第一篇：史上最偉大的五個(gè)畢業(yè)演說(shuō)

It is rare that a single speech can have a profound effect on your life, but these 5 graduation speeches are inspirational in a way that the audience is able to make a true connection with the speaker.One of our favorite commencement speeches comes from Steve Jobs, who recently passed away on October 5, 2011.He talks about seeing the opportunities in life’s setbacks, like he did, and the power of trust.Steve Jobs: Stanford University, 2005

“You can’t connect the dots looking forward;you can only connect them looking backwards.So you have to trust that the dots will somehow connect in your future.You have to trust in something — your gut（內(nèi)臟，膽量）, destiny, life, karma（因緣）, whatever.This approach has never difference in my life.”

Here are 4 other powerful speeches that we love.John F.Kennedy: American University, 1963

“Our problems are manmade—therefore, they can be solved by man.And man can be as big as he wants.No problem of human destiny is beyond human beings.Man’s reason and spirit have often solved the seemingly unsolvable—and we believe they can do it again.”

Watch a video of Kennedy’s entire speech.Toni Morrison: Wellesley College, 2004

“You are your own stories and therefore free to imagine and experience what it means to be human without wealth.What it feels like to be human without domination over others, without reckless arrogance（自大）, without fear of others unlike you, without rotating, rehearsing and reinventing the hatreds you learned in the sandbox.And although you don’t have complete control over the narrative(no author does, I can tell you), you could nevertheless create it.”

Read the full text of Morrison’s address.J.K.Rowling（童話作家）: Harvard University, 2008

“Given a time machine or a time turner, I would tell my 21-year-old self that personal happiness lies in knowing that life is not a check-list of acquisition or achievement.Your qualifications, your CV, are not your life, though you will meet many people of my age and older who confuse the two.Life is difficult, and complicated, and beyond anyone’s total control, and the humility to know that will enable you to survive its vicissitudes（興衰，枯榮）.”

Read the full text of Rowling’s

speech.Jon Bon Jovi: Monmouth University, 2001

“Nothing is as important as passion.No matter what you want to do with your life, be passionate.The world doesn’t need any more gray.On the other hand, we can’t get enough color.Mediocrity（平庸）is nobody’s goal and perfection shouldn’t be either.We’ll never be perfect.But remember these three P’s: Passion + Persistence = Possibility.”

Read Bon Jovi’s entire speech.Sources: Stateuniversity.com, PrincetonReview.com,Graduationwisdom.com

第二篇：史上最偉大的100部長(zhǎng)篇小說(shuō)

史上最偉大的100部長(zhǎng)篇小說(shuō)

在之前的有史以來(lái)100部最偉大的非虛構(gòu)圖書中，有讀者就在問(wèn)為啥《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》算是非虛構(gòu)，不也是編的么。因?yàn)槔贤鈧兇蟛糠謺r(shí)候把小說(shuō)以外都叫非虛構(gòu)，也許還是fictional這個(gè)詞不好翻譯的緣故，叫小說(shuō)類非小說(shuō)類就清楚多了。所以，今天史上最偉大的100部長(zhǎng)篇小說(shuō)就來(lái)了，這是來(lái)自美國(guó)時(shí)代周刊的評(píng)選，據(jù)說(shuō)是百來(lái)個(gè)美國(guó)頂級(jí)大學(xué)專家評(píng)選出來(lái)的，確實(shí)好像美國(guó)作品片多一點(diǎn)，不過(guò)再偏心也不至于睜眼說(shuō)瞎話吧，所以，供參考。西班牙作家塞萬(wàn)提斯作品，一部反騎士的諷刺小說(shuō)。

列夫·托爾斯泰作品，描寫19世紀(jì)初俄國(guó)人民反對(duì)拿破侖入侵的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)。

愛(ài)爾蘭意識(shí)流文學(xué)作家詹姆斯·喬伊斯作品，一名廣告推銷員一晝夜的奇異經(jīng)歷，意識(shí)流小說(shuō)的代表作。

法國(guó)作家馬塞爾·普魯斯特作品，意識(shí)流小說(shuō)的巔峰，一場(chǎng)“逆向的哥白尼式革命”。俄國(guó)小說(shuō)家陀思妥耶夫斯基作品，浮夸的一家人，一場(chǎng)撲朔迷離的血案，一出栩栩如生的眾生相。

美國(guó)小說(shuō)家赫爾曼·麥爾維爾作品，刻畫了捕鯨人與巨鯨搏斗的真實(shí)畫面，人與宗教之間的關(guān)系，以及人性的掙扎與考驗(yàn)。

法國(guó)作家福樓拜代表作，講述一位家庭主婦瞧不起自己的丈夫，兩度偷情但最終身敗名裂，服毒自盡。

英國(guó)作家喬治·艾略特代表作，塑造了約一百五十個(gè)'圓型'或'扁平'人物，并將他們安排在錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中，再現(xiàn)了一個(gè)完整的社會(huì)結(jié)構(gòu)。

德國(guó)小說(shuō)家托馬斯·曼代表作，小說(shuō)以一個(gè)療養(yǎng)院為中心，描寫了歐洲許多封建貴族和資產(chǎn)階級(jí)人物。整個(gè)療養(yǎng)院彌漫著病態(tài)的、垂死的氣氛，象征著資本主義文明的沒(méi)落，揭示出頹廢主義和法西斯主義的血緣關(guān)系。

日本女作家紫式部創(chuàng)作的古典文學(xué)名著，是世界上最早的長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)描寫了日本平安時(shí)代的風(fēng)貌，揭露人性與宮廷斗爭(zhēng)，反映了平安時(shí)代的宮廷生活。簡(jiǎn)·奧斯汀的經(jīng)典小說(shuō)，美麗聰明的姑娘愛(ài)瑪奉行單身主義不結(jié)婚，但卻榮終于為他人說(shuō)媒，在這個(gè)過(guò)程中卻不知不覺(jué)愛(ài)上了說(shuō)媒的男主人公。

查爾斯·狄更斯最長(zhǎng)的作品之一，以錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)揭露英國(guó)法律制度和司法機(jī)構(gòu)的黑暗。托爾斯泰的代表作，通過(guò)女主人公安娜的追求愛(ài)情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。

馬克·吐溫的重要作品，贊揚(yáng)了男孩哈克貝利的機(jī)智和善良，譴責(zé)了宗教的虛偽和信徒的愚昧，同時(shí)，塑造了一位富有尊嚴(yán)的黑奴形象。它是馬克吐溫作品精選中最杰出的一部。英國(guó)作家亨利·菲爾丁的散文史詩(shī)，通過(guò)各類不同人的言行和思想感情，概括了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)生活的全貌，同時(shí)，通過(guò)各類人物的命運(yùn)及相互關(guān)系的描寫，表現(xiàn)了善必將戰(zhàn)勝惡的人道主義理想。

查爾斯·狄更斯作品，孤兒皮普以自傳式手法，敘述從7歲開(kāi)始的三個(gè)人生階段。此小說(shuō)貫徹了狄更斯文以載道的風(fēng)格，透過(guò)劇中孤兒的跌宕起落，表達(dá)他對(duì)生命和人性的看法。美國(guó)作家威廉·?？思{的長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述美國(guó)南方一個(gè)家庭從1860年到1910年左右所經(jīng)歷的激烈的分崩離析的故事，深刻地表現(xiàn)了人與人、人與自己內(nèi)心的種種沖突，觸及與人類境遇有關(guān)的諸多普遍性問(wèn)題。美國(guó)作家亨利·詹姆斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)，描繪一位高雅的法國(guó)女人對(duì)一個(gè)美國(guó)闊少所產(chǎn)生的難以抗拒的魅力。哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作，描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個(gè)世紀(jì)以來(lái)風(fēng)云變幻的歷史。

