第一篇：歌劇《江姐》賞析

歌劇《江姐》賞析

摘要：這篇論文由對歌劇《江姐》的研究和賞析出發(fā)，分析歌劇表現(xiàn)人物的手法和效果。賞析幾個(gè)著名唱段的感情表達(dá)效果和表現(xiàn)手法，感受其表達(dá)的感情。

關(guān)鍵詞：江姐 表現(xiàn)手法 革命精神 唱段

一、簡介

歌劇《江姐》是中國當(dāng)代一個(gè)值得驕傲的著名歌劇。它由小說《紅巖》改編而成，講述了共產(chǎn)黨員江竹筠為革命英勇獻(xiàn)身的故事。

《江姐》很好的塑造了一個(gè)無產(chǎn)階級先進(jìn)人物的英雄形象。其中的很多唱段都是大家耳熟能詳?shù)?，尤其是?jīng)歷過那個(gè)年代的老人們，時(shí)常能夠哼幾句《紅梅贊》、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》等唱段。很多網(wǎng)站論壇里也有人們表示對它的強(qiáng)烈喜愛和由此引發(fā)的對革命時(shí)代精神的懷念。這些都說明了歌劇《江姐》在中國歌劇史中的重要地位、極大的社會影響和十分成功的藝術(shù)表現(xiàn)。無論在刻畫江姐“剛毅”性格的音樂形象上，還是在塑造細(xì)膩女性化音樂形象上都是非常成功的，歌劇《江姐》成功的文學(xué)寫作，使得歌劇中江姐的音樂形象更加豐滿、真實(shí)

【1】 可信，歌劇《江姐》是一部傳達(dá)著愛黨愛國精神的一個(gè)很好的光輝文藝作品。

二、主要情節(jié)及唱段

全國解放前夕,中共地下黨員江雪琴(江姐)帶著中共四川省委交付的重要任務(wù),離別重慶,奔赴川北，途中驚悉丈夫——華瑩山游擊隊(duì)政委彭松濤同志犧牲的噩耗。在與華瑩山游擊隊(duì)司令員雙槍老太婆取得聯(lián)系后,抑制巨大的悲痛,機(jī)智地參加組織了搶水搶糧“, 截軍車”等戰(zhàn)斗,使敵人聞風(fēng)喪膽。由于叛徒甫志高的出賣,江姐不幸被捕,并押于渣滓洞集中營。面對敵人的種種酷刑,江姐大義凜然,嚴(yán)詞痛斥敵人，最后在重慶解放前夕,慷慨高歌,英勇就義，表現(xiàn)了一個(gè)共產(chǎn)黨的為了革命“赴湯蹈火自情愿,早把生死置等閑”的大無畏氣慨。劇中人物形象明性格突出,十分成功地塑造了江姐的英雄形象，是“我國歌劇舞臺上最有光彩的人物形象之一”。其中的主要唱段有： 1.撥開云霧見太陽2.巴山蜀水要解放3.紅梅贊4.牡丹花搭彩門迎你還鄉(xiāng)5.漫山野草斬不盡6.青松林內(nèi)紅旗揚(yáng)7.革命到底志如鋼8.男兒有淚不輕流 9.干革命后繼有人10.相對無言難開口11.踏著先烈足跡向前走12.我們?nèi)烁F志不窮13.共產(chǎn)黨里能人多14.眼前形勢多險(xiǎn)惡15.人世間有幾番明月清風(fēng)16.我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)17.孩子啊，快接過紅旗去打天下18.繡紅旗19.五洲人民齊歡笑20.紅梅贊劇中的著名唱段《紅梅贊》、《革命到底志如鋼》、《青松林內(nèi)紅旗揚(yáng)》、《五洲人民齊歡笑》、《春蠶到死絲不斷》、《繡紅旗》等，瑯瑯上口，過耳不忘，至今仍在群眾中廣為傳唱；《江姐》1964年在北京首演后，立即受到廣大群眾的熱烈歡迎。1978年，【2】 上海電影制片廠根據(jù)舞臺演出本拍攝了同名舞臺歌劇藝術(shù)電影。

四、音樂特征

演員在演唱中，不再是單純的美聲唱法或者民族唱法，而是融入更多氣聲，使之更加通俗。讓江姐這個(gè)人物從女人角度出發(fā)，更加人性化感人化。其中最長的唱段足足有11分鐘，非?？简?yàn)演員唱功，觀眾們在幕間為王莉精彩的演繹報(bào)以熱烈的掌聲。全劇除了有比較固定的舞美舞美設(shè)計(jì)——青石板臺階和繪制的遠(yuǎn)景外，還利用多媒體投射在舞臺前方的半透明紗幕上，營造一個(gè)流動的云海、竹

【3】林，全景式地展示華鎣山，將觀眾引入其中。這使得這部歌劇更有感染力，給

觀眾心靈的震撼。

歌劇《江姐》還同時(shí)表現(xiàn)出了對中國傳統(tǒng)戲劇的借鑒和對西方歌劇藝術(shù)的學(xué)習(xí)，它獨(dú)特的音樂風(fēng)格、音樂形式都無不蘊(yùn)含著中華民族傳統(tǒng)文化的色彩。由于歌劇《江姐》的創(chuàng)作采用了大量的戲曲音樂手法，同時(shí)又由于漢語的語言特點(diǎn)，決定了歌劇的演唱上也必然要借鑒戲曲演唱藝術(shù)方法。而一種聲樂演唱方式自身的不足以及歌劇對塑造人物形象和劇情發(fā)展的需要，這使得聲樂表演藝術(shù)家們把民族唱法與西洋美聲唱法相結(jié)合，充分吸收其唱法中的優(yōu)點(diǎn)，使聲音在保持原來甜美音色的同時(shí)，把聲音變得更加有張力，更為宏偉、大氣，從而能夠更加完美

【4】的刻畫人物形象，產(chǎn)生令人震撼的戲劇效果。

五、主要唱段分析

在歌劇創(chuàng)作中，對唱是一種比較常見的音樂表現(xiàn)手段，它有利于人物性格的【5】刻畫、戲劇矛盾沖突的展開和情節(jié)的發(fā)展。在歌劇《江姐》中，很多場面采用

