第一篇：2013作文素材：青年導(dǎo)演喬喬 微電影《迷失的家園》

青年導(dǎo)演喬喬 微電影《迷失的家園》 獻(xiàn)禮2012世界環(huán)境日！喬喬，北京電影學(xué)院畢業(yè)。5年來他賣掉車和房，花費800余萬，拍攝了2000多個小時的自然生態(tài)視頻素材，剪輯成一部12分21秒的公益微電影《迷失的家園》，全片沒有一句旁白，影像沖擊視覺，音樂震人心魄

今年（2012）的6月5日是第40個世界環(huán)境日，主題是——綠色經(jīng)濟(jì)：你參與了嗎？圍繞這一主題，導(dǎo)演喬喬拍攝了一部微電影《迷失的家園》，旨在喚起地球上７０億人共同呵護(hù)人與動物共有的家園。

2013年世界環(huán)境日中國主題：“同呼吸共奮斗”，空氣治理概念爆發(fā)也許你曾在某個媒體看到這么個故事：有一位青年，他從電影學(xué)院畢業(yè)后，賣掉了房子和車子，四處舉債，奔波在長江和黃河上，拍攝自己熱愛的生態(tài)環(huán)保電影，他用心血和汗水完成的影片獲得很多重要獎項，他就是“用光影保護(hù)生態(tài)環(huán)境”創(chuàng)始人——導(dǎo)演喬喬。

在2012這個特別的年份，他正在攝制一部環(huán)保影片《迷失的家園》，獻(xiàn)禮今年的“世界環(huán)境日”，旨在呼喚人們的正義與良知，用實際行動保護(hù)我們共同生存、生活的地球家園。

也許你也關(guān)注環(huán)保事業(yè)、面對因人類社會發(fā)展而日漸消亡的野生動物與自然環(huán)境扼腕嘆息，想做點事情；那么，就請支持這位有理想的年輕人，讓在今天這個社會中如此少有的青年感受到公眾的誠意和正面力量，繼續(xù)自己的事業(yè)，完成公益的夢想。

關(guān)于這次項目形式，想借用一位知名記者的話：“從來都是只有幾個有錢、有權(quán)的人來決定政府的優(yōu)先事務(wù)和媒體傳播的故事，他們決定公民的生活和機(jī)遇；但現(xiàn)在，全世界人民互相關(guān)照、互相保護(hù)，這將倒轉(zhuǎn)整套系統(tǒng)，這將改變一切！我們的世界有了新的規(guī)則, 科技把我們連接在一起，讓我們對朋友遇到的問題作出回應(yīng)，我們將要重塑歷史！”

一個人的力量有限，讓我們借助社會化媒體平臺、網(wǎng)友口碑的能量，聚合所有關(guān)注生態(tài)環(huán)境保護(hù)的力量，形成合力，讓所有人聽到環(huán)保的聲音，真正促成質(zhì)的改變。

在這個改變的過程中，希望也有你的聲音！

關(guān)于這部獻(xiàn)禮2012世界環(huán)境日的微電影——《迷失的家園》

長江和黃河養(yǎng)育了我們中華民族，提供了社會生存發(fā)展的必然依賴和資源支撐。然而，當(dāng)中華民族經(jīng)濟(jì)崛起時，我們的父親河、母親河卻日漸衰落。當(dāng)所

有人都在對他們索取時，我們不禁要問：長江還能存活多久，黃河還能支撐多久？

維護(hù)和保持生物多樣性使地球物種包括我們?nèi)祟惒拍軌蜷L續(xù)久存。地球絕大多數(shù)物種均較人類更早的來到這個世界，億萬年來一直在不斷地順應(yīng)自然環(huán)境，物種間始終在交替更迭、協(xié)同演進(jìn)，生生滅滅，繁衍不息，達(dá)到生態(tài)的穩(wěn)定平衡，宇宙中沒有一個物種可以持續(xù)久存，當(dāng)然也就沒有人類永生不滅的自然法則，所有物種都不過是地球上的匆匆過客。

世界上許多衰落的文明無一不因生態(tài)崩潰而漸逝。河流是我們的命脈，長江與黃河生態(tài)系統(tǒng)的興衰及生態(tài)安全關(guān)乎著中華民族的未來命運。我們?nèi)祟悶榱俗约旱挠瑢ζ渲皇且晃兜乃魅?，甚至加害于他們，我們果真不再需要他們了嗎？我們能夠眼睜睜地看著他們在我們手中衰落而不做點什么嗎？

2012年，在長江，有一種目前僅存于世的淡水哺乳動物相繼死亡，它叫江豚。據(jù)不完全統(tǒng)計，從2012年3月3日到4月17日的43天里，僅洞庭湖區(qū)發(fā)生江豚死亡事件12起。中科院水生所豚類研究專家表示，12頭的數(shù)量已經(jīng)到了不可容忍的地步，這將預(yù)示著洞庭湖江豚有可能成為長江流域最早滅絕的種群！

這絕非危言聳聽。目前整個長江流域這一物種也僅剩下約1200頭左右，其種群數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于國寶大熊貓。江西鄱陽湖是江豚最重要的棲息地，但也大約只有300至500頭，占整個長江流域江豚數(shù)量的三分之一。

江豚已生活了2500萬年。中科院專家王丁曾警告，“如果不加保護(hù)，十到十五年內(nèi)洞庭湖江豚將滅亡”。

拯救江豚，十萬火急！

當(dāng)我們賴以生存的地球家園衰落時，我們還沒有意識到整個生物圈的存亡關(guān)乎著我們?nèi)祟惖纳媾c發(fā)展，我們對他們的狀況是繼續(xù)麻木漠視，還是應(yīng)該對他們施救？當(dāng)是我們每個中國人不可回避、且應(yīng)認(rèn)真思考的問題，更應(yīng)是采取行動的時刻。

導(dǎo)演喬喬，一位有良知和誠意的導(dǎo)演。他將過去和現(xiàn)在拍到的長江與黃河濕地生態(tài)變遷的珍貴素材整理，并計劃補(bǔ)拍一些尚未拍到的素材，制作成一部獻(xiàn)給2012年世界環(huán)境日的微電影《迷失的家園》，目的在于，用鏡頭語言講述我們生存的家園發(fā)生的真實故事，喚醒大家對環(huán)境保護(hù)的關(guān)注和行動，讓每一個看過影片的人，認(rèn)識到保護(hù)環(huán)境的緊迫性，用自己的實際行動宣傳和支持環(huán)保。

第二篇：微電影與導(dǎo)演 論文

微電影的發(fā)展和微電影導(dǎo)演的職能轉(zhuǎn)換

論文摘要：微電影的蓬勃發(fā)展帶來更多的人參與到拍攝微電影的道路上來。本文通過對微電影的誕生和發(fā)展分析，以及探討微電影中導(dǎo)演的角色定位及職能轉(zhuǎn)換，來深刻了解微電影這一新興事物對于電影行業(yè)的發(fā)展和導(dǎo)演事業(yè)的影響。我們有理由相信，一個“人人都是導(dǎo)演”的時代，已經(jīng)來臨??

關(guān)鍵字：微電影 導(dǎo)演 職能轉(zhuǎn)換

在這個生活節(jié)奏不斷加快的時代里，微小說、微博、微電影、微信等一系列新型事物涌現(xiàn)在我們面前。成本低廉、傳播速度迅速、耗時短、能快速表達(dá)作者意志成為了它們的共同特點。在這里我們著重探討微電影的發(fā)展對現(xiàn)代導(dǎo)演的職能轉(zhuǎn)換起到怎樣的作用。

微電影的產(chǎn)生與發(fā)展

至今，學(xué)術(shù)及社會對于微電影并沒有極為精確的定義。但是從直覺上，我們能理解微電影它最大的特點在于“微”，即它的影片時間極短，相比較傳統(tǒng)電影兩到三個小時，微電影影片時長明顯短于電影，普遍以5到30分之內(nèi)為限；而它的拍攝技法則和傳統(tǒng)電影并沒有太多的差別。然而微電影的產(chǎn)生并不是先擁有一個清晰的定義概念之后才誕生的，微電影的濫觴現(xiàn)已不可考，也因人們對微電影的定義差別而有所區(qū)分。不過，在大部分的文章中，第一部真正意義被稱作微電影的短片，就是2010年吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》。而在2010年以前，人們普遍將微電影稱作實拍劇情片、動畫劇情片、學(xué)生劇情片作業(yè)、網(wǎng)絡(luò)視頻。從胡戈的《一個饅頭引發(fā)的血案》（2006）、筷子兄弟的《老男孩》（2010），再到天使投資人甘健出品的短片《我爸》（2012）《線索》（2013）及現(xiàn)今如遍地開花般的微電影，微電影始終以它獨特的魅力和方式呈現(xiàn)給觀眾。它始終以網(wǎng)絡(luò)及移動終端作為其傳播媒介，它制作成本及周期普遍少于傳統(tǒng)電影。而依托各大網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站巨大的點擊流量這一新的傳播途徑，一部成功的微電影能夠因此而迅速廣泛地傳播。我們可以看出來，微電影的起源便由于它極為符合當(dāng)今人們碎片化和高節(jié)奏的生活，滿足人們對于生活及希望的心理調(diào)節(jié)，它始終離不開“貼近觀眾生活、走在時代前沿”這條主旋律，而這便是一部微電影成功的秘訣。

微電影的出現(xiàn)與發(fā)展無疑與新媒體技術(shù)密切相關(guān)。正是新媒體形態(tài)的改變，才帶來信息傳播方式的改變?，F(xiàn)今的微電影根據(jù)它的投資成本可以分為兩大類。第一類是真正由草根民眾自發(fā)拍攝制作，直接以抒發(fā)個人情懷，或僅僅娛樂大眾為出發(fā)點，如《一個饅頭引發(fā)的血案》、《鳥籠山剿匪記》等都屬于此類。第二類則是由大量資本介入，以廣告主和視頻制作機(jī)構(gòu)合作將廣告產(chǎn)品或服務(wù)與視頻內(nèi)容相結(jié)合的方式加以呈現(xiàn)；或者一些世界知名導(dǎo)演親自操刀，來表達(dá)一些自己在傳統(tǒng)電影上無法表達(dá)的想法和觀念（如由于與傳統(tǒng)制片方意見不和，而無法實現(xiàn)的理念）。顯而易見，似乎第二類微電影在市場營銷方面極易擊敗第一類。然而實際市場上，依然有很多草根電影也獲得了巨大的成功。由于微電影剛進(jìn)入一個行業(yè)發(fā)展的初期，我們還很難預(yù)料它的前景。不過一個成功的媒體方式必須有一個強(qiáng)有力的盈利模式來支撐它，那么我們似乎可以預(yù)見這樣的前景：微電影將發(fā)展成為傳統(tǒng)電影的巨大補(bǔ)充，它將由專業(yè)化的團(tuán)隊進(jìn)行制作，通過一種合理的營銷方式，在人們的網(wǎng)絡(luò)及移動終端呈現(xiàn)出來。而普通的草根民眾可以依托一個低成本的微電影平臺，逐步優(yōu)勝劣汰，將誕生一批“淘寶店主式”有固定受眾的導(dǎo)演。然而微電影依然存在諸多問題，首先它至今沒有有效的宣傳推廣方式，由于它沒有傳統(tǒng)電影的電影院、電視臺等傳統(tǒng)運營商，它只能依托網(wǎng)絡(luò)平臺，聽任觀眾的喜好。其次，它也沒有成功的盈利模式，它沒有傳統(tǒng)電影的電影門票收入和延伸產(chǎn)品收入，有限的點擊率僅能帶來寥寥無幾的廣告收益或網(wǎng)絡(luò)點擊觀看費用。最后，由于它的成本少、門檻低，它的平均質(zhì)量也大打折扣，聽任網(wǎng)絡(luò)觀眾的喜好，也極易產(chǎn)生“劣幣驅(qū)逐良幣”的現(xiàn)象。

