第一篇：揚(yáng)州大學(xué)碩士研究生入學(xué)考試中國古代文學(xué)史試題

揚(yáng)州大學(xué)2000年碩士研究生入學(xué)考試中國古代文學(xué)史試題 內(nèi)容介紹>>

課程名稱：中國古代文學(xué)史

適用專業(yè)：中國古代文學(xué)

一、名詞解釋(40分)

《戰(zhàn)國策》

樂府

建安風(fēng)骨

古文運(yùn)動(dòng)

西昆體

元曲

公安派

“四大奇書”

二、問答題（60分，任選3題）

1、試述《離騷》的藝術(shù)成就。

2、結(jié)合陶淵明生平分析其《飲酒》“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”句的涵義。

3、《詩》云杜甫詩“沉郁雄深”，請(qǐng)予以分析。

4、試分析蘇軾詞的主要特征及其在詞史上的地位。

5、試分析王實(shí)甫《西廂記》的戲劇沖突。

6、你對(duì)高鶚?biāo)m(xù)《紅樓夢》后40回作何評(píng)價(jià)？為什么？ 揚(yáng)州大學(xué)1997年碩士研究生入學(xué)考試中國古代文學(xué)試題 內(nèi)容介紹>>

學(xué)科：中國古代文學(xué)

考試科目：中國文學(xué)史

一、簡答題（每題8分）。

1.試釋“楚辭”

2.建安風(fēng)骨

3.唐宋古文運(yùn)動(dòng)

4.江西詩派

5.《桃花扇》的主題是什么？

6.什么叫章回小說？

二、問答題（第1、2題每題16分，第3題20分）

1.試述漢樂府的影響。

2.試論李煜在詞史上的貢獻(xiàn)和影響。

3.什么是戲曲中臨川派與吳江派？它們的戲曲理論有什么不同？ 揚(yáng)州大學(xué)1996年碩士研究生入學(xué)考試中國古代文學(xué)試題

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專業(yè)：中國古代文學(xué)

考試科目：中國文學(xué)史

一、簡答題（第1、2題每題8分，第3—6題每題6分。）

1.略述《離騷》的浪漫主義特色。

2.《莊子》的主要藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

3.王國維說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”（《人間詞話》）。就此談?wù)劺铎显~的成就和影響。

4.試述歐陽修對(duì)北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的主要貢獻(xiàn)。

5.關(guān)漢卿雜劇反映了元代哪些突出的社會(huì)問題？

6.長篇小說《西游記》有沒有童話色彩？為什么？

二、詳答題（每題20分）：

1．清人沈德潛說：“借古樂府寫時(shí)事，始于曹公”（《古詩源》）。根據(jù)這段話，簡要論述曹操的樂府詩及其影響。

2．簡述唐詩繁榮的原因。

3．《桃花扇》是如何“借離合之情，寫興亡之感”的。

揚(yáng)州大學(xué)2007年 古代文學(xué)史試題

一、名詞解釋：在下列名詞中任選5個(gè)進(jìn)行解釋，每詞6分。

風(fēng)雅頌左思風(fēng)力盛唐氣象古文運(yùn)動(dòng)話本花間詞派元詩四大家

二、問答題：在下列問題中任選四題回答，每題30分。1、2、3、4、5、6、7、揚(yáng)州大學(xué)1999年 古代文學(xué)史試題

一、填空題。每題2—5分

1、儒家經(jīng)典中的“四書”指、、、。

2、司馬遷的《史記》包括、、、、、五部分。

3、初唐四杰是指、、、。

4、西昆體以編的一書而得名。

5、馮夢龍的三言指、、。

6、桐城文派的主要作家有、、。

二、名詞解釋，每題5分

風(fēng)雅頌建安風(fēng)骨敦煌變文花間派散曲南社

論唐詩興盛的原因及其表現(xiàn)。簡述陶淵明作品的藝術(shù)特色及其影響。試以《逍遙游》為例，說明《莊子》散文的簡要特點(diǎn)。杜甫詩歌為什么有“詩史”之稱。《西游記》人物形象具有動(dòng)物性、神性、人性有機(jī)統(tǒng)一的特色，為什么說《四聲猿》是明代雜劇發(fā)展的關(guān)鍵 論述章回小說的產(chǎn)生及其文體特征 請(qǐng)加以具體分析。

2008 揚(yáng)大考的是文綜 608 下面是古代文學(xué)部分的。

初唐四杰、荊劉拜殺、公案俠義小說

A結(jié)合具體作品，分析《史記》人物傳記的文學(xué)價(jià)值及其影響B(tài)結(jié)合作品分析蘇軾詞的思想藝術(shù)成就

揚(yáng)州大學(xué)2009古代文學(xué)史試題

一、名詞解釋：在下列名詞中任選五個(gè)進(jìn)行解釋，每詞6分，共30分。

《文心雕龍》；《樂府詩集》；長慶體；誠齋體；四大奇書；董西廂；神魔小說

二、簡答題：每題15分，共30分

1，談玄言詩的產(chǎn)生和特點(diǎn)。

2，高明《琵琶記》怎樣把一個(gè)“棄親背婦”的蔡伯喈改寫成“全忠全孝”的蔡伯喈的？

三、論述題：每題30分，共90分

1、試論陶淵明詩歌的藝術(shù)特色和影響。

2、試論蘇軾對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)。

3、試論《儒林外史》的諷刺藝術(shù)。

2009文學(xué)閱讀與評(píng)論試題

《三國演義》毛宗崗評(píng)本的開場為《臨江仙》詞一首。詞云：

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。

1、請(qǐng)結(jié)合這首詞的意蘊(yùn)，談?wù)勀汩喿x長篇小說《三國演義》后的體會(huì)，寫一篇1500字以上的評(píng)論性文章。

2、題目統(tǒng)一為：“從《三國演義》開篇詞談起” 要求內(nèi)容充實(shí)，表述流暢，自己清楚。

揚(yáng)州大學(xué)

2000年攻讀碩士研究生入學(xué)考試試題

考試科目：中國古代文學(xué)

一、名詞解釋（40分）：

1、《戰(zhàn)國策》

2、樂府

3、建安風(fēng)骨

4、古文運(yùn)動(dòng)

5、西昆體

6、元曲

7、公安派

8、“四大奇書”

二、問答題（60分，任選三題）

1、試述《離騷》的藝術(shù)成就。

2、結(jié)合陶淵明生平分析其《飲酒》“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”句的涵義。

3、《詩藪》云杜甫詩“沉郁雄深”，請(qǐng)予以分析。

4、試分析蘇軾詞的主要特征及其在詞史上的地位。

5、試分析王實(shí)甫《西廂記》的戲劇沖突。

6、你對(duì)高鶚?biāo)m(xù)《紅樓夢》后四十回作何評(píng)價(jià)？為什么？

第二篇：1996 -1997揚(yáng)州大學(xué)碩士入學(xué)試題--318中國古代文學(xué)史（推薦）

揚(yáng)州大學(xué)2000年碩士研究生入學(xué)考試中國古代文學(xué)史試題

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課程名稱：中國古代文學(xué)史

適用專業(yè)：中國古代文學(xué)

一、名詞解釋(40分)

《戰(zhàn)國策》

樂府

建安風(fēng)骨

古文運(yùn)動(dòng)

西昆體

元曲

公安派

“四大奇書”

二、問答題（60分，任選3題）

1、試述《離騷》的藝術(shù)成就。

2、結(jié)合陶淵明生平分析其《飲酒》“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”句的涵義。

3、《詩》云杜甫詩“沉郁雄深”，請(qǐng)予以分析。

4、試分析蘇軾詞的主要特征及其在詞史上的地位。

5、試分析王實(shí)甫《西廂記》的戲劇沖突。

6、你對(duì)高鶚?biāo)m(xù)《紅樓夢》后40回作何評(píng)價(jià)？為什么？

揚(yáng)州大學(xué)1997年碩士研究生入學(xué)考試中國古代文學(xué)試題

內(nèi)容介紹>>

學(xué)科：中國古代文學(xué)

考試科目：中國文學(xué)史

一、簡答題（每題8分）。

1.試釋“楚辭”

2.建安風(fēng)骨

3.唐宋古文運(yùn)動(dòng)

4.江西詩派

5.《桃花扇》的主題是什么？

6.什么叫章回小說？

二、問答題（第1、2題每題16分，第3題20分）

1.試述漢樂府的影響。

2.試論李煜在詞史上的貢獻(xiàn)和影響。

3.什么是戲曲中臨川派與吳江派？它們的戲曲理論有什么不同？

揚(yáng)州大學(xué)1996年碩士研究生入學(xué)考試中國古代文學(xué)試題

內(nèi)容介紹>>

專業(yè)：中國古代文學(xué)

考試科目：中國文學(xué)史

一、簡答題（第1、2題每題8分，第3—6題每題6分。）

1.略述《離騷》的浪漫主義特色。

2.《莊子》的主要藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

3.王國維說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”（《人間詞話》）。就此談?wù)劺铎显~的成就和影響。

4.試述歐陽修對(duì)北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的主要貢獻(xiàn)。

5.關(guān)漢卿雜劇反映了元代哪些突出的社會(huì)問題？

6.長篇小說《西游記》有沒有童話色彩？為什么？

二、詳答題（每題20分）：

1．清人沈德潛說：“借古樂府寫時(shí)事，始于曹公”（《古詩源》）。根據(jù)這段話，簡要論述曹操的樂府詩及其影響。

2．簡述唐詩繁榮的原因。

3．《桃花扇》是如何“借離合之情，寫興亡之感”的。

第三篇：長安大學(xué)2009年碩士研究生入學(xué)考試試題

長安大學(xué)2009年碩士研究生入學(xué)考試試題

一、名詞解釋（每小題3分，共30分）

1、混凝土軸心抗壓強(qiáng)度

2、可靠度

3、適筋梁

4、斜距壓破壞

5、偏心距增大系數(shù)