了對唱的形式。

第二場中，“輕松林內(nèi)紅旗揚(yáng)”是江姐與華為兩人對唱，兩人在去往華瑩山的途中，觸景生情，想到了美好的未來，表現(xiàn)出了一種革命主義的浪漫精神。第五場中，“眼前形式多險(xiǎn)惡”是江姐、甫志高與藍(lán)洪順的三人對唱，他展現(xiàn)了人物各自的心理狀態(tài)，并且在結(jié)尾處，一人一句，相互交錯(cuò)，節(jié)奏逐漸加快，最后一個(gè)人唱一個(gè)字，處理的非常巧妙：藍(lán) 洪 順：沖！甫志高： 抓！江姐 ：走！這個(gè)三人對唱的安排，使得人物性格鮮明，氛圍緊張，藝術(shù)效果特新穎。

伴唱是一種在歌劇的創(chuàng)作中被大量運(yùn)用的音樂手法，通過伴唱的運(yùn)用，能夠給劇中人物帶來一定的想象和回憶，強(qiáng)烈的烘托劇中人物的情感，強(qiáng)有力的揭示劇中人物的內(nèi)心世界。伴唱的應(yīng)用，沒有一定的程式，可以穿插在對唱或詠嘆調(diào)的中間；可以安排在合唱前后；可以安排在對唱前后；可以安排在詠嘆調(diào)前后； 還可以安排在靜場時(shí)（即人物在舞臺上沒有語言時(shí)）。

歌劇《江姐》對于伴唱的運(yùn)用，是結(jié)合了川劇幫腔的音樂表現(xiàn)手法，第二場《革命到底志如剛》是江姐的詠嘆調(diào)，在前面與中間都安排了伴唱，它引出了詠嘆調(diào)，起到了烘托戲劇情景的作用。

歌劇中有多個(gè)三重唱。在江姐發(fā)現(xiàn)甫志高的叛變后，甫志高也撕下面具那一段，江姐，甫志高和門外的同志三人的三重唱巧妙而出色的渲染出了那時(shí)候的緊張、危險(xiǎn)氛圍，并且細(xì)致的刻畫出了每個(gè)人的復(fù)雜心理變化與感情的表達(dá)。給觀眾十分直觀、震撼的感覺，如同進(jìn)入了歌劇中那個(gè)場景。

六、結(jié)語

一部出色的藝術(shù)作品不僅體現(xiàn)在它的專業(yè)性和流傳度上，更體現(xiàn)在劇中的角色塑造是否能給人留下深刻的印象，是否能打動人心，歌劇《江姐》成功地做到了這點(diǎn)，到現(xiàn)在還是頻繁地出現(xiàn)在藝術(shù)舞臺上，從來沒有被人遺忘，并且不斷改進(jìn)，經(jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn)，充分證明了歌劇《江姐》的藝術(shù)價(jià)值，它是一部抒情的革命贊歌，在飽滿的情感上還加入了緊張的戲劇沖突，把江姐的崇高形象豎立在人們的心中?！敖恪彪m然離開了我們，但是她崇高的革命精神卻一直深深的打動著我們，正如歌劇《江姐》的藝術(shù)價(jià)值一樣，對人民生活的音樂審美和文化品

【6】 味都產(chǎn)生了不可忽視的影響。

歌劇是一種十分美好，十分和諧的藝術(shù)，令人享受。希望中國的歌劇有更獨(dú)特的特色和鮮明的民族文化氣息，走向世界，享譽(yù)全球。

七、參考文獻(xiàn)

[1] 歌劇《江姐》賞析.百度文庫.2009

[2] 邱愛金.歌劇《江姐》中江姐的人物形象和音樂表現(xiàn)的分析與研究.2009

[3] 王沖.中華民族歌劇《江姐》經(jīng)典唱段《五洲人民齊歡笑》音樂作品賞析.音樂美學(xué).2007

[4] 李春偉.論歌劇《江姐》的音樂與表演特征.哈爾濱師范大學(xué)學(xué)位論文.2012

[5] 張杰.論歌劇《江姐》中江姐的音樂形象塑造及表現(xiàn).碩士學(xué)位論文.2009

[6] 馬超倫.《江姐》的音樂風(fēng)格.黃河之聲.2012年第8期

第二篇：歌劇《江姐》觀后感

歌劇《江姐》展現(xiàn)了垂死前的敵人極端兇狠殘暴的行徑，歌頌了在黎明前堅(jiān)持最后斗爭的革命者英勇頑強(qiáng)的斗志和視死如歸的精神。

歌劇《江姐》觀后感第1篇

很小的時(shí)候我就聽過歌劇《江姐》的選段，特別喜歡歌曲里露出的那種堅(jiān)強(qiáng)不屈，充滿革命的堅(jiān)定信念和樂觀的精神，每當(dāng)聽到這些歌曲，總會讓我感動不已。家里有《江姐》的光盤，我看了很多遍。一直以來，非常向往能到現(xiàn)場去看，我想，那種感覺一定會更棒。前天晚上，終于如愿以償，和好友小慧一道去國家大劇院看了這場演出。

《江姐》從最初創(chuàng)作到現(xiàn)在，已經(jīng)先后有了五代“江姐”，前天晚上看到的，正是第五代江姐，由空政文工團(tuán)青年演員王莉扮演。我覺得自己非常幸運(yùn)，能夠在畢業(yè)之際圓了這個(gè)夢，而且，江姐的扮演者是我的同齡人，看著更加親切，更加富有感染力。

《江姐》一共分為七場，第一場剛開始，就是朝天門碼頭的投影，效果非常逼真，很具有立體感。后來，幕布后面的現(xiàn)場演員也開始出現(xiàn)，虛實(shí)結(jié)合，非常巧妙，讓人有種身臨其境的感覺。其后的每一場都采用這種手法，把高科技手段運(yùn)用到舞臺表演中，起到了非常好的效果。全劇通過對江姐的性格描寫，全方位、多角度、多側(cè)面地展示了這位巾幗英雄的錚錚鐵骨、浩然正氣，以獨(dú)特生動的音樂語言，藝術(shù)地再現(xiàn)了先烈們?yōu)楦锩聵I(yè)進(jìn)行的不屈不撓的斗爭精神。《江姐》通過巧妙的文學(xué)構(gòu)思，以深情的音樂、逼真的舞美，創(chuàng)造了極具震撼力的視聽效果，氣勢恢弘的舞臺效果。歌劇開頭的《紅梅贊》表現(xiàn)了革命的樂觀主義精神，而江姐犧牲入獄后的經(jīng)典唱段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》、《繡紅旗》和《五洲人民齊歡笑》，更是把全劇推向了高潮。