但是，歸根結(jié)底，微電影任然以它獨特的方式向我們宣告“草根媒體”時代的到來，甚至我們可以有理由期待從“人人看電影”到“人人做電影”的轉(zhuǎn)換。

微電影導(dǎo)演的職能轉(zhuǎn)換

在分析微電影導(dǎo)演的職能轉(zhuǎn)換，我們離不開導(dǎo)演資本的三要素的描述，即導(dǎo)演的創(chuàng)意能力、導(dǎo)演的組織能力、導(dǎo)演自有資本構(gòu)成與影片控制權(quán)的關(guān)系。

導(dǎo)演的創(chuàng)意能力是導(dǎo)演最關(guān)鍵的能力，是導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)或掌握了有關(guān)某部電影的獲益機(jī)會的稀缺信息和知識，該信息和知識被統(tǒng)稱為電影創(chuàng)意。雖然在傳統(tǒng)電影里，知名導(dǎo)演的創(chuàng)意能力非常強(qiáng)，然而他不得不面臨多方的壓力，包括制片方、市場效應(yīng)甚至大牌演員的苛求等，這都或多或少使得他的創(chuàng)意能力大打折扣。然而在微電影導(dǎo)演里面，雖然導(dǎo)演也受到一定制約，然而由于成本低廉，創(chuàng)作團(tuán)隊規(guī)模小，制作周期短等因素，微電影導(dǎo)演在發(fā)揮自身想法和理念上面遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于傳統(tǒng)電影導(dǎo)演。而這是否表明微電影導(dǎo)演的創(chuàng)意能力就不重要了呢？實際上，微電影對于導(dǎo)演的創(chuàng)意能力更高了。由于傳統(tǒng)電影的時長很長，情節(jié)可以略顯放松。而微電影由于時間短，表達(dá)的主題單一，這就更需要一個優(yōu)秀的劇本和導(dǎo)演的創(chuàng)意能力。更何況，由于網(wǎng)絡(luò)平臺上微電影的數(shù)量多如牛毛，這就對導(dǎo)演的創(chuàng)意能力要求更加苛刻。

只有具備了充分的電影組織實施才能的人才可能成為導(dǎo)演，這種才能可以稱之為電影要素的整合能力或組織能力，也就是導(dǎo)演的組織能力。由于微電影的創(chuàng)作團(tuán)隊規(guī)模普遍比傳統(tǒng)電影的要小，故而微電影對于導(dǎo)演的組織能力并不高。然而微電影在促進(jìn)草根導(dǎo)演向真正導(dǎo)演的過程中，起到了一個很好的練兵作用。大部分優(yōu)秀的知名導(dǎo)演，一開始也是從短片開始邁向?qū)а葜返摹９识㈦娪俺蔀榱擞兄居诔蔀閷?dǎo)演的人很好的平臺。依托這個平臺，我們可以想見，不久的將來，將有一大批知名導(dǎo)演曾經(jīng)都是從拍微電影起步的。

導(dǎo)演自有資本在電影投資總資本中所占的比率作為導(dǎo)演融資基礎(chǔ)的條件，當(dāng)然導(dǎo)演不一定非要投入資本。一般來講，導(dǎo)演對影片的控制權(quán)與投資額度成反比，成本越低的電影，導(dǎo)演的決策力更大；相反，成本越高，導(dǎo)演受投資方制約程度越大，但這種受制約程度是可變的，它跟導(dǎo)演資本有密切的關(guān)系。由于微電影投資成本小的特點，在很大方面，它可以完全用導(dǎo)演本身自己投資拍攝，甚至自拍自導(dǎo)自演。

隨著電影市場受眾的觀影方式的改變（越來越多的人通過網(wǎng)絡(luò)平臺觀看電影）和傳播技術(shù)的進(jìn)步（電影正通過O2O模式，即線上至線下的聯(lián)合營銷方式），我們把新時期微電影導(dǎo)演的職能轉(zhuǎn)換歸為以下特征：

1.微電影導(dǎo)演既能繼承傳統(tǒng)電影技藝又能掌握當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)。微電影導(dǎo)演除了具備把電影文學(xué)劇本的文字形象通過電影的蒙太奇手段，轉(zhuǎn)換為視覺和聽覺結(jié)合的銀幕形象的傳統(tǒng)能力外，對網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)的了解和駕馭能力也是微電影導(dǎo)演的必備素質(zhì)。例如網(wǎng)絡(luò)平臺的微電影普遍在清晰度上低于傳統(tǒng)電影，影片尺寸也不同，不同電影觀眾的電腦屏幕也有所不同，故而在表達(dá)一些場景時，應(yīng)該考慮到是否能在網(wǎng)絡(luò)平臺令觀眾知曉。部分微電影導(dǎo)演也往往承擔(dān)了技術(shù)支持的工作。故而微電影導(dǎo)演除了了解新電影制作軟件等新技術(shù)，還要具備創(chuàng)新意識，追求創(chuàng)新視覺效果。在對電影技術(shù)的把握當(dāng)中，認(rèn)識技術(shù)背后所帶來的種種觀念的改變。2.運作網(wǎng)絡(luò)宣傳是微電影導(dǎo)演的一門新課程。如何運用網(wǎng)絡(luò)媒體推力達(dá)到宣傳的目的，增加關(guān)注度，培養(yǎng)觀眾群。3.有豐富閱歷是微電影導(dǎo)演自生修養(yǎng)的要求。閱歷多、實踐經(jīng)驗豐富的導(dǎo)演能拍攝出對社會、人生有所理解的片子。凡成功導(dǎo)演是以多重身份參與到影片的拍攝中，在創(chuàng)作中能深入獨到地把握主題內(nèi)涵，從而追求創(chuàng)作的多元文化和思想深度。

4.加強(qiáng)微電影導(dǎo)演資本構(gòu)成三要素的累積。在導(dǎo)演創(chuàng)意能力、導(dǎo)演組織能力、導(dǎo)演自有資本三方面進(jìn)行相關(guān)的能量儲備，便能確保在劇中的核心創(chuàng)意地位和獲得更多的拍片機(jī)會。根據(jù)今天的行業(yè)體制、市場形勢、競爭機(jī)制和交流平臺的種種規(guī)定性，當(dāng)代導(dǎo)演需要具備從劇本的理解和創(chuàng)作、影視技術(shù)、商業(yè)協(xié)作、影視周邊運籌、藝術(shù)創(chuàng)作等多向度的經(jīng)驗與能力?！皶r勢造英才”，物競天擇適者生存，每個時代都會有成功記錄并創(chuàng)造時代影像的導(dǎo)演。

參考文獻(xiàn)：

1、張超，《淺談微電影的產(chǎn)生原因以及發(fā)展趨勢》，《經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊》，2012年第25期

2、洪長暉，《微電影的成長及其悖論》，《新媒體研究》，2011年第12期

3、王霞，《微電影的傳播特點和優(yōu)勢分析》，《電影評介》，2012年第18期

第三篇：微電影素材歸納

Quality in Shaeffler 序：

于細(xì)微之處見質(zhì)量！

要將追求質(zhì)量成為自己的習(xí)慣！！

保證質(zhì)量措施和手段是多方面的，經(jīng)初步整理，主要分為以下幾點：每個點都可以有幾個小片段組成 而且明顯可以看出 各項管理、規(guī)范的執(zhí)行是最重要的（出現(xiàn)大量和A有關(guān)的），以規(guī)范化保證質(zhì)量，而不是把質(zhì)量的每個要求強(qiáng)加在員工的高度警惕上，盡量減少員工的勞動強(qiáng)度。越簡化且越有依據(jù)參照的流程越可以保證產(chǎn)品的質(zhì)量。

初步感覺都比較瑣碎或者難以形成特別有情節(jié)的連貫的思路 望大家給出建議 明天下班前要給出方案！因為：

1.質(zhì)量的四個方面

A嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁|(zhì)量系統(tǒng)： A.1生產(chǎn)現(xiàn)場，（工人、技術(shù)人員）規(guī)范管理，培訓(xùn)

A.2嚴(yán)格檢測

A.3持續(xù)改進(jìn)：持續(xù)改善，因為目前的狀態(tài)是最差的狀態(tài)：H?re nicht auf zu verbessern,denn der aktuelle Zustand ist der schlechteste m?gliche.A.4強(qiáng)化考核

B團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的氛圍：群策群力解決問題 C員工關(guān)懷

D不達(dá)標(biāo)的后果（反面素材）

我的建議，從以上4個方面進(jìn)行展示，后3點內(nèi)容較少，可以各以一兩個典型例子來體現(xiàn)； 第一個方面需要系統(tǒng)整理，因為瑣碎但是本質(zhì)上是有聯(lián)系的，在處理的時候要注意全面但不能重復(fù)。

在此先給出我的思路。具體語句詳見各部門的素材。

by施建華

A嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁|(zhì)量系統(tǒng)：

生產(chǎn)現(xiàn)場，（工人、技術(shù)人員）規(guī)范管理，培訓(xùn)A.1

生產(chǎn)現(xiàn)場：質(zhì)量部現(xiàn)場質(zhì)量第4條 pk 生產(chǎn)部一二條 pk SMB裝配檢測部門 后者描寫較詳細(xì) info.board ：這個必須提很多部門都有 或者類似的展板 質(zhì)量部1 2條

pk SMB PMO、機(jī)設(shè)、電設(shè)的info.board pmo僅這一條，建議保留 培訓(xùn)：供應(yīng)鏈第4條 A.2嚴(yán)格檢測

質(zhì)量部第7條 pk SMB電氣設(shè)計第1 2條 pk SMB 裝配檢測 第3條 在此特別建議供應(yīng)鏈搜集供貨檢測的內(nèi)容 SMB搜集外協(xié)工件檢測的內(nèi)容 A.3持續(xù)改進(jìn)：持續(xù)改善

因為目前的狀態(tài)是最差的狀態(tài)：H?re nicht auf zu verbessern,denn der aktuelle Zustand ist der schlechteste m?gliche.生產(chǎn)改善：質(zhì)量部持續(xù)改善

