第一篇：河南博物館簡介

天翻地覆，人間正道是滄桑；驀然回首，我們已經(jīng)走過一段曲折的歷程，而將足跡深深鐫印在歷史的深層——河南博物院自1927年創(chuàng)建以來，經(jīng)歷了數(shù)十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，傾注了一代又一代人的心血和汗水。如今，她伴隨著民族的振興、祖國的強(qiáng)盛，正逐步走向輝煌，在社會主義精神文明建設(shè)中起著越來越重要的作用。河南博物院的發(fā)展，引人自豪，催人奮進(jìn)。它作為中國博物館事業(yè)發(fā)展史的一個縮影，將永遠(yuǎn)銘記史冊。

一、從河南博物館到河南博物院

河南博物院是我國歷史上創(chuàng)建較早的博物館之一。早在1927年6月，時任國民革命軍總司令、`河南省政府主席的馮玉祥將軍在治豫政綱中就提出了“教育為立國根本要政”的主張，并身體力行，極力扶持文化教育事業(yè)。同年7月，在馮玉祥將軍的親切關(guān)懷下，由省政府委派郭須靜、徐金泉、何日章三人為河南博物館籌備委員，隸屬省教育廳，指定開封法院西街前法政學(xué)校校舍為館址(即今開封市三圣廟街)，是為河南博物院發(fā)韌之始。

然而，這座解放前河南唯一的博物館，從其誕生之日起，便隨著時局的動蕩，走上了一條坎坷之路。1928年5月，原河南省政府為表現(xiàn)各民族的歷史和現(xiàn)狀，宣傳民族共和和世界大同的理想，遂將河南博物館改名為“民族博物院”，并改由省政府直接領(lǐng)導(dǎo)，同時劃撥 劉師古堂充公遺產(chǎn)的一部分為專款，限期開放。民族博物院以“啟發(fā)民眾知識文明、激增命思想、促進(jìn)社會文明”為辦院宗旨，廣泛征集歷史、自然科學(xué)、農(nóng)業(yè)、藝術(shù)、生理衛(wèi)生等方面的實物料。同年10月10日，在藏品缺乏的情況下，大量運用模型等手段，成功舉辦了第一次陳列展覽。

1930年12月1日，河南省政府將“民族博物院”恢復(fù)為“河南博物館”，并確定為社會教育機(jī)關(guān)，直屬省教育廳領(lǐng)導(dǎo)。12月23日教育廳委任關(guān)百益為館長，并收回民眾師范房舍為古物陳列室。1931年1月20日，河南省教育廳又頒布了《河南博物館組織條例》，其中明確博物館的宗旨為：“

一、發(fā)揚固有文化；

二、提倡學(xué)術(shù)研究；

三、增長民眾知識；

四、促進(jìn)社會文明”。同時設(shè)立了保管部、搜集研究部兩個大部，成立了由民政廳廳長、教育廳廳長、河南大學(xué)校長、博物館館長等組成的7人理事會，將原民族博物院的19個陳列室調(diào)整為7個，撤去了大量民族服飾和模型，充實了歷史文物。1930年至1937年的8年間，是河南博物館空前發(fā)展的時期，藏品中的歷史文物最為豐富、精致，具有河南地方特點，而且涌現(xiàn)出以關(guān)百益為代表的一批高水平的研究人員。從此，河南博物館名聲鵲起，得到了國內(nèi)外的廣泛贊譽(yù)。1937年“七七事變”爆發(fā)，日本帝國主義大肆侵入。為避免文物被毀，館藏主要文物68箱被迫移運重慶，工作處于停滯狀態(tài)。1940年日偽期間，河南博物館被更名為“河南省立博物館”，下設(shè)事務(wù)部、保館部、研究部等。抗戰(zhàn)結(jié)束后，國民黨河南省政府派謝孟剛為接收委員，接收了日偽當(dāng)局控制下的河南省博物館，但終因解放戰(zhàn)爭的爆發(fā)，國民黨政府忙于內(nèi)戰(zhàn)，經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重匱乏，經(jīng)費拮據(jù)，博物館步履維艱。

1948年，中國人民解放軍勢如破竹，一舉解放了古都開封。黨和政府十分重視文化教育和文博事業(yè)，立即成立了以趙干亭為主的三人管理小組，進(jìn)駐博物館，整飭館務(wù)。1949年11月，河南省政府任命省教育廳廳長曲乃生兼任館長，開始組織人員，整理文物、展室，修繕房舍、設(shè)施，進(jìn)行業(yè)務(wù)活動，博物館再次出現(xiàn)生機(jī)，蓬勃發(fā)展。

1953年，根據(jù)中央文化部頒發(fā)的《對地方博物館的方針、任務(wù)、性質(zhì)及發(fā)展方向的意見》，河南省博物館被確定為地志性博物館。1961年，河南省博物館由開封遷至省會鄭州，有了較好的陳列展覽場地。然而，正當(dāng)博物館有計劃、有秩序地全面開展各項業(yè)務(wù)活動的時候，一場史無前例的文化大革命開始了。

文革10年中，博物館組織癱瘓，業(yè)務(wù)荒廢。黨的十一屆三中全會以后，河南省博物館漸入佳境，進(jìn)入了一個新的歷史發(fā)展時期。尤其是進(jìn)入80年代，博物館力量不斷壯大，機(jī)構(gòu)設(shè)置趨于合理，設(shè)立了陳列部、保管部、社會教育 部、圖書室、研究部、《中原文物》編輯部、辦公室、行管科、保衛(wèi)科等科室，建立建全了崗位責(zé)任制和各項規(guī)章制度，博物館呈

現(xiàn)出一派欣欣向榮的新景象。

日月交替，滄桑更迭。歷史的車輪駛?cè)?0年代。隨著改革開放的深入，國際間日益頻繁的文化交流，旅游事業(yè)的飛速發(fā)展，進(jìn)一步促進(jìn)帶動了全國博物館事業(yè)的發(fā)展。由于河南省博物館建筑是1958年大躍進(jìn)時期突擊在鄭州興建的，它無論在建筑形式、建筑規(guī)模、還是在內(nèi)部設(shè)施上，都很難適應(yīng)今天博物館日益發(fā)展的需要。為此，河南省委、省政府領(lǐng)導(dǎo)高瞻遠(yuǎn)矚，決定“八五”期間在省會鄭州建設(shè)一座具有當(dāng)今先進(jìn)水平的現(xiàn)代化博物館。1991年秋，根據(jù)李瑞環(huán)同志的有關(guān)指示，經(jīng)原省委書記侯宗賓、原省長李長春等領(lǐng)導(dǎo)同志的積極爭取，國務(wù)院決定由國家和河南省共同投資籌建新館舍。

新館位于鄭州市農(nóng)業(yè)路中段，占地10 余萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，累計投資近3億元人民幣，歷時5年建成。主體展館位于院區(qū)中央，呈金字塔形，后為文物庫房，四隅分布有電教樓、綜合服務(wù)樓、辦公樓、培訓(xùn)樓等。整體建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢宏偉，造型古樸典 雅，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，同時也體現(xiàn)了中原文化的特點。

