第一篇：李清照詞的社會(huì)意義

李清照詞的社會(huì)意義

建平縣職業(yè)教育中心李鳳華

［中文摘要］李清照的詞千百年來之所以被人們推崇，一種重要的原因就在于它有真摯而濃烈的情感，她通過抒寫個(gè)人的歡樂與憂愁，悲哀與理想，展示出了一個(gè)封建禮教迫害下的女性的心靈歷程。面對(duì)封建禮教的束縛，她渴求個(gè)性自由和精神解脫，有膽識(shí)沖破封建禮教對(duì)女性束縛的牢籠，這是她在當(dāng)時(shí)社會(huì)里自我意識(shí)覺醒的體現(xiàn)，也是對(duì)宋代理學(xué)的反抗、對(duì)傳統(tǒng)女性理念的沖擊。南渡以后，她置身于流亡的路上，目睹了統(tǒng)治者投降妥協(xié)的懦弱行為，表現(xiàn)出了知識(shí)分子所特有的傷世憂時(shí)的社會(huì)責(zé)任感。她反對(duì)金人的侵略，同情人民的苦難，痛恨賣國(guó)妥協(xié)政策，用自己的愁與淚痛訴著內(nèi)心憂郁的情感。這代表了山河破碎后民族的集體哀音，客觀上表達(dá)出愛國(guó)主義情懷。

［關(guān)鍵詞］李清照；愁情；封建禮教；愛國(guó)情懷

一、生平簡(jiǎn)介

在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的古代文學(xué)長(zhǎng)河中，有著無數(shù)優(yōu)秀的作家，但令人遺憾的是載入史冊(cè)的女作家卻屈指可數(shù)。李清照就是這為數(shù)不多的佼佼者。

李清照，號(hào)易安居士，宋山東濟(jì)南人。她在一個(gè)學(xué)術(shù)、文藝空氣濃厚的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，她的父親李格非，時(shí)任禮部員外郎，當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者和散文家，曾受到當(dāng)代著名文人蘇軾的賞識(shí)；她的母親是北宋狀元王拱辰的孫女，也有較大的學(xué)問，能寫詩文。自小受到了父母文學(xué)的熏陶，李清照在工書、善畫、音律，詩詞、散文等方面造詣都高。在李清照十八歲那年，嫁與趙明誠為妻。趙明誠，當(dāng)時(shí)朝廷宰相趙挺之的兒子，在金石方面頗有建樹，他們的在一起，可以稱之為是郎才女貌，夫妻二人都有較高的學(xué)問和才能，而且還有著共同的愛好，那就是收藏和研究金石。志趣相投，生活美滿。這樣品質(zhì)才學(xué)兼優(yōu)的丈夫以及那種閑適的生活，都極大地豐富了艱險(xiǎn)的學(xué)識(shí)，也直接影響到了她的詩詞創(chuàng)作的藝術(shù)境界。

李清照所生活時(shí)代，正是封建禮教與倫理道德發(fā)展到的最腐朽黑暗的時(shí)代，滿懷理想的她與嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)顯得格格不入，朝廷上的爭(zhēng)斗和連年的戰(zhàn)亂也不斷侵襲與破壞他們夫妻追求的平靜與幸福。靖康二年（1127年），李清照四十四歲，金人入北宋，汴京淪陷，朝廷南遷，戰(zhàn)火蔓延到了青州，她與丈夫用一生收集的十余屋的書化為灰燼。不久她的丈夫趙明誠又病亡，當(dāng)時(shí)李清照年僅四十六歲，在短短的時(shí)期里連遭朝廷的變故和家庭雙方面的沉重打擊，國(guó)破家亡，流離失所，李清照嘗盡了顛沛流離的滋味，她追蹤著統(tǒng)治者的逃難路線，反復(fù)飄泊在江南一帶，她大概艱難地活到近七十歲，過著凄涼，窮困的生活。

二、對(duì)封建社會(huì)的反叛

宋代以后，中國(guó)封建社會(huì)進(jìn)入衰落階段。封建統(tǒng)治階級(jí)不斷加強(qiáng)中央集權(quán)的君主專制制度。除了加強(qiáng)皇權(quán)的種種措施之外，封建統(tǒng)治者還強(qiáng)化封建禮教，企圖用禁錮人民思想的手段來維持日趨沒落的統(tǒng)治。理學(xué)就是為適應(yīng)封建統(tǒng)治階級(jí)的這一切需要而產(chǎn)生的。