設(shè)計改善：SMB機(jī)設(shè)有效的方案設(shè)計 驗收中改善： SMB 電設(shè) 關(guān)于驗收

A.4強(qiáng)化考核

涉及員工專業(yè)水平也是待遇的重要因素

模具部第二條 pk SMB機(jī)設(shè)第一條

B團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的氛圍：群策群力解決問題

1、各種會議 集中討論問題，集思廣益 eg：現(xiàn)場質(zhì)量第1條 pk 供應(yīng)鏈第3條

2、群策群力互相幫助 eg：SMB機(jī)設(shè)群策群力互相幫助

C員工關(guān)懷

1、員工勞動強(qiáng)度相關(guān)

eg：現(xiàn)場質(zhì)量第8條&生產(chǎn)部工作質(zhì)量

2、人機(jī)工程學(xué) eg ：SMB 電氣設(shè)計部門第3條

D不達(dá)標(biāo)的后果（反面素材）體現(xiàn)巨大浪費的血淚史

1、生產(chǎn)階段：質(zhì)量部門第5條 但就一句話 要具體的例子 pk生產(chǎn)部第一條 也要例子

2、設(shè)計階段：模具部第一條

2.不同部門的素材

2.1質(zhì)量部總結(jié)by董振振

2.1.1現(xiàn)場質(zhì)量

1.每一條產(chǎn)線都會有一個information board，上面寫著目標(biāo)完成多少，實際完成多少。還有四個重要的統(tǒng)計表，包括報廢率，返工率，設(shè)備利用率，換模時間。還有一個板塊，是寫上前一天中，停機(jī)的時間，以及停機(jī)原因，時間以分鐘計。每天早晨負(fù)責(zé)雙質(zhì)量飛輪的部門所有人都會聚在information board前，聽現(xiàn)場的team leader陳述問題，討論問題的根源在哪里，并且提出解決方案。A.1 B 2.每條產(chǎn)線都有一個中間區(qū)域用來存放疑似有問題的工件，并且寫上工件存在的問題。早晨的時候，會有專人去那里做判定，該件要報廢，返工還是放行。出現(xiàn)問題，都要寫上問題是什么，問題的可能發(fā)生的原因，那天開始出現(xiàn)的，負(fù)責(zé)人是誰，問題的狀態(tài)是什么（close & open）。A.1

3.部門會議。每天中午11：30開始，持續(xù)時間不定。所有人必須參加。寫上近期的工作內(nèi)容，逐條討論。將任務(wù)分配到個人，并且下次會議繼續(xù)跟進(jìn)。A.1 B 4.產(chǎn)線上出現(xiàn)新的質(zhì)量問題時，對問題工件拍照記錄。制作質(zhì)量問題表，描述該缺陷的特征，配上照片標(biāo)紅。遇到此問題按照什么流程來做。然后將表格發(fā)放到產(chǎn)線使用。A 5.工件不可以直接觸摸，否則直接報廢（T_T）；落地件，報廢。D 6.首件放行。在正式開始生產(chǎn)前，要先生產(chǎn)一個工件，送到現(xiàn)場的檢驗站做檢測，完全合格之后才能夠正式開始生產(chǎn)。在生產(chǎn)過程中，要隨機(jī)抽取5個工件，做檢測，防止出現(xiàn)質(zhì)量問題。焊接之后，有專門的焊縫檢測設(shè)備，并且還有專人做切片，檢查焊接的深度和質(zhì)量是否合格。A.2 7.產(chǎn)線質(zhì)量控制。在每一個有工人操作的工位后面，幾乎都會有小檢測站。100%檢測，拍照。防止出現(xiàn)漏裝，錯裝的情況。通過工人目檢和機(jī)器檢測來保證不會出錯。A.2 8.工人在工作一段時間之后，會互換工位，防止重復(fù)性的機(jī)械動作產(chǎn)生疲勞感。C 2.1.2持續(xù)改進(jìn)

這個主要是做數(shù)據(jù)統(tǒng)計方面。

比如說，對于一個沖壓件，每天生產(chǎn)都會產(chǎn)生5個檢測數(shù)據(jù)（前面提過抽取5件），將數(shù)據(jù)錄入到excel中。每天積累下來的數(shù)據(jù)可以畫出趨勢圖，什么時候換模，換模之后產(chǎn)生了什么影響都一目了然。通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計，找尋生產(chǎn)中的存在的問題，并提出改進(jìn)。A.3 持續(xù)改進(jìn)由于我現(xiàn)在參與的比較少，所以還不是很清楚。

2.2生產(chǎn)部素材 by生產(chǎn)部大姐&倆小弟

2.2.1產(chǎn)品質(zhì)量方面

我們部門內(nèi)部就有部門自己的質(zhì)量部，負(fù)責(zé)本部門每條線上產(chǎn)品的質(zhì)量，遵循的準(zhǔn)則是DMAIC原則，即鑒定、測量、分析、改善、控制。A是否與質(zhì)量部生產(chǎn)現(xiàn)場類似？

放行:從頭到尾都要保證products在質(zhì)量要求的范圍內(nèi),我們部門對所有products的質(zhì)量要求要高于客戶的要求.只要落地的全算報廢,就算并不影響產(chǎn)品的質(zhì)量但必須報廢.D 精密測量室的同事會定期校準(zhǔn)測量工具,生產(chǎn)線上的測量儀器會定期有專門人員進(jìn)行維護(hù).為保證產(chǎn)品質(zhì)量,質(zhì)量部的同事會根據(jù)存在問題的產(chǎn)品對每條線上相似產(chǎn)品的質(zhì)量保證設(shè)計預(yù)防措施,以保證所有產(chǎn)品質(zhì)量。A.1 參與:每天都會有出現(xiàn)問題,參與到發(fā)現(xiàn)問題解決問題里面。A.1 B 2.2.2工作質(zhì)量

部門每天早上8點半準(zhǔn)點由部門主管Hornfischer帶領(lǐng)我們做有利于身心健康的早操，我覺得這是一件非常有益于部門成員保證自己一天工作質(zhì)量的事情。一日之計在于晨，有個輕松的開始，高質(zhì)量的工作狀態(tài)會持續(xù)一天。C

另，部門會在一周的5天里挑出一到兩天的早上一起強(qiáng)調(diào)7大浪費的重要性，這也是保證質(zhì)量的一個部分，注重起大浪費就是注重產(chǎn)品質(zhì)量的表現(xiàn)。因為質(zhì)量不僅僅表現(xiàn)在產(chǎn)品質(zhì)量方面，工作完成得質(zhì)量，部門與部門之間的協(xié)調(diào)質(zhì)量，線上各模塊與模塊間的連接質(zhì)量等等，杜絕7大浪費的根本出發(fā)點就是質(zhì)量求勝。A.1 參與:我們的早操可以拍,現(xiàn)在都開始變著花樣做早操了。C 2.3模具部總結(jié)by吳琦瑋

1.我所在的技術(shù)部主要做加工方案和數(shù)控編程兩塊。他們的工作必須非常細(xì)致才能不出錯。比如前段時間一個同事在編程的時候沒有考慮先在功能面打孔，而是在反面開始打孔，實際加工的時候鉆頭鉆的太深打偏了，導(dǎo)致下一步加工余量不夠，這樣報廢的一個件花費了兩萬元。D 2這邊的工人都要參加Employee Qualification Matrix 的考核，分為8個等級，有筆試，現(xiàn)場操作，還要參考manager對他的評價。A.4 3.開會的時候會提出模具技術(shù)問題清單，提出技術(shù)問題，實際行動和解決措施。A.1 B 目前我只能想到這些。。

2.4 SMB Quality analysis 由于SMB在舍弗勒公司內(nèi)部的職能相對于其他各廠較為特殊，因此，在有關(guān)‘質(zhì)量’問題的分析上，具有與其他部門不同的特性，現(xiàn)針對‘質(zhì)量’的代表性體現(xiàn)加以分析。由于SMB由多個部門組成，現(xiàn)根據(jù)不同部門的工作特點進(jìn)行舉例。

2.4.1 PMO 1.這里是一個領(lǐng)導(dǎo)的顯示器（monitor），領(lǐng)導(dǎo)對任何一個項目有任何的疑問，都可以找到PMOA.1 2.PMO的員工都要給出詳盡而合理的解釋，這就要求PMO在平時對每一個項目進(jìn)行到什么程度、需要什么樣的支持、是否存在delay的風(fēng)險、如何控制風(fēng)險排除萬難讓項目按時finish，而這一切都是建立在一個完善的項目管理制度上的。A.1 3.每周一都要更新datasheet，并且把更新后的結(jié)果反饋給各個部門的負(fù)責(zé)人，每兩周都要計算每個部門的KPI，并且向部門負(fù)責(zé)人反饋。這些信息的更新，讓各個部門各個manager都能實時了解項目進(jìn)展，知道項目在哪里存在風(fēng)險。A.1

2.4.2機(jī)械設(shè)計部門

1.嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓芾硇畔⑾到y(tǒng)

Information Board ZSA有經(jīng)驗的工程師也會出現(xiàn)忽視甚至遺忘有些細(xì)節(jié)和步驟，所以有效的方式是用規(guī)范來時時提醒需要注意的事情。Info.board就很好地體現(xiàn)了一個項目從策劃/計劃》設(shè)計》采購》裝配和內(nèi)部驗收》客戶預(yù)驗收》終驗收整個流程的周期、信息。工程師照信息調(diào)整規(guī)范自己的行為，合理安排時間，保質(zhì)保量地完成任務(wù)。

其內(nèi)容為：

員工機(jī)械設(shè)計水平評價以及項目管理水平評價，激勵工程師綜合加強(qiáng)兩方面的水平；A.4 每周檢查自己在office 5S；workinghours booking；information board update三方面的工作，提醒員工按時做好；A.1 在周期內(nèi)以不同的圖標(biāo)和顏色反映項目在不同階段的情況（如項目進(jìn)度和經(jīng)費使用狀況），提醒工程師及時處理相關(guān)問題，也是讓其他員工了解的窗口，也是每天早上9點例會主管/經(jīng)理詢問相關(guān)情況的依據(jù)；A.1 及時的糾錯系統(tǒng)：PRS Cards。由負(fù)責(zé)人在出現(xiàn)問題時及時貼在信息板上，和主管/經(jīng)理討論，其他同事也積極參與討論給予幫助。A.1 B 獨立設(shè)計一整套復(fù)雜的系統(tǒng)無疑是非常困難的。

工程師盡可能地使用各種方法找到解決方案，給出合理有效的設(shè)計。2.有效的方案設(shè)計

? 從現(xiàn)有資料中找到參考和靈感A.3

從國外尤其是德國相類似的設(shè)備中找到幫助，但絕不是完全的copy。這體現(xiàn)在，德國的設(shè)計已經(jīng)有很多年，很多細(xì)節(jié)都是比較陳舊的，不能體現(xiàn)高效和節(jié)約。比如：

現(xiàn)在的原則是盡量使用立柱等可以直接購買的標(biāo)準(zhǔn)件而不是采用焊接件；

德國人很喜歡采用機(jī)械手，在有些要求沒有那么高的情況下應(yīng)該其他簡便經(jīng)濟(jì)的方式； 方案比較陳舊，操作空間沒有高效的利用，有很大的優(yōu)化空間，更好地實現(xiàn)功能； 模具非常陳舊，需要設(shè)計更好的模具。? 標(biāo)準(zhǔn)化的模塊化設(shè)計A.1 A.3

