第一篇：國(guó)產(chǎn)模具鋼生產(chǎn)供應(yīng)現(xiàn)狀

國(guó)產(chǎn)模具鋼生產(chǎn)供應(yīng)現(xiàn)狀

作者：發(fā)布于：2011-05-05 14:25:58

摘要：本文通過(guò)對(duì)國(guó)產(chǎn)模具鋼生產(chǎn)供應(yīng)狀的分析，提出最大限度發(fā)揮現(xiàn)有國(guó)產(chǎn)模具鋼潛力的各種工藝措施，并對(duì)如何替代進(jìn)口模具鋼提出建議。

國(guó)產(chǎn)模具鋼在品種與質(zhì)量上與進(jìn)口模具鋼相比有相當(dāng)?shù)牟罹啵紫仍谫|(zhì)量上，純凈度與等向性均明顯低于國(guó)外同類(lèi)模具材料。發(fā)達(dá)國(guó)家經(jīng)過(guò)多年努力，基本淘汰低檔品種，以較高的企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)組織生產(chǎn)，高品質(zhì)主要體現(xiàn)在純凈度，組織細(xì)小均勻、尺寸精確等方。同時(shí)提供周到、精細(xì)的服務(wù)，成本雖然高，但以國(guó)產(chǎn)模具鋼3～5倍的價(jià)格在國(guó)內(nèi)銷(xiāo)售，仍有很高的附加值。

第二、國(guó)內(nèi)生產(chǎn)模具鋼的多數(shù)大型骨干特鋼公司，在關(guān)鍵設(shè)備均是引進(jìn)當(dāng)前世界一流的，與發(fā)達(dá)國(guó)家鋼廠設(shè)備相當(dāng)，甚至超過(guò)，先進(jìn)工藝手段基本具備，并非生產(chǎn)不出高品質(zhì)的鋼材，否則航天與軍工要求的高檔材料從何而來(lái)。

第三、國(guó)內(nèi)的模具制造業(yè)，70%以上是中小模具廠，即使是一些規(guī)模大的模具廠生產(chǎn)的模具也多數(shù)是中低端產(chǎn)品，當(dāng)前生產(chǎn)力的發(fā)展水平，使中低端模具鋼產(chǎn)品有巨大的市場(chǎng)，如果大型鋼廠只按高標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)高檔模具鋼，必然把中低端市場(chǎng)讓給那些不規(guī)范的中小鋼廠，質(zhì)量提高更為緩慢。

第四、由于廣大中低端市場(chǎng)的制約，國(guó)產(chǎn)模具鋼的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)無(wú)法直接提到高端，因而我國(guó)標(biāo)準(zhǔn)中（如GB/T1299-2000）規(guī)定了基本能滿(mǎn)足大多數(shù)市場(chǎng)要求的最低標(biāo)準(zhǔn)參數(shù)，用戶(hù)需要更高檔次的產(chǎn)品可在合同中明確，所以各生產(chǎn)模具鋼的特鋼公司只能以量大面廣的材料為主流產(chǎn)品。拿進(jìn)口的高檔鋼材與這些產(chǎn)品相比當(dāng)然差距很大?；鶎?shí)，國(guó)內(nèi)一些大型骨干企業(yè)，不僅冶煉水平提高很快，各種處精煉技術(shù)，除真空電弧重熔（VAR）外的手段都具備，加上進(jìn)口的鍛、軋、熱處理設(shè)備，實(shí)際上可生產(chǎn)各個(gè)質(zhì)量檔次的產(chǎn)品，如：

電爐冶煉（UHP）

電爐+鋼包精煉（LF）

電爐+LF+真空脫氣（VD）

電爐+LF+VHD(真空精煉)

電爐+LF+電渣重熔（ESR）

電爐+LF+VD+電渣

電爐+LF+VHD+電渣等

如果用上述幾種電渣鋼坯，加上高溫均勻退火，多向鍛造和固溶雙細(xì)化處理等工藝手段，比同牌號(hào)的進(jìn)口模具鋼質(zhì)量并不差。

第五、面對(duì)上述情況，一般用戶(hù)要求較高質(zhì)量檔次的材料時(shí)，很難達(dá)到改變技術(shù)條件的訂貨批量，怎么辦？現(xiàn)在鋼廠常用的模具鋼品種大多都有電爐+LF與電爐+LF+電渣的兩種常規(guī)產(chǎn)品，只是后面的均勻化處理、多向鍛造，雙細(xì)化處理沒(méi)有做。用戶(hù)就要論證一下是自己補(bǔ)充這些工藝還是請(qǐng)鋼廠做完再供，哪種劃算，無(wú)論是自己做還是鋼廠做，性?xún)r(jià)比都比使用進(jìn)口模具鋼高。

第二篇：國(guó)內(nèi)外PLC市場(chǎng)分析及國(guó)產(chǎn)PLC現(xiàn)狀

國(guó)內(nèi)外PLC市場(chǎng)分析及國(guó)產(chǎn)PLC現(xiàn)狀

2011-01-1國(guó)際plc市場(chǎng)目前，世界上有plc廠商200多家，各種型號(hào)產(chǎn)品幾千種。plc產(chǎn)品按地域上分成三個(gè)流派，分別是美國(guó)產(chǎn)品、歐洲產(chǎn)品、日本產(chǎn)品。美國(guó)：a-b（allen-bradly）、ge（generalelectric）;歐洲：德國(guó)的西門(mén)子（siemens）、法國(guó)的te（telemecanique）;日本：歐姆龍（omron）。此外國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上還有韓國(guó)、臺(tái)灣地區(qū)等plc產(chǎn)品。

從plc問(wèn)世至今，一直表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力和高速增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，在工業(yè)控制領(lǐng)域，plc始終處于工業(yè)控制自動(dòng)化領(lǐng)域的主戰(zhàn)場(chǎng)，為各種各樣的自動(dòng)化控制設(shè)備提供非?？煽康目刂品桨?，plc與dcs（分布式控制系統(tǒng)）和ipc（工業(yè)pc）形成了三足鼎立之勢(shì)（見(jiàn)表1）?，F(xiàn)代的plc在功能、網(wǎng)絡(luò)化、標(biāo)準(zhǔn)化、專(zhuān)業(yè)化及開(kāi)放性上得到了大大的增強(qiáng)。另外，ipc加軟件能實(shí)現(xiàn)plc的主要功能，在一些場(chǎng)合能代替plc進(jìn)行控制，即實(shí)現(xiàn)軟plc的功能。

2010年全球plc市場(chǎng)銷(xiāo)售額超過(guò)了80億美元。今后5年年平均增長(zhǎng)率有望達(dá)到4.6%，2012年市場(chǎng)規(guī)模將超過(guò)90億美元。美國(guó)調(diào)查公司arc對(duì)中國(guó)的plc市場(chǎng)進(jìn)行調(diào)查并發(fā)表上述預(yù)測(cè).2中國(guó)plc市場(chǎng)

我國(guó)工業(yè)企業(yè)的自動(dòng)化程度普遍較低，如機(jī)械行業(yè)80%以上的設(shè)備仍采用傳統(tǒng)的繼電器和接觸器控制。加入wto后控制工程網(wǎng)版權(quán)所有，中國(guó)正日益成為世界新的制造業(yè)基地，制造業(yè)的控制主要以邏輯控制為主，大量傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的自動(dòng)化改造也為plc的應(yīng)用提供廣闊的發(fā)展空間。arc咨詢(xún)集團(tuán)近期發(fā)布的《中國(guó)可編程序控制器（plc）展望》報(bào)告指出：中國(guó)制造業(yè)增長(zhǎng)迅速，某些行業(yè)的增長(zhǎng)率甚至達(dá)到20%。在未來(lái)五年內(nèi)，中國(guó)plc市場(chǎng)的綜合年增長(zhǎng)率預(yù)計(jì)將達(dá)到14.1%。20010年這一市場(chǎng)為8億美元，預(yù)計(jì)2015年這一市場(chǎng)還將翻一翻。