與宋代以前相比，宋代婦女的社會(huì)地位有較多的變化，主要表現(xiàn)為夫權(quán)得到加強(qiáng)，女權(quán)進(jìn)一步被剝奪。另一方面，當(dāng)時(shí)社會(huì)利用理學(xué)對(duì)廣大人民在思想上進(jìn)行禁錮，蹂躪人們的思想和精神，來加強(qiáng)自身統(tǒng)治。理學(xué)，這個(gè)以新形式出現(xiàn)的變相的伴侶主義、禁欲主義學(xué)說開始在宋代社會(huì)中開始活躍。他們要求女子持貞守節(jié),遵守封建綱常，守婦道,盡婦職并且極端片面化,及宣揚(yáng)“餓死事極小，失節(jié)事極大”這種以理殺人的封建道德，使當(dāng)時(shí)相當(dāng)一部分女子深受其害。

李清照是封建社會(huì)的女性，即使生活在貴族家庭，在男女關(guān)系上也是同樣不平等，同樣受封建禮教的壓迫。但李清照卻沒有規(guī)規(guī)矩矩地作一個(gè)典范的封建女性，她有著敢說敢做、明朗爽快、叛逆的個(gè)性，她的性格與當(dāng)時(shí)的封建禮教對(duì)女性所進(jìn)行的束縛是相違背的，這種性格注定與上述時(shí)代環(huán)境是不能很好融合在一起的，她渴求個(gè)性自由和精神解脫，有膽識(shí)沖破封建禮教對(duì)女性束縛的牢籠，這是她在當(dāng)時(shí)社會(huì)里自我意識(shí)覺醒的體現(xiàn)，也是對(duì)宋代理學(xué)的反抗、對(duì)傳統(tǒng)女性理念的沖擊。

因此,李清照在她的詞中直接大膽地控訴封建社會(huì)在政治上、精神上對(duì)婦女的壓迫和統(tǒng)治。為了反抗封建禮教的束縛，她熱情地歌詠?zhàn)匀缓痛竽懙厥銓戦|情，追求更為廣闊的現(xiàn)實(shí)中與精神上的自由。也正是這樣的個(gè)性和意趣，使她敢于蔑

視清規(guī)戒律，打破禮教枷鎖，舒展人性，親近自然，用生命的活力和生花的妙筆為爛漫青春鋪展了一條無憂之路，這條路上有著花樣年華里最美麗的風(fēng)光，也因這風(fēng)光激發(fā)了她更為絢爛的憧憬的和更為深遠(yuǎn)的張望。她走出閨房，玩賞風(fēng)景、飲酒議花、吟詩誦詞，像其它男性詩人一樣抒發(fā)自己對(duì)美好事物和青春的珍惜與留戀之情?！度鐗?mèng)令》二首就是這一方面的代表：

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

這兩首詞以均以優(yōu)美的語言和積極的情調(diào)寫出了她在青少年時(shí)代的自由生活和爛漫思想，表現(xiàn)出了美好的青春的時(shí)光，反映出她那對(duì)生活和青春的熱愛與珍惜的精神世界，這些顯然都是不甘于把青春束縛在那深深閨中的表現(xiàn)。此外，李清照還寫下了大量的詠花詞，寄情于景，她那對(duì)女性禁錮的不滿和對(duì)自由束縛的憂郁情緒以及精神上的煩悶等等，在這些詞中都會(huì)真切地流露出來。在封建社會(huì)的階級(jí)制度下，人都會(huì)對(duì)自身利益有著永無休止地追求，人的心靈經(jīng)常被一些庸俗的事物所困擾。而在這種環(huán)境下，李清照卻過起了另一種生活，她贊頌自然界的美好，抒寫閑淡生活的情趣，吟誦著對(duì)自由青春的珍惜，這些都會(huì)帶給人一種舒展個(gè)性，張揚(yáng)自我的灑脫，給人一種拂拭靈魂塵埃的淡淡清新。

在《點(diǎn)絳唇》里，把一個(gè)天真憨癡、嫵媚多情的少女形象活現(xiàn)在讀者和眼前：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

閨情歲月，情竇初開，對(duì)愛情的美麗憧憬在生命中悄然萌動(dòng)，這首詞就很真切地展現(xiàn)了花樣少女對(duì)愛情的朦朧感悟與追求，我們看到了一個(gè)天真聰敏、為禮教所束卻不囿于禮教的少女李清照，看到了她在藝術(shù)空間里所表露出的對(duì)愛情的大膽張望。

她的另一類寫夫妻生活的詞，在抒寫丈夫離別后她的相思之苦中，大膽地表現(xiàn)了她對(duì)愛情的追求，這些無不昭示著卓爾不群的膽識(shí)和勇氣。這是封建桎梏下對(duì)道德約規(guī)的不屑，是心靈異化下對(duì)人性壓抑的反抗，是男權(quán)人墻下對(duì)女性本位的回歸，是禮教藩籬下對(duì)愛情理想的執(zhí)著。《醉花陰》這首詞中用獨(dú)特的比喻，抒發(fā)深閨寂寞對(duì)她在精神上的折磨與損害：