按照國家級現(xiàn)代化博物館的要求，新館內(nèi)部設(shè)施完善，功能齊全。內(nèi)有自動消防系統(tǒng)、安防監(jiān)控系統(tǒng)、辦公自動化管理系統(tǒng)、文物保護(hù)系統(tǒng)、電教系統(tǒng)、樓宇自動化系統(tǒng)等設(shè)施。1997年7月，河南省政府決定，將中原石刻藝術(shù)館與河南省博物館合并，成立河南博物院。河南博物院的成立，是河南博物館事業(yè)發(fā)展的一個里程碑，也是中國博物館發(fā)展史上的一樁盛事。

二、從白手起家到文物收藏大館

河南地處中原，歷史悠久，文物豐富，是中華文明重要的發(fā)源地之一。自古以來，我們的祖先就在片遼闊的土地上繁衍、生息，創(chuàng)造了絢麗多彩的古代文化，這就為河南博物院的發(fā)展奠定了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。

河南博物院創(chuàng)建之初，就十分重視文物的征集工作，但由于當(dāng)時缺泛經(jīng)驗，博物館工作帶有很大的盲目性和隨意性，征集藏品往往是單純的“網(wǎng)羅珍奇”，藏品頗為復(fù)雜，而且良莠不齊。

1930年至1936年間，是舊河南博物館藏品保管工作的繁榮時期，無論是在藏品的征集、整理或在對藏品的研究上，都做了大量卓有成效的工作。尤其是在關(guān)百益先生的帶領(lǐng)下，先后接收了古物保存委員會所存的所有文物，其中包括1923年新鄭出土的春秋銅器，1925年11月鄢陵城關(guān)出土的宋代窖藏瓷器，洛陽等地的歷代石刻等。1934年、1935年又先后征集了大量的古代名人書畫及現(xiàn)代藝術(shù)品，從而大大豐富和提高了博物館藏品的數(shù)量和質(zhì)量。特別值得一提的是，博物館還主動進(jìn)行了幾次田野發(fā)掘，獲得了大量的出土文物。這個時期擁有的藏品不僅數(shù)量多，而且質(zhì)量精，彌足珍貴。如新鄭出土的蓮鶴方壺、大型列鼎、王子嬰次爐、編鐘等；登封縣的九柄玉如意；石刻中的北魏石棺，劉根造像碑、魏志8種、隋代四面造像、舍利塔銘、唐代泉男生墓志、宋代二體石經(jīng)、金代進(jìn)士題名碑等。正因為擁有大量的文物精品，所以在全國博物館界的地位大大提高，在國外也深受贊揚。當(dāng)時曾有這樣的評論：“統(tǒng)中國博物館所藏物品，除故宮博物院外，河南博物館堪居第二之位置。”

抗日戰(zhàn)爭時期，為了確保文物安全，河南博物館工作人員以滿腔的愛國熱忱和高度的責(zé)任心，精心挑選文物珍品5678件，拓片1162張，圖書1472套（冊），分裝68箱運漢口，存放于法國租界。1938年9月，隨著國內(nèi)形勢日趨危急，存放于漢口的文物又輾轉(zhuǎn)運至重慶，從而避免了日寇的劫掠和破壞。而存留于開封的文物，在開封淪陷后，大部分銅器、鐵器下落不明。存放于重慶的68箱文物，于1949年11月，由國民黨政府挑選38箱，其中文物5119件，圖書1450套（冊）運往臺灣。至此，河南博物館元氣大傷，苦心經(jīng)營20余年的文物大館，已無精品可言，博物館名存實亡。

新中國成立后，在黨和政府的關(guān)懷支持下，河南博物院得天時，占地利，重整旗鼓，大力開展文物征集工作，通過調(diào)查、收購、接受捐贈、發(fā)掘、揀選、調(diào)撥等，很快恢復(fù)了元氣。

而且，館藏文物的數(shù)量和質(zhì)量已非昔日可比。迄今為止，館藏文物達(dá)十萬件，特別是史前文物、商周青銅器和歷代陶瓷器，享譽(yù)世界，具有較高的歷史、科學(xué)、藝術(shù)價值。如鄭州的大河村遺址出的新石器彩陶、臨汝出土的彩繪鸛魚石斧圖陶缸、鄭州窯藏青銅器、淅川下寺出土的楚國青銅器、平頂山應(yīng)國墓地出土銅器、三門峽虢國墓地出土銅器、扶溝出土的楚國金銀幣、洛陽唐三彩、汝瓷、鈞瓷等。另外，從1954年開始，博物院還曾多次派出征集人員，分赴革命老區(qū)，進(jìn)行調(diào)查訪問，征集了一大批寶貴的革命文物。同時，還接收了省軍區(qū)、省民政廳等單位撥交的部分革命文物和有關(guān)資料，其中有許多珍品，如太平天國的布告、義和團(tuán)的旗幟、吉鴻昌烈士就義時的血衣、彭雪楓烈士的遺物、《響導(dǎo)》周報、《新青年》雜志、《紅旗報》、《中州評論》、《拂曉報》等。

近十年，隨著文物工作的不斷深入，湮埋已久的地下文物精品，終于重見天日，再現(xiàn)風(fēng)采。為了配合河南博物院建設(shè)，發(fā)揮河南文物大省的優(yōu)勢，從不同側(cè)面再現(xiàn)燦爛的河南古代文化，在省委、省政府及文化廳、文物局大力支持和關(guān)懷下，又陸續(xù)從中央、省直及各地市文物單位征調(diào)一大批文物精品。這些文物精品，猶如鑲嵌在中原大地上的顆顆明珠，放射出斑斕璀燦的光華，它必將以無窮的魅力，吸引無數(shù)海內(nèi)外的觀光客。

三、從《民族模型陳列》到《河南古代文化之光》

陳列展覽是各項業(yè)務(wù)工作的中心環(huán)節(jié)。河南博物院創(chuàng)建伊始，就圍繞這個中心開展工作?！懊褡宀┪镳^”時期的《民族模型展覽》，是河南博物院歷史上舉辦的第一次陳列展覽。陳列以塑像為主，配合照片，展出古今中外各民族模型。展出后，引起了當(dāng)時開封各階層和市民的轟動，“參觀者為之途塞”。

1930年至1937的“河南博物館”時期，在廣泛收集歷史文物、民俗文物和各類自然標(biāo)本的基礎(chǔ)上，先后開放的陳列室有13個。如安陽殷墟出土器物陳列室、新鄭古器物陳列室、洛陽古物陳列室、巖石陳列室、民族模型陳列室、開封相國寺舊藏文物陳列室、石刻室、藏經(jīng)陳列室、植物、礦物標(biāo)本陳列室、書畫陳列室等。由于當(dāng)時的陳列水平有限，在“唯器物論”的思想指導(dǎo)下，采取器物堆砌的辦法，陳列質(zhì)量較差，但仍能看出當(dāng)時的“河南博物館”已初具規(guī)模，是我國博物院中的皎皎者。