演出結(jié)束以后，我感到心潮澎湃，相信所有觀看了這次演出的人，都受到了一次靈魂上的洗禮，我覺得我們應(yīng)該高唱主旋律，讓紅色經(jīng)典鼓舞一代又一代的年輕人。

歌劇《江姐》觀后感第2篇

江姐，是共產(chǎn)黨人堅(jiān)定理想信念、為共產(chǎn)主義奮斗終生的精神化身。江姐對黨無限忠誠，對敵人斗爭頑強(qiáng)不屈，在危急關(guān)頭從容鎮(zhèn)定，對同志血肉情深，她是黨的驕傲，是人民的英雄。江姐身上所展現(xiàn)的共產(chǎn)黨人堅(jiān)定的理想追求、頑強(qiáng)的斗爭精神和崇高的革命信念，具有永不過時(shí)的時(shí)代價(jià)值。她為了執(zhí)行黨的任務(wù)，把才出生的兒子寄養(yǎng)在別人家里，冒著生命危險(xiǎn)投身黨的事業(yè)，體現(xiàn)了“舍小家為大家”的無私奉獻(xiàn)精神。她與敵人斗智斗勇，不畏強(qiáng)權(quán)、敢于犧牲，“三九嚴(yán)寒無所懼，一片丹心向陽開”，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人堅(jiān)定如鐵的信念追求和為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗到底的鋼鐵意志。正是有無數(shù)像江姐這樣大義凜然的共產(chǎn)黨員前赴后繼，用生命和鮮血捍衛(wèi)黨的尊嚴(yán)和事業(yè)，才有人民共和國的誕生。

新的歷史時(shí)期，我們要忠實(shí)傳承、大力弘揚(yáng)共產(chǎn)黨人無私奉獻(xiàn)的崇高精神。革命先烈們?yōu)榱诵轮袊慕⒕柢|獻(xiàn)身，沒有享受一天的和平生活。與他們相比，我們生活在今天，感到無比幸福。一代又一代共產(chǎn)黨人接過先烈的接力棒，建設(shè)烈士們用鮮血換來的紅色江山，繼承和延續(xù)他們未竟的事業(yè)，我們感到無比光榮?，F(xiàn)在已經(jīng)建國65周年了，新中國的建設(shè)取得了巨大成就，成為了世界第二大經(jīng)濟(jì)體，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢不再遙遠(yuǎn)，可期可待。千秋不老唯精神，千金不換唯精神!我們要緬懷先烈，銘記歷史，時(shí)刻不忘烈士們的英勇與偉大，永遠(yuǎn)牢記他們的付出與犧牲，做歷史的傳承人和革命事業(yè)的接班人。我們要感恩先烈，珍惜他們用鮮血換來的和平發(fā)展環(huán)境，做和平發(fā)展的維護(hù)者、推動者。我們要繼承革命傳統(tǒng)，弘揚(yáng)先烈們“犧牲小我、服務(wù)大家”的奉獻(xiàn)精神，不遺余力為中國特色社會主義偉大事業(yè)貢獻(xiàn)力量。我們要理性對待物質(zhì)享受、掃去浮躁與繁華，不斷增強(qiáng)精神定力，補(bǔ)足精神之鈣，鑄牢信念之魂，做共產(chǎn)主義理想信念虔誠的信奉者、堅(jiān)定的追求者和忠實(shí)的踐行者。

文藝工作要講好中國故事，弘揚(yáng)中國精神，傳播強(qiáng)大正能量。10月15日，總書記在主持召開文藝工作座談會時(shí)指出，文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，文藝的作用不可替代;要高度認(rèn)識文藝的地位和作用，認(rèn)識所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任，大力繁榮文藝創(chuàng)作，推動文藝創(chuàng)新。在黨的十八屆四中全會上，總書記強(qiáng)調(diào)要做好思想輿論工作，講好中國故事，傳播好中國聲音，凝聚強(qiáng)大的中國力量?？倳浀闹匾v話立足現(xiàn)實(shí)，著眼未來，為文藝事業(yè)的發(fā)展指明了方向，在全社會產(chǎn)生了熱烈反響。

文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，是中國特色社會主義的基礎(chǔ)性事業(yè);文藝工作是宣傳思想工作的重要組成部分，是關(guān)系文化繁榮、社會文明、國家昌盛的重要工作;優(yōu)秀文藝作品是人民的精神食糧，偉大的時(shí)代呼喚更多更優(yōu)秀的文藝作品。改革開放以來，我省文藝創(chuàng)作迎來了新的春天，產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品。同時(shí)也不可否認(rèn)，我省文藝領(lǐng)域的一些作品也存在著粗制濫造、媚俗低俗、唯利是圖等問題。文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力。廣大文藝工作者要自覺堅(jiān)守藝術(shù)理想，把社會效益放在首位，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，從人民的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，努力創(chuàng)作出更多像《江姐》這樣集思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的優(yōu)秀作品;要自覺弘揚(yáng)與踐行社會主義核心價(jià)值觀，不斷提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)，自覺抵制“三俗”，追求真善美，切實(shí)擔(dān)當(dāng)起人類靈魂工程師的責(zé)任。全省各地各有關(guān)部門要借中央文藝工作座談會的強(qiáng)勁東風(fēng)，高度重視文藝工作，認(rèn)真貫徹黨的文藝方針政策，把握文藝發(fā)展正確方向，加強(qiáng)和改進(jìn)對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，通過深化改革、完善政策、健全機(jī)制，形成不斷出精品、出人才的生動局面。

當(dāng)前，我省“文明湖北”建設(shè)宏偉實(shí)踐正在全面推進(jìn)。全省各地各部門要以總書記系列重要講話精神為指引，對表、調(diào)校、緊跟、遵行，大力培育社會主義核心價(jià)值觀，加快“文明湖北”建設(shè)，加強(qiáng)文藝工作，以優(yōu)秀文藝作品凝聚發(fā)展力量，為加快湖北“建成支點(diǎn)、走在前列”，提供強(qiáng)大的思想保證、精神動力和文化支持。

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第三篇：觀看歌劇《江姐》交流會思想?yún)R報(bào)

思想?yún)R報(bào)

