么幸福的事。

最喜歡書(shū)中的那篇《靜靜生活》：“站在一個(gè)靜的位置上，做一個(gè)無(wú)言以對(duì)的人。不去想別人會(huì)怎樣看待自己，因?yàn)槊總€(gè)人都將走在屬于自己的深淵邊緣。”生活中，我們總是太過(guò)在意別人的目光，而忘卻了生活的最初意義與價(jià)值。每個(gè)人都是獨(dú)特的個(gè)體，又何必一定將自己改造成別人目光中的優(yōu)秀者呢？靜靜地生活，不必在意別人的目光，是一種多么難得的生活。

一切喧囂與浮華終將逝去。繁華過(guò)眼，錦繡成灰。在塵世安靜的一隅里，何不用心去感受平凡純真的生活呢？在光陰的縫隙里，細(xì)細(xì)地品味它，是一種歲月的沉淀，原始的積累；走近它，似乎看到了一幅繡著牡丹、秋月、浮云的月白素絹。

又如《月棠記》，一個(gè)平淡卻又夾雜著斑駁日光煙影的童話，總在不經(jīng)意間打動(dòng)我心。正如一杯清茶，初品時(shí)淡而無(wú)味，回味時(shí)卻意蘊(yùn)無(wú)窮，心中總無(wú)法輕易將其放下。

歲月浮華，一夢(mèng)千年。唯一不變的是一顆安于靜默的心。捧起它，似走進(jìn)一段成長(zhǎng)的歷程，走完一世平淡的生活。塵世的喧囂在我身后漸漸遠(yuǎn)去，只剩下一顆心，塵埃落定，寂靜無(wú)聲。

“風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠?！彼顼L(fēng)中輕舞的落花，期待有更多的人欣賞與感悟。

推開(kāi)窗，還是那悠遠(yuǎn)深邃的天空，卻又似乎，多了些什么。

曉星將散，風(fēng)輕云淡，月中疏影暗。

秋風(fēng)落葉，遠(yuǎn)處楓山，霜林層層染。

第四篇：素年錦時(shí)讀后感

這天選了一疊環(huán)保紙打了這本書(shū),拿回家就開(kāi)始看,還是很容易的就進(jìn)入狀態(tài),然后漫漫的平靜,不知疲倦,一次性看了回,該想些什么了,發(fā)現(xiàn)...味變了,開(kāi)始有些實(shí)在的筆觸了,容易叫人接受的,雖然還是有腐爛的氣味,但這是不可或缺的,陽(yáng)光不可能普照大地,但至少人不再那么頻繁的被描成獸.可以感覺(jué)得到某種皈依的跡象,年輕的時(shí)候看的比較重,但自己沒(méi)有察覺(jué),經(jīng)常會(huì)暗自埋葬一些東西,且覺(jué)得理所當(dāng)然,棉布襯衣是好的,木頭也是做紐扣的好材料,半夜喝下大杯的冰水,把胃敗成一個(gè)垃圾廠也是一種很刺激的行為，, ，,種種都來(lái)的很痛快,肉體腐敗的氣味,此時(shí)的感覺(jué)會(huì)是一種郁,橫尸遍野,物欲,蕭條,不被人察覺(jué)的嘈雜音樂(lè),不被人理解的人性扭曲著,世界為了文明在開(kāi)戰(zhàn),但我閃在一旁,表情淡漠,淪陷...這時(shí)的自己是主觀的,且不否認(rèn),且可以滿不在乎.世間,情分,相持.>有了家常里短,有了親情鄉(xiāng)音,童年的回憶也是樸實(shí)無(wú)華,平淡卻典型.安安靜靜,娓娓道來(lái),如數(shù)家珍.古老的城市,迷失的村莊,卻也找得到回家的路.一種淡定,一種愀然.淪陷的還是淪陷,但不會(huì)是行色匆匆,世界末日.月棠記>絕望的女人

依然.不再是舊的棉布,女友不會(huì)再化著失敗的濃妝,穿著落魄.男人開(kāi)始深諳世事,體貼入微,物質(zhì)更加豐厚,卻不再有物欲橫流.依然淡泊名利,卻不懷有詛咒的詆毀.頌經(jīng)念佛,卻依然對(duì)戀愛(ài)心存幻想,不極端,不過(guò)火,一切都像自己的年齡一樣來(lái)的正好,女子深居簡(jiǎn)出,男人風(fēng)度儒雅.依然有畸形的愛(ài)情套路,卻不會(huì)任其暗自瘋狂蔓延滋長(zhǎng).人是應(yīng)該掙扎的.人性本身就是這樣......把書(shū)鋪開(kāi),盤(pán)腿而坐,盡可能的主觀.quote:這個(gè)年紀(jì)的女人望著天空,你以為她還是為了尋找什么嗎?