1937年，在館藏文物精品運抵重慶后，開封本館所屬藏品仍繼續(xù)陳列開放，但數(shù)量和質(zhì)量均大為遜色。1938年日本侵略軍占領(lǐng)開封，博物館被迫停止活動，直到1940年日偽統(tǒng)治下，把博物館改名為“河南省立博物館”，才將原陳列開放。

解放后，河南博物院獲得了新生。1949--1961年間，除舉辦《河南自然環(huán)境與資源》、《河南歷史》、《河南革命文物》三個基本陳列外，還舉辦展覽數(shù)十個，內(nèi)容多數(shù)與各個時期的中心任務(wù)和政治運動有關(guān)。如《從猿到人展覽》（1950年）、《鎮(zhèn)壓反革命展覽》（1951年）、《偉大祖國展覽》（1952年）、《青銅器展覽》（1952年）、《歷代服飾展覽》（1954年）、《肅反展覽》（1956年）等。

1961年至1966年五六年間，是河南博物院穩(wěn)步發(fā)展的時期，也是舉辦展覽較多的一個時期。遷鄭之初，立即與省文物隊聯(lián)合舉辦了《河南省歷史文物展覽》，展出文物2000余件，每天觀眾如潮，川流不息，贏得了廣大群眾的好評。1963年舉辦的《河南革命文物展覽》、以實物、圖片、繪畫、文字等較為系統(tǒng)地再現(xiàn)了河南革命斗爭史。1964年，在原有《歷史文物展覽》的基礎(chǔ)上，經(jīng)過深入的研究、設(shè)計、制作，舉辦了遷鄭后的第一個基本陳列--《河南歷史陳列》，集中反映了河南古代歷史概況。

“文化大革命”時期，陳列展覽工作受到了極大的沖擊，展覽被污為“黑展覽”而被查封。在這種惡劣的環(huán)境下，博物院職工還是以高度的責(zé)任心舉辦了幾次富有教育意義的展覽。如《抗大校史展覽》、《焦裕祿事跡展》、《林縣紅旗渠展覽》、《洛陽煤礦史展覽》等。

1977年到1997年的20年，可以說是河南博物院大發(fā)展的20年，陳列展覽工作做得有聲有色，并逐步確立了全國文物大館的地位。首先于1980年重新恢復(fù)了《河南歷史陳列》。

該陳列在“文革”前陳列的基礎(chǔ)上，增加了新的內(nèi)容，采用了新的陳列設(shè)備和手段，使之更趨于科學(xué)化和大眾化，真正成為人民群眾喜聞樂見的文化園地。1981年以來，又先后舉辦了《河南革命文物陳列》、《古代雕塑藝術(shù)陳列》、《古代建筑藝術(shù)陳列》、《館藏明清書畫展》、《館藏文物精品展》以及《楚國青銅器展》等幾十個展覽，觀眾人數(shù)逐年遞增，年平均觀眾達(dá)30余萬人次。

尤為引人注目是，通過六年多的醞釀和深入研究，集河南博物院集體的智慧，在中央、省、地市各級領(lǐng)導(dǎo)和兄弟單位的支持下，河南博物院在落成之日便隆重推出了《河南古代文化之光》、《中原百年風(fēng)云》、《河南古代石刻藝術(shù)》、《河南古代玉器》、《河南古代建筑》、《楚國青銅器》、《明清工藝珍品》、《恐龍世界》等1個基本陳列和7個專題陳列，內(nèi)容豐富，蔚為大觀。尤其是《河南古代文化之光》，是70年來河南博物院規(guī)模最大、技術(shù)最先進(jìn)，內(nèi)容更充實的大型陳列，展廳面積達(dá)3200多平方米、展覽文物1000多件（套），均屬館藏文物精品，重點展示了河南古代文化的光輝成就。在內(nèi)容上，一改傳統(tǒng)的模式，盡可能地增加了觀眾參與項目；在形式上，普遍采用了聲、光、電等現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)手段，使觀眾真正能夠賞心悅目；在講解手段上，配備了電腦控制的自動擴(kuò)放錄音講解、擴(kuò)放錄像、聲控幻燈、感應(yīng)錄音講解等先進(jìn)設(shè)備，增加了觀眾參與的一些項目，能夠最大限度地滿足觀眾對文物的求知鑒賞、娛樂等需求。

另外河南博物院自創(chuàng)建以來，一直在中原文物如何走出河南、走向世界這個問題上做出積極的努力和嘗試。如1935--1936年在英國倫敦舉辦的《中國藝術(shù)國際展覽會》，當(dāng)時河南博物館選送的新鄭出土的8件青銅器，在倫敦引起轟動，受到海外觀眾的高度贊揚。70年來，舉辦和參加的出國展覽還有：1980年丹麥、瑞士的《中國珍寶展覽》，1985年日本的《中國歷代陶俑藝術(shù)展》，1986年日本的《黃河文明展》，1987年美國的《中國歷代陶俑藝術(shù)展》，1990年日本的《河南省文物展》，1990年新加坡的《中國漢代文明展，1991年法國的《河南省史前文物展》，1992年澳大利亞的《帝王的中國展》，1993年丹麥的《華夏帝王展》，1996--1997年英國、德國、瑞士和丹麥的《人與神展》，1998年的《大黃河文明展》等。通過展覽，增強(qiáng)了我們與各國人民之間的友誼，使更多的海外觀眾進(jìn)一步了解河南，了解源遠(yuǎn)流長、博大精深的中原文化。

四、從《河南博物館館刊》到《中原文物》

有著70年歷史的河南博物院，不僅是文物薈萃之地、文化教育的場所，同時又是科學(xué)研究的重要陣地。特別是在解放后的40多年來，河南博物院人才輩出，在科學(xué)研究領(lǐng)域取得了豐碩成果。

1929年，殷墟文物進(jìn)館之后，當(dāng)時的河南博物館即聘請考古學(xué)家關(guān)百益為編輯委員，研究考訂甲骨文字和各種器物刊印成書。1930年底，關(guān)百益先生接任館長職務(wù)，同時成立了研究部，科學(xué)研究工作步入正規(guī)。據(jù)粗略統(tǒng)計，1931-1938年間，河南博物館出版文物圖錄和研究著述達(dá)一百多冊、卷。比較重要的如《伊闕石刻圖表》（關(guān)百益）、《石華》（關(guān)百益）、《殷墟器物存真》（關(guān)百益）、《殷墟文字存真》（關(guān)百益）、《新鄭古器圖考》（關(guān)百益）、《南陽漢畫像集》（關(guān)百益）、《河南金石志圖》（關(guān)百益）、《老君洞石墨擷英》（關(guān)百益）、《繁塔石墨擷英》（關(guān)百益）、《南陽漢畫像匯存》（孫文青）、《殷墟文字存真第一集考釋》（許敬參）、《館藏石刻整理匯報》（孫文青）、《河南博物館自然科學(xué)匯報》一、二、三冊（傅桐生）等。在研究內(nèi)容上，具有濃厚的河南地方特色，充分發(fā)揮了地方博物館的優(yōu)勢。在研究方法上，他們重視實踐，研究人員經(jīng)常走出書齋，親自參加文物、標(biāo)本的搜集和整理。如1935年8月，關(guān)百益在汲縣山彪鎮(zhèn)發(fā)掘戰(zhàn)國墓；1936年春，孫文青參加殷墟第十三次發(fā)掘；1936年9月至11月，許敬參、郭豫才等在輝縣琉璃閣進(jìn)行發(fā)掘等。