舍弗勒擁有自己非常大型的資料庫，工程師可以在里面找到可以參考的模塊，比如典型的氣缸的設(shè)計安裝，夾具、模具的設(shè)計安裝，這可以大大簡化工程師的設(shè)計工作，而且成熟的模塊設(shè)計可以減小出錯率，使經(jīng)驗不豐富的年輕工程師盡快上手。? 群策群力互相幫助B

SMB的設(shè)計部門是忙碌高效而且是氣氛熱烈的。

工程師本身也是項目經(jīng)理，負(fù)責(zé)裝備的機(jī)械設(shè)計，同時也要統(tǒng)籌兼顧項目的各項流程，所以比較復(fù)雜和繁瑣，有些細(xì)節(jié)不清楚。有經(jīng)驗的工程師作為老師或者學(xué)長也非常愿意給出幫助，積極答疑，解決在各個環(huán)節(jié)出現(xiàn)的問題，所以經(jīng)常會三三兩兩的進(jìn)行討論。

小事件：一個師兄經(jīng)常非常熱心地幫一個師姐解答機(jī)械設(shè)計上各種小問題！別想歪了！嚴(yán)謹(jǐn)！

? 非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊鶤.1

整個氛圍熱烈而不失嚴(yán)謹(jǐn)，在質(zhì)量上要求很高，指標(biāo)明確；客戶的要求也在實時變化，隨時要做到能夠應(yīng)付各項問題；德國主管尤其非常嚴(yán)謹(jǐn)，隨時可以指出各種出現(xiàn)的問題；

小事件：在使用標(biāo)簽機(jī)的時候，用剪刀剪下標(biāo)簽條，主管就說應(yīng)該用標(biāo)簽機(jī)自帶的剪切方式，剪得平整，而手工會傾斜，并指出這是非常簡單的事情。3.員工關(guān)懷C

SMB無疑在這方面做得非常好。整個環(huán)境工作是認(rèn)真的，但除此之外非常輕松，經(jīng)常有開玩笑，笑成一片，且提供免費的咖啡---雖然喝的人不多；

上下班時間除了兩個時間點8點半和5點，其他都非常隨意，一般絕不會延遲下班時間； 2.4.3電氣設(shè)計部門

1.關(guān)于驗收：參加過一次與驗收，每一個標(biāo)準(zhǔn)的審核都很嚴(yán)格，甚至是苛刻，電氣的話出的問題比較少，尤其是軟件，肯定是調(diào)好了才驗收，一般都是機(jī)械方面，客戶會提出好多意見，需要改進(jìn)，比方說一個擋板的高度，考慮得很周詳，關(guān)于操作工的習(xí)慣，安全問題等。A.2 A.3 2.關(guān)于程序: 程序要求十分周全，盡量考慮到每一個有可能出現(xiàn)的操作失誤等現(xiàn)象，針都其意義做出彈窗提示。盡量杜絕任何bug，每一個工位的每一個細(xì)節(jié)，都仔細(xì)的查。A.2 3.關(guān)于人機(jī)工程學(xué): 在每一臺設(shè)備的電氣部分研發(fā)過程中，人機(jī)工程學(xué)都是一個不可或缺的因素，對于一家公司來說，產(chǎn)品質(zhì)量固然是相當(dāng)重要的，但同時，我們絕不能忽視員工的感受這一關(guān)鍵因素。(注：SMB的客戶一般為舍弗勒本身，操作者也就是各個工廠的工人)因此，在設(shè)計操作界面，操作面板位置等因素時，必須嚴(yán)格考量人機(jī)工程學(xué)因素，從而提升設(shè)備的使用感受和操作質(zhì)量。A.1 C 2.4.4裝配與檢測部門

根據(jù)SMB的部門分工，裝配與檢測部的工作結(jié)束后，產(chǎn)品將直接出廠投入使用。因此，對于本部門來說，質(zhì)量的意義非同小可。由于SMB絕大多數(shù)額的工作不涉及大批量生產(chǎn)，因而衡量工作結(jié)果的最重要標(biāo)準(zhǔn)便是質(zhì)量，而在裝配與檢測部門的實際工作中，許多關(guān)乎質(zhì)量元素都體現(xiàn)在工作細(xì)節(jié)中?，F(xiàn)進(jìn)行舉例說明： ? 每個項目工作版的背面都會出現(xiàn)許多正在解決的問題記錄，裝配工人將所有在裝配過程中出現(xiàn)的問題記錄下來。在與設(shè)計人員或裝配主管進(jìn)行溝通之后，一個個解決這些問題。項目結(jié)束后，所有問題必須全部解決，否則不允許出廠。A.1

? 裝配過程中，工人不會放過任何一個。工作中出現(xiàn)的細(xì)節(jié)問題，例如機(jī)加件的整體性退磁，螺栓連接是否完全達(dá)到預(yù)緊要求，散熱片的散熱規(guī)格是否能夠嚴(yán)格符合要求等細(xì)節(jié)問題都會在工作中被引起足夠的重視。A.1 ? 在裝備的檢測過程中，整個生產(chǎn)線必須在長時間的工作狀態(tài)下達(dá)到相關(guān)要求，而部門的檢測要求一般都會高出客戶的要求數(shù)個百分點，這樣做的目的在于對產(chǎn)品的質(zhì)量負(fù)責(zé)，對客戶負(fù)責(zé)，對舍弗勒自身的品牌信譽(yù)負(fù)責(zé)。A.2

? 在日常的工作細(xì)節(jié)中，部門高度重視質(zhì)量的地位。從整個車間的‘5S’要求，到員工管理的 清晰層次劃分；從針對裝配流程的合理性優(yōu)化，到對員工工作環(huán)境的合理性保證，這些都體現(xiàn)出了工作細(xì)節(jié)中的‘質(zhì)量’為先。A.1

2.5 供應(yīng)鏈部門by許福量

一般制造企業(yè)的廣義的供應(yīng)鏈，是包括生產(chǎn)計劃、采購、物流運輸、庫存、銷售、售后服務(wù)等多個部門與職能，并與上下游企業(yè)、企業(yè)內(nèi)部不同部門一起形成的一種生產(chǎn)和服務(wù)鏈。

舍弗勒的供應(yīng)鏈，屬于中央職能部門，有采購、進(jìn)出口貿(mào)易、庫存、供應(yīng)商合作與評價等幾個部門。我們目前做的主要是進(jìn)出口、物流方面的工作。2.5.1 進(jìn)出口業(yè)務(wù) A.1 A.2？ 沒有對來料的檢測？

舍弗勒的供應(yīng)鏈業(yè)務(wù)信息化程度比較高，通過SAP和舍弗勒自己的物流管理平臺TMS，實現(xiàn)對每一種原材料、備件的物流信息共享和監(jiān)控。

我們在進(jìn)出口工作中，需要對物料信息進(jìn)行維護(hù)，比如進(jìn)口，需要核實報關(guān)方式、貨物的離港日期、預(yù)計到港日期，需要填寫貨物的數(shù)量、金額、物料號等信息，并進(jìn)行及時維護(hù)和糾錯。系統(tǒng)中已經(jīng)設(shè)置有相應(yīng)規(guī)則，預(yù)防輸錯。

另外，進(jìn)出口業(yè)務(wù)當(dāng)中，非常注重時間和效率，在海關(guān)報關(guān)中，進(jìn)出口團(tuán)隊需要對報關(guān)的各個流程及每個步驟的耗時非常了解，從而更準(zhǔn)確地管理整個供應(yīng)流程，使貨物及時、準(zhǔn)確地達(dá)到倉庫和顧客手中。所以，供應(yīng)鏈上的“質(zhì)量”，包括產(chǎn)品的質(zhì)量，更包括時間上的質(zhì)量，也就是交貨和物流運輸?shù)男?、?zhǔn)確。2.5.2Near Miss A.1

部門推行的一種潛在缺陷預(yù)防方法，旨在減少投訴的次數(shù)和幾率，它也廣泛地用在了部門工作的諸多細(xì)節(jié)改進(jìn)當(dāng)中，是改善工作質(zhì)量的一種管理方法。

2.5.3 Show Time B

每周二，我們進(jìn)出口部門會進(jìn)行一次Show Time，由一位部門成員來講，是一個分享與交流學(xué)習(xí)的平臺。分享的可以是業(yè)務(wù)知識、業(yè)務(wù)技能，比如報關(guān)流程知識、貿(mào)易知識，也可以是一些輕松的話題，比如這周二做了一個“公室著裝”的分享，貼近員工生活。2.5.4培訓(xùn) A.1

黃映嵐所在二廠供應(yīng)鏈有非常系統(tǒng)詳細(xì)的培訓(xùn)，比如業(yè)務(wù)流程、生產(chǎn)流程、MOVE改進(jìn)，培訓(xùn)也方便拍攝。

第四篇：《宋崇導(dǎo)演教你拍攝微電影》全部知識點

宋崇導(dǎo)演教你拍攝微電影

一、微電影概述

通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題： 1:“微”時代到來的原因有哪些。2:微電影創(chuàng)作要遵循哪些特點。3:微電影在廣告中的運用。

1.1 微電影制作概述

? 電影一誕生就是從微電影開始的。? 短片的分類：

1、微短片 3-4分鐘

2、短

片 8-15分鐘

3、中短篇 15-25分鐘

4、長短片（中片）30-40分鐘 ?

一、“微”時代的到來

1、生活節(jié)奏太快，人們壓力過重；碎片時間、快信息、輕閱讀。

2、技術(shù)支持、網(wǎng)絡(luò)平臺、移動終端、手機(jī)電信。

3、DV技術(shù)的普及，出現(xiàn)“草根”電影，全民制作。

4、大量傳媒學(xué)院誕生，學(xué)生大量短片作業(yè)

5、大量微電影評獎、評論活動，推動微電影發(fā)展，并從草根、走向精英化。? 電影是用影像來講故事的藝術(shù)

?

二、微電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行出現(xiàn)井噴狀況

（2010-2013三年時間）2011年：200部 2012年：井噴大發(fā)展

2013年：中國最大的微電影門戶網(wǎng)“唯象網(wǎng)”373部 類型比例：

純藝術(shù)表達(dá) 76% 廣告

17% 5% 吐槽惡搞

城市宣傳片 2% 藝術(shù)表達(dá)中的類型比例： 劇情 33% 愛情 24% 勵志 8% 動畫 4% 驚悚 3% 動作 1% ?

三、微電影定義

微電影（Micro Film）即微型電影，又稱“微影”。指專門運用在各種新媒體平臺上播放的，適合移動狀態(tài)，和短時間休閑狀態(tài)下觀看的，具有完整策劃和系統(tǒng)制作，體系支持的具有完整情節(jié)的親情 27% 喜劇 9% 青春 5% 科幻 3% MV 2% “微（超短）時”（30秒-300秒）放映，“微（超短）周期”制作（1-7天）和“微（超?。┩顿Y”的視頻類短片，可以單獨成篇，也可以系列成劇。?