尊敬的黨組織：

今天我跟我們系的其他積極分子，還有黨員、預(yù)備黨員一起參加觀看歌劇《江姐》交流會。這部歌劇主要講述全國解放前夕，地下黨員江雪琴(江姐)帶著四川省委交托的發(fā)展華瑩山游擊隊(duì)的重要任務(wù)，離開重慶奔赴川北。在重慶，江姐機(jī)智地?cái)[脫了特務(wù)頭子沈養(yǎng)齋的搜查。在赴華瑩山途中，她驚悉丈夫――華瑩山游擊隊(duì)政委彭松濤同志犧牲的噩耗。江姐抑制住失去丈夫的巨大悲痛，在與華瑩山游擊隊(duì)司令員雙槍老太婆取得聯(lián)系后，立即投入了對敵斗爭。江姐和游擊隊(duì)員們廣泛發(fā)動群眾，抗丁抗糧、阻截?cái)橙塑娀?，開展武裝斗爭，有力地配合了解放戰(zhàn)爭。不幸的是，由于叛徒甫志高的出賣，江姐在川北被敵人逮捕，并被關(guān)進(jìn)了重慶中美合作所渣滓洞集中營。江姐面對敵人的嚴(yán)刑拷打和威逼利誘，江姐大義凜然、堅(jiān)貞不屈，嚴(yán)詞痛斥敵人。最后在重慶解放前夕，江姐慷慨高歌，英勇就義。

在思想上我應(yīng)該進(jìn)一步加強(qiáng)黨的理論知識的學(xué)習(xí)，關(guān)注時(shí)事政治，堅(jiān)決擁護(hù)黨的綱領(lǐng)、路線、方針和政策，深入開展批評與自我批評，定期向黨組織遞交思想?yún)R報(bào)，努力提高自身的政治理論素養(yǎng)。我是個(gè)

堅(jiān)定的社會主義者，是個(gè)堅(jiān)定的唯物主義者，我熱愛我們的共產(chǎn)黨，熱愛我的祖國，熱愛我生活的家園，和平、平等和自由是我奮斗的目標(biāo)，而在《江姐》里我可以清楚的能看到這些，同時(shí)我也感受到現(xiàn)在所擁有的美好時(shí)光是用生命、淚水和鮮血換來的，現(xiàn)在的和平歲月是用很多人的青春換來的。

在學(xué)習(xí)上要更加刻苦，我們是新世紀(jì)的接班人，我們現(xiàn)在的所學(xué)所懂深深關(guān)系到今后能否更好的為社會建設(shè)，而我現(xiàn)在是一名積極分子，我更應(yīng)該好好的發(fā)揮我的先進(jìn)性的作用，更好的身體力行的去學(xué)習(xí)、實(shí)踐和體現(xiàn)“三個(gè)代表”的重要思想，我應(yīng)該振作精神，以高度的政治責(zé)任感和工作責(zé)任心。好好學(xué)習(xí)科學(xué)文化知識，在學(xué)校里發(fā)揮自己所長的幫助老師和同學(xué)，利用自己在學(xué)校最后的一年時(shí)間抓緊學(xué)習(xí)，在今后的工作崗位上奉獻(xiàn)自己，向黨和人民交上一分滿意的答卷。

在工作上要踏實(shí)負(fù)責(zé)、耐心細(xì)致、提高效率、注重創(chuàng)新，積極主動的開展好各項(xiàng)工作，圓滿完成組織交付的各項(xiàng)任務(wù)，把全心全意為同學(xué)服務(wù)作為自己的行動指南。要向江姐那樣，有大無畏的奉獻(xiàn)精神。

在生活上我樂于助人，真誠待人；勤儉樸素，養(yǎng)成良好的生活習(xí)慣，就算被困苦殘酷地置于極限，也

要學(xué)江姐那樣談笑自若地克服極限；尊師重道，關(guān)心同學(xué)；遵守法律和學(xué)校學(xué)院的各項(xiàng)規(guī)章制度，在各方面都要嚴(yán)格要求自己，切實(shí)發(fā)揮好模范帶頭作用。

懇請黨組織批評和考驗(yàn)我！

匯報(bào)人：楊玲

二〇二〇年四月五日

第四篇：歌劇賞析（范文）

歌劇舞劇賞析作業(yè) ——歌劇《卡門》觀后

姓名：李蘭萍班級：08級服裝二班 學(xué)號：081101016指導(dǎo)老師：李之光

藝術(shù)系08服裝2班、李蘭萍081101016

歌劇《卡門》觀后感

最初對于《卡門》的了解是從書上得來的，我被相貌美麗的女主角卡門的倔強(qiáng)、熱情奔放、愛憎分明的性格深深的吸引住，被她的豪爽所感動。后來又看了歌劇版的《卡門》，又被里面的表演者的歌聲、音樂旋律所感動，每段音樂都很好的襯托了當(dāng)時(shí)劇情的氣氛。還有我喜歡里面演員所著的服裝，覺得他們的服飾搭配的很好，很吻合劇中人物形象。

這部歌劇以合唱見長，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部，歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來。音樂提煉出故事中的兩大主題“欲望”與“死亡”分別賦予不同的音樂特質(zhì)，輔佐一絢爛多姿的西班牙節(jié)奏，在華麗中透出血光。里面的音樂旋律幾乎堪稱經(jīng)典，很多音樂，電影配音也常拿來借用。如（理發(fā)師陶德、張惠妹的卡門……）

第一幕中開始輕快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》配樂。塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。第二幕中還有一段吉普賽風(fēng)格的音樂，表現(xiàn)的是兩個(gè)吉普賽女郎在酒店跳舞時(shí)縱情歡樂的場面，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。第三幕中著名的 《斗牛士之歌》，這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。在音樂中把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀(jì)法國歌劇的最高成就。

劇中人物所著服裝也很漂亮，非常成功的塑造了戲中人物形象，劇中卡門所穿的服裝塑造了煙廠女工的形象、熱情奔放的性格，斗牛士埃斯卡米里奧所著的服裝也成功地塑造了他勇敢豪放斗牛士的高大形象。其他的人物所穿的衣服也同樣有代表性，非常的配合劇情。體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，社會底層的平民小人物成為作品的主角。