由于種種原因，國(guó)產(chǎn)品牌的plc在國(guó)內(nèi)plc市場(chǎng)份額所占比例很小，一直沒(méi)有形成產(chǎn)業(yè)化規(guī)模，中國(guó)目前市場(chǎng)上97%以上的plc產(chǎn)品來(lái)自國(guó)外公司。目前中國(guó)plc市場(chǎng)主要廠商為

siemens、mitsubishi、omron、rockwell、schneider、ge-fanuc等國(guó)際大公司，歐美日公司在大、中型PLC領(lǐng)域占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，尤其日本公司在中小型plc領(lǐng)域占據(jù)絕對(duì)領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)，韓國(guó)和中國(guó)臺(tái)灣的公司在小型plc領(lǐng)域，中國(guó)大陸的公司在小型微型領(lǐng)域也有少量份額。2009年10月，國(guó)內(nèi)媒體開(kāi)始關(guān)于中國(guó)plc市場(chǎng)的研究，依據(jù)得到的樣本分析，初步得出正在使用的眾多plc的品牌中，西門(mén)子、三菱及omron占據(jù)絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，60%左右的用戶(hù)使用了這些品牌的plc產(chǎn)品，而rockwell/ab、ge-fanuc和富士等品牌也占有相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng)份額。造成這種分布情況的原因大致可以分為以下幾個(gè)方面：

（1）產(chǎn)品覆蓋范圍

排在最前的三個(gè)品牌有非常豐富的產(chǎn)品系列，用戶(hù)很容易得到恰當(dāng)?shù)漠a(chǎn)品;其他品牌如富士，lg等則以小型和微型產(chǎn)品為主，ge，schneider，西門(mén)子，歐姆龍以中型及大型產(chǎn)品為主。產(chǎn)品價(jià)格范圍也是一個(gè)重要的原因，雖然a-b擁有出色的技術(shù)和全面的產(chǎn)品系列，但是高價(jià)格的形象卻使部分用戶(hù)卻步。

（2）在中國(guó)市場(chǎng)上的歷史

西門(mén)子、三菱及omron都是在中國(guó)市場(chǎng)上傳統(tǒng)的供應(yīng)商，在很多領(lǐng)域占地了先機(jī)，相對(duì)應(yīng)的是ge、schneider和lg這些后來(lái)者雖然市場(chǎng)快速增長(zhǎng)，但是距離先行者仍有一定的差距。

（3）行業(yè)分布

某些品牌會(huì)側(cè)重于一些行業(yè)，如schneider更加注重電力行業(yè)，rockwell在冶金行業(yè)表現(xiàn)出眾。

2009plc市場(chǎng)研究報(bào)告表明：作為目前國(guó)內(nèi)控制市場(chǎng)上的主流控制器，plc市場(chǎng)的國(guó)內(nèi)參與者在高達(dá)60億的plc市場(chǎng)總需求中，國(guó)產(chǎn)plc占有量不到整個(gè)市場(chǎng)份額3%，而中國(guó)大陸plc廠商的市場(chǎng)份額幾乎可以忽略。在按照i/o數(shù)量劃分的市場(chǎng)總量中，小型plc（256點(diǎn)以下）的市場(chǎng)巨大，國(guó)產(chǎn)plc的市場(chǎng)貢獻(xiàn)就在小型plc的市場(chǎng)中。巨大的市場(chǎng)需求為發(fā)展plc業(yè)務(wù)提供了難得的歷史機(jī)遇，國(guó)內(nèi)有實(shí)力的自動(dòng)化公司應(yīng)充分利用在市場(chǎng)、技術(shù)、行業(yè)影響和品牌等方面的積累，大力拓展plc業(yè)務(wù)。目前，國(guó)內(nèi)plc生產(chǎn)廠家有30余家，但目前上市的眾多plc產(chǎn)品中，還沒(méi)有形成規(guī)模化的生產(chǎn)和名牌產(chǎn)品。

從技術(shù)角度來(lái)看，國(guó)內(nèi)外的小型plc差距正在縮小。如無(wú)錫信捷、蘭州全志等公司生產(chǎn)的微型plc已經(jīng)比較成熟，有些國(guó)產(chǎn)plc（如和利時(shí)公司、凱迪恩公司）已經(jīng)擁有符合iec標(biāo)準(zhǔn)的編程軟件、支持了現(xiàn)場(chǎng)總線(xiàn)技術(shù)等。面對(duì)國(guó)際廠商數(shù)十年的規(guī)模化生產(chǎn)和市場(chǎng)管理經(jīng)驗(yàn)控制工程網(wǎng)版權(quán)所有，國(guó)內(nèi)廠商多數(shù)只停留在小批量生產(chǎn)和維系生存的起步階段，離真正批量生產(chǎn)、市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)乃至創(chuàng)建品牌還有很長(zhǎng)的路要走。

第三篇：圈外看國(guó)產(chǎn)石英晶振生產(chǎn)企業(yè)現(xiàn)狀范文

圈外看國(guó)產(chǎn)石英晶振生產(chǎn)企業(yè)現(xiàn)狀

2011-6-28

幾乎所有數(shù)字電路都需要使用晶振，晶振每年的出貨量驚人。2009年晶振的出貨量大約120億顆，2010年增長(zhǎng)25%達(dá)到150億顆。不過(guò)晶振的價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)一直沒(méi)有停止，這導(dǎo)致晶振銷(xiāo)售額并沒(méi)有增加太多，2010年晶振市場(chǎng)規(guī)模為38.98億美元，比2009年增長(zhǎng)了14.3%，這是晶振行業(yè)近十年來(lái)增幅最高的一年。

2010年全球晶振廠家收入排名中，前四名均為日本企業(yè)。臺(tái)灣和美國(guó)廠家也在晶振產(chǎn)業(yè)占據(jù)重要地位，2010年收入排名前21位中，有7家為臺(tái)灣廠商，4家為美國(guó)廠商，2家為中國(guó)大陸企業(yè)（晶源宇豐，東晶電子ECEC）。從2010年與2009年收入對(duì)比來(lái)看，Epson Toyocom、Rakon、TXC、HELE、SIWARD、TAISAW等廠商增長(zhǎng)迅速，而TEW、Pericom則出現(xiàn)了下滑。總體上講，大多數(shù)日本晶振企業(yè)穩(wěn)定增長(zhǎng)，大多數(shù)臺(tái)灣晶振企業(yè)增長(zhǎng)較快，而大多數(shù)美國(guó)晶振企業(yè)增長(zhǎng)較慢或下滑。

那么國(guó)內(nèi)貼片石英晶振生產(chǎn)企業(yè)除了晶源裕豐和東晶電子ECEC之外，還有哪些廠家呢？

1,晶源裕豐電子

2..浙江東晶電子股份有限公司

3,湖北東光電子股份有限公司

4.華東科技控股子公司南京華聯(lián)興電子有限公司

5.廊坊中電大成電子有限公司

6.煙臺(tái)大明電子有限公司

7.銅峰電子控股子公司銅陵峰華電子有限公司

2010年全球21家大晶振廠家收入排名中，前三名是EPSON，NDK，KDS，21家中大陸的晶源裕豐排在第十七位，東晶電子ECEC排名第十八位。這兩家大陸企業(yè)代表了中國(guó)貼片晶振企業(yè)在世界上的地位。