薄霧濃云愁永盡，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把灑黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

《一剪梅》中，寫出了自己的相思之情：

花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

李清照是那個(gè)時(shí)代里不平凡的女性，但她卻要在平凡的環(huán)境里打發(fā)著枯燥的日子，這“寂寞深閨”和“深深庭院”無疑更會(huì)令她感到無比煩悶和窒息。她對(duì)這樣的生活有著特別深刻敏銳的感覺，因此她有時(shí)會(huì)“尋尋覓覓”，去尋找本應(yīng)該屬于自己的天地；有時(shí)會(huì)“沉醉不知?dú)w路”；有時(shí)還會(huì)“獨(dú)把濃愁無好夢(mèng)”；這其中除了思念家鄉(xiāng)和懷念丈夫的原因之外，總的看來，不正是她不滿于當(dāng)時(shí)的社會(huì)對(duì)女性束縛的呼告嗎？

李清照把自己的理想及對(duì)個(gè)性自由的強(qiáng)烈欲望全部融入到詞中，用詞來表達(dá)著自己對(duì)那個(gè)罪惡社會(huì)的不滿和憤懣。她熱情地歌詠?zhàn)匀伙L(fēng)景，不甘于禁錮禮教束縛下的深閨之中，洋溢大膽地描寫著少女戀愛的微妙心理，勇敢地表露少女對(duì)愛情的熾熱追求，傾吐著自己所經(jīng)歷的離別相思之苦，這是都是當(dāng)時(shí)社會(huì)那些恪守閨范的女性所不敢的。盡管她沒有要沖破禮教的意識(shí)，但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)看來，這些都是目無禮教的“越軌”行為了。

三、崇高的愛國(guó)主義情懷

李清照生活于北宋末期和南宋初期。她前四十多年生活在北宋末葉，后二十多年正當(dāng)南宋時(shí)期，這兩個(gè)時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)各方面變化極大，對(duì)她的影響是有所不同的。

“靖康之亂”以后，李清照同當(dāng)時(shí)許多士大夫階層一樣，都遭受了國(guó)破家亡的惱恨、流離失所的痛苦。在事變突然發(fā)生時(shí)的驚慌失措和無助，在流亡逃難中的哀怨和感傷，種種情調(diào)，都是這個(gè)階層人物所共有的。而這些情調(diào)，在李清照這時(shí)期的詞里有了深刻的反映。從某種意義上說，李清照筆下的詞在這個(gè)時(shí)期中已經(jīng)不僅僅是個(gè)人悲歡情感的反映，而且還是代表著當(dāng)時(shí)特定歷史條件下的士

大夫階層的情緒了。隨著逃到江南的統(tǒng)治者仍然過起那種荒淫無度的剝削生活，逃難到江南的士大夫在思想和行為上也有所改變，在短短的幾年之間，有的也成為了茍安的投降派，過著“直把杭州作汴州”的生活；有的則不滿于當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)，具有很大的愛國(guó)熱忱，反對(duì)敵人的侵略，同情人民的苦難，痛恨賣國(guó)妥協(xié)投降政策，李清照正屬于這一類。

李清照在《武陵春》中所寫的：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

這首詞是李清照居住在金華時(shí)所寫的。長(zhǎng)期飄泊，顛沛流離，獨(dú)自一人身在異鄉(xiāng)，盡管雙溪的春日風(fēng)景優(yōu)美綺麗，但在她的心中，卻是無心賞春的悲哀與苦悶。由于物事人非之情太過于沉痛，這一時(shí)興起的游春之趣卻又遲遲難以實(shí)現(xiàn)，因?yàn)榻?jīng)歷了亡國(guó)破家之恨喪夫寡居之苦后，昔日那無憂無慮的少女情懷、少婦雅興已經(jīng)蕩然無存了，即使真的去泛舟，也不會(huì)再找到從前那種“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”的情趣了。這些愁苦堆加到一起到底有多深有多重呢？“只恐雙溪舴蜢舟，載不動(dòng)，許多愁”。《聲聲慢》的詞里，一開始詞人就于大清早若有所失、若有所思，經(jīng)過自己一翻“尋尋覓觀”之后，尋到的結(jié)果卻是“冷冷清清，凄凄慘慘凄凄”。李清照晚年凄切悲涼，便以酒來消解心中的愁苦，抬頭正看到天空中有鴻雁飛過，獨(dú)自坐在窗邊，靜靜地看著院子里的黃花，細(xì)細(xì)地雨敲打梧桐的聲音??，于是她大聲呼告：“這次第,怎一個(gè)愁字了得!”她所以出的的憂嘆和愁苦已經(jīng)不是為自己一人在憂在嘆在愁,實(shí)在是替那些失去家國(guó)之后的亂離中人們的而發(fā)出的深哀巨痛。