1936年7月，王幼僑任館長后，為了“闡揚文化，研究學(xué)術(shù)”，創(chuàng)辦了《河南博物館館刊》，到1938年3月因日寇入侵而?？?。短短的兩年時間，共出版15期，其內(nèi)容豐富，引

人入勝，真所謂“琳琳瑯瑯，萃集一堂，遂為中州古代文化之大觀?！辈粌H能夠從中詳細(xì)地了解到河南博物院的發(fā)展史，而且還有一批重要的考古學(xué)理論、考古調(diào)查報告和考古研究論文，直至今天，仍不失為重要的學(xué)術(shù)參考資料。

建國以后，隨著博物館事業(yè)的迅速發(fā)展，科學(xué)研究也逐步走向深入。40多年中，雖然經(jīng)受了多次政治運動的沖擊，但仍取得了前所未有的成績。考古發(fā)掘報告、學(xué)術(shù)論文數(shù)以千計，出版專著目錄和普及讀物也有幾十部之多，比較重要的如《中國陶瓷小品》（河南省博物館編）、《龍門造像題記》（河南省博物館編）、《河南省博物館》（中國博物館之七）、《中國奴隸社會》（許順湛）、《漢代疊鑄》（湯文興）、《中原遠(yuǎn)古文化》（許順湛）、《夏文化研究論集》（鄭杰祥編）、《中岳漢三闕》（呂品）、《河南漢代畫像磚》（湯文興、呂品）、《黃河文明的曙光》（許順湛）、《河南文博考古文獻(xiàn)敘錄》

一、二（孫傳賢主編）、《漢畫--河南漢代畫像研究》（周到、王曉）、《河南博物院落成論文集》等。

1977年，由河南省博物館主辦的全國第一家省級文博期刊《河南文博通訊》創(chuàng)刊，已故考古學(xué)家、歷史學(xué)家郭沫若先生親筆題寫了刊名?？飭柺篮?，很快引起了國內(nèi)外讀者的關(guān)注。1980年，為了進(jìn)一步擴(kuò)大其影響，改為國內(nèi)外公開發(fā)行，并于1981年更名為《中原文物》。20年來，《中原文物》始終擔(dān)負(fù)著向社會宣傳文物保護(hù)政策和弘揚優(yōu)秀民族文化，加強(qiáng)愛國主義教育，促進(jìn)學(xué)術(shù)繁榮的多重使命，逐步形成了具有地方特色和獨特風(fēng)格的學(xué)術(shù)期刊，越來越受到文博界的重視，已成為研究史前文化、夏商文化、漢畫、楚文化及科技考古等領(lǐng)域的重要園地，并且連續(xù)被評為河南省一級期刊和中國社科類核心期刊。截至目前，《中原文物》出版發(fā)行近百期，發(fā)表學(xué)術(shù)論文、考古報告等2000多篇，并出版了《河南省考古學(xué)會論文集》、《魏晉南北朝佛教學(xué)會論文集》、《論仰韶文化》等特刊，從不同的角度和側(cè)面，反映了中原大地文物博物館工作的面貌。

從《河南博物館館刊》到《中原文物》，不僅使我們看到了河南博物館數(shù)十年來的光輝歷程，同時也使我們深切地體會到，累累碩果的背后，有著河南博物院幾代人的不懈努力。他們嘔心瀝血，默默耕耘，為河南博物院的發(fā)展和科學(xué)研究，做出了突出的貢獻(xiàn)。關(guān)百益先生，是30年代著名學(xué)者，近代考古學(xué)家，也是河南博物院的奠基人。他知識淵博，著述宏富，于史學(xué)、金石學(xué)、考古學(xué)、甲骨學(xué)、方志學(xué)等皆有很深的造詣和卓絕的創(chuàng)建。孫文青先生，早在30年代，就開辟了漢畫研究的新天地，為漢畫研究奠定了基礎(chǔ)。解放后，河南博物館更是人才濟(jì)濟(jì)。諸如許順湛、韓紹詩、楊煥成、孫傳賢、任常中、周到、王瀛

三、張維華、湯文興、呂品等同志，著述甚豐，在國內(nèi)乃至國外享有較高的知名度。如今，他們有的已年屆七旬，有的已接近退休年齡，但在文博戰(zhàn)線默默奉獻(xiàn)，不知老之將至。更為可喜的是，在老一輩專家學(xué)者的帶領(lǐng)和鼓舞下，涌現(xiàn)出一大批后起之秀，他們不僅有扎實的文博知識，而且善于接受新思想、新方法，這是我們事業(yè)后繼有人，興旺發(fā)達(dá)的根本保證。從他們身上，可以看到河南博物院美好的未來。

河南博物院輝煌的今天，是各級政府和各界人士關(guān)心支持的結(jié)果。是河南博物院幾代人共同奮斗的結(jié)果。有得天獨厚的地理條件、豐富的文物資源以及全體職工的不懈追求，河南博物院將會以更加堅實的步伐，以嶄新的姿態(tài)、現(xiàn)代化的管理、多功能的服務(wù)、優(yōu)美典雅的環(huán)境獨領(lǐng)風(fēng)騷，為中原大地增添新的光彩。

車上要講解的內(nèi)容

1.自我介紹

2.注意事項，不要亂跑，跟著大隊走，有什么情況及時跟老師反映。

3.這次活動的目地，（我感覺，可能跟老師講的不一樣）豐富大家的生活，領(lǐng)略學(xué)習(xí)中國

五千年燦爛文化，感受一下科學(xué)技術(shù)的魅力，開闊視野。通過這次活動，同學(xué)們要樹立遠(yuǎn)大的志向，好好學(xué)習(xí)，為祖國多做貢獻(xiàn)。

4.介紹河南博物館的大致狀況，建館歷史、歷史變革、主要豐富的收藏、大家可以學(xué)習(xí)到的東西

5.介紹鄭州科技館，講講科技的好處，舉例說明：電腦、手機(jī)什么的6.帶領(lǐng)大家唱歌，做活動

河南博物館大事件

一、早在1927年6月，時任國民革命軍總司令、`河南省政府主席的馮玉祥將軍在治豫

政綱中就提出了“教育為立國根本要政”的主張，并身體力行，極力扶持文化教育事業(yè)。同年7月，在馮玉祥將軍的親切關(guān)懷下，由省政府委派郭須靜、徐金泉、何日章三人為河南博物館籌備委員，隸屬省教育廳，指定開封法院西街前法政學(xué)校校舍為館址(即今開封市三圣廟街)，是為河南博物院發(fā)韌之始。