6、深梁

7、大偏心受壓破壞

8、有效預(yù)應(yīng)力

9、預(yù)應(yīng)力傳遞長度

10、理想彈塑性材料

二、簡答（每小題6分，共48分）

1、簡述鋼筋混凝土受彎梁內(nèi)鋼筋的種類及作用？

2、單筋矩形受彎構(gòu)件正截面承載力計(jì)算的基本假定是什么？等效矩形應(yīng)力圖的基本假定是什么？

3、斜截面破壞形態(tài)有幾類？分別采用什么方式加以控制？

4、比較普通箍筋柱與螺旋箍筋柱中箍筋的作用，并從軸向力——應(yīng)變曲線說明螺旋箍筋柱受壓承載力和延性均比普通普通箍筋柱高？

5、簡述非對(duì)稱配筋矩形截面偏心受壓構(gòu)件正截面承載力的設(shè)計(jì)和復(fù)核？

6、對(duì)受彎構(gòu)件的縱向受拉鋼筋施加預(yù)應(yīng)力后，是否能提高正截面受彎承載力、斜截面受剪承載力，為什么？

7、純無粘結(jié)預(yù)應(yīng)力混凝土梁相比有粘結(jié)梁而言，受力性能上有何明顯的不同，可采取什么措施進(jìn)行改進(jìn)？

8、高強(qiáng)度螺栓連接按傳力特征可分為哪兩類？在傳遞剪力時(shí)各自的傳力機(jī)理是什么？

三、問答（每小題8分，共48分）

1、試述鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的鋼筋的性能有哪些要求？

2、在受彎梁的受彎區(qū)配置鋼筋有什么作用？在什么情況下才采用雙筋截面？雙筋截面中的受壓鋼筋和單筋截面中的架立鋼筋有何不同？

3、試寫出單筋截面、雙筋截面、T形截面受彎構(gòu)件正截面承載力計(jì)算的基本公式及適用條件？

4、試?yán)L制在受拉區(qū)和受壓區(qū)同時(shí)配置了預(yù)應(yīng)力鋼筋和普通鋼筋的矩形截面受彎構(gòu)件的承載力計(jì)算圖式，并根據(jù)計(jì)算圖式列出正截面承載力計(jì)算的基本公式，并說明在受壓區(qū)域施加預(yù)應(yīng)力對(duì)結(jié)構(gòu)的承載力和抗裂性有什么影響？

5、鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)在使用中存在的問題是什么？預(yù)應(yīng)力混凝土梁的根本優(yōu)越性體現(xiàn)在哪里？能否用一個(gè)數(shù)學(xué)式子表現(xiàn)其優(yōu)越性？

6、什么叫鋼材的疲勞破壞？有哪些因素影響鋼材的疲勞強(qiáng)度？可采取哪些措施防止鋼材的疲勞破壞？

三、計(jì)算（共24分）

某后張法預(yù)應(yīng)力混凝土T形截面梁，采用C40混凝土，預(yù)應(yīng)力鋼絞線（fpk?1860MPa）,Ap?2940mm2,預(yù)應(yīng)力筋合力中心距截面底邊100mm，受壓翼緣的有效寬度bf?2200mm，腹板厚b?200mm?？缰薪孛孀饔眯?yīng)MG1?2470kNgm、MG2?480kNgm、MQ?1592kNgm（不含沖擊），1???1.08。??1.0。?l1?93MPa，?l2?0MPa，?l4?32MPa，?l5?30MPa，?l6?75MPa，截面參數(shù)見下表：

A預(yù)加應(yīng)力階段使用階段875000900000ya544560yb12561240I3.013.3備注凈截面參數(shù)換算截面參數(shù) AyaybI單位分別為平方毫米、毫米、毫米、10的11次方毫米的四次方

（1）、試按全預(yù)應(yīng)力混凝土對(duì)正截面抗裂性演算（僅要求長期效應(yīng)組合作用下的驗(yàn)算）

（2）、試進(jìn)行持久狀況預(yù)應(yīng)力鋼筋應(yīng)力驗(yàn)算。祝：考試成功?。?！

第四篇：大學(xué)中國古代文學(xué)史--宋代

宋代文學(xué)

第一章 宋代文學(xué)概論

一．時(shí)代背景

1．北宋王朝的建立——陳橋兵變，崇文抑武（杯酒釋兵權(quán)，解除部分兵權(quán)，封節(jié)度使）

重用文臣，優(yōu)禮讀書人 2．政治特點(diǎn)

（1）儒臣治軍

中央集權(quán)空前集中

（2）內(nèi)部穩(wěn)定

以弄為本，追逐工商貿(mào)結(jié)合，商業(yè)繁榮

（3）宋代文人環(huán)境、心境

言路寬松、待遇優(yōu)厚 強(qiáng)化知識(shí)分子對(duì)君權(quán)的依賴、思想束縛

二、宋代文學(xué)的特點(diǎn)

1、文人與政治的關(guān)系密切

2、學(xué)者化與娛樂性

3、強(qiáng)烈的愛國主義傾向

4、宋代文學(xué)承前代而革新（宋文、宋詩：愛發(fā)議論、富于理趣、呈現(xiàn)出與唐詩完全不一樣的風(fēng)貌、宋詞、批評(píng)理論）

第二章 宋詞

第一節(jié) 宋詞概論

在唐五代時(shí)，詞用于宴作，成為伶工之詞，南宋轉(zhuǎn)為士大夫之詞

一、分期

（1）北宋：初中期承襲唐五代的創(chuàng)作，以小令為主，內(nèi)容單薄，以離愁別恨、男女情愛為主，藝術(shù)上以白描為主，代表人物：歐陽修、范仲淹。北宋后期以詞的詩化為主，代表人物：柳永、蘇軾

南宋：前期—愛國主義，李清照

后期：愛國主義，離愁別恨：辛派詞人

藝術(shù)上更側(cè)重精雕細(xì)琢

二、風(fēng)格：

（1）吟風(fēng)弄月、兒女情懷（二晏：晏殊、晏幾道、秦觀）恪守詞的傳統(tǒng)，精益求精，意境委婉、風(fēng)格細(xì)膩——體現(xiàn)出詞的本色特點(diǎn)、精美合律

（2）打破詩詞界限 不被音律拘束，內(nèi)容豐富、形式多變，打破了雅俗的界限，使詞失去了原本精致的特色（如蘇軾）

詞的發(fā)展：a 保持傳統(tǒng) 精致細(xì)膩

b 不斷突破傳統(tǒng)

第二節(jié)

北宋初中期的詞

一、范仲淹（窮塞主之詞）

《漁家傲》 邊塞詞的首創(chuàng) 視野開闊 內(nèi)容和風(fēng)格影響深遠(yuǎn)

二、晏殊（江西撫州）

詞純凈雅致 略去對(duì)女性容貌的描寫，著重表現(xiàn)抒發(fā)主人公的戀情，情調(diào)雍容和緩，其中帶點(diǎn)淡淡的憂愁，洗去了五代詞的脂粉氣，語言變得溫潤秀潔，清麗淡雅，但內(nèi)容狹隘。詩中有對(duì)生命哲理的反思，構(gòu)成了晏殊詞詞中有詩，情中有思的特點(diǎn)。

三、歐陽修：字永叔 醉翁 六一居士 肩負(fù)革新文風(fēng)的領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任 主編《新唐文》《新五代史》 詞他有兩個(gè)版本：歐陽文忠公近體樂府、醉翁琴趣外篇 前者風(fēng)格較為溫柔寬厚，后者靡靡 詞的創(chuàng)作特點(diǎn)：

（一）內(nèi)容上的開拓：公開謳歌男女愛情《踏莎行》《蝶戀花》

（二）多種題材隨意入詞

（1）抒發(fā)仕途失意的感慨、時(shí)光流逝的哀傷或曠達(dá)爽朗的胸襟（2）描寫山川景物的小詞，在景物中表現(xiàn)樂觀心態(tài)（3）詠史（是北宋較早將詠史寫入詞的詞人）（4）描寫歌舞升平的都市繁華生活

（三）個(gè)性張揚(yáng)的藝術(shù)特征（敢于將自己的個(gè)性在戀詞中呈現(xiàn)）

（1）對(duì)女子愁腸的描寫更深刻，情感更細(xì)膩，擅長描寫人物的心境，深化抒情議論效果（2）改變?cè)~的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，以對(duì)話為主題，大膽運(yùn)用白話語言上的諧音雙關(guān)，通俗而富有生活氣息

疏俊開子瞻，深婉開少游（蘇軾、陸游）

北宋詞如晏殊、歐陽修都據(jù)有安寧、雍容，心態(tài)舒緩、語言深婉含蓄的共同特點(diǎn)，視野開拓 多種題材 接受南唐詞人的影響

第三節(jié) 柳永的詞風(fēng)與歷史地位

一、蹉跎困頓的一生

初名三變 字景莊 后改名永

后當(dāng)屯田小官 世稱柳屯用

二、求新求變的創(chuàng)作（創(chuàng)作方向由雅傳俗，迎合滿足市民大眾）李清照的《詞論》評(píng)價(jià)他“變舊聲作新聲”

1、形式上的新創(chuàng)造

詞調(diào)最多的詞人 現(xiàn)存213首詩，用133個(gè)調(diào)

a民間詞 b教坊曲 c變舊聲作新聲 d自創(chuàng)新聲

最長慢詞達(dá)212字《戚氏》

詞至柳永體制完備 為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件，有其對(duì)慢詞的探索創(chuàng)造才有《水調(diào)歌頭》等輝煌的慢詞

2、內(nèi)容上的開拓

（1）輕視功名，牢騷不滿《鶴沖天》

（2）世俗女性的生活情態(tài)，反映他的追求穩(wěn)定生活的愿望《定**》 《傾杯》借女人這個(gè)意象來表現(xiàn)他對(duì)功名的積極之心（3）大膽潑辣的女性愛情意識(shí)

（4）羈旅行愁（與戀情相交織在一起）（5）行役 都市風(fēng)光 《望海潮》《東京夢華錄》

（6）諛圣詞 歌功頌德為博得皇帝歡心卻適得其反。歌功頌德這類本是以詩文為主，卻以小詞承載了如此大的內(nèi)容，從而揭開了詞的地位，對(duì)此柳永具有開拓的作用

三、藝術(shù)上的新進(jìn)展

五代小令的字?jǐn)?shù)較少，表達(dá)含蓄不盡，有余韻，而慢詞更能表現(xiàn)其內(nèi)容，柳永的慢詞通過通俗的語言和鋪敘的手法，將寫景抒情融于一體，鋪敘展衍。備無不足，如《雨霖鈴》 1． 鋪敘