《菩薩蠻》(“風(fēng)柔日薄春猶早”)的下片說:“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒,香消酒未消?！惫蕡@那些美好春天的回憶又從詞人的記憶中泛起，在這瑟瑟東風(fēng)之時(shí)，發(fā)出故鄉(xiāng)何處之悲呼。故鄉(xiāng)雖在，只能留在記憶之中了，欲歸是不能的，只有迷醉于酒里夢(mèng)中，才能暫時(shí)地?cái)[脫沉重的鄉(xiāng)愁，求得心靈上上暫時(shí)的寧靜。讀完這首詞，展現(xiàn)在我們的眼前的是一幅國(guó)難當(dāng)頭，故鄉(xiāng)難回，憤懣之情無法消遣，只得借酒消愁的充滿沉郁愁苦氛圍的畫卷，而這正是李清照的愛國(guó)主義理想與當(dāng)時(shí)赤裸裸的現(xiàn)實(shí)相沖突的真實(shí)寫照。

南渡以后的李清照，完全可以憑借自己的身份和地位輕松地步入貴族社會(huì)的小圈子，賞花作詞，生活于醉生夢(mèng)死的花天酒地之中。但她沒有放縱自己，而是嚴(yán)守著人生道德的底線，在那燈紅酒綠、奢侈糜爛的生活氛圍里，她獨(dú)自一人躲到一靜靜的角落去默默品思，痛切國(guó)破家亡，去過著自己憂郁愁苦的內(nèi)心生活。在人生道路上，她用她的愁和淚訴說著自己的心靈歷程，同時(shí)這愁和淚更是作為當(dāng)時(shí)社會(huì)中的一個(gè)清醒者的難能可貴標(biāo)志。清醒者內(nèi)心里深刻的思想遠(yuǎn)比那些茍安偷生的統(tǒng)治者和士大夫淺薄的歡樂更有意義。

總之，李清照的詞，通過對(duì)個(gè)人的歡樂、愁苦、憂愁、悲哀和理想的抒寫，為我們展示出了自己的心靈歷程和所走過的人生道路。從前期對(duì)愛情和相思之苦的熱烈追求及對(duì)蕭條庭院的厭膩，轉(zhuǎn)到后期對(duì)“中州盛日”的故國(guó)之情和國(guó)破家亡的痛苦，這個(gè)感情歷程的轉(zhuǎn)折是極其深刻的。她不但熱愛美麗的大自然和自由的生活，又敢于藐視傳統(tǒng)的束縛婦女的道德準(zhǔn)則和封建觀念，更有著那個(gè)時(shí)代里知識(shí)分子所特有的傷世憂時(shí)之社會(huì)責(zé)任感，她的愁和淚，正是李清照作為社會(huì)的一個(gè)清醒者可貴標(biāo)志。在中國(guó)詩歌史上，李清照以豐富、完整、大膽、深刻、憂郁的內(nèi)心情感世界為我們反映了那個(gè)時(shí)代、社會(huì)，她象一顆明亮奪目的流星，閃現(xiàn)在中國(guó)思想文化史的長(zhǎng)河中。

上參考文獻(xiàn):

１．《李清照詞賞析》[M] 鄭孟彤 黑龍江人民出版社出版

２．《李清照論稿》[M] 張文生 遠(yuǎn)方出版社出版

３．《李清照研究論文集》[H] 濟(jì)南市社會(huì)科學(xué)研究所中華書局

４．《李清照名篇賞析》[M] 溫紹堃 錢光培北京十月文藝出版社

５．《宋代社會(huì)研究》[M] 朱瑞熙 中州書畫社

６．《北宋新舊黨爭(zhēng)與文學(xué)》[M] 蕭慶偉 人民文學(xué)出版社

作者簡(jiǎn)介

李鳳華，生于1973年10月，建平縣職業(yè)教育中心語文教師，中學(xué)高級(jí)教師資格，從事語文教學(xué)研究。

第二篇：李清照詞讀后感

讀李清照詞有感

四年級(jí) 祁艷云

寒假期間，難得閑適，便找來李清照的詞讀。李清照屬于中國(guó)文學(xué)史上最偉大的女詞人之一，她獨(dú)創(chuàng)了易安體，是一個(gè)自強(qiáng)不息的女詞人，她的詞寄托著她的情感，可謂至誠。