四、對定義的補(bǔ)充和修正

1、播放平臺拓寬到電影院。

2、時間調(diào)整為30秒-9分鐘。?

五、微電影的特點

1、微電影是以電影的名義，因此具有一般電影的美學(xué)特質(zhì)。

2、借新媒體興起之風(fēng)，從小作坊發(fā)展成一股浪潮；快讀、易讀、輕讀。

3、入門門檻極低，從草根到全民合作，投資小、靈活、便利、回報快，使電影從象牙塔藝術(shù)，降落到“下里巴人”。

4、成本低：短、小、快。

5、全國傳媒學(xué)院幾千家，培養(yǎng)了大批人才，組織評論’評獎，使微電影走向?qū)I(yè)化、藝術(shù)化。

6、商業(yè)利益，企業(yè)需求，激勵微電影的發(fā)展，中小影視公司將微電影作為主要的掙錢手段。

7、微電影傳播性、多樣性、主體全民性、播出的開放性，使微電影具有無窮生命力。? 三股力量的合流：

1、電影美學(xué)的呈現(xiàn)，娛樂性審美性質(zhì)。

2、新媒體的平臺和眾多傳播手段強(qiáng)力支持。

3、廣告式運作。

4、民間性、草根性、真實、直接、平民視角、接地氣。

5、兩極分化。

1.2 電影《龍頭》鑒賞

? 模糊的語言有豐富的外延，精確地語言只有簡單的內(nèi)涵。? 懷孕的黑貓充滿恐懼和不安，不信任整個世界。

? 《龍頭》使用了大量象征和對比手法，它是一部作家電影，表達(dá)了人在生活的重壓下掙扎。

1.3 微電影創(chuàng)作遵循的特點

? 微電影創(chuàng)作遵循的特點：

1、必須要有一個好故事，情節(jié)處理上：起、承、轉(zhuǎn)、合。頭尾要盡量短。承：發(fā)展階段要簡練，盡快進(jìn)入高潮。

2、懸念和節(jié)奏。防止大場面和儀式表達(dá)、渲染。

3、人物要突出，人物要少，一般1-4人，不要平均使力。

4、細(xì)節(jié)要有感染力。

5、傳統(tǒng)大電影和商業(yè)電影基本是線性敘事，即按時間發(fā)展順序和情節(jié)演進(jìn)的順序來進(jìn)入故事。微電影必須使用蒙太奇技巧打破時空（非線性），可以是板塊式，也可以是碎片式的，跳躍式的敘事，加強(qiáng)表現(xiàn)力，加快影片的節(jié)奏。

偉大的作品往往是最簡單的。

1.4 為什么企業(yè)家關(guān)注微電影廣告

? “以內(nèi)容為主”還是“以觀眾為主”

廣告微電影 微電影廣告 ? 廣告生產(chǎn)的三個階段： ? 1.0：以產(chǎn)品為主，強(qiáng)制灌輸

1.大量的同質(zhì)化內(nèi)容太多，重復(fù)、連載、淹沒了你的廣告。2.觀眾產(chǎn)生了反感，產(chǎn)生視覺疲勞。

? 2.0：營銷為主，買一送一，送禮、送禮券，售后服務(wù)等等。? 3.0：用微電影宣傳，作為你的感情和審美，最后提商品，滿足了觀眾審美、娛樂、信息的需求。? 電影從產(chǎn)生之初就與廣告密不可分。? 廣告分成方式：

1、廣告植入、定制劇、廣告商付費制作。

2、付費點播，前一個月免費看，以后要付費。

3、CMP分成，廣告貼片，4次展示進(jìn)行付費。

二、紀(jì)錄片與專題片

通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題： 1.紀(jì)錄片如何選擇拍攝題材。2.專題片如何吸引觀眾。

2.1 紀(jì)錄片制作概述

? 紀(jì)錄片最根本的是真實 藝術(shù)的力量就在于真實 ? 故事片是導(dǎo)演捧水，能捧到多少水： 紀(jì)錄片是導(dǎo)演接水，能接到多少水。

? 拍到六面墻 ? 不要過多的使用特寫 ? 防止三同鏡頭：

1、同角度 相差20°以上

2、同景別大小 兩極鏡頭

3、同內(nèi)容

2.2紀(jì)錄片鏡頭角度

? 《舌尖》《大國的崛起》《大國重器》 多維視野的國家形象 ? 本土思考、國際視野、中國表達(dá)

2.3紀(jì)錄片的選題

? 對一個弱勢群體或一個民族的生存狀態(tài)的人文關(guān)懷，從中體現(xiàn)一種人道的精神。

? 紀(jì)錄片的選題既要感動自己，也要感動觀眾。

? 《舌尖上的中國》：食物中透露出濃濃的親情、鄉(xiāng)情，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

2.4紀(jì)錄片如何拍

? 選題的標(biāo)準(zhǔn)：

1、個性化

2、可視的，可以用電影的畫面來展示，刻畫場面、事實和人物。

3、故事性

4、要有獨特、生動的人物 ? 《中國夢365個故事》：

1、內(nèi)容極具故事性

2、人物特點明顯

3、以一個個人物故事勾勒出中國人民奮斗不息的形象 ? 好的紀(jì)錄片不僅要選題好，還要故事講得好。

2.5事件紀(jì)錄片鑒賞

? 紀(jì)錄片拍攝前要寫好拍攝提綱。? 紀(jì)錄片的題材有：

1、人物

2、事件

3、故事

2.6拍攝者與被拍攝者的關(guān)系 紀(jì)錄片和被拍攝對象的關(guān)系：

1、要尊重被拍攝者，他是你作品的合作者，共同完成作品的創(chuàng)作！

2、被采訪者在攝像機(jī)前的表演，有兩種傾向要注意： a)有意識 的美化和包裝自己； b)懼怕攝像機(jī)，表現(xiàn)不自然。

面對害怕鏡頭的被拍攝者，應(yīng)該隱藏攝像機(jī)拍攝。

2.7紀(jì)錄片拍攝中的問題和誤區(qū)

紀(jì)錄片拍攝的問題：

1、不仔細(xì)采訪、體驗、現(xiàn)場查看就急于決定拍攝；

2、文案設(shè)計不具體、不細(xì)致、忙于拍攝；

3、主題不突出，不知道如何把握題材，如何組織素材，如何表達(dá)，讓每一個素材都緊扣主題；

4、見物不見人，拍了許多空鏡頭和建筑，忘卻了其中生活的人；

5、采訪不列提綱，采訪又臭又長；

6、采訪完之后或之前必須要拍許多被采訪人的生活、工作、家庭的畫面以填入對方談話之中，造成聲畫對立和聲畫對位；

7、后期剪輯不知道如何結(jié)構(gòu)影片，節(jié)奏很平； 電影是刪減的藝術(shù)。

8、沒有故事和人物的命運；

9、缺乏沖突和矛盾，于是片子缺乏吸引人的懸念和影片的張力；

10、畫面結(jié)構(gòu)很差，缺少美感和想法；

11、不打白平衡，不懂得色溫，片子拍得一會黃一會藍(lán)，接不起來；

12、焦點很差，拍的圖像模糊；

13、不會用光，不會打燈，許多畫面曝光不足，畫面不透，出現(xiàn)醬油色，有的畫面曝光過度；

14、鏡頭亂晃亂搖，鏡頭運動的目地性不強(qiáng)，起點落幅不完整、不講究、鏡頭在晃動中就結(jié)束了，結(jié)構(gòu)接不起來；

15、收音不清楚，前后不接，尤其是用單反相機(jī)拍攝，要用吊桿話筒、錄音筆或者無線話筒，空間感、遠(yuǎn)近感沒有變化； 一定要錄一段同期環(huán)境聲；

16、一組人事先沒有經(jīng)過拍攝方案和分鏡頭的充分的討論，現(xiàn)場發(fā)生爭執(zhí)，形不成一致意見，現(xiàn)場浪費大量時間；

17、與拍攝對象溝通不好，相互不熟悉，拍攝時發(fā)生了拒絕拍攝或者表演生硬、做作、極不自然；

18、剪輯不舍割愛，結(jié)果內(nèi)容龐雜，又臭又長，結(jié)構(gòu)拖沓。

2.8紀(jì)錄片——學(xué)生練習(xí)作品賞析（上）

對紀(jì)錄片的誤區(qū)：

紀(jì)錄片不是知道人家如何拍攝，而是記錄生活。紀(jì)錄片拍攝的前期工作：

1、認(rèn)真采訪，寫出拍攝大綱；

大綱不是針對到具體鏡頭，而是采訪者講的故事內(nèi)容； 紀(jì)錄片需要講究偷拍的方式；

2、選題，首先選有故事的人。

紀(jì)錄片的重要性在于真實； 鏡頭運動需具有目的性； 焦點不實的一定要剪掉。

2.9紀(jì)錄片——學(xué)生練習(xí)作品賞析（下）

紀(jì)錄片最忌諱的是內(nèi)容重復(fù)。

2.10專題片的定義以及吸引觀眾的技巧

專題片的定義：

由電視臺為欄目或影視公司為了某一主題，用紀(jì)實手法做的影片，風(fēng)格多樣，題材樣式極為多樣，可以有主持人可以情景再現(xiàn)，可以組織拍攝，使用大量資料?？傊墙楹跤诠适缕图o(jì)錄片中間的一個片種，主創(chuàng)人員有更強(qiáng)的創(chuàng)作主動性和創(chuàng)造性。

專題片與紀(jì)錄片的區(qū)別：

紀(jì)錄片一般不允許有主持人、扮演、情景再現(xiàn)，而是需要真實地去記錄。

專題片吸引觀眾的主要手段：

1、用故事說話；

選擇的題材、人物一定要有故事；

所有的宣傳（宗教、政治等），都是以講故事的形式來吸引觀眾；

一切的宣傳都是要講故事；一切宣傳的核心是故事； 做影片要善于尋找故事，世界上所有能征服人的宣傳都是靠故事；

2、讓人物說話，文學(xué)既人學(xué)，寫人是一切塑造的根本； 故事中的人物要直面觀眾，觀眾有沒有認(rèn)同感至關(guān)重要； 藝術(shù)的力量，讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感，從而打動感情；

3、用畫面說話，電影是畫面的藝術(shù)；

4、用動作說話，電影是動作的藝術(shù)，包括肢體、語言、心理動作；

5、用細(xì)節(jié)說話，細(xì)節(jié)是成功的關(guān)鍵，藝術(shù)是由細(xì)節(jié)堆積起來的； 細(xì)節(jié)反應(yīng)人的性格、愛好，拍攝時抓住細(xì)節(jié)，拍特寫；