根據(jù)國(guó)泰君安證券在07年發(fā)布的有關(guān)東晶電子的優(yōu)勢(shì)分析中提到了，東晶電子是國(guó)內(nèi)唯一一家能批量生產(chǎn)玻璃封裝（陶瓷封裝）SMD產(chǎn)品的內(nèi)資企業(yè)，SMD3225陶瓷四腳，SMD5032陶瓷兩腳，陶瓷四腳等貼片石英晶振。而在技術(shù)上則依托與世界第五大，臺(tái)灣最大的晶體元器件企業(yè)----臺(tái)灣晶技（TXC）的戰(zhàn)略合作，構(gòu)建了具有企業(yè)自身特點(diǎn)的銷(xiāo)售模式，并與松下，東芝，夏普，佳能，臺(tái)灣晶技（TXC）等國(guó)際知名公司建立了良好的合作關(guān)系，公司產(chǎn)品90%出口到日本，臺(tái)灣，香港，新加坡，歐美等地。

晶源裕豐生產(chǎn)的石英晶振85%出口國(guó)外，而目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)卻牢牢的被國(guó)外企業(yè)掌控，對(duì)于出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)的東晶電子，晶源裕豐等來(lái)說(shuō)競(jìng)爭(zhēng)壓力比較大，對(duì)于國(guó)內(nèi)其他晶振生產(chǎn)企業(yè)來(lái)說(shuō)也是一樣的。

所以，相對(duì)于日資晶振企業(yè)，臺(tái)資晶振企業(yè)來(lái)說(shuō)，國(guó)產(chǎn)石英晶振需要在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)贏得勝利需要經(jīng)歷艱苦的商戰(zhàn)，依托自己的特色贏得國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)國(guó)產(chǎn)石英晶振的青睞！

第四篇：國(guó)產(chǎn)喜劇電影的現(xiàn)狀和發(fā)展

國(guó)產(chǎn)喜劇電影的現(xiàn)狀和發(fā)展

中國(guó)近幾年來(lái)出現(xiàn)的越來(lái)越多國(guó)產(chǎn)高票房電影，有一大部分都是喜劇或帶有喜劇色彩的影片。當(dāng)下的社會(huì)氛圍給國(guó)產(chǎn)喜劇電影帶來(lái)了相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng)空間，而從《人再?逋局?泰?濉啡扔乘?引發(fā)的激烈爭(zhēng)論中，我們不難看出，“喜劇”這個(gè)抽象的類(lèi)型對(duì)中國(guó)電影的制作者們依然是一個(gè)需要進(jìn)一步深化認(rèn)識(shí)的概念。

一、何為喜劇

從古至今，許多重要的文藝?yán)碚摷叶紝?duì)喜劇提出過(guò)重要的論述。從形式上看，喜劇幾乎無(wú)法定義，然而我們?cè)诳吹揭徊侩娪皶r(shí)都會(huì)知道：這是一部喜劇?！恫涣蓄嵃倏迫珪?shū)》中柏拉圖對(duì)喜劇的定義是：“無(wú)自知之明是可笑的。戲劇中無(wú)自知之明的人在追求理想，但非他力所能及。”[1]無(wú)獨(dú)有偶，亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中提出戲劇是對(duì)行動(dòng)的模仿，喜劇則“傾向于表現(xiàn)比今天的人差的人?！盵2]不難看出，柏拉圖和亞里士多德對(duì)喜劇的定義均從模仿對(duì)象的角度出發(fā)，從理想和人自身差距定義被戲謔的對(duì)象。

時(shí)至今日，現(xiàn)代人對(duì)喜劇的定義更加精準(zhǔn)化和多樣化，但是無(wú)論出于何種角度，最終落腳總離不開(kāi)引起人的愉悅或快感?！靶Α笔窍矂‰娪白钪匾彩亲罨镜哪康闹?。但是，這樣的定義為免簡(jiǎn)單粗暴，笑的效果固然是喜劇片區(qū)分與其它電影種類(lèi)的最根本特征，然而如果一部喜劇電影僅止于笑的追求，無(wú)論如何都是不完整的。

“喜劇用笑聲來(lái)超越現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾，以笑來(lái)表達(dá)人類(lèi)的自由與自信?！盵3]同多少帶有個(gè)人英雄主義色彩的悲劇不同，喜劇并非強(qiáng)大了觀者自身，而是尖銳地洞穿人類(lèi)自己所建造的道德體系或社會(huì)機(jī)制如何反制了我們自己，并從這種破綻和縫隙之中尋找新的可能和希望。

這種建立在超越基礎(chǔ)上的喜劇精神，往往嘲諷各種陳腐的戒律，對(duì)我們平日不敢或不愿觸碰的東西大加擺弄，觀眾們正是從這些荒誕情節(jié)中的無(wú)力感和引起的同情來(lái)得到某些替代性的滿(mǎn)足，從電影的情節(jié)中超越自我，同時(shí)提供了一個(gè)讓我們反觀和思考自己的機(jī)會(huì)。

對(duì)大多數(shù)觀眾來(lái)講，喜劇的通俗性使它包含的外在或內(nèi)在話(huà)語(yǔ)更容易被人接受，它提供某些新的話(huà)語(yǔ)模式和思維的創(chuàng)新可以潛移默化的影響人們的日常行為。喜劇中產(chǎn)生一些新話(huà)語(yǔ)和新思維意圖帶領(lǐng)觀眾超越藩籬，實(shí)現(xiàn)某種文化進(jìn)步與自由。這或許正是喜劇之于人類(lèi)社會(huì)最大的意義。

然而我們看到，當(dāng)代中國(guó)喜劇電影除20世紀(jì)90年代出現(xiàn)了馮小剛喜劇片和周星馳喜劇片這兩個(gè)具有革命性的喜劇片類(lèi)型外，此后的數(shù)年直到現(xiàn)在，國(guó)產(chǎn)喜劇片整體上數(shù)量在大大提高質(zhì)量卻在直線(xiàn)下降。不得不說(shuō)，這不但是對(duì)巨大市場(chǎng)空間的浪費(fèi)，也是對(duì)我們電影消費(fèi)者的不負(fù)責(zé)任的態(tài)度。

二、國(guó)產(chǎn)喜劇電影的現(xiàn)狀

（一）20世紀(jì)90年代后的社會(huì)潮流

從20世紀(jì)80年代末到90年代，在商業(yè)化的作用下，大眾文化開(kāi)始與以往政治意識(shí)形態(tài)構(gòu)成的主導(dǎo)文化和知識(shí)分子為主的精英文化構(gòu)成三足鼎立之勢(shì)。喜劇電影在這樣的語(yǔ)境中也開(kāi)始了一波三折的轉(zhuǎn)型，如果說(shuō)20世紀(jì)90年代前期17年喜劇電影中的溫情歌頌、溫和諷刺還在電影市場(chǎng)中占有一席之地，那么20世紀(jì)90年代中后期直到現(xiàn)在，商業(yè)娛樂(lè)作用下的大眾文化風(fēng)潮搶到了文化市場(chǎng)的頭陣。一方面，快速傳播的信息時(shí)代每個(gè)人的聲音得到了充分的表達(dá)和釋放，而人數(shù)眾多的大眾文化在這種便利的條件下迅速占據(jù)了主導(dǎo)地位。另一方面，精英群體卻陷入了商業(yè)浪潮裹挾而來(lái)的現(xiàn)代后現(xiàn)代意識(shí)中無(wú)法自持。結(jié)果不但失去了市場(chǎng)，在藝術(shù)成就上也沒(méi)表現(xiàn)出可喜的增進(jìn)。