她的詞低吟淺詠、縝密典雅。詞人將情融入富有感染力的景物中，再通過勾畫將情傳導(dǎo)給讀者，深深的打動(dòng)讀者。如她的《菩薩蠻》：風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。一寒字將讀者帶入惆悵的境地，“花殘、香消”這觸目傷情的凄楚，使人魂斷、咽泣不已，悲涼氣氛從字里行間躍然而出。凄婉的情調(diào)生動(dòng)、感人。

詞人含蓄的表達(dá)自己的感情，留給讀者充分想象的空間，越讀越意味無窮。人的情緒容易波動(dòng)，難于把握。思念之情乍現(xiàn)還隱，反反復(fù)復(fù)。例如她的《憶秦娥 》：臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞?！凹拍币蛩辉谏磉叾?，含蓄委婉的道出對(duì)他的思念，當(dāng)然讀者還可以任意的發(fā)揮自己的想象。

詞人通過對(duì)自己憂、樂的描寫表達(dá)思想、抒發(fā)感情，具

有強(qiáng)烈的感染力。詞中盡情的渲泄內(nèi)心的痛苦之情，催人淚下，令人淚盡心難平。例如《武陵春》：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。詞中用語淺顯易懂，詞人感情毫不修飾，全部情感傾瀉而出卻不失真誠。掩卷而思，深感李清照的詞流傳千載而不昧，在腦海中日久彌新。

第三篇：李清照詞3首

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟②。云中誰寄錦書來③？雁字回時(shí)④，月滿西樓⑤。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁⑥。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭⑦。

醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

第四篇：李清照詞

1～聲聲慢/聲聲慢·尋尋覓覓 宋 · 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

2～一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 宋 · 李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

3～夏日絕句 宋 · 李清照

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。4～武陵春·春晚 宋 · 李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

5～如夢(mèng)令·常記溪亭日暮 宋 · 李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。6～醉花陰/醉花陰·薄霧濃云愁永晝 宋 · 李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

7～如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟 宋 · 李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應(yīng)是綠肥紅瘦。8～鷓鴣天·桂花 宋 · 李清照

暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應(yīng)羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。9～漁家傲·天接云濤連曉霧 宋 · 李清照

天接云濤連曉霧。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。

我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮。學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住。蓬舟吹取三山去。

10～點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千 宋 · 李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。11～清平樂·年年雪里 宋 · 李清照

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。12～鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊 宋 · 李清照

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，這回去也，千萬遍陽關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。13～蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿 宋 · 李清照

淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?。蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

14～滿庭芳·小閣藏春 宋 · 李清照

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)柔。更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。15～浣溪沙·閨情 宋 · 李清照

繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。?

16～點(diǎn)絳唇·閨思 宋 · 李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。17～永遇樂·落日熔金 宋 · 李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

18～訴衷情·夜來沉醉卸妝遲 宋 · 李清照

夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。?

19～多麗·詠白菊 宋 · 李清照

小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v愛惜、不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬。20～南歌子·天上星河轉(zhuǎn) 宋 · 李清照

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷不似、舊家時(shí)。21～減字木蘭花·賣花擔(dān)上 宋 · 李清照

賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。?

22～念奴嬌·春情 宋 · 李清照

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。23～行香子·七夕 宋 · 李清照

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。牽?？椗?，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。24～臨江仙·梅 宋 · 李清照

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。?

25～題八詠樓 宋 · 李清照

千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國(guó)三千里，氣壓江城十四州。26～浣溪沙·小院閑窗春色深 宋 · 李清照

小院閑窗春已深。重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。27～漁家傲·雪里已知春信至 宋 · 李清照

雪里已知春信至。寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當(dāng)庭際。玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。?

28～小重山·春到長(zhǎng)門春草青 宋 · 李清照

春到長(zhǎng)門春草青。江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵。留曉夢(mèng)，驚破一甌春。

花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君。歸來也，著意過今春。29～釣臺(tái) 宋 · 李清照

巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來。往來有愧先生德，特地通宵過釣臺(tái)。30～轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘 宋 · 李清照

芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那？

第五篇：李清照詞二首

《李清照詞二首》教學(xué)設(shè)計(jì)

教學(xué)目標(biāo)

1、了解作者

2、理解詞在表情達(dá)意方面的寫法 教學(xué)時(shí)數(shù)：一課時(shí) 教學(xué)過程：

一、、了解作者

李清照（1084-1155）號(hào)易安居士，南宋杰出女文學(xué)家，章丘明水（今屬濟(jì)南）人。其父李格非是北宋著名的學(xué)者和散文家，幼承家學(xué)，早有才名。以詞著名，兼工詩文，并著有詞論，在中國(guó)文學(xué)史上享有崇高聲譽(yù)。早年生活安定、優(yōu)裕，詞作多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國(guó)家巨變，詞作多感慨身世飄零。她的詩文感時(shí)詠史，與詞風(fēng)迥異。她還擅長(zhǎng)書畫，兼通音律?，F(xiàn)存詩文及詞為后人所輯，有《漱玉詞》等。