2.11專題片賞析（上）

專題片需要人物描寫來支撐。

2.12專題片賞析（下）

做記錄片、專題片不必一味追求大。專題片的選題可以從平凡事件中找到不平凡。

三、微電影制作

（一）學(xué)習(xí)目標(biāo)：

通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題：

1、電影景別有哪些；

2、好的電影拍攝要用到哪些種類的光；

3、電影構(gòu)圖有哪幾種方式。

3.1電影的鏡頭與景別

鏡頭的定義：

1、攝像機(jī)的一開一關(guān)稱之為一個鏡頭；

2、在剪輯臺上，兩個剪輯點之間（在三種情況下），可稱之為一個鏡頭；

三種例外的情況：

1、連拍分用；

2、停機(jī)再拍；

3、合成技術(shù)；藍(lán)幕摳像；

摳像技術(shù)：藍(lán)幕摳像目前已大面積使用，并改變了電影

的創(chuàng)作方式。

景別的七個檔次劃分：

遠(yuǎn)景 全景 中景 中近景近景 特寫 大特寫 不同的導(dǎo)演對景別劃分的要求不同； 景別是以成人演員的身高為標(biāo)準(zhǔn)劃定； 景別是指被拍攝物體占畫面中比例的大??；

景別的畫面大?。?/p>

遠(yuǎn)景：畫面大小能包容幾十人以上的景別，人物的高度占畫面高

度的1/3以下

全景：成人演員的全身像，又叫人全 中景：拍到成人演員膝以上的畫面

中近景：拍到成人演員臀部以上的畫面，又叫牛仔鏡頭近景：拍到成人演員腰部以上的畫面 特寫：拍到成人演員胸部以上的畫面 大特寫：拍到成人演員腋部以上的畫面

景別的意義：

景別改變了觀眾與銀幕中人物的距離； 景別的變化，產(chǎn)生了蒙太奇手法； 電影中中景是基礎(chǔ)； 電影是中景的藝術(shù)； 電視是近景的藝術(shù)；

遠(yuǎn)景和全景的作用：

主要交代時代歷史背景、渲染氣氛，表現(xiàn)生活場景和環(huán)境，演員較多，動作強(qiáng)烈，運動幅度較大時，則用全景和遠(yuǎn)景?；疖囆旭?、大兵團(tuán)作戰(zhàn)、日出、大海、荒漠、高山、叢林、火災(zāi)、地震、海嘯各種災(zāi)難等也用全景和遠(yuǎn)景。

中近景的作用：

中近景可以同時拍到兩三個人物，用于表現(xiàn)重要的對話和聽者的重要反映，同時表現(xiàn)在一個畫面中，不用一一切換鏡頭，使鏡頭過于細(xì)碎；

近景通常也用來介紹人物。

特寫的作用：

特寫是任務(wù)情緒的放大展現(xiàn)。

大特寫的作用： 特殊的強(qiáng)調(diào)；

美國早期電影導(dǎo)演格里菲斯第一個使用人物大特寫鏡頭。

特寫（特寫、大特寫）的六大作用：

1、透視作用

2、吸引作用

3、強(qiáng)調(diào)作用

4、推動作用

5、渲染作用

6、隱喻作用

兩級鏡頭組接方法：

從大遠(yuǎn)景一下跳到大特寫，這是兩級鏡頭組接方法。大跳躍的鏡頭組合，具有產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力和節(jié)奏感。

多用縱深的調(diào)度：

人的兩眼視角在120度左右，而攝像機(jī)視角只有40~60度，視角比較窄，所以用搖鏡頭拓寬鏡頭和視角。演員調(diào)度充分利用縱深透視進(jìn)行縱深調(diào)度。

拍攝構(gòu)圖時，應(yīng)注意配置前景、中景和后景，人物與景物的配合，造成空間透視縱深感。

鏡頭焦點虛實的應(yīng)用： 后期：淡入淡出，畫入畫出

用虛進(jìn)、虛出作為場與場轉(zhuǎn)換的技巧即當(dāng)?shù)氲黾记蓙碛谩?/p>

變換光圈的應(yīng)用：

鏡頭的光圈是控制鏡頭的進(jìn)光亮，一場戲開始黑片（關(guān)閉光圈）或白片（開足光圈）然后到正確曝光位置，漸顯出畫面。戲結(jié)束再關(guān)閉光圈或開足光圈，達(dá)到黑片或白片。

3.2電影必須具備的七種鏡頭 電影一場戲中必須設(shè)計和具備的鏡頭：

1、表現(xiàn)環(huán)境、渲染氣氛的鏡頭。

交代時代背景、地點、季節(jié)等，迅速能把觀眾帶入影片的戲劇規(guī)定情景中去。這些介紹環(huán)境和時代背景的鏡頭，一般采用遠(yuǎn)景和全景。

2、交代人物的鏡頭。

戲中人物第一次出場，一般都給以近景，讓觀眾能認(rèn)清 是怎樣的人物形象，而記住他。

楚

3、交代情節(jié)，講述故事的鏡頭。一般用中景。

4、關(guān)系鏡頭。

表現(xiàn)人與人、人與景、人與物的距離、位置等關(guān)系，一般用全 景和中景鏡頭表現(xiàn)。

5、刻畫人物情緒和內(nèi)心活動的鏡頭。

重要對話、人物反映。一般使用近景和特寫鏡頭。

6、表現(xiàn)重要細(xì)節(jié)的鏡頭，多用特寫鏡頭。

7、導(dǎo)演特殊處理鏡頭。

3.3美國好萊塢的“三鏡頭”法則

美國好萊塢的“三鏡頭”法則：

1、客觀鏡頭，上帝視角。

代表萬能的上帝，從任意位置客觀便利地表示一個對話或場 景。

2、半客觀鏡頭。

第三者鏡頭，旁聽者的鏡頭。

3、主觀鏡頭。

第一人稱視角，反映電影中角色的主管觀點，反映對話者角色

軸線和離軸鏡頭

兩個演員之間的直線構(gòu)成了軸線，攝像機(jī)只能在軸線一側(cè)180度范圍內(nèi)移動。例：男生位于畫右（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫左（F），視線方向始終朝右（M）。

軸線的移動

當(dāng)攝像機(jī)運動時，跳過了演員軸線的一側(cè)時，就發(fā)生了軸線改變的現(xiàn)象，演員的相對位置和視線方向都發(fā)生率改變。

離軸鏡頭

例：男生位于畫右（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫左（F），視線方向始終朝右（M）。發(fā)生離軸鏡頭，男生位于畫左（F），視線朝右（M），女生也位于畫左（F），視線朝右（M），兩個演員在鏡頭中相對位置和視線相同，發(fā)生順拐現(xiàn)象。解決離軸方法 的視點鏡頭。

1、攝像機(jī)運動，演員相對位置發(fā)生改變，改變軸線。

2、演員走動，演員相對位置發(fā)生改變，改變軸線。

3、攝像機(jī)和演員一起運動，演員相對位置發(fā)生改變，改變軸線。

“反打”鏡頭

當(dāng)背景發(fā)生明顯變化的時候，即使軸線發(fā)生改變，觀眾也看的明白，這時候鏡頭即為正拍和反打。

3.4基本拍攝方法

I L A O H U

拍攝方法不僅是機(jī)位問題，更是視角的問題。若沒有主觀鏡頭，觀眾的認(rèn)同感會很差。拍攝前畫好機(jī)位圖，有助于現(xiàn)場拍攝。拍攝時只能在內(nèi)線或者外線一方拍攝。

3.5演員表演時方向性問題

方向性問題：

右進(jìn)左出，左進(jìn)右出。三個一致：方向一致、速度一致、位置一致

運動方向：

敵、對雙方運動的方向不能錯。

電影的畫面是平面畫面，于是畫面中人物和物體的運動就產(chǎn)生了方向性問題，例如：敵對雙方的運動要統(tǒng)一、一致。警匪片中警方追捕，罪犯逃跑的方向要一致，如果方向錯亂，觀眾也發(fā)生了錯亂，不知誰追誰逃。

打電話時方向要對峙。

地域方向：

在一部戲中，整個地域方向應(yīng)該一致。

3.6攝像機(jī)的運動

所有的運動都是有目的的。搖、移：擴(kuò)展 推：突出 拉：交代環(huán)境

示意圖：

鏡頭運動的原則：

1、攝像機(jī)的運動，不能耍鏡頭，為運動而運動。必須要有它的合理性、必要性、必須與戲劇的內(nèi)容、演員的表演有機(jī)結(jié)合。鏡頭運動處處是導(dǎo)演的精心設(shè)計，但又要讓觀眾感覺不到設(shè)計的痕跡。

2、演員必須和攝像機(jī)運動有機(jī)配合，要知道鏡頭的起幅畫面是什么、景別的大小、攝像機(jī)何時停止、落幅畫面是什么景別，演員必須心中有數(shù)。

3、攝像機(jī)運動什么時候起、什么時候停、什么時候快、什么時候慢，都要有內(nèi)在的根據(jù)，都應(yīng)有它的運動支撐點。

什么是好的長鏡頭？

不能為長而長，拍的很單調(diào)，很枯燥。長鏡頭必須是運動鏡頭（或鏡頭不運動，景中人物利用鏡頭的景深進(jìn)行調(diào)度、變化）。在鏡頭運動中一定要不斷有新的內(nèi)容、新的戲劇造型因素加入。