二、1928年5月，原河南省政府為表現(xiàn)各民族的歷史和現(xiàn)狀，宣傳民族共和和世界大

同的理想，遂將河南博物館改名為“民族博物院”

三、1930年12月1日，河南省政府將“民族博物院”恢復(fù)為“河南博物館”，并確定為社

會教育機(jī)關(guān)。

四、1930年至1937年的8年間，是河南博物館空前發(fā)展的時期，藏品中的歷史文物最

為豐富、精致，具有河南地方特點，而且涌現(xiàn)出以關(guān)百益為代表的一批高水平的研究人員。從此，河南博物館名聲鵲起，得到了國內(nèi)外的廣泛贊譽(yù)。

五、1937年“七七事變”爆發(fā)，日本帝國主義大肆侵入。為避免文物被毀，館藏主要文

物68箱被迫移運重慶，工作處于停滯狀態(tài)。1940年日偽期間，河南博物館被更名為“河南省立博物館”，下設(shè)事務(wù)部、保館部、研究部等?？箲?zhàn)結(jié)束后，國民黨河南省政府派謝孟剛為接收委員，接收了日偽當(dāng)局控制下的河南省博物館，但終因解放戰(zhàn)爭的爆發(fā)，國民黨政府忙于內(nèi)戰(zhàn)，經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重匱乏，經(jīng)費拮據(jù)，博物館步履維艱。

六、1948年，中國人民解放軍勢如破竹，一舉解放了古都開封。當(dāng)時，黨很重視教育

和文化建設(shè)，專門成立以趙干亭為主的三人管理小組，進(jìn)駐博物館，整飭館務(wù)。

七、1961年，河南省博物館由開封遷至省會鄭州。

八、文革10年中，博物館組織癱瘓，業(yè)務(wù)荒廢。黨的十一屆三中全會以后，河南省博

物館漸入佳境，進(jìn)入了一個新的歷史發(fā)展時期。

九、十、日月交替，滄桑更迭。歷史的車輪駛?cè)?0年代。為適應(yīng)今天博物館日益發(fā)展的需要，河南省委、省政府領(lǐng)導(dǎo)高瞻遠(yuǎn)矚，決定“八五”

期間在省會鄭州建設(shè)一座具有當(dāng)今先進(jìn)水平的現(xiàn)代化博物館。新館位于鄭州市農(nóng)業(yè)路中段，占地10 余萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，累計投資近3億元人民幣，歷時5年建成。

十一、1997年7月，河南省政府決定，將中原石刻藝術(shù)館與河南省博物館合并，成立河

南博物院。

第二篇：博物館簡介

保利藝術(shù)博物館簡介

? 中國首家由國有企業(yè)興辦的博物館

? 中國古代石刻佛教造像藝術(shù)精品專題陳列館，為中國目前水平最高的石刻藝術(shù)博物館；幾乎所有展品皆為中國的國寶級文物

? 中國古代青銅藝術(shù)精品專題陳列館，展品和展覽水平之高位居中國博物館界前茅；超過一半的展品為中國的國寶級文物 ? 斥巨資搶救保護(hù)三件圓明園國寶，是2000年中國影響最大也最具活力的博物館

? 擁有目前中國最強(qiáng)大的專家顧問陣容

保利藝術(shù)博物館，1998年12月經(jīng)國家和北京市文物主管部門批準(zhǔn)成立，1999年12月正式對外開放。她是中國首家由大型國有企業(yè)興辦的博物館，以弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)，搶救保護(hù)流散在海外的中國珍貴文物，推進(jìn)企業(yè)文化建設(shè)為宗旨。

五年多來，本著“不求多而全，只求精、珍、稀”的收藏宗旨，保利藝術(shù)博物館積極從海內(nèi)外搶救保護(hù)中國國寶。2000年春，保利藝術(shù)博物館在香港搶救保護(hù)了即將再次流失的三件圓明園國寶——牛首銅像、虎首銅像、猴首銅像，更得到各方一致稱贊與好評。

保利藝術(shù)博物館現(xiàn)建有兩個專題陳列館，其中“中國古代青

銅藝術(shù)精品陳列”，展出商代早期至唐代（約公元前16世紀(jì)至公元9世紀(jì)）的青銅珍品150余件（組），展現(xiàn)中國古代青銅文明的發(fā)展歷程與獨特魅力，其中商代三牛首獸面紋尊、史尊、犅伯卣及西周神面卣、王作左守鼎、遂公盨、鳳首扁盉、戎生編鐘等，皆為世所罕見的稀品與孤品?！爸袊糯谭鸾淘煜袼囆g(shù)精品陳列”，通過40余件北朝至唐代（公元5世紀(jì)至8世紀(jì)）的石刻佛像，勾勒出巔峰期中國佛教藝術(shù)的風(fēng)彩。其中北朝時期（公元6世紀(jì)至7世紀(jì)）山東青州地區(qū)雕造的一批佛像，其保存之好，工藝之精，世所罕見。更為難得的是，保利藝術(shù)博物館的這批展品均屬首次面世，是人們了解中國古代青銅藝術(shù)和佛教雕塑藝術(shù)的最重要的一批新數(shù)據(jù)。

經(jīng)過中國保利集團(tuán)公司及廣大專家、學(xué)者的共同努力，保利藝術(shù)博物館已被海內(nèi)外博物館界普遍稱譽(yù)為“中國大陸最具現(xiàn)代化水準(zhǔn)的博物館之一”，“已躋身中國著名博物館行列”。賈慶林、曾慶紅、劉淇、曹剛川、曾培炎及李鵬、尉健行、李嵐清、丁關(guān)根、遲浩田、錢其琛等中國黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人，以及英國不列顛博物館、美國大都會博物館、弗利爾美術(shù)館、日本東京國立博物館和奈良國立博物館等世界著名博物館的專家都曾先后到館參觀，均給予保利藝術(shù)博物館以高度評價。

建成開放以來，保利藝術(shù)博物館已先后接待各界人士40萬余人次。2000年5月至今，保利藝術(shù)博物館與有關(guān)方面合作，先后在香港及北京、上海、成都、重慶、武漢、廣州、深圳、哈

爾濱、西安、天津等國內(nèi)40余座中心城市，舉辦了“圓明園國寶全國巡展活動”，現(xiàn)已接待1200余萬人到場參觀。2001年12月至2002年6月，保利藝術(shù)博物館館藏120件（組）文物珍品在臺北和臺中分別展出，寶島臺灣一時轟動，好評如潮。這一展覽也被臺灣媒體稱作是近一時期以來海峽兩岸最大規(guī)模的文化交流活動之一。

保利藝術(shù)博物館現(xiàn)聘請國內(nèi)近50位專家、學(xué)者擔(dān)任顧問。他們均為中國文物藝術(shù)品領(lǐng)域的一流學(xué)者，如宿白、徐邦達(dá)、李學(xué)勤、金維諾等一批學(xué)者，及已故的啟功、馬承源、俞偉超等先生，均在海內(nèi)外享有崇高的聲望。保利藝術(shù)博物館能夠匯聚如此之多的一流學(xué)者，也創(chuàng)造了中國博物館界的一項新紀(jì)錄。