【經(jīng)典名言】生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。

【名言解說】人杰：出類拔萃的人物。意思是：活著就要當(dāng)人中的俊杰，死了也要做鬼中的英雄。人生在世，應(yīng)當(dāng)樹立高潔遠(yuǎn)大的志向和白折不回的奮斗精神，因?yàn)椋耗繕?biāo)越遠(yuǎn)大，前進(jìn)越努力，人生也就越有意義，越能體味“乘長(zhǎng)風(fēng)破萬里浪”的英勇和豪邁。

二、鑒賞課文 鑒賞【鷓鴣天】

1、點(diǎn)明地位

這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。在李清照詞中，詠花之作很多，但推崇某花為第一流者還僅此一篇。它與《攤破浣溪沙》同為作者與丈夫居住青州時(shí)的作品。

3、賞析課文

作為供觀賞的花卉，艷麗的色彩是惹人喜愛的一個(gè)重要原因。本篇的上片正是抓住桂花“色”的特點(diǎn)來寫的?！鞍档p黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃?！绑w性柔”說這種花的花身和性質(zhì)。

“情疏跡遠(yuǎn)只香留?！边@種樹多生于深山中，宋之問詩：“為問山東桂，無人何自芳?！崩畎自姡骸鞍仓仙焦穑G葉垂芳根?！彼詫?duì)人來說是跡遠(yuǎn)而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。

“何須淺碧深紅色，自是花中第一流?！弊髡咭詾?，淺碧、深紅在諸顏色中堪稱美妙，然而，這些美妙的顏色，對(duì)于桂花來說，卻是無須添加的。因?yàn)樗鼭庥舻南銡?，溫雅的體性已足使她成為第一流的名花，顏色淡一點(diǎn)又有什么要緊呢？

上片圍繞“色”與“香”的矛盾展開形象化的議論，生動(dòng)地表現(xiàn)了作者的美學(xué)觀點(diǎn)。對(duì)于“花”這個(gè)具體的審美對(duì)象來說，“色”屬于外在美的范疇，“味”屬于內(nèi)在美的范疇，作者以為色淡味香的桂花“自是花中第一流”，足見作者對(duì)于內(nèi)在美是很推崇的。

下片的“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋”，是緊承上一片的意思寫的。梅花，雖然開在早春，開在百花之前，而且姿容秀麗，儀態(tài)萬千。但是，面對(duì)著“暗淡輕黃體性柔”的桂花，她卻不能不生嫉妒之意；菊花，雖然開在深秋，獨(dú)放百花之后，而且清雅秀美，幽香襲人，但面對(duì)著“情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，她也不能不掩飾 羞愧之容。于是，正值中秋八月開放的桂花便理所當(dāng)然地成為花中之冠了。

“騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收?！薄膀}人”指的是屈原。屈原的《離騷》上多載草木名稱，獨(dú)獨(dú)不見桂花。宋代的陳與義在《清平樂·詠桂》中說：“楚人未識(shí)孤妍，《離騷》遺恨千年。”意思和本詞大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。

4、總結(jié)歸納

這首詞的筆法是很巧妙的。全詞自始至終都象是為桂花鳴不平，實(shí)際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情。

詞中正面描寫桂花的，只有開頭兩句。僅此兩句便把桂花的顏色、光澤、性格、韻味都寫盡了，為后面替桂花“鳴冤”、“正名”做好了鋪墊。

作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因?yàn)樗肿⒅毓鸹ǖ膬?nèi)在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。所謂“何須淺碧深紅色”，言外之意是，只要味香性柔，無須淺碧深紅；如果徒有“淺碧深紅”便不能列為花中第一流。為了推崇桂花，作者甚至讓梅花生妒，使菊花含羞。其實(shí)，作者的詠梅、詠菊之作是不少的，這兩種花，論顏色，論風(fēng)韻，確實(shí)不在桂花之下，她們的“妒”和“羞”恐怕還是因?yàn)樗齻儧]有桂花那樣濃郁的芳香吧？最后，作者更直接談及詠桂與情思的關(guān)系，她以非凡的藝術(shù)家的膽量和勇氣指責(zé)屈原的當(dāng)年不收桂花入《離騷》是“情思”不夠的緣故。至此，作者既為桂花“正”了“名”，又抒發(fā)了自己的一懷幽情。實(shí)際上，那“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，正是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫照。