二是運動中場景不斷變化，及景別有特寫、有全景、有中景不斷交替變化，這樣的長鏡頭，必須是經(jīng)過精心設(shè)計、排演過的長鏡頭。這才是好的長鏡頭。

法國巴贊提出電影本體論：

紀(jì)實性、照相性，提倡長鏡頭，反對蒙太奇萬能論。

鏡頭運動的支點是指鏡頭運動要有根據(jù)。

鏡頭的運動是為了展現(xiàn)更多的內(nèi)容、交代情節(jié)、表現(xiàn)畫面關(guān)系。

3.7光是攝影造型的生命

五種光：

主光：30°~45° 輔助光：30°~45°

主光：輔助光=2：1 輪廓光：背后高度45°~55° 背景光

修飾光：多是眼神光

攝影師主要任務(wù)：用光

布光、遮光、搪光，用光來創(chuàng)造氣氛，用光來造型。擋機(jī)器

現(xiàn)代用光有兩種風(fēng)格：

一、自然光效。自然光定義：講究光源 追求真實

二、戲劇光效。喜劇光效：怎么好看怎么拍，不講究光源的真實感。

主光五種光位：

1、主光（大平光）：燈、攝影機(jī)和人在一條線上 一般用來拍兒童、少女，創(chuàng)造高調(diào)攝影效果。

拍攝建筑物雕花、石刻、針織衣物的花樣，要用正光，不然陰影會造成花紋的混亂。特點：清楚 缺點：沒有立體感

2、側(cè)光：30°~60°，最好的光位是45°

3、正側(cè)光（哈弗光）：90° 拍男子漢，表現(xiàn)男子漢的硬朗 臉短的人，拉長臉部

4、側(cè)逆光：135°左右即逆45° 大部分臉在暗部，輪廓比較清楚

5、正逆光：180° 一般拍落日剪影 不好的光： 頂光 腳光

散光 陰天可以拍彩色片、拍花

3.8什么是色溫

什么時候拍照最好？

電影界把一天的時間分為四個時段：

一、神奇光效，太陽將升起，太陽剛落山，天空有彩霞，這時人物是隱隱約約的，這段時間就15—20分鐘。

二、早上6：30——8：30分（夏天）

下午4：30——6：00分

稱為黃金時段。

三、上午8：30——11：30分

下午1：30——4：30分

常光時間，劇組主要的工作時間。

四、上午11：30——1：30分為頂光時間。

色溫 凱爾文 K 紅色 2400 橘黃 3200 白熾 5600

藍(lán)色 6000

一、日光色溫變化表 氣氛

晴天

晴天

晴天

晴天

薄云天 厚云天 雨霧天

時間

色溫

日出、日落時 2000K左右 3500K左右 4500K左右 5500K左右 6500K左右 7500K左右 日出后、日落前一小時

日出后、日落前二小時

中午前后

7500K——8500K 藍(lán)色海面

10000K——20000K

二、各類燈光的色溫表

光源燈具

白熾燈

色溫

2400K——2800K 3200K

3200K——5000K 可以調(diào)控色溫 5600K 熒光燈、新聞燈、碘鎢燈

LED燈 鏑燈

上相

1、最好的光

2、最好的角度

3、最生動的表 對拍攝對象進(jìn)行研究

一般平視，全景，機(jī)器在腰部高度 特寫，臉部高度

俯視角度產(chǎn)生的心理：藐視、親密或者渺小 仰視角度產(chǎn)生的心理：崇敬、偉岸、高大

3.9三種構(gòu)圖

三種構(gòu)圖：

1、對稱構(gòu)圖

中國的民族構(gòu)圖習(xí)慣，是對稱構(gòu)圖。

2、不對稱構(gòu)圖，黃金分割

構(gòu)圖的黃金分割原則，即不對稱原則。把畫面分成三等份，主題在三分之二或三分之一位置上，均會很美。視線平衡

3、現(xiàn)代構(gòu)圖，開放式構(gòu)圖

不再追求完美的封閉式構(gòu)圖，出現(xiàn)不規(guī)則構(gòu)圖。

構(gòu)圖的重要原則：

1、突出畫面的主題。

2、合理地安排主題和次要人物及景物的關(guān)系，使之達(dá)到一種平衡與和諧。

3.10如何選擇、修改、創(chuàng)作劇本

誤區(qū)

電影的劇本是用來拍攝的，不是用來閱讀的。

十二條“軍規(guī)”：

1、劇本中開拓生活的視角是否有新意。獨到的、國際性的、普遍的、人文關(guān)懷的（1）有一個好故事（2）如何去說故事

2、有沒有一個好故事。

3、情節(jié)是否曲折、吸引人。情節(jié) 嚴(yán)密的因果邏輯鏈 第一情節(jié)：

A1（情節(jié)的因），A2（情節(jié)的發(fā)展），A3（第一情節(jié)的結(jié)果），轉(zhuǎn)化為第二情節(jié)的因（B1）： 第二情節(jié)：

B1（因），B2（發(fā)展），B3（果），轉(zhuǎn)化為第三情節(jié)的因（C1）； 第三情節(jié)：

C1（因），C2（發(fā)展），C3（果）??以此類推，因果輪替，環(huán)環(huán)相扣。

現(xiàn)代電影淡化情節(jié)、淡化矛盾，不追求人為編造的情節(jié)，強(qiáng)調(diào)故事、強(qiáng)調(diào)人物的命運和人物心理的斗爭。人物的命運、人物的經(jīng)歷、生活和人物之間的思想情感、內(nèi)心的斗爭。

4、制造懸念（吸引觀眾繼續(xù)觀看影片）

美國電影：用生命做懸念，用死亡的魅力征服觀眾。（1）觀眾和劇中人都不知道危險來臨了。（2）觀眾知道，劇中人不知道危險來臨。希區(qū)柯克是世界著名電影懸念大師。

5、有沒有奇觀

美國電影四大要素（刺激觀眾眼球，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊）： 豪華的布景、新潮的服裝、漂亮而性感的大明星、驚心動魄的場面（追逐（反追逐）、格斗（合法、英雄認(rèn)同感））

6、人物刻畫是否有個性、典型

恩格斯說：“典型環(huán)境中的典型人物”。即人物個性化，要有血有肉。

過去中國電影中的人物只講共性，不講個性。寫人物一定要性格化、極端化。

7、藝術(shù)細(xì)節(jié)是否巧妙、生動、有絕招。藝術(shù)是由細(xì)節(jié)組成的。“一節(jié)偶疏，全篇破綻出矣！” 藝術(shù)細(xì)節(jié)在電影中有以下作用：（1）細(xì)節(jié)刻畫人物性格。（2）表現(xiàn)人物命運變化和成長。

（3）結(jié)構(gòu)劇情，貫穿全局，推動劇情發(fā)展。

戲不夠，道具湊（4）比喻、象征。

8、語言是否優(yōu)美，富有個性，生動，幽默，富有哲理。電影中的臺詞，不宜太多。因為電影是動作的藝術(shù)、畫面的藝術(shù)。語言一定要精煉。

我們創(chuàng)作臺詞的時候要突出以下幾點：（1）語言的時代感。

（2）不同地域有不同語言和習(xí)慣。（3）不同職業(yè)，有不同的職業(yè)習(xí)慣語言。（4）語言的性格化。

9、有沒有發(fā)人深省的哲理內(nèi)涵。

影片反映的主題能不能給人以啟迪、給人以美的享受，是否貼近生活，抓住了社會的熱點。

10、劇本是否適合于自己的創(chuàng)作風(fēng)格和生活積累。

11、有沒有市場、觀眾、票房。

12、可操作性?？淳?、對詞、排戲、走地位。

導(dǎo)演十大傻：

一、導(dǎo)演變成“楊白勞”，兵馬未動、糧草先行。

二、分鏡頭不看景、不排演，急于拍攝。

四、微電影制作

（二）通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題：

1、演員通過那些方式創(chuàng)造人物角色。

2、臺詞的潛在性體現(xiàn)在那些方面。

3、電影分鏡頭腳本有什么作用。

4.1演員創(chuàng)造角色

演員創(chuàng)作角色（四階段）：

1、認(rèn)識時期

認(rèn)識角色，分析、理解角色 案頭工作是一切創(chuàng)作的準(zhǔn)備 初讀劇本就像談戀愛

規(guī)定情景決定了人物的動作和人物的表情、行動 把握戲劇的矛盾沖突是展現(xiàn)人物性格成長的歷史 挖掘戲的主題思想，即社會意義 劇本中的中心事件，次要事件 尋找人物的最高任務(wù)和貫穿動作，行動是戲劇的基礎(chǔ)。動作三要素：

1、你的任務(wù)是什么

2、你的目的是什么

3、怎么做

掌握全劇的風(fēng)格和節(jié)奏，寫出人物的小傳

2、體驗時期

體驗角色的生活、情感 生活是創(chuàng)作的源泉

培養(yǎng)人物關(guān)系和情感

對角色進(jìn)行創(chuàng)作、設(shè)計并尋找最有表現(xiàn)力的藝術(shù)形式加以表現(xiàn) 對臺詞的潛臺詞進(jìn)行挖掘，情感召喚的記憶

3、體現(xiàn)時期

排演把我們設(shè)計的東西具體化、形象化的體現(xiàn)出來。理性的演員要進(jìn)行情感的召喚，感性的演員要進(jìn)行理性的分析 話劇是排演的藝術(shù)：做排 初排 戲排 彩排 聯(lián)排 演出

4、影響時期 常演常新

《雷雨》是曹禺創(chuàng)作的話劇。

4.2分析人物角色 角色的體現(xiàn)方式包括：

服裝設(shè)計、肢體動作、語氣設(shè)計 如何培養(yǎng)人物關(guān)系和情感： 各個角色的扮演者在一起生活

4.3電影中的排演

電影排演的三大階段：

1、排練廳的排演 主要是對臺詞

2、現(xiàn)場排演產(chǎn)生場面調(diào)度 場面調(diào)度：

讓演員在規(guī)定情景中進(jìn)行有機(jī)地生活和行動

對臺詞的目的：

1、讓導(dǎo)演了解每個演員的創(chuàng)作習(xí)慣和潛能；

2、讓演員了解導(dǎo)演的工作方式和創(chuàng)作習(xí)慣，并向演員提出創(chuàng)作的要求，共同把握角色和人物。

3、對全劇的劇情和每個人有了總體把握，明確自己的角色在全劇中的作用和地位。

4、每個演員可把握住人物的基調(diào)和感情。

5、把握住人物與人物之間的準(zhǔn)確關(guān)系

6、對全劇的臺詞做一個修改和梳理

4.4臺詞的潛在性

語言處理的三要素：

1、邏輯重音

2、潛臺詞

3、內(nèi)心獨白

重音不同，意思不同 重讀、停頓、輕讀

潛臺詞（臺詞的靈魂）臺詞潛在的內(nèi)容

語言動作表達(dá)臺詞的實質(zhì)

潛臺詞的種類：

1、隱匿性的臺詞

不能現(xiàn)在把真情或秘密告知對方

2、暗示性的臺詞

用暗示的方式而不直接言明

3、諷刺性的臺詞

善意的幽默話或惡意地刺痛對方

4、反義性的臺詞

明是表揚(yáng)實為批評，表面上順著，心理反對

5、試探性的臺詞

轉(zhuǎn)彎抹角地逐漸向本題靠攏

內(nèi)心獨白：

臺詞語言動作的內(nèi)心根據(jù)

無聲的鏡頭是更重要的

表演中的動作包括心理動作、語言動作和形體動作

4.5演員的調(diào)度

場面調(diào)度的作用：

吸引注意、渲染氣氛、刻畫人物 渲染氣氛，更生動地講述故事

話劇調(diào)度時要注意演員背臺的問題。電影調(diào)度時是沒有第四面墻的。

調(diào)度圖可用來幫助導(dǎo)演進(jìn)行場面調(diào)度。場面調(diào)度的依據(jù)是情節(jié)和人物。4.6電影調(diào)度繪圖和分鏡頭

（一）夏（季節(jié)）日（晝夜）內(nèi)（內(nèi)外）陰（氣氛：陰、晴、雨、雪、霧、晨、昏）

技術(shù)掌握：導(dǎo)演和演員為攝影、錄音、美術(shù)、燈光各技術(shù)部門做的一次排演。

分鏡頭劇本的作用是什么：

導(dǎo)演對每場戲、每個部分提出的具體要求。

4.7電影調(diào)度繪圖和分鏡頭

（二）在實際拍攝中，可以不按照劇情的發(fā)生順序進(jìn)行拍攝。導(dǎo)演和場記需要記住演員的動作、剪輯點，方便后期剪輯。

長鏡頭：保持了演員表演的連貫性、完整性，更有利于人物的塑造。

一般情況下，連續(xù)拍攝一個鏡頭超過1分鐘以上，就列為長鏡頭。

電影拍攝中，最慢的一個環(huán)節(jié)是布光。

4.8多機(jī)位拍攝的剪輯

剪輯 如何選擇剪輯點 空鏡頭：動接動，靜接靜 運動速度要一致 靜止點就是剪輯點

選擇速度不同的剪輯點會給人造成視覺上的不舒服感 演員運動方向要保持一致

演員運動方向與攝像機(jī)運動方向要一致

利用進(jìn)畫出畫：演員尚未出畫、演員已經(jīng)出畫、利用mask遮罩進(jìn)行找尋剪輯點。

演員運動方向與攝像機(jī)運動方向保持一致 剪輯時注意找參照物

實際剪輯時，可以通過反復(fù)觀看使剪輯點連接準(zhǔn)確

4.9剪輯技巧

（一）傳統(tǒng)剪輯、古典剪輯、光學(xué)剪輯：效果

淡入淡出、疊畫 源于戲劇舞臺大幕的拉開和關(guān)閉平行蒙太奇 兩個時空

特寫開始，全景結(jié)束 動作接動作 全景開始，特寫結(jié)束 相似的東西疊畫 MSK遮擋

4.10剪輯技巧

（二）剪輯方法：

1、現(xiàn)代剪輯：1）碎片式 2）板塊式 3）有故事沒情節(jié)