作品選16—17 2． 點(diǎn)染

3． 結(jié)構(gòu)（善于…文學(xué)史37）

4． 白描（寫景狀物…文學(xué)史37）

5． 語言俚俗 受大眾喜愛卻不被當(dāng)時(shí)大多詞人看好（36）a 大膽吸收口語，俗語入詞

b 根據(jù)內(nèi)容需要，善于提煉書面語言，融化前人詩句入詞

c 注重詞曲之間聲情相宜，音調(diào)諧美（注重雙聲疊韻、注重去聲上升相連、領(lǐng)子的運(yùn)用加強(qiáng)語氣）

d 雙音節(jié)詞增多

第三章 蘇軾

一、生平經(jīng)歷

字子瞻，一名和仲

號(hào)東坡居士 四川眉山人

二、“以詩為詞”的變革

1、以詩為詞革新的原因

首先，是詞的內(nèi)部創(chuàng)作積累的一個(gè)過程 其次，是文學(xué)發(fā)展求新求變規(guī)律之必然結(jié)果

第三，是蘇軾個(gè)人的作用 把詩文革新精神帶到詞壇上來的是蘇軾

2、以詩為詞革新的成果（1）以詩的內(nèi)容與題材入詞

首先，蘇軾以詞抒寫了愛國的豪情壯志《江城子.密州出獵》

其次，蘇軾詞多側(cè)面地再現(xiàn)了農(nóng)村生活，第一個(gè)把農(nóng)村生活納入詞這一領(lǐng)域?！朵较场?再次，蘇軾詞揭示了復(fù)雜的內(nèi)心世界，常常表現(xiàn)對(duì)人生的思考，比較完整地表現(xiàn)作者由積極轉(zhuǎn)而矛盾苦悶，力求超脫自適而不斷追求的心路歷程和疏狂、浪漫，多情善思的個(gè)性氣質(zhì)。第四，蘇軾詞訴說了真摯的親朋情感，擴(kuò)大詞的表現(xiàn)功能，開拓意境《木蘭花令》《沁園春》 第五，蘇軾詞展現(xiàn)了清新秀麗的水光山色《虞美人》（2）以詩的風(fēng)格意境入詞

詞中景物，氣象宏偉，氣魄宏大、清雄曠達(dá)《念奴嬌》《水調(diào)歌頭》 蘇軾詞意境顯得優(yōu)美，人物人事鮮明，表現(xiàn)作者的理想壯志

西晉潘岳悼亡詞 《江城子.記夢》 感情之深、極盡變化、心潮起伏、語言爽快、白描（3）形式技巧的詩化

① 反映詩的內(nèi)容 保持了詞的韻味和特點(diǎn) ②以詩歌的創(chuàng)作技巧與手法入詞 a 以議論入詞

b 用題序——緣事而發(fā)，因情而作

c 用典——一種替代、濃縮性的敘事方式

第四章 秦觀

一、生平個(gè)性

字少游，一字太虛號(hào) 淮海居士 著《淮海集》以小令居多 作品：清新嫵麗、柔弱，哀怨憂傷、纏綿悱惻，纖細(xì)幽微

二、將身世之感，打并入艷情

前期作品：有希望 纏綿婉轉(zhuǎn)（詞風(fēng)）語意婉麗清新（格調(diào)）《滿庭芳》《鵲橋仙：贊美牛郎織女真純愛情，寄予作者進(jìn)步的愛情觀》

后期作品：絕望的哀傷 深愁悲苦

凄厲哀婉《踏莎行》：上片孤獨(dú)處境 下片被貶的憤恨 秦觀之詞較純情，自怨自憐 自我傷感，將身世之感打入艷情，在這角度超越柳永，詞富有個(gè)人真情實(shí)感，形成哀愁《踏莎行》

三、藝術(shù)特色：情韻兼勝 為倚聲家一作手

“純凈、專情、深摯、感人”深得詞的特質(zhì)美——具有濃厚女性文學(xué)特點(diǎn)，在表現(xiàn)陰柔美方面成達(dá)到較高境界。秦觀本身的個(gè)性使他體會(huì)到詞的飄渺之感?！朵较场罚喊殉橄笄楦杏眉?xì)膩的感情表現(xiàn)出來，把飛花比喻“夢”，絲雨比喻愁，比喻新穎，構(gòu)成凄清、婉美的畫面 寫作特點(diǎn)：1.善于用情景交融的手法表達(dá)感傷的情緒，從而有一種婷婷裊裊的精致，借景抒情，亦景亦情，虛實(shí)并列2.機(jī)構(gòu)賦予變化，根據(jù)情感需要，極富情致3.語言清麗婉轉(zhuǎn)、追求典雅、詞情相稱

四、成就

在詞史上有獨(dú)特地位，對(duì)周邦彥和李清照都有重要影響，秦觀詞語言清麗淡雅，周邦彥得其麗而發(fā)展為精雕細(xì)琢和典雅富麗；李清照地其清而朝更加本色自然的方向發(fā)展

第五章

一、周邦彥

題材多為：羈旅行役

藝術(shù)特點(diǎn)：1.在作詞時(shí)，注重規(guī)范，注意章法句法

2.善于融化前人的詩句入詞，主要體現(xiàn)在音律方面，音律特點(diǎn)：調(diào)美、律嚴(yán)、字工 3.擅長用拗句，在拗怒中追求音律和諧統(tǒng)一《蘇幕遮》

二、賀鑄94 人“賀鬼頭”，“賀梅子”，其詞雍容妙麗，極幽閑思怨之情《青玉案》

第六章 李清照

一、生平個(gè)性 南渡詞人

李清照，自號(hào)易安居士，她的一生享受過幸福，也飽經(jīng)苦難

前期：詞爽朗明快，善于描寫自然景物，描寫愛情生活離情別意，后期思想懷舊、凄苦哀傷 A 李清照在理論上確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“別是一家”之說，別是一家：指詞與詩不同的一種獨(dú)立的抒情文體

B 在創(chuàng)作上，李清照生動(dòng)地站想了的她生命歷程和情感歷程

（一）前期創(chuàng)作

1、少女浪漫情懷的表露《如夢令.嘗紀(jì)溪序日暮》

2、閨中淡淡的寂寞、寂寞情緒的表達(dá)《如夢令.昨夜雨疏風(fēng)驟》

3、婚后離情別思的抒發(fā)《一剪梅》（略帶苦澀幽怨）《醉花陰》

前期作品大多寫傳統(tǒng)題材，是寫自己親身感受，詞顯得真摯細(xì)膩，委婉動(dòng)人，以女性細(xì)膩的筆法加以修飾，別有情致。

（二）后期創(chuàng)造——悲令悼昔《聲聲慢》 內(nèi)容：國破家亡、凄苦 風(fēng)格：悲愴凄婉

南渡之前，寫出離愁苦，但悲傷中有期盼，冷凄中有熱切，一言一行都想團(tuán)聚；南渡之后寫的都是死別的悲苦，人生了無趣味，生不如死的煎熬。

三、易安體（詞別是一家《詞論》）

（一）用淺俗之語，發(fā)清新之思，以通俗易懂的文字語言和明白流暢的音律來作詞

1、精心錘煉，以一種淺易自然的面貌出現(xiàn)

2、雅俗兼用，既有典雅語言的趣味，又有生活氣息，易懂。把鄙俗的語言用得很雅致

（二）家國之痛，身世之悲相融合，凄婉悲愴

善于捕捉細(xì)小生動(dòng)形象，情思微妙變化，塑造鮮明的自我形象，情感直率動(dòng)人

（四）既有女性的溫柔靈慧，又有一般女性缺乏的俊爽開朗，柔中帶剛《漁家傲》 《詞論》103

辛棄疾

一、生平（1140-1027）字幼安，號(hào)稼軒 把用仕意志寫入詞中 慷慨激昂

南歸初仕（23）——帶湖隱居（42）——二仕福建（53）——飄泉再隱（55）——三仕浙東、京口（64）——?dú)w老鉛山

二、詞作的思想內(nèi)涵

1．不可抑制的英雄主義精神

2．軍人勇毅、豪邁自信的情調(diào) 3．對(duì)勇于報(bào)國志士的贊美、對(duì)無所作為官僚的諷刺 4．表現(xiàn)難以忍受的苦悶，悲憤《水龍吟.登建康賞心亭》《永遇樂》 5．在鄉(xiāng)居生活中尋求排除苦悶的途徑《清平樂》

三、藝術(shù)成就

1、英雄豪情和悲憤交織扭結(jié)“橫絕六合，掃空萬丈”

2、意象使用，大量使用引進(jìn)軍事意象

3、藝術(shù)風(fēng)格隨內(nèi)容、情感的變化而變化《摸魚兒》

4、語言：以文為詞

以散文的表現(xiàn)手法表現(xiàn)詞，多用議論對(duì)話（1）語言的形式更自由，變化無端

（2）廣泛引用經(jīng)史子集的典故，前人詩詞《永遇樂》

四、為什么說辛棄疾的詞“肝腸如火，色貌如花”？如：《摸魚兒》

1、這首詞直接繼承了美人香草的比興手法，用男女之情隱喻現(xiàn)實(shí)斗爭，并構(gòu)成整體性的象征意蘊(yùn)，上片以殘春來隱喻南宋政局，借惜春、留春、怨春，把對(duì)南宋時(shí)局的憂慮失望，力圖挽回又感到時(shí)事難有作為的心情，層層展開，表現(xiàn)了他對(duì)南宋愛亦深恨的情感，下片以陳皇后比況自己的現(xiàn)實(shí)處境，以玉環(huán)飛燕預(yù)示小人的結(jié)局，在美人遭妒，佳期無望比喻抗戰(zhàn)派在權(quán)殲群小的打擊下，申訴無門的悲憤憂傷，作者用象征比興的手法，寄托遙深，令人回味；

2、此次善于運(yùn)用步步轉(zhuǎn)折，層層深入的手法；

3、體現(xiàn)了新詞摧剛為柔的特點(diǎn)，以雄豪勁健的陽剛之氣驅(qū)遣美人香草的柔美之意，組織成溫柔纏綿的次長，將政治上的難言之隱曲折地傳達(dá)出來，表面上是凄眼婉媚，實(shí)際上是沉郁悲壯，形式上是婉約舊體，骨子里是有力如虎，可謂是肝腸似火，色貌如花。詞中既有對(duì)時(shí)間流逝，建功立業(yè)的佳期被一誤再誤的悲情，又有對(duì)嫉賢害能，不以國事為重者的怒斥，擬人化與典故的運(yùn)動(dòng)恰到好處，全詞筆致婉典 辛派詞人：指和辛棄疾一起以詞唱和的陳亮、張孝祥和在詞風(fēng)中明顯受到辛棄疾的影響的詞人，形成南宋中葉以后聲勢最大的愛國詞派，他們用詞交友，發(fā)出感慨，具有共同的思想傾向，同時(shí)把詞進(jìn)一步推向議論化，散文化，他們喜歡用帶有古詩和散文的長調(diào)，語言恣肆，整體風(fēng)格陽剛豪放，但由于才情的限制，不少篇章逐入有余而韻味不足。