美國(guó)作家菲茨杰拉德代表作，描繪了美國(guó)歷史上著名的“喧囂年代”，以及那個(gè)年代里人們的迷惘、失落和悲悵。伍爾夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是傾注心血的準(zhǔn)自傳體意識(shí)流小說(shuō)。小說(shuō)以到燈塔去為貫穿全書的中心線索，寫了拉姆齊一家人和幾位客人在第一次世界大戰(zhàn)前后的一段生活經(jīng)歷。陀思妥耶夫斯基的代表作，描寫了一個(gè)窮困的大學(xué)生殺人犯罪后的心理變化，揭示俄國(guó)下層人民的苦難生活。

美國(guó)作家?？思{的經(jīng)典作品，講述南方?jīng)]落地主康普生一家的家族悲劇。

英國(guó)作家薩克雷的成名作，以圓熟潑辣的手筆，淋漓盡致地描繪了一幅19世紀(jì)英國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)上層驕奢淫逸、勾心斗角的生活圖景，無(wú)情地揭露了封建貴族荒淫無(wú)恥、腐朽墮落的本質(zhì)和資產(chǎn)階級(jí)追名逐利、爾虞我詐的虛偽面目。美國(guó)黑人作家拉爾夫·艾里森的長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了一位黑人青年在白人主導(dǎo)的社會(huì)里飽受種族歧視，不斷尋找民族文化和自我身份的過(guò)程。

愛(ài)爾蘭作家喬伊斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是一部融合神話、民謠與寫實(shí)情節(jié)的小說(shuō)，作者在書中大玩語(yǔ)言、文字游戲，常常使用不同國(guó)家語(yǔ)言，或?qū)⒆洲o解構(gòu)重組，他用了17年的光陰寫成。奧地利小說(shuō)家羅伯特·穆齊爾的一部未完成的小說(shuō)，小說(shuō)背景設(shè)在奧匈帝國(guó)的最后歲月。小說(shuō)并沒(méi)有一個(gè)具體的主題，情節(jié)經(jīng)常轉(zhuǎn)入哲學(xué)思辨，以及對(duì)人類精神和情感的解剖。

美國(guó)作家托馬斯·品欽作品，是后現(xiàn)代主義文學(xué)中的經(jīng)典之作，全書由許多零散插曲和似是而非的議論構(gòu)成，內(nèi)容包括現(xiàn)代物理、火箭工程、高等數(shù)學(xué)、性心理學(xué)、變態(tài)性愛(ài)等等。美國(guó)作家亨利·詹姆斯的代表作，敘述的是美國(guó)姑娘伊莎貝爾·阿切爾被猥瑣小人騙取了愛(ài)情，以至醒悟?yàn)闀r(shí)已晚的故事。

英國(guó)作家戴·赫·勞倫斯的代表作，它以英國(guó)小說(shuō)中沒(méi)有先例的熱情與深度探索了有關(guān)戀愛(ài)的心理問(wèn)題，代表了勞倫斯作品的最高成就。

法國(guó)作家司湯達(dá)的代表作，是文學(xué)史上描寫政治黑暗最經(jīng)典的著作之一，100多年來(lái)，被譯成多種文字廣為流傳，并被多次改編為戲劇、電影。

英國(guó)文學(xué)大師勞倫斯·斯特恩的代表作，描寫項(xiàng)狄講述他父親和叔叔的生平與見(jiàn)解，敘述順序完全打亂，是18世紀(jì)一部異乎尋常的實(shí)驗(yàn)小說(shuō)。果戈理的的長(zhǎng)篇小說(shuō)，描寫一個(gè)投機(jī)鉆營(yíng)的騙子假裝成文官買賣俄國(guó)農(nóng)奴的故事，是批判現(xiàn)實(shí)主義的。

英國(guó)作家哈代的代表作，描寫了一位農(nóng)村姑娘的悲慘命運(yùn)。哈代在小說(shuō)的副標(biāo)題中稱女主人公為“一個(gè)純潔的女人”，公開(kāi)地向維多利亞時(shí)代虛偽的社會(huì)道德挑戰(zhàn)。德國(guó)作家托馬斯·曼的長(zhǎng)篇小說(shuō)，詳細(xì)的揭示了資本主義的舊的刻意盤剝和新的掠奪兼并方式的激烈競(jìng)爭(zhēng)和歷史成敗，成為德國(guó)19世紀(jì)后半期社會(huì)發(fā)展的藝術(shù)縮影。

法國(guó)作家巴爾扎克的代表作，批判了資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

詹姆斯·喬伊斯的自傳體小說(shuō)，不是單純的個(gè)體心靈成長(zhǎng)史，而是從頭至尾都與愛(ài)爾蘭民族尋求自由的歷史糾纏在一起。

英國(guó)女作家艾米莉·勃朗特作品，描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛(ài)不遂外出致富?；貋?lái)后對(duì)與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。今年逝世的德國(guó)作家君特·格拉斯的代表作，以黑色幽默的虛構(gòu)故事展示了德國(guó)那段最黑暗的歷史。

愛(ài)爾蘭人貝克特的作品集，包含了《馬龍之死》、《等待戈多》、《結(jié)局》，反映二戰(zhàn)前后西方人類社會(huì)所面臨的精神危機(jī)。簡(jiǎn)·奧斯汀代表作，生動(dòng)地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。

美國(guó)浪漫主義作家霍桑的長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了發(fā)生在北美殖民時(shí)期的戀愛(ài)悲劇。俄國(guó)作家屠格涅夫的代表作，反映了激進(jìn)的平民知識(shí)分子與保守的自由主義貴族之間的沖突。英國(guó)作家約瑟夫·康拉德作品，表現(xiàn)了**和革命糾纏在一起的虛幻的理想主義、無(wú)處不在的貪欲和暴力。

美國(guó)著名作家托妮·莫里森作品，刻畫了黑奴制度時(shí)代，黑人婦女深受兩重壓迫——種族的壓迫和性別的壓迫，她們是“奴隸中的奴隸”。美國(guó)作家西奧多·德萊塞的作品，以一個(gè)普通美國(guó)青年克萊德·格里菲斯短促的一生為線索，將美國(guó)現(xiàn)代社會(huì)生活的眾多畫面交織進(jìn)去。

美國(guó)作家弗拉基米爾·納博科夫作品，敘述了一個(gè)中年男子與一個(gè)未成年少女的戀愛(ài)故事。這本集子展現(xiàn)了蒙田的智慧，且讀者可從中見(jiàn)到他對(duì)自我、對(duì)人性的風(fēng)趣的解讀。這些元素都使得散文成為了文學(xué)形式的一種。

英國(guó)著名的小說(shuō)家塞繆爾·理查森的書信體小說(shuō)，一部曲折的戀愛(ài)悲劇史。曹雪芹的代表作，我國(guó)四大名著之一。

卡夫卡的長(zhǎng)篇小說(shuō)，主人公突然被捕，申訴無(wú)門，辯論無(wú)效，最后被莫名其妙的審判致死。夏洛特·勃朗特代表作，展示了男女主人公曲折起伏的愛(ài)情經(jīng)歷，歌頌了擺脫一切舊習(xí)俗和偏見(jiàn)，成功塑造了一個(gè)敢于反抗，敢于爭(zhēng)取自由和平等地位的婦女形象。