此外，電影體制、市場(chǎng)變化的影響也改變了喜劇電影的創(chuàng)作。中國(guó)電影直到20世紀(jì)80年代中后期才出現(xiàn)電影的商業(yè)市場(chǎng)傾向，1995年開(kāi)始引進(jìn)外來(lái)片并實(shí)行票房分賬的方式，成熟的好萊塢電影工業(yè)體制成為了中國(guó)電影的強(qiáng)有力敵手，促使中國(guó)電影走向工業(yè)化，也開(kāi)始了電影類(lèi)型化的起步。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，進(jìn)口大片數(shù)額逐年提高，中國(guó)電影在本土受到了越來(lái)越多的挑戰(zhàn)，為了生存和發(fā)展的中國(guó)電影也不得不開(kāi)始絞盡腦汁從“蝙蝠俠”、“蜘蛛俠”、“變形金剛”手里搶觀眾，本土化和商業(yè)意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)。而喜劇電影正以其本土化的幽默，容易迎合市場(chǎng)的需求在今天取代了悲劇成為了主導(dǎo)的文化范疇，在當(dāng)下的電影領(lǐng)域呈現(xiàn)出了一個(gè)最繁榮，也是最復(fù)雜的姿態(tài)。

（二）國(guó)產(chǎn)喜劇電影的類(lèi)型及經(jīng)驗(yàn)

喜劇電影往往融合了一種或多種類(lèi)型電影的元素，并將這些元素貫穿融合成為一部完整電影。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)喜劇電影產(chǎn)生了都市愛(ài)情輕喜劇、古裝喜劇、黑色幽默喜劇、荒誕幽默喜劇、市民喜劇、無(wú)厘頭喜劇和賀歲喜劇等幾種主要類(lèi)型。通過(guò)梳理筆者發(fā)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)喜劇電影不可忽視的幾個(gè)重要現(xiàn)象，即馮小剛式的市民喜劇和賀歲片，由周星馳打開(kāi)的帶有香港電影色彩的無(wú)厘頭喜劇及文化附屬，以及當(dāng)下勢(shì)頭正盛包羅萬(wàn)象的中小成本喜劇電影。為此，本文將著重從這三個(gè)特征明顯，具有代表性的喜劇類(lèi)型對(duì)國(guó)產(chǎn)喜劇電影作進(jìn)一步分析。

1.市民的幽默

說(shuō)到中國(guó)的喜劇電影就無(wú)法回避一個(gè)人，那就是馮小剛。九十年代馮氏電影深受王朔作品影響，自嘲、反諷、幽默在他電影里隨處可見(jiàn)。以調(diào)侃的方式解構(gòu)了當(dāng)下社會(huì)中許多壓抑了的社會(huì)理想和人物心態(tài)，在主流話(huà)語(yǔ)中為自己的人物贏得了一席之地，成為市民階層欲望和話(huà)語(yǔ)的代言人，而這個(gè)龐大的市民隊(duì)伍正是馮小剛電影得以發(fā)展的基礎(chǔ)。

試看馮小剛的喜劇電影不難發(fā)現(xiàn)，他電影中一方面通過(guò)將他們的機(jī)智幽默超然的立于世俗之中，另一方面通過(guò)解構(gòu)主流話(huà)語(yǔ)精英話(huà)語(yǔ)實(shí)現(xiàn)了“市民”形象的樹(shù)立?！榜T小剛往往捕捉利于展現(xiàn)人物性格的形象塑造，而在看似離奇古怪而又有真實(shí)生活質(zhì)地的喜劇情節(jié)，精心編制的故事情境中將小人物日常生活的疲倦和內(nèi)心的壓抑苦悶釋放出來(lái)，從‘夢(mèng)境’中卸掉包袱和束縛”。[4]《甲方乙方》的好夢(mèng)一日?qǐng)A讓多少電影觀眾完成了他們?cè)谏钪锌赡苡肋h(yuǎn)無(wú)法完成的理想和對(duì)懦弱、自大等性格的嘲諷?！斗钦\(chéng)勿擾》里更是直接指向了當(dāng)下受到熱捧的所謂“現(xiàn)代藝術(shù)”聚集地七九八藝術(shù)區(qū)，調(diào)侃為“偽文化、偽藝術(shù)”，將自我標(biāo)榜的“精英藝術(shù)家”們翻了個(gè)底朝天。表面上看，社會(huì)中被標(biāo)榜為“上層”的精英分子被馮小剛毫不客氣的嘲弄丟棄，實(shí)則是大眾文化與精英文化、主流文化真正意義上的和解與共謀。如果說(shuō)在《手機(jī)》、《天下無(wú)賊》里這點(diǎn)還有待考察的話(huà)，那么馮導(dǎo)從《夜宴》開(kāi)始到《一九四二》的轉(zhuǎn)型則是最好的例證。

除了對(duì)平凡的歌頌和對(duì)精英的解構(gòu)吸引了大多生活在市井中的觀眾外，馮小剛無(wú)論是在對(duì)觀眾心理的把握上，電影作品的處理上還是對(duì)市場(chǎng)的敏感，宣傳的重視上都顯示出驚人的天分。這三點(diǎn)，無(wú)疑也成為馮小剛喜劇電影長(zhǎng)盛不衰的鼎力支柱。

首先，在對(duì)觀眾心態(tài)的把握上，馮小剛摸準(zhǔn)了當(dāng)下社會(huì)人們?nèi)找媾蛎泤s得不到滿(mǎn)足的欲望，就恰在這時(shí)給觀眾建立了一個(gè)個(gè)看著荒誕卻又合理的烏托邦，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一個(gè)可以解決問(wèn)題的語(yǔ)境而不是單純的嬉笑怒罵。在一個(gè)安全的價(jià)值范圍里最后回歸的依舊是主流意識(shí)和大團(tuán)圓結(jié)局，即便這樣，人們從電影院里走出來(lái)的時(shí)候，臉上也是可以帶著微笑，無(wú)比愉悅的。

其次，平民化的路線(xiàn)是馮小剛敘述故事的主要原則。盡管喜劇電影本身就是在對(duì)普通人的日常生活的調(diào)侃逗樂(lè)中反映社會(huì)現(xiàn)象或是人生百態(tài)，但馮小剛的喜劇一直在拒絕深沉和嚴(yán)肅，拒絕哲學(xué)、歷史、政治等宏大敘事對(duì)象。他只選取生活題材，表現(xiàn)平凡人的情感狀態(tài)，在電影里帶著觀眾游戲人生。在《沒(méi)完沒(méi)了》中，“討債”題材被設(shè)計(jì)成了一個(gè)讓人哭笑不得的“綁架”故事。綁架從一開(kāi)始就產(chǎn)生了游戲的性質(zhì)，而觀眾作為旁觀者享受著這場(chǎng)滑稽的演出和電影中那些問(wèn)題的自我反觀。

第三，在電影受到常年追捧與喜愛(ài)的背后，馮小剛也應(yīng)勢(shì)之需，瞅準(zhǔn)了“賀歲”這個(gè)商業(yè)時(shí)機(jī)，狠狠的為自己的電影宣傳了一把。他憑借著“鐵打的賀歲片，流水的女演員，不變的葛優(yōu)臉”的經(jīng)營(yíng)之道贏得了“賀歲檔期看馮氏電影”的市場(chǎng)效應(yīng)。在馮小剛的電影中，雖處處充滿(mǎn)了戲劇性的故事情節(jié)及人物設(shè)計(jì)，但是從來(lái)沒(méi)有因“喜”而癲狂，反而更是在安全的價(jià)值觀里給了觀眾一個(gè)平和的?？扛蹫常断掠^眾的心理包袱進(jìn)而讓他們得到了滿(mǎn)足，同時(shí)應(yīng)和了節(jié)日氣氛。

2.無(wú)厘頭和后現(xiàn)代

上世紀(jì)90年代，香港電影出現(xiàn)在中國(guó)大陸內(nèi)地。特有的地域文化氛圍不同于大陸的電影形態(tài)讓中國(guó)內(nèi)地的觀眾著實(shí)飽了眼福。而在這些北上的香港電影中，最有代表性之一的則屬喜劇之王周星馳，他將無(wú)厘頭式的喜劇發(fā)揮到極致，以及其顛覆性的姿態(tài)和后現(xiàn)代的話(huà)語(yǔ)開(kāi)始了對(duì)中國(guó)喜劇電影的一次時(shí)代化的改造。