自1998年開始籌建以來，保利藝術(shù)博物館即審慎地將搜集和展示具有較高歷史和藝術(shù)價值的中國古代青銅器和石刻佛教造像作為重點工作，確定了不求多而全，只求精、珍、稀的方針。保利藝術(shù)博物館的藏品絕大多數(shù)來自于海外，收藏每一件文物，均嚴(yán)格遵循科學(xué)的程序：在未付款的情況下，將擬征集的文物運至館內(nèi)，然后請相關(guān)領(lǐng)域的三名或三名以上的專家“背靠背”分別審鑒，在專家們一致肯定其屬真品且具有較高歷史與藝術(shù)價值、適合博物館收藏的情況下，方?jīng)Q定是否征集；如有其中任何一名專家對擬征集的文物存有爭議，便告放棄。這套征集辦法，有效確保了保利藝術(shù)博物館所征集的文物皆屬真品，且檔次高，工藝精。

The Poly Art Museum is solely established and financed by the China Poly Group.It is the first museum set up by a major state-owned enterprise in Mainland China.Through 8 years unremitting efforts and with the guidance and help of more than fifty distinguished specialists and professors, our two special exhibits,and theare successfully opened to the public.Among which, the Bronze Exhibit systematically shows the historical progression and unique beauty of the ancient Chinese bronze-caster’s work of art and the Sculpture Exhibit represents a concentration of some of the finest achievements at the age between 5 AD.to 8 AD(from Northern Wei to Tang Dynasty), when Chinese Buddhist stone sculpture was at its peak time.In coincidence with our aim of pursuing the exquisite, the rare and the fine, rather than comprehensiveness and quantity, most of our displays in the two special exhibits are exceptional and precious items.More than half of our ancient Chinese bronze exhibit is graded as National Treasuries.bearing representation of a divinity,and the all of which dated to the Western Zhou period, are works of art of exceptional rarity.In addition, almost every stone sculpture displayed is National Treasuries.Some of them are sculptures between six and Seven-Century found in Qing Zhou, Shandong.They are all finely worked pieces and preserved in excellent conditions.More significantly, it is the first time that these rare and fine bronze and stone sculpture works of art face to the world.They are a new package of new and valuable materials for research into the bronze art and sculpture art of ancient China.

第三篇：河南博物館觀后感

河南博物館觀后感

記得之前古漢語老師告訴我們要想了解一個城市，就要先去這個城市的博物館。因此去一個城市，最先要去的也就是博物館。最近我有幸去了一次河南博物館，讓我對這個城市的了解又多了那么一絲。

博物館是一座現(xiàn)代化博物館，里邊有許多的文物收藏、陳列展覽供人們?nèi)⒂^了解河南的有關(guān)歷史文化、還有一些科學(xué)研究有的文物旁邊還配有電腦網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)、多媒體觸屏系統(tǒng)等等。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，博物館占地10萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，展館面積3萬余平方米，有19個展廳，是一座國家級現(xiàn)代化博物館。院區(qū)中央為主展館、東西兩側(cè)配廳及文物倉庫樓，四隅分布著電教樓、臨展樓、辦公樓和培訓(xùn)樓等，整體布局結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新穎別致，氣勢雄渾，充分體現(xiàn)了源遠(yuǎn)流長的中原文化特色。整個院區(qū)綠草成茵，環(huán)境幽雅，館中有園，園中有館，展廳內(nèi)部陳列精致，文物薈萃。河南博物院最重要的大型基本陳列。展覽分布在主展館一、二層八個展室內(nèi)，據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，該陳列總面積3200平方米。展覽由序廳、“文明曙光”、“三代輝煌”、“兼容并蓄”、“盛世榮華”“余光明媚”及觀眾參與部分組成，匯集河南出土的精美文物約2000件，河南博物院藏品。

河南是華夏文明和中華民族的重要發(fā)祥地之一，有著深厚的歷史背景。河南省博物院作為我省最大的現(xiàn)代化的歷史藝術(shù)類博物館，擁有著許多頗具文化特色的文物藏品，值得人們參觀并學(xué)習(xí)。

從一樓進(jìn)入院內(nèi)，我們大致看了一下展廳的布局，不難發(fā)現(xiàn)展區(qū)都是以時間段進(jìn)行分類的，于是我們首先進(jìn)入了生命的起源展區(qū)。這個展區(qū)中整面墻被做成立體仿真的地質(zhì)分層，每個分層中都有不同的生物化石。我們跟許多參觀者都用手去觸摸墻上的化石，感到十分真實有質(zhì)感。其次我們又順序從夏商周到元明清的展館中參觀。其中給我印象深刻的是有巨大的編鐘，骨笛，人俑，各式各樣的華麗的枕頭，清明上河圖的立體模型，金縷玉衣，雕刻精致的玉器，栩栩如生的象牙白菜（當(dāng)時我感覺上面的蟲子是真蟲子的標(biāo)本），此外還從一個詳解圖上解了唐朝女子化妝的全過程。以前我只是知道唐朝以胖為美，現(xiàn)在我才知道唐朝女人化妝有很有講究，眉毛畫得超粗，臉蛋超級紅，本來一個漂亮的素顏的胖姑娘，畫完妝之后給化成鬼了，這難道就是古代跟現(xiàn)代的審美觀念不同嗎？頓時感覺這差距可真的不是一般大。

跟隨著大部隊，聽著講解老師的仔細(xì)介紹，我漫步于河南省博物館中，與以往博物館之旅并無區(qū)別。于是亦同從前一樣，一件件展品見過了，了解了，嘆服了，繼而即被忘卻在腦后。我大概只適合翻讀歷史書吧，而這般鮮活的歷史于我而言，倒不如藏在書中。我這般反思著，不覺出了神，待抬頭時已不見眾人身影，便更加漫無目的地欣賞四周進(jìn)不到腦子里的文物。

忽有什么撞進(jìn)我的眼中。我不知道它的名字，它自然也不知我的，但我們“四目相對”之時，我便似被它攝了心神一般，呆立在原地。那是一尊青銅器，體態(tài)奇美，紋飾繁復(fù)，銅銹斑斑竟也成了它獨特的紋理，頂上有朵盛開的蓮花捧著一只欲飛仙鶴，翅膀顫顫，栩栩如生。這般簡單又蒼白的描述確不能表達(dá)我那一剎那的感受，因為那時我心中大概僅有一個念頭“天哪好美”。

于是我傻傻地站在它面前許久。它的名字是蓮鶴方壺，它被譽(yù)為“青銅時代的絕唱”，可這些全部與我無關(guān)。我僅沉醉于彼時初見之驚艷，放棄初入博物館時便不斷告誡自己之清醒與客觀，而任由自己將自己呈出，并為美所征服。