美國(guó)作家斯蒂芬·克萊恩作品，從一個(gè)士兵的角度去描寫戰(zhàn)爭(zhēng)，突出戰(zhàn)斗環(huán)境中個(gè)人的具體感受，把士兵們的恐懼和悲傷，懦弱和勇敢描繪得淋漓盡致。

美國(guó)小說(shuō)家約翰·斯坦貝克作品，描寫美國(guó)三十年代經(jīng)濟(jì)恐慌期間大批農(nóng)民破產(chǎn)、逃荒的故事，反映了驚心動(dòng)魄的社會(huì)斗爭(zhēng)的圖景。

俄國(guó)小說(shuō)家安德列·別雷的代表作，描寫了1905年革命前后10多天里小說(shuō)人物的行動(dòng)、談話、夢(mèng)境以及一些主要的和次要的心理及哲學(xué)活動(dòng)。

尼日利亞作家欽努阿·阿契貝榮獲布克獎(jiǎng)之作，偉大的摔跤手被流放，當(dāng)他返鄉(xiāng)時(shí)，一切都變了。

法國(guó)小說(shuō)家拉法耶特夫人作品，以亨利二世（1547-1549）時(shí)的宮廷為背景，影射了17世紀(jì)后期的皇室生活。

法國(guó)作家阿爾貝·加繆的成名作，形象地體現(xiàn)了存在主義哲學(xué)關(guān)于“荒謬”的觀念。

美國(guó)作家薇拉·凱瑟的代表作，以內(nèi)布拉斯加州的大草原為背景，描述了一位波希米亞移民的后代安東妮亞在曠野上開(kāi)墾荒地，艱苦創(chuàng)業(yè)的故事。

法國(guó)作家安德烈·紀(jì)德作品，運(yùn)用了多視角的敘述手法，結(jié)合日記、書信、第三者敘述等多種敘述載體。

美國(guó)作家伊迪絲·華頓代表作，通過(guò)博福特命運(yùn)浮沉這一線索與主人公愛(ài)情悲劇的主線相互映襯，使一個(gè)看似尋常的愛(ài)情故事具備了深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的。

y英國(guó)小說(shuō)家福特·馬多克斯·福特作品，情節(jié)曲折，講述了兩對(duì)夫婦的情感關(guān)系。美國(guó)作家凱特·蕭邦的作品，描繪了一個(gè)不滿婚姻生活的妻子。曾經(jīng)絕版數(shù)十年。英國(guó)作家福斯特的代表作，展示了英國(guó)與其殖民地印度兩個(gè)民族間不可逾越的鴻溝，充滿辛辣的諷刺、優(yōu)美的抒情、含義深遠(yuǎn)的象征和富有哲理的預(yù)見(jiàn)。

美國(guó)作家索爾·貝婁作品，表現(xiàn)了中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在現(xiàn)代社會(huì)中的苦悶與迷惘，追求與探索。

法國(guó)小說(shuō)家左拉代表作，以社會(huì)主義思潮影響下的礦工斗爭(zhēng)為題材，是法國(guó)十九世紀(jì)文學(xué)中最出色、最重要的一部描寫社會(huì)主義工人運(yùn)動(dòng)的杰作。

美國(guó)作家約翰·多斯·帕索斯作品，描寫了瞬息萬(wàn)變的美國(guó)生活，再現(xiàn)了美利堅(jiān)廣闊的生活場(chǎng)景。

挪威作家克納特·哈姆生作品，描述了栩栩如生的人的饑餓感。

德國(guó)作家阿爾弗雷德·德布林的代表作，德國(guó)家喻戶曉的經(jīng)典名著，意識(shí)流與蒙太奇手法的見(jiàn)證。

沙特作家Abdelrahman Munif 作品，在國(guó)內(nèi)被禁，諷刺了發(fā)現(xiàn)油田之后阿拉伯人和美國(guó)人的偽善。

墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯作品，受到拉美文壇的普遍好評(píng)，認(rèn)為這是一部“最為全面、最為完美、成就最為顯著的小說(shuō)”。

海明威的早起代表作，以海明威根據(jù)自己的參戰(zhàn)經(jīng)歷，以戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情為主線，吟唱了一曲哀婉動(dòng)人的悲歌。

英國(guó)作家伊夫林·沃作品《舊地重游》，反映了二戰(zhàn)后英國(guó)知識(shí)分子的思想，反映了他們的回憶、哀傷與失望。英國(guó)作家安東尼·特羅洛普作品，真實(shí)而生動(dòng)地描繪了維多利亞時(shí)代英國(guó)教士和中產(chǎn)階級(jí)的生活，深刻地揭露了教會(huì)內(nèi)部的爾虞我詐和傾軋爭(zhēng)斗，反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的多種陰暗面。狄更斯成名作，通過(guò)匹克威克及其三位朋友外出旅行途中的一系列遭遇，描寫了當(dāng)時(shí)英國(guó)城鄉(xiāng)的社會(huì)生活和風(fēng)土人情。

英國(guó)作家丹尼爾·笛福作品，充滿了斗志，體現(xiàn)了自我?jiàn)^斗的精神，主人公的創(chuàng)造性勞動(dòng)及成果也體現(xiàn)了人類智慧的無(wú)窮魅力。

歌德的成名作，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，狂熱突進(jìn)的時(shí)代精神，是德國(guó)絕大多數(shù)進(jìn)步青年的心戀體現(xiàn)。

伏爾泰的代表作，批判盲目樂(lè)觀主義哲學(xué)。

美國(guó)黑人作家理查·賴特作品，自始自終充滿著緊迫感、郁悶感，既反映了社會(huì)底層的被壓迫民族的內(nèi)心活動(dòng)，也烘托出這種生活環(huán)境所養(yǎng)成的主人公的殘忍性格。英國(guó)作家馬爾科姆-洛瑞作品，講述了一位沉溺于酒精的英國(guó)政客的故事。俄國(guó)作家伊凡·岡察洛夫作品《歐布羅莫夫》，嘲諷了19世紀(jì)的俄國(guó)社會(huì)及其官僚作風(fēng)。美國(guó)黑人女作家佐拉·尼爾·赫斯頓作品，是黑人文學(xué)中第一部充分展示黑人女子內(nèi)心女性意識(shí)覺(jué)醒的作品，在黑人女性形象的創(chuàng)造上具有里程碑式的意義。

英國(guó)作家沃爾特·司各特作品，贊揚(yáng)熱愛(ài)自由的蘇格蘭山地人民的斗爭(zhēng)，同時(shí)也指明蘇格蘭落后的氏族社會(huì)制度在資本主義沖擊下必然衰亡的命運(yùn)。

川端康成作品，唯美的意象描寫融入至人物情感的表達(dá)之中，往往帶著淡淡的哀思，表現(xiàn)了川端康成的物哀思想。

喬治·奧威爾作品，刻畫了一個(gè)令人感到窒息和恐怖的，以追逐權(quán)力為最終目標(biāo)的假想的極權(quán)主義社會(huì)。

意大利作家曼佐尼作品，描繪出十七世紀(jì)意大利各階層的人物及其風(fēng)云變幻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。被譽(yù)為反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一部百科全書。

美國(guó)作家詹姆斯·費(fèi)尼莫爾·庫(kù)柏作品，體現(xiàn)了北美殖民地的發(fā)展史，實(shí)質(zhì)上就是這樣一部印第安人的血淚史。