格律詞派：南宋一些詞人逃避現(xiàn)實(shí)，學(xué)習(xí)周邦彥注重詞的藝術(shù)技巧，煉字琢句，審音度律，追求高雅，講究辭藻，刻意求工，追求高雅脫俗的意境，內(nèi)容上以詠物為主，寄托情感。代表人物：姜夔、吳文英

第七章 宋詩概說

宋詩是唐詩發(fā)展的一個(gè)必然趨勢，宋以后就沒有詩再超越唐宋

一、特點(diǎn)

1、主題：愛國主義

2、以文為詩：詩歌的散文化

以議論為詩：在詩中插議論 發(fā)感慨

以才學(xué)為詩：用典、生僻字、用逆向化組合使詞陌生化（黃庭堅(jiān)）

3、美學(xué)風(fēng)格——以平淡為美，俚語入詩

唐詩的美學(xué)風(fēng)范：以豐華清韻為特征，宋詩以平淡為美學(xué)追求，內(nèi)容主要是描寫日常生活顯得世俗化，這樣顯得平易近人，多采用俚語、俗語入詩，顯然是對(duì)唐詩的深刻改革 唐詩多以豐神情韻擅長，宋詩則多以筋骨思理見勝

二、發(fā)展軌跡

（一）北宋初期詩壇 三體：

白體、又稱香山體——效仿白居易，風(fēng)格平易通俗、樸素流暢、現(xiàn)實(shí)主義—《村行》王禹偁 晚唐體——賈島、姚合，抒發(fā)清苦，境界狹小—林逋

（宋末方回說：宋鏟五代舊習(xí)，詩自白體、西昆體、晚唐體）西昆體——李商隱，盛世的點(diǎn)綴，缺乏思想內(nèi)容和時(shí)代精神 九僧：希晝、文兆、行肇、簡長、惟鳳…… 林逋：隱逸之事，一方面模仿賈島字斟句酌，也頗有白體詩平易流暢的傾向 寇準(zhǔn)：晚唐體盟主

（二）北宋中期的詩壇

“詩文改革運(yùn)動(dòng)”

由模仿轉(zhuǎn)為獨(dú)創(chuàng)，歐陽修（平易流暢、真率自然）是主帥，在這整個(gè)轉(zhuǎn)變中起決定性作用，導(dǎo)向作用，蘇舜卿（雄放軒昂）、梅堯臣（平淡深遠(yuǎn)），是宋詩的開山之主，王安石發(fā)展和鞏固，蘇軾成就最高，宋詩趨于完整?！氨彼卧娢母镄逻\(yùn)動(dòng)”“繼承和發(fā)展唐代古文運(yùn)動(dòng)的一次詩歌和散文的改革，起于宋仁宗天圣年間，完成于蘇軾。這次改革以歐陽修為領(lǐng)袖，蘇、梅為輔佐，王安石、三蘇、曾鞏為中間力量，革新對(duì)象為宋初風(fēng)靡一時(shí)的西昆體、時(shí)文，提倡的是反映現(xiàn)實(shí)，自然質(zhì)樸的詩風(fēng)和內(nèi)容充實(shí)的韓柳散文，這是為適應(yīng)北宋中葉政治改革而興起的文學(xué)改革運(yùn)動(dòng)

1、歐陽修

《邊戶》——反映現(xiàn)實(shí)社會(huì) 《戲答元珍》——表現(xiàn)個(gè)人意志 《畫眉鳥》——描寫日常事物

2、王安石 以退居江寧分為前后兩個(gè)時(shí)期 前期（重教化）：議事議政——《河北民》 以詩歌為工具抒發(fā)政治見解，以議趣見取

詠史詩——勇于翻案，見解新穎

在散文化的古體中運(yùn)用典故，體現(xiàn)了宋詩的特點(diǎn)“以文為詩” 后期（重審美）：寫景抒情詩 新穎別致 雅麗精工——近體詩 王荊公體、半山體——后期寫景抒情的絕句：

描寫細(xì)致，修辭巧妙，韻味深有，以封神遠(yuǎn)韻的風(fēng)格體現(xiàn)像唐詩的富瑰，同時(shí)又因下字工，用事切，對(duì)偶精，既有深婉不迫處，又有生硬奇崛處而成為江西派的先驅(qū)

《明妃曲》

3、蘇軾（成熟、完型）

四偉詩人：屈原、陶淵明、杜甫、蘇軾

1、題材廣闊、內(nèi)容豐富——天地萬物，嬉笑怒罵，無不鼓舞于筆端 《原詩》葉燮 A 反映現(xiàn)實(shí)，干預(yù)現(xiàn)實(shí)、批評(píng)現(xiàn)實(shí)——政治詩-B 表現(xiàn)自我——抒懷詩

C 歌詠?zhàn)匀弧拔镌姟讹嫼铣跚绾笥辍?D 因物寓理——理趣詩《題西林壁》 E 題畫詩《惠崇春江晚景》 F 和陶詩

2、主旨深刻，富有理趣——寓物說理而不腐

表現(xiàn)：哲理：自然意象、詠物、敘事，日常生活《六月二十七日望湖樓醉書》

禪理：寫景直接表現(xiàn)或通過禪理本身的虛實(shí)、哲學(xué)性質(zhì)來表現(xiàn)《琴詩》

3、風(fēng)格多樣——天生健筆一支，爽如哀梨，快如并剪，有必答之隱，無難顯之情 A 打通各種文體，以文為詩，散文化、議論化，用典用故，以古體寫今體 B 構(gòu)思新穎，想象奇幻，比喻新巧《新城道中》 C 多姿多彩的語言風(fēng)格

D 兼?zhèn)涓鞣N體式，尤以七言諸體為妙

（三）北宋后期詩壇概況73 A 黃庭堅(jiān) 字魯直 號(hào)山谷道人

1、生平與蘇軾很要好

2、詩歌理論

（1）論詩以杜甫為余，以學(xué)杜來反對(duì)學(xué)李商隱的西昆體（2）主張創(chuàng)新，曰“文章最忘隨人后，自成一家始逼真”即使是借鑒前人，也要“以故為新”，在創(chuàng)作方法上強(qiáng)調(diào)以才學(xué)為詩，提倡“無一字無來處” 學(xué)習(xí)方法：點(diǎn)鐵成金 奪胎換骨 目的是推陳出新，化腐朽為神奇

4、詩歌特點(diǎn)

（1）內(nèi)容題材：主要是抒寫自己的個(gè)人經(jīng)歷，抒發(fā)懷抱，由于《神余錄》引發(fā)的文字獄，他寫的很謹(jǐn)慎，于是以一種間接、曲折的方式來表現(xiàn)自己的憤懣與不平，透出一種奇崛的詩歌風(fēng)格，從一種精神或哲學(xué)這樣一個(gè)-角度來表現(xiàn)日常生活題材，使得平常的日常生活翻出新意。另一方面，他的詩歌題材也很內(nèi)斂，更傾向于個(gè)人文化生活的表達(dá)。

（2）藝術(shù)風(fēng)貌：具有打破唐詩繁迷界限二具有創(chuàng)造性的特點(diǎn) A 構(gòu)思出人表意

B 意象新奇別致，且善于利用意象跳躍和連綴來展開脈絡(luò)

C 善于點(diǎn)化前人的詩句，善于設(shè)事用典，甚至用很多冷僻的詞 《寄黃幾復(fù)》用4個(gè)典故 D 在聲律方面，聲調(diào)奇崛，常將律詩中的句式和平仄加以改變，造成打破平仄平衡的效果，給人以奇崛之感

以上四點(diǎn)造成黃在詩歌上追求陌生感，追求奇崛，整體形成一種生新瘦硬，兀傲峭拔的個(gè)性特征

（五）南宋前期

江西詩派：此名稱來源于呂本中《江西詩派宗社圖》，由于他們都崇尚黃庭堅(jiān)、陳師道（一祖：杜甫、三余：黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義），他們主張以杜甫為余，詩作或深或淺地受到黃的影響。在題材的取向和風(fēng)格傾向上比較接近，他們過分強(qiáng)調(diào)形式技巧，講究章法、句法，善用拗律、險(xiǎn)韻、用典，以故為新、變俗為雅，形成一種生新瘦硬，奇峭艱澀的詩風(fēng)，江西詞派是兩宋之交最為流行，影響最大的一個(gè)詩歌流派，其影響甚至遠(yuǎn)及晚清的詩派

（六）南宋中期詩壇概況

出現(xiàn)繁雜狀況，被稱為宋詩的中興期，涌現(xiàn)中興四大詩人（陸游、楊萬里、范成大、尤袤）形成宋詩創(chuàng)作的第二次高峰。A 楊萬里

早期模仿江西詩派，后過渡時(shí)期學(xué)習(xí)晚唐詩人的絕句，王安石的半山體來變革詩風(fēng)，最后跳出江西詩派的范疇，師法自然自成一體，形成獨(dú)具面目的誠齋體 詩歌特點(diǎn)：（1）從日常平凡景物中提取新形象

（2）把自己的主觀情感與體悟融入自然景物或生活景觀中，因此，他筆下的大自然不僅生機(jī)盎然還和人類情意相通，富有哲思與理趣（3）想象奇特豐富，如《小雨》

（4）善于在詩歌中插科打諢。使作品充滿幽默詼諧的情趣，顯得俏皮可愛，如《閑居初夏午睡起》

（5）語言清新自然，善于提煉俗語，俚語入詩 B 范成大 石湖居士

1、詩歌內(nèi)容充實(shí)

（1）如《催租行》和《后催租行》這類詩歌繼承了“元白”（元稹、白居易）新題樂府的傳統(tǒng)，將農(nóng)民題材提高到一個(gè)層面（2）反映愛國情感，如《州橋》

（3）田園詩 影響最大的《四時(shí)田園雜興》共60首，描繪江南鄉(xiāng)村的風(fēng)土人情，同時(shí)揭露農(nóng)民生活的悲慘狀態(tài)