2、傳統(tǒng)剪輯

3、無技巧剪輯 蒙太奇

蒙太奇復(fù)合

平行蒙太奇、交叉蒙太奇是一種剪輯方法

4.11蒙太奇的運用

剪輯是可以產(chǎn)生節(jié)奏的 剪輯是可以產(chǎn)生情緒的 剪輯是可以產(chǎn)生場面的蒙太奇

1、表意蒙太奇 對比、聯(lián)想的手法、象征的手法

2、表象蒙太奇 照相性

3、復(fù)合蒙太奇

蒙太奇的使用可以產(chǎn)生不同的故事和哲理

消極表演、模糊表演 回憶蒙太奇 現(xiàn)實生活

倒敘蒙太奇 先結(jié)果，歷史回顧是主要的，現(xiàn)實生活是次要的

五、節(jié)奏是藝術(shù)的生命

通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題：

1、什么是節(jié)奏？

2、電影節(jié)奏的功能有那些。

5.1節(jié)奏是藝術(shù)的生命（1）

“是節(jié)奏，不然就是死亡，最后確定影片本身的特殊價值還是節(jié)奏?！薄▏R昂·摩西納克

“毫無疑問，節(jié)奏是影片最基本的特征，同時也是微妙很少被研究過的特性。”——馬爾丹

（一）什么是節(jié)奏？

節(jié)奏即律動。動靜的交替就是節(jié)奏。有運動有變化的事物，一定是有節(jié)奏的。

誤區(qū)：

1、節(jié)奏就是快

2、文藝片就是慢

節(jié)奏不是一味的長或一味的短，它是快慢的交替、高與低的交替。

（二）電影節(jié)奏的類型和功能

規(guī)定：片頭長度不得超過1分30秒，片尾長度不得超過30秒。節(jié)奏就是觀眾的注意力。一個全景一般要8~10秒，特寫鏡頭一般要1.5~2秒。

電影一秒鐘24格畫面，膠片長度是1.5尺。計算每個鏡頭的畫面長度公式為 秒數(shù)/2*3=長度。電影節(jié)奏的功能：

1、節(jié)奏要引發(fā)觀眾的注意力。

不是抓住鏡頭之間的時間關(guān)系，而是每個鏡頭的時限同鏡頭引起并滿足注意力的動作和巧合，它不是一種抽象的時間節(jié)奏，而是一種注意力的節(jié)奏。

如果每個鏡頭正好在觀眾注意力下降的時候切斷，代之以另一個鏡頭，注意力便始終不會中斷，人們會說影片有節(jié)奏了。

2、節(jié)奏要影響觀眾的情緒。

普多夫金認(rèn)為：節(jié)奏，是一種從情緒方面來感動觀眾的手段，導(dǎo)演使用這種節(jié)奏的目的，或者是為了刺激觀眾，或者是為了平息觀眾的情緒。要是節(jié)奏用錯了，整個場面的力量可能會因此化為烏有；

反之，如果在節(jié)奏上恰到好處，卻會使那些想象中和畫面上并無特殊之處的孤立素材產(chǎn)生無窮的魅力。

5.2節(jié)奏是藝術(shù)的生命（2）

3、電影的內(nèi)部節(jié)奏：

a)長鏡頭中，鏡頭內(nèi)部的蒙太奇變化節(jié)奏。b)演員調(diào)度和演員情緒表演的節(jié)奏，這些節(jié)奏必須在拍攝時要準(zhǔn)確把握節(jié)奏。

如果節(jié)奏慢了，表演拖沓了，要靠后期剪輯臺上彌補(bǔ)是不可能的，先天不足，“巧婦難為無米之炊”。

內(nèi)部節(jié)奏是“一種感覺，它在敘述性電影中決定電影劇本的情節(jié)，而在電影鏡頭中卻決定于視覺性主題。這種感覺借助于表演、布景、照明和各種景而表露出來。”

多角度鏡頭、不同景別，后期才能剪出節(jié)奏。不同拍攝細(xì)節(jié)組合在一起，可以產(chǎn)生節(jié)奏。

5.3節(jié)奏是藝術(shù)的生命（3）

在拍攝階段，要注意下列各項節(jié)奏的變化：

1、拍攝對象的運動變化和變化的強(qiáng)度，動與靜、快與慢的交替。

2、攝影機(jī)角度的變化——必須20°以上，大俯大仰，對等互切。

3、攝影機(jī)運動的變化——快、慢、甩。

4、景別的變化——兩級鏡頭

5、影調(diào)的變化，明暗的變化。

6、黑白的變化

7、色彩的變化

8、聲音有機(jī)運用 9、24格放映速度的變化，高速或慢動作。

10、鏡頭蒙太奇的剪輯節(jié)奏。

文藝片節(jié)奏的延宕性，是指文藝片節(jié)奏具有延續(xù)性。

電影的外部節(jié)奏是由鏡頭產(chǎn)生的。

攝影師不一定要一切聽從導(dǎo)演的安排。

第五篇：微電影《我想和你好好的》導(dǎo)演闡述

★傳媒分院編導(dǎo)4班·11412183·劉淵

微電影《我想和你好好的》導(dǎo)演闡述

這部微電影的情節(jié)構(gòu)成是充滿矛盾與沖突的，但它并不是一部沉重的電影，影片所傳遞的“愛”的主題無疑是溫暖的，且具有一定的現(xiàn)實意義。這部影片話題聚焦于都市人愛情生活的安全感，展現(xiàn)了一個感人的愛情故事。

一、劇作概述

從劇作內(nèi)容上看，這是一部貼近生活的影片，以敘事蒙太奇為主，同時帶著一點喜劇色彩，脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，闡明主題，引人深思。從情節(jié)演進(jìn)的方式而言，這是一部在常規(guī)的較為單一的封閉空間里演繹故事的情節(jié)電影，但在情節(jié)之外，卻有很多畫外空間。

影片是以一個順序的方式演進(jìn)的，講述一對幸福甜蜜的情侶某天卻因為一場誤會大吵一場，女主角搬出去一個人住，兩人陷入冷戰(zhàn)。習(xí)慣了男主角的陪伴，一個人的這段日子里，女主角遇到了各種各樣生活的難題，而男主角像個隱形天使一樣，為女主角支招搞定麻煩。一次女主角假裝吵架嚇走半夜敲門的陌生人后，兩人決定結(jié)束冷戰(zhàn)相約見面。女主角在約定的老地方等待著，可是男主角卻沒有出現(xiàn)。編劇在故事情節(jié)安排上，選擇了辦暫住證時公職人員的推脫，半夜陌生人敲門時一個人的恐懼等情節(jié)與現(xiàn)實生活相結(jié)合。

二、視聽構(gòu)成

影片劇作以生活瑣事為主，積累性強(qiáng)，戲劇沖突較強(qiáng)，著重敘事，所以在視聽上能較好營造熒幕空間。

影片的敘事風(fēng)格比較獨特，在順序式的發(fā)展過程中，也以一個個的懸念吸引著觀眾眼球，影片的敘事同時忠于生活本身，但在視聽空間的構(gòu)成上，營造意境，展示情節(jié)（人物表情細(xì)節(jié)和心理細(xì)節(jié)），就成了我們視聽建構(gòu)的著重點，心理細(xì)節(jié)由大多由獨白和字幕完成，也體現(xiàn)了我們獨特的構(gòu)思。①影像

該片是一部生活題材的影片，在攝制的內(nèi)容上要求生活化，同時影片內(nèi)容多以對話構(gòu)成，要求攝影手持，靈活多變，固定畫面較多，由于人物均在一個個固定的景內(nèi)活動，景別上多采用中近景甚至特寫鏡頭，能夠反映人物關(guān)系，且內(nèi)心活動，用光上追求真實，自然，不去刻意修飾，要體現(xiàn)出生活的味道。②美術(shù)

本片主要場景空間以室內(nèi)居多，要著重營建生活氣息，做到真實自然，對于演員的服飾上也沒有太多要求，生活化就行，但要考慮到穿著應(yīng)與性格相匹配。人物造型形象設(shè)計上，同樣應(yīng)與個人性格相符合。③聲音

由于設(shè)備限制，在拍攝時視頻內(nèi)出現(xiàn)雜音過多，故而采用后期配音。在語言以外，影片的音樂是影片風(fēng)格的構(gòu)成元素，音樂元素主要起到渲染，加強(qiáng)的作用。影片中配樂使用了韓國音樂家李閏珉《kiss The Rain》，這首曲子，跳躍的優(yōu)美，旋律的動情，適合失戀時聽，它讓我們感受到生活的美麗。不同的人都會從這首曲子里找到最真實的自己。片尾配樂使用了阿信《我不愿讓你一個人》，曲中傳遞出人生最重要的就是珍惜?？傊?，兩首音樂都較為契合主題。

三、表演

演員的表演應(yīng)與劇本設(shè)定人物的性格，經(jīng)歷，背景相似，本片的演員均為業(yè)余演員，因此要反復(fù)琢磨劇本，找準(zhǔn)個人定位，并努力進(jìn)入劇情，在表演處理上，盡量與具體情節(jié)相得益彰，但允許有局部的符合生活邏輯的夸張。

四、剪輯

所謂的剪輯，我們并沒有對影片作過多的剪切，而是對分鏡頭進(jìn)行了有效的調(diào)整，通過對敘事蒙太奇和心理蒙太奇的綜合運用，進(jìn)行合理邏輯，劇中的獨白設(shè)計是我們的一大亮點，影片的結(jié)局無須我們?nèi)パ堇[，給觀眾留下合理的想象空間，起到一種共鳴的作用。

五、結(jié)語

影片以紀(jì)錄生活事件為基準(zhǔn)，在自然發(fā)展的劇情中，懸念的設(shè)置頗具特色和魅力，這就需要精心策劃。雖然影片的劇作側(cè)重的是情節(jié)邏輯層面，但隱藏的卻是情感層面大于情節(jié)邏輯，因而我們在創(chuàng)作中要努力運用各種藝術(shù)手段，去刻畫人物性格，塑造人物形象，并讓劇情有理有據(jù)，自然流暢，卻又不余懸念地發(fā)展下去，所以說我們的影片中是進(jìn)與退的有效結(jié)合。