美國(guó)作家哈里特·比徹·斯托作品，小說(shuō)中關(guān)于非裔美國(guó)人與美國(guó)奴隸制度的觀點(diǎn)曾產(chǎn)生過(guò)意義深遠(yuǎn)的影響，并在某種程度上激化了導(dǎo)致美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的地區(qū)局部沖突。

雨果作品，圍繞主人公土倫苦刑犯冉·阿讓的個(gè)人經(jīng)歷，融進(jìn)了法國(guó)的歷史、革命、戰(zhàn)爭(zhēng)、道德哲學(xué)、法律、正義、宗教信仰。

美國(guó)作家杰克·凱魯亞克作品，描寫一群年輕人荒誕不經(jīng)的生活經(jīng)歷，反映了戰(zhàn)后美國(guó)青年的精神空虛和渾渾噩噩的狀態(tài)。

雪萊的妻子創(chuàng)作的小說(shuō)，被認(rèn)為是世界第一部真正意義上的科幻小說(shuō)。意大利作家蘭佩杜薩作品，敘述的是西西里一個(gè)古老貴族家庭在資產(chǎn)階級(jí)革命風(fēng)暴中經(jīng)歷衰亡的歷史。

美國(guó)作家杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格作品，剖析了小說(shuō)主人公霍爾頓從憎惡虛偽、追求純真到最終屈從社會(huì)現(xiàn)實(shí)的心路歷程，揭示二戰(zhàn)后美國(guó)青少年一代孤寂、彷徨、痛苦的內(nèi)心世界。英國(guó)小說(shuō)家威爾基·柯林斯作品，是采用第一人稱的視角進(jìn)行敘述的偵探小說(shuō)經(jīng)典之作。捷克作家雅洛斯拉夫·哈謝克作品，這部諷刺文學(xué)名著是捷克有史以來(lái)的最偉大的文學(xué)作品之一，是一本公認(rèn)與《唐吉訶德》齊名的書。

愛(ài)爾蘭作家布蘭姆·斯托克作品，塑造了歷史上最著名的吸血鬼—德古拉伯爵，和他的宿敵—吸血鬼獵人范海辛。

大仲馬的代表作，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，揭露了統(tǒng)治階級(jí)人物之間的偽善關(guān)系?？履稀さ罓柕慕茏?，夏洛克·福爾摩斯的歷險(xiǎn)記。

第三篇：史上100部最偉大的喜劇

史上100部最偉大的喜劇

Why so serious?” “干嘛這么嚴(yán)肅呢？”

The Joker?s catchphrase was the most common response to BBC Culture?s poll of 177 critics last year to determine the 100 greatest films of the 21st Century.Very few comedies made that list, apart from Wes Anderson?s confections and a few Pixar romps.That canon of modern classics showed how very often ?what makes us laugh? is neglected when assessing cinematic greatness.Is shedding a tear while watching a film a more valuable emotional response than a chuckle? 2016年，BBC文化板塊召集了177名評(píng)論家票選21世紀(jì)最偉大的100部電影，而這句小丑（美國(guó)DC漫畫旗下超級(jí)反派）的經(jīng)典臺(tái)詞成為了公眾的普遍反應(yīng)。除了維斯?安德森的幾部精品和皮克斯的幾部喜劇動(dòng)畫，幾乎沒(méi)有喜劇入圍2016年的這份榜單?，F(xiàn)代經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)表明，我們經(jīng)常忽視“讓我們笑”其實(shí)也是評(píng)判電影偉大與否的標(biāo)準(zhǔn)之一。觀影時(shí)，流淚就一定是比歡笑更有價(jià)值的情緒反饋嗎？

It?s certainly true that the Academy Awards have routinely overlooked comedy.Of the 89 winners for best picture, only seven can really be called comedies: It Happened One Night, You Can?t Take It With You, Around the World in 80 Days, The Apartment, Tom Jones, Annie Hall, and Birdman.顯而易見(jiàn)的是，奧斯卡金像獎(jiǎng)經(jīng)常忽視喜劇。89部最佳影片中，只有7部可以真正被稱為喜劇：《一夜風(fēng)流》、《浮生若夢(mèng)》、《環(huán)游世界八十天》、《公寓春光》、《湯姆?瓊斯》、《安妮?霍爾》和《鳥(niǎo)人》。

So this year BBC Culture decided to get serious about comedy.We asked 253 film critics – 118 women and 135 men – from 52 countries and six continents a simple: “What do you think are the 10 best comedies of all time?” Films from any country made since cinema was invented were eligible, and BBC Culture did nothing to define in advance what a comedy is;we left that to each of the critics to decide.As always, we urged the experts to go with their heart and pick personal favourites, films that are part of their lives, not just the ones that meet some ideal of greatness.所以今年BBC文化版塊決定對(duì)喜劇嚴(yán)肅一些。我們收集了來(lái)自6大洲52個(gè)國(guó)家共計(jì)253名影評(píng)人（118名女性，135名男性）關(guān)于“你心目中最偉大的10部喜劇”的意見(jiàn)。自電影發(fā)明以來(lái)的任何國(guó)家的電影都可以，BBC文化也從未事先定義何為喜?。晃覀儗⒋俗杂闪艚o每一個(gè)影評(píng)人。我們一如既往地主張影評(píng)人追隨內(nèi)心，選擇個(gè)人最愛(ài)的、已成為他們生活中一部分的電影，而非僅僅符合“偉大”理念的電影。

And guess what? Only three of those best picture-winning comedies made the top 100.But, in a surprise, quite a few comedies made since 2000 made the cut, even if they had been overlooked in our 100 greatest films of the 21st Century list last year.The highest-ranked film of this century is Anchorman: The Legend of Ron Burgundy at number 33.Toni Erdmann is the most recent film to make the top 100, while Safety Last!is the oldest.你猜怎么著？在曾獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的喜劇中，只有三部入圍本次榜單的前100。不過(guò)，令人意外的是，很多本世紀(jì)制作的喜劇進(jìn)入了榜單，盡管它們?nèi)ツ瓴⑽慈雵?1世紀(jì)100部最偉大電影。本世紀(jì)制作的喜劇中排名最高的是《王牌播音員》，位列33名。《顛父人生》是榜單中最“年輕”的電影，最“老”的則是《安全至下》。

The results are illuminating in other ways.They show that men and women have very similar comedic tastes, with a few key points of divergence – women were much more inclined to vote for Clueless while guys stumped for Animal House.And there?s evidence that comedy is not universal, that what?s considered a joke in English dialogue may not survive translation, and certain regions of the world find some films funnier than critics in other regions do.In fact, if the results had just been confined to critics from the US and Canada an entirely different film would have topped the list.It was largely because of the critics from Europe, East Asia and Latin America that Some Like It Hot was ultimately crowned number one.We hope this list will help comedy receive the artistic consideration it deserves.Or at the very least, that it will inspire you to discover films to put a smile on your face.從其他角度看，這份榜單也頗具啟示意義。男性和女性的喜劇口味基本類似，只有少量不同點(diǎn)：女性傾向于《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷》，而男性更偏愛(ài)《動(dòng)物屋》。有證據(jù)表明，喜劇并不具有普世性，把英語(yǔ)中的笑話翻譯成其他語(yǔ)言可能就失去了笑點(diǎn)，不同地區(qū)對(duì)電影的逗樂(lè)程度也有不同的評(píng)價(jià)。事實(shí)上，如果只讓美國(guó)和加拿大的影評(píng)人來(lái)評(píng)價(jià)的話，就可能是其他電影在榜單中名列前茅了。而在本次評(píng)選中，有很多來(lái)自歐洲、東亞和拉丁美洲的影評(píng)人，因此《熱情似火》最終摘得桂冠。我們希望這份榜單能夠引起人們對(duì)喜劇藝術(shù)價(jià)值的足夠關(guān)注，或者至少幫你找到一些能博你一笑的電影。