藝術(shù)系08服裝2班、李蘭萍081101016

第五篇：歌劇賞析

《托斯卡》是意大利偉大的作曲家普契尼根據(jù)法國劇作家薩爾杜的同名戲劇改編創(chuàng)作而成的一部三幕歌劇。內(nèi)容：歌劇講述了1800年發(fā)生在羅馬的一個(gè)動人的愛情悲劇故事。畫家卡瓦拉多西由于掩護(hù)了越獄的革命黨人而被警察局逮捕監(jiān)押。畫家的戀人、歌劇演員托斯卡找到警察局局長斯卡皮亞求他寬容。斯卡皮亞早就垂涎托斯卡的美貌，于是便提出要托斯卡出賣自己的身體來換取卡瓦拉多西的生命與自由。如果托斯卡同意，他便可以執(zhí)行一個(gè)假死刑。為了救出自己的戀人，托斯卡在斯卡皮亞的淫威之下只得同意了他的無恥要求，就在斯卡皮亞奸笑著說道：托斯卡啊，你終于是我的了。在他欲擁抱她時(shí)，托斯卡情急生智地抓起了桌子上放著的一把匕首猛然刺進(jìn)了斯卡皮亞的胸膛。凌晨，在樓頂平臺的刑場上，托斯卡告訴卡瓦拉多西這是一次假行刑，并特別叮囑他在槍響之后千萬要裝死別動，等人群散去之后，他們便可以遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。然而當(dāng)行刑的槍聲過后，托斯卡才發(fā)現(xiàn)原來她受騙了。就在托斯卡為失去戀人而悲痛異常的時(shí)候，斯卡皮亞的手下也發(fā)現(xiàn)了他們長官的尸體并前來捉拿托斯卡。當(dāng)警察和士兵們沖到托斯卡的面前時(shí)，托斯卡憤怒地高喊著：斯卡皮亞，我和你一起去見上帝！說完，托斯卡猛然縱身跳樓自盡了。

《托斯卡》雖然是一部愛情的悲劇，但其中作曲家普契尼卻為其寫出了許多情意纏綿、音樂優(yōu)美的詠嘆調(diào)與重唱，如托斯卡的詠嘆調(diào)“為藝術(shù)、為愛情”，卡瓦拉多西的詠嘆調(diào)“多么奇妙、多么和諧”與“今夜星光燦爛”等。100年來這些不朽的旋律不僅經(jīng)常在歌劇演出之外的音樂會舞臺上被廣為演唱，而且還成為了當(dāng)今許多國際聲樂比賽的重要參賽規(guī)定曲目，由此足見普契尼音樂的動人與美妙?！赌У选肥菉W地利 莫扎特最后一部也是最偉大的一部歌劇，內(nèi)容：《魔笛》描述一位王子受夜后委托，帶著一支魔笛和一位捕鳥人去神廟解救夜后的女兒。祭司幫助王子認(rèn)識了夜后的險(xiǎn)惡面目，并讓王子和少女通過了幾道考驗(yàn)后獲得了愛情?！赌У选分杏袔锥畏浅Ｖ脑亣@調(diào)，一首是《我是快樂的捕鳥人》，歌詞詼諧風(fēng)趣，音樂活潑歡快，結(jié)構(gòu)精美緊湊，具有濃郁的德國民間歌謠風(fēng)格，活靈靈地展現(xiàn)了帕帕蓋諾無憂無慮的開朗性格。另一首是夜后的詠嘆調(diào)《年輕人別害怕》，這是一首極有名的曲調(diào)，表現(xiàn)了夜后仇恨光明的陰暗怪異的變態(tài)心理，同時(shí)也流露出母親對兒女的疼愛之情。這首歌曲是典型的意大利式的歌劇詠嘆調(diào)，作品后半段的華彩樂段和長期停留在高音區(qū)的樂句，使之成為最難演唱的曲目，即使是對最優(yōu)秀的女高音歌唱家來講，也有利考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。另外，帕米娜的《啊，我知道了》和夜后的《心中燃燒著怒火》也同樣具有高難度的技巧和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。它的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，主題發(fā)展廣闊、性格的刻畫及人物的相互關(guān)系處理也非常出色。可以說它是一部民族音樂劇，也是一部與維也納歌劇傳統(tǒng)緊密聯(lián)系的偉大的神話歌劇，在這部歌劇中，無論是曲調(diào)語言還是和聲語言，無論是人物刻畫還是戲劇表現(xiàn)，都十分突出地體現(xiàn)了民族色彩。

《卡門》是法國作曲家比才的最后一部歌劇，完成于1874年秋，內(nèi)容：塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門?？ㄩT使軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人——溫柔而善良的米卡愛拉。后來唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列?？ㄩT后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。性格倔強(qiáng)而自由不羈的吉卜賽姑娘——卡門，對愛情充滿渴望，那叛逆的激情，象火焰一般燃燒。為了擺脫命運(yùn)束縛，不惜付出生命代價(jià)。卡門是西方歌劇史上最誘人的藝術(shù)形象，至今久演不衰。本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見的、可貴的。也許正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受，但隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長盛不衰。這部歌劇以合唱見長，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。

《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期，洪湖赤衛(wèi)隊(duì)在保衛(wèi)湘鄂西革命根據(jù)地紅色政權(quán)的戰(zhàn)斗中屢建功勛。1930年夏，彭家墩鄉(xiāng)黨支部書記韓英和大隊(duì)長劉闖，率赤衛(wèi)隊(duì)主動撤退，民團(tuán)組織白極會首領(lǐng)彭霸天勾結(jié)保安團(tuán)馮團(tuán)長卷土重來。韓英根據(jù)打入敵保安團(tuán)的中國共產(chǎn)黨地下工作者張副官提供的情報(bào)，組織力量重創(chuàng)犯敵。在掩護(hù)鄉(xiāng)親時(shí)，她不幸身陷敵手。彭霸天抓來韓母，企圖以母女之情軟化韓英，遭到失敗。劉闖在失去與領(lǐng)導(dǎo)聯(lián)絡(luò)的險(xiǎn)惡環(huán)境中，仍頻頻出擊。這時(shí)，敵人派遣特務(wù)王金標(biāo)作內(nèi)線，妄圖伏擊赤衛(wèi)隊(duì)，同時(shí)又欲處死韓英，張副官聞訊后，冒險(xiǎn)救出韓英，自己不幸殉難。韓英脫險(xiǎn)返隊(duì)后當(dāng)即處決叛徒，并配合紅軍主力，一舉消滅白極會與保安團(tuán)。

《江姐》1964年，中國人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)將小說《紅巖》中有關(guān)江姐的故事搬上歌劇舞臺，這就是歌劇《江姐》；此劇由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽、金砂作曲。全劇以四川民歌的音樂為主要素材，廣泛吸取川劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴、四川清音、京劇等音樂與會和手法進(jìn)行創(chuàng)作，既有強(qiáng)烈的戲劇性和鮮明的民族風(fēng)格，又有優(yōu)美流暢的歌唱性段落，深刻刻畫了英雄人物的音樂形象?！逗蛉恕菲掌跄?意大利