一種清淡,實(shí)際,單純的感情.一種有根基的感情.一副畫(huà): 世界依然橫尸遍野,但人卻依然可以找到陽(yáng)光,大多數(shù)時(shí)間是美好的-----------------------

這本書(shū)是一本雜文形式的筆記，素年錦時(shí)讀后感。記錄一些生活中溫情的片斷以及作者所逐漸蛻變的心境，讀后感《素年錦時(shí)讀后感》。素年。指一種平和無(wú)爭(zhēng)的生活。錦時(shí)。即指這種生活中自有美麗與風(fēng)韻。字面上翻譯過(guò)來(lái)就是繁華的和平凡的時(shí)光。

這是是一本讓心休息的書(shū)。在這逝去的半年之中,仿佛并沒(méi)有這樣的情感,也只是忙忙碌碌地過(guò)著。只是過(guò)去了,回頭望時(shí),才覺(jué)得它的好。素年錦時(shí),也許就是這樣一個(gè)意思吧。

學(xué)會(huì)平常心，學(xué)會(huì)付出。好像不是只有傷痛才會(huì)讓自己感到存在。

作者在描寫(xiě)中有對(duì)所謂拜金主義的高貴的蔑視和不屑，但剝開(kāi)其外殼，內(nèi)核依然是一如的小資情調(diào)，極力的探討著自我與世界的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)自己存在的意義，在讀者們看來(lái)雖然有著一定的欣賞美感，在物欲橫流人際復(fù)雜的今天能有所啟迪，特別是對(duì)于包括我自己在內(nèi)的尚未完全脫離青春期的大學(xué)生及剛步入社會(huì)的職場(chǎng)人士們，我們已經(jīng)開(kāi)始對(duì)自己存在的意義不斷探索，另一方面，極其需要他人的理解，然而，相對(duì)來(lái)講這很困難；再加上很容易對(duì)事物產(chǎn)生懷疑，由于判斷力的不成熟，導(dǎo)致更容易受外界影響。安妮恰恰在這個(gè)需求上給了我們一個(gè)很“深刻”的空間。

一次又一次的沉靜的閱讀都讓我對(duì)生命的理想有更多的定義。人的內(nèi)心階段，到了一個(gè)轉(zhuǎn)折口，就會(huì)有些話想要說(shuō)一說(shuō)。說(shuō)的時(shí)候也不顧及別人愛(ài)不愛(ài)聽(tīng)。每個(gè)人的生活，需要一種可以得到內(nèi)心支撐的形式”。

“用平常心清淡相對(duì)，才能成為妥當(dāng)?shù)闹魅耍怀袚?dān)對(duì)方給予的奴役?！?。

“如花期一期一會(huì)，活在當(dāng)下” ……這些形式或緊密或疏稀句子的短句纖細(xì)筆觸，源自時(shí)間深處，帶有某種神秘但不乏深刻的清醒和獨(dú)立，字里行間流露出有著她贊賞的自控和優(yōu)雅，生出一種質(zhì)樸的力量。是一種懷著愛(ài)的生命定義。像是她的喃喃細(xì)語(yǔ)，陳述的生活的每個(gè)小細(xì)節(jié)。

我在沉浸在文字世界中的某個(gè)角落，產(chǎn)生心與神的交匯，獲得寧?kù)o的心緒。對(duì)自己的大學(xué)生活有了別樣的思緒。

我很喜歡這本書(shū)。

第五篇：《素年錦時(shí)》讀后感

《素年錦時(shí)》讀后感

《素年錦時(shí)》是這個(gè)假期讀的第一本書(shū)，多少有些激動(dòng).雖然本書(shū)的風(fēng)格并不是我喜歡的那種柔情浪漫類(lèi)。但依舊從中獲得了不少收獲。