100.（并列）《喜劇之王》The King of Comedy(Martin Scorsese, 1982)100.《獵艷高手》 The Ladies Man(Jerry Lewis, 1961)99.《大笨蛋》 The Jerk(Carl Reiner, 1979)98.《宿醉》 The Hangover(Todd Phillips, 2009)97.《音樂(lè)盒》The Music Box(James Parrott, 1932)96.《絳帳海堂春》Born Yesterday(George Cukor, 1950)95.《捉鬼敢死隊(duì)》Ghostbusters(Ivan Reitman, 1984)94.《青春年少》Rushmore(Wes Anderson, 1998)93.《南方公園》 South Park: Bigger, Longer & Uncut(Trey Parker, 1999)92.《泯滅天使》The Exterminating Angel(Luis Bu?uel, 1962)91.《愛(ài)的大追蹤》 What's Up, Doc?(Peter Bogdanovich, 1972)90.《求婚妙術(shù)》A New Leaf(Elaine May, 1971)89.《雛菊》Daisies(Vera Chytilová, 1966)88.《超級(jí)名?！穁oolander(Ben Stiller, 2001)87.《紳士愛(ài)美人》Gentlemen Prefer Blondes(Howard Hawks, 1953)86.《仁心與冠冕》Kind Hearts and Coronets(Robert Hamer, 1949)85.《阿瑪柯德》Amarcord(Federico Fellini, 1973)84.《等待古夫曼》Waiting for Guffman(Christopher Guest, 1996)83.《安全至下》Safety Last!(Fred C Newmeyer and Sam Taylor, 1923)82.《笑破鐵幕》Top Secret!(Jim Abrahams, David Zucker and Jerry Zucker, 1984)81.《我為瑪麗狂》There's Something About Mary(Bobby and Peter Farrelly, 1998)80.《上班一條蟲(chóng)》Office Space(Mike Judge, 1999)79.《晚餐游戲》The Dinner Game(Francis Veber, 1998)78.《公主新娘》The Princess Bride(Rob Reiner, 1987)77.《意大利式離婚》Divorce Italian Style(Pietro Germi, 1961)76.《愛(ài)情無(wú)計(jì)》Design for Living(Ernst Lubitsch, 1933)75.《棕櫚灘的故事》The Palm Beach Story(Preston Sturges, 1942)74.《顛倒乾坤》Trading Places(John Landis, 1983)73.《肥佬教授》The Nutty Professor(Jerry Lewis, 1963)72.《白頭神探》The Naked Gun: From the Files of Police Squad!(David Zucker, 1988)71.《天才一族》The Royal Tenenbaums(Wes Anderson, 2001)70.《靈通人士》In the Loop(Armando Iannucci, 2009)69.《愛(ài)與死》Love and Death(Woody Allen, 1975)68.《妮諾奇嘉》Ninotchka(Ernst Lubitsch, 1939)67.《老瑞和哈迪之沙漠王子》Sons of the Desert(William A Seiter, 1933)66.《熱血警探》Hot Fuzz(Edgar Wright, 2007)65.《瘋狂高爾夫》Caddyshack(Harold Ramis, 1980)64.《非親兄弟》Step Brothers(Adam McKay, 2008)63.《毒藥與老婦》Arsenic and Old Lace(Frank Capra, 1944)62.《吸血鬼生活》What We Do in the Shadows(Jemaine Clement and Taika Waititi, 2014)61.《美國(guó)戰(zhàn)隊(duì):世界警察》Team America: World Police(Trey Parker, 2004)60.《僵尸肖恩》Shaun of the Dead(Edgar Wright, 2004)59.《顛父人生》Toni Erdmann(Maren Ade, 2016)58.《西力傳》Zelig(Woody Allen, 1983)57.《賤女孩》Mean Girls(Mark Waters, 2004)56.《廣播新聞》Broadcast News(James L Brooks, 1987)55.《人狗對(duì)對(duì)碰》Best in Show(Christopher Guest, 2000)54.《哈洛與慕德》Harold and Maude(Hal Ashby, 1971)53.《福祿雙霸天》The Blues Brothers(John Landis, 1980)52.《我的高德弗里》My Man Godfrey(Gregory La Cava, 1936)51.《七次機(jī)會(huì)》Seven Chances(Buster Keaton, 1925)50.《崩潰邊緣的女人》Women on the Verge of a Nervous Breakdown(Pedro Almodóvar, 1988)49.《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》The Discreet Charm of the Bourgeoisie(Luis Bu?uel, 1972)48.《天堂里的煩惱》Trouble in Paradise(Ernst Lubitsch, 1932)47.《動(dòng)物屋》Animal House(John Landis, 1978)46.《低俗小說(shuō)》Pulp Fiction(Quentin Tarantino, 1994)45.《曼哈頓的大人物》Big Deal on Madonna Street(Mario Monicelli, 1958)44.《最爆伴娘團(tuán)》Bridesmaids(Paul Feig, 2011)43.《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》M*A*S*H(Robert Altman, 1970)42.《春閨風(fēng)月》The Awful Truth(Leo McCarey, 1937)41.《波拉特》Borat: Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan(Larry Charles, 2006)40.《金牌制作人》The Producers(Mel Brooks, 1967)39.《歌聲儷影》A Night at the Opera(Sam Wood and Edmund Goulding, 1935)38.《費(fèi)城故事》The Philadelphia Story(George Cukor, 1940)37.《蘇利文的旅行》Sullivan?s Travels(Preston Sturges, 1941)

36.《一條叫旺達(dá)的魚(yú)》A Fish Called Wanda(Charles Crichton and John Cleese, 1988)35.《雨中曲》Singin' in the Rain(Stanley Donen and Gene Kelly, 1952)34.《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷》Clueless(Amy Heckerling, 1995)33.《王牌播音員》Anchorman: The Legend of Ron Burgundy(Adam McKay, 2004)32.《撫養(yǎng)亞歷桑納》Raising Arizona(Joel and Ethan Coen, 1987)31.《窈窕淑男》Tootsie(Sydney Pollack, 1982)30.《于洛先生的假期》Monsieur Hulot's Holiday(Jacques Tati, 1953)29.《當(dāng)哈利碰上莎莉》When Harry Met Sally...(Rob Reiner, 1989)28.《一夜風(fēng)流》It Happened One Night(Frank Capra, 1934)27.《公寓春光》The Apartment(Billy Wilder, 1960)26.《我的舅舅》Mon Oncle(Jacques Tati, 1958)25.《淘金記》The Gold Rush(Charlie Chaplin, 1925)24.《我與長(zhǎng)指甲》Withnail and I(Bruce Robinson, 1987)23.《狂歡宴》The Party(Blake Edwards, 1968)22.《新科學(xué)怪人》Young Frankenstein(Mel Brooks, 1974)21.《城市之光》City Lights(Charlie Chaplin, 1931)20.《灼熱的馬鞍》Blazing Saddles(Mel Brooks, 1974)19.《淑女伊芙》The Lady Eve(Preston Sturges, 1941)18.《福爾摩斯二世》Sherlock Jr(Buster Keaton, 1924)17.《育嬰奇譚》Bringing Up Baby(Howard Hawks, 1938)16.《大獨(dú)裁者》The Great Dictator(Charlie Chaplin, 1940)15.《巨蟒與圣杯》Monty Python and the Holy Grail(Terry Gilliam and Terry Jones, 1975)14.《女友禮拜五》His Girl Friday(Howard Hawks, 1940)13.《你逃我也逃》To Be or Not To Be(Ernst Lubitsch, 1942)12.《摩登時(shí)代》 Modern Times(Charlie Chaplin, 1936)11.《謀殺綠腳趾》The Big Lebowski(Joel and Ethan Coen, 1998)10.《將軍號(hào)》The General(Clyde Bruckman and Buster Keaton, 1926)9.《搖滾萬(wàn)萬(wàn)歲》This Is Spinal Tap(Rob Reiner, 1984)8.《玩樂(lè)時(shí)間》Playtime(Jacques Tati, 1967)7.《空前絕后滿天飛》 Airplane!(Jim Abrahams, David Zucker and Jerry Zucker, 1980)6.《布萊恩的一生》Life of Brian(Terry Jones, 1979)5.《鴨羹》Duck Soup(Leo McCarey, 1933)4.《土撥鼠之日》Groundhog Day(Harold Ramis, 1993)3.《安妮?霍爾》Annie Hall(Woody Allen, 1977)2.《奇愛(ài)博士》Dr Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb(Stanley Kubrick, 1964)1.《熱情似火》Some Like It Hot(Billy Wilder, 1959)