鑒賞【永遇樂】

1、點(diǎn)明背景

《永遇樂》是李清照晚年避難江南時(shí)的作品，寫她在一次元宵節(jié)時(shí)的感受。李清照是宋代一位杰出的女作家，她的早年生活比較安定舒適，作品也多寫婚后的生活，尤其是同她丈夫趙明誠短期分離時(shí)的“離愁別苦”，這些作品感情真摯，形式優(yōu)美，風(fēng)格清新，語言自然，有較高的藝術(shù)成就。內(nèi)容則大都局限在個(gè)人感情的小圈子里，缺乏深厚的社會(huì)內(nèi)容。到她四十四歲時(shí)，金兵入侵，宋室南渡，她同趙明誠一起倉皇南逃，不久明誠因病逝世，她便只得只身流亡，既遭到國(guó)破家亡之痛，又身受顛沛流離之苦。這就使得她后期的作品滲透了深沉的故國(guó)之思。這種感情，在詩文中表達(dá)得比較直率，如《上樞密韓公、工部尚書胡公》中的“子孫南渡今幾年，飄流遂與流人伍。欲將血淚寄山河，去灑青州一抔土”；又如《打馬賦》的“亂辭”中的“佛貍定見卯年死，貴賤紛紛尚流徙，滿眼驊騮及等。而在詞中則表達(dá)得比較含蓄委婉?！队烙鰳贰繁闶瞧渲蓄H負(fù)盛名的一首。

2、賞析課文

詞的上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼。起始二句“落曰熔金，暮云合璧”，寫晚晴，正是度節(jié)曰的好天氣，意境開闊，色彩絢麗。緊接“人在何處”四字，點(diǎn)出自己的處境：飄泊異鄉(xiāng)，無家可歸，同吉曰良辰形成鮮明對(duì)照。（這里的“人”，有的評(píng)論者認(rèn)為指李清照所懷念的親人，從文意上看，似不如指作者自己為好。）前三句寫當(dāng)時(shí)的天氣，次三句寫當(dāng)時(shí) 的季節(jié)，“染柳煙濃，吹梅笛怨”，點(diǎn)出時(shí)令是初春。上句從視覺著眼，寫早春時(shí)節(jié)初生細(xì)柳被淡煙籠罩。下句從聽覺落筆，通過笛聲傳來的哀怨曲調(diào)，聯(lián)想到“砌下落梅如雪亂”的初春景色。四處充滿春意，景色宜人，但在詞人看來，畢竟“春意知幾許”，還遠(yuǎn)不是很濃郁的。雖是“元宵佳節(jié)”，“融和天氣”，可是這些年來國(guó)事的變化，身世的坎坷，使得女詞人產(chǎn)生了“物是人非”、“好景不?！敝?。所以在“融和天氣”之后，立即指出“次第豈無風(fēng)雨”的可能，在淡淡的春意中又摻進(jìn)了濃濃的隱憂。以上三小節(jié)結(jié)構(gòu)相類，都是兩個(gè)四字句，是實(shí)寫，寫客觀景色的宜人，緊接著一個(gè)問句，反襯出主觀的不同感受。歸結(jié)到本篇的主題：身逢佳節(jié)，天氣雖好，卻無心賞玩。因此，雖然有“酒朋詩侶”用“香車寶馬”來邀請(qǐng)她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風(fēng)雨”，實(shí)際是國(guó)難當(dāng)前，早已失去了賞燈玩月的心情。如果是在太平盛世的當(dāng)年，情況就大不相同了。這樣，詩人很自然地轉(zhuǎn)到當(dāng)年汴京歡度節(jié)曰的回憶上來。

詞的下片著重用作者南渡前在汴京過元宵佳節(jié)的歡樂心情，來同當(dāng)前的凄涼景象作對(duì)比?！爸兄荨敝副彼味汲倾昃唇窈幽鲜￠_封市；“三五”，指正月十五曰，即元宵節(jié)。當(dāng)時(shí)宋王朝為了點(diǎn)綴太平，在元宵節(jié)極盡鋪張之能事。據(jù)《大宋宣和遺事》記載，“從臘月初一直點(diǎn)燈到正月十六曰”，真是“家家燈火，處處管弦”。其中提到宣和六年正月十四曰夜的景象：“京師民有似云浪，盡頭上帶著玉梅、雪柳、鬧蛾兒，直到鰲山看燈?！泵显稀稏|京夢(mèng)華錄》“正月十六曰”條也有類似的記載。這首詞里的“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”，寫的正是作者當(dāng)年同“閨門”女伴，心情愉快，盛裝出游的情景。全是寫實(shí)，并非虛構(gòu)。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飄流異地。如今人老了，憔悴了，白發(fā)蓬亂，雖又值佳節(jié)，又哪還有心思出外游賞呢？“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。