我想我永不會忘記它，就像我不會忘記埃及創(chuàng)世傳說中奔奔石上的奔鳥，不會忘記“顧日影而彈琴”的疏朗身影。因為所謂歷史，在我被觸動時刻，隨著我之歡笑感動震撼，便與我融為一體。當(dāng)我依舊難免惰于身為儒者之責(zé)任的當(dāng)下，卻異常明晰歷史常常在某一刻帶給我前所未有并不能替代之感觸。而僅作為一對美有偏執(zhí)追求的人，這般感觸，已足夠我享用且執(zhí)著終生。值得高興的是現(xiàn)在的博物院已不僅僅是一個參觀的地方，同時，許多文化節(jié)目也在博物院內(nèi)舉行，讓博物院不僅僅成為了古代文物的陳列地點，同時，也是現(xiàn)代的流動站，讓博物院真正的 活了下去，而不是成為了一個死物。例如：為進(jìn)一步推進(jìn)學(xué)習(xí)型團(tuán)組織建設(shè)，增強(qiáng)團(tuán)員青年意識教育活動深入開展，結(jié)合省直文化系統(tǒng)“先進(jìn)文化、和諧文化、廉政文化”讀書活動，廳直團(tuán)委開展“文化旗幟、青春力量”主題演講比賽。同時，博物院也成為了校園的集結(jié)地點，在校園文化日，開展以“牽手博物館、文化進(jìn)校園”為主題的形式多樣的教育活動，讓同學(xué)們也更多的了解到了中國古代偉大的文明。

通過這次觀光，我更好了地解到了我國古代的歷史文明和各民族的歷史和現(xiàn)狀，這能更好地促進(jìn)國家的民族團(tuán)結(jié)。這些藝術(shù)品不僅倡導(dǎo)了固有文化、提倡了學(xué)術(shù)研究、增長了民眾知識，還促進(jìn)了社會文明，讓人們更好地了解從前，從而更好地為將來的發(fā)展做準(zhǔn)備。在觀看了這些藝術(shù)品之后，我了解到了我國文化的博大精深，以及古代人民的勤勞奮進(jìn)，突然間感覺擺在我們面前的已不僅僅是藝術(shù)品，更是古代勞動人民智慧的結(jié)晶

總之，觀光過河南博物院之后，我深刻的體會到了中華歷史文化的燦爛和厚重，深刻的感受到了中國人民的聰明才智和創(chuàng)造才能！時下，我們正在進(jìn)行著中華民族偉大復(fù)興的實際行動，此時，我可以很驕傲的說我是一名中國人，我們可以很自豪的說我們是華夏兒女！

第四篇：河南簡介

中原崛起一枝獨秀

———————聚焦河南花卉事業(yè)發(fā)展

河南地處中原福地，因大部分區(qū)域位于黃河以南而得名“河南”。作為華夏文明的發(fā)祥地，她有著極其深厚的文化底蘊。改革開放以來，各項事業(yè)蒸蒸日上，經(jīng)濟(jì)發(fā)展也如飛猛進(jìn)。2008年全省生產(chǎn)總值達(dá)到18407.78億元，經(jīng)濟(jì)總量位居全國第五。作為一個農(nóng)業(yè)大省，其主要支柱產(chǎn)業(yè)的花卉事業(yè)在近些年的經(jīng)濟(jì)發(fā)展中可謂獨樹一幟，在國民經(jīng)濟(jì)中的地位也主見突顯出來。

截至2008年12月，河南省花卉種植總面積已達(dá)150多萬畝，產(chǎn)值52億元，年銷售額近10億元。成為花卉生產(chǎn)和消費大省。河南省委、省政府高度重視花卉生產(chǎn)，把抓基地建設(shè)和市場建設(shè)作為花卉產(chǎn)業(yè)的突破口，實行市場帶基地，公司+農(nóng)戶的戰(zhàn)略方針。本著發(fā)揮區(qū)位優(yōu)勢，突出地方特色，分工合作的原則先后扶持了以洛陽牡丹、開封菊花、鄢陵臘梅、鄭州月季、潢川桂花為代表的一批特色花卉產(chǎn)業(yè)，同時也涌現(xiàn)出濮陽鮮切花、鄭州君子蘭等大量優(yōu)秀企業(yè)。目前，全省花卉市場共有216個，花卉批發(fā)市場總面積15萬平方米，花卉企業(yè)1348個，其中大中型企業(yè)337個。花卉流通網(wǎng)絡(luò)正在逐步形成與完善，河南在全國花卉市場中的地位也愈加如初，產(chǎn)品先后出口美、德、俄、日等國家和地區(qū)，并逐漸走向國際市場。本著“以花為媒、廣交朋友、宣傳河南、發(fā)展經(jīng)濟(jì)”的理念，從1983年起，河南先后舉辦了二十五屆洛陽牡丹花會和開封菊花花會。如今這已經(jīng)成為河南旅游的一個特色品牌?；仨^去，河南一枝獨秀；展望未來，風(fēng)景這邊獨好。如今在中原崛起的大背景下，占盡天時、地利、人和的河南愿與您攜起手來，共同創(chuàng)造美好的明天。

“唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城”，牡丹作為國花的概念早已深入人心，每逢牡丹花盛開的時節(jié)，洛陽城就人潮涌動，前來觀賞的人們絡(luò)繹不絕。不知是牡丹裝點了洛陽，還是洛陽孕育了牡丹，但是牡丹和洛陽早已成了不可分割的整體，洛陽也成為了牡丹文化不可分割的一部分。

牡丹那碩大的花形，華貴的風(fēng)姿，絢麗的色彩，正式我們國家繁榮富強(qiáng)的象征。如今經(jīng)過高科技的選育，各種花型各種色彩的牡丹中、爭奇斗艷，我們相信必定有一種會為您所喜愛。

“一年一度秋風(fēng)勁，歲歲黃花分外香”，八月的開封是菊的天下，滿城的金黃讓這個文化古城更加多彩。菊花因在深秋不畏秋寒開放的孤標(biāo)亮節(jié)和高雅傲霜而深受我國古代文人們的喜歡，陶淵明更是為我們留下了“采菊東籬下，悠然見南山”的優(yōu)美詩句。

為了更好的傳承菊文化，開封市自1983年起，每年都要舉辦開封菊花花會，而如今它影響的深度和廣度早已超過了菊會本身，作為一種載體和平臺，向大家展示著開封的進(jìn)步和發(fā)展。我們真誠期待著能夠在菊會這個大舞臺上與您攜手！

宋*楊萬里《臘前月季》

只到花開十日紅，此花無日不春風(fēng)。

一尖已剝胭脂筆，四破猶包翡翠茸。

別有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。

折來喜作新年看，忘卻今晨是季冬。

宋代大詩人楊萬里的一首《臘前月季》把對月季的喜愛表現(xiàn)的淋漓盡致。而現(xiàn)在的人們對月季也更是喜愛有加，在我們國家有多個城市把月季當(dāng)做市話。隨著月季品種選育技術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展，人們幾乎可以欣賞到各種色彩的月季花。

作為我們河南省省會鄭州的市花，它更是深受河南人民的喜愛，河南另一個月季基地南陽如今已經(jīng)開始了規(guī)?；?jīng)營月季，產(chǎn)品銷售遍布全國各地，并成功出口日、德、荷蘭等國，并得到一致的好評。