2、田園詩 其中以《四時(shí)田園雜興》最為著名，這組詩共60首七言絕句，每12首為一組，分詠春日、夏日、秋日和冬日的田園生活

a 把田園風(fēng)光描寫與憫農(nóng)憂民的情懷結(jié)合在一起，賦予田園詩新的生命，提高了田園詩的境地與價(jià)值

b 以大型系統(tǒng)的組詩方式表現(xiàn)

c 以樸實(shí)自然的語言和生活真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫把田園生活表達(dá)的親切動(dòng)人，并形成一種清新典雅的風(fēng)格，從而大大開拓了田園詩 C 陸游

字務(wù)觀 號(hào)放翁

一、生平1、45歲之前——第一時(shí)期 2、45歲到60歲，入蜀從軍，寫了《入蜀記》六卷，此間，寫了許多慷慨激昂的詩篇，如《劍南詩稿》《渭南文集》 3、60歲之后退隱農(nóng)村閑居20年

二、創(chuàng)作道路

1、愛國主義基調(diào)形成（第一時(shí)期）

2、成熟期、高峰期，形成自己博大宏肆、雄渾蒼勁的詩風(fēng)

3、田園生活，農(nóng)村風(fēng)光的主題，趨于閑適自然，古樸平淡的風(fēng)格

三、思想內(nèi)容

1、一方面是悲憤激昂，要為國家報(bào)仇雪恥，恢復(fù)喪失的疆土，解放淪陷的人民

2、一方面是閑適細(xì)膩，咀嚼出日常生活的滋味，熨帖出當(dāng)前景物的曲折的情狀

四、詩歌藝術(shù)特點(diǎn)

1、現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的完美結(jié)合。既有現(xiàn)實(shí)主義精神又有浪漫主義的色調(diào)，是二者的完美結(jié)合，其詩全面深刻反映社會(huì)生活，所以其詩被稱為“一代詩史”，不重情節(jié)畫面，常常把事實(shí)壓縮在極其精煉的詩句中，著重描寫自身的主觀感受，具有高度的概括性和強(qiáng)烈的抒情性，同時(shí)又通過綺麗的夢境和幻想來表達(dá)自己的愛國情肆，極力地突出自我形象，情感炙熱，神采飛揚(yáng)，被稱為“小太白”。他的夢境與幻想多與抗金愛國有關(guān)，有種悲壯豪邁之美，這點(diǎn)比李白的詩歌具有更充實(shí)的社會(huì)內(nèi)涵和更激烈的戰(zhàn)斗精神

2、詩風(fēng)既沉郁悲壯又恢弘雄放，通過豐富多彩的寄夢詩，構(gòu)成飄逸奔放的特點(diǎn)

3、體式上：“無體不備，各體皆工”，尤其擅長七言詩的創(chuàng)作

4、語言風(fēng)格不拘一格，愛國詩雄壯豪放，田園詩清新明朗，農(nóng)村詩的古樸，但共同的特點(diǎn)是明朗曉暢，精煉自然。其農(nóng)村詩作代表：《游山西村》，愛國詩代表《關(guān)山月》）

（六）南宋后期詩壇

“四靈詩派”

“江湖詩派”

文天祥：遺民詩人

“永嘉四靈”指：徐照、徐璣、趙師秀、翁卷（四人出于葉適之門，個(gè)人的字中帶一個(gè)靈字，所以葉適把他們合稱“四靈”）亦稱四靈詩派

A 作品內(nèi)容較為單薄，多以抒發(fā)個(gè)人胸臆，吟詠田園、流逝山水為主，很少有關(guān)注現(xiàn)實(shí)的作品

B 藝術(shù)上精雕細(xì)琢，極少用典，多用白描，詩風(fēng)偏向野逸清瘦，他們貶斥江西詩派而崇尚晚唐，尤其是崇尚賈島、姚合，在一定程度上矯正了江西詩派末流的弊病，抵制了理學(xué)詩的泛濫，并成為江湖詩派的先驅(qū)，但取經(jīng)太小，格局太小，終不免破碎尖酸的弊端 “江湖詩派”：與四靈詩派相比，他們師法廣泛，風(fēng)格多樣，格局開朗，題材來源比較豐富，既有歌功頌德的干渴酬唱，又有嘆老嗟卑的個(gè)人抒情，也有清新工麗的寫景詩，豪宕磊落的愛國詩人，代表：劉亮莊

“汪元量”的詩歌被稱為宋亡之史詩 “元好問與金代詩歌”177頁

元代文學(xué)

一、元代文學(xué)和社會(huì)環(huán)境

（一）社會(huì)特點(diǎn)

1、a疆域是中國歷史上最廣闊的 b 國力強(qiáng)盛，沒有邊患

c 經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，開支小，人民壓力減輕 d 民族自豪感強(qiáng)

2、文化政策寬松（元是我國第一個(gè)由少數(shù)民族的統(tǒng)治者建立的統(tǒng)一政權(quán)0

3、濃郁的藝術(shù)氛圍（女樂隨行）

4、階級(jí)矛盾（奉行民族壓迫政策，國名分為蒙古、色目、漢人、南人）

5、文化多元、信仰多元

（二）元代文學(xué)概述

元曲：

1、雜劇：戲曲（北曲、南戲）

2、散曲：清唱曲（小令、套數(shù)）

詩文繼承唐代的基礎(chǔ)上發(fā)展，元詩以中唐為主，元詞整體呈衰弱趨勢

二、元雜劇的淵源

（一）歷史淵源 上古：“巫”和“優(yōu)”的表演，已具備了戲曲的雛形——秦漢：角抵戲（百戲）人獸斗——南北朝：歌舞戲——唐代：參軍戲（以滑稽的內(nèi)容議朝政、諷刺社會(huì)現(xiàn)象）——宋雜?。ㄆG緞、正雜戲、雜扮）戲曲最早形式，說唱結(jié)合 宋元：金陵本

諸宮調(diào)（代言成分）——說唱——敘事體

元雜劇是在宋雜劇的基礎(chǔ)上吸收了諸宮調(diào)的說唱文學(xué)形式的成就，形成的較成熟的戲劇形式 元雜劇活動(dòng)形式：北方戲劇圈大都長江以北，元曲四大家，絢麗多彩的風(fēng)格

南方戲劇圈：浙江永嘉

（二）元雜劇的體制、特點(diǎn)

1、劇本結(jié)構(gòu)：一本四折一楔子，句末有題目正名（一折為一出戲，四折之間按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾；楔子是四折之外的過場戲的通稱，與小說中作為引首的楔子不同，位置不固定，或列劇首，或處折與者之間，亦有置于劇末的，起介紹人物，加強(qiáng)情節(jié)聯(lián)系作用）關(guān)漢卿《竇娥冤》

2、演唱體制：一折一宮調(diào)不重復(fù) 元雜劇五宮四調(diào)

每一折由構(gòu)成不同宮調(diào)的曲牌組成 全劇只能由正末或正旦一人主唱，末本

旦本

3、演唱角色：旦末凈雜

4、賓白：如某某人“云”

說白分為散白（口語）和韻白（詩句：上場詩、下場詩）

5、科范：人物動(dòng)作，音響效果

三、關(guān)漢卿與《竇娥冤》

關(guān)漢卿是推動(dòng)元雜劇脫離宋金雜劇的母體走向成熟的杠桿

（一）生平

《錄鬼簿》

《一枝花》

（二）創(chuàng)作：18種分三類

1、揭露社會(huì)黑暗和官場腐朽，歌頌民眾反抗的作品——公案?。?種）《竇娥冤》

2、反映婦女婚姻愛情劇，贊美敢于追求愛情女子——婚姻愛情劇（7種）

3、弘揚(yáng)正氣、歌頌歷史英雄——?dú)v史?。?種）

（三）《竇娥冤》

1、創(chuàng)作背景

2、內(nèi)容：

1、第三折是全劇矛盾沖突的高潮，劇中，她對(duì)天地的指責(zé)，實(shí)際是對(duì)最高統(tǒng)治者的詛咒，塑造了一個(gè)善良正直，至死不屈的婦女形象，表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)廣大人民對(duì)統(tǒng)治者的強(qiáng)烈憎恨。

2、三樁誓愿：運(yùn)用了浪漫主義手法，借用東海孝婦的典故 A 表明自己清白無辜

B 表明是人間冤獄，社會(huì)不公

C 矛頭指向官府，官吏無心執(zhí)政，希望懲戒殘暴官府，像東海孝婦一樣沉冤得雪

三樁誓愿的意義：是竇娥反抗的結(jié)果，她以強(qiáng)烈的反抗行動(dòng)和以進(jìn)攻的心態(tài)，像殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)提出挑戰(zhàn)，表現(xiàn)對(duì)罪惡社會(huì)的報(bào)復(fù)和懲罰，表現(xiàn)強(qiáng)烈復(fù)仇和抗?fàn)幰庾R(shí)，顯示抗?fàn)幘癜l(fā)展到了頂點(diǎn)，通過女性形象塑造，作者寄寓了封建時(shí)代人民受壓迫的抗?fàn)幘窈兔篮玫睦硐朐竿麍?jiān)強(qiáng)不屈

3、藝術(shù)表現(xiàn) A、形象塑造

（1）豐富性：作者成功塑造了竇娥的形象，寫出了她的形象的豐富性，有兩方面：一是善良忠貞、溫順孝順，舍己為人；另一方面是剛強(qiáng)倔強(qiáng)，不畏邪惡，使她成為下層女性的典范（2）流動(dòng)性：忍受——抗?fàn)?覺醒的發(fā)展過程。前期安分守己，把一切歸于命運(yùn)，寄希望于官吏，后期開始反抗，不在逆來順受，用三樁誓愿為自己討回公道 B 浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)合超現(xiàn)實(shí)的幻想性的描寫

C 劇本矛盾高度集中，情節(jié)緊扣，結(jié)構(gòu)緊連，劇情發(fā)展層次分明，劇情跌宕起伏 以竇娥命運(yùn)為中心，塑造形形色色的沖突：竇與張?bào)H兒（惡勢力）、與蔡婆、官府 D 語言平易通俗、明快洗練

四、關(guān)漢卿我雜劇與藝術(shù)特點(diǎn)