內(nèi)容：描寫的巧巧桑（蝴蝶姑娘）是一位天真、純潔、活潑的日本姑娘，他為了愛情而背棄了宗教信仰，嫁給了美國海軍上尉平克爾頓?；楹蟛痪茫娇藸栴D返回美國，三年杳無音信。巧巧桑深信他會回來。平克爾頓回國后另有新娶。當(dāng)他偕美國夫人回日本時(shí)，悲劇終于發(fā)生了。巧巧桑交出了孩子，吻劍自盡了。大幕拉開，呈現(xiàn)在觀眾面前的舞臺是一個(gè)樸實(shí)的日本木屋和最具日本文化特色的由石頭和細(xì)沙鋪就的“枯山水”?！翱萆剿痹谌毡疚幕性揪途哂蟹浅３橄蟮南笳饕饬x。全劇最精彩的應(yīng)該是劇終時(shí)完全儀式化的“蝴蝶之死”，淺利慶太為蝴蝶設(shè)計(jì)了由 4 個(gè)仆人鋪就的白色布毯的“祭壇”，蝴蝶用一把折扇作匕首，當(dāng)匕首刺破胸膛時(shí)，折扇慢慢地打開，扇面凸現(xiàn)出血一般的紅色，接著仆人從四角拉開白色布毯，令人驚詫地露出血紅色，最后蝴蝶倒在血泊之中。那情境給人以視覺的震撼，烘托著戲劇達(dá)到最高潮。

《絕代妖姬》內(nèi)容：在十八世紀(jì)的意大利，瑞加多是一位古典音樂作曲家，為了使他的弟弟法拉利內(nèi)利的高音歌聲不會因?yàn)槌砷L而消失，不惜在法內(nèi)利孩童時(shí)實(shí)施宮刑，結(jié)果法內(nèi)利成為了偉大的歌唱家。亨德爾意外獲知farinelli成為castrato的真相，并在farinelli演唱的間歇告訴了他，他悲痛不已，從此無法原諒他的兄長對他的所作所為，三年以后他的兄長完成了合唱組曲，在宮廷的院子里喊他，他不想見他，但是晚上他乘兄長熟睡把組曲的樂譜偷偷拿了回去，第二天再愛麗絲的勸說下他原諒了他的兄長，他的兄長嘴邊含著微笑割腕自殺，但是他并沒有死，當(dāng)他醒來時(shí)，他看到farinelli就睡在他身旁，于是又安心的睡去，早上，他醒來了，farinelli不再身旁，他起來找farinelli，看到他和愛麗絲在一起，給愛麗絲留了個(gè)孩子作為對以前行為的補(bǔ)償，然后就離開了，farinelli和愛麗絲應(yīng)該幸福的在一起了。

《弄臣》意大利 威爾第 內(nèi)容：主人公利哥萊托貌丑背駝，在孟圖阿公爵的宮廷中當(dāng)一名弄臣。公爵年輕貌美，專以玩弄女性為樂，引起朝臣們的不滿。而利哥萊托對朝臣妻女受辱的不幸大加嘲諷，得罪了許多人，終致失女之禍。他的愛女吉爾達(dá)，純潔貌美，公爵喬裝成窮學(xué)生暗中追求，騙得了她的愛情。后來，利哥萊托以美色誘使公爵夜宿旅店，雇用刺客將他殺死。黎明前，卻發(fā)現(xiàn)受害的是女扮男裝，已經(jīng)奄奄一息的吉爾達(dá)。原來，這個(gè)獲悉行刺計(jì)劃的少女對虛情假意的公爵一往情深，甘愿為愛情而替公爵一死。

《茶花女》意大利 威爾第,內(nèi)容：描寫了十九世紀(jì)上半葉巴黎社交場上一個(gè)具有多重性格的人物--薇奧列塔。她名噪一時(shí)，才華出眾，過著驕奢淫逸的妓女生活，卻并沒有追求名利的世俗作風(fēng)，是一個(gè)受迫害的婦女形象。薇奧萊塔受到青年阿爾弗萊德真摯情意的感動，與他墜入愛河，毅然離開紙醉金迷的巴黎社交圈。不料這段愛情卻受到了阿爾弗萊德父親的阻攔。在他父親的哀求下，薇奧萊塔為了愛人的前途和家族的聲譽(yù)無奈選擇了放棄，回到巴黎重操舊業(yè)。而不知實(shí)情的阿爾弗萊德無法理解她的舉動，于是，當(dāng)眾羞辱了她。愛人的怨恨讓原本就患有肺癆的薇奧萊塔病入膏肓。此時(shí)，阿爾弗萊德的父親則無法再繼續(xù)忍受內(nèi)心的煎熬，終于將真相和盤托出，但為時(shí)已晚，薇奧萊塔已懷著遺憾孤獨(dú)地離開了人世，如茶花般凋零隕落。

《圖蘭朵》意大利 普契尼 內(nèi)容：中國元朝時(shí)的一個(gè)公主圖蘭朵為了報(bào)祖先暗夜被擄走之仇，下令如果有個(gè)男人可以猜出她的三個(gè)謎語，她會嫁給他；如猜錯(cuò)，便處死。三年下來，已經(jīng)有多個(gè)沒運(yùn)氣的人喪生。流亡中國的韃靼王子卡拉夫（Calaf）與父親帖木兒和侍女柳兒在北京城重逢后，即看到猜謎失敗遭處決的波斯王子和親自監(jiān)斬的圖蘭朵。卡拉夫王子被圖蘭朵公主的美貌吸引，不顧父親、柳兒和三位大臣的反對來應(yīng)婚，答對了所有問題，原來這三道謎題的答案分別是“希望”、“鮮血”和“圖蘭朵”。但圖蘭朵拒絕認(rèn)輸，向父皇撒賴，不愿嫁給卡拉夫王子，于是王子自己出了一道謎題，只要公主若在天亮前得知他的名字，卡拉夫不但不娶公主，還愿意被處死。公主捉到了王子的父親帖木兒和丫鬟柳兒，并且嚴(yán)刑逼供。柳兒自盡以示保守秘密?？ɡ蚪璐酥肛?zé)圖蘭朵十分無情。天亮?xí)r，公主尚未知道王子之名，但王子的強(qiáng)吻融化了她冰般冷漠的心，而王子也把真名告訴了公主。公主也沒公布王子的真名，反而公告天下下嫁王子，王子的名字叫“愛（Amora）”。