《素年錦時(shí)》屬散文一類(lèi)文字，安妮寶貝采用一種“清談”的方式來(lái)書(shū)寫(xiě)，字字句句，所思所想，多為有感而發(fā)的心情之語(yǔ)。那清素歲月的情感，那錦繡時(shí)分的清談，給人一種“時(shí)光流轉(zhuǎn)”般的沉靜感覺(jué)。全書(shū)分春夏秋冬四季，冬的部分，如同一段比較安靜的時(shí)間，來(lái)談?wù)撋硎馈⒓彝?、童年，回憶中消失的南方、流失、生命的客觀性??剝離回憶的黑暗和光亮之處，將之呈現(xiàn)在新舊讀者的面前。“夏”和“秋”部分，主要觀察一些生活細(xì)枝末節(jié)的美感和思省所在，也談?wù)摿藢?xiě)作和作品。值得注意的是，該書(shū)的“春”部分，與其他部分的散文風(fēng)格迥然不同，它是安妮寶貝最新寫(xiě)成的小說(shuō)《月棠記》，在這篇3萬(wàn)字的小說(shuō)里，安妮寶貝細(xì)膩地描繪了一個(gè)女子面對(duì)婚姻和孩子的選擇與態(tài)度，雖說(shuō)是一篇關(guān)于婚姻主題的小說(shuō)，但本質(zhì)上更接近一個(gè)童話。為此，作者對(duì)這個(gè)故事的描寫(xiě)顯出簫聲婉轉(zhuǎn)的意境，文字緩慢悠揚(yáng)，讓愛(ài)情在她筆下綻開(kāi)，如一朵樸素的花兒，卻又有著別樣的芳香。

在敘事風(fēng)格上，安妮寶貝筆下所描摹的一景一物、所記述的一言一行，基本上都是從審美著眼、從意境著眼、從欣賞習(xí)慣著眼，更多的是一些質(zhì)樸歸真的觀念描述。在這本書(shū)里充滿了對(duì)生命、記憶和時(shí)間的珍惜和挽留，作者用一種看似輕松瀟灑的筆調(diào)，來(lái)抒寫(xiě)深沉濃厚的感情；用一種看似閑適快樂(lè)的語(yǔ)氣，描繪寺廟、首飾、青蟹、煙花、池塘、房屋、過(guò)路客、咖啡店、甚至戰(zhàn)刀；用一種悠緩的神秘的光線，來(lái)連綴童年、愛(ài)河、對(duì)談、等待、兩忘??無(wú)不反映了她做好樸素真實(shí)的自己和達(dá)觀的人生態(tài)度，這種生命與藝術(shù)交互作用的境界，正是安妮寶貝以一個(gè)普通人的心態(tài)著力追求的一種自然和超脫。她用這樣的文字告訴我們：無(wú)非是樸素的一年，花團(tuán)錦簇般的時(shí)分，有一種珍惜當(dāng)下、及時(shí)體會(huì)的意味。

作為文字氣質(zhì)獨(dú)特的女性作家，安妮寶貝一直擁有極具個(gè)人色彩的風(fēng)格和立場(chǎng)。無(wú)論是《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》，還是《二三事》、《清醒紀(jì)》，均以告別、流浪、宿命、性、死亡為題材；《蓮花》里增添了歷險(xiǎn)和宗教；而《素年錦時(shí)》則是多了自然和歷史，同時(shí)又帶著善意溫暖的情感和獨(dú)立思辨的觀點(diǎn)。總體來(lái)看，它們基本上是因循的，作者在成長(zhǎng)，作品也在成熟，但相去不遠(yuǎn)。

此外，這本《素年錦時(shí)》還呈現(xiàn)出一個(gè)自由寫(xiě)作者在多年寫(xiě)作之中，持續(xù)開(kāi)拓的文字疆域和思考力。但安妮寶貝還是寫(xiě)景物、寫(xiě)思緒、寫(xiě)回憶最為精彩，寫(xiě)感悟則格局較小，這或許是因?yàn)樗^(guò)于依賴(lài)自己的感受，像一個(gè)真實(shí)可愛(ài)卻又長(zhǎng)不大的孩子在逼迫自己進(jìn)行深度思考，顯出某種單純。

從閱讀的角度來(lái)說(shuō)，我比較青睞安妮寶貝“嘗試做一次清談，且談?wù)摰亩际顷P(guān)于自己”、“寧?kù)o時(shí)分傾訴前世今生”，用“清談”和“傾訴”的方式來(lái)表露自己的情感，還是頗為真實(shí)、大可玩味的。雖然她的“散文和小說(shuō)之間沒(méi)有明顯的界限”，但只有當(dāng)她“做好樸素真實(shí)的自己”，傳遞內(nèi)心素淡的感受，才是她作為女性拒絕熱鬧、抗拒喧囂的情懷里落寞的美麗和感動(dòng)。