1、戲劇結(jié)構(gòu)完整 四折之間聯(lián)系緊密，開頭不拖沓，結(jié)尾不松懈《單刀赴會(huì)》

2、注重舞臺(tái)演出效果 情節(jié)曲折 結(jié)尾設(shè)置懸念

3、人物形象鮮明生動(dòng)

4、語言本色 元曲本色派之祖，個(gè)性化強(qiáng) 通俗易懂 元代戲曲：系列性：采用一系列的話來塑造形象

寫景在人耳目 寫情沁人心脾 敘述如從口出

五、王實(shí)甫與《西廂記》 現(xiàn)存劇目14種，有劇本3種

（一）生平創(chuàng)作

（二）《西廂記》的故事創(chuàng)作源流

1、唐元稹的傳奇小說——《鶯鶯傳》是《西廂記》的源頭

癡心女子負(fù)心漢的故事，目的是維護(hù)封建禮教，為自己的行為開脫（有人認(rèn)為是元稹的自傳小說）愛情與負(fù)情是主要矛盾，深情與薄義

2、《西廂記》諸宮調(diào)——變化、貢獻(xiàn) 董解元

主題發(fā)生變化，打破之前“始亂終棄”的情節(jié)，主題是爭取婚姻自由 性格沖突、結(jié)局變化，愿天下有情人終成眷屬

《董西廂》成就了一個(gè)大膽追求婚姻自由為基調(diào)，充滿樂觀進(jìn)取精神的愛情故事，它是熱情歌頌愛情，頌揚(yáng)男女青年對(duì)禮教的反抗。

3、王實(shí)甫《西廂記》 雜?。ù蚱屏艘槐舅恼垡恍ㄗ拥慕Y(jié)構(gòu)，變成五本二十一折）

六、《西廂記》

（一）演唱體制變化

（二）思想內(nèi)容：將一個(gè)始亂終棄的悲劇改為男女自由婚姻戰(zhàn)勝了封建禮教的喜劇，主人公堅(jiān)貞不渝，終于沖破封建禮教束縛并且獲得成功，表達(dá)了作者對(duì)愛情的充分肯定，對(duì)人性正常權(quán)利的肯定，突出愿天下有情人終成眷屬的主題

這個(gè)主題體現(xiàn)作者觀點(diǎn)：

1、愛情是婚姻的基礎(chǔ)，沖破門第、財(cái)產(chǎn)束縛。

2、歌頌了自由戀愛、自主終身的方式

3、把愛情置于功名利祿之上

（三）人物塑造 形象更加鮮明更有個(gè)性

1、崔鶯鶯：美麗大膽、多情、離經(jīng)叛道、外冷內(nèi)熱、貞靜、情感豐富、受禮教束縛（1）朦朧期——青春郁悶 對(duì)愛情追求的愿望（2）發(fā)展期——痛苦掙扎 忐忑

（3）成熟期——堅(jiān)定地感情

努力擺脫內(nèi)心與外部的束縛

2、張生：癡情、機(jī)靈、才氣、忠誠、叛逆、呆、傻、輕狂不油滑

3、紅娘：潑辣、有正義感、善良、機(jī)智、有同情心、有膽有識(shí)、聰慧 老婦人

（四）藝術(shù)手法

更加精美成熟

1、宏大精密的戲劇結(jié)構(gòu)和起伏變化的戲劇節(jié)奏

（1）圍繞主要線索，層層展開矛盾：正反面人物沖突：封建叛逆者和封建家長制、衛(wèi)道者

正面人物誤會(huì)性沖突：顧忌、猜疑、矜持（2）戲劇沖突節(jié)奏鮮明，懸念叢生，情節(jié)起伏

2、成功地塑造了性格鮮明的人物形象：A 情節(jié)隨人物性格的變化而變化

B 成功的心理描寫：正面、側(cè)面、夢境、景物烘托

C 個(gè)性化的語言

3、本色語言——文采派語言特色

（1）語言文雅綺麗，化用前人詩句——抒情美 詩意美 騷人之軀（2）雅中有俗、自然流暢、吸收大量民間口語（3）語言個(gè)性化

（五）歷史評(píng)價(jià) 與《牡丹亭》、《紅樓夢》是中國文學(xué)史上三大愛情作品 四大愛情喜?。骸栋菰峦ぁ?、《墻頭馬上》、《倩女離魂》、《西廂記》 四大悲?。骸段嗤┯辍?、《趙氏孤兒》、《漢宮秋》、《竇娥冤》

《錄鬼簿》作者鍾嗣成，為那些名不見經(jīng)傳卻又有才華的人立傳 元曲四大家：馬致遠(yuǎn)（曲狀元）、白樸、關(guān)漢卿、王實(shí)甫

七、元代散曲

（一）散曲的特點(diǎn)與體制

1、定義：是一種新詩體，具有音樂性，又稱“北曲”

詩詞的民間化、地方化、靈活多變，口語化、散文化，趣味酣暢淋漓

2、特點(diǎn)

（1）多用襯字

（2）分類：小令（一段 句句押韻）

套數(shù)：在同一宮調(diào)下的數(shù)支曲子組成，一韻到底，有尾聲

小類：代過體：介于兩者間，小令的變體，同一宮調(diào)的不同曲牌組成，不多于3首，無尾聲（3）抒情直入

3、作家作品

本色派：質(zhì)樸、直率、俚俗——關(guān)漢卿 張養(yǎng)浩

文采派：文采華美，辭藻綺麗、追求典雅：百、王、馬、喬 關(guān)漢卿：《南呂一枝花》 短——長 浪漫不羈 馬致遠(yuǎn)：《天凈沙.秋思》 秋思之主 張養(yǎng)浩：《山坡羊》豪放

催景臣：立意新奇、構(gòu)思精巧絕倫，用村民的口吻來諷刺 喬吉：《水仙子》

第五篇：中國古代文學(xué)史第一套試題

濰坊學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)本科 《 中國古代文學(xué) 》

（一）試題庫

（宮存波老師錄入）

第一部分 填空題

1、和金文的產(chǎn)生,為口耳相傳的文學(xué)發(fā)展成為書面文學(xué)提供了條件，標(biāo)志著中國書面文學(xué)的萌芽。

2、詩歌是最古老的文學(xué)形式之一，中國最初的詩歌是和音樂、結(jié)合在一起的，3、先秦詩歌經(jīng)歷了一個(gè)明顯的發(fā)展過程，由宗教頌贊禱祝詩演進(jìn)到政治敘事詩，再演進(jìn)到

詩。

4、《

》是先秦史傳散文的頂峰之作，它記述史實(shí)，刻畫形象，以極為高超的表現(xiàn)技巧把中國敘事文推向成熟，開《戰(zhàn)國策》、《史記》等史傳散文之先河。

5、是“通過人民的幻想用一種不自覺的藝術(shù)方式加工過的自然和社會(huì)形式本身”

6、中國古代著名的四大神話：女媧補(bǔ)天、共工觸山、后羿射日和嫦娥奔月，保留在《

》中。

7、《

》是我國古代保存神話資料最多的著作，在所有的古代文獻(xiàn)中，最有神話學(xué)價(jià)值。

8、神話“鯀禹治水”、“夸父逐日”、“精衛(wèi)填?！背鲎浴?/p>

》

9、先秦諸子中以《

》援引神話最多，自稱“寓言十九”，其中有些寓言即是神話，另一些則往往是古神話的改造。

10、和《周易》卦爻辭中的韻語，是有文字記載的古代詩歌的萌芽。

11、《詩經(jīng)》是我國第一部

，它是我國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的源頭，收集了周初至

五百多年間的作品，共305篇。

12、《詩經(jīng)》原名《詩》，或稱“詩三百”，以后才尊為“經(jīng)”。

13、《詩》與《書》、《禮》、《易》、《

》并稱“五經(jīng)”

14、《詩經(jīng)》中有6篇

，有目無辭。

15、《詩經(jīng)》的編集，在先秦古籍中沒有明確記載。歷史上有廣泛影響的“獻(xiàn)詩”、“

”、“

”之說，透露了《詩經(jīng)》作品來源和編定的一些消息。

16、《詩經(jīng)》中的作品，本是配樂的歌詞，根據(jù)樂調(diào)分為《

》《 》《頌》三類。

17、秦火以后，《詩經(jīng)》以其口耳相傳、易于記誦的特點(diǎn)，得以保存，在漢代流傳甚廣，出現(xiàn)了今文的魯、齊、韓三家詩。三家詩在西漢被立為博士，成為官學(xué)。魯詩出自魯人

，齊詩出自齊人轅固，韓詩出自燕人

，三家詩興盛一時(shí)。

18、今本《詩經(jīng)》，出自魯人

和趙人毛萇的古文“毛詩”。

19、《詩經(jīng)》中被認(rèn)為是周族史詩的作品有《

》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》五篇。

20、《詩經(jīng)》的現(xiàn)實(shí)精神，在 和“二雅”中，表現(xiàn)尤其突出。

21、《詩經(jīng)》中的國風(fēng)，共分周南.召南.王風(fēng)等十五國風(fēng)，雅分為大雅和小雅，頌分為《周頌》、《

》和《

》三部分。

22、《秦風(fēng)·蒹葭》：“

。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央?！?/p>

23.《小雅·采薇》：“

。今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑，我心傷悲，莫知我哀。”

24、《小雅·鹿鳴》：“

。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是將。人之好我，示我周行?！?5、、、的運(yùn)用，既是《詩經(jīng)》藝術(shù)特征的重要標(biāo)志，也開啟了我國古代詩歌創(chuàng)作的基本手法。

26、宋朱熹《詩集傳》：“興者，也?！?/p>

27、宋朱熹《詩集傳》：“賦者，也?！?/p>

28、宋朱熹《詩集傳》：“比者，也?！?/p>

29、從《

》開始，就顯示出我國抒情詩特別發(fā)達(dá)的民族文學(xué)特色。從此以后，抒情詩成為我國詩歌的主要形式。

30、《詩經(jīng)》表現(xiàn)出的關(guān)注現(xiàn)實(shí)的熱情、強(qiáng)烈的政治和道德意識(shí)、真誠積極的人生態(tài)度，被后人概括為“