第四篇：影史上100個(gè)最偉大表演

影史上100個(gè)最偉大表演

2006年初評(píng)的，翻出來(lái)娛樂(lè)一下~~鏈接太多了，不加了

他們是美國(guó)人的笑與淚，他們是《首映》雜志“影史上100個(gè)最偉大的表演”。

《巴黎最后的探戈》中，馬龍·白蘭度坐在妻子的尸體邊。她并沒(méi)有留下他一個(gè)人，他一直是一個(gè)人，她始終帶給他憤怒、惶惑和極端。他開(kāi)始與她說(shuō)話，帶著不可能的決心。最終，他的憤怒變成了悲痛，為她，也為自己。他最后留在她身上的只是自己的淚水。

觀看這場(chǎng)表演的我們是否侵入了白蘭度的隱私？他留下的是自省的淚水還是悲慟的淚水？我們不知道。我們所清楚的是，白蘭度在這里找到了最好的角色，這樣的角色是生活中情感漸趨干涸的他不曾許諾給自己的。也許，只是也許，這位被譽(yù)為“方法派表演第一人”的演員這樣哭泣只是因?yàn)闆](méi)有別的地方可以這樣哭泣。

在美國(guó)《首映》雜志2006年4月號(hào)中，編輯部排出了電影歷史上最杰出的100次表演，這些表演讓我們歡笑，讓我們哭泣。當(dāng)你讀到這張名單時(shí)，你也許會(huì)為自己心儀的表演歡欣，也許會(huì)為自己鐘情的演員沒(méi)能入選不平，但絕對(duì)是一次記憶的故地重游。盡管這是一張非常美國(guó)的榜單，入選的中國(guó)人只有一個(gè)鞏俐，而在你心中，《霸王別姬》也未必就是鞏俐最出色的一次演出，但它讓你微笑著憶起了包括鞏俐在內(nèi)的一代代全世界表演天才，他們的表演將和電影哲學(xué)一道永存世間。

那些出席和缺席的人

即將上攤的4月號(hào)《首映》雜志做了件聰明事——公布了一張名為“史上100最偉大表演”的名單。這張榜單給了人們討論的空間，讀者們因此紛紛涌上雜志的網(wǎng)站一探究竟，想看看有沒(méi)有哪里出了差錯(cuò)。就連雜志編輯彼得·赫布斯特也承認(rèn)，他自己最鐘愛(ài)的角色中有些也沒(méi)能進(jìn)入榜單（他遺憾沒(méi)能在自己的雜志上給《教父》中約翰·凱澤爾扮演的弗雷多找到一席之地）。量化“最佳”的榜單往往讀起來(lái)很有趣，但對(duì)編輯榜單的人來(lái)說(shuō)卻是一項(xiàng)冒險(xiǎn)的工作。編輯部的專家大可以稱榜單具有他們“自己的風(fēng)格”，但肖恩·潘沒(méi)有一個(gè)角色進(jìn)入榜單——連他在《死囚168小時(shí)》中扮演的死刑犯也沒(méi)上榜——這點(diǎn)恐怕難以服眾?！妒子场冯s志在評(píng)出榜單的同時(shí)謙虛地向大眾征求意見(jiàn)，問(wèn)大家覺(jué)得哪里出了差錯(cuò)。那么，以下我們就談一下這個(gè)問(wèn)題。

沒(méi)有霸主

這張榜單總體上看的確具有一定權(quán)威性。彼得·奧圖爾在《阿拉伯的勞倫斯》中扮演的勞倫斯大夫位列榜首，拍攝過(guò)程中，奧圖爾兩只腳的腳踝都曾扭傷，脊骨也曾脫臼，并曾兩次昏迷。拿他自己的話來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)“投入太多以至于毀滅了今后表演”的角色，也許他一語(yǔ)成讖，他的名字此后的確再?zèng)]出現(xiàn)過(guò)。

其他大牌也收獲了他們應(yīng)有的榮譽(yù)——兩位赫本（凱瑟琳·赫本憑借《冬獅》和《費(fèi)城故事》位列第13名和第54名；奧黛麗·赫本則憑借《第凡內(nèi)早餐》位列第32名）、羅伯特·德尼羅（憑借《出租車司機(jī)》和《憤怒的公?！肺涣械?2名和第10名）、馬龍·白蘭度（憑借《碼頭風(fēng)云》和《巴黎最后的探戈》位列第2名和第27名）……但兩次上榜已經(jīng)是最高榮譽(yù)了，他們中沒(méi)有一個(gè)能上演“帽子戲法”——杰克·尼科爾森因?yàn)椤蹲詈蟮募?xì)節(jié)》和《飛躍瘋?cè)嗽骸纷€(wěn)第12名和第47名，但他在《唐人街》中的表現(xiàn)沒(méi)有得到認(rèn)可；達(dá)斯汀·霍夫曼憑借《窈窕淑男》和《午夜牛郎》拿到第33名和第7名，但他的《畢業(yè)生》和《雨人》被忽略；就連獲奧斯卡獎(jiǎng)提名最多的女演員梅麗爾·斯特里普也沒(méi)能“連中三元”，她以《斯克伍事件》和《蘇菲的抉擇》出現(xiàn)在第71名和第3名的位置。

音樂(lè)、喜劇演出被忽略

很難想像在“偉大表演”的前提下，這么多音樂(lè)片中的黃金演出被忽略了。金·凱利的《雨中曲》沒(méi)有被提及，同時(shí)代演員中舞技無(wú)人能及的弗雷德·阿斯泰爾也沒(méi)有一次演出被認(rèn)可。只有詹姆士·卡格尼以《勝利之歌》中高抬腿的喬治·M.科漢被推上了《首映》的舞臺(tái)（第6名），與他一同被認(rèn)可的還有約翰·屈伏塔在《周末夜狂熱》中扮演的迪斯科巨星托尼·馬納羅。

喜劇表演獲得的榮譽(yù)也相對(duì)較少，被認(rèn)可的只有史蒂夫·馬丁在《大笨蛋》中扮演的蠢笨的納溫·約翰遜（第99名）、比爾·默里在《土撥鼠日》中扮演的自鳴得意的賓州氣象預(yù)報(bào)員（第48名）以及馬德琳·卡恩在《灼熱的馬鞍》中扮演的酒吧蕩婦。