如果說(shuō)單憑無(wú)厘頭喜劇，周星馳并不能成為香港喜劇電影第一人，他的電影引起人們廣泛的共鳴是因?yàn)椴坏陔娪爸袪I(yíng)造了喜劇氛圍，同時(shí)也表現(xiàn)了真實(shí)人物心態(tài)和社會(huì)現(xiàn)象。在他大部分影片中，他所飾演的底層小人物在現(xiàn)實(shí)生活中要面對(duì)各種艱難與困境，其生存壓力面前的窘迫尷尬，謙卑，包括小人物的不自量力都成為他影片喜劇性的重要來(lái)源。因此，周星馳的無(wú)厘頭喜劇能夠成為經(jīng)典和傳奇，正是因?yàn)樗⒉皇且粋€(gè)人在自說(shuō)自唱，而是融合了新時(shí)期，尤其是年輕一代的青春的下層草根市民的世俗力量，提供了現(xiàn)存社會(huì)不能提供的快感和滿(mǎn)足。

雖然周星馳的喜劇電影早已被人津津樂(lè)道，但是真正在大陸內(nèi)地掀起狂潮的則必須歸到《大話(huà)西游》的風(fēng)靡?！洞笤?huà)西游》淋漓盡致地展現(xiàn)了這一模式下年輕人情感的痛苦與內(nèi)心的掙扎，也許正是這種痛苦，感動(dòng)了一代年輕人，在他們的青春時(shí)期，終于有人可以和他們平等的對(duì)話(huà)和交流并且產(chǎn)生共鳴。周星馳在《大話(huà)西游》中展示的兩個(gè)主人公至尊寶和孫悟空，將人們內(nèi)心中的現(xiàn)實(shí)與理想以一種極端的夸張的方式表現(xiàn)出來(lái)。影片中至尊寶雖占山為王，但最大的理想不過(guò)是發(fā)財(cái)、娶老婆、過(guò)日子。但這個(gè)小市民的另一面卻是孫悟空轉(zhuǎn)世，野性?xún)春?，桀驁不馴。但是影片在文本上二者在愛(ài)情這個(gè)永恒的話(huà)題中得到了統(tǒng)一。對(duì)愛(ài)情的終極幻想是無(wú)論至尊寶還是孫悟空都希冀的歸宿：一位理想的異性和一生的幸福、美滿(mǎn)、自由。不難看出，大話(huà)西游中這三個(gè)重要的元素正是時(shí)代中年輕人自我的化身和并不宏大的理想追求。

《大話(huà)西游》的影響并不僅僅限于展示了青春期的夢(mèng)想最終破滅，不得不開(kāi)始接受社會(huì)限制、接受束縛、承擔(dān)責(zé)任的過(guò)程，更重要的是，在這部電影中，青年的個(gè)體意識(shí)和成長(zhǎng)愿望開(kāi)始蘇醒，同時(shí)，非主流無(wú)厘頭的野性也不自覺(jué)地開(kāi)始有意識(shí)的與社會(huì)相適應(yīng)，提供一個(gè)喜劇模式下安全的主流價(jià)值觀與信仰。在周星馳身上，我們看到了普通人生活中某種強(qiáng)烈的絕望，然而在電影中仍然掙扎著絕望的反抗，以在精英與主流的統(tǒng)治下求得一席有尊嚴(yán)的生存之地。但周星馳也并不是給我們提供榜樣的人，他所做的更多的是在這些人之中用笑聲給人們超越的力量。無(wú)論對(duì)他的電影如何評(píng)價(jià)，評(píng)價(jià)高低，這一點(diǎn)是不可否認(rèn)的，也是當(dāng)下中國(guó)喜劇電影最需要繼承的。

3.草根的狂歡

近年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展迅猛，在不斷提高的進(jìn)口大片的沖擊下，中國(guó)電影界開(kāi)始調(diào)整自己的步伐從與進(jìn)口大片的搏斗中探索經(jīng)驗(yàn)。就喜劇電影而言，中小成本喜劇電影在近幾年頻頻殺出票房黑馬，以前所未有的高調(diào)姿態(tài)矗立在眾多高成本、大制作、視覺(jué)奇觀的包圍中，并形成了幾種比較成熟的類(lèi)型，它們各具特點(diǎn)，互相包融，在制作和市場(chǎng)中形成了獨(dú)特的現(xiàn)象。當(dāng)下，國(guó)產(chǎn)中小成本喜劇電影呈現(xiàn)出日益繁榮的景象，總體創(chuàng)作出現(xiàn)這樣幾種類(lèi)型：

（1）黑色喜劇電影。這類(lèi)影片以《瘋狂的石頭》為起點(diǎn)，諸如《雞犬不寧》、《斗牛》、《夜店》、《瘋狂的賽車(chē)》等。這類(lèi)影片往往依靠快節(jié)奏、交錯(cuò)敘事、在蒙太奇和視聽(tīng)語(yǔ)言上的創(chuàng)新吸引觀眾，從形式上的離經(jīng)叛道進(jìn)而引起影片內(nèi)在的顛覆。雖然在形式上少不了對(duì)國(guó)外喜劇電影的模仿，但是電影類(lèi)型在中國(guó)觀眾群體中卻得到了極高的呼聲，對(duì)于這一點(diǎn)，中國(guó)黑色喜劇電影的頭陣寧浩曾說(shuō)：“我相信蓋?里奇也拍不出這片子，這里有太多東西是中國(guó)的，本地的，緊扣中國(guó)可笑而又心酸的現(xiàn)實(shí)生活，終有中國(guó)人才能理解?！本褪沁@樣，黑色喜劇電影經(jīng)過(guò)導(dǎo)演們本土化的改造，將戲仿的經(jīng)典內(nèi)容加上中國(guó)現(xiàn)實(shí)生活寫(xiě)照，制造出強(qiáng)烈的接地氣的滑稽、諷刺效果。

（2）輕喜劇。在當(dāng)下城市化的時(shí)代背景和以城市觀眾為主力的消費(fèi)群體的作用下，當(dāng)前的輕喜劇電影中絕大多數(shù)都被都市愛(ài)情類(lèi)喜劇所占據(jù)。對(duì)年輕漂亮，愛(ài)好時(shí)尚，對(duì)美滿(mǎn)愛(ài)情充滿(mǎn)向往的城市姑娘們來(lái)說(shuō)，這類(lèi)電影無(wú)疑是她們最貼心的選擇。而好萊塢面向年輕女性觀眾的“小妞電影”也成為了都市愛(ài)情喜劇借鑒的主要對(duì)象。不需要太多內(nèi)涵和犀利，輕松的幽默給職場(chǎng)白領(lǐng)們一次愉悅身心的機(jī)會(huì)，在電影院中實(shí)現(xiàn)自己或是升職發(fā)財(cái)事業(yè)有成，或是“王子與公主過(guò)上幸福生活”的美好遐想。

（3）古裝喜劇。戲劇故事發(fā)生在古代，惡搞和戲仿的手法混同大眾化的情節(jié)消解了現(xiàn)實(shí)時(shí)空的概念，使觀眾從另一角度體驗(yàn)這種快感。例如《天下第二》、《十全九美》、《東成西就》等，把喜劇時(shí)空設(shè)定在古代，只為增加笑料的籌碼和荒誕喜劇的張力。這類(lèi)電影“不想解決任何矛盾，它們消解一切，只為追求純粹的喜劇快感，文本大多都充滿(mǎn)了虛無(wú)主義的傾向?！盵5]也正因如此，電影的情節(jié)往往千篇一律，常被人斥責(zé)“做工粗糙”，漸漸式微。