《白毛女》以晉察冀邊區(qū)的民間傳說為主要素材，又根據(jù)當(dāng)時(shí)的斗爭現(xiàn)實(shí)進(jìn)行提煉加工的。全劇通過喜兒的遭遇，深刻地表達(dá)了“舊社會把人逼成'鬼'，新社會把'鬼'變成人”的主題思想。真實(shí)地反映出舊社會農(nóng)民與地主階級的矛盾。證明了只有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民革命，才能砸碎封建枷鎖，使千千萬萬象喜兒一樣的窮苦農(nóng)民得到解放。1945年5月，《白毛女》在延安公演，獲得極大的成功，在此后的演出中，劇本又不斷修改，使之日臻完善。由于思想上，藝術(shù)上的高度成功?！栋酌吩谕粮倪\(yùn)動中和解放戰(zhàn)爭中發(fā)揮了藝術(shù)作品的感染力量，起到了巨大的宣傳教育作用。1945年,歌劇《白毛女》的成功上演,是民族新歌劇創(chuàng)立過程中的里程碑。

莫扎特 奧地利

是歐洲最偉大的古典主義音樂作曲家之一。35歲便英年早逝的莫扎特。歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克(Gluck)、瓦格納(Wagner)和威爾第(Verdi)一樣，是歐洲歌劇史上四大巨子之一。最出名的樂劇是：《費(fèi)加羅的婚禮》 和《唐璜》和《魔笛》。他的音樂深刻地反映了這個(gè)時(shí)代的精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中的市民階層的思想，無疑在當(dāng)時(shí)具有進(jìn)步的意義。莫扎特賦予音樂以歌唱優(yōu)美歡樂性，然而，其中又深含著悲傷，這正反映了莫扎特時(shí)代知識分子的命運(yùn)。他繼承格魯克歌劇改革的理想，而且更進(jìn)了一步。與格魯克不同的是，莫扎特主張“詩必服從音樂”。他的歌劇具有強(qiáng)烈的音樂感染力，旋律非常優(yōu)美、流暢自然而深情，宣敘調(diào)也富于歌唱性。重唱形式，被莫扎特作為安排戲劇性沖突和高潮的重要手段。他得歌劇反映了十八世紀(jì)末，處在被壓迫地位的德奧知識分子擺脫封建專制主義的羈絆，對美好社會和光明、正義、人的尊嚴(yán)的追求。他的音樂風(fēng)格具有誠摯、細(xì)膩、通俗、優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時(shí)期的德奧資產(chǎn)階級向上的精神狀態(tài)，在維也納后期的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了悲劇性、戲劇性的風(fēng)格，對社會矛盾的反映更趨深刻。

莫扎特的歌劇特點(diǎn)可歸納為：

?（1）人物個(gè)性的塑造準(zhǔn)確而鮮明。

?（2）充分利用重唱形式強(qiáng)化矛盾沖突、營造戲劇高潮。?（3）重視管弦樂在歌劇中的作用。

?（4）改變了以往宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的刻板模式。

?（5）使喜歌劇體裁獲得了前所未有的思想深度和豐富性。威爾第 意大利

居塞比·威爾第是意大利杰出的歌劇作曲家，他一生創(chuàng)作了27部歌劇，其中一些已被列入世界著名歌劇之列，在世界各國上演。他被譽(yù)為歌劇之王。他善用意大利民間音調(diào)，管弦樂的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的欲望、性格、內(nèi)心世界，因之具有強(qiáng)烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一?！恫杌ㄅ罚杜肌?，《阿依達(dá)》，《奧塞羅》等是其代表作，他把意大利歌劇推向了一個(gè)新的歷史高峰，為世界歌劇藝術(shù)作出了杰出的貢獻(xiàn)。成就：創(chuàng)作以民族民間音樂為淵源，借鑒外國先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，取得了豐碩的成果。歌劇以題材的社會性，現(xiàn)實(shí)性，人物和環(huán)境的質(zhì)樸真實(shí)，音樂，戲劇的緊密結(jié)合，聲樂歌唱的主導(dǎo)地位和變化豐富的動人旋律而著稱。普契尼 意大利

是意大利歌劇史上繼歌劇藝術(shù)巨匠威爾第后的又一座豐碑。在西方眾多歌劇創(chuàng)作者中，普契尼是唯一一位在作品中使用中國元素的作曲家。一部未竟的《圖蘭朵》，讓“茉莉花”響徹全世界。1920年，普契尼著手創(chuàng)作《圖蘭朵》它講述的是發(fā)生在中國元朝時(shí)的一個(gè)傳奇故事。普契尼在劇中選用了中國民謠“茉莉花”的曲調(diào)，賦予該劇濃郁的東方韻味，但又不失意大利歌劇的傳統(tǒng)風(fēng)格，因而取得了極佳的藝術(shù)效果。代表作《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西方女郎》。將自己滿腔的熱情傾注于刻畫一些悲劇色彩的女性形象;他的作品充滿濃厚的異國情調(diào),傾向于真實(shí)主義風(fēng)格;同時(shí)又大膽探索各種風(fēng)格,?！锻兴箍ā肪邆淞苏鎸?shí)主義歌劇需要的全部素質(zhì)，即熱情的主題，激烈的沖突，在舞臺上連續(xù)出現(xiàn)的強(qiáng)奸，殺人，拷打等富有極強(qiáng)的刺激性場面，赤裸裸的表現(xiàn)人類共有的愛與恨，善與惡的抗?fàn)帯Ｆ掌跄嵴J(rèn)為“歌劇的基礎(chǔ)是題材及其處理”，因此他將劇本與音樂并重，“為愛而生，為愛而死“是他永恒的主題。對女主人公滿懷同情但又有很強(qiáng)的施虐色彩，從而使它的歌劇既動人但又有局限。當(dāng)《繡花女》以眼淚得到成功，而《托斯卡》以觸動人們正義感取得成功后，普契尼的歌劇風(fēng)格和創(chuàng)作也漸漸走向成熟。繼“托斯卡”后，普契尼的創(chuàng)作風(fēng)格有所改變。在《蝴蝶夫人》中返回到室內(nèi)性，歌劇的情節(jié)不再局限于劇中所發(fā)生的事件上，全部注意力集中于塑造蝴蝶夫人的形象和傾訴她個(gè)人的悲劇性遭遇上。最能塑造“巧巧?！边@人物的音樂，莫過于她上場時(shí)唱的“我是世界上最快活的姑娘”，寬廣上行的優(yōu)美旋律唱出了他對人生的美好希望。還有第二場表現(xiàn)巧巧桑和孩子看到軍艦進(jìn)港后，如何徹夜守候丈夫歸來。先是巧妙的用合唱的哼鳴襯托出時(shí)光的轉(zhuǎn)換和巧巧桑的深情，當(dāng)音樂漸漸弱下去的時(shí)候，天色也有黃昏進(jìn)入黑夜，然后又用管弦樂描寫了深夜的海波在月光下的洶涌翻騰，明為寫實(shí)，實(shí)為寫情。用以象征巧巧桑等待中激蕩不安的心情。舞臺上沒有一個(gè)動作，只有靜立苦候的人物剪影，沒有臺詞，卻淋漓盡致的表現(xiàn)了時(shí)光、景色的轉(zhuǎn)換與劇中人物的心情，這充分表現(xiàn)了歌劇的藝術(shù)手段的特征。還有關(guān)于配器，大膽嘗試新的配器風(fēng)格，表現(xiàn)出普契尼的探索成果。在此，普契尼的新奇的音樂造成一種異國情調(diào)的背景，他挑選出7首日本歌曲作為劇中段落的基礎(chǔ)，自己有廣泛采用日本音樂所特有的，具有民間氣息的旋律構(gòu)造方式創(chuàng)造出一些曲調(diào)，以及用帶有晶瑩清澈的象“玻璃”一樣的長笛與豎琴的音響，三角鐵和鐘琴的叮當(dāng)聲編織出獨(dú)出心裁的配器。