這是他們最好的角色嗎？

杰夫·布里奇斯在科恩兄弟的《謀殺綠腳趾》中扮演的“Dude”位列第90名。但布里奇斯在《空難遺夢(mèng)》中演繹了一名空難幸存者，與死神的擦身而過(guò)讓他重新認(rèn)識(shí)了生命，這個(gè)角色才真正體現(xiàn)了他出色的演技。保羅·紐曼有兩個(gè)角色進(jìn)入榜單，分別是《江湖浪子》中的撞球手埃迪（第64名）和《大審判》中的律師弗蘭克·高爾文（第19名）。但來(lái)看看《鐵窗喋血》吧，紐曼扮演的囚犯聞聽(tīng)母親死訊，呆坐在監(jiān)獄的床鋪上。那一刻，他又成了一個(gè)男孩，撥弄起五弦琴，母親最喜愛(ài)的歌曲隨風(fēng)飄蕩。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭延續(xù)了1分45秒，幾滴淚水，一聲吮鼻，整個(gè)世界只剩下他一個(gè)人。這才是偉大的紐曼式演出！伯特·蘭開(kāi)斯特在《成功的滋味》中的表現(xiàn)有如剃刀邊緣一樣鋒利，但人們更希望他以《靈與欲》中雄辯牧師的身份進(jìn)入榜單。杰克·萊蒙在經(jīng)典喜劇片《熱情如火》中扮演的易裝癖音樂(lè)家（第64名）確實(shí)精彩，但其實(shí)萊蒙在劇情片領(lǐng)域也是重量級(jí)人物，他在1992年根據(jù)大衛(wèi)·馬梅特作品改編的《拜金一族》中扮演的房地產(chǎn)奸商理應(yīng)獲得認(rèn)可。

新星風(fēng)光蓋過(guò)老演員

理查·伯頓沒(méi)有進(jìn)入榜單，但強(qiáng)尼·德普卻有兩個(gè)席位——《加勒比海盜》的第79名和《剪刀手愛(ài)德華》的第22名，德普甚至比亨利·方達(dá)的席位還多，方達(dá)只有《憤怒的葡萄》這一部作品入選（第51名）。奧森·韋爾斯演繹的“公民凱恩”沒(méi)有出現(xiàn)在榜單上，韋爾斯甚至還不如年輕的里斯·威瑟斯龐風(fēng)光，威瑟斯龐在《校園風(fēng)云》中扮演的校園女強(qiáng)人特蕾西·弗利克取得了第45名的不俗成績(jī)。這難道意味著被廣泛譽(yù)為“史上最偉大電影”的《公民凱恩》只有偉大的劇本、導(dǎo)演和攝影，而沒(méi)有精彩的表演？

而羅伯特·米切姆、彼得·芬奇、費(fèi)雯麗的作品都到哪里去了呢？比利·鮑勃·桑頓的《彈簧刀》又到哪里去了？如果西戈尼·韋弗能夠憑借在《異形》中與怪獸搏斗獲得第58名，那么羅伯特·肖為什么沒(méi)能憑借《大白鯊》中的獵鯊人獲得認(rèn)可？

外國(guó)演員寥寥無(wú)幾

這是一張非常美國(guó)的榜單，獲得認(rèn)可的外國(guó)演員寥寥無(wú)幾：《霸王別姬》中的鞏俐（第89名）、《假面》中的麗芙·厄爾曼（第49名）、《朱爾與吉姆》中的讓娜·莫羅（第80名）以及《大鏢客》中的三船敏郎。

《首映》肯定明白，就算他們?cè)黾尤脒x演員人數(shù)，把榜單制作成“200偉大表演”甚至“500偉大表演”，最終也不能讓每一個(gè)人都滿意。因此，誰(shuí)要是和這張榜單較真，那也真成了傻子。

《首映》雜志100最偉大表演（The 100 Greatest Performances of All Time）

1.彼得·奧圖爾《阿拉伯的勞倫斯》(1962)

2.馬龍·白蘭度《碼頭風(fēng)云》(1954)

3.梅麗爾·斯特里普《蘇菲的抉擇》(1982)

4.阿爾·帕西諾《炎熱的午后》(1975)

5.貝蒂·戴維斯《彗星美人》(1950)

6.詹姆士·卡格尼《勝利之歌》(1942)

7.達(dá)斯汀·霍夫曼《午夜牛郎》(1969)

8.詹姆士·斯圖爾特《風(fēng)云人物》(1946)9.吉恩·懷爾德《新科學(xué)怪人》(1974)

10.羅伯特·德尼羅《憤怒的公?！?1980)

11.丹尼爾·戴·劉易斯《我的左腳》(1989)

12.杰克·尼科爾森《最后的細(xì)節(jié)》(1973)

13.凱瑟琳·赫本《冬獅》(1968)

14.羅伯特·杜瓦爾《溫柔的憐憫》(1983)

15.湯姆·漢克斯《飛向未來(lái)》(1988)

16.加里·格蘭特《美人計(jì)》(1946)

17.丹澤爾·華盛頓《馬爾科姆·X》(1992)

18.埃米莉·沃特森《破浪》(1996)

19.保羅·紐曼《大審判》(1982)

20.阿爾·帕西諾《教父2》(1974)

21.朱麗埃塔·瑪西娜《卡比里亞之夜》(1957)

22.強(qiáng)尼·德普《剪刀手愛(ài)德華》(1990)

23.拉塞爾·克羅《驚爆內(nèi)幕》(1999)

24.亨弗萊·博加特《碧血金沙》(1948)

25.葛麗泰·嘉寶《異國(guó)鴛鴦》(1939)

26.瑪麗亞·法爾科內(nèi)蒂《圣女貞德蒙難記》(1928)

27.馬龍·白蘭度《巴黎最后的探戈》(1972)

28.羅薩琳德·拉塞爾《女友禮拜五》(1940)

29.彼得·塞勒斯《富貴逼人來(lái)》(1979)

30.詹姆士·斯圖爾特《迷魂記》(1958)31.杰米·?？怂埂独住?2004)

32.奧黛麗·赫本《第凡內(nèi)早餐》(1961)

33.達(dá)斯汀·霍夫曼《窈窕淑男》(1982)

34.巴斯特·基頓《將軍號(hào)》(1927)

35.菲利普·西摩·霍夫曼《卡波特》(2005)

36.費(fèi)伊·唐娜薇《唐人街》(1974)

37.吉恩·哈克曼《對(duì)話》(1974)

38.卡洛·隆巴德《你逃我也逃》(1942)

39.勞倫斯·奧利弗《理查三世》(1955)

40.妮可·基德曼《不惜一切》(1995)

41.賽繆爾·L.杰克遜《低俗小說(shuō)》(1994)

42.羅伯特·德尼羅《出租車司機(jī)》(1976)

43.詹姆士·迪恩《無(wú)因的反抗》(1955)

44.查理·卓別林《城市之光》(1931)

45.里斯·威瑟斯龐《校園風(fēng)云》(1999)

46.湯姆·漢克斯《荒島求生》(2001)

47.杰克·尼科爾森《飛越瘋?cè)嗽骸?1975)

48.比爾·默里《土撥鼠日》(1993)

49.麗芙·厄爾曼《假面》(1966)

50.亨弗萊·博加特《馬爾他雄鷹》(1941)