2006年以來(lái)，國(guó)產(chǎn)小成本喜劇電影在國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)中占據(jù)了越來(lái)越重要的地位。深刻的社會(huì)、文化根源成就了這些電影的票房神話(huà)、獲得的高度關(guān)注以及某些共同的喜劇特征。這些國(guó)產(chǎn)小成本電影的勃興與電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的產(chǎn)業(yè)調(diào)整和外部生存環(huán)境變化有很大關(guān)系，然而最根本的還是觀眾內(nèi)在的文化心理需求。不同機(jī)構(gòu)在調(diào)查中均顯示，電影觀眾群體集中在20～30歲的城市青年當(dāng)中。在整個(gè)文化大環(huán)境里，各時(shí)期青年群體總有著基于相近心理、生理特征而定義的屬于自己群體的亞文化，例如美國(guó)曾出現(xiàn)過(guò)的搖滾和嬉皮士。在國(guó)內(nèi)，青年群體在接受全球化的影響更快，當(dāng)他們?cè)谂c中國(guó)語(yǔ)境結(jié)合之后，利用新型媒體消解、顛覆、拼貼、夸張、產(chǎn)生了諸如大話(huà)文化、惡搞等文化現(xiàn)象，這些都體現(xiàn)在了中國(guó)式的喜劇電影之中。

三、背后的隱憂(yōu)

（一）言之無(wú)文，行而不遠(yuǎn)

在喜劇電影中，劇中人物和他們的挫折困境引起旁觀者的感同身受，觀眾對(duì)他們的窘境一方面隔岸觀火，帶來(lái)觀看的滿(mǎn)足感，另一方面也有著自我認(rèn)同。“喜劇通過(guò)歡樂(lè)價(jià)值來(lái)體現(xiàn)生命的自由和精神的超越，并用這種精神面對(duì)任何丑惡，對(duì)自命不凡的救世主和‘絕對(duì)真理’都采取一笑置之的態(tài)度?！盵6]遺憾的是，當(dāng)下的喜劇電影并沒(méi)有體現(xiàn)“通過(guò)歡樂(lè)價(jià)值來(lái)體現(xiàn)生命的自由和精神的超越”這一準(zhǔn)則，他們以粗制濫造的故事情節(jié)和諂媚的低俗笑料表現(xiàn)所謂“平民化”的傾向，造成了“山寨成風(fēng)，大都雷同”的惡性競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)，正如電影學(xué)者尹鴻所說(shuō)的那樣：“值得警惕的是，由于喜劇片的普遍成功，很可能會(huì)帶來(lái)中國(guó)中小成本電影越來(lái)越喜劇化的傾向，過(guò)多的影片互相模仿，題材缺乏創(chuàng)意，將產(chǎn)生大量垃圾作品?！?/p>

藝術(shù)是對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的反映，電影是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的映射。當(dāng)代國(guó)產(chǎn)喜劇電影中，無(wú)論是荒誕喜劇還是現(xiàn)實(shí)喜劇，其創(chuàng)作土壤都是當(dāng)下的，尤其是本土的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。而當(dāng)代中國(guó)社會(huì)正經(jīng)歷著來(lái)自東方文化與西方思想，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代意識(shí)的激烈碰撞。這些對(duì)立的價(jià)值體系所產(chǎn)生的沖突，影響到社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化各個(gè)領(lǐng)域，使身處社會(huì)的人們產(chǎn)生強(qiáng)烈的焦慮和矛盾心態(tài)。歷來(lái)被視作理所當(dāng)然的價(jià)值觀受到挑戰(zhàn)，人和人有關(guān)的信念、理想、價(jià)值等統(tǒng)統(tǒng)受到質(zhì)疑。在這種后現(xiàn)代文化特質(zhì)的時(shí)代背景下，觀眾產(chǎn)生了對(duì)現(xiàn)實(shí)的懷疑和荒誕的認(rèn)同，因此，無(wú)論是哪種類(lèi)型的喜劇電影，它的表達(dá)系統(tǒng)總脫離不了現(xiàn)實(shí)與荒誕的交叉錯(cuò)位，這種錯(cuò)位恰恰迎合了現(xiàn)代觀眾的心理越來(lái)越受到人們的推崇，他們拒絕嚴(yán)肅和理論，試圖以輕松幽默的姿態(tài)解構(gòu)那些所謂的精英與主流。

但是，這種泛娛樂(lè)化的傾向里，“一切公眾話(huà)語(yǔ)都日漸以?shī)蕵?lè)方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)也都心甘情愿地成為娛樂(lè)的附庸，毫無(wú)怨言，甚至無(wú)聲無(wú)息，其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂(lè)至死的物種?！盵7]這種毫無(wú)節(jié)制的娛樂(lè)使社會(huì)迅速平面化與簡(jiǎn)單化。而在電影領(lǐng)域，即便喜劇片就是要通過(guò)“電影”這種傳播方式帶給人以?shī)蕵?lè)的享受，但這樣的環(huán)境中，喜劇片似乎成了一個(gè)速成林，很多片子看似都打上了搞笑的標(biāo)簽，而在大批量生產(chǎn)中“山寨”成風(fēng)，不但使“山寨”失去了原有的顛覆性文化的價(jià)值，所謂的“革命性”也就蕩然無(wú)存。同樣劣質(zhì)的笑料和單一的戲仿充斥了觀眾的眼睛，電影制作者們即使得到了觀眾的爆笑聲永遠(yuǎn)也無(wú)法回避一個(gè)事實(shí)：言之無(wú)文，行而不遠(yuǎn)。

（二）導(dǎo)演中心制的弊端

電影從出生開(kāi)始就從沒(méi)擺脫過(guò)商業(yè)的影子，無(wú)論是在好萊塢盛行的年代還是在抵制電影商業(yè)化的潮流里，在客觀上，“商業(yè)”從來(lái)就沒(méi)能如人們所愿的離開(kāi)電影這門(mén)藝術(shù)，它與電影的親疏遠(yuǎn)近只是不同時(shí)期人們的一廂情愿。隨著時(shí)間的推移和歷史的經(jīng)驗(yàn)，越來(lái)越多的人意識(shí)到在電影的領(lǐng)域內(nèi)商業(yè)和藝術(shù)并不存在根本上的矛盾，也越來(lái)越多人認(rèn)識(shí)到商業(yè)化、類(lèi)型化電影在電影工業(yè)發(fā)展中的基礎(chǔ)性作用。

在新中國(guó)，電影的起步主要有兩個(gè)來(lái)源。一是歷史上傳統(tǒng)電影的發(fā)展給新中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展所提供的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)和本土化的創(chuàng)作模式，二是蘇聯(lián)電影的影響，新中國(guó)成立后，特殊的內(nèi)外環(huán)境使得中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展傾向于“蘇聯(lián)模式”。在那個(gè)歷史階段，無(wú)論是電影的制作還是發(fā)行都由國(guó)家統(tǒng)一掌握，并沒(méi)有任何的市場(chǎng)空間，影片本身也大多為政治服務(wù)。基于這樣的情況，一方面可以說(shuō)國(guó)產(chǎn)電影在改革開(kāi)放、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)之前并沒(méi)有觀眾和市場(chǎng)的意識(shí)，更談不上制作機(jī)制。而到改革開(kāi)放后，第五代橫空出世，陳凱歌、張藝謀等拿出了令人嘆服的作品，此時(shí)的電影還只是一小部分人的“特權(quán)”。這些導(dǎo)演們?cè)谝徊坎孔髌分新氏瘸墒?，也因此在市?chǎng)中占領(lǐng)了先機(jī)。隨后才姍姍來(lái)遲的電影機(jī)制及創(chuàng)作模式并沒(méi)有形成一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)鏈，而是圍著著些業(yè)已成熟的導(dǎo)演和作品搶市場(chǎng)。另一方面，市場(chǎng)在中國(guó)電影業(yè)里長(zhǎng)期缺失，而導(dǎo)演們?cè)趯W(xué)院的精英教育下形成了重視藝術(shù)而輕視商業(yè)的學(xué)院派思想，而且這種影響時(shí)至今日還深深影響著電影創(chuàng)作中堅(jiān)力量的思維方式。由此，導(dǎo)演中心制在我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)中漸漸形成。