第五篇：河南地質(zhì)博物館觀后感

河南省地質(zhì)博物館觀后感

10級生物科學(xué)2班

許海良

河南省地質(zhì)博物館位于金水路18號中國國土資源局隔壁，建筑新穎別致，獨具風(fēng)格。館內(nèi)設(shè)有地球廳、恐龍廳、生物演化廳、古象廳等多個展廳。

在上一周的周末，我們一行人來到了省地質(zhì)博物館進(jìn)行了參觀。雖是一項野外性質(zhì)的作業(yè)，但是我們覺得作為學(xué)生，我們應(yīng)該保持著對科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度來看待這博物館中為我們現(xiàn)在人類所陳列的來自大自然的恩賜。

剛進(jìn)入大門就看到了高大威猛的恐龍，頓時把我們拉進(jìn)了遠(yuǎn)古時代。讓我們對接下來的參觀充滿了無比的好奇心以及向往和憧憬。

首先在館外我們看到了礦石林、科普廣場、恐龍雕塑等。在館內(nèi)我們一一參觀了地球廳、恐龍廳、生物演化廳、古象廳、礦產(chǎn)資源廳、地質(zhì)環(huán)境廳、礦物廳，總是迫不及待的拍完照后趕往下一個展廳。還到4D動感影院感受了地震海嘯的威力。在那里我們飽覽了地球運動造就的自然奇跡。。。

在地球廳，我們了解了地球以及天文的有關(guān)知識，明白了地球的形成、演化和圈層結(jié)構(gòu)；了解、認(rèn)識地質(zhì)作用形成的各種各樣的巖石，并且親手操控古大陸的聚合、分裂與漂移，在地震劇場感受地震帶來的震撼和災(zāi)境還了解到什么是風(fēng)化、喀斯特地貌和冰川作用，以及對人類的作用。

在恐龍廳，我們一睹中生代陸地霸主恐龍、海洋霸主魚龍、空中霸主翼龍的風(fēng)采。這里展示了出自河南的世界最大的一窩恐龍蛋化石，亞洲體腔最大、最重的恐龍，世界上最小的竊蛋龍，中國唯一的結(jié)節(jié)龍，十余件珍貴的長羽毛恐龍，恐龍足跡等珍貴標(biāo)本。還有一些趣味的有關(guān)恐龍主題的游戲，比如《與恐龍賽跑》、《與恐龍比體重》、《恐龍拼圖》、《恐龍下蛋》、《恐龍蓋章留念》等。

在生物演化廳，我們看到了最早的生物化石，了解了生命的繁衍生息以及人的演變進(jìn)化過程，作為生命科學(xué)學(xué)院的學(xué)生，無疑這是給我們進(jìn)行了活靈活現(xiàn)的講解，字圖并茂的給我們復(fù)習(xí)了一遍知識。在這里我深深感受到了我們學(xué)科的重要性，這些成果都是我們的前輩們用心血研究并積累下來的財富啊。突然發(fā)現(xiàn)我們真的好幸運，能夠在這個層面上對人體進(jìn)行了解。但我們同時也發(fā)現(xiàn)我們了解的僅僅是冰山一角，還有更艱巨的任務(wù)

要讓我們這一代去完成，有更加重大的責(zé)任要求我們?nèi)コ袚?dān)，我們不能退縮，唯一能做的就是帶著前輩們的期待與厚望堅實的走下去，使后代了解更多的生命組成，解開人類的秘密。

骨象廳里，我所看到的與想想中的不一樣，與在電視上看的似乎也不同。館內(nèi)所展現(xiàn)的大象骨骼并沒有想想中的那么大。出廳時看到了墻壁上的豫字，當(dāng)然也就聯(lián)系到了我們省，從中我們可以想想一下我們中原大地在遠(yuǎn)古時期竟有大象的蹤跡，在現(xiàn)在看來固然是不可思議的。

在接下來的時間里，我們觀看了礦物廳、礦產(chǎn)資源廳和地質(zhì)環(huán)境廳。在礦物廳和礦產(chǎn)資源廳陳列了好多礦物質(zhì)及礦產(chǎn)資源，形態(tài)各異，有液態(tài)的、粉末狀、石塊狀，各種金屬和非金屬等等。還有些比較珍貴也很漂亮的巖石，比如云母、石英石等，千姿百態(tài)、五光十色，吸引了在觀游人的眼球。在地質(zhì)環(huán)境廳，我們領(lǐng)略到了中原大地的各種地質(zhì)遺跡資源。而且，了解到了地質(zhì)環(huán)境對人類生存與健康的影響。比如，由于所處地區(qū)的地質(zhì)元素的構(gòu)成影響到了人們的健康，某種化學(xué)元素含量大，會造成當(dāng)?shù)啬撤N疾病高發(fā)或比其他地方多發(fā)。通過對地區(qū)地質(zhì)環(huán)境的了解，可以幫助人們預(yù)防地方性多發(fā)病。另外，還可以有效的防治地質(zhì)災(zāi)害，達(dá)到人與自然的和諧。

在地質(zhì)博物館，我看到了以前在書上學(xué)到的地質(zhì)地貌的標(biāo)本，如同親身觸摸一樣，也學(xué)到了許多以前聽到過的或不了解的很多東西。比如某些巖石的一些特征、作用，一些絢爛晶體的由來；了解到了礦產(chǎn)資源如煤、石油、天然氣的一些知識；了解到了地球的演化和在宇宙中的運轉(zhuǎn)；了解到了一些最原始的生物、海洋生物，也看到了它們的骨骼。從中折射出了中原大地的萬千氣象，反映出了河南遠(yuǎn)古時期的地理環(huán)境，說明了河南的資源的豐富多樣。曾經(jīng)知識理論上的東西，我們在現(xiàn)實中看到了，并親身接觸了，對于我們自身是一種提高、進(jìn)步。

在館外，我們零距離接觸了礦石林，石凳、石桌，是它們的主體。在科普廣場，我們看到了“地球發(fā)威”的壁畫，它這是在警告我們：要與大自然和諧相處。我相信每個人看到它的時候都會心有觸動的，愛護(hù)地球是我們不容辭的責(zé)任。

到此，整個地質(zhì)博物館就觀看完畢了。雖時間不長，但收獲卻不少。既拍照了許多值得留念的照片，又在科研、科普等方面作了進(jìn)一步的了解，娛樂的同時又豐富了自己的課外知識，可謂娛樂、學(xué)習(xí)雙收啊。

此次參觀我不僅從中了解到了我們學(xué)科的重要性，同時也發(fā)現(xiàn)了在日常生活以人類經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的同時，我們也要注意到對大自然的影響，不能急功近利，只看到眼前的小利益而忽略了與大自然和諧共存的宗旨。自然賦予了我們那么多，我們應(yīng)該用發(fā)展的眼光來對待我們的地球母親。只有這樣我們?nèi)祟惒艜叩母h(yuǎn)更穩(wěn)。