《圖蘭多》，作為普契尼最后一部也是為完成的一部歌劇，他繼續(xù)運(yùn)用了異國情調(diào)這也特征，以中國的“茉莉花”音調(diào)作為表現(xiàn)圖蘭多公主內(nèi)心世界的主導(dǎo)動機(jī)貫穿全劇，取得很好的藝術(shù)效果。

劇中至少運(yùn)用了8個(gè)中國曲調(diào)，普契尼的高明之處在于他把它們有機(jī)的融化在整個(gè)音樂思維中，而不是把中國曲調(diào)做獵奇式的拼合，這使他的這部歌劇既有濃郁的東方韻味又不失意大利傳統(tǒng)。普契尼不惜重墨描寫3位大臣，在第二場中整整占據(jù)了一場音樂。3位大臣詼諧幽默的自嘆自憐，這種明快的音樂節(jié)奏和第一幕的緊張沉著，形成了強(qiáng)烈的色彩對比。喜劇性處理沖淡了悲劇性。為喜劇結(jié)尾作鋪墊。以奏鳴結(jié)構(gòu)原則構(gòu)筑整幕音樂的成功創(chuàng)作，難道不是音樂戲劇張力的充分體現(xiàn)嗎？

他以他特有的筆調(diào)在那些美麗的旋律上畫出了一個(gè)屬于他的世界，正象托斯卡所說的那樣：“為了藝術(shù)，為了愛情”。巴洛克時(shí)期意大利歌劇風(fēng)格特征

西方音樂史上的一個(gè)重要時(shí)期——巴洛克時(shí)期，是以意大利歌劇的產(chǎn)生為標(biāo)志的。意大利歌劇中流傳至今的優(yōu)秀曲目成為這一時(shí)期音樂創(chuàng)作中的古典藝術(shù)精品。這些歌曲可稱得上是世界聲樂作品中一枝獨(dú)放的奇葩，雖然距今已有300多年的歷史，但仍以主題內(nèi)容具有鮮明的人文特征；旋律聲部優(yōu)美、流暢；鋼琴伴奏的織體簡潔、純樸；以及歌唱風(fēng)格柔美、抒情等特征為世界各地的聲樂愛好者和歌唱家們所珍愛

一、中國新歌劇的誕生（1920—1945）

秧歌②運(yùn)動，把戲劇活動推向了民眾，帶動了整個(gè)解放區(qū)的群眾性的戲劇活動。如《兄弟開荒》《夫妻識字》《牛永貴負(fù)傷》《周子山》等。這些秧歌劇大多采用地方民歌民謠或民間戲曲的音調(diào)，采用新型的農(nóng)民及英雄人物形象和歡樂地勞動、革命戰(zhàn)爭場面。創(chuàng)造出了具有強(qiáng)烈思想性、創(chuàng)造性、藝術(shù)性、民族性的音樂作品——《白毛女》。把《白毛女》這樣一種具有濃郁民族特征的戲劇表演形式稱為“新歌劇”③?！栋酌返某晒κ侵袊赂鑴⌒纬傻臉?biāo)志，為后來新歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。歌劇《白毛女》的成功，在于當(dāng)時(shí)它以全新的內(nèi)容、全新的形式、全新的視角、全新的音樂以及全新的演唱，創(chuàng)造了一種為廣大群眾非常喜聞樂見的音樂戲劇品種。特別是由于它的大眾性，與群眾現(xiàn)實(shí)生活緊密地聯(lián)系，它的演出效果在當(dāng)時(shí)恐怕是任何音樂戲劇所難以比擬的。繼《白毛女》之后，又有《劉胡蘭》《黃鶯鸞》《赤夜河》等一批新歌劇的問世，逐步形成了具有民族特征的新歌劇模式。

二、新中國歌?。?949—1979）

新中國的成立后，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。如《王貴與李香香》、《小二黑結(jié)婚》《草原之夜》等。在20世紀(jì)60年代前后隨著政治與經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定，歌劇創(chuàng)作的題材漸趨普遍性，有反映解放戰(zhàn)爭時(shí)期的革命題材，也有反映新中國建設(shè)時(shí)期的題材，打破了局限掀起了一股歌劇創(chuàng)作的新高潮。如《草原之歌》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《劉三姐》、《江姐》、《阿依古麗》等。這些作品的主要優(yōu)點(diǎn)為：

三、改革開放三十年的中國歌劇

“1979年的《星光啊星光》《壯麗的婚禮》等，對五、六十年代的歌劇觀念有所突破，但其藝術(shù)魅力遠(yuǎn)不及《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等。這一時(shí)期的歌劇作品從題材、思想內(nèi)容、音樂的表現(xiàn)形成均采用了多樣化的創(chuàng)作手段，適合不同層次觀眾的欣賞口味并滿足了他們精神生活多方面的需要。80年代后，多種題材、多種樣式、多種風(fēng)格的歌劇作品在舞臺上相爭斗艷，把歌劇事業(yè)又一次推上了高潮，如《第一百個(gè)新娘》《傷勢》《原野》《仰天長嘯》；涌現(xiàn)出許多上乘之作，如《屈原》《張騫》