但是在商品化的今天，觀眾群體越來(lái)越龐大，對(duì)電影的需求量不但有量的增加還有質(zhì)的提高。在這樣的情況下，依靠導(dǎo)演自身的藝術(shù)素質(zhì)便不能滿(mǎn)足龐大的需求。同時(shí)，為了迎合觀眾的審美趣味，制片方也會(huì)更加關(guān)注觀眾和市場(chǎng)的需求而對(duì)導(dǎo)演提出要求。然而并不是人人都能成為庫(kù)布里克，在作者電影中能夠自由表達(dá)的導(dǎo)演進(jìn)入另一個(gè)領(lǐng)域往往會(huì)顯得不那么適應(yīng)。當(dāng)導(dǎo)演們力不從心的時(shí)候，影片的供應(yīng)變成了巨大的缺口而不能迅速地彌補(bǔ)。這樣的例子不難找到，2012年，馮小剛導(dǎo)演出手《一九四二》這樣的歷史大片，而向來(lái)在電影中對(duì)國(guó)家民族進(jìn)行深刻思考的陳凱歌導(dǎo)演卻關(guān)注了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)中媒體暴力的問(wèn)題。雖然市場(chǎng)和業(yè)界的評(píng)論都很中肯，但是也不難看出作品的硬傷和票房尷尬。

但這并不是說(shuō)導(dǎo)演中心制或者作者電影給國(guó)產(chǎn)電影帶來(lái)傷害，作者電影在每個(gè)國(guó)家往往都是藝術(shù)突破的最前沿和藝術(shù)成就最高的領(lǐng)域。但是每一種制度都不會(huì)是最完美的生產(chǎn)方式，大規(guī)模的導(dǎo)演中心制限制了類(lèi)型片成體系的發(fā)展，同樣也制約著喜劇電影的創(chuàng)新。然而我們同樣需要注意，當(dāng)前國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還不平衡，制片人的整體專(zhuān)業(yè)素質(zhì)還有待提高，對(duì)影片藝術(shù)質(zhì)量和商業(yè)效益還不能達(dá)到有效的平衡。因此，在商業(yè)電影及喜劇片成熟的路上，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)還有很長(zhǎng)的路要走。

四、國(guó)產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展之路

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)制度改革和電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，中國(guó)電影在市場(chǎng)化道路上必將有飛快的進(jìn)步。中國(guó)的喜劇電影在這一階段內(nèi)仍是國(guó)內(nèi)電影票房不可缺少的主力軍。但是，電影畢竟是“有意味的形式”，文化藝術(shù)的創(chuàng)新性和多樣性是目前喜劇電影的生命力和軟肋共同所在。這種電影的優(yōu)勢(shì)雖然符合了主流消費(fèi)群體的口味，但如果“一味的生產(chǎn)粗制濫造、喧鬧無(wú)度、毫無(wú)人文底線(xiàn)的作品，那就是以不斷地透支觀眾信任為代價(jià)，即使可以利用發(fā)行、宣傳、檔期優(yōu)勢(shì)，換取暫時(shí)的票房利潤(rùn)，但這種涸澤而漁、飲鴆止渴的營(yíng)銷(xiāo)模式，對(duì)此類(lèi)電影的長(zhǎng)期發(fā)展其實(shí)是不利的?！盵8]

前文中將喜劇電影的重點(diǎn)放到馮小剛、周星馳和國(guó)產(chǎn)中小成本電影的分析上亦是同此目的。馮小剛和周星馳是經(jīng)過(guò)時(shí)間和作品質(zhì)量考驗(yàn)的，雖然是南北兩種各不相同的幽默方式，但都沒(méi)有單一的停留在搞笑喜劇上，觀眾接受他們的電影，更多程度上是對(duì)電影中“超越”的價(jià)值觀和精神態(tài)度的共鳴。從他們的電影中，我們或是得到了小人物溫情的力量，或是從無(wú)厘頭的顛覆搞笑，不知所云中給大眾群體以個(gè)人的關(guān)懷。影片中的人物和故事點(diǎn)燃我們的理想愿望，讓人們得到慰藉的同時(shí)肯定了自我存在的意義和信念。勢(shì)頭正盛的國(guó)產(chǎn)小成本喜劇電影在出生之時(shí)就一鳴驚人。強(qiáng)大的融合能力使他們混搭了各類(lèi)型電影可能之元素來(lái)壯大自己的力量，在電影類(lèi)型和制作運(yùn)行等方面不斷探索創(chuàng)新，并取得了意料之外的市場(chǎng)效果。

喜劇電影近年來(lái)的成功顯示著市場(chǎng)和觀眾對(duì)于喜劇片的饑渴。在這種情況下，更需要有強(qiáng)大的制作體系來(lái)加以支撐。首先是對(duì)喜劇的正確態(tài)度。通俗的藝術(shù)作品不等于它不是藝術(shù)作品，通俗也并不等于低俗和媚俗。正相反，喜劇電影的創(chuàng)作甚至要比劇情片或悲劇更需要藝術(shù)技巧。喜劇電影的能指往往是我們所看到的“俗”的幽默與文化，堂而皇之地將各種平日里不登大雅之堂的言語(yǔ)行為搬上銀幕，而其所指則朝向人間丑態(tài)和虛偽，能指與所指截然相反又要統(tǒng)一于一部作品中，對(duì)創(chuàng)作者的藝術(shù)素養(yǎng)和劇作能力要求其實(shí)就極高了。此外，一個(gè)成熟的制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)絕不僅僅只有商業(yè)概念，畢竟電影還是一門(mén)藝術(shù)，如果沒(méi)有藝術(shù)的核心，沒(méi)有有意味的故事，品味越來(lái)越高的觀眾是不會(huì)買(mǎi)賬的。盡管越來(lái)越多的高票房喜劇電影在業(yè)界被批得體無(wú)完膚，而觀眾并不買(mǎi)評(píng)論者的帳?？梢钥吹?，這樣的喜劇電影只是滿(mǎn)足了市場(chǎng)中喜劇電影的缺失，并沒(méi)有在真正意義上帶來(lái)歡樂(lè)。

綜上所述，國(guó)產(chǎn)喜劇電影在國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影市場(chǎng)上占據(jù)了越來(lái)越重要的地位，其所取得的票房神話(huà)、獲得的高度關(guān)注以及某些共同的喜劇特征讓我們不得不開(kāi)始重視喜劇電影創(chuàng)作的深層意義。這些國(guó)產(chǎn)喜劇電影的勃興與“電影業(yè)內(nèi)部的產(chǎn)業(yè)調(diào)整和外部的生存環(huán)境變化都有很大關(guān)系，但最根本的因素還是觀眾內(nèi)在的文化心理需求。”[9]商業(yè)電影是一種純粹的文化商品，并不是像一般的物質(zhì)商品一樣，它在被消費(fèi)的同時(shí)又生產(chǎn)出一批能夠?qū)@類(lèi)電影接受的觀眾，而觀眾的需求又成了電影制作者繼續(xù)創(chuàng)作的動(dòng)力，推動(dòng)著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展循環(huán)。所以，只有當(dāng)電影從業(yè)者真正“以人為本”，重視電影藝術(shù)最終是要給觀眾帶來(lái)審美樂(lè)趣的，在笑聲中帶領(lǐng)觀眾“超越”的，觀眾的需求才能在產(chǎn)業(yè)鏈上順利流通，喜劇電影才能真正繁榮。