”精神，直接影響了后世詩人的創(chuàng)作。

31、《左傳》、《國語》、《

》等歷史散文的出現(xiàn)，標(biāo)志著敘事文的成熟，開啟了我國敘事文學(xué)的傳統(tǒng)。

32、甲骨卜辭和殷商銅器銘文是我國最早的記事文字，《

》和《春秋》提供了記言記事文的不同體例。

33、我國散文的最早源頭，可以追溯到。

34、《尚書》是商周記言史料的匯編，包括《

》、《夏書》、《商書》、《周書》四部分。

35、《商書·

》是可靠的殷代作品，也是我國記言文之祖。

36、《商書·周書》主要是

與誓兩種文體，記周公言論最多。

37、《左傳》是《

》的簡稱，又名《左氏春秋》。

38、《

》確為先秦散文“敘事之最”，標(biāo)志著我國敘事散文的成熟。

39、《

》是一部國別體史書，全書二十一卷，分別記載周、魯、齊、晉、鄭、楚、吳、越八國事，是各國史料的匯編。

40、《

》以記言為主，所記多為朝聘、饗宴、諷諫、辯詰、應(yīng)對(duì)之辭。

41、《戰(zhàn)國策》是西漢

整理成書而定名的

42、與《春秋》、《左傳》、《國語》主要反映儒家思想不同，《戰(zhàn)國策》表現(xiàn)了

家思想。

43、《

》文章辯麗橫肆的文風(fēng)，雄雋華瞻的文采，是當(dāng)時(shí)縱橫捭闔時(shí)代特征的體現(xiàn)，標(biāo)志著先秦?cái)⑹律⑽恼Z言運(yùn)用的新水平。

44、《

》中的記言文字，已初具說理文的論說因素。

45、《

》一書有見于社會(huì)的混亂和罪惡，提出了“無為而治”的社會(huì)政治理想，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的反省和批判，直接導(dǎo)致了道家學(xué)派的成立，在中國文化史上有著十分巨大的影響。

46、《

》、《

》中的專題論文，則標(biāo)志著我國古代說理文體制的完全成熟。

47、體是《論語》文體的基本特征，它或是記錄孔子的只言詞組，或是記錄孔子與弟子及時(shí)人的對(duì)話，都比較短小簡約，還沒有構(gòu)成單篇的、形式完整的篇章。

48、趙岐《孟子章句·題辭》認(rèn)為，“孟子長于

”。

49、先秦說理文，最有文學(xué)價(jià)值的是《

》。50、《莊子》中自稱其創(chuàng)作方法是“以卮言為曼衍，以重言為真，以

為廣”（《天下》）。

51、《莊子》33篇，分為內(nèi)、外、雜三個(gè)部分。一般認(rèn)為，是莊子所作。

52、《

》以論辯的透徹，邏輯的嚴(yán)密，成為先秦說理散文論辯藝術(shù)的集大成者。

53、《

》說理散文，最具文學(xué)意味的還是數(shù)量居先秦散文之首的寓言故事。

54、“楚辭”之名，始見于西漢

帝之時(shí)，這時(shí)“楚辭”已經(jīng)成為一種專門的學(xué)問，與“六經(jīng)”并列。

55、西漢末年，輯錄屈原、宋玉等人的作品，編成《楚辭》一書。

56、司馬遷在《史記·屈原賈生列傳》中認(rèn)為，“《離騷》者，猶

也?！?/p>

57、漢代

在《離騷贊序》里說：“離，猶遭也；騷，憂也。明己遭憂作辭也?！?/p>

58、《楚辭章句·離騷經(jīng)序》中認(rèn)為，“離，別也；騷，愁也；經(jīng)，徑也；言己放逐離別，中心愁思，猶依道徑，以風(fēng)諫君也?！?/p>

59、“

，吾將上下而求索”出自屈原《離騷》。

60、《離騷》是屈原的代表作，是帶有

性質(zhì)的一首長篇抒情詩。61、《

》的民間文化色彩十分濃郁，主要是南方巫祭文化的產(chǎn)物。62、《九章》是屈原所作的一組抒情詩歌的總稱，包括《惜誦》、《涉江》、《哀郢》、《

》、《懷沙》、《

》、《惜往日》、《橘頌》、《悲回風(fēng)》等9篇作品。

63、《

》是屈原作品中最為奇特的詩歌，針對(duì)自然現(xiàn)象、神話傳說和遠(yuǎn)古歷史、社會(huì)現(xiàn)實(shí)提出了一百七十多個(gè)問題。64、《

》是宋玉的代表作，其內(nèi)容主要是抒發(fā)他因不同流俗而被讒見疏、流離失所的悲哀，批判了楚國黑暗的現(xiàn)實(shí)政治。

65、中國文學(xué)史上影響深遠(yuǎn)的“悲秋”主題，實(shí)由宋玉的《 》發(fā)其端。66、楚辭中典型的象征性意象可以概括為

，它是對(duì)《詩經(jīng)》比興手法的繼承和發(fā)展，內(nèi)涵更加豐富，也更有藝術(shù)魅力。

67、“

!蕭瑟兮草木搖落而變衰”，句出宋玉《九辯》。

第二部分 選擇題

1、古代祭祀時(shí)，以歌舞娛神的角色稱為（）。

A.祝 B.史 C.小臣 D.巫

2、“女媧補(bǔ)天”這則神話出自（）。A.《山海經(jīng)》 B.《呂氏春秋》 C.《淮南子》 D.《說苑》

3、《彈歌》反映原始人制造彈弓和狩獵的過程，語言古樸，是一首十分古老的歌謠，載于（）。A.《呂氏春秋》 B.《吳越春秋》 C.《禮記》 D.《周易》

4、我國先秦古籍《呂氏春秋·古樂》中關(guān)于原始初民模仿動(dòng)物而歌唱的記載是（）。

A.履虎尾，不咥人 B.龍戰(zhàn)于野，其血玄黃 C.賁如，皤如，白馬翰如 D.三人操牛尾，投足以歌八闕

5、最有神話學(xué)價(jià)值的著作是（）。A.《山海經(jīng)》 B.《淮南子》 C.《莊子》 D.《淮南子》

6、下列神話故事不是保存在《山海經(jīng)》中的是（）。A.夸父逐日 B.女媧補(bǔ)天 C.精衛(wèi)填海 D.鯀禹治水

7、在下列四個(gè)神話中，（）屬于洪水神話。A.盤古開天地 B.女媧補(bǔ)天 C.鯀復(fù)生禹 D.黃帝戰(zhàn)蚩尤

8、盤古故事屬于（）。A、創(chuàng)世神話

B、始祖神話

C、洪水神話

D、戰(zhàn)爭神話

9、我國第一部詩歌總集是（）。

A.《山海經(jīng)》

B.《樂府詩集》 C.《楚辭》

D.《詩經(jīng)》

10、《詩經(jīng)》原本稱《詩》或《詩三百》，（）以后才尊為“經(jīng)”。A.秦代 B.漢代 C.晉朝 D.南北朝

11、《詩經(jīng)》所收之詩，大致產(chǎn)生于（）。A.西周初年至戰(zhàn)國

B.西周初年至春秋中葉 C.春秋至戰(zhàn)國 D.整個(gè)周代

12、《詩經(jīng)》中的風(fēng)、雅、頌是按（）來劃分的。A.不同的地域 B.不同的時(shí)期 C.音樂的性質(zhì) D.篇幅的長短

13、四家詩中惟有（）獨(dú)行于世。A.魯詩 B.齊詩 C.毛詩 D.韓詩

14、《詩經(jīng)》“三家詩”不包括（）。

A.齊詩 B.毛詩 C.魯詩

D.韓詩

15、采用賦寫作手法的是（）。

A.《七月》B.《伐檀》C.《蒹葭》D.《靜女》

16、采用起興寫作手法的是（）。A.《碩鼠》 B.《氓》 C.《蒹葭》 D.《黃鳥》

17、最早提出刪詩說的是（）。A.《左傳》 B.《史記》 C.《漢書》 D.《禮記》

18、《史記·孔子世家》關(guān)于《詩經(jīng)》編訂所持的說法是（A.采詩說 B.作詩說 C.刪詩說 D.獻(xiàn)詩說

19、關(guān)于《詩經(jīng)》的收集，《國語·周語上》的說法是（A．采詩說 B．獻(xiàn)詩說 C．刪詩說 D．作詩說）。）。20、《詩經(jīng)》用作宗廟祭祀舞曲的是（）。

A.國風(fēng)

B.小雅

C.大雅

D.頌

21、《詩經(jīng)》中寫男青年對(duì)河邊采集荇菜的一位女子的相思，想象著和她相愛的詩篇是（）。

A.《召南·摽有梅》

B.《鄭風(fēng)·褰裳》

C.《周南·關(guān)睢》

D.《邶風(fēng)·靜女》

22、瓊瑤的《在水一方》歌詞的內(nèi)容、意境完全脫胎于（）。A.《靜女》 B.《蒹葭》 C.《漢廣》 D.《澤陂》

23、中國詩歌史上最古老的棄婦詩是（）。A.《漢廣》 B.《氓》

C.《將仲子》 D.《狡童》

24、三家詩之一的魯詩出自魯人（）。A.申培 B.轅固 C.韓嬰 D.毛亨

25、（）是天子宴群臣嘉賓之詩，后來也被用于貴族宴會(huì)賓客。A.《小雅·鹿鳴》 B.《魏風(fēng)·伐檀》 C.《小雅·雨無正》 D.《小雅·十月之交》

26、“賦者，敷陳其事而直言之也”出自（）。A．朱熹 B．孔穎達(dá) C．鄭玄 D．劉勰

27、《詩經(jīng)·生民》是一首（）。A、愛情詩

B、周族史詩 C、農(nóng)事詩 D、戰(zhàn)爭詩

28、《詩經(jīng)·七月》是（）。A、愛情詩 B、戰(zhàn)爭詩 C、農(nóng)事詩 D、怨刺詩

29、《論語》是一部（）。A.紀(jì)傳體史書 B.長篇論文

C.雜記

D.語錄體著作

30、《勸學(xué)》的作者是（）。A.孔子

B.孟子

C.韓非

D.荀子

31、《孟子》的文風(fēng)特點(diǎn)是（）。A．語錄體裁，辭約義豐 B．篇幅簡短，韻散結(jié)合 C．質(zhì)木無文，邏輯性強(qiáng) D．義正詞嚴(yán)，理直氣壯