51.亨利·方達(dá)《憤怒的葡萄》(1940)

52.艾瑪·湯普森《告別有情天》(1993)53.丹尼爾·戴·劉易斯《紐約黑幫》(2002)

54.凱瑟琳·赫本《費(fèi)城故事》(1940)

55.西德尼·波蒂?！堆谉岬囊雇怼?1967)

56.朱迪·福斯特《被告》(1988)

57.麥克斯·馮·西多《征服者佩爾》(1987)

58.西戈尼·韋弗《異形》(1986)

59.凱瑟琳·德納芙《白日美人》(1967)

60.戴安·基頓《安妮·霍爾》(1977)

61.拉爾夫·法因斯《辛德勒名單》(1993)

62.加里·奧德曼《席德與南茜》(1986)

63.吉娜·羅蘭茲《權(quán)勢(shì)下的女人》(1974)

64.保羅·紐曼《江湖浪子》(1961)

65.杰克·萊蒙《熱情似火》(1959)

66.霍莉·亨特《富貴浮云》(1987)

67.斯賓賽·特雷西《向上帝挑戰(zhàn)》(1960)

68.加里·格蘭特《育嬰奇譚》(1938)

69.葛洛麗婭·斯萬(wàn)森《日落大道》(1950)

70.安東尼·霍普金斯《沉默的羔羊》(1991)

71.梅麗爾·斯特里普《斯克伍事件》(1983)

72.朱迪·嘉蘭德《一個(gè)明星的誕生》(1954)

73.約翰·屈伏塔《周末夜狂熱》(1977)

74.馬德琳·卡恩《灼熱的馬鞍》(1974)75.朱麗·克里斯蒂《春花秋月不了情》(1965)

76.伯特·藍(lán)開(kāi)斯特《成功的滋味》(1957)

77.摩根·弗里曼《花街傳奇》(1987)

78.三船敏郎《大鏢客》(1961)

79.強(qiáng)尼·德普《加勒比海盜》(2003)

80.讓娜·莫羅《朱爾與吉姆》(1962)

81.凱特·溫斯萊特《純潔心靈的永恒陽(yáng)光》(2004)

82.喬治·C.斯科特《巴頓將軍》(1970)

83.希拉里·斯旺克《男孩不哭》(1999)

84.安吉麗卡·休斯頓《千網(wǎng)危情》(1990)

85.杰西卡·蘭格《紅伶劫》(1982)

86.羅伯特·沃爾克《火車怪客》(1951)

87.約翰·韋恩《搜索者》(1956)

88.克里斯托弗·沃爾肯《獵鹿人》(1978)

89.鞏俐《霸王別姬》(1993)

90.杰夫·布里奇斯《謀殺綠腳趾》(1998)

91.簡(jiǎn)·方達(dá)《花街殺人案》(1971)

92.克林特·伊斯特伍德《骯臟的哈里》(1971)

93.瓊·克勞馥《欲海情魔》(1945)

94.彼得·洛《M》(1931)

95.安吉拉·巴塞特《與愛(ài)何干》(1993)

96.朱迪·荷利戴《絳帳海棠春》(1950)97.本·金斯利《虎視眈眈》(2001)

98.芭芭拉·斯坦威克《雙重保險(xiǎn)》(1944)

99.史蒂夫·馬丁《大笨蛋》(1979)

100.馬爾科姆·麥克道爾《發(fā)條橙》(1971)

第五篇：史上最偉大的情書隨筆

往前一步是丑聞往后一步是對(duì)愛(ài)的尊重

—— 卡夫卡《致密倫娜情書》

這是位于布拉格城堡東北角一條狹窄的小巷，路寬不到兩米。他坐在小巷中一間名叫雅卡的咖啡店里，拿著筆在紙上寫著自己喜歡的文字。桌子對(duì)面的椅子上放著他寫好的草稿，一頁(yè)頁(yè)散發(fā)著墨香的文字和著濃濃的咖啡味在空中裊娜曼舞。

他曾三次訂婚，又三次主動(dòng)解除婚約，對(duì)愛(ài)情早已心如死灰。從保險(xiǎn)公司辭職后，他以寫作為生，并以每月20克朗的租金租下了雅卡邊上的一間房子。但他的作品銷路太差，經(jīng)濟(jì)來(lái)源受到了影響。雅卡的老板看他快40歲了還孤身一人，吃了上頓沒(méi)下頓，非常同情他，每天送他幾片面包來(lái)充饑。而他也漸漸喜歡上了在咖啡店寫東西的感覺(jué)，咖啡店的那張桌子總是為他留著。

那天，一個(gè)女人走進(jìn)咖啡店，不經(jīng)意的一瞥，讓她心起漣漪，對(duì)他的特立獨(dú)行倍感興趣。她走到他跟前說(shuō)：“先生，我可以欣賞您的作品嗎？”他抬頭一看，眼前是一個(gè)氣度不凡的女人。他聽(tīng)后欣然答應(yīng)。慢慢地，女人也成了咖啡店的常客，他們聊文學(xué)、聊生活中的一切。別人看不懂他寫了什么，唯有她的欣賞一直激勵(lì)著他，每寫出一頁(yè)，她就看一頁(yè)，成了他最忠實(shí)的讀者。

女人告訴他，她還沒(méi)有成婚，他聽(tīng)后欣喜若狂。那一年，他37歲，她25歲。在他眼里，她就是上天派來(lái)的天使，點(diǎn)燃了心中的愛(ài)情火柴，他憧憬著兩人未來(lái)美好的婚姻生活。

那天，當(dāng)她再次走進(jìn)咖啡店，熟悉的亞麻桌布上空余一副刀叉，再也找不到那個(gè)熟悉的身影了。她坐了很久后才問(wèn)店主，店主也不知道他的去向。她不死心，天天跑到那條小巷，可他的住處早已更換新的租客了。

一天，郵差給咖啡店送來(lái)一封沒(méi)有寄件地址的信，上面有她的名字，她急不可耐地拆開(kāi)來(lái)看，那熟悉的字跡讓她淚流滿面，信中的他傾訴著自己的思念和無(wú)奈。此后，每隔半個(gè)月她就會(huì)收到一封來(lái)信。

原來(lái)，在此之前，他偶然得知她早已成婚，丈夫是一個(gè)銀行家。對(duì)金錢充滿的丈夫根本不考慮她的感受，經(jīng)常外出買醉和鬼混，她痛恨丈夫的所作所為，也曾想過(guò)和丈夫斷絕關(guān)系，但始終下不了決心。他并不為她的隱瞞而怨恨她，更不想讓她為難，于是選擇離開(kāi)。

可即使離開(kāi)，心卻未曾走遠(yuǎn)，她的倩影始終縈繞在他心頭，猶豫很久后他決定給她寫信。但直到生命盡頭，他始終沒(méi)有與心愛(ài)之人跨越雷池一步。

他就是著名作家卡夫卡，她則是卡夫卡一生中最愛(ài)的女人密倫娜。卡夫卡寫的《致密倫娜情書》被稱為“有史以來(lái)最偉大的愛(ài)情書信”。

卡夫卡在彌留之際寫給密倫娜的最后一封信里說(shuō)道：“現(xiàn)在我已經(jīng)記不起你臉龐的模樣，唯有你離開(kāi)咖啡桌那一剎那的背影仍歷歷在目，愛(ài)一個(gè)人就要把她放在陽(yáng)光下，也把自己放在光明之處。因?yàn)?，往前一步，是丑?往后一步，是對(duì)愛(ài)的尊重?！?/p>