參考文獻(xiàn)：

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第五篇：專(zhuān)家探討國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片現(xiàn)狀預(yù)測(cè)趨勢(shì)

專(zhuān)家探討國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片現(xiàn)狀預(yù)測(cè)趨勢(shì)

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片現(xiàn)代元素嚴(yán)重缺乏，讓年輕觀眾和中老年觀眾難以在片中找到樂(lè)趣，很多中老年觀眾是被孩子帶入電影院，完全是被動(dòng)消費(fèi)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片的短板還在于定位過(guò)于“低幼”，影片自身的吸引力不夠?！敝袊?guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)卡通藝委員會(huì)副主任傅鐵錚和中影星美院線(xiàn)發(fā)行經(jīng)理劉明則認(rèn)為，國(guó)內(nèi)很多動(dòng)畫(huà)電影出品方?jīng)]有仔細(xì)調(diào)研電視動(dòng)畫(huà)和電影動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特質(zhì)和受眾群特征：“這是兩個(gè)完全不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)和完全不同的市場(chǎng)，我們?cè)趩?dòng)一個(gè)動(dòng)畫(huà)電影項(xiàng)目的時(shí)候，有沒(méi)有去想你的受眾的興趣點(diǎn)，你的影片能不能讓家長(zhǎng)帶著孩子走進(jìn)影院，這才是關(guān)鍵所在?！倍犊沃f(wàn)火急》的出品方、北京青青樹(shù)動(dòng)漫科技有限公司CEO武寒青則指出，影片的市場(chǎng)推廣和營(yíng)銷(xiāo)同樣重要：“《魁拔》的350萬(wàn)元票房大部分產(chǎn)自動(dòng)漫迷，由于營(yíng)銷(xiāo)推廣工作的滯后，普通觀眾對(duì)影片信息獲知甚少，連影院和院線(xiàn)都不知道把影片擺在什么樣的貨架上才合適。

從《喜羊羊與灰太狼3》《動(dòng)物總動(dòng)員》到《賽爾號(hào)――尋找鳳凰神獸》，今年以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片的集體發(fā)力引起國(guó)內(nèi)觀眾與業(yè)界、學(xué)界的集體關(guān)注。特別是在暑期檔短短兩個(gè)多月內(nèi)，《兔俠》《魁拔》《摩爾莊園冰世紀(jì)》等多部國(guó)產(chǎn)影片與《功夫熊貓2》《藍(lán)精靈》等多部進(jìn)口大片的短兵相接

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以及各自的市場(chǎng)表現(xiàn)暴露出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片的諸多問(wèn)題。這一現(xiàn)象讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影目前面臨的現(xiàn)狀、存在問(wèn)題與未來(lái)的發(fā)展等成為業(yè)內(nèi)外關(guān)注、爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)章柏青教授指出，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片應(yīng)該突出文化的包容性、多元性和情感表達(dá)的細(xì)膩性，“要讓不同的觀影人群都可以在影片中找到興趣點(diǎn)和共鳴，這樣才能贏得更多的觀眾?！笔状我詣?dòng)畫(huà)電影受眾代表身份出現(xiàn)在電影業(yè)界和學(xué)界論壇的朝陽(yáng)區(qū)秀園幼兒園吳蕓主任指出，現(xiàn)在孩子對(duì)動(dòng)畫(huà)電影情有獨(dú)鐘的，只要電影院放，他們就喜歡看：“9歲以下的小孩對(duì)影片的選擇性不是很強(qiáng)。很多時(shí)候家長(zhǎng)的選擇決定著孩子們的選擇，所以片方在影片的選材、臺(tái)詞等方面，要考慮家長(zhǎng)們的認(rèn)可程度。”北京優(yōu)揚(yáng)文化傳媒有限公司副總裁邢瑛以《喜羊羊》和《賽爾號(hào)》為例，認(rèn)為一部成功的動(dòng)畫(huà)影片，必須是受眾基礎(chǔ)、品牌推廣和發(fā)行三位一體：“關(guān)鍵是發(fā)行團(tuán)隊(duì)跟電影院和院線(xiàn)溝通的程度，要能夠讓電影院對(duì)我們的產(chǎn)品有一個(gè)概念，愿意把這個(gè)產(chǎn)品擺到貨架上”。《綜藝報(bào)》總編輯陳曉梅則認(rèn)為，除了影片自身品質(zhì)之外，“動(dòng)畫(huà)電影要成功，檔期選擇、宣傳推廣和市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)缺一不可”。

姜廣超以中國(guó)和多國(guó)部隊(duì)合拍的《熊貓總動(dòng)員》為例指出，在當(dāng)前制片和宣發(fā)成本越來(lái)越高的現(xiàn)實(shí)境遇中，制片方可以考慮通過(guò)合拍，拓展海外市場(chǎng)，降低投資風(fēng)險(xiǎn)，“在越

來(lái)越多的進(jìn)口動(dòng)畫(huà)片進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的同時(shí)，我們也可以通過(guò)合拍，進(jìn)入全球市場(chǎng)?！?/p>

《熊貓總動(dòng)員》的出品方代表、北京億商傳媒董事長(zhǎng)陳曉翔在會(huì)上與大家分享了該片的運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)：“其實(shí)比如德國(guó)、比利時(shí)、西班牙等國(guó)，對(duì)動(dòng)畫(huà)電影都有20%―50%不等的返稅獎(jiǎng)勵(lì)政策，當(dāng)?shù)氐膭?dòng)畫(huà)制片和技術(shù)以及后期制作公司對(duì)合拍項(xiàng)目很感興趣?！彼J(rèn)為，吸引“多國(guó)部隊(duì)”加入，通過(guò)分區(qū)版權(quán)賣(mài)斷的方式，可以很好地分解影片的投資以及回收壓力，“比如比利時(shí)，他們通過(guò)技術(shù)團(tuán)隊(duì)的方式入股這部影片，我們獲取的是影片的高品質(zhì)，回報(bào)的是比利時(shí)的電影放映權(quán)，大家各取所需，反而分擔(dān)了資金投入與回收的壓力?！蔽覀兊暮⒆觽儾荒苤挥邢惭蜓?，希望《洛克王國(guó)》可以成為新的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影品牌希望國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片能夠出現(xiàn)新的故事和新的題材，電影要發(fā)展，就要從更多的資源中汲取新的營(yíng)養(yǎng)，這才是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影不斷壯大的根本。

好萊塢的動(dòng)畫(huà)大片之所以在全球市場(chǎng)所向披靡，與其全球定位的市場(chǎng)策略密不可分?！豆Ψ蛐茇?》最后中國(guó)內(nèi)地產(chǎn)出6億多元的票房，與其在影片中加大中國(guó)元素的分量有直接關(guān)系?！八晕覀儾荒苤倍⒅鴩?guó)內(nèi)市場(chǎng)，而放棄全球這個(gè)大市場(chǎng)?！薄毒C藝報(bào)》電影主編朱玉卿指出，在面向國(guó)際市場(chǎng)的同時(shí)，也要想辦法了解和利用國(guó)際市場(chǎng)：“《功夫熊貓》啟動(dòng)與2000年中國(guó)申奧成功之際，當(dāng)時(shí)該片的制片人就斷定

2008年將是全球的中國(guó)年，他們?yōu)榇碎_(kāi)發(fā)了這個(gè)電影項(xiàng)目，并鎖定2008年的暑期全球上映，很好地利用了中國(guó)奧運(yùn)的這個(gè)大品牌。我們也應(yīng)該以此韜略來(lái)面向國(guó)際市場(chǎng)?！?/p>