32、《荀子》的文章多為（）。A.論辯體 B.對(duì)話體 C.語錄體 D.專題論文

33、“民為貴，社稷次之，君為輕”一語出自（）。A.《論語》 B.《孟子》 C.《戰(zhàn)國策》 D.《墨子》

34、魯迅譽(yù)之為“晚周諸子之作莫能先也”的著作是（）。A.《莊子》 B.《孟子》 C.《荀子》 D.《韓非子》

35、保存寓言最多的作品是（）。A.《莊子》 B.《列子》 C.《韓非子》 D.《呂氏春秋》

36、“禍起蕭墻”這個(gè)成語出自（）。A．《論語》 B．《孟子》 C．《莊子》 D．《韓非子》

37、《國語》：“王不聽，于是國人莫敢出言。三年，乃流王于彘。”這里的“王”指（）。A.周平王 B.周幽王 C.周厲王 D.周成王

38、代表先秦諸子散文藝術(shù)最高成就的作家是（）。A.莊子 B.盂子 C.茍子 D.韓非子

39、《孟子》屬于（）。A.寓言體 B.論辯體 C.語錄體 D.論述體

40、下列寓言出自《韓非子》的是（）。A.狐假虎威 B.郢書燕說 C.畫蛇添足 D.南轅北轍

41、下列寓言出自《韓非子》的是（）。A、棘刺母猴 B、鯤鵬展翅 C、刻舟求劍 D、狐假虎威

42、下列寓言出自《莊子·逍遙游》的是（A、郢書燕說

B、鯤鵬展翅 C、狡兔三窟 D、刻舟求劍

43、《春秋》的編纂體例是（）。A、國別體

B、紀(jì)傳體 C、編年體 D、紀(jì)事本末體

44、《國語》的編纂體例是（）。A、國別體

B、紀(jì)傳體 C、編年體 D、紀(jì)事本末體

45、《戰(zhàn)國策》表現(xiàn)了（）思想。A.縱橫家 B.儒家 C.道家 D.法家）。

46、《左傳》全稱（）。A.《春秋左氏傳》 B.《左氏春秋》

C.《春秋內(nèi)傳》

D.《春秋外傳》

47、被稱為《春秋外傳》的是（）。A.《左傳》 B.《國語》 C.《戰(zhàn)國策》 D.《尚書》

48、《國語》以（）為主。A.記言 B.記事 C.記人 D.志怪

49、記錄先秦縱橫家言論和謀略的一部書是（）。

A.《春秋》 B.《左傳》 C.《國語》 D.《戰(zhàn)國策》

50、《戰(zhàn)國策》的編訂者是（）。

A.孔子 B.劉向 C.班固 D.司馬遷

51、《左傳》敘事最突出的成就是（）。A、刻畫人物 B、描寫景物 C、描寫戰(zhàn)爭 D、交代過程

52、（）確為先秦散文“敘事之最”，標(biāo)志著我國敘事散文的成熟。A.《春秋》 B.《左傳》 C.《國語》 D.《戰(zhàn)國策》

53、善用比喻寓言進(jìn)行說理的先秦歷史散文是（）。A.《春秋》 B.《左傳》 C.《國語》 D.《戰(zhàn)國策》

54、下列寓言出自《戰(zhàn)國策》的是（）。A、買櫝還珠 B、郢書燕說 C、守株待兔 D、畫蛇添足

55、先秦歷史散文中對(duì)后代辭賦發(fā)展有重大影響的是（）。A.《尚書》 B.《左傳》 C.《國語》 D.《戰(zhàn)國策》

56、下列三部著作成書的先后順序是（）。A.《詩經(jīng)》、《論語》、《春秋》 B.《春秋》、《詩經(jīng)》、《論語》 C.《詩經(jīng)》、《春秋》、《論語》 D.《春秋》、《論語》、《詩經(jīng)》

57、（）是可靠的殷代作品，也是我國記言文之祖。A.《商書·盤庚》 B.《虞書·堯典》 C.《周書·洛誥》 D.《周書·多方》

58、《左傳》內(nèi)容反映的歷史時(shí)期是（）。A.先秦 B.西周 C.春秋 D.戰(zhàn)國

59、守株待兔、郢書燕說、買櫝還珠等寓言故事均出自（）。A．《韓非子》 B．《孟子》 C．《國語》 D．《莊子》

60、《戰(zhàn)國策》在編纂體例上屬于（）。A.國別體 B.紀(jì)傳體 C.編年體 D.紀(jì)事本末體

61、（）主要是南方巫祭文化的產(chǎn)物。A.《九歌》 B．《九章》 C．《九辨》 D.《天問》

62、《離騷》在詩歌形式上所屬的體式是（）。A.四言體 B.五言體 C.七言體 D.雜言體

63、“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”一語出自（）。A.《離騷》 B.《遠(yuǎn)游》 C.《涉江》 D.《哀郢》

64、《東君》祭祀的是（）。A.天之尊神 B.云神 C.太陽神

D.主宰壽命之神

65、《離騷》的創(chuàng)作特色不包括（）。A、宏大的結(jié)構(gòu)

B、對(duì)人物外貌動(dòng)作的細(xì)致描寫 C、華美的詞藻

D、大量神話傳說的運(yùn)用

66、與《離騷》的思想內(nèi)容無關(guān)的一項(xiàng)是（）。A、愛國精神。

B、對(duì)廣大人民受剝削受壓迫的強(qiáng)烈反映。C、對(duì)高潔人格的追求。

D、“好修”精神是屈原精神的總的概括。

67、《湘君》、《湘夫人》均屬于屈原的（）。A、《離騷》 B、《九歌》 C、《九章》 D、《招魂》

68、下面幾種表述中錯(cuò)誤的表述是（）。A、《國殤》是《九歌》中的一篇。B、《國殤》是《九章》中的一篇。

C、《國殤》祭祀的是人神，是為國獻(xiàn)身的將士。D、《國殤》描寫楚國將士為國獻(xiàn)身的精神。69、《九歌》共（）。

A.9篇 B.l0篇 C.l1篇 D.l2篇

70、《九章》共（）。

A.9篇 B.l0篇 C.l1篇 D.l2篇

71、中國文學(xué)史上影響深遠(yuǎn)的“悲秋”主題，發(fā)端于（A.《九章》 B.《九歌》 C.《九辨》 D.《離騷》

72、一口氣提出170多個(gè)問題的屈原的長詩是（）。A.《離騷》）。

B.《天問》 C.《九歌》 D.《招魂》

73、《九辯》的作者是（）。

A.屈原 B.宋玉 C.唐勒 D.班固

74、把《楚辭》編定成書的人是（）。

A.孔子 B.司馬遷 C.班固 D.劉向

75、《楚辭章句》的作者是（）。A.劉向 B.司馬遷 C.班固 D.王逸

76、按照班固的解釋，“離騷”的意思就是（）。A、遭受憂患 B、離別的憂愁 C、發(fā)牢騷 D、被離間騷擾

77、屈原《國殤》出自（）。A、《九歌》

B、《九章》

C、《天問》

D、《招魂》

78、“國殤”的含義是（）。A、國家滅亡

B、為國立功的戰(zhàn)士 C、國民傷心

D、為國犧牲的將士

第三部分 名詞解釋

1、神話

2、《山海經(jīng)》

3、神話歷史化

4、詩三百

5、《詩經(jīng)》

6、賦比興

7、風(fēng)、雅、頌

8、笙詩

9、二雅

10、風(fēng)雅

11、六詩或詩六義

12、三家詩

13、四家詩

14、諸子百家

15、四書

16、《孟子》

17、《莊子》

18、《春秋》

19、《國語》 20、《左傳》

21、《戰(zhàn)國策》

22、春秋三傳

23、春秋筆法

24、“楚辭”

25、莊騷

26、風(fēng)騷

27、騷體

28、九歌

29、《九章》 30、屈宋 31香草美人

第四部分 簡答題

1、舉例說明中國神話蘊(yùn)涵著怎樣的民族精神？

2、簡述上古神話的思維特征。

3、簡述我國神話的內(nèi)容。

4、簡述我國古代神話是如何散失和演化的？

5、簡述古代神話對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作的影響。

6、簡述《詩經(jīng)》的體制。

7、簡述《詩經(jīng)》的內(nèi)容。

8、舉例說明《詩經(jīng)》中反映婚姻愛情的詩作可分哪幾種？

9、試析《氓》詩中的棄婦形象。

10、舉例說明《詩經(jīng)》的創(chuàng)作手法。

11、簡述《詩經(jīng)》在句式、章法上的特點(diǎn)。

12、簡述《詩經(jīng)》在文學(xué)史上的地位和影響。

13、為什么說《左傳》是先秦散文的“敘事之最”，標(biāo)志著我國敘事散文的成熟。

14、《左傳》的語言有何特點(diǎn)？

15、《國語》的記言文字有哪些特點(diǎn)？

16、簡析《戰(zhàn)國策》是如何刻畫人物形象的？

17、《戰(zhàn)國策》的語言有何特點(diǎn)？

18、先秦?cái)⑹律⑽牡臄⑹滤囆g(shù)，對(duì)我國古代小說有什么影響？。

19、我國說理文的發(fā)展大致可分為幾個(gè)階段？ 20、《論語》有什么文學(xué)特點(diǎn)？

21、簡述《孟子》散文的藝術(shù)特點(diǎn)。

22、簡述《莊子》哲學(xué)思想的詩意表現(xiàn)。

23、簡述《荀子》說理文的特色。

24、簡析《韓非子》寓言故事的特色。

25、簡述先秦說理散文對(duì)后世的影響。

26、簡述《離騷》的主要內(nèi)容。

27、簡述《離騷》在形式和語言上的特點(diǎn)。

28、《離騷》最引人注目的是哪兩類意象？在詩中起什么作用？

29、簡析《九歌》的表演性。

30、《九歌》在描寫人物方面有什么特點(diǎn)？

31、簡述《天問》的藝術(shù)特點(diǎn)。

32、簡述屈原對(duì)后世的影響。

第五部分 論述題

1、論述我國上古神話的思維特征。

2、試述《詩經(jīng)》的內(nèi)容。

3、試述《詩經(jīng)》的藝術(shù)成就。

4、結(jié)合《詩經(jīng)》中的具體作品，說明賦,比,興的含義。

5、論述《詩經(jīng)》在文學(xué)史上的地位和影響。

6、結(jié)合作品論述《左傳》在敘事方面有何特色？

7、論述《戰(zhàn)國策》的文學(xué)成就。

8、以《逍遙游》為例，說明《莊子》散文的浪漫主義風(fēng)格。

9、結(jié)合《離騷》分析屈原的人物形象。

10、試述《離騷》的主要藝術(shù)特色。