3、拓展延伸

李清照是一個(gè)熱愛生活的人，她的作品中曾經(jīng)寫到過她早年生活中歡樂的一面，如《點(diǎn)絳唇》寫她少女時(shí)代蕩秋千為戲，《如夢(mèng)令》“常記溪亭曰暮”寫她泛舟流連忘返，等等。從中可以看到一個(gè)性格爽朗、感情奔放的女性。但是，曾幾何時(shí)，夫死之悲，亡國(guó)之痛，接踵而至，使得她的心情起了巨大的變化，以至她“試燈無意思，踏雪莫心情”（《臨江仙》）。“雙溪春尚好”，她也不愿去泛舟；雖值元宵佳節(jié)，又值“融和天氣”，她也無心去觀燈。不僅如此，她還是個(gè)關(guān)心國(guó)家大事、力主抗金的愛國(guó)志士。而當(dāng)時(shí)的南宋王朝，妥協(xié)投降，茍且偷安，偏居?xùn)|南一隅，一味尋歡作樂。從吳自牧《夢(mèng)粱錄》、周密《武林舊事》等書關(guān)于臨安過元宵節(jié)的描寫，可以看出，“大率仿宣和盛際，愈加精妙”（《武林舊事》：“元夕”條）。林升的《臨安邸》一詩：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休。暖風(fēng)薰得游人醉，直把杭州作汴州?！睂懗隽四纤螘r(shí)期統(tǒng)治階級(jí)荒淫逸樂的生活以及廣大人民對(duì)之不滿的情緒。面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)，我們憂國(guó)傷時(shí)的女詩人，又安得而不憤懣、不憂心忡仲呢。因此，那些“酒朋詩侶”駕著“香車寶馬”“來相召”，被她婉言謝絕了；而她躲到簾兒底下聽到的仍然是游人的笑語。這里，在平淡的詞句后面，既有用當(dāng)年汴京繁華來反襯的今昔盛衰之感，又有用當(dāng)前游人笑語來對(duì)比的人我苦樂之別，而在這種反襯對(duì)比之中，滲透著作者深沉的故國(guó)之思，賦予了這首詞以深刻的社會(huì)意義。南宋末年愛國(guó)詞人 劉辰翁讀了這首詞，“為之涕下”，并按照它的調(diào)子填了一首具有強(qiáng)烈愛國(guó)情調(diào)的詞，足見李易安的這首詞的感人之深。

5、總結(jié)歸納

這首詞不僅情感真切動(dòng)人，語言也很質(zhì)樸自然。張端義在《貴耳集》中說：“易安居士，南渡來常懷京洛舊事。晚年賦元宵《永遇樂》詞云：‘落曰熔金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳煙農(nóng)，吹梅笛怨，春意知幾許’？氣象更好。后疊云：‘于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去?！砸詫こＵZ度入音律。煉句精巧則易，平淡入妙者難。山谷謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣?！睆纳厦娴姆治隹磥恚@個(gè)評(píng)語還是比較切合實(shí)際的。

吳瞿安（梅）先生在《詞學(xué)通論》中說：“大抵易安諸作，能疏俊而少沈著。即如《永遇樂》元宵詞，人咸謂絕佳；此事感懷京洛，須有沉痛語方佳。詞中如‘于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕向花間重去’，固是佳語，而上下文皆不稱。上云‘鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚’；下云‘不如向簾兒底下，聽人笑語’，皆太質(zhì)率，明者自能辨之?！蔽覀冋J(rèn)為，吳氏對(duì)李清照這首詞的評(píng)語是不夠公允的。相反，作者在這首詞的下片中，無論是用當(dāng)年在汴京賞燈過節(jié)來作今昔對(duì)比也好，還是用今天的游人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當(dāng)前的凄涼心情。真是語似平淡而實(shí)沉痛已極。

三、板書設(shè)計(jì)

李清照詞二首

教學(xué)目標(biāo)

6、了解作者

7、理解詞在表情達(dá)意方面的寫法

李清照

號(hào)易安居士，南宋杰出女文學(xué)家，早年多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國(guó)家巨變，詞作多感慨身世飄零。

【經(jīng)典名言】生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。鷓鴣天：以花喻人，引用，擬人，永遇樂：對(duì)比（今昔對(duì)比，他人與自己對(duì)比，歡樂與悲傷對(duì)比）

四、教學(xué)反思

鑒賞分析比較具體，只是教學(xué)方法比較傳統(tǒng)，教學(xué)內(nèi)容比較多，學(xué)生主動(dòng)性不夠很好地體現